L'homme Et La Nature

Toyo Ito, lHomme et la nature
En quoi larchitecture domestique de

Toyo Ito pourrait-elle relier lHomme
avec la nature?
Soo-Ho Shin
Mmoire de master
Dcembre 2010
Directeurs de mmoire
Jean-Franois Blassel
Juliette Pommier
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Sooho Shin
Mmoire de master
Matires penser
Dcembre 2010
Directeurs de mmoire
Jean-Franois Blassel
Juliette Pommier
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Rsum
Toyo Ito est un architecte japonais reconnu par la qualit de son architecture. Il a
dbut sa carrire par des projets domestiques, en rinterprtant modernit et
tradition, caractristique de larchitecture contemporaine japonaise. Cependant il
se difrencie des autres architectes japonais par la volont de relier larchitecture
la nature par diverses approches.
- En quoi larchitecture domestique de Toyo Ito relie lHomme la nature ?
- Par quels moyens et efets larchitecte tente t-il raliser cette liaison ?
La qute de la fuidit spatiale et de limmatrialit peut tre vue comme des
moyens de relier lHomme la nature. Pendant la priode de minimalisme, hostile
la congestion dmesure de Tokyo, les maisons plutt introverties. La relation
avec la nature en tant que processus est ralise par la lumire naturelle pour y
crer un univers indpendant, mettant en valeur lintrieur fuide. Cette fuidit
spatiale se poursuit dans ses projets dominos inspirs du plan libre de le
Corbusier, mi-chemin entre les priodes de minimalisme et de primitivisme.
Pendant la priode de primitivisme des annes 80, son architecture domestique
se veut plus organique et sensible la nature : La membrane des maisons se
dmatrialise et devient sensorielle, tout comme la peau humaine, ou encore la
symbiose entre lhomme avec la nature dans la culture traditionnelle japonaise.
Par la suite partir de la priode pratique des annes 90, Toyo Ito se veut plus
prosaque dans la conception, dont la dualit entre le naturel et lartifciel
coexistent dans la mesure o il essaie de tablir des liaisons entre les maisons et la
nature en combinant la qualit traditionnelle et des matriaux modernes. Lintrt
de ses maisons vient du fait quelles gardent toutes leur qualit vernaculaire grce
un jeu dassemblage savant, sans tre trop sophistiqu.
Finalement la naturalit volue dans les projets de Toyo Ito. Ce qui tait
mtaphorique et symbolique par des jeux de lumire devient plus concret dans
les prochaines priodes. Bien que la fuidit et limmatrialit se rvlent parfois
limites et incompatibles avec intimit et confort, qualits indispensables, chaque
maison est conue dans le but dinduire des changes des fux naturel et humains
tels que la lumire, la promenade, la vue, le vent ou la topographie grce la
fuidit spatiale. Dans ce but limmatrialit est un outil de communication aussi
bien entre lintrieur et extrieur du btiment, quentre lHomme et la nature.
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Summary
Toyo Ito is a Japanese architect who is well-known for his quality of architecture.
He started his career in architecture frst with domestic projects, by re-visiting the
traditional and modern characteristics of the Japanese contemporary architec-
ture. Yet, Toyo Ito was diferent from other Japanese architects in that he had the
willingness to link architecture with nature with various approaches.
-How did Toyo Itos domestic architecture link human with nature?
- How did the architect try to accomplish this link? By which means?
The search in space fuidity and immateriality can be seen as a means to link
human being with nature.
During the period of minimalism in the seventies, hostile to the immoderate
congestion of Tokyo, Toyo Itos houses are rather introverted. The relationship with
nature as process is accomplished by daylight, to create an independent world,
emphasizing fuid interior during the period of minimalism. This space fuidity
continues in his domino projects inspired by free plan of Le Corbusier, at the
middle way between the period of minimalism and primitivism.
During the period of primitivism in the eighties, Toyo Itos domestic architecture
seemed to be more organic and sensitive to nature. The membrane of houses
dematerializes and becomes sensory as the human skin, inspired of the symbiosis
between human and nature in the Japanese traditional culture.
Later from the practical period of the nineties, Toyo Ito claims to be more prosaic
in concept. The duality between naturalness and artifcialness co-exists as much
as he tries to establish links between houses and nature by combining traditional
quality and modern materials. What is interesting with these houses is that they
keep all vernacular quality by an ingenious assemblage without being too
sophisticated.
Finally, the naturalness evolves in Toyo Itos domestic works, what was meta-
phoric and symbolic by the play of light, which became more concrete during the
next periods. Although space fuidity and immateriality sometimes turn out to be
restricted and incompatible with privacy and comfort, every home is conceived
with the intention of leading to the exchanges of natural and human fows such
as light, promenade, view, wind and topography, thanks to space fuidity. With
such purpose, immateriality is also perceived as a tool of communication between
in and out of a building, as well as between human and the nature.
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Rsum 3
Introduction 7
1. Priode du minimalisme (annes 70): De lintroversion la fuidit spatiale 13
1.1 Introversion : recration de la nature comme processus par le jardin de lumire 13
La Maison daluminium, 1971
17
La maison U (White U),1976
19
La maison Kasama ,1981
23

1.2 Fluidit spatiale : la maison comme support des fux humains et naturels 27
Maison Umegaoka, 1982
29
House in Hanakoganei, 1983
31
2. Priode du primitivisme (annes 80) : de limmatrialit lphmre 35
2.1 Architecture poreuse dans la tradition japonaise 35
2.2 Lgret, fugacit phmre qui renvoie naturalit 37
La Hutte dArgent (Silver Hut) ,1984 39
Maison Magomezawa, 1986 43
2.3 Abri pour les nomades qui vivent dans les forts artifcielles 45
Pao I, 1985 45
Pao II, 1989 45
3. Priode pratique (annes 90 - nos jours ) : dualit entre naturel et artifciel 49
3.1 Blurring Architecture, et son double caractre 49
Maison K Sakurajosui, 2000 51
3.2 Coordination entre le naturel et lartifciel 53
Maison O (White O) Marbella, au Chili, 2009
53
Conclusion 57
Bibliographie 61
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7
Problmatique
Lunion entre modernit et tradition, ainsi que le langage architectural qui lui est
propre a fait du Japon lun des pays les plus riches dans la production architectu-
rale. On compte de nombreux architectes japonais remarquables aujourdhui.
Acclam par la mdiathque de Sendai, Toyo Ito ne fait pas exception en dvelop-
pant son savoir-faire sur la scne internationale. Il a dbut sa carrire en construi-
sant des maisons individuelles, un parcours peu commun en Europe mais assez
commun pour les jeunes architectes japonais qui veulent se lancer dans le
mtier
1
. La maison est un abri indispensable depuis que nos anctres se sont
afranchis de leurs cavernes pour commencer construire des huttes primitives
pour se protger de la nature sauvage. La hutte primitive est une source dinspira-
tion pour Toyo Ito. Par de-l son architecture, elle permet de relier lHomme la
nature. Les expressions quutilisent larchitecte sont mtaphoriques et em-
pruntent des mots de la nature, tels que: une enveloppe comme membrane,
comme la peau humaine , jardin de lumire , jardin des vents , et la fort
artifcielle . Cela nous amne tudier le rapport la nature que les projets de
Toyo Ito entretiennent. Architecture, culture et nature peuvent tre abords sous
langle de ralits prsentes et voisines, ou au travers de liens plus abstraits.
Larchitecture qui relie lHomme la nature nest pas une nouveaut en soi
puisquelle est dj prsente dans larchitecture traditionnelle aussi bien en Core
quau Japon ou en Chine en prenant lexemple de Feng Shui. Dans un premier
temps, on peut supposer que Toyo Ito utilise le mme langage que celui utilis
par les Anciens pour construire les maisons traditionnelle japonaises. Dans ce cas
on pourra dcoder ce langage classique dans les maisons de Toyo Ito qui
semblent pourtant loignes de la tradition japonaise avec lutilisation des
matriaux artifciels.
Par ailleurs larchitecture de Toyo Ito se veut non- monumentale ce qui apporte
une fexibilit larchitecture crant ainsi un espace souple et mallable. Larchi-
1 Hiromi Hosoya Text in Blurring architecture, Milan, 1999, p.197
Introduction
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1. La carrire de Toyo Ito en 3 priodes
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9 Introduction
tecture domestique de se divise en trois priodes difrentes selon Toyo Ito
2
-la priode du minimalisme des annes 1970,
-la priode du primitivisme des annes 1980
-la priode connue sous le nom du ralisme pratique ou prosaque,
de la seconde moiti des annes 1990 nos jours .
La priode du minimalisme correspond la priode de jardin de lumire ,
caractrise par la gomtrie du gabarit unique, au service de l intriorit
travaille et dpouille. La priode du primitivisme se veut plus proche de la
hutte primitive. Enfn la priode du ralisme pratique est la priode o lon
pourrait trouver simultanment tous les caractristiques des priodes prc-
dentes jusqu aujourdhui. (illustration 1)
Ce dcoupage en trois priodes difrentes, implique des changements dans le
raisonnement du rapport entre maison et nature dune priode lautre, et ce
constat nous amne la problmatique gnrale suivante:
En quoi, larchitecture domestique de Toyo Ito pourrait-elle relier lHomme
avec la nature?
Comment le rapport la nature volue suivant dune priode lautre?
Deux thmes centraux semblent traverser les projets de larchitecte japonais qui
peuvent sappliquer galement ses projets domestiques : la fuidit spatiale et
limmatrialit. Celles-ci peuvent tre des moyens de relier lhabitant la nature,
que ce soit dune manire abstraite ou relle.
- La fuidit est un tat, une qualit de ce qui est fuide. Dans le domaine de lart
cest une qualit dune expression aux harmonies subtiles ou dune plasticit aux
nuances dlicates et fondues
3
. La fuidit spatiale chez toyo Ito permet un
corps une circulation libre et ininterrompue. Elle sobtient par la souplesse dun
espace avec un minimum dencombrement. Elle peut tre visuelle et sensorielle
ofrant des efets de continuit infnie.
- Limmatrialit est une qualit qui ne parat pas tre matrielle. En ralit,
limmatrialit sobtient par ce qui est matriel sous lefet de trompe-loeil,
voquant ainsi un aspect phmre et fugace.
Nous tudierons lvolution de ces deux thmes dans les maisons individuelles de
Toyo Ito slectionnes en examinant comment ces efets et ces sensations
sobtiennent. (illustration 2)

La premire partie traite de la priode du minimalisme pendant les annes 70 o
la fuidit spatiale permet linteraction rciproque entre lHomme et la nature.
La deuxime partie traite la priode du primitivisme des annes 80 o limmat-
rialit semploie comme un moyen de se rapprocher de la nature.
2 Toyo Ito My conception in Housing Design in Jaume Nasple, Kyoko Asakura, Inside mnm-
Minimalist Interiors Edition Collins Design New York 2004 p. 5
3 Dfnition de fuidit par le Centre Nationale de Ressources Textuelles et Lexicales
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Date Maisons Ville
Structure
matriau
Shon
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tage
Priode
1971
Maisondaluminium
Fugisawa
Kanagawa
Charpente
Bois
110,16 2 Minimalisme
1974
CottageSengataki
Kitasakugun
Nagano
Charpente
Bois
62,85 2 Minimalisme
1975
MaisonSakurajosui
Setagayaku
Tokyo
Btonarm
Aluminium
80,2 2 Minimalisme
1976
MaisonU
Nakanoku
Tokyo
Btonarm 148,25 1 Minimalisme
1976
MaisonKamiwada
Okazaki
Aichi
Btonarm 90,58 1 Minimalisme
1979
MaisonKoganei
Koganei
Tokyo
Acier 93,91 2 Minimalisme
1979
MaisonChuorinkan
Yamato
Kanazawa
Charpente
Bois
122,4 2 Minimalisme
1981
MaisonKasama
Kasama
Ibaraki
Charpente
Bois
289,91 2 Minimalisme
1982
MaisonUmegaoka
Setagayaku
Tokyo
Acier 117,88 2 Domino
1983
MaisonHanakoganei
Kodaira
Tokyo
Btonarm
/acier
152,20 2 Domino
1984
Huttedargent
Nakanoku
Tokyo
Btonarm
/acier
138,81 2 Primitivisme
1986
MaisonMagomezawa
Funabashi
Chiba
Btonarm
/acier
81,18 2 Primitivisme
1995
MaisonSTateshina
Chino
Nagano
Btonarm
/acier
126,34
1+1
ssol
Pratique/Prosaque
1996
MaisonSOguni
Asogun
Kumamoto
Acier 188,4 2 Pratique/Prosaque
1999
MaisonTYutenji
Setagayaku
Tokyo
Btonarm 148,27 2 Pratique/Prosaque
2000
MaisonK
Setagayaku
Tokyo
Aluminium 109,08 2 Pratique/Prosaque
2004
Cottageenaluminium
Gifu
Yamanashi
Aluminium 74,44 2 Pratique/Prosaque
2009
MaisonO
Marbella
Chili
Btonarm 400
1+1
ssol
Pratique/Prosaque
2. Les maisons individuelles conues par Toyo Ito (liste non exhaustive)
En rouge les maisons slectionnes dans ce mmoire
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Dans la troisime partie nous tudierons la priode prosaque, dans la quelle Toyo
Ito manipule le double aspect paradoxal: la fois le naturel et lartifciel, ou la
fois technique et la conformit aux lments naturels.
Dans ces trois parties, les arguments seront soutenus par lanalyse architecturale,
afn dtudier les efets et les sensations et leur ligibilit dans la maison, selon les
thmes suivant : le contexte urbain ou la localit, laxe de composition, les
ouvertures, les vues, lclairage, les matriaux employs, lusage, le parcours, et le
traitement des limites aussi bien entre extrieur et intrieur quentre les difrents
locaux au sein dun espace donn.
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Universit
de Tky
Kazuo
Shinohara
(1925-2006)
Toyo Ito
(1942- )
Arata Isozaki
(1931- )
Kiyonuri Kikutake
(1928 - )
Mtabolisme :
envisagent la structure
architecturale comme un corps
compos de cellules
Le Corbusier
No-ralisme
Nouvelle vague
Japonais
Mouvement
moderne
Architecture
occidentale
La ville =
antinature, irrelle
Relation mutuelle
entre larchitecture et la ville
Domino House
Rapport positive
entre
larchitecture et la
nature
Libert de
conception
Minimalisme
introversion
Kenzo Tange
(1914 -2005)
Institut de
technologie
de Tky
Par intermdiaire du
disciple de Le Corbusier
Kunio Maekawa (19051986)

Puret
gomtri
que
3. Schma Gnalogique montrant les infuences sur Toyo Ito
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13
1. Priode du minimalisme (annes 70):
De lintroversion la fuidit spatiale
Toyo Ito, n Soul en 1941 est diplm en architecture de luniversit de Tky
en 1965. Cette universit, situe dans la rgion du Kant tait essentiellement
axe sur larchitecture occidentale, et spcialement sur le Mouvement Moderne.
Naturellement le Corbusier tait la fgure symbolique du mouvement moderniste
au Japon. A sa sortie de luniversit Toyo Ito rencontre Kiyonuri Kikutake, une
fgure clef du mtabolisme, avec qui il travailla pendant quatre annes, de 1965
1969. Par la suite il fonde sa propre agence et entame la conception de maisons
individuelle. Cest Arata Isozaki et Kazuo Shinohara, dont leurs projets taient
empreints dun message social critique, qui marqurent profondment Toyo Ito
dans ses premires annes. (illustration 3)
Linfuence de Kazuo Shinohara a t plus consquente dans la pense de Toyo Ito
sur la ville de Tokyo.

1.1 Introversion : recration de la nat ure comme processus par
le jardin de lumire
La ville de Tokyo est larchtype de la ville mondiale, antithse de la ville-nature.
Pourtant la ville se situe sur une zone naturelle du territoire potentiellement
risque : sismes, bras de mer et rivires traversent la ville. Les premires maisons
conues par Toyo Ito se situe aux alentours de ce contexte urbain mais se
distinguent des autres maisons voisines. Les premires maisons de Toyo Ito sont
plutt introverties, avec un gabarit particulier et des matriaux modernes comme
laluminium ou le bton.
De quelle manire sinstaure le rapport avec la nature dans les maisons
introverties de la priode du minimalisme?
Que signife jardin de lumire pour larchitecte?
Pourquoi Toyo Ito construit-il des maisons introverties, mme sil se juge plus tard
quil a t trop extrme
1
?
1 Mon travail a donc commenc partir dun concept strictement formaliste de larchitecture et a
ensuite ouvert vers lextrieur. Mais mon attitude initiale a t plutt extrme Toyo Ito, lors de la
conversation avec Koji Taki, El croquis n71, 1994, p.17
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Toyo Ito : LHomme et la nature Soo-Ho Shin 14
6. intrieur de la Maison Parapluie de Kazuo
Shinohara
5. Coupe de la maison Parapluie (1961)
Reyner Banham, op. cit., p.83
Maison Parapluie de Kazuo Shinohara
7. Intrieur de la maison daluminium :
Celui-ci ressemble la maison parapluie, une relecture de la maison
traditionnelle
4. chelle permettant de monter sur le
mezzanine
Reyner Banham, Hiroyuki Suzuki, Contemporary
Architecture of Japan 1958-1984, New York, Rizzoli
Internatioanl Publications, 1985, p. 83
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15 Priode du minimalisme (annes 70) : de lintroversion la fuidit spatiale 15
Les deux articles de lEncyclopdia Universalis sur l architecture japonaise
donne un indice de lorigine de cette introversion :
Le no-ralisme au Japon, rcemment appel Nouvelle Vague japonaise, qui
remonte la fn des annes 1960 et safrma en partie comme raction anti
mtaboliste sous la direction dArata Isozaki [...] Contraire-ment au mtabolisme, la
Nouvelle Vague japonaise cherche prouver quil ne peut y avoir aucune relation
signifcative entre ldifce individuel et lensemble urbain. Cette position raliste,
stoque et presque cynique sexprime avec diversit dans les maisons de haute qualit
formelle mais desprit plutt introverti [...] Le membre le plus indpendant et le plus
brillant de cette cole, Toyo Ito, a une approche plus agressive de la mgalopolis ; il la
considre comme une antinature irrelle, dlirante et vide de sens. La seule chance de
donner une signifcation ce magma instable, il la voit dans linsertion subtile dune
scnographie architecturale, videmment mince comme du papier, dont le domaine
artifciellement clos et les formes inspires possdent une beaut vibrante et violente :
la contre-preuve rvlatrice en quelque sorte, plutt que le masque, de la ville
chaotique et prive de substance .
2

La ville japonaise, active et foisonnante, anarchique, en proie une spculation
efrne, gouverne par des rgles de dveloppement trs difrentes de celles qui
organisent lespace dans le monde occidental, mue par une vitalit, un sens de
limpermanence qui lui est propre, confuse, labyrinthique et difcile de lecture, est
souvent interprte comme la prfguration de la mgalopole du XXIe sicle. Par son
incohrence et la difcult quil y a en matriser la croissance, elle a conduit les
nouvelles gnrations darchitectes des attitudes contrastes : exacerbation du
chaos chez certains dentre eux, recherche de la profondeur spatiale et du calme au
contraire chez quelques autres. Kazuo Shinohara (n en 1925) appartient au premier
courant. Lui qui stait impos comme un brillant exprimentateur de dispositifs
spatiaux dans ses maisons thme, [...] est devenu le thoricien du chaos et de
lanarchie progressive dans lesquels il voit la promesse dune nouvelle modernit...
3
En efet, les maisons de Kazuo Shinohara a t une source dinspiration pour Toyo
Ito
4
. Shinohara a en efet retravaill sa faon la qualit naturelle prsente dans
des maisons traditionnelles japonaises que lon appelle l abstraction de tradition
. Par exemple la maison Parapluie de Shinohara ralise en 1961 a des volumes
intrieurs dpouills, traits comme des sculptures en creux auxquelles lHomme
doit sadapter. (illustration 4,5,6) A linstar de Kazuo Shinohara, proccup par la
qute dun purisme architectural li son propre monde intrieur, Toyo Ito
introduit lutopie dans la maison, indpendante du contexte urbain:
2 Joseph Abram, Kenneth Frampton, et Jacques Sautereau architecture contemporaine : Une
architecture plurielle Encyclopaedia Universalis
3 Franois Chaslin, JAPON (Arts et culture) : Les arts Encyclopaedia Universalis
4 Jtais essentiellement intress la relation entre les espaces et les btiments que Shinohara avait cr ainsi que la
socit dans son ensemble. Koji Taki A conversation with Toyo Ito El croquis, n71, 1994, pp.19
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9. Axonomtrie de la maison
Andrea Mafei, Toyo Ito: Works Projects Writing,
Phaidon, 2002 p. 28
11. Plan de RDC (haut) et Mezzanine (bas)
8. Lopacit de la maison aperu
depuis lextrieur
Sophie Roulet, Sophie Soulie, Toyo
Ito: larchitecture de lphmre, Paris
: Le Moniteur, 1991, p. 85
10. Vue intrieure
La lumire pntre et se propage
par les parois
Sophie Roulet, Sophie Soulie, op.
cit., p. 86
1
2
3
4
5 5
5
6
1. entre
2. sjour
3. chambre
4. cuisine
5. dbarras
6. vide
zone fuide
Lumire
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17 Priode du minimalisme (annes 70) : de lintroversion la fuidit spatiale
Lutopie dont les mtabolistes se rclamaient pouvait avoir une tout autre dimension
quurbaine. Selon moi, elle ne pouvait se raliser au contraire que dans la maison,
lintrieur, presque en milieu clos
5
Toyo Ito
La Maison daluminium 1971 une baraque dans la galaxie
Cette maison, construite dans la ville de Fujisawa situe louest de Tokyo,
marque le point de dpart dans son travail sur lintriorit qui se dveloppe
labri de lextrieur.
Toyo Ito lappelle une baraque dans la galaxie comme on peut le constater par
la gomtrie du gabarit. (illustration 8) Lensemble est symtrique par rapport
laxe nord-sud.
Lextrieur du btiment est recouvert de bandes daluminium, ce qui donne un
aspect futuriste comme un vaisseau spatial. (illustration 9) Le matriau utilis
lintrieur est en bois. Des lments architecturaux tels que le grand portique en
bois et lescalier abrupt renvoient aux maisons traditionnelles japonaise.
Remarquable par son opacit, le soleil pntre majoritairement par les puits de
lumire, deux extensions en toiture semblables des chemines. La faade nord
comporte trs peu douverture, alors que la faade sud est dote de portes
fentres coulissantes translucides qui laisse pntrer la lumire tamise.
(illustration 10)
Lespace intermdiaire entre les deux maisons-baraques fait ofce de connexion
avec le paysage naturel et donne une vue sur la cte sauvage
6
.
La maison se dploie sur deux niveaux. (illustration 11) Au rez-de-chausse, un
large espace dgag est destin au sjour et la salle manger, et ltage deux
pices sont accessibles non pas par un escalier mais par une chelle comme la
maison parapluie de Kazuo Shinohara. (illustration 7)
Conclusion
Aprs lanalyse, la dualit est prsente plusieurs niveaux : premirement avec
lusage de matriaux intrieurs et extrieurs, deuximement dans son gabarit,
cest dire les deux volumes symtriques, et enfn dans les ouvertures entre la
faade nord et sud.
Ces dualits symbolise la dualit de la ville, la fois la ville de science-fction et
agglomrat de baraquements de lAsie du sud-est. Toyo Ito continue rechercher
lintriorit introvertie par la maison U.
Finalement la fuidit spatiale apparat grce la limitation des cloisons qui
permet aux corps naturel et humain de circuler librement, tout comme la lumire
qui se propage lintrieur de la maison.
5 Contal Marie Hlne, Toyo Ito, Architecture Intrieure Cre, n 234, fvrier 1990, pp.135.
6 Patrice Goulet Les anneaux de Mobius in Toyo Ito pp. 20
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12. La maison en plein coeur de Tokyo
14. Vue depuis le couloir sombre
Sophie Roulet, Sophie Souli, op. cit., p.21
16. Lespace commun la fuide et ludique
13. Coque en bton sur le jardin central vide
15. Lumire pntrant par la fssure
17. clairage par les spots est un lment
complmentaire de lespace motionnel.
Andrea Mafei, op. cit., p. 32
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La maison U 1976
La maison construite en 1976 Shibuya, quartier trs dense de Tokyo, pour la
sur ane de Toyo Ito aprs le dcs de son mari. (illustration 12) Cette maison
est galement conue comme un univers en soi pendant la priode du
minimalisme. Toyo ito rappelle les objectifs de ce projet :
Elle voulait une lumire pour laver son me propre, dans le milieu de lobscurit. Une
douce lumire entoure par les tnbres. Cette image du mlange de la lumire et
lobscurit a t mis en uvre dans la maison U, le blanc ferm, lespace tubulaire est
n, dans lequel la lumire tombe. Le sol noir frais du jardin intrieur reprsente les
tnbres du naufrage de la famille dans le dsespoir. Lobscurit dun noir profond
rpand devant les yeux de la famille a t en mme temps aussi la nature dont la
famille avait rv et qui a t la raison pour laquelle la famille a cess de vivre haute
dans lair dans un appartement de gratte-ciel. Ltat motif difcile de la famille, le
dsir introverti pour la vie - les murs en bton taient l comme pour mettre une
clture autour de ces choses
7
Globalement la maison U est symtrique par rapport un axe nord-sud comme la
maison aluminium mais quelques lments viennent casser la symtrie tels que
lentre, la partie chambres, et la partie service qui ne sont pas au mme niveau.
(illustration 18,19)
Les ouvertures vers lextrieur de lespace commun sont trs limites au proft
dun espace qui se sert de la lumire comme un lment constituant un espace
fuide. Par contre, pour les autres espaces privatifs tels que les chambres et les
locaux de service disposent de fentres qui laissent un clairage naturel.
Pour Toyo Ito, lutilisation du bton est plus quune solution constructive, il est le
refet du mouvement moderne.
Le bton brut lextrieur qui fait allusion une coquille lisse renforce laspect
statique de la construction. A lintrieur, la blancheur immacule en pltre, avec
ses jeux de lumires subtils, presque mtaphysiques, accentue le ct abstrait de
lespace. Les murs blancs, nus, sont vus par Ito comme des crans sur lesquels une
image peut tre projete. (illustration 17) Toute la qualit semble renforcer lefet
et cre une motion forte.
Dans cette espace, la lumire pntrante par les fssures znithales a t mise
en scne et intensife aussi bien par la paroi blanche, que par la qualit rfective
des surfaces courbes. La lumire naturelle et ses nuances jouent un rle majeur.
La lumire est utilise pour crer une limite ambigu et une division de lespace
de manire abstraite, sans avoir recours des sparateurs (illustration 15). Le
btiment renvoie limage du paysage atmosphrique, comme un miroir.
Le traitement architectural est labor de faon briser le moins possible la
souplesse des fux lumineux. Les lments utiliss cet efet, loin dtre classique tels
des plafonds, des poteaux ou des poutres, sont neutre et abstraits. Je les dsignerai
7 Nobuhiro Tsukada Reproduction in Blurring Architecture 1971-2005, dition Charta, 1999
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1. Salon & Salle manger
2. Bureau
3. Chambre
4. Dbarras
5. Cuisine
6. Salle de bain
7. Entre
5
18. Coupe transversale
19. Plan de rez-de-chausse
20. Tobishi : pas japonais
18
19
zone fuide
Lumire
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sous le terme de morphmes (en linguistique : le plus petit lment signifcatif ralis
dans un nonc) leurs rles est de produire des halos dans les quelles formes et
couleurs des hommes aussi bien que des meubles se dissolvent en un dgrad qui
donne lespace un aspect de plus en plus souple. Lespace est une mtamorphose
de la lumire
8

Et selon Toyo Ito le foyer lumineux nest pas dans le patio mais rparti dans tout
lespace intrieur.
Les foyers lumineux qui matrialise les zones dactivits sont rpartis dans le tube
comme autant de projecteur braqus sur des vitrines. En passant dun point clair
un autre, les utilisateurs tissent un espace souple comme sils marchais sur des Tobishi
9

10
(illustration 20)
Pour obtenir une morphologie simple, la fuidit se limite la partie courbe de la
maison. Cet espace polyvalent tout en blanc est utilis pour jouer, manger et
mditer. (illustration 16) Cet espace se transforme en deux longs couloirs, lun
distribuant les chambres, lautre distribuant les locaux de service tels que la
cuisine ou la salle de bain. (illustration 19) Les deux couloirs sont sombres et
conduisent vers la lumire - une source en provenance de lespace fuide en arc.
(illustration 14)
La mtaphore du jardin de lumire inclut la notion de la fuidit spatiale comme
Toyo Ito le dcrit:
Au lieu de scnes clairement articules comme les espaces dun btiment, jessaie de
crer des scnes qui glissent lune vers lautre. Cet espace est proche dun
environnement de sons
11
.
Cest la fuidit qui permet de mettre en vidence son point de vue. Ainsi, le
Jardin de Lumire , se sert du phnomne de la lumire pour crer un espace
continu. Lintrieur est clair partiellement par la lumire naturelle qui pntre
par le plafond pour donner limpression dun espace souterrain.
Toyo Ito explique comment lespace continu est en relation avec la nature, lors de
la conversation avec Koji Taki, philosophe et critique dart.
Je sentais que larchitecture devait ofrir un espace qui tait la fois continu et
volutif chaque tour, comme une promenade dans un jardin paysager.
12
En plus de la lumire, le patio est un autre composant symbolique que Toyo Ito a
utilis pour relier la famille en deuil la nature : la terre. (illustration 13)
Dans le processus de conception ltat motionnel de la famille a jou un rle
crucial. Sa soeur a voulu se rapprocher de la terre. Le patio, vide et sans vgtation
reprsente le jardin de la terre. Paradoxalement le mur pais en bton constitue
8 Toyo Ito, Larchitecture comme mtamorphose, in Ecrits, collection partition Institut Franais dArchitecture,
Edizioni Carte Segrete, 1991, pp. 38-39.
9 Pas japonais : s poses dans un jardin pour servir de passage
10 Toyo Ito, La mtamorphose permanent, in crits, collection partition Institut Franais dArchitecture,
Edizioni Carte Segrete, 1991. pp. 37
11 Marianne Brausch, Marc Emery, Larchitecture en questions : 15 entretiens avec des architectes, Paris : dition Le
Moniteur,1996, pp. 68.
12 Koji Taki A conversation with Toyo Ito El croquis n71 1994 p17
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21 22
24 23
22. Lumire comme outil de conception
24. Comme la maison U, la maison devient
une toile,et le phnomne naturel devient un
pinceau..
21. La maison et son contexte urbain difus
et bois
23. La lumire et la toiture renforce
lintriorit
25. faade sud-ouest de la maison Kasama
25
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une barrire. Le patio nest pas un foyer lumineux comme on pourrait le penser : il
est le symbole du naufrage de la famille, quil faut la fois se protger et
cohabiter.
Conclusion
Pendant la conception de cette maison, Toyo Ito a dabord penser limage
intrieure de lhabitation pour ensuite concevoir lextrieur unique de la maison,
dune forme symbolique en U. Donc tout le projet se concrtise au proft des
efets que larchitecte a voulu obtenir : labstraction de lespace, la lumire, le
matriau, et la forme inhabituelle, ainsi que les ouvertures lextrieur.
En commenant par lide de considrer la maison comme un jardin, le jardin de
lumire est lespace intrieur plutt quau patio. Le lien entre le monde
extrieur et le monde intrieur se fait par pntration et la mise en scne dun
lment naturel tel que la lumire du jour par des ouvertures limites. La qute
lespace la fois volutif et dynamique par le biais de la lumire, avec une forme
minimale, est la principale caractristique de la priode du minimalisme et cela
sapplique galement la maison Kasama.

La maison Kasama 1981
La maison est construite sur un terrain en pente orient vers le sud, assez loign
du centre de Kasama, ville au centre de la prfecture dIbaraki du Japon.
Reconnue par la culture lie la poterie, la Ville a une faible densit de btis de
part la prsence dune vgtation abondante. De ce fait, la maison borde
darbres profte de son contexte et souvre davantage sur les champs.(illustration
21)Cette maison conue pour un cramiste combine habitation et atelier, et
dispose de surfaces visuellement souples que lon trouvait galement lintrieur
de la Maison U.
Cette surface lisse se trouve galement lextrieur avec la fnition en couche
fexible impermable.
Cela marque le dbut de lattnuation de la limite entre intrieur et extrieur :
Je ntais plus concerns par lintrieur ou lextrieur du btiment, mais plutt par la
division de la structure architecturale. Certaines personnes pourraient linterprter
comme une tentative dvoquer un sentiment de lgret.
13

La partie courbe semble sinspirer la partie spatiale fuide de la maison U.
(illustration 28) La maison se divise en trois parties ayant chacune une fonction
spcifque : une galerie, sous le pignon nord, la quelle on accde directement
par lentre, un atelier, une chambre, au niveau infrieur de la partie sud, et les
espaces dhabitation ltage suprieur. (illustration 27,28)
Les ouvertures sur les faades sont plus nombreuses que dans la maison U.
(illustration 25) Elles prennent des dimensions plus grandes, rendues possibles
par lossature en bois. La petite baie sur la toiture permet de mettre en scne la
13 Ibid., p18
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1 Entre
2 Salon & Salle manger
3 Galerie
4 Bureau
5 Solarium
6 Dbarras
7 Cuisine
8 Services
9 Studio
10 chambre
11
12 salle de bain
13 toilettes
28. Plan de 1er tage
27
26
28
zone fuide
Lumire
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lumire comme la maison U.(illustration 24)
Tous les murs extrieurs sont couverts de panneaux souples dont la fnition est
assure uniquement par un traitement dtanchit.
Bien que la maison ait une structure en bois comme la maison aluminium, elle
nest visible ni de lextrieur ni de lintrieur cache par des crans qui permettent
dobtenir un espace lisse, fuide et neutre.(illustration 22)
Conclusion
La maison marque la transition dans luvre de Toyo Ito entre la priode du
minimalisme des annes 70 et la priode du primitivisme des annes 80. En efet,
on peut retrouver des caractristiques qui renvoient la maison U comme
lespace cern de mur, gnrant une atmosphre solennelle. (illustration 23)
En parallle, cette maison annonce ses projets des annes 80, en marquant une
volution vers un espace plus ouvert.
Mme si elle souvre davantage sur lenvironnement, on retrouve dans cette villa,
tout comme dans la maison U, un contraste saisissant entre la souplesse de
larticulation des espaces intrieurs et un extrieur plus ou moins ordinaire.
Conclusion gnrale
Pendant cette priode Toyo Ito agence les espaces blancs au trac trs simple, au
langage architectural dpouill. On retrouve la plupart des concepts quIto
dveloppait alors dans son architecture : labri, la recherche de la fuidit et dune
fragmentation minimale des espaces. Cela est obtenu par des jeux de lumire, et
des variations dpaisseur. En contraste des espaces crs par Hiroshi Hara et
Tadao Ando, lespace intrieur de Toyo Ito na pas de direction pr-dominante. Les
contours se fondent et deviennent intangible.
Donc lintroversion des maisons construites pendant la priode du minimalisme,
vient de la volont de crer un monde unique.
Par analogie, chaque maison est symbole dun jardin paysager uniquement conu
suivant le besoin de loccupant, dans le sens o ce jardin paysager volue au fur et
mesure quon se promne, lintrieur de lespace fuide, par analogie au jardin
japonais.
Cela dmontre que la qualit spatiale nippone est dfnie non pas par des
principes rationnels, mais elle est plutt dfnie par une sensitivit aux motions
humaines.
Bien que Arata Isozaki, Kazuo Shinohara et la prochaine gnration darchitectes
comme Tadao Ando, ont continu avec la rhtorique du rafnement minimal, la
ralisation dune expression typiquement japonaise, Toyo Ito a tudi ce que
lorthodoxie architecturale avait nglig, savoir le rapport lenvironnement,
fuide et vivant.
Aprs avoir fni la maison Kasama, ma pense sur larchitecture a chang
considrablement. Jusque-l, jtais vraiment intress quaux espaces architecturaux
et aux formes. Mais la Maison Kasama ma amen traiter pour la premire fois la
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31. Domino de le Corbusier
Kenneth Franmpton, Larchitecture moderne : une
histoire critique, Thames & Hudson, 2006, p.153
29. Villa Savoye de le Corbusier
32. Lintrieur de la maison hanakoganei
Les cloisons ne sont pas porteuses
30. faade est de la maison Umgaoka & la
fentre en longueur et lentre
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question de savoir comment se comportent les rsidents individuels dans une
structure. [...], Jai commenc sentir que prsenter de larchitecture formaliste qui
manquait dun rel contexte social ne pouvait plus ofrir le genre de message critique
social quil avait dans les annes 70. Jai commenc me demander, sil ny avait pas
dautres approches architecturales qui pourraient tre plus vigoureusement engages
aux questions de la ville, ou des modes de vie des gens.
14
1.2 Fluidit spatiale : la maison comme support des fux humains et
naturels
partir des annes 80, la ville de Tokyo nest plus dans ltat o il lavait connu
dans les annes 60-70 aux yeux de Toyo Ito, et cela modife sa rfexion
architecturale. Aprs la maison Kasama, Toyo Ito conoit des maisons plus proche
du mouvement moderniste occidental, en particulier comme celles de Le
Corbusier.
Or Le Corbusier, dans un souci de rapprochement entre lhomme et la nature
accordait une grande importance lexposition abondante des habitations
logements lair, et la lumire du jour. Le Corbusier a galement tabli la norme
pour larchitecture moderne, avec des volumes, des proportions et les cinq
points de larchitecture moderne : les pilotis, le toit-terrasse, le plan libre, la
fentre en longueur, et la faade libre. La thorie fonde sur la science et la
rationalit.
Mes maisons et celles de Le Corbusier essaient toutes les deux de crer des rapports
positifs avec la nature. Cependant, la difrence fondamentale ne rside pas dans la
relation avec la nature mais dans le sens o lhomme et larchitecture existent dans
une socit informatis et dans lautre la socit ntait pas encore sur le point dtre
informatise
15
dit Toyo Ito.
Dans ce discours, Toyo Ito pense que ses maisons instaurent le rapport positif
avec la nature, une relation mutuellement bnfque.
Toyo Ito sinspire du projet Dom-ino Houses de Le Corbusier (illustration 31)
, et il surnomme volontairement ses prochains projets en Domino House .
Comme la maison industrialises de le Corbusier, la maison Umgaoka fut
construite sans proposition stylistique prix modr. Elle est base sur lemploi
dune structure mtallique lgre pour une maison fexible aux besoins de
lutilisateur. (illustration 32)
Les travaux sefectuaient jusqu la ralisation de lossature mtallique et des dalles
de btons. Il sufsait ensuite de respecter les exigences architecturales des habitants .
14 Koji Taki A conversation with Toyo Ito El croquis, n71, 1994, p.19
15 Toyo Ito, simple line for Le Corbusier, in Andrea Mafei,Toyo Ito: Works Projects Writing,
Phaidon press, avril 1994
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33
33. La poutre mtallique laisse apparente
35. Plan de 1er tage
1 Entre
2 Circulation
3 Rangement
4 salon & salle manger
5 Cuisine
6 bureau
7 bibliothque
8 Douche
9 Chambre
10 vide sur le couloir
35
6 36
34
34. La monte en tant que promenade
Lumire
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Maison Umegaoka 1982
La premire maison domino ralise Umgaoka en 1982 se situe Setagaya-ku,
larrondissement le plus peupl de Tokyo. Cest dans un site entour de
nombreuses maisons individuelles avec une touche traditionnelle et de petits
appartements que cette villa au style corbusen a t implante.
De la forme dun bloc, le btiment est peu imposant et dgage une certaine
lgret depuis lextrieur par des parements extrieurs. (illustration 30)
La fentre en longueur sur la faade rappelle celle de la villa Savoye de Le
Corbusier. (illustration 29)
En construisant une srie de maisons Domino, dont la maison Umegaoka fait
partie, larchitecte veut ofrir une libert de dplacement dans les deux niveaux,
en adaptant le plan libre de Le Corbusier.
Cependant lossature des maisons dom-ino de le Corbusier tait constitue des
poteaux dalle plutt que poteau poutre comme la maison Umgaoka.
Dans ce systme structurel en acier, la faade ntant plus porteuse, elle est
constitue des parements en bton qui viennent cloisonner lespace intrieur. La
structure est laisse apparente lintrieur.
Le plan rectangulaire et lenveloppe fne en panneaux prfabriqus attachs la
structure en acier ofre lensemble du projet une simplicit la fois dans la
lecture spatiale et dans la mise en uvre.(illustration 35, 36)
La superposition des deux niveaux est importante dans le sens o le Corbusier
avait considr la monte comme une squence principale de la promenade
architecturale, en tant que visibilit du sens naturel de la dcouverte
16

(illustration 34)
Nayant pas de mur aveugle, La lumire naturelle claire les espaces communs et
les chambres par la fentre en longueur oriente sud et des ouverture ponctuelles
sur les autres faades, tout comme le Corbusier qui a jou fnement avec la
lumire.(illustration 33)
Conclusion
La maison construit de faon pragmatique, sans surplus, ne respecte pas tous les
cinq points de Le Corbusier.
Dans ce projet, dans laquelle la structure est laisse apparente, la fuidit spatiale
nest pas visuelle comme on a vu dans les projets prcdents.
Cette fuidit spatiale vient en fait de lagencement des espaces favorisant la
pntration dlments naturels tels que le vent et les lumires de faon fuide.
Cest une architecture sensible la nature, une qualit que lon trouve galement
dans les maisons vernaculaires. Comme le Corbusier avait reconnu cette qualit
en tant que moyen possible de relier lhabitation et ses occupants la nature,
Toyo Ito a lui aussi essay de mettre en valeur cette qualit inhrente dans son
architecture.
16 Jean Tarica, Histoire darchitecture, Marseille : dition Parenthse, 2003, p.141
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41
39. des ouverture limit la faade ouest
41. Terrasse inspire de Doma
37. Faade est largement ouvert sur
lextrieur
38. la maison constitue de deux volumes
: lun, partie chambre et lautre partie
commune
40. Doma dans une maison traditionnelle
40
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Son travail possde une norme diversit. Cela comprend les segments qui veillent
en nous une sensibilit la gnrosit de la nature qui est lie larchitecture
vernaculaire de la mer Ege ou de lInde, ainsi que les caractristiques fortement
manipule et compos de couches transparente qui sont profondment lis lart
cubiste, ou, comme Colin Rowe la soulign, li aux rythmes de larchitecture classique
qui sont ancres dans la modernit de faon latente. Bien que je ne sois pas rellement
entich de Le Corbusier, son infuence sur moi a probablement toujours t vidente,
sinon entirement totalement inconsciente,
17
dit Toyo Ito.
Maison Hanakoganei 1983
Toyo Ito conoit la maison Hanakoganei en 1983 dans la ville de Kodaira, dans la
prfecture de Tky. Compar Setagaya-ku de Tokyo o se situe la maison
Umgaoka, cest une ville suburbaine peu dense, constitue de pavillons et de
btiments de faible hauteur.
Ce btiment est issue de lunion des deux volumes semblables par leur largueur
et leur hauteur, mais difrents par la longueur, la forme de toiture et par le
contenu.(illustration 38)
Elle est constitu, comme lindique la faade, dun espace ouvert sous la toiture en
votes et dun espace ferm sous une toiture double pentes, utilisable selon le temps
ou la saison. A parler franc, ma proccupation principale allait lespace ouvert
18
.
Cette villa deux tages runit les avantages dun abri et ceux dun espace
ouvert. Son plan est bas sur larticulation de deux espaces bien distincts. Le
premier sous la toiture vote, ouvert sur lextrieur et ensoleill. Le second, sous
une toiture double pente, qui abrite la partie prive, plus retir mais aussi plus
ferm.(illustration 44)
Par ailleurs, la particularit dans cette maison se trouve dans le dcalage de
niveau entre les dalles de ces deux volumes comme lon peut le remarquer dans la
coupe et dans la photo. (illustration 41) Ce dcalage vient de la culture
traditionnelle japonaise. En mettant la partie commune - le salon et la salle
manger - au niveau le plus bas par rapport la partie plus intime, Ito sinspire de
lorganicit de doma, le sol en terre que lon trouve gnralement dans un minka,
une maison traditionnelle japonaise.(illustration 40)
Contrairement aux autres faades, disposant des fentres de faon ponctuelles
(illustration 39), La faade sud laisse pntrer abondamment la lumire du jour
pour clairer la partie vote abritant lespace commun, comme une sorte de
terrasse, grce aux grandes ouvertures lextrieur. (illustration 37)
La maison se tient par la structure en acier, ce qui permet de grandes ouvertures
au sud. La partie qui abrite les chambres est encloisonne par les parements en
bton, la fois de bonne inertie thermique et adapte lintimit.
17 Koji Taki, op. cit., p. 22
18 Toyo Ito, Sur larchitecture du vent , crits, collection partition Institut Franais dArchitecture, Edizioni Carte
Segrete, 1991. p .21
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44
1 cour / jardin
2 studio
3 chambre tatami
4 salle de sjour
5 salle manger
6 cuisine
7 chambre tatami
8 salle de bain
9 chambre
10 remise
11 chambre denfant
12 chambre Tatami
43. 1er tage 42. RDC
Lumire
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Chaque local de la maison dispose dau moins une fentre qui permet dclairer
naturellement et de donner la vue extrieure.(illustration 42, 43 et 44)
Les deux faades est et ouest disposent trs peu douvertures lextrieur.
Conclusion
La nature est prsente dans ce btiment de faon abstraite et indirecte, par
lintermdiaire de larchitecture vernaculaire qui renvoie au naturel. Ito ne reprend
pas superfciellement les formes de larchitecture traditionnelle, il isole son
essence pour composer un nouveau modle dexpression totalement dvou au
prsent.
Cette articulation entre deux espaces simplement difrencis par leur rapport
lextrieur se retrouvera dans ses prochains projets. (illustration 59)
Lintrt rside dans la libert et la fracheur avec laquelle il aborde la recherche
architecturale. Son rpertoire dinspiration va des engins spatiaux la maison
japonaise traditionnelle, de la puce lectronique la crmonie de la foraison des
cerisiers, des mdias contemporains aux arbres de la fort.
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44. quartier commercial Tokyo dans les annes 80
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2. Priode du primitivisme (annes 80) :
de limmatrialit lphmre
Au dbut des annes 80, aprs la priode du primitivisme, lintrt que Toyo Ito
porte sur la question de habitat se penche de plus en plus la lgret et la
fugacit que lon commenait remarquer dans la maison Hanakoganei qui
marque une volution de lintroversion vers lextraversion.
il dsavoue alors ses premiers projets, selon lui trop li son subconscient, et se
proclame afranchi de cet attitude et de ses rgles rigides. Il commence alors
produire une architecture lgre, tmoignage de lphmre dune ville aux
changements incessants,
19
crit Yan Nussaume, architecte et spcialiste de
larchitecture japonaise pour expliquer ce rebondissement dans les travaux de
Toyo Ito.
bien des gards, lintrt quil porte la ville reste encore centr sur la manire
de vivre des gens (illustration 44), plus que sur la structure urbaine. Lun des
principes de larchitecture de Toyo Ito correspond larchitecture poreuse qui
vient bercer les lments naturels comme le vent et la lumire.

2.1 Architecture poreuse dans la tradition japonaise
Les japonais entretiennent une relation trs particulire et forte avec la nature et
ses cycles. La volont de respecter le contexte dans lequel la tradition japonaise
sinscrit et de safrmer par un rapport audacieux avec la nature et
lenvironnement se traduit par une architecture poreuse. Larchitecture
quenvisage Toyo Ito correspond larchitecture poreuse.
Une architecture poreuse est une architecture qui laisse la vie et les actions des
hommes la traverser
20
ex-plique Benoit Goetz, philosophe et critique
darchitecture.
Dans des maisons traditionnelles japonaises, les murs intrieurs et extrieurs sont
19 Yann Nussaume, Anthologie critique de la thorie architecturale japonaise, Ouzia, 2004, pp.347
20 Goetz Benot, La Dislocation : Architecture et Philosophie, dition Verdier, 2001, pp.191
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45. Minka, maison traditionnelle japonaise 46. Shoji
47. La hutte primitive de Abb Laugier
48. Chambre Tatami de la hutte dargent
49. Temprature et prcipitation Tokyo
Source : Japan Meteorological Agency
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37 Priode du primitivisme (annes 80) : de limmatrialit lphmre
fns et poreux, grce aux fentres munies de papier de murier translucide. Le
papier de murier et shoji fournit une limite poreuse qui unit larchitecture la
nature (illustration 46), une culture transmise de gnration en gnration qui
savre parfois inconfortable au niveau du bien-tre. Il faut admettre que les
maisons traditionnelles japonaises sont bases plutt sur la culture propre au
Japon qui met laccent sur la symbiose avec la nature. (illustration 45) Amos
Rapoport le dmontre ne expliquant que la culture locale est lun des points le
plus dterminant dans la construction dune maison.
Au Japon on suit aisment limpact de la maison conue en fonction des coutumes
(et non du climat). La maison traditionnelle y varie peu de subarctique Hokkaido au
nord la subtropicale Kyushu au sud, lexception de la solidit de la charpente, de la
largeur de lauvent et parfois lutilisation darcades dans les rue au nord. Quand les
japonais se rpandirent du sud au nord, ils emportrent avec eux la maison assimile
leur culture. Mme les Ainu, les habitants autochtones du nord abandonnrent leurs
maisons murs pais pour les fragiles maisons des conqurants japonais
21
Dun projet lautre, bien quau dpart Toyo Ito construise des maisons
introverties aux murs pais, il amincit les enclos de ses btiments jusqu ce quils
deviennent quasi-absentes, voire immatriels.
Habiter dans une maison sensible au changement de climat peut savrer difcile
mais limmatrialit est possible, premirement grce au climat de la rgion
Tokyo doux tout au long de lanne. (illustration 49) Lhiver est relativement doux
et sec, avec peu ou pas de neige : moyenne minimale de 5 6 C en janvier et au
mois de fvrier. Deuximement limmatrialit est possible grce aux japonais qui
sont depuis trs longtemps habitus au froid dans leur maison qui dispose en
efet de moyen de chaufage en hiver trs limit (le kotatsu) d au systme de
Tatami (illustration 48).
Par contre les trangers y vivent mal pendant la saison hivernale. Ce constat
permet dinduire que la conception dune enveloppe immatrielle est avant tout
lie au contexte gographique et la culture locale. Cette culture permet de
mettre en vidence certaine faiblesse au niveau de lisolation la fois thermique
et phonique.
2.2 Lgret, fugacit phmre qui renvoie naturalit
Toyo Ito reconnat que le jardin des vents trouve une source dinspiration dans
les foyers locaux de la ville de Hyderabad, en Inde et de la ville dEmurani en Iran.
Les capteurs de vent de Hyderabad ont des panneaux rfecteur tandis que ceux
dEmurani sont des tubes long et peu profonds perc de fentes. [...]Le vent capt par
ces tubes est rpartis dans chacune des pices de la maison construites en briques
sches lair puis il ressort dans la cours. On peut imaginer la sensation agrable du
vent qui pntre et soufe travers une telle maison en terre comportant peu de
21 Amos Rappoport Pour une anthropologie de la maison, Paris : Dunod, collection Aspects de lUrbanisme ,
1972, p. 207
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50. Vue arienne de la Hutte dargent borde darbres
TAKI Koji, a conversation with Toyo Ito El croquis, n71,
1994, p.19
52. Axonomtrie clate du systme constructif
Yann Nussaume, Toy It : structures lgres, dtails,
dition le Moniteur, 2003. p.35
51. Vue dtaille sur la toiture
Sophie Roulet, Sophie Soulie, op. cit., p. 35
53. Jardin-patio central
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fentres [...] Pour en revenir Hyderabad, cest la force primitive de cette architecture
qui mavait frapp et non son adaptation une poque et une rgion.
22

Cela nous permet de dduire que la hutte primitive indpendante de son
contexte gographique et temporel devient la rfrence centrale de cette priode
du primitivisme des annes 80. Pour rappeler la hutte primitive qui apparat au
XVIII
me
sicle par M.A. Laugier, (illustration 47) voici lextrait :

Lhomme a besoin dun lieu pour son repos. Cest pourquoi il trouve un pr le long
dun cours dune deau tranquille. La verdure lui rjouit les yeux : sa texture dlicate
lattire. Il se laisse doucement glisser sur le tapis stri et rve de sabattre sur ce don de
la nature. Il na besoin de rien de plus. Il sent bientt, cependant que la chaleur du
soleil lui brle la peau, ce qui le force chercher un abri. Il trouve alors une fort o il
profte de lair frais sous les arbres [...] Quelques branches coupes dans les bois lui
servent raliser la base de son plan. Il ramasse les quatre plus solides quil puisse
trouver et les dispose en carre la verticale. Il place ensuite pardessus quatre
branches lhorizontale. Il y ajoute alors dautres branches loblique en les joignant
deux deux en un point pour former un v renvers. Le toit qui doit faire cran au soleil
et la pluie est constitu dune masse dense de feuilles. Cest alors que lhomme
devient habitant dune maison...Lorigine de larchitecture nest rien dautre que la
rptition de ce processus. Le modle de hutte primitive dcrite ci-dessus a servi de
moteur limagination architecturale la plus dbride.
23
Les maisons de la priode du primitivisme sinspirent de la hutte primitive, dans
lesquelles lenveloppe est une simple maille daluminium fottante, aussi lgre
quune tofe.
La Hutte dArgent (Silver Hut) 1984
Cest le projet symbolique de la priode du primitivisme qui correspond
galement la priode du Jardin des vents . Daprs Toyo Ito il sagit dune
caverne contemporaine , un abri adapt la vie nomade, dans la mtropole
congestionne quest Tokyo.
Selon larchitecte la ville de Tokyo est constitue de fux dlments aussi bien
naturels comme le vent et la lumire quartifciels comme les rseaux
dinformations numriques. La maison est un amas de couche de pellicule en tant
qu architecture pelliculaire qui permet de fltrer ces fux, au proft de lHomme
qui y habite.
Ralise en 1984 pour rsider avec sa famille, la Hutte dargent - Silver Hut en
anglais - se situe cot de lancien site de la maison white U dtruite en 1999. La
hutte dargent se difrencie de la maison U par l espace trs ouvert dans un
contexte urbain dense. (illustration 50) Aujourdhui elle nexiste plus et limmeuble
de bureaux, construit pour lagence de Toyo Ito occupe le mme site.
22 Toyo Ito, architecture du vent, op cit., p. 23
23 _, la hutte primitive dans la cit contemporaine , op cit p. 55
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1 cour / jardin
2 studio
3 chambre tatami
4 salle de sjour
5 salle manger
6 cuisine
7 atelier
8 salle de bain
9 chambre
10 remise
11 chambre denfant
1
55. Trame dun plan dune maison typique Kyoto
54. Plans de la hutte dargent

Transparent
Translucide
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La Hutte dargent est asymtrique. La plus grande vote abrite le patio central,
espace semi-extrieur qui peut servir de nombreux usages, selon le temps et les
saisons. (illustration 53) Un vlum amovible permet de moduler la ventilation et
lclairage comme la cloison mobile de la maison traditionnelle japonaise. Les six
autres votes plus petites abritent quant elles les espaces plus intimes. Cet
ensemble de votes, sous lesquelles Ito a dvelopp des amnagements
intrieurs disposant chacun dune physionomie propre, renvoie un hameau de
huttes primitives.
Tous les lments de cette construction sont revtus de matriaux artifciels.
Contrairement au bois, et la pierre, lutilisation des matriaux artifciels comme
laluminium et le bton dans la structure et lenveloppe pour davantage de
lgret et porosit semble creuser un foss entre la maison et la nature. Mais
Toyo Ito lutilise comme des matriaux naturels
pour Ito, les matriaux comme laluminium, le polycarbonate ou lacier sont
lquivalent dlment naturels, comme la terre, la pierre ou le bois
24
Afn de rendre un aspect immatriel, larchitecte a tout dabord remplac les murs
de maonnerie par des crans en feuilles daluminium pour les espaces communs.
Ensuite la couverture est volontairement absente quelques endroits, (illustration
51) ce qui donne un aspect la fois inachev et primitif. Lespace est continu,
fuide et peut tre compltement ouvert, linstar des maisons traditionnelles
japonaises.
Les locaux sorganisent autour du patio considr comme un jardin central telle la
maison traditionnelle qui sorganise autour dune cour centrale ouverte.
(illustration 54) Inspir de maison traditionnelle Kyoto (illustration 55), dans le
plan bas sur une trame de 3,6 x 3,6 m, les poteaux sont surmonts dun
ensemble de sept votes. La structure de la toiture est constitue de modules
triangulaires assembls et boulonns les uns avec les autres. (illustration 52)
Cette structure est laboutissement de ltude que nous avons men pour essayer de
trouver une charpente de comble semblable celle de hutte primitive mais applicable
la ville contemporaine de Tokyo. Il nous faut admettre que, malgr leur beaut, les
charpentes des maisons ancienne ne sont pas transposable notre poque
25
Toyo
Ito
Conclusion
Dans cette priode les projets de Toyo Ito dispose dune architecture poreuse et
pelliculaire . Dans larchitecture pelliculaire, une fne pellicule expanse de
lintrieur fait ofce de peau extrieure.
Finalement la priode du primitivisme se caractrise par le retour la tradition
dans laquelle lhomme est plus proche de la nature.
Larchitecture comme mtaphore du vent trouve sa fliation dans ces ralisations
24 Yoshitak Doi simplifer le processus de construction in Yann Nusaumme Toy It :
structures lgres, dtails, dition Le Moniteur, paris, 2003 p.19
25 Toyo Ito, Sur larchitecture du vent, op cit., p. 25
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58. Maquette
56. vue extrieur de la maison
57. Panneaux dacier galvanis
59. La chambre de jour
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traditionnelles sans lourdeur institutionnelles. Cest une architecture adapte au corps
humain, fexible et frache.
26

Maison Magomezawa 1986
Aprs la maison Silver Hut, Toyo Ito construit la maison Magomezawa en 1986
pour un jeune couple dans un quartier rsidentiel prs de la ville de Funabashi, la
septime plus grande ville de lagglomration de Tky. (illustration 56).
Ce concept dun espace ouvert quip dune faade transparente, proche dune
membrane et dun toit-vote lger est identique celui de la hutte dargent. Cest
une expression de mon souhait denvelopper nos corps dun confort sans poids
similaire un vtement. Toyo Ito
Cette maison est base sur un contraste fort entre un cube de bton semi -enfoui
dans le sol et une structure mtallique ouverte lextrieur, simplement protge
par une toiture dacier lgrement recourbe. (illustration 61) Comme la hutte
dargent, une partie de la structure est laisse apparente, pour donner une
impression dinachvement et, dincomplet. (illustration 58)
Lenjeu tait de construire une maison qui permet la lumire et au vent de
traverser librement la salle polyvalentes utilise pendant la journe munie de
cloisons coulissantes. Pour ce faire, des panneaux dacier galvanis
27
ont t utilis
et forment des membranes comme une peau - skin-like membranes en anglais -
ce qui laisse entrer la lumire et le vent. (illustration 57) Nanmoins, une autre
couche de panneaux de la faade permet de garder la salle intime par un efet de
recouvrement. En contraste avec la partie du jour, la salle du soir avec la cuisine et
la salle manger au rez-de-chausse sont encadrs par un bloc du bton.
(illustration 61,62) Ces deux espaces trs contrasts sont relis lespace semi
extrieur compos dune buanderie et dune terrasse.
Lensemble de maisons est clair par la lumire naturelle, au sud de la faade
dote de grandes ouvertures coulissantes dans la partie commune en bton. En
outre la chambre au premier tage est claire par la lumire tamise des
panneaux translucides en acier.
Conclusion
Cette maison dans la mme veine que la hutte dargent par son caractre
immatriel et inachev, dgage une lgret matrielle bien que la maison ne soit
pas intgralement recouverte des panneaux perfors. Loriginalit de cette maison
rside dans la retournement des conventions : la maison na pas de chambre,
lespace de vie est rpartie sur les deux niveaux. Pendant la journe il nest plus
encadr en bton, mais par des panneaux fltrants : cet espace transpire et
change les fux naturels par le biais de limmatrialit. (illustration 59)
26 Toyo Ito, Larchitecture comme mtamorphose, op cit, pp.39
27 Les panneaux sont similaires ceux utiliss temporairement dans les chantiers pour bloquer un endroit de
laccs public.
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1 couloir
2 chambre
3 sjour & salle manger
4 salle de bain
5 salle manger
6 bureau
7 terrasse
60. Coupe transversale de la maison Magomezawa
61. Rez-de-chausse de la maison Magomezawa
62. Rez-de-chausse de la maison Magomezawa
Transparent
Translucide
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45 Priode pratique (annes 90 nos jours) : dualit entre naturel et artifciel
2.3 Abri pour les nomades qui vivent dans les forts artifcielles
On retrouve l architecture pelliculaire dans les deux projets Paos . Dans un
premier temps, une installation datant de 1985 intitule Pao : Un Abri pour
Femmes Nomades de Tokyo est dispose dans le grand magasin de Seibu
Tokyo sur le thme un espace dhabitation moderne . (illustration 63) Quatre
ans plus tard en 1989 Pao II : Un Abri pour Femmes Nomades de Tokyo a t
install loccasion de lexpo Transfguration, dans le cadre de lEuropalia Japon
Bruxelles. (illustration 65) Il sagit de recherches thoriques que Toyo Ito a
dveloppes en parallle pour pousser sa thorie d architecture pelliculaire
jusquau plus haut degr.
Le Pao I 1985
Directement inspir par la yourte des Mongols, Le Pao I a la forme dune tente
circulaire qui intgre des mobiliers de base tels quune table, une chaise et un lit. Il
est construit laide dune armature mtallique lgre partiellement couverte par
des panneaux mtalliques perfors.
Le Pao II 1989
Conue dans le mme esprit, le maison portable appele Pao II a une
morphologie plus arodynamique, qui semble pouvoir fotter dans lair. Ce
polydre est compos de triangles contenant le plancher, en matriau acrylique,
et une enveloppe translucide laissant dentrevoir les meubles lintrieur comme
un fltre. (illustration 64)

Les mobiliers et le revtement extrieur sont faits partir des matriaux
semblables. (illustration 66) Ils enveloppent le corps humain comme des
vtements, en tant quextension de notre peau. Rciproquement labri est comme
une peau humaine.
Au lieu de parois protectrices, il fallait peut-tre penser en termes de fltres, dcrans
poreux entre maison et ville pour que des changes stablissent
28
. Toyo Ito
Paralllement, pour Toyo Ito les habitants de Tokyo sont des nomades qui errent
dans les forts artifcielles. Leur mode de vie a chang, et la maison doit ragir
ce nouveau paradigme.
Ma hutte intitule Pao Un abri pour femme nomade de Tokyo est la
modlisation dune rsidence urbaine pelliculaire. Les meubles plac dans la hutte
translucide sont galement couvert dtofes, elles aussi translucides, qui paraissait
tre leur vtement. [.. .]Il me semble quil exprime mieux encore lespace pelliculaire
que les structures mtalliques de la Hutte dargent ou de la maison de
Magomezawa.
29

28 Marie Hlne Contal, Toyo Ito, in Architecture Intrieure Cre, n234, fv.1990, pp.139.
29 Toyo Ito, Un espace recouvert dune pellicule translucide , in crits, collection partition Institut Franais
dArchitecture, Edizioni Carte Segrete, 1991, p.49
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1. Pao I
66. Vue intrieur de la Pao I
64. Axonomtrie des deux Paos
Inaki Abalos, Juan Herreros, Toyo Ito, light time,
El croquis, n71 p.33
65. Pao II, suspendue pour montrer sa lgret
63. Pao I, maquette de la maison de nomade
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Dans larchitecture pelliculaire , tout espace est fugace comme la vapeur, sans
quon sen aperoive, pour fnalement disparatre. Elle vise ofrir une image assez
irrelle, illusionniste.
Conclusion
Larchitecture pelliculaire a nanmoins ses limites, puisquelle ne peut pas assurer
lintimit des habitants, ou la protection contre le climat changeant. Le projet Pao
est laboutissement de ses rfexions sur la fugacit dune maison individuelle.
Lemploi des thermes comme primitivisme ou nomade fait allusion jadis,
au moment o lHomme tait encore nomade dans la nature sauvage. Dans ce
sens loxymore Tokyo qui est une fort artifcielle est la fois intressant et
cache un paradoxe.
Fdo le terme japonais, quon emploie souvent au sens denvironnement
naturel, comporte nanmoins une acception culturelle. Il est plus proche du
milieu, au sens naturel et culturel. Cette ambivalence rvle que, dans la
pratique dun milieu donn, nature et socit sont insparables.
Ainsi, la nature peut sexprimer dans le langage de la culture, et ainsi, passer de
nature sauvage nature construite. Ainsi, cest peut tre dans les difces les plus
loigns de la nature sauvage que la nature comme processus est le plus visible.
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70. Complexit dans les dtails de la faade
Yann Nussaume, op. cit., p.165
71. Solarium
MAFFEI Andrea, op. cit., p. 230.
69. Schma dclairage et de ventilation
naturelle
Andrea Mafei, op. cit., p.228
67. Assemblage similaire au systme tenon mortaise
Yann Nussaume, op. cit., p.164
68. Faade sud de la Maison K
Andrea Mafei, op. cit., p.227
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49
3. Priode pratique (annes 90 nos jours) :
dualit entre naturel et artifciel
Selon Toyo Ito larchitecture ne cesse de se rapprocher de la nature, aide par les
nouvelles technologies. Il pense que :
Plus la technologie volue, plus lhomme se rend compte quil est partie intgrante
de la nature
30
. Cela peut tre totalement paradoxal voire drisoire, si on pense
que la technologie a fait loigner lhomme de la nature. Mais larchitecture a
bnfci de la technologie depuis longtemps, et Toyo Ito a toujours essayer
dintroduire les techniques modernes. Par consquent ce discours acquiert du
sens si et seulement si Toyo Ito se sert de la technologie pour introduire la nature
comme processus qui le relie lHomme. Comment introduit-il la technologie
dans le rapport entre lHomme et la nature ?
3.1 Blurring Architecture et son double caractre
Larchitecture pelliculaire volue, au fl de temps en Blurring architecture ,
larchitecture foue en franais. Elle fait lapparition dans les annes 90 loccasion
de la mdiatique de Sendai. La blurring architecture vise favoriser les fux
des individus qui vivent dans deux mondes distincts: le monde rel et le monde
lectronique.
On a vu dans la partie prcdente que larchitecture pelliculaire est comme une
prolongation de la peau humaine et quelle contrle en cela une relation avec
lenvironnement. Cette membrane doit tre sensible et capable dchanger les
informations comme notre peau qui nous rend sensible la variation
atmosphrique.
Dans la blurring architecture, la naturalit sobtient par des lments caractre
artifciel qui servent crer des espaces plus libres et dynamiques intgrs la
nature. Toyo Ito prend un exemple :
Imaginons, par exemple, des rideaux installs sous des cerisiers o les gens
sassemblent lors de la foraison, vnement extrmement momentan. Ils ont choisi
un terrain adquat pour y poser un tapis et ont, ensuite, dress des rideaux autour du
lieu prvu pour le banquet en fonction du vent et de lensoleillement. Cest un fltre
30 Ibid., p. 49
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74. Plan de 1er tage de la maison K
73. Plan de R DC de la maison K
72. Coupe transversale de la maison K
1 entre
2 pice japonaise
3 sjour
4 salle de bain
5 solarium
6 toilette
7 chambre
8 cuisine
9 vide
10 chambre dami
11 terrasse
Transparent
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51 Priode pratique (annes 90 nos jours) : dualit entre naturel et artifciel 51
minimal dress entre les activits des hommes et les mouvements de la nature,
symbole dune action architecturale primitive bien intgr dans son contexte.
31
Dans cette anecdote, les lments artifciels sont le tapis et les rideaux.
Lessentiel de la Blurring Architecture est exprim avec des limites douces qui
peuvent ragir en rponse lenvironnement naturel. Elle suscite une relation
interactive entre lHomme et la nature.
Pour la raliser, Toyo Ito clarife lenjeu et fait la distinction entre la thorie et le
projet darchitecture.
Tout en cherchant donner une certaine libert larchitecture, nous devons
faire face son aspect conservateur. Supposons que jai imagin une architecture
dun abri aussi souple quune pice dtofe fottant au vent. Je peux le redessiner
en lui donnant toute la lgret souhait. Mais si je dois faire un projet
architectural, des restrictions conomiques ou rglementaires de toutes sortes
viennent sopposer cette libert. [...] Le mot d tofe nest quune expression
mtaphorique. Il nous faut trouver une solution architecturale correspondant
cette image. [...]Laction doit toujours se situer entre image libre et les restrictions
institutionnelles mettent en travers de la ralisation, dit Toyo Ito.

Maison K Sakurajosui 2000
La maison se situe dans larrondissement de Setagaya Tokyo, dans le quartier
rsidentiel clectique, le mme quartier o la maison Umegaoka a t
construite.
La maison deux niveaux a un gabarit formellement dpouill. Tout est droit,
mme la toiture reste horizontale sans la moindre surface courbe que lon
retrouvait dans la hutte dargent et la maison Magomezawa. (illustration 72)
Le solarium est au centre de la maison (illustration 71) pour exsuder la lumire et
ofrir une atmosphre apaisante. A lintrieur de la maison tout sorganise autour
de ce puits de lumire: le salon, les chambres, et mme les locaux de service
comprenant salle de bain et toilettes. (illustration 72,73)
La maison K est naturellement claire galement par la faade sud largement
ouverte lextrieur, (illustration 68) qui assure un certain degrs dintimit des
habitants par les stores r tractables couvrant la totalit des surfaces vitres. La
faade nord dispose des fentres en hauteur permettant la ventilation naturelle
fuide. (illustration 69) Laluminium, le matriau artifciel de la structure est laisse
dans son tat brut, et sert en mme temps de fnition.
La frugalit apparente des matriaux cache en ralit une vritable sophistication
structurelle par les profls et contreventements complexes ainsi quune dpense
de matire qui sloigne de loptimisation des structures naturelles.
Les dtails constructifs montrent aussi que la puret des lignes est obtenue au
prix deforts techniques cachs. (illustration 70) Laluminium est un trs bon
conducteur thermique. De lurthanne brlant a t projet sur les murs intrieurs
31 Toyo Ito, Le rideau du XXIme sicle , in crits, collection partition Institut Franais dArchitecture, Edizioni
Carte Segrete, 1991, p.85
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77. Paroi transparente sur le salon
79. Vue surplomb sur le paysage
76. La maison dans son site
www.toyo-ito.co.jp, site consult dc. 2010
78. Paroi translucide sur la galerie
76
78
77
79
75. Vue arienne du site ( encadr en blanc )
White O project El Croquis n 147, p.160
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53 Priode pratique (annes 90 nos jours) : dualit entre naturel et artifciel
et les parties apparentes du plafond. De plus toutes les surfaces sont recouvertes
dune membrane de noprne, afn dviter les dformations due la dilatation,
pour jouer le rle de ltanchit, et enfn afn de prvenir les vibrations induites
par les bruits extrieurs.
Dans ce sens l, nous sommes bien dans lartifciel quune construction ce
systme suggre. Les rglements de scurit et de confort vont galement dans
ce sens.
Conclusion
La hirarchie entre structure, fnition et chssis est ainsi abolie, la structure
elle-mme sefaant au proft dune architecture plus lgre. (illustration 67)
On aperoit que la blurring architecture, qui se veut un moyen de liaison entre
lHomme et la nature, est indniablement artifcielle.
3.2 Coordination entre le naturel et lartifciel
Par le biais de construction de btiments publics, raliss la fn des annes 80,
Toyo ito shabitue utiliser la nature comme une partie de son architecture. La
Maison de rception de la Brasserie Sapporo a permis Toyo Ito de prendre
conscience de lenvironnement naturel, loign du tissu urbain dans lesquels ses
projets prcdents taient construits. Et par le biais du Ota-ku Resort Complex de
Nagano, il a su prserver le maximum du site naturel. Quen est-il daujourdhui ?
Peut-on trouver un quilibre entre larchitecture et la nature ? Lexemple qui suit
est une maison ralise pendant la priode prosaque qui pourra nous donner
une rponse.
Maison O Blanc par Marbella, au Chili 2009
Ito construit cette maison, aprs une longue absence pour la ralisation de sa
maison individuelle, huit annes aprs la Maison K Sakurajsui.
La maison O est une maison de vacances ralise en 2009 sur une colline de
Marbella, une ville de loisir et due tourisme du Chili situe sur la cte pacifque.
(illustration 75) Cest dans un environnement vgtal et moins congestionn que
la maison se situe. (illustration 76)
Le nom white O vient de sa confguration en boucle. (illustration 81) On peut
considrer ce projet comme tant la rincarnation de la maison U qui lui
ressemble par so n matriau utilis et sa forme.
Compare la maison U, la maison O qui surplombe la colline est beaucoup plus
ouverte sur lextrieur et ofre une vue panoramique sur le paysage le la cte en
contre-bas. (illustration 79) Crant une continuit entre les espaces de vie et
lenvironnement, Toyo Ito tente defacer toute distinction entre lintrieur et
lextrieur.(illustration 77)
Lensemble est soutenu par la structure en bton arm qui constitue le plancher
et la toiture, et aussi soutenu par des murs sparateurs ponctuels. (illustration 80)
La difrence culminante est limmatrialit de la faade qui remplace le coque en
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81. Niveau suprieur
1
81
82
82. Niveau infrieur
80
Transparent
Translucide
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55 Priode pratique (annes 90 nos jours) : dualit entre naturel et artifciel 55
bton de la maison U. Les murs sur le patio deviennent immatriels grce des
parois vitres translucides et transparentes pour les espaces communs.
(illustration 78)
La maison et le site forment un ensemble comme un seul espace continu : Le
chemin pav qui mne la maison suit naturellement la pente. (illustration 84)
Dans le jardin intrieur, la rampe poursuit jusqu la maison, puis scoule au fur et
mesure que lo n arrive aux endroits plus intimes de la maison. (illustration 81)
Depuis lentre, on voit la salle de sjour, et la salle manger adjacente. Le jardin
intrieur permet ses occupants de se dplacer librement aussi bien lintrieur
qu lextrieur. On constate que la rampe croit doucement et senroule autour du
jardin intrieur. On a afaire des espaces intrieurs qui font ofce de transition
fuide.
Les chambres et le salon sont orients est, la douce lumire matinale pntre
abondamment par les vitrages qui prennent toute leur hauteur, sans aucun
allge.
Conclusion
Dans lensemble la maison O est une version plus aboutie de la fuidit spatiale
par rapport la maison U. (illustration 85) De plus les faades cot patio sont
rendues immatrielles par lutilisation de vitrage continu.
Les espaces sont plus fuides et la boucle ne s interrompent visuellement pas
grce lutilisation de parois transparentes.
Flottant au-dessus du sol, ces espaces ont une intimit totale. (illustration 83) La
maison et lenvironnement naturel sont en harmonie, et cet efet est obtenu par la
transition fuide entre les espaces intrieurs et extrieurs.
Enfn, ces lments reprsentatifs des acquis accumuls par Ito jusqu
aujourdhui permettent de conclure quil sagit l, dun exemple authentique
reliant lHomme la Nature.
Ainsi, il tente dattnuer les frontires entre ralit et irralit, entre naturel et
artifciel,
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83 84
La maison White O profte de son site en pente pour crer un parcours en mouvement spiral
Sallon & salle manger
Services
Chambres
82. La maison construite sur une colline 83. Laccs en mouvement spirale, guid par
le Tobishi
84. Comparaison entre la maison U et la
maison O
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57
Conclusion
Larchitecture domestique de Toyo Ito est ralise selon les concepts bien distincts
dune poque lautre mais qui voluent au fls du temps.
Pendant la priode du minimalisme, la nature dans les maisons de Toyo Ito est
prsente travers des liens abstraits et symboliques. Il ne sagit pas de la nature
au sens littral. Cest un lment sous-jacent dans son expression architecturale.
De nombreux lments sont une application de la naturalit de larchitecture
japonaise vernaculaire, mais avec de nouveaux matriaux artifciels comme le
bton, laluminium, ou lacier.
Pendant la priode du primitivisme, les maisons sinspirent la hutte primitive, le
leitmotiv de Toyo Ito se veut plus permable et sensible la nature.
Bien que les maisons construites pendant la priode du primitivisme et la priode
prosaque ont progressivement plus de rapport avec la nature relle, celles de la
priode de primitivisme ne sont pas moins intressantes car elles relient son
occupant avec la nature de manire abstraite, par la mtaphore un jardin de
lumire et par lintriorit renforce par la qualit expressive de la lumire
naturelle.
La fuidit spatiale favorise et renforce ces efets de mise en scne, comme une
promenade architecturale avec difrentes vues sur le paysage. La fuidit spatiale
permet lHomme de sentir la nature relle ou abstraite.
Limmatrialit agissant comme membrane vivante favorise les changes entre
lhomme et la nature qui se traduit par larchitecture pelliculaire.

Cependant limmatrialit et la fuidit spatiale sont limites dans larchitecture
domestique. Car lessence de la maison rside en lintimit, ces deux leitmotivs ne
peuvent pas lassurer sufsamment. Le degr de confort et dintimit attendu
dans une maison daujourdhui peut varier selon le contexte naturel et culturel. Le
confort dans les maisons conues par Ito savre relatif selon la culture.
Mais ne pas se limiter la naturalit au sens littral du terme permet aux maisons
de Toyo Ito dentretenir un rapport entre lhomme et la nature encore plus
dynamique et large. Il essaie de diversifer et de rafner cette relation avec la
nature propre la culture japonaise. La nature est la fois lintrieur et
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59 Conclusion
lextrieur de la maison et on peut changer de faon rciproque.
Rceptif aux phnomnes qui bouleversent sans cesse la socit contemporaine,
chaque projet est pour lui loccasion dune invention, dune exploration ou dune
question nouvelle. Son architecture est un dispositif qui permet de sentir la
nature lhabitant, comme la maison traditionnelle japonaise sensible la nature
et au climat.
Aujourdhui de nombreux architectes essaient de nous montrer des innovations.
Parmi eux larchitecture de Toyo Ito a infuenc dautres confrres et il apparat
clairement que Toyo Ito semble se reposer inlassablement la question : Quest-ce
que larchitecture? et chaque projet constitue, pour lui, une occasion de chercher
apporter une rponse nouvelle aux problmes de lhomme, de la nature, de la
ville et de larchitecture. On pourra se demander, dans quel sens voluera son
architecture, toujours la recherche du rapport la nature de faon multiple et
varie.
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