INTEGRANTES:

Plaza, Nancy
Silva, Janet
-2011-
I.F.D.yT. N9-001 Gral. Jos de San Martn
SEMINARIO DE INVESTIGACIN: HISTORIA DEL ARTE DEL SIGLO XX

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DATOS DEL PROYECTO
TTULO:
La parodia del dibujo ilustrado.

TEMA:
La ilustracin como una manera de expresar ideas, sentimientos y
pensamientos del dibujante mendocino Luis Scafati.

PALABRAS CLAVES:
Ilustracin, historias, dibujos, emociones, relato, arte, esttica-estilo, revistas.

DISCIPLINAS INVOLUCRADAS:
Historia-Arte-Publicidad-Literatura-Grfica.

RESPONSABLES DEL PROYECTO:
APELLIDO Y NOMBRE:
Plaza, Nancy - nancyplaza21@yahoo.com
D.N.I: 33.053.847

Silva, Janet- janetsilva22@yahoo.com.ar
D.N.I:32.651.960

PROFESORAS ENCARGADAS DEL PROYECTO:
ARENAS, Adriana.
MISERERE, Griselda.
UNIDAD EJECUTORA:
Instituto 9-001 GRAL. JOS DE SAN MARTN
Balcarce s/n. Barrio Crculo Medico. San Martn. Mendoza.
Tel.: 02634-420888.

DURACIN DEL PROYECTO:
5 meses aproximadamente.


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OBJETIVOS:

General:

Comprender significativamente la motivacin para ilustrar del
dibujante Luis Scafati.

Especfico:

Indagar sobre la importancia de los dibujos de Scafati presentes
en la revista de la poca del 70 al 80.

Analizar la trayectoria que lo llevo al mundo literario.


Investigar si existi alguna influencia del contexto socio-poltico
en la realizacin de sus dibujos.


Justificacin:

La profesin del dibujante, en muchas oportunidades, obliga a los
profesionales del medio a realizar todo tipo de adaptaciones sobre su trabajo,
en funcin de resultar operativos en canales muy distintos. Esta mecnica, que
es muy usual en Argentina, garantiza que un ilustrado tenga que
desempearse en roles muy variados: por ejemplo en el campo de la ilustracin
editorial, en el libro infantil o en el medio publicitario o en el campo de la
literatura, entre otros. Otorga cierta ductilidad, pero como contrapartida, en
ocasiones, impide la visualizacin de la obra de los artistas como una entidad
con valor propio y peso especfico, desgranndola y repartindola en diversos
medios desconectados entre s.

Los dibujos realizados por Luis Scafati te llevan a la ms amplia variedad de
temas, texturas, materiales y hasta a la edad para la cual va dirigido. Cada

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dibujo expresa algo diferente y sorprendente, cada uno de ellos est ligado a
ideas de una sociedad emergente llena de sentimientos encontrados,
pensamientos ocultos o muy bien guardados. Es por ello que todo dibujo o
pintura que realiz este dibujante mendocino cobra un valor significativo
vinculado a las expresiones humanas ms fugases y verdicas que existen,
cada dibujo est a la vez unido a las caractersticas de su composicin que son
las que lo hacen nico.

Nuestra provincia tiene infinidad de bellezas para destacar y se hace imposible
disfrutar de ellas sin dejar de mencionar a Fati, de ah la importancia del
estudio de sus dibujos, de llegar a saber cul era su motivacin para cada uno
de ellos y hasta qu punto el contexto de la poca poda influir en ellos. Para
Scafati en dibujo es ms que una ilustracin, es un relato.





















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Contexto
histrico













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Luis Scafati naci en Mendoza, Argentina el 24 de noviembre de 1947
(durante la primera presidencia de Juan Domingo Pern), dibujante e
ilustrador argentino. Casado con la artista Marta Vicente, tiene tres hijos,
actualmente vive y trabaja en la ciudad de Buenos Aires. A fines de la dcada
de los 50 surge el grupo Espartaco que se propona una renovacin del arte
dndole contenido social; son representantes de este grupo Ricardo Carpani y
Juan Manuel Snchez.

A fines de la dcada de los 50 se produce un cambio profundo en las artes
visuales. Surge un grupo de pintores opuestos al concretismo. Frente a una
esttica con pretensiones cientficas, surge otra basada en la
experimentacin, donde el pintor adopta una actitud subjetiva y es libre de
ensayar con todo tipo de materiales y desechos industriales.

En este arte de orientacin informalista, Luis Scafati tuvo como inspiracin a
Kennet Kemble quien experimento una etapa inspirada en la caligrafa
japonesa, donde en grandes lienzos blancos haca trazos negros de apariencia
gestual. Hizo tambin collages en que se alteraban trapos con materiales
toscos. En otra etapa utilizaba pastas espesas donde practicaba rayados y
distintas agresiones. En 1961 aluda a las villas miserias utilizando latas,
maderas y objetos diversos.

El arte destructivo uni a un grupo de artistas que presentaron en 1961, en la
galera Litoray, una muestra que result escandalosa en ese momento. Sin
especificar autora, se amontonaron objetos destruidos, cajones con botellas
vacas, muecas descalabradas, pinturas destrozadas, etctera. Sigue en la
lnea de lo no-figurativo, pero desapareca la esttica del buen gusto. Sus
manifestaciones pueden ser el anticipo de los happening (manifestaciones
multiculturales) posteriores.

En agosto de 1961 aparece otro grupo denominado otra figuracin, se trata de
un grupo neofigurativo que explica en el catlogo su intencin: en nuestra
libertad expresiva sentimos la necesidad de aplicar la libertad de la figura.
Creo en el caos como valor. Dentro de ese caos la figura no es un elemento

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casual ni circunstancial. Integran este grupo: Luis Felipe No, Rmulo Macci,
Ernesto Deira y Jorge de la Vega.

Comenz a dibujar en su niez, las historietas fueron su principal estmulo y
aprendizaje; tales como: el Patoruzito, una revista semanal que se funda en
1945 que traa historietas excelentes como el Rip Kirby de Alex Raymond, El
Huinca de Rapella, Cisco kid de Jos Luis Salinas, Vito Nervio de Breccia,
adems historietas de Ferro, Bataglia y tantos otros dibujantes. Esa fue su
primera influencia, despus realiz un curso de dibujo por correspondencia
(que era comn en aquellos das) en la Escuela Panamericana de Arte, con los
doce famosos artistas. En los aos 60 una de las orientaciones que tuvo mayor
apoyo crtico e institucional fue la neoabstraccin. Continuaban los artistas, en
su mayora, las investigaciones del concretismo, pero con mayor dedicacin al
anlisis de la percepcin visual. Algunos de los artistas ms destacados de
este perodo son: Rogelio Ponesello, Carlos Silva, Ari Brizzi, Luis Tomasello,
entre otros.

Luego surge otra tendencia en lo artstico a la que se le ha dado el nombre de
arte cintico cuando las obras tienen movimiento. ste puede ser generado
mecnicamente, por medio de la luz, por efectos pticos, o por accin o
desplazamiento del espectador.

Posteriormente, durante su adolescencia- poca en que en la Argentina se
inicia el arte conceptual
1
-, estudi Artes en la Universidad Nacional de Cuyo
2
,
hasta que en 1976 durante el periodo de la dictadura militar va a expulsado de
la Universidad Nacional de Cuyo y se marcha rumbo a Buenos Aires
3
.


1 ARTE CONCEPTUAL se puso el acento en las ideas acerca del arte. El soporte material ya no era importante, ya
que este arte exige un nuevo tipo de participacin mental y participacin.
2 en la poca del 70 la recuperacin de la realidad se present como opositora al conceptualismo, con lo cual se
reivindic tambin el cuadro de caballete.
3 El perodo exclusivo y de compromiso social del arte haba pasado con la dura represin desatada, y la vigencia de la
cultura del miedo. Muchos artistas vivieron el exilio externo o el interno: recluidos en su propia tierra, deban dedicarse

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a actividades no sospechosas de subversin o de pensar feo. Un ejemplo del arte que se poda hacer en pblico era
el de Marta Minujn: con el Obelisco de Pan Dulce (1979) y el Partenn de Libros (1983).
Los dibujantes e ilustradores que marcaron su infancia fueron los dibujantes
que ilustraban en diarios o revistas:
Quino
Pratt
Kalondi
Steimberg
Roberto Pez
Sergio Sergi
Carlos Alonso
Ms adelante:

Picasso
Geroge Grosz
Egon Schiele

Scafati desde muy joven public sus dibujos en diferentes medios nacionales
argentinos, las revistas Humor, Ta Vicenta, Noticias, El Periodista, Pndulo,
los diarios Clarn, Sur, ADN el suplemento cultural de La Nacin, El Pas de
Uruguay, entre otros.

Durante la poca en que estuvo en el servicio militar, a Scafati siempre le
extrao la rectitud del lugar y eso dice l que quedo grabado en su memoria tal
vez eso fue lo que lo inspiro a dibujar El proceso que fue publicado luego en
la revista Feriado Nacional. Por esta publicacin en 1.976 el gobierno militar
ordeno que se lo expulsara de la Facultad de Artes Publicas donde l
estudiaba.

Visto: el propsito y objetivos bsicos del Proceso de reorganizacin
Nacional, considerando, que resulta prioritario erradicar la subversin y
las causas que favorecen su existencia; que consecuentemente, debe

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sancionarse adecuadamente a aquellos alumnos que, por las actividades
que han desarrollado se los considera como elementos disociadores o
factores reales o potenciales de perturbacin del proceso en desarrollo:
Por ello, en uso de sus atribuciones, EL RECTOR INTERVENTOR DE LA
UNIVERSIDAD NACIONAL DE CUYO RESUELVE: Artculo 1- Expulsar de
esta Universidad a los siguientes alumnos











Scafati experimenta con el dibujo en diversas variantes, el humor grfico y el
comic tien su imagen, desarrollando un estilo eclctico donde confluyen
diversas escuelas y tcnicas (tinta, lpiz, carbn, acuarela, tmpera, pastel,
transfer).

Incursion en el grabado, trabaja con serigrafa, aguafuerte y litografa.
Destacando la ilustracin de textos literarios, algunos clsicos como Martn
Fierro o Don Quijote.

Entre otros ilustr: La Ciudad Ausente de Ricardo Piglia; Seres Mitolgicos
Argentinos, de Adolfo Colombres; La Metamorfosis, de Franz Kafka; Las
Aventuras de Arthur Gordon Pynn, de Edgar Allan Poe; El Jorobadito, de
Robert Arlt; El Castillo de Franz Kafka; Informe sobre ciegos de Ernesto
Sbato; La Peste Escarlata, de Jack London.


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Tinta China es un libro antolgico que rene parte de su trabajo publicado en
periodismo. Mambo Urbano, editado por La Urraca, muestra un conjunto de
textos y dibujos cuyo tema central es la ciudad de Buenos Aires. El Tren
Fantasma, es un libro de dibujos.

El Viejo Uno Dos, editado por Punto Sur, y Cabeza Fresca, editado por
Digenes, son libros de dibujos erticos. En 2013 aparece Cadver exquisito
libro que rene dibujos y textos de Luis Scafati.
En 2007, la editorial espaola El Zorro Rojo public Drcula, con textos y
dibujos suyos, basada en el original de Bran Stoker. El mismo es editado en
Checoslovaquia, Brasil e Inglaterra.

Expone sus dibujos, pinturas y esculturas en galeras de arte y museos
nacionales y extranjeros. En 1981 obtuvo el Gran Premio de Honor en el Saln
Nacional de Dibujo. En 2003 realiz un mural en el Teatro Independencia, de la
ciudad de Mendoza, donde ese mismo ao fue nombrado ciudadano ilustre.
En 20012 recibi el Premio Konex- Diploma al Mrito como uno de los cinco (5)
mejores ilustradores de la dcada en la Argentina. Este mismo ao tambin es
nombrado Doctor Honoris Causa de la Facultad de Artes y Diseo de la
Universidad Nacional de Cuyo.














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El dibujo es una forma de relato








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Este proyecto de investigacin tendr como tema la ilustracin como una
manera de expresar ideas, sentimientos y pensamientos del dibujante
mendocino Luis Scafati. Para su realizacin se tendr en cuenta las tcnicas
utilizadas por el mismo as como tambin los materiales que utiliz y en los
lugares donde fueron publicados sus dibujos; su relacin con el pblico y con
otros artistas.

Comenzaremos primeramente con dar una pequea definicin de lo qu es
ilustrar y su diferenciacin con el dibujo.

Segn el diccionario ilustracin significa la accin de ilustrar, de hacer un
dibujo, fotografa o lmina que se coloca en una publicacin o impreso para
hacerlos ms atractivos a la vista o explicar y ampliar su contenido. Es la
explicacin de una idea o un concepto por medios de ejemplos, dibujos,
grficos u otra informacin complementaria. Y el dibujo es una
representacin grfica sobre una superficie, generalmente plana, por medio de
lneas o sombras, de objetos reales o imaginarios o de formas puramente
abstractas. El dibujo suele hacerse a lpiz, tiza, tinta o carboncillo, o
combinando algunos de estos procedimientos.

Luis Scafati es un dibujante e ilustrador mendocino que comenz a dibujar
desde su niez historietas como fuente de estmulo y aprendizaje, dio sus
primeros pasos como periodista en su recorrido de buscar puertas para poder
vender sus ilustraciones y que fueran publicadas.

Su primera publicacin fue en una revista cordobesa llamada Hortensia en los
aos 70; all se cruz con humoristas como Fontanarosa que marcaran
despus una poca. Despus aparecern otras revista como Humor en el 78.
Con el tiempo se irn presentando ms opciones para Scafati como por
ejemplo la Revista Libro El Pndulo donde a partir de su incorporacin en la

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revista como ilustrador comenzar a conocer y comprender mejor el
mecanismo de la ilustracin en cuanto al tema de la literatura ya que para su
ver era menos compulsivo y urgente que la ilustracin periodstica.

Otros de sus trabajos como ilustrador, que destacaremos en este proyecto, lo
realiz en la revista Mambo Urbano que tena que ver ms con la mirada del
provinciano al encontrarse con las nuevas costumbres y aglomerados de gente
de las grandes ciudades. Mambo Urbano apareci as de manera exabrupta,
que se va a ver reflejado en un dibujo que realiz para la revista llamado
Metamorfosis.

Tras su paso por el mundo de las revista se encuentra con Ricardo Piglia con
quien estuvo en La cuidad ausente y quien luego le propondr la posibilidad de
hacer una revista con imgenes al mejor estilo cmics, pero como Scafati no
era un buen conocedor del tema le propone que realicen un trabajo intermedio
donde los dibujos e ilustraciones se crucen con los prrafos, como por ejemplo
el Martn Fierro que fue publicado en el 2004 por el Diario Los Andes pero a
travs de pequeos fascculos, y que un ao ms tarde se publicar ya como
libro el cual contena un dibujo por pgina.

Entre sus libros y dibujantes favoritos encontramos a Hugo Prat, Alberto Brecha
y Los Caprichos de Boya, de los cuales tambin recibi gran influencia en sus
trabajos.

Las pinturas seleccionadas responden a variadas tendencias. A fin de clarificar
sus caractersticas se puede decir que el Impresionismo, un movimiento
artstico que surgi a mediados del siglo XIX en Europa, y que se caracteriz,
a grandes rasgos, por el intento de plasmar la luz y el instante, sin reparar en la
identidad de aquello que lo proyectaba logra verse en la serie de dibujos que
realiz para el libro El tren fantasma en la dcada del 90.

Con respecto al realismo, un movimiento que surge a mediados de siglo XIX
en Francia y que se proponan reflejar la sociedad del momento en
contraposicin con las fantasas y los sueos romnticos, este estilo lo

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podemos ver en un dibujo bajo el nombre de Realismo pero aqu lo que
Scafati hace es dar su versin realista donde dice:


Todas las artes, lo mismo las verbales que las visuales, son de esencia
metafrica.
El realismo es una nocin que se encuentra en los libros de los
crticos y en las declaraciones de los artistas, no en las obras de arte.
El realismo es una idea, no una realidad.
Lo que se llama realismo es, en verdad, una configuracin que, en
ciertos casos excepcionales, es tambin una transfiguracin. La realidad
del arte es siempre otra realidad.

Cuando es expulsado en 1.976 de la Facultad de Arte decide viajar a Buenos
Aires y erradicarse all, es en esa poca cuando conoce y ayuda en su taller a
Roberto Pez, a quien el propio Scafati considera su maestro.
"Pez me transmiti lo artstico, esa antorcha que slo te la
puede pasar otro artista, a partir de all mi mirada cambi".
Las tcnicas y materiales utilizadas en los trabajos de ilustracin y dibujos es
muy variada y cada una de ellas se adapta segn las caractersticas del
dibujante, en el caso de Luis Scafati la tcnica es algo personal; cada uno la va
creando segn se sienta ms cmodo y segn las necesidades que tenga, l
por ejemplo se basa de cuadernos; algunos son utilizados para anotaciones de
ideas y otros para llevar una especie de diario donde dibuja con tinta china a la
que l considera como su lenguaje propio ya que para su utilizacin Scafati
fabrica una especie de pincel hecho por el mismo, la consideraba como sangre,
su propia sangre. Tambin trabaja con serigrafa, un procedimiento de
estampacin mediante estarci a travs de un tejido, en principio seda, por la

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que un rodillo hace pasar la tinta o pintura que logra imprimirse sobre cualquier
material, tambin se utiliza el aguafuerte y la litografa para la realizacin de
sus ilustraciones.

A la hora de dibujar siempre lo haca de pie porque lo consideraba como una
especie de danza, entre el dibujante y su obra. Tambin sola utilizar el dedo
para pintar de modo de establecer cierta conexin, junto con la desprolijidad de
las lneas creando una especie de juego entre el equilibrio y el desequilibrio,
parecen movimientos congelados o atrapados en un instante donde va a
terminar y producirse de otra manera en otro. Esta tcnica fue muy observada
e incorporada por Scafati de Jackson Pollock considerado como el rey del
choreo. Pero Fati incorporo el goteado como su marca personal, dejando caer
accidentalmente gotas de tinta china por los dibujos.

Para Scafati el dibujo sirve para hacer una especie de literatura, un significado
profundo porque el dibujo tiene que hablar, contar una historia as, como un
cuadro exprese una parbola.

Este tipo de pensamiento era lo que lo acercaba al pblico y por lo que la
mayora de los que lean sus libros o contemplaban sus dibujos e ilustraciones
fascinaban y generaban mucha incertidumbre por la variedad de
interpretaciones que uno poda realizar. Adems esta peculiar respuesta que
obtena de sus seguidores era lo que le permiti trabajar a la par de grandes
humoristas, periodistas, literarios y todos aquellos que lo buscaban para
realizar las ilustraciones de sus libros, revistas o peridicos.

Scafati siempre mantuvo una muy buena relacin con otros artistas, su arte
centro de grandes exposiciones en museos nacionales como internacionales
as tambin tuvo muchas exposiciones en conjuntos con otros artistas y
tambin de manera individual.

Desde 1969 expone regularmente pinturas, acuarelas y dibujos en museos y
galeras de arte nacionales y extranjeras. En setiembre de 1992, el Museo
Municipal de Arte Moderno de Mendoza organiz una exposicin retrospectiva

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que abarc cien de sus obras. En 1995 realiz una muestra de dibujos y
acuarelas en Frankfort, auspiciado por el Consulado argentino en Alemania.
Tambin ha incursionado en el dibujo animado, por encargo de UNICEF.
Actualmente vive y trabaja en Buenos Aires.









"Dibujo desde que tengo memoria, siempre lo hice,

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era mi mejor juguete."










Libro: Drcula








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Materiales: papel, tinta china, pincel y su dedo.
Anlisis:

Para la realizacin del mismo se bas en la lectura del libro de Bram Stoker,
aunque el texto lo considero como algo denso, fuerte y de gran cantidad, para
lo que l quera hacer, adems de ver varias pelculas sobre el tema. Quera
transmitir un mensaje ms all del terror, su intencin era unir dos puntos en
tensin la vida y la muerte a travs del erotismo.

Los materiales que utiliz fueron tinta china, un pincel especial que el mismo
haba creado y hasta con su dedo, en una especie de danza entre la prolijidad
y el chorreo de la tinta como suele decir Fati. El negro y el blanco son los
nicos colores que utiliza, pues su objetivo era crear el misterio que existe
entre la vida y la muerte.

El espacio es unidimensional y el volumen est dado por pequeas luces y una
gran cobertura de sombras.


La mano de dibujar




Materiales: Carbn, tinta, lpiz, acuarela, pastel y collage sobre papel.

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Anlisis:

Esta imagen representa una mezcla de colores y diversidad de materiales,
Scafati deja ver la amplia variedad frente a la que se encuentra el artista a la
hora de dibujar y la libertad que tiene de elegir la tcnica y materiales con la
que ms cmodo se sienta.

Los colores que utilizo van desde los claros como el blanco, amarillo, verde
rosa; colores en tonos pasteles hasta llegar a colores ms oscuros y opacos
como el marrn, gris y el negro en una escala ahumada. Se logra ver la marcas
de manchas de colores esparcidas de manera irregular por el dibujo, al igual
que el lpiz que fabrico Scafati, mostrando de esa manera la preferencia de sus
materiales.

Las pinceladas son cortas y prolijas pero no rectas sino que son curvas para
darle forma a lo que quiere dibujar el artista.

El espacio es bidimensional, los claros estn dirigidos a la imagen que dibuja el
dibujante, y se le da volumen a el brazo y la mano del dibujante a travs de un
juego de sombras.


Halcn


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Materiales: Carbn y pasteles.
Anlisis:

En la naturaleza todo es nico, nada se repite dos veces. Esto es algo que
podemos comprobar si observamos con atencin, aunque es ms fcil pensar
que ese rbol es igual a aquel porque ambos llevan el mismo rtulo, un lamo.
Olvidamos que las palabras no son las cosas.

Cuando dibujo, estoy mirando intensamente el modelo, puede estar frente a mi
o en mi memoria, desentraando sus formas, sus ritmos, su secreta geometra.
Quiero compartir eso que descubro con quien mira un dibujo que hice. Mi
mente apunta en esa direccin y todo mi esfuerzo es hacerlo visible.

Mi ojo no registra como una cmara fotogrfica, eso no me interesa. No es un
hecho mecnico, est influido por los humores que me circulan en ese
momento, por una pintura que amo o la msica que me acompaa.

Por estos das trabajo (entre otras cosas) con pjaros. Esos extraos seres que
nos acompaan aunque a veces ignoramos.


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Conozco mucha gente ansiosa por contactarse con extraterrestres y no les
mueve un pelo toda la variedad de seres que los circundan.

Cuando miro un cndor planeando silencioso entre los cerros, haciendo
crculos en el vaco, trato de imaginar esa mente que desde all arriba percibe
el paisaje donde soy algo que camina mientras admira esa geometra que sin
saber est trazando.

Este dibujo se caracteriza por las pinceladas precisas en todo el cuerpo del ave
y con mayor energa en la parte de la cabeza y los detalles de los ojos, se
quiere destacar la mirada profunda del halcn al mismo tiempo que su firmeza
e intensidad.

En cuanto a los contornos estn bien delineados y precisos haciendo notar las
capas de plumas que tienen estas aves.

El espacio es bidimensional destacando una sola figura como atencin central
y principal, perdindose as el fondo del dibujo.




Informe sobre ciegos



Materiales: Carbn.
Obra grfica. Libro ilustrado.

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Anlisis:

Este carbn est en el libro Informe sobre ciegos de Ernesto Sbato, Ed. El
Zorro Rojo. Todas las ilustraciones las hice con esta tcnica, pas meses con
las manos negras mientras dibujaba, en todo lo que tocaba dejaba una huella
oscura.

Esa tcnica primitiva que usbamos en bellas artes para hacer naturalezas
muertas o seoras desnudas es la que eleg para ilustrar este relato oscuro,
delirante. Una pesadilla.

Este dibujo nos ofrece la oscuridad que viven los ciegos a diario, de all la
utilizacin del carbn como el principal y nico material utilizado. La captura del
dibujo es caso como congelada, mostrando la esttica del terror de la
oscuridad.

Tambin nos ofrece un juego blancos y negros, sombras y luz que se
entremezclan entre los trazos gruesos y desprolijos, con lneas rectas que
encuadran al dibujo an ms en cierto estatismo.

El espacio es bidimensional volumtrico, en claroscuros

Revistas en las que participo Scafati.


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Anlisis general:

Su primera publicacin fue en una revista cordobesa llamada Hortensia en los
aos 70; all se cruz con humoristas como Fontanarosa que marcaran
despus una poca. Despus aparecern otras revista como Humor en el 78.
Con el tiempo se irn presentando ms opciones para Scafati como por
ejemplo la Revista Libro El Pndulo. Tambin participo en el libro
Metamorfosis

En la mayora de estas publicaciones utiliza la tinta china y el carbn como sus
principales materiales. Se logra ver la fantasa jugando un rol central.

Los fondos son oscuros sin luminosidad, donde predomina el negro y los
manchones. Este tipo de tonalidades dan la sensacin de misterio y miedo.

Sus ritmos van desde fijos hasta con movimientos a veces extraos y
extravagantes.

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Los contornos de la figuras en su mayora no son fijos y estructurados, sino que
son delineados pero difusos.

El proceso




Materiales: tinta china y acuarelas.
Obra grfica.
Anlisis:

Por esta obra publicada en el ao de 1.976 Luis Scafati es expulsado de la
Facultad de las Artes Plsticas.

Este dibujo representa la poca de la dictadura militar del 76 donde se trata de
esconder de los militares y realizar las actividades que estaban prohibidas.

Entre colores amarronados y cobres en tonos oscuros se refleja una sociedad
que juega sucio y en lo oculto. Los mismos son fuertes, se ve cierta
luminosidad centrada en el fondo lo que hace destacar la figura del militar.

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Los contornos estn ligeramente delineados, desprolijos en la mayora del
dibujo.

El espacio es bidimensional volumtrico y el ritmo es pausado con movimiento.
















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El modo de pensar y relacionarnos determina
el modo de percibir la realidad


















29
Luis Scafati es un dibujante e ilustrador mendocino que comenz a dibujar
desde su niez historietas como fuente de estmulo y aprendizaje, dio sus
primeros pasos como periodista en su recorrido de buscar puertas para poder
vender sus ilustraciones y que fueran publicadas.

Su primera publicacin fue en una revista cordobesa llamada Hortensia en los
aos 70; all se cruz con humoristas como Fontanarosa que marcaran
despus una poca. Despus aparecern otras revista como Humor en el 78.
Con el tiempo se irn presentando ms opciones para Scafati como por
ejemplo la Revista Libro El Pndulo donde a partir de su incorporacin en la
revista como ilustrador comenzar a conocer y comprender mejor el
mecanismo de la ilustracin en cuanto al tema de la literatura ya que para su
ver era menos compulsivo y urgente que la ilustracin periodstica.

Tras su paso por el mundo de las revista se encuentra con Ricardo Piglia con
quien estuvo en La cuidad ausente y quien luego le propondr la posibilidad de
hacer una revista con imgenes al mejor estilo cmics, pero como Scafati no
era un buen conocedor del tema le propone que realicen un trabajo intermedio
donde los dibujos e ilustraciones se crucen con los prrafos, como por ejemplo
el Martn Fierro que fue publicado en el 2004 por el Diario Los Andes pero a
travs de pequeos fascculos, y que un ao ms tarde se publicar ya como
libro el cual contena un dibujo por pgina.

Todas estas influencias y relaciones lo llevaron a crear cada vez un estilo nico
de dibujo donde cada parte de su cuerpo era importante para la realizacin de
los mismos. Scafati no poda estar sentado a la hora de dibujar pues deca que
era una especie de danza entre el dibujante y el dibujo y que tena que ver
desde todos los ngulos lo que haca, ya que l era el primer espectador en ver
como evolucionaba y hasta que culminara su realizacin.

Comenz as a relacionarse con la caligrafa y el dibujo como dos elementos
que se para el rara vez se podan complementar porque hay situaciones o
sentimientos para los cuales todava no hay palabras y en esos momentos
aparece el dibujo. Las palabras a veces suelen jugar un papel de acompaante

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ms que de complemento. Scafati utiliza palabras sueltas en varias de sus
obras pero no para definirlas.

Durante el tiempo de la colimba Scafati se anot en la escuela nocturna de
Bellas Artes, no solo para preparase sino tambin porque a los estudiantes los
dejaban ir a dormir a sus casas y el miedo a la colimba era terrible. Muchos de
los acontecimientos de esa poca quedaron en su memoria y aos ms tarde
dibuja El proceso que fue publicado en la revista Feriado Nacional, el mismo
le cost la expulsin de la Facultad de Artes Plsticas de Mendoza.

Cuando es expulsado en 1.976 de la Facultad de Arte decide viajar a Buenos
Aires y erradicarse all, es en esa poca cuando conoce y ayuda en su taller a
Roberto Pez, a quien el propio Scafati considera su maestro.

Scafati sigue exponiendo y sorprendiendo con sus dibujos. y nunca deja de
decir:

Lo ms importante del arte es la felicidad que te produce a vos el momento
en que pusiste algo en el mundo que antes no estaba.















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32
La presente metodologa se sustenta en un trabajo de investigacin cuyas
principales fuentes son las fuentes escritas y las representaciones pictricas,
as como tambin las diferentes entrevistas realizadas al artista por diarios y
revistas.

La informacin fue obtenida mediante la recoleccin de fuentes bibliogrficas
de internet y su posterior lectura y anlisis, a fin de desarrollar los objetivos del
trabajo, comprender significativamente la motivacin para ilustrar del dibujante
Luis Scafati y hasta qu punto las influencia del contexto de la poca en que se
encontraba pudo modificar su manera de dibujar.

La manera para articular los conceptos tericos, referentes indispensables del
trabajo, fue mediante la hermenutica y la lectura de imgenes, que permite
entrever las motivaciones, intereses y sentir del artista y su relacin con lo que
hace, as como tambin mediante la lectura de imgenes de las
representaciones artsticas de Luis Scafati.



















33





















34
Dicha investigacin, de una interpretacin y fcil lectura, tendr un acceso
pblico a todos cuantos estn interesado en la misma, ya que se publicara
gratuitamente como un volumen y dejado en el establecimiento educativo
donde fue realizado, a fin de brindar una nueva interpretacin y que sea de un
material de ayuda a los alumnos en la comprensin cabal del tema en estudio.

Con este propsito, se da por satisfecha la labor realizada, no solo a nivel
personal, sino esencialmente a quienes llega el mismo.







































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36
CRONOGRAMA































JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE
Bsqueda de fuentes
bibliogrficas
X X
Lectura de fuentes X X
Elaboracin marco
terico
X X
Anlisis de datos
( estrategia
metodolgica)
X X
I nforme final X
Impresin y
publicacin
X
Distribucin del
material en el I nstituto
X

37


































38
El trabajo expuesto presenta una temtica cotidiana y que hace a nuestra
cultura provincial. Por ello la estrategia didctica a realizar mediante un
exposicin multimedia con las imgenes de los dibujos ms significativos del
artista y dibujante Luis Scafati.

Juntamente con ello se expondr en forma sencilla y clara la historia del artista
y la relacin de sus dibujos con los contextos y pocas que le toco vivir.

A fin de ser de fcil acceso a todo pblico en general se tender a buscar
apoyo gubernamental de carcter local para su impresin y distribucin pblica.

























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40
Los recursos humanos empleados consistieron en la formacin de un equipo
de trabajo integrado por alumnas del Profesorado de Historia: Plaza, Nancy
Elizabeth; Silva, Janet Isabel, mediante el acompaamiento conjunto de las
profesoras: Arenas, Adriana y Miserere, Griselda, participando de consultas
peridicas durante el cursado de la catedra de Seminario de Arte,
pertenecientes al Instituto Gral. De San Martin.

Tambin se realizaron entrevistas a Luis Scafati va e-mail pero las mismas no
fueron contestadas.


























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BOCADESAPO, Revista de Arte, literatura y pensamiento. Segunda
poca/ ao X/ N 4/ Invierno 2.009.

LOS ANDES, Diario. 14 de marzo de 2.014.

SABATO, Ernesto. Informe sobre los ciegos. Libro.

Pginas de Internet:
luisscafati.blogspot.com
www.arte-online.net/