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Colgio Gonalves Ldo Literatura Gnero Potico Reviso

Prof Waleska
Vrios autores, entre os quais poetas renomados, j chamaram a ateno para a inutilidade da poesia. Outros a viram
como algo perigoso, seguindo a opinio de Plato. O fato que, intil ou perigosa, a poesia nunca nos deixa indiferentes.
Na realidade, os recursos lingusticos utilizados na poesia foram, por muito tempo, utilizados tambm na narrativa e no teatro,
pois toda a produo literria, quando ainda nem se usava o conceito de literatura, era feita em versos. Hoje podemos ver o
discurso potico em vrios tipos de textos e suportes e no apenas no poema.
O texto literrio potico tem a capacidade de nos extrair da realidade, de nos fazer mergulhar em uma viso de mundo
prpria de cada poeta, pela simples sugesto de imagens, pela explorao dos sentidos diversos das palavras, pela evocao
sonora de novos sentidos para alm daqueles que as palavras simplesmente denotam. Se tudo isso j pde ser visto como
inutilidade, a atitude de um leitor que estabelece novas relaes com o mundo a partir da leitura de um novo poema serviria por
si s para justificar o estudo desse tpico. Afinal, se a poesia no pudesse mudar o mundo, atuando sobre cada indivduo, a
histria no registraria a condenao de vrios poetas, em todos os tempos, e a queima de seus livros.
Consideraes importantes:
Entender a poesia como uma forma de expresso lrica ou pica, que no se limita coincidncia das rimas ou expresso
do senso comum;
Ver nos diversos recursos lingusticos de um poema elementos que participam da produo de sentido e no apenas
enfeites;
Estudar as diversas figuras de um poema como formas de reconstruo da linguagem, que pem constantemente em xeque
a utilizao que fazemos no cotidiano de palavras, expresses e conceitos;
Manter contato com as formas contemporneas que o texto potico assume, como a poesia visual, o vdeo-poema, a
melopotia.
. Compreender e usar, produtiva e autonomamente, estratgias de interao com textos ficcionais em verso, especialmente
literrios.
O texto literrio potico quase sempre depende do envolvimento de todos os nossos sentidos em sua leitura,
sobretudo da viso e da audio. Por isso sua leitura em voz alta sempre importante, para que os aspectos sonoros sejam
percebidos.H textos, como os poemas concretos, que dependem da avaliao da forma que assumem no papel e, muitas
vezes, seu sentido pode parecer opaco, mas preciso entender que a mensagem potica, pode estar na prpria forma e no
no contedo de um poema.
fundamental o contato com poemas de pocas diversas, no obrigatoriamente em ordem cronolgica. preciso
compreender o conceito de poesia de cada poca, para que saibam, por exemplo, que motivos levam uma determinada poca
a valorizar a forma, atravs da mtrica rigorosa e da obedincia s rimas, e outras a preferirem o verso branco, sem qualquer
medida.
A escanso dos versos, exerccio tradicional e hoje desvalorizado, interessante para a compreenso do domnio da
lngua que se exige do poeta ao utilizar uma mtrica regular. Surpreende perceber que os versos de um poema clssico tm o
mesmo nmero de slabas e repetem em vrias estrofes o mesmo esquema de rimas. um exerccio interessante, sobretudo
para aqueles que apresentam dificuldades com a escrita, procurar fazer estrofes com mtrica regular.
O estudo pode comear de um determinado tema ou de uma forma potica, como o soneto, por exemplo, em pocas
diversas. Assim se pode chegar ao conhecimento de pontos de vista diferentes em situaes culturais e perodos histricos
diferentes, o que leva a uma aprendizagem mais profunda. Por exemplo: como se caracteriza a mulher em um poema
contemporneo, em um poema modernista ou em um poema romntico? Como visto o negro na poesia atravs dos tempos?
Um outro suporte textual, que se utiliza largamente de todos os recursos poticos, a msica popular.
A linguagem potica trabalha com as figuras de linguagem que tambm permeiam a comunicao, no apenas oral ou escrita
do nosso cotidiano. O gosto pela poesia no depende apenas do conhecimento da tcnica que permite sua produo, mas,
sobretudo, da relao que cada leitor pode estabelecer com o poema.
Contedo:
*Linguagem: conotao, figuras de linguagem, intertextualidade e metalinguagem
*Conceito histria
*Estrutura: verso estrofe (esquemas)
*Rima: esquemas
*mtrica: escanso (nmero de slabas e tonicidade)redondilhas, decasslabos, versos livres(brancos)
*Utilizao do espao diagramao (poesia figurativa, concreta, movimento)
*Poesia ao longo das diferentes pocas (estticas literrios ou estilos)
*Poesia Trovadoresca Humanista Clssica Barroca rcade Romntica 1, 2, 3 fases, Parnasiana, Simbolista, Pr
Moderna e Moderna 1,2,3 fases. Poesia contempornea Msica popular brasileira




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Origem da Poesia
Falar da origem da poesia o mesmo que falar da origem do homem: visto que sem poesia no poderia
haver o homem. Claro que essa afirmao vai contra tudo o que estamos acostumados a ouvir e entender por
poesia e por origem, e s poderia ser minimamente aceita se questionarmos antes duas posturas que esto no
cerne da nossa maneira de pensar: 1) a compreenso evolutiva do espao, do tempo e da histria, e 2) a
noo, to insistentemente fundamentada pela funcionalidade do sistema de produo e consumo, de que a
arte uma forma de entretenimento, um meio de expresso, uma vlvula de escape, enfim, uma fantasia sem
importncia feita para embelezar o mundo.
Essa viso da instrumentalidade da poesia, da linguagem e da histria nos faz entrever o mundo como
uma srie de processos separados, onde arte nada tem a ver com a realidade, distante da histria, da fsica, da
biologia, da economia e da poltica. Na verdade, todas as coisas do homem surgem a partir de um mesmo
princpio, que o agir do homem enquanto agir-se. Na Grcia antiga, havia um termo para isso: Poiesis.
Princpio pelo qual se dava a criao. Acontece que a instrumentalidade da linguagem acarreta uma
instrumentalidade do homem, e este perde o que existe de essencial no fazer, que o criar, tornando-se,
assim, mero repetidor em funo do sistema.
Dentre todas as coisas que o homem age, a poesia a mais importante. Pois a poesia no uma coisa
entre outras coisas. A poesia no um mero jogo que utiliza a linguagem como matria prima a ser trabalhada;
muito pelo contrrio, a poesia que tornou e torna a linguagem possvel, sempre. A poesia a linguagem
primognita de um povo, disse Heidegger. A poesia o primeiro e o mais fundamental testemunho do homem,
atestao de sua presena e de seu pertencimento Terra. assim que ele se manifesta enquanto linguagem
e, ento, enquanto homem.
Basta lembrar que os primeiros fsicos do ocidente eram sobretudos poetas. Na verdade nem havia
diferena entre ser poeta, fsico, filsofo, matemtico, pois em todas essas coisas havia a dimenso do sagrado.
Estes eram homens espantados diante da complexidade da physis que se erguia com seus grandes milagres e
tempestades. O mesmo espanto que, milhares de anos depois, acompanha o cientista de hoje diante da
imprevisibilidade das partculas e da grandiosidade do cosmos. O sol do tamanho de um p humano disse
Herclito, numa afirmao que, antes de ser cientfica potica e antes de ser potica sagrada. No uma
afirmao ingnua, como poderiam pensar alguns. Herclito sabia da distncia do sol, mas sabia tambm que o
sol era sim, como ainda hoje , a medida do homem. Esse sol adquiria uma dimenso poeticamente moldvel
como o horizonte de Manuel de Barros, onde se enfiam pregos, ou a florflamejante de Sousndrade. a
dimenso onde as coisas so e deixam de ser.
A ns, homens modernos, depois do cogito cartesiano, depois da metafsica kantiana, depois que o
homem expulsou os deuses de seu convvio e se tornou seu prprio deus atravs da cincia em detrimento da
poesia, isso tudo parece distante e absurdo. No entendemos que o conhecimento cientfico uma
interpretao do mundo to fantstica e falha quanto qualquer outra. A cincia explica que a lua um
satlite. Mas esta no a lua, uma das facetas da lua. A lua isso e muito mais. A lua a lua de Lin Sao, que
pende madura na ponta de um galho, a lua de So Jorge, Selene, a lua dos mitos, todas diferentes e a
mesma. Os prprios cientistas hoje se do conta do absurdo que a realidade. Ilya Prigogine, prmio Nobel de
fsica, afirmou ser a realidade somente uma das realizaes do possvel.
O absurdo da poesia no nada mais que o absurdo do real. A poesia e a arte no surgiram num
momento especfico, mas surgem a cada instante e com ela o homem, pois nisso consiste a cultura, a
constante atualizao do homem como homem. Pois o homem s pode ser sendo homem, num constante
processo de realizao potica. Nos percebemos humanos e mortais a cada ato, e disso que vem a poesia. Por
isso, ao contrrio da viso linear do senso comum, a arte no um jogo subjetivo de gnios excntricos. Sua
essncia sagrada est na fsica moderna e clssica, est nas habitaes, na matemtica, em todos ns. A poesia
a linguagem primordial de todo espanto e est na essncia de tudo que produzimos, enquanto ato criador no
alienado. A poesia o que permite o real, ainda que hoje o real a oculte, entulhado na rotina dos sistemas.
(MRCIO-ANDR poeta, contista e msico, autor dos livros Movimento Perptuo e Chialteras e membro do grupo Arranjos para
Assobio, de texturas poticas realidades experimentais)

*Diferena: POEMA POESIA
*Verso: cada linha do poema
* Estrofe: conjunto de versos separados por um linha em branco
Tipos deestrife quanto ao nmero de versos: monstico dstico terceto quarteto quintilha sextilha septilha oitava
nona- dcima-irregulares (mais de10 versos)
*Estribilho ou refro: versos que se repetem ao longo do poema
*Rima: sonoridade semelhante entre palavras diferentes no poema. Ocorrem geralmente no final do verso(externas), mas
podem vir no meio (rimas internas). As rimas so indicadas por letras maisculas.
*Esquema de rimas: Alternadas/cruzadas: ABAB
Interpoladas: ABBA
Paralelas/emparelhadas: AABB
*Rimas pobres: as palavras rimadas pertencem a mesma classe gramatical
*Rimas ricas: as palavras rimadas pertencem a classes gramaticais diferentes
*Mtrica: contagem das slabas poticas. Ocorrem junes de vogais no meio do verso e para a contagem na ltima slaba

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tnica do verso. Principais mtricas utilizadas: Redondilha Menor -5 slabas poticas
Redondilha Maior- 7
Decasslabo 10
Alexandrino 11
Verso livre irregular, qualquer tamanho, forma livre
*Espao: ocupao das palavras no suporte: a poesia no segue regras de pontuao nem diagramao referente ao texto em
prosa. H maior liberdade de usar o suporte. No meio, no centro, formando desenhos ou ideias de movimento, tudo depende
da inteno do autor.
*Poesia de forma fixa: soneto( 2 quartetos e 2 tercetos, decassilabos, esquema de rimas ABAB/ABAB/CDE/CDE)
haicai, de origem japonesa (3 versos de 7-5-7, esquema ABA com rima interna no 2 verso)
epopeias: decasslabos, 8rima, 10 cantos.
Trovas populares : redondilhas (5-7)
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Figuras de linguagem
1) aliterao: consiste na repetio ordenada de mesmos sons consonantais. O peito do p do Pedro preto
2) assonncia: consiste na repetio ordenada de sons voclicos idnticos. Confunde-se com a rima. Efeito
musical
Ex: Desce, enlouquece esta esperana que espera.
3) anacoluto: consiste em deixar um termo solto na frase. Normalmente, isso ocorre porque se inicia uma
determinada construo sinttica e depois se opta por outra.
A vida, no sei realmente se ela vale alguma coisa.
4) antonomsia ou perfrase: consiste em substituir um nome por uma expresso que o identifique com facilidade:
...os quatro rapazes de Liverpool (em vez de os Beatles)
5) anfora: consiste na repetio de uma mesma palavra no incio de versos ou frases.
a) anttese: consiste na aproximao de termos contrrios, de palavras que se opem pelo sentido.
Os jardins tm vida e morte.
6) assndeto: suprime-se conjunes da orao.
Era irmo, amigo, conselheiro. (e)
7) apstrofe: consiste na interpelao enftica a algum (ou alguma coisa personificada), um chamado.
Senhor Deus dos desgraados!
Dizei-me vs, Senhor Deus!
8) catacrese: metfora desgastada, uso de termos imprprios por falta de outro ou por esquecimento do sentido
original.
9)comparao: dois termos so explicitamente comparados. Usa-se como, tal qual, parecido, tipo, semelhante.
10) elipse: consiste na omisso de um termo facilmente identificvel pelo contexto.
Na sala, apenas quatro ou cinco convidados (havia)
11) eufemismo: consiste em substituir uma expresso por outra menos brusca; procura-se suavizar alguma
afirmao desagradvel.
12) gradao ou clmax: a apresentao de idias em progresso ascendente (clmax) ou descendente
(anticlmax)
Um corao chagado de desejos
Latejando, batendo, restrugindo.
Ele enriqueceu por meios ilcitos. (em vez de ele roubou)
13)hiprbato/ inverso/anstrofe: consiste na mudana da ordem natural dos termos na frase.
De tudo ficou um pouco.
Do meu medo. Do teu asco.
14) hiprbole: trata-se de exagerar uma idia com finalidade enftica.
Estou morrendo de sede. (em vez de estou com muita sede)
15) ironia: a figura que apresenta um termo em sentido oposto ao usual, obtendo-se, com isso, efeito crtico ou
humorstico.
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A excelente Dona Incia era mestra na arte de judiar de crianas.
16) metfora: consiste em empregar um termo com significado diferente do habitual, com base numa relao de
similaridade entre o sentido prprio e o sentido figurado. A metfora implica, pois, uma comparao em que o
conectivo comparativo fica subentendido.
Meu pensamento um rio subterrneo.
17) metonmia: como a metfora, consiste numa transposio de significado, ou seja, uma palavra que usualmente
significa uma coisa passa a ser usada com outro significado. Todavia, a transposio de significados no mais
feita com base em traos de semelhana, como na metfora. A metonmia explora sempre alguma relao lgica
entre os termos. Observe:
No tinha teto em que se abrigasse. (teto em lugar de casa) 18)onomatopia
19)paradoxo ou oxmoro: anttese extrema, os antnimos esto no mesmo plano e no lado a lado como na
anttese:
Ex: amor ferida que di e no se sente, um contentamento descontente
20) paronomsia: consiste na aproximao de palavras de sons parecidos, mas de significados distintos.
Eu que passo, penso e posso.. Quem casa quer casa.
21) pleonasmo: consiste numa redundncia cuja finalidade reforar a mensagem.
E rir meu riso e derramar meu pranto. Ver com olhos de poeta
22) polissndeto: consiste na repetio de conectivos ligando termos da orao ou elementos do perodo.
E sob as ondas ritmadas
e sob as nuvens e os ventos
e sob as pontes e sob o sarcasmo
e sob a gosma e sob o vmito (...)
23) prosopopia ou personificao: consiste em atribuir a seres inanimados predicativos que so prprios de
seres animados. Alegoria a personificao de sentimentos
Ex: O jardim olhava as crianas sem dizer nada. O mar engoliu cidades. Onda varreu a praia. A chuva esbravejava.
24) sinestesia: trata-se de mesclar, numa expresso, sensaes percebidas por diferentes rgos do sentido.
A luz crua da madrugada invadia meu quarto. Cheiro doce, luz ensurdecedora.
25) silepse: consiste na concordncia no com o que vem expresso, mas com o que se subentende, com o que est
implcito. A silepse pode ser:
De gnero: Vossa Excelncia est preocupado.
De nmero: Os Lusadas glorificou nossa literatura.
De pessoa : O que me parece inexplicvel que os brasileiros persistamos em comer essa coisinha verde e mole
que se derrete na boca.
26) zeugma: consiste na elipse de um termo que j apareceu antes.
Ele prefere cinema; eu, teatro. (omisso de prefiro)
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