- 31 - 31

Chapter 2
























Capitulo 2

- 32 - 32
TALAS

Rhythmic cycles




















TALAS
Ciclos rtmicos


- 33 - 33
Matra or Beat
-Tiempo-
Pattern of Tala (rhythmic cycle) Tin Tal
Patrn del Tala (Ciclo rtmico) Tin Tal

Talas Rhythmic Cycles

In Indian music, the rhythmic organization is basically headed by Rhythmic cycles and
Patterns, which are continuously repeated during a music performance.
These cycles are called Tal or Talas. Each Tal or Tala has a fixed number of Matras or
Beats, and also a specific subdivision called Vibhags or Bars, to place a fix number of
Matras inside.
Talas has a particular characteristic that is given by specific accents or stressed strokes,
each of them are placed through the different Vibhags or Bars. These accents also have a
specific degree of importance inside the Tala structure: Main or Principal accent called
Sam, Secondary accent called Khali, Minor accents called Tali. Well refer to these
topics later in this method.

The first example of Rhythmic cycle or Tala is the Tin Tal, the most popular Tala of the
Industani Rhythmic System. Tin Tal has a cyclic pattern with 16 Matras or beats,
subdivided into 4 Vibhags or Bars that contain 4 Matras or Beats in each Bar. See the
graphic below:




Matras 1 2 3 4 / 5 6 7 8 / 9 10 11 12 / 13 14 15 16 ||






Talas - Ciclos rtmicos

En msica de la India, la organizacin rtmica se basa en una estructura subyacente de
patrones rtmicos que se repiten una y otra vez. Este patrn rtmico regido por un ciclo
de tiempo se denomina Tal. Esto establece un patrn cclico que consiste en un
determinado nmero de Matras - tiempos - para cada repeticin del ciclo de tiempo y
un especfico agrupamiento en subdivisiones ms pequeas llamadas Vibhags o
compases. El patrn caracterstico de un Tal en particular se distingue por el
emplazamiento de acentos que se suceden por los diferentes Vibhags.

Por ejemplo en el ciclo rtmico denominado Tin Tal el patrn cclico de 16 matras est
dividido en 4 partes iguales o 4 Vibhags de 4 matras cada uno, o sea 16 matras: 4 + 4 +
4 + 4. Bsicamente cuando una composicin es interpretada en Tintal, se presenta en
2 frases similares de 8 matras cada una. Estas frases se complementan unas con otras
en el sentido de que la primera frase se compone de golpes Resonantes, mientras que
la segunda sustituye por golpes No-resonantes la primer mitad de su frase.



Vibhag or Bar
-Comps-
- 34 - 34

These particular characteristics in the rhythmic cycle structure are very important, in
order to understand the Indian Talas; its because of the uniqueness and profound
meaning that has this rhythmic poetry, both in the Artistic and the Aesthetic perspective.
At this point its good to notice that the rhythms in Indian music have a kind of
Breathing, a rhythmical in and out, precisely because of the interaction of the Resonant
and Non Resonant Bols or strokes, and of the main and empty Vibhags- bars and accents.

Keeping Tala
Every musician in India keeps control of the rhythm because of this form of measurment.
Instead of counting the Beats or Matras, they focus on the Bars or Vibhags, and when
the Khali Vibhag or Empty Bar arrives, they can understand exactly where they are in
the Tala or rhythmic cycle.

The following example shows the different accents, its symbols, and where are placed
throughout the different bars of the Tin Tal rhythmic cycle:


Accents (esp: acentos) Empty accent (acento vaco)

sam tali khali tali
+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Sam vibhag Tali vibhag Khali vibhag Tali vibhag


1
st
Phrase (frase 1) 2
nd
Phrase (frase 2)



Esta distincin es fundamental y constituye una caracterstica muy peculiar
dentro de toda la rtmica en la Msica del sistema Hindostnico.
Particularmente en el Tintal, esta es la razn por el cual se lo divide en 4
partes. El tercer vibhag o comps se distingue de los dems vibhags por tener
golpes sin sonidos graves, No-resonantes. Por lo tanto es llamado Khali o vaco.
En el lenguaje del Tabla los bols no resonantes se utilizan para definir el Khali
vibhag. Por esta razn se lo considera un vibhag sin acento.

Solfeo Rtmico de un Tala
Los msicos en India toman control de un Tal contando sus vibhags ms que
contando sus bols o matras. De ah que el significado literal de Tin tal sea
'3 acentos', porque slo 3 de los 4 compases del Tintal son acentuados.
Las siguientes indicaciones son signos tradicionales que indican la secuencia
de acentos para el Tintal. Tambin se utilizan estos signos en todos los dems
Talas. Solo el Sam ( +) y los Tali (-) vibhags son acentuados.

Cd example 19
- 35 - 35
esp:
+
Sam: This accent is the Main or Principal accent of the Tala. The bol stressed with Sam
is played louder than all the rest. It shows the beginning of a Tala. A strong handclap is
used to mark this accent during the keeping Tala.

O
Khali: This accent is the second in importance after the Sam. It literally means Empty,
and the entire Bar that has a Khali accent should be played softly and without any
Resonant Bols. A wave with the hand is used to mark the Khali accent.
-
Tali: This accent is called minor, and is the least important. The bol stressed with Tali
should be played a little louder than the others, but less than the Sam. Tali also means
clap, and one handclap is used to mark each Tali accent







Accents: sam tali khali tali : acentos

Symbols: + - o - : smbolos

Bols: Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /

Matras: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Sam vibhag Tali vibhag Khali vibhag Tali vibhag


Sam: es una Cruz colocada sobre el primer golpe, marca el comienzo de un Tal
y es su acento principal; el bol marcado por el Sam se toca ms fuerte que los
dems. En el solfeo rtmico el Sam se marca con una fuerte palmada.

Khali: es un crculo que marca la mitad del Tal , significa acento vaco o sin
marcar; es el acento secundario de un Tal, una caracterstica que se aplica a
todos los Talas de la Msica de la India. En el solfeo rtmico el Khali se marca
con un movimiento ondulante de la mano, sin realizar sonido alguno.

Tali: son los guiones marcados sobre el matra 5 y el matra 13 son los
acentos menores, que complementan el solfeo rtmico de un Tal. Cada uno de
los Tali se marca con una palmada suave.

.


All these symbols have an important role in the counting sequence of the Tala. This counting should be
made along with hands and fingers, clapping and waving gestures with the entire hand, plus finger counting
the Beats or Matras of the Tala. These hand movements are tools to develop what is currently known as
Keeping Tala.

Todos estos smbolos son muy importantes, ya que ayudan a orientar a los msicos a
travs de las composiciones, arreglos rtmicos e improvisaciones meldicas y rtmicas
que se interpretan dentro de la estructura de un Tal
- 36 - 36








































- 37 - 37
Sequence of pictures showing the hand clapping
and finger count for Keeping Tala



Finger count Type 1



1 & 2) start the solfage by clapping on the first beat or Sam;

(esp.: comenzar el solfeo rtmico dando una palmada en el primer acento o Sam)




3 & 4) Then, continue with the finger count, starting with the pinkie, following by the fourth and then
by the middle finger at the 4
th
beat of the Tin Tala. Repeat this counting during the second bar too;

(esp.: continuar contando los tiempos subsiguientes con los dedos meique, anular y medio)




5 & 6) When the Khali accent arrives, its time to do the Wave gesture with the hand, that marks the
empty accent that exists within every rhythmic cycle in Indian music. After the wave on the third bar is
done, it comes back to the finger count again as usual, counting the fourth bar in the same way as the
first two.

(esp: cuando aparece el Khali o acento vaci, realizar el gesto sin sonido que denota vaci; luego continuar
solfeando con los dedos y palmadas como en el primero y segundo comps).


Cd example 20
- 38 - 38
To understand a Tala in the Hindustani music system, it is necessary to use the finger
count system to keep track of the Matras or beats, in order to recognize in which part of
the Tala we are located.
Sam and Tali accents are counted by hand claps, while the Khali or empty accent is
counted either by waving the preferred hand in the air, or clapping with the back of one
hand. (See the pictures of the finger count in the previous page)

Keeping Tala: Start by reciting with the voice each Bol of the Tala, for example the Tin
Tal in Madhya Lay or Medium Tempo 1 second per Matra -; at the same time in order
to know in which Vibhag or Bar is one located, hand clap each Sam and Tali accents,
and make a wave movement without any sound while the Khali accent comes in the way.

sam tali khali tali
+ - o -
Dha dhi dhi dha/ dha dhi dhi dha/ dha tin tin ta/ ta dhi dhi dha

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
clap clap . . . wave . . . clap . . .
(palma) (palma) (dorso) (palma)

pinkie pinkie pinkie pinkie
4th 4th 4th 4th
middle middle middle middle
*esp:







Para poder comprender un Tal en el sistema de aprendizaje de la Msica India
se emplean los dedos para indicar matras -tiempo -, y palmadas de las manos
para los acentos Sam (+), y Talis (-). Para el Khali (o) en cambio se utiliza una
palmada sin sonido utilizando el dorso de la mano principal que solfea en lugar
de la palmada con sonido de los dems acentos.

Rtmicamente se va cantando en voz alta cada bol de un Tal; en este caso
solfearemos el Tintal a velocidad media: 1 segundo por matra, acompaado de
una palmada en el caso del Sam y los Tali. Al llegar al Khali se palmea con el
dorso de una de las palmas indicando el acento vaco o sin sonido. El resto de
los matras se marca contando con los dedos meique, anular y medio
sucesivamente. Veamos el ejemplo de arriba, para aclarar grficamente y
practicar sobre el Tintal de 16 tiempos:




meique meique meique meique
anular anular anular anular
medio medio medio medio
- 39 - 39
Non-Resonant bols (esp: bols no resonantes)
Remember that in the Tin Tala, the 3
rd
Vibhag is Khali, without Resonant Bols:

Khali Tali
O -
/ dha tin tin ta/ ta dhi dhi dha /









1) 2) 3) 4)


5) 6) 7) 8)


9) 10) 11) 12)


13) 14) 15) 16)



Finger count Type 2
Existe otra forma muy popular entre los musicos en India de solfeo rtmico de Talas,
que se realiza contando con las falanges de cada dedo de la mano. (Ver imagenes)
There is another way of Finger counting the Talas, that is very popular among the musicians in
India. It works by counting with each fingers phalange of the hand, as shown bellow:
- 40 - 40































- 41 - 41
Fixed Composition based on the Tin Tal 16 Beats

It is time now to start with the fixed compositions. At this point it is essential to have
memorized and practiced all the information we have explained earlier in this method,
otherwise it will be almost impossible to understand the following section.
Here is an example of a Theme of the Kaida 1 that has been composed in Tin Tal. You
can also see it later on this method, in the Kaidas section Chapter 3.




+ - o -
Dha dhi dhi dha /dha dhi dhi dha /dha tin tin ta / ta dhi dhi dha
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

+ _
1st Phrase Dhage tite dhina gina / dhage na - tina kata
1 2 3 4 5 6 7 8

o _
2nd Phrase take tite tina kina / dhage na - dhina gena
9 10 11 12 13 14 15 16




Composiciones Fijas basadas en el Tin Tal -16 tiempos -

Ahora es tiempo de comenzar con el tema Composiciones Fijas. A esta altura
del mtodo es esencial haber memorizado y practicado toda la informacin
anteriormente explicada; de otra manera les ser casi imposible entender lo que
sigue.

Cuando se interpreta una composicin en Tintal, los bols no resonantes se
tocan en la 1 mitad de la 2 frase, en contraste con la 1 frase en que se tocan
los 8 bols resonantes. Adems de esta diferencia las 2 frases son iguales.

En el Tabla, la resonancia se produce con el Ge del Bayan solo o combinado
con otro golpe del Dayan, por ejemplo: Dha : Ta + Ge; Los bols no resonantes
que aparecen en el Khali vibhag omiten el bol resonante Ge, siendo
reemplazado por Ke en el caso de ser Ge solo, u omitindolo en el caso de ser
un bol combinado, por ej.: Dha cambia a Ta, etc. (ver ejemplo arriba)




Cd example 21
- 42 - 42
Non Resonant Bols (esp: Bols No Resonantes)

Resonant Bols (esp: Bols Resonantes)
Nota: Traten de tomar como regla recitar y solfear en voz alta cada ejemplo dado en este
mtodo, luego tocarlo en el Tabla. Esto ayuda mucho a memorizar los Bols y ejercicios de
odo, adems de ser la forma en que los Maestros enseaban en la antigedad.

In this example, the Resonant bols Dhage tite dhadha tina , that appear In the
1st Vibhag of the composition, has been replaced In the Khali Vibhag by Non Resonant
take tite tata tina , that is its complementary phrase.




+ _
Dhage tite dhina gina / dhage na - tina kata


o _
take tite tina kina / dhage na - dhina gena }




This alternance between Resonant and Non Resonant Vibhags and Bols (bars and
strokes), produces a sonority distinction. It means that the Bols are open, expanded and
full of sound in the Sam and Tali vibhags or Bars, which are opposed to the contracted
and empty Bols of the Khali Vibhag.

This procedure, which defines the structural form of the Rhythmic cycles -and therefore
the fixed compositions based on them, is always used in Indian music.

Note: Please have as a rule to use vocal recitation and finger counting in every example given
throughout this method first, and then go ahead using the Tabla set. It helps a lot to memorize
the bols and examples by ear, as taught by the Masters in ancient times.



El grupo de bols Resonantes ' Dhage tite dhadha tina ' que aparece en el 1
vibhag de la 1 frase de esta composicin, es reemplazado por sus bols
complementarios No Resonantes 'Take tite tata tina' cuando aparece el khali
vibhag (ver ejemplo grafico arriba). Luego la composicin contina sin
modificarse.

Esta alternancia entre vibhags y bols resonantes y no resonantes produce una
distincin de sonoridades llenas en el Sam y Tali vibhags, que se oponen a
las sonoridades vacas del Khali vibhag. Este procedimiento que define la
divisin estructural de un ciclo rtmico o Tal es aplicado en todos los ejemplos
de Kaida (forma de composicin) y variaciones que veremos en este mtodo.




Cd example 22
- 43 - 43
That is how we can perceive the breathing effect, which takes place with the interaction
of the Sam, Khali and Tali accents and bars.

For example: Let us imagine that in the beginning of the Tala or rhythmic cycle, the
Sam accent has the Inhaling effect of the rhythm, and when the Khali accent arrives in
the middle of the Tala, the exhaling effect takes place, all the way until the Sam comes
once again. See the example below:



Tin Tal 16 Matras:

+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Sam vibhag Tali vibhag Khali vibhag Tali vibhag
Inhalation Exhalation
(esp: Inhalacin) (Exhalacin)



It is important to observe that there are other kinds of compositions in Indian music that
does not follow these procedures, like the Tihai or ending (which will be analyzed later),
and also the Chakradar Gat, Tipalli, Tukra, Amad, etc.






De esta manera es posible apreciar como los Talas o ciclos rtmicos pueden
'Respirar' mediante la interaccin de sus Acentos Sam, Khali y Talis, junto con
los Vibhags o compases que los contienen.

Por ejemplo: Es posible imaginar que al comenzar el Tala o ciclo rtmico el Sam
podra ser la 'Inhalacin' del ritmo; y cuando aparece el Khali o acento vaco en
la mitad del ciclo, comienza la 'Exhalacin' del ritmo hasta que llega
nuevamente al Sam y recomienza, del mismo modo que el ciclo de nuestro
respirar.

Las otras composiciones como el Tihai que se analizar luego, no siguen este
proceder. Por supuesto que existen muchas otras formas de composicin para
Tabla, como el Chakradar Gat, Tipalli, Tukra, Amad, etc.



- 44 - 44
The following list have some basic Resonant / Non Resonant Bols substitutions, that are
commonly used during the Khali Vibhag:




Resonant Bols change to - Non Resonant Bols

Dha Ta or Na

Dhi Ti

Dhin Tin

Ge Ke or Ka






Las siguientes son algunas sustituciones de Bols Resonantes X Bols No
Resonantes que se utilizan en el Khali vibhag:





Bol Resonante - cambia a - Bol No Resonante


Dha Ta o Na

Dhi Ti

Dhin Tin

Ge Ke o Ka


Cd example 23
- 45 - 45
Resonant Bols (esp: Bols Resonantes)
Non Resonant Bols - (Bols no Resonantes)
Kaida
Indo-Persian word that means Law or Code

A Kaida is a previous written composition. It is based on a particular Tala or rhythmic
cycle, as its basic metric platform, and is used by musicians as a basic source material for
developing improvisations and creating other rhythmic compositions as well.

There are hundreds of Kaidas written in different Gharanas or styles, which has been
orally passed from ancient generations of teacher-disciples to this day; and a variety of
Bols regarding the different techniques of each Gharana.

A Kaida has as its body, three different sections:

1
st
) Main Theme or Kaida 2
nd
) Variations of a Kaida 3
rd
) Tihai or end.


Main Theme or Kaida: The following is the same example of the Kaida 1 in Tin Tal,
that was shown earlier in this method.

+ _
Dhage tite dhina gina / dhage na - tina kata

o _
take tite tina kina / dhage na - dhina gena }





KAIDA
palabra de origen Persa que significa Ley o cdigo

Un Kaida es una composicin escrita previamente. Posee un Tal como base
mtrica, y es una fuente de material bsico que el msico posteriormente
desarrolla y transforma en improvisacin u otras frases rtmicas. Existen
cientos de Kaidas escritos en diferentes estilos y variedad de bols que se
pueden interpretar en el Tabla.
El desarrollo de un Kaida consta de 3 partes:

1) Tema principal o Kaida 2) Variaciones 3) Tihai o final


Tema principal o Kaida: El siguiente (ver arriba) es un ejemplo de Kaida
basado en el Tin Tal, que ya hemos visto anteriormente en ste mtodo.

Cd example 24
- 46 - 46

A Kaida is always performed in 2 rhythmic phrases, which complement each other with
its Resonant Non Resonant forms, as previously explained.

We have more Kaidas to learn and practice, also based on several Talas with its
variations and Tihai, that will be shown later in the Chapter 3 of Tabla for All.


Variations: These are the development section of a Kaida composition.
It uses the same bols or strokes as the main Theme, but reorganized in a different way.
This procedure doesnt change the 2 Resonant / Non Resonant phrases structure of a
Kaida, but it keeps the same throughout the entire composition.

There is an alternative approach of a Variation performance that goes as follow:
The 2 Resonant / Non Resonant phrases structure of the Kaida is preserved in such a
way, that the Variation presented can be played twice at fast speed Drut Lay-:

1
st
As a full Resonant rhythmic phrase,
2
nd
followed by a complementary form, with Non Resonant bols in the Khali Vibhag, or
the 1
st
part of the 2
nd
phrase. Please refer to the example in TinTal on the next page:








Una composicin de Kaida basada en Tintal se presenta siempre en 2 frases
iguales que se complementan entre ellas en sus formas resonantes y
no resonantes ya explicado anteriormente

Variaciones: Las variaciones son el desarrollo de un Kaida.

Estas utilizan los mismos bols que lleva su Tema principal. pero reagrupados
de diferente manera. La estructura de doble frase del Kaida es preservada de
forma tal que la variacin que se presenta es oda 2 veces, primero como una
frase resonante completa, seguida por la 2 frase que es su forma
complementaria, o sea que sta incorpora bols no resonantes en la 1 parte de
la frase.

Otra caracterstica en muchas de las variaciones es que los patrones rtmicos
pueden ser interpretados al doble de la velocidad original en que se cre el
Kaida. Esto, sin embargo, no es aplicable a todas las variaciones
necesariamente, pero es una forma comn de interpretarlas. Por ejemplo
(ver grafico Tin Tal en la pagina siguiente)


- 47 - 47
Kaida theme in Drut Lay or fast speed

The following is an example of an already explained Kaida theme. Its based in the Tin
Tala cycle -16 beats-, but in this case the Lay -speed or tempo- has been duplicated.
In this example, each of the rhythmic phrases has been expanded twice its original size.

Another possibilities that Variations has are that it could be performed at twice the
original speed that the Kaida was originally been composed.
However, its not a necessary condition to apply in every Variation performed, but is
generally used by musicians as part of their improvisational skills.

For example, if one Kaida is composed in Vilambit Lay slow tempo-, then its
variations could be performed at twice its original speed Madhya Lay or medium
tempo-. But if one Kaida is composed in Drut Lay fast tempo-, then its speed could not
be duplicated, like in this Tin Tal example:

+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16


Kaida Theme in Drut Lay or fast tempo:

+
Dhagetite dhinagina / dhagena - tinakena
1 2 3 4
-
Dhagetite tinakina / dhagena - dhinagena
5 6 7 8
o
taketite tinakina / takena - tinakena
9 10 11 12
-
Dhagetite dhinagina / dhagena - dhinagena
13 14 15 16


Tema del Kaida en Drut Lay o velocidad rpida:

El siguiente es un ejemplo de un tema de Kaida ya expuesto. Est
basado en el ciclo rtmico Tintal de 16 tiempos, que se muestra en sus
dimensiones normales; pero que ahora duplica su 'Tempo' o velocidad
original. Aqu cada frase del Kaida est expandida al doble de su tamao
original. (ver ejemplo grafico arriba)
Full
Resonant
Non-Resonant
-Complementary-
with Non-
resonant bols in
the first 4 matras
or beats.
esp: Frase
Resonante
Frase No Resonante
-complementaria-
con bols No
Resonantes en
los 1ros 4 tiempos
o matras.

Cd example 25
- 48 - 48
Repetition of Rhythmic Phrases

In this method, the repetition of rhythmic phrases inside Kaida variations or other
compositions are written with Brackets and Parenthesis symbols. These useful tools are
used to indicate that every phrase inside Brackets and Parenthesis should be repeated as
much times as indicated by the number located above each symbol.

This example is a Variation of the Kaida 1 in Tin Tal, that is shown later on the
Practicing Kaidas section in Chapter 3.

This phrase is repeated 3 times
+ 3
[ (Dhage tite dhina gina ) / dhage na - tina kata

This phrase is repeated 2 times
o 2
( take tite tina kina ) / dhage tite dhina gena /

2
dhage na - dhin na gena ]



Repeticin de Frases Ritmicas

En este mtodo se utilizan parntesis y corchetes para indicar repeticiones de
frases que aparezcan entre ellos. El nmero ubicado encima de stos especifica
cuantas veces la frase ser tocada. Por ejemplo:


El nmero indica que la frase ser tocada 3 veces
+ 3
[ (Dhage tite dina gina ) / dhage na - tina kata

El nmero indica que la frase ser tocada 2 veces
o 2
( take tite tina kina ) / dhage tite dhina gina /

2
dhage na - dhin na gena ]
Los Corchetes indican que la variacin
entera debe repetirse 2 veces
The Brackets indicate that the entire
Variation should be played 2 times.

Cd example 26
- 49 - 49
Rest Silence

Rests are indicated by a Dash (-), and are used to show that in one particular space in the
composition there is no sound or stroke.
The following are some examples of how a Pause or Silence is used in a composition:


1) - Dha: In this case, the Matra or Beat has two parts, one is a pause that lasts ! a Matra,
and the other is the bol Dha, that lasts the other ! of a Matra, or 1/8 note in western music
notation. Here goes an example in Tin Tal -16 beats cycle:
+ - o -
Dha - dha tin kata / - dha tina kat dha / - ta tina kena tina / dha - dha tin gena |

2) Dha - Na: Here the Matra has three parts, 1) Dha 2) Pause 3) Na, each one of them
lasts 1/3 of a Matra. See this example in Kherwa Tal - 8 beats cycle:
+ - o -
Dhite dha na dhite tite / tite ta na dhite tite |

3) Dha - Ti Na: In this example the Matra has four parts, 1) Dha 2) Pause 3) Ti 4) Na,
each one of them lasts ! of a Matra. See this example in Dadra Tal - 6 beats cycle:
+ o
Dha tina dhi dhin / ta tina dhi dhin |


Pausa o Silencio

Las pausas se indican con un guin (-), sirven para indicar que en un espacio
en particular dentro de una composicin existe un silencio o pausa sin sonido.
En este mtodo se utilizan, por ejemplo:



1) Dha -: Indica que el matra se divide en 2 partes, y el guin marca una pausa o silencio
equivalente a 1/2 matra. La lnea subrayada indica que dentro de 1 matra se encuentran los 2
smbolos, el Dha y el guin que marca la pausa. Por lo tanto el bol Dha dura 1/2 tiempo y la
pausa otro 1/2 tiempo.
Ver el siguiente ejemplo en Tin Tal de 16 tiempos:
+ - o -
Dha -dha tin kata /-dha tina kat dha /- ta tina kena tina /dha -dha tin gena |

2) Dha - na: indica que el matra se divide en 3 partes, con una pausa o silencio entre los 2 bols
Dha y Na. Cada bol ms la pausa dura 1/3 de tiempo.
Este ejemplo esta compuesto en Kherwa Tal de 8 tiempos.
+ - o -
Dhite dha na dhite tite / tite ta na dhite tite |

3) Dha - Ti Na: indica que el matra se divide en 4 partes iguales, con una pausa o silencio
ubicado entre el Dha y el Ti. O sea que cada golpe y la pausa duran 1/4 tiempo cada uno. Este
ejemplo esta en Dadra Tal de 6 tiempos
+ o
Dha tina dhi dhin / ta tina dhi dhin |

Cd example 27
- 50 - 50




























- 51 - 51
Tihai


The name Tihai refers to a conclusion or end of a section or composition. Its usually
composed using the same Bols or strokes of the composition it belongs.
A Tihai may lead an entire composition to its end, or simply indicates a transition from
one part to another of the same composition or performance.

The basic structure of a Tihai consists in one rhythmic phrase that is repeated three
consecutive times, but in such a way that the last Bol or stroke of the last repeated phrase
falls at the Sam, or the first beat of the next cycle.

This procedure is a particular feature of the Hindustani rhythmic system, because in the
vast majority of the music we listen to, the end of a musical piece is always at the last
beat of the Bar. But in Indian music it is always at the first beat or Matra of a Tala or
rhythmic cycle.

It is important to observe that when a Tihai finishes at some point between sections in a
composition, then is immediately followed by its basic Tala to continue the performance.

The following are three different examples out of many others, of a Tihai composition:




.
TIHAI

El termino Tihai marca la conclusin o final de una composicin. Est
usualmente integrado por los mismos bols que posee un Kaida y lleva a su
conclusin a la composicin entera, incluyendo las variaciones que han sido
introducidas como extensiones del Kaida inicial, aunque hay formas de Tihai
que slo indican el paso hacia otro movimiento dentro de una misma obra.


La estructura bsica de un Tihai consiste en la repeticin de una frase que se
toca 3 veces sucesivas, de forma tal que el ltimo bol de la ltima frase repetida
corresponde al Sam (+) o 1 bol del ciclo rtmico - Tal - en el que se est
tocando, y que - excepto en el caso de un final completo de una obra -
usualmente sucede al Tihai, o sea que cuando finaliza el Tihai recomienza
inmediatamente el ciclo rtmico - Tal - que fue presentado como introduccin al
comienzo de la composicin,

Los siguientes son 3 ejemplos diferentes entre tantos otros, de Tihai:



- 52 - 52
1
st
phrase (esp:1ra frase) 2
nd
phrase (2da frase)
3
rd
phrase (3ra frase)
Pause
(pausa)
Pause
(pausa)
1
st
bol of the next cycle.
(1er. bol del ciclo siguiente)
Dumdar or Simple Tihai: This tihai form consists in one rhythmic phrase, that must
be repeated 3 times, and with a pause (-) located in between each phrase that lasts 1
Matra or beat. This Tihai is contained in 1 full cycle of 16 beats, plus 1 more beat that
belongs to the next Tin Tal cycle.

In this example, the phrase is: Dha tina Gadhi Gina Dha

Notice that the Bols Ga and Gi are different names for the same bol Ge


Tin Tal 16 Matras:

+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Dumdar Tihai:

+ - o - +
Dha tina Gadhi Gina / Dha - dha tina / Gadhi Gina Dha - / dha tina Gadhi Gina / Dha
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1



Dumdar Tihai: graphic analysis (esp : analisis grafico)
+ - o
Dha tina Gadhi Gina / Dha - dha tina / Gadhi Gina Dha - /
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12


- +
dha tina Gadhi Gina / Dha
13 14 15 16 1




Tihai simple o Dumdar Tihai: consiste en 1 frase que se repite 3 veces con
una pausa entre ellas que dura 1 matra, y que est contenida en una vuelta
completa del ciclo rtmico Tintal de 16 tiempos.
El ltimo bol coincide con el Sam (+) o primer golpe del Tal siguiente.

En el ejemplo de arriba la frase clave del Tihai es:
Dha tina Gadhi Gina Dha

Notar que los nombres de los bols Ga y Gi son sinnimos del bol Ge

Cd example 28
- 53 - 53
3
rd

1
st
phrase (1ra frase) 2
nd
phrase (2da frase)
3
rd
phrase (3ra frase)
1
st
bol of the next cycle.
1er bol de ciclo siguiente
Bedam Tihai: This one has one phrase that is repeated 3 times, but now without
pauses in between the phrases. Its also contained in 1 full cycle of 16 beats, plus 1 beat
more that belongs to the next Tin Tal cycle.

In this example the phrase is: Dhina dha tina gadhi gina dha




Tin Tal 16 Matras:
+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16


Bedam Tihai:

+ - o - +
Dhina dha tina gadhi /gina dhaDhi nadha - ti / naga dhigi nadha Dhina /dha tina gadhi gina / dha
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1




Bedam Tihai: Graphic analysis. (esp: explicacin grafica)
+ - o
Dhina dha tina gadhi /gina dhaDhi nadha - ti /naga dhigi nadha Dhina
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12


- +
/dha tina gadhi gina / dha
13 14 15 16 1






Bedam Tihai: Esta forma de Tihai posee una frase que se repite 3 veces,
pero a diferencia del Dumdar Tihai, no incluye pausas entre frases. Se
encuentra contenido en un ciclo completo de Tintal, al que se le agrega un
tiempo que se corresponde con el primer tiempo del ciclo siguiente (ver ejemplo
arriba)

Cd example 29
- 54 - 54
Chakradar Tihai: The Sanskrit word Chakra means Wheel or Spin, therefore
Chakradar could be translated as Spinning Tihai. It often indicates the conclusion of an
entire performance or composition.

This example of a Chakradar Tihai composition consists in one rhythmic phrase thats
repeated 3 times, with a pause in between them, and at the same time these 3 phrases are
repeated 3 times in its entirety.
All this Chakradar is contained in 2 full Tin Tal cycles of 16 Matras each, that means
32 Matras or beats, plus 1 beat at the beginning of the next Tala cycle, total: 33 Matras.

Here is one example of phrases (see also the graphic example on the next page):
Dha tina gadhi gina / dha gadhi gina dha - / gadhi gina dha






Tin Tal 16 Matras:
+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Chakradar Tihai:
+ - o -
Dha tina gadhi gina / dha gadhi gina dha - / gadhi gina dha dha / tina gadhi gina dha -/

+ - o -
gadhi gina dha - gadhi / gina dha - dha tina / gadhi gina dha - gadhi / gina dha - gadhi gina/

+
Dha.-


Chakradar Tihai: Chakra significa en snscrito 'rueda' o 'giro', chakradar
por lo tanto se traducira ' giro sobre giro' , este es el sentido del chakradar
Tihai, y es casi siempre el que marca el final completo de una obra.

Este ejemplo en particular de Chakradar Tihai consiste en 1 frase que se repite
3 veces con una pausa entre ellas que dura 1/2 matra, y que a su vez estas 3
frases en bloque se repiten 3 veces ms.
Todo este chakradar Tihai est inserto en 2 vueltas completas del ciclo
rtmico Tintal de 16 tiempos. El ltimo bol coincide con el Sam (+) del Tala.

Esta es una de las muchas frases que pueden utilizarse para el Chakradar:
Dha tina gadhi gina / dha gadhi gina dha - / gadhi gina dha


Cd example 30
- 55 - 55
1
st
phrase (esp:1ra frase)
2
nd
phrase ( 2da. frase)
3
rd
phrase (3ra frase)
2
nd

3
rd


Chakradar Tihai:



Graphic analysis
(esp: anlisis grfico)


+ - o
Dha tina gadhi gina / dha gadhi gina dha - / gadhi gina dha Dha /

- + -
tina gadhi gina dha / gadhi gina dha - gadhi / gina dha Dha tina

o - +
gadhi gina dha gadhi / gina dha - gadhi gina / dha







Note: Please have as a rule to use vocal recitation and finger counting with every Tihai
form first, and then go ahead using the Tabla set.




Chakradar Tihai:

Nota: Se aconseja realizar todos los Tihai recientemente explicados, utilizando
percusin vocal y solfeo rtmico con las manos, y luego llevarlo a los tambores y
golpes de Tabla.


Nota: Traten de tomar como regla el recitar y solfear rtmicamente cada ejemplo de Tihai
dado, y luego llevarlo al Tabla set y tocarlo.





1
st
bol of next cycle
(1er bol del ciclo siguiente)
- 56 - 56





























- 57 - 57
Theka

The word Theka means a fixed pattern of percussion that indicates the Matras or beats
of a Tala -rhythmic cycle, and its divisions in Vibhags or bars and accents.
For example, the Theka corresponding to the Tin Tal graphically expresses for the
listener of a performance, all the subdivisions of the rhythmic cycle in 4 groups, bars or
Vibhags; each of them has 4 Matras or beats.

In the same way, it is possible to describe all the rest of the Talas or rhythmic cycles.

Theka also establishes the Tempo of performance, because its always performed at the
beginning of any specific composition. And the distinctions between Resonant (full) and
Non Resonant (empty) Bols or strokes are clearly exposed by the presentation of the
different Vibhags (bars) and Matras (beats) that belong to a Tala.

The following example is the basic form of the Tin Tal Theka 16 Matras:




+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Sam vibhag Tali vibhag Khali vibhag Tali vibhag

1st phrase (1ra frase) 2nd phrase (2da frase)



Theka

Un Theka es un patrn fijo de percusin que indica los matras o tiempos del
ciclo rtmico y sus divisiones en vibhags o compases. El Theka para Tintal por
ejemplo, delinea grficamente para el que escucha las subdivisiones del ciclo
rtmico en 4 grupos -vibhags- de 4 matras cada uno.
De la misma manera se describe a todos los dems Talas.

Tambin establece el tiempo de performance previo a la presentacin de una
composicin especfica. La distincin entre resonantes y no resonantes se
indica claramente tambin con el agrupamiento de los matras -tiempos- en
vibhags o compases.

En su forma bsica el Theka para Tintal es descrito en el grfico de la siguiente
manera (ver ejemplo arriba).
Non-resonant
esp: No resonantes
- 58 - 58
1
st
phrase - (esp:1ra frase)
2
nd
phrase (2da frase)
As expressed before, the Theka is always performed as a presentation of the Tala, and
before any composition. Theka establishes the Tempo for them and shows the
characteristics of the Tala that is contained in the Theka.

The following is an example from the Theme of the Kaida number 2 in Tin Tal, which
is exposed later in the Kaidas section, Chapter 3. It has a direct connection with the last
given example of Theka in Tin Tal:





+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16


+ -
Dha na ge na ti na ge na / ti na tirikita dha ge tu na /
1 2 3 4 5 6 7 8




o -
Ta ta ke na ti na ke na / ti na tirikita dha ge dhin na /
9 10 11 12 13 14 15 16






El Theka se interpreta siempre antes de la presentacin de un Kaida. Este
establece el 'Tempo' para el Kaida y define las caractersticas del ciclo rtmico
que est contenido en l.

El siguiente ejemplo puede ser interpretado en relacin directa con el Theka
ms arriba expuesto, de forma tal que en ambos -Theka y Kaida- los matras o
tiempos se corresponden en el mismo valor: (ver arriba)
Este ejemplo de Kaida se vera mas ampliamente en el Capitulo 3, Kaidas parte
practica.


Khali Vibhag
- Non resonant bols (esp: bols no resonantes)

Cd example 31
- 59 - 59
Its also possible if the musician prefers, to increase the speed of the composition. Lets
take the example of a Kaida that was shown before, it will serve to illustrate this concept:



Tin Tal Theka, 16 Matras:
+ - o -
Dha dhi dhi dha / dha dhi dhi dha / dha tin tin ta / ta dhi dhi dha /
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Kaida theme in Drut Lay or Fast Speed
(esp: tema Kaida en Drut Lay o Velocidad Rpida):

+
Dha na ge na ti na ge na / ti na tirikita dha ge tu na /
1 2 3 4
-
Ta ta ke na ti na ge na / ti na tirikita dha ge dhin na /
5 6 7 8
o
ta na ke na ti na ke na / ti na tirikita ta ke tu na /
9 10 11 12
-
dha na ge na ti na ge na / ti na tirikita dha ge dhin na /
13 14 15 16



In this case, the Vibhags or bars dimensions are reduced, and the places for Resonant/
Non Resonant Bols and accents are displaced or scrolled in relation to the basic Tala
structure.




O si el msico prefiere, el tiempo del Kaida puede ser incrementado al doble. Si
as ocurre, las 2 frases del Kaida entrarn 2 veces dentro del largo de un solo
Theka. Para el que escucha esto resulta como una sntesis compacta de su
estructura original.

En efecto, las dimensiones de los vibhags se reducen y los lugares de los bols
resonantes y no resonantes se desplazan con relacin al ciclo rtmico bsico. El
siguiente es un ejemplo utilizando las 2 frases del Kaida expuesto
anteriormente: (ver descripcin grafica arriba)
1
st
phrase (frase 1)
1
st
phrase (frase 1)
2
nd
phrase (frase 2)
2
nd
phrase (frase 2)

Cd example 32
- 60 - 60




























- 61 - 61
Tuning the Tabla

This section shows one of the most important lessons, regarding the care of the instrument, and a
very important step toward its musical, artistic and aesthetic implications. It is always a difficult
task to have a good tuned Tabla.
It is essential to achieve a certain degree of concentration and a good, sensitive ear sense, in
order to figure out how to adjust both Dayan and Bayan drums with a uniform tune or note.
This is essential when you play along with other instruments like Sitar, Tampura, Harmonium,
Sarod, Flute, Violin, Sarangi, Guitar, Piano, etc.
For Tabla solo purposes, it is good to have the aid of any kind of Tuner.

The Tabla should always be tuned in relation to the other instruments with which a musician is
going to play with. Or in a Tabla Solo, when its accompanied by Tampura drone -a 4 or 5
stringed instrument without frets, that has been tune in one fixed chord, for example C # or D
with its 4
th
or 5
th
harmonics. This chord is called Shadaja or Sa, and is usually recognized as a
background Drone sound, in almost every North Indian Hindustani music performance.

It could also be tuned in A or B, Bb, C, E, F, G, always depending on which chord the other
instruments or singers are going to perform. The basic root-note Sa in Indian music is the Main
tune with which musicians based their musical performances.
This form of fixed harmony in one chord is called in western terminology Modal form, and is
the fundamental tune that musicians use as a basic platform for their interpretations.



Afinacin del Tabla

Esta seccin es una de las ms importantes lecciones a tener en cuenta en lo
que respecta al cuidado del instrumento, y un paso muy importante en el
aspecto musical, artstico y esttico.

En principio, tener en cuenta un cierto grado de sensibilidad y concentracin
auditiva, al ajustar los tonos de ambos tambores Dayan y Bayan. Estos deben
ser ajustados de manera que aseguren la sonoridad apropiada con relacin al
instrumento o voz con el que se est trabajando, por ejemplo: Sitar, Tampura,
Armonio, Sarod, Flauta, Violn, Sarangi, Guitarra, Piano, un afinador, etc.

La afinacin del Dayan debe de ser siempre ajustado conforme al tono principal
de un Raga si se va a tocar msica de la India, o composicin. Este tono
principal se denomina Shadaja o Sa de la notacin meldica Sa Ri Ga Ma Pa Da
Ni que existe en la msica India. Usualmente el Sa equivale al Do # o Re bemol
de la msica occidental, aunque este puede adaptarse a las tonalidades que
cada instrumentista o cantante elija, puede ser tambin Do, Re, Mi o Fa, Si o
Si bemol, etc. El Sa en la msica de la India es principalmente la nota base
con la que los msicos se basan en su interpretacin.
Esta forma de interpretacin se denomina en occidente como Forma Modal,
que significa estar basado en un acorde fijo, que no se modifica en ningn
momento a lo largo de la composicin.
- 62 - 62
Nota: estas estimaciones estn basadas en la experiencia personal del autor de ste mtodo.

Note: These tuning ranges are estimates based on the authors experience.



The high pitch Dayan is usually tuned with the Bol Ta or Tin, because of its open sound
that has the harmonics needed to tune this drum.

The range in which the Dayan can be tuned depends on its size, because Dayans with
smaller heads are higher in their pitch than bigger Dayans.
The diameter of a Dayan circumference goes between 4 ! , 5, 5 " , 5 ! or 6 inches..
The bigger the size of the drum, the lower will be its pitch.

In the past, musicians used to play with bigger Dayans more often, but in our days
smaller ones are preferred because of its lighter sound for more modern instrumental
performances. But for Tabla Solo concerts, its still the bigger Dayan that most Tablists
choose to play, for its noble and characteristic lower and profound sound.

The following are tuning ranges for Dayans that has between 5 to 6 inches diameter:

Dayans of: 5 inches: C to F 5 ! inches: B to D#
5 " inches: A to D 6 inches: G to C





Bsicamente se utilizan los bols Ta y Tin para afinar, ya que producen los
sonidos armnicos del tono fundamental al que debe ser afinado el Dayan.

El rango de afinacin al que el Dayan se puede acomodar depende de su
tamao, en particular, el tamao de la circunferencia del parche. Existen
Dayan cuyos dimetros oscilan entre 4 !, 5, 5 ", 5 ! o 6 inches.

Los Dayan de tamao ms pequeos son los ms populares hoy en da, debido
a su sonido ms liviano para acompaamiento instrumental, con un dimetro
de aproximadamente 5, 5! inches -12 a 15 centmetros; son los que producen
sonidos ms brillantes y agudos en comparacin con los de dimetro ms
grande, los cuales eran muy utilizados en tiempos pasados y actualmente en
algunos conciertos de Tabla Solo, por su sonido ms noble y profundo.

Los siguientes son rangos de afinacin para tambores Dayan de entre 5 y
6 inches / 12 a 15 centmetros:

Dayans of: 5 inches: Do a Fa 5 ! inches: Si a Re #
5 " inches: La a Re 6 inches: Sol a Do

Los Dayan de tamao intermedio tambin tendrn una afinacin intermedia.



- 63 - 63
Tuning pictures
(*esp: fotos afinacin)

Dayan drum


1) Take the Hammer - esp: tomar el martillo; 2) Adjust the Ghattas or wooden cylinders.
*esp: ajustar los Ghattas o cilindros de madera


3) Tuning the ghattas or wooden cylinders first by
Striking down to raise, or up to lower the pitch
of the Dayan.
*esp: afinar los ghattas martillando hacia abajo para subir,
o hacia arriba para bajar


5) Tuning from the upper side of the Pagri
to raise the pitch of the drum.
*esp: afinar martillando el Pagri hacia abajo para subir el tono.

4) Tuning from the lower part of the head external
ring or Pagri up, to lower the pitch
of the Dayan.
*esp: afinar martillando hacia arriba para bajar.


Cd example 33
- 64 - 64
A small Hammer is used for tuning, hitting the Gatthas or small cylinders that are
placed in between the leather strings. When one hits the Gatthas downward the pitch of
the Dayans head goes higher; when one hits the Gatthas upward, the pitch of the Dayan
goes lower

Then, a more subtle way for tuning the Dayan drum is by hitting the external ring that
goes around the drumhead, called Pagri.
The Hammer is also used for this kind of tuning, and with the same procedure as with the
Gatthas. In this case, hit the top of the ring to increase the pitch, and the bottom of the
ring to lower it.

A good suggestion is to practice tuning of the Tabla for as long as you can, paying
attention to the sound as it comes, in order to increase the accuracy of the performances.
A non tuned Tabla often makes the audiences uncomfortable, and a good tuned Tabla
is always a sign of a good musician.
Its strongly recommended to have another melodic or harmonic instrument that can give
the correct tune (or a Tuner), if youre not with other musicians.

Finally, some words on Bayan tuning: This drum is much easier to tune than a Dayan
because it comes with a natural tune that is around the lower F, G or A notes, depending
on the different sizes, shapes and qualities.
Its possible anyway to tune the Bayan by slightly hammering around the Pagri or
drumhead external ring, in the same way as with the Dayan procedures.
Usually both Dayan and Bayan drums are tuned in a 4
th
or 5
th
notes between them.



Para afinar se utiliza un martillo mediano que golpea los Gattha o cilindros de
madera hacia abajo para tensar, y hacia arriba para aflojar la tensin del
parche.
El ajuste ms fino se logra dando golpes suaves con el martillo alrededor del
anillo exterior que bordea el parche, denominado Pagri, hacia abajo o arriba
tambin para ajustar o aflojar la tensin. Este punto acerca de la afinacin
requiere de mucha paciencia y atencin por parte del msico estudiante.

Es muy importante ecualizar la tensin en todos los puntos del parche para
lograr una afinacin precisa del Tabla, de otro modo no se oir un tono claro y
producir interferencias en la interpretacin y displacer en la audiencia.

Se recomienda acompaarse de un instrumento que d la nota exacta (si es que
no hay otro msico que la puede dar) mientras se est ajustando el Dayan.

Finalmente unas palabras acerca de la afinacin del tambor grave o Bayan.
Este es ms fcil de ajustar que el Dayan porque posee una afinacin natural,
la cual se ubica entre las notas Fa, Sol y La. De todas maneras, es posible
afinar el Bayan dando suaves golpes con el martillo alrededor del Pagri o anillo
externo que bordea el parche, de la misma forma que con el Dayan.
Usualmente los dos Dayan y Bayan se afinan en una 4ta o 5ta notas entre s.
- 65 - 65
Tuning the Bayan drum





















6 & 7) To tune the Bayan, slightly hammer around the Pagri or drum head external ring,
*esp: para afinar el Bayan, dar suaves golpes con el martillo alrededor del Pagri o anillo externo del
parche.

8 & 9) If you have a cotton chord that holds the leather head to the body of the Bayan, use the set of
metal rings that come interlaced with the chord. Or, if you have a leather chord, try to insert some
small wooden blocks between the leather chord and the body of the Bayan, in order to adjust the tune
in a similar way as with the Dayan.

*esp: Si el Bayan tiene como sujetador del parche un a cuerda de algodn, utilizar los anillo de
metal que vienen entrelazados para tensar o aflojar la tensin en el parche. Si el Bayan tiene en
cambio, tientos de cuero como en el Dayan tratar de insertar unos pequeos cilindros de madera entre
el tiento y el cuerpo del tambor.