Teatro ps-dramtico Viso da Silvia Fernandes com criticas ao termo

Fonte: FERNANDES, Silvia. Teatralidades Contemporneas. So Paulo,

Perspectiva, FAPESP, 2010.
O termo ps!"ram#tico "i$un"i"o pelo %ans &'ies (e'mann ) uma tentativa "e
or*ani+a,o "os vetores "e leitura "os processos c-nicos multi$aceta"os .ue
caracteri+am o teatro contempor/neo.
Esse conceito se 0unta a um con0unto "e nomea,1es .ue vem tentan"o "ar conta "a
plurali"a"e $ra*ment#ria "a cena contempor/nea. 2ma cena .ue se caracteri+a por uma
cena totali+ante 3 e4emplo "a 5a*neriana,mas .ue ao contr#rio re0eita a totali"a"e e, ao
contr#rio,se situa em territrios "e $ronteira,misci*ena"os .ue 0untam lin*ua*ens
"iversas como artes pl#sticas, musica, "an,a, cinema,v6"eo,per$ormance, novas m6"ias
7tecnolo*ias8. Al)m "a op,o por processos criativos, no centrali+a"os, .ue su9vertem
a i")ia "e pro*resso "ram#tica e constru,o "e um senti"o a9soluto.
:ean!Fran,ois (;otar" usa o termo <teatro ener*)tico= no mesmo senti"o .ue o
(e'mann usa ps!"ram#tico. >nspira"o na po)tica "e Antonin Artau", esse teatro
"esi*na"o por (;otar" ) um teatro "e si*ni$ica,1es, "e intensi"a"es, $or,as e puls1es "e
presen,a, no estan"o su0eito 3 l*ica "a representa,o, assim como a cena "a cruel"a"e
.ue se centra nas e4press1es *estuais e vocais "os atores, assim como nas $i*ura,1es e
enca"eamentos espaciais em "etrimento "a lineari"a"e e l*ica "o "rama tra"icional.
No teatro ps!"ram#tico "e le'mann se evi"encia a i"eia "e escritura c-nica,
"eslocan"o os proce"imentos "e cria,o para o .ue se c'ama "e teatrais, ou se0a, o
principal ) a .uali"a"e "a presen,a, "o *estual e movimento "os atores, a semitica "os
corpos, os componentes $ormais e estruturais "a l6n*ua en.uanto sonori"a"e 7o .ue
importa ) o como se "i+ e no o .ue se "i+, ou se0a, seu si*ni$ica"o8, o "esenvolvimento
musical e r6tmico "o espet#culo, uma temporali"a"e prpria, uso "e proce"imentos
visuais icono*r#$icos,on"e ima*ens so so9repostas "e maneira a no apenas ilustrar,
mas criar li*a,1es e utili+ar re$erencias as mais "iversas poss6veis. Em sua maioria, os
proce"imentos "e escritura c-nica promovem a cria,o "e um .ue9ra ca9e,a, um
eni*ma cu0o si*ni$ica"o "epen"e muito mais "o especta"or, "as suas re$erencias e
"isponi9ili"a"e para 0untar as pe,as para "ar um si*ni$ica"o, .ue no est# posto,mas
"epen"e "ele e "e suas re$erencias pessoais para "esvelar.
Em suma, esse novo teatro no prop1e simplesmente uma nova $orma "e escritura
c-nica, mas sim uma nova $orma "e utili+a,o "os si*ni$icantes 7conte?"o8 no teatro
.ue e4i*e muito mais presen,a .ue representa,o, mais e4peri-ncia partil'a"a .ue
transmiti"a, mais processo .ue resulta"o, mais mani$esta,o .ue si*ni$ica,o, mais
impulso "e ener*ia .ue in$orma,o.
Outra caracter6stica "esse teatro ps!"ram#tico ) a oscila,o na $ronteira entre
presen,a e representa,o, per$ormance e mimese, real!sensorial e mimese, processo
criativo e pro"uto representa"o. @ no meio "essas polari"a"es .ue o especta"or
estrutura suas percep,1es, ten"o .ue respon"er a uma situa,o inst#vel on"e assisti a
uma $ic,o teatral e ao mesmo tempo ) o9ri*a"o a rea*ir a situa,1es e4tremas, reais .ue
e4i*em uma resposta moral.
Teatro ps-dramtico Fichamento do livro do Lehmann
Fonte: (E%AANN, %ans!&'ies. Teatro ps-dramtico. So Paulo, Bosac Nai$;, 200C.
A ten"-ncia ps!"ramatica seria uma novi"a"e 'istrica no apenas por ra+1es
$ormais, mas tam9)m pela ne*a,o est)tica "os pa"r1es "e percep,o "ominantes na
socie"a"e mi"i#tica. P#*. C
2m teatro .ue no mais se 9aseia numa cosmoviso $iccional nem no con$lito
psicol*ico "e persona*ens i"enti$ic#veis. P#*. C
Recusa a "escrever sistemas "e si*ni$ica,o est#veis. &al ) o caso "e conceitos
como teatrali"a"e "a ener*ia e presen,a pura. P#*. D
(emann consi"era a possi9ili"a"e terica "e .ue al*umas tra"i,1es teatrais
$un"a"as na ra"icali+a,o "os si*nos espec6$icos "o teatro 7em especial a "a presen,a
compartil'a"a "o ator8 ten'am encontra"o um meio "e se contrapor ao "om6nio $ormal
"a cultura mi"iatica, rompen"o com os vel'os '#9itos narrativos li*a"os ao mun"o
"ram#tico. P#*. E
&entar su9verter "e mo"o ra"ical as 'eran,as $ormais "ominantes F so9retu"o a
"ram#tica, .ue $oi incorpora"a "e mo"o to re9ai4a"o pelos meios "e comunica,o "e
massa. P#*. E
No se trata mais "o "rama 9ur*u-s, 9asea"o no "i#lo*o intersu90etivo e na $orma
"e um presente a9soluto, apresenta"o sem me"ia,1es e4ternas por meio "e $i*uras .ue
a*em "e acor"o com uma vonta"e auto"etermina"a. Dram#tico para le'mann, ) to"o
teatro 9asea"o num te4to com $#9ula, em .ue a cena teatral serve "e suporte a um
mun"o $iccional: totali"a"e, iluso e representa,o "o mun"o esto na 9ase "o mo"elo
"rama. P#*. 10
&rata!se "e criar uma po)tica "a no i"enti$ica,o. P#*. 11
O teatro ps!"ram#tico prop1e um "esapassivamento "o p?9lico por meio "e
ativa,o perceptiva com 9ase na e4posi,o "o teatro em sua reali"a"e "e teatro,numa
vitali+a,o "a capaci"a"e "in/mica "o ol'ar "e criar seus prprios processos sens6veis
ao tra9al'ar so9re a incerte+a co*nitiva con0u*a"a # responsa9ili"a"e )tica. P#*. 12
A cena ) movi"a pela "escon$ian,a "a possi9ili"a"e "e con'ecimento e atua,o no
mun"o. G..H S resta ao teatro o po"er reativo "as e4peri-ncias compartil'a"as. P#*. 12
A i")ia "e morte no teatro ps "ram#tico se mostra .uan"o o corpo ) visto em seu
presente "e "issolu,o, .ue *era implica,1es )ticas, a$etivas e 'istricas. P#*. 1I
A e4peri-ncia compartil'a"a ) concreta no teatro ps!"ram#tico .uan"o ) capa+ "e
restituir aos atores a e4peri-ncia "e coisi$ica,o, .ue se tornou estran'a a eles. G...H o
'omem se v- re"u+i"o 3 sua menor "imenso. E essa menor "imenso ) seu corpo nu,
a*ac'a"o no c'o,como o "e um morto. P#*. 1I!1J
No se trata apenas "e um novo tipo "e encena,o "elirante, mas "e um mo"o "e
utili+a,o "os si*nos teatrais .ue, ao pKr em relevo a presen,a so9re a representa,o, os
processos so9re o resulta"o, *era um "eslocamento "os '#9itos perceptivos "o
especta"or e"uca"o pela in"ustria cultural. P#*. 1L
A percep,o simult/nea e multi$ocal su9stitui a linear!sucessivaM uma percep,o
ao mesmo tempo mais super$icial e mais a9ran*ente tomou o lu*ar "a percep,o
centra"a, mais pro$un"a, cu0o para"i*ma era a leitura "o te4to liter#rio. P#*. 1C
O teatro no ) apenas o lu*ar "os corpos su9meti"os 3 lei "a *ravi"a"e, mas
tam9)m o conte4to real em .ue ocorre um entrecru+amento ?nico "e vi"a real coti"iana
e "e vi"a esteticamente or*ani+a"o. P#*. 1D
G...H o novo te4to teatral, .ue sempre re$lete sua con"i,o "e estrutura lin*u6stica, )
um te4to teatral, no mais um te4to "ram#tico. P#*. 1E
No te4to teatral no mais "ram#tico "o presente, "i+ posc'mann, "esaparecem os
princ6pios "e narra,o e $i*ura,o e o or"enamento "e uma $#9ula, alcan,an"o!se uma
autonomia "a lin*ua*em G...H pro"u+em te4tos nos .uais a lin*ua*em no se mani$esta
como "iscurso $i*urativo F na me"i"a em .ue ain"a 'a0a $i*uras "e$in6veis F mas como
uma teatrali"a"e autKnoma. P#*. 20
O teatro "ram#tico termina .uan"o esses elementos no mais constituem o
princ6pio re*ula"or, mas apenas uma variante poss6vel "a arte teatral. P#*. 2N
DRAAA
B'e*a!se a uma "isposi,o "e espa,os "e senti"o e resson/ncia .ue, sen"o a9erta
a v#rios usos poss6veis, no po"e mais ser atri9u6"a sem mais a um s or*ani+a"or ou
rganon 7in"ivi"ual ou coletivo8. &rata!se muito mais "a presen,a autentica "os atores
in"ivi"uais, .ue no aparecem como meros porta"ores "e uma inten,o e4terior a eles F
se0a ele proveniente "o te4to ou "o "iretor "a encena,o. Antes os atores "esenvolvem
em uma "elimita,o previamente "a"a uma l*ica corporal prpria: impulsos latentes,
"in/micas ener*)ticas "o corpo e "o sistema motor. P#*. JE
No teatro ps!"ram#tico o palco ) ori*em e ponto "e parti"a, no o lu*ar "e cpia.
P#*. L0
As .uali"a"es est)ticas "o teatro como teatro so: o presente como acontecimento,
a semitica prpria "os corpos, *estos e movimentos "o interprete, as estruturas
compositivas e $ormais "a lin*ua*em como paisa*em sonora, as .uali"a"es pl#sticas "o
visual para al)m "a ilustra,o, o "ecurso musical e r6tmico com seu tempo prprio. 7ou
se0a, no simplesmente ilustra uma a,o8 P#*. LJ
Pensan"o em mimese para al)m "e imita,o e repro"u,o "o real, ) preciso:
consi"erar .ue a $ormula,o est)tica em *eral, atravessan"o as tramas conceituais,
inventa ima*ens "e percep,o e "iversas es$eras "e a$etos ou sentimentos, as .uais,
portanto, no e4istem $ora "e sua representa,o art6stica em te4to, som, .ua"ro ou
cena.p#*. LC
Ao $alar so9re teatro ener*)tico: no seria um teatro "o si*ni$ica"o, mas "as
$or,as, intensi"a"es, a$etos em sua presen,a. 7(;otar" apu" (e'mann8 P#*. LD
O teatro ener*)tico estaria para al)m "a representa,o F o .ue "ecerto no
si*ni$ica simplesmente "esprovi"o "e representa,o, mas no "omina"o por sua l*ica.
P#*. LD
G...H sinais arre9ata"ores compostos por *estos corporais e vocais reativos, o .ue
tem a ver com o conceito "e mimese "e A"orno F .ue a compreen"e como uma
e.uival-ncia pr)!conceitual, a$etiva, no senti"o "e mimetismo "e Ro*er Baillois F "o
.ue no senti"o estrito "e imita,o. P#*. LD!LE
A arte ten"e a apreen"er *estualmente a reali"a"e, a $im "e retroce"er com ela at)
o momento "o contato. 7A"orno8 P#*. LE
No teatro ps!"ram#tico os recursos teatrais se encontram para al)m "a
lin*ua*em, com o mesmo peso "o te4to e po"en"o ser, sistematicamente pensa"os
tam9)m sem ele. P#*. DE
O teatro 0# no aspira 3 totali"a"e "e uma composi,o est)tica $eita "e palavra,
senti"o, som *esto, etc., .ue se o$erece 3 percep,o como constru,o inte*ral 7entra a
i"eia "e processo e no "e o9ra aca9a"a8M antes assume seu car#ter "e $ra*mento e "e
parciali"a"e. G...H se "isp1e 3 oportuni"a"e 7ou peri*o8 "e con$iar em est6mulos isola"os,
pe"a,os e microestruturas "e te4tos para se tornar um novo tipo "e pr#tica. P#*. E2
A poesia "o palco, li9era"a "o te4to, passou a ser pensa"a como uma poesia
atmos$)rica prpria, "o espa,o e "a lu+, inseriu!se no campo "o poss6vel um "ispositivo
teatral .ue instalou no lu*ar "a uni"a"e autom#tica a "issocia,o e em se*ui"a a
com9ina,o livre 7li9erta"a8 no s "o te4to e palco, mas "e to"os os si*nos teatrais.
P#*. EC
O acontecimento teatral torna e4plicitas tanto a processuali"a"e .ue l'e ) prpria
.uanto a imprevisi9ili"a"e nela impl6cita. P#*. 100 7isso acontece por.ue o especta"or
se torna um componente ativo, elemento "a sua prpria constitui,o8.
Nessa transi,o "a mensa*em 9em "elinea"a para o ato per$ormativo uma
recoloca,o "e especula,1es art6sticas "o primeiro romantismo ns .uais se procurava
uma <simpoesia= "e leitor e autor. P#*. 100
PANORAAA DO &EA&RO POS!AODERNO: Al)m "a a,o F cerimKnia, vo+es
no espa,o, paisa*em.
O esta"o ) uma $i*ura,o est)tica "o teatro .ue mostra mais uma composi,o "o
.ue uma 'istria, em9ora 'a0a atores vivos representan"o. G...H o teatro ps!"ramatico )
um teatro "e esta"os e composi,1es c-nicas "in/micas. P#*. 11J
So9re uma outra $un,o est)tica .ue no a imita,o, utili+an"o!se "o pensamento
"e AuParovsP;, (e'mann $ala: A capaci"a"e "e isolar o o90eto ao .ual a $un,o est)tica
se re$ere. G...H A possi9ili"a"e mais marcante "o est)tico ) pro"u+ir uma concentra,o
m#4ima "e aten,o so9re um "a"o o90eto. P#*. 11L
O teatro ps!"ram#tico ) a su9stitui,o "a a,o pela cerimKnia G...H o .ue se
enten"e por cerimKnia como $ator "o teatro ps!"ram#tico ) to"a a "iversi"a"e "os
proce"imentos "e representa,o sem re$erencial con"u+i"os, por)m, com crescente
preciso. P#*. 11L
S>QNOS &EA&RA>S POS!DRAAR&>BOS
A concep,o "e si*nos teatrais "eve a9ran*er to"as as "imens1es "a si*ni$ica,oM
no apenas a "os si*nos .ue comportam uma in$orma,o apreens6vel, portanto a "e
si*ni$icantes .ue "enotam ou um si*ni$ica"o i"enti$ic#vel ou o conotam "e mo"o
ine.u6voco, mas virtualmente a "e to"os os elementos "o teatro. P#*. 1IC
Associa"a a teoria "o caos para a .ual a reali"a"e ) $orma"a por sistemas inst#veis
e no circuitos $ec'a"os: as artes respon"eriam a isso com am9i*Si"a"e, plurivalencia e
simultanei"a"eM o teatro, como uma "ramatur*ia .ue pro"u+ estruturas antes parciais
.ue totais. Reali+a!se o sacri$6cio "a s6ntese para alcan,ar a "ensi"a"e "e momentos
intensos. P#*. 1IE
Se*un"o a perspectiva "a recep,o, trata!se "a li9er"a"e "e uma rea,o ar9itr#ria,
ou mel'or, i"iossincr#tica. O .ue sur*e ) uma comuni"a"e no "os semel'antes, ou
se0a, "os especta"ores assemel'a"os por motiva,1es partil'a"as 7o 'umano em *eral8,
mas "os "i$erentes, .ue no $un"em suas perspectivas especi$icas num to"o, con.uanto
compartil'am certas a$ini"a"es em *rupos ou *rupel'os. P#*. 1J0
Pensamentos on6ricos constroem te4turas .ue se assemel'am 3 cola*em, #
monta*em, ao $ra*mento, no ao curso "e acontecimentos estrutura"o "e mo"o l*ico.
P#*. 1J0
O teatro visto como poema c-nico. G...H o aparato sensorial 'umano "i$icilmente
suporta a $alta "e re$erencia. Priva"o "e seus ne4os, ele procura re$erencias prprias,
torna!se ativo, $antasia "escontrola"amente, e o .ue l'e ocorre ento so semel'an,as,
cone41es, correspon"-ncias, mesmo as mais remotas. P#*.1J1
Enten"er a palavra te4to no conte4to ps!"ram#tico como uma rela,o, um
entrela,amento "e elementos .ue 7 ao menos potencialmente8 comportam si*ni$ica"o.
G...Hnesse senti"o ele se torna mais presen,a "o .ue representa,o, mais e4peri-ncia
partil'a"a "o .ue comunica"a, mais processo .ue resulta"o, mais mani$esta,o .ue
si*ni$ica,o, mais ener*ia .ue in$orma,o. P#*. 1J2
&RATOS ES&>(US&>BOS:
Parata4e:
2m princ6pio *eral "o teatro ps!"ramatico ) a "es!'iera.ui+a,o "os recursos
teatrais. P#*. 1JI
&u"o a.ui "epen"e "e no compreen"er ime"iatamente. Ao contr#rio, a percep,o
tem .ue permanecer a9erta para esperar, em pontos inteiramente inespera"os, li*a,1es,
correspon"-ncias e e4plica,1es .ue $a+em o .ue se "isse antes ser encara"o so9 uma lu+
muito "iversa. G...H o especta"or "o teatrops!"ram#tico no ) impeli"o a uma ime"iata
assimila,o "o instante, mas a um "ilatrio arma+enamento "as impress1es sens6veis
com aten,o $lutuante por i*ual. P#*. 1JL
Simultanei"a"e:
Deve!se ao mesmo tempo atentar para o particular concreto e perce9er o to"o. A
parata4e e a simultanei"a"e "es$a+em o i"eal est)tico cl#ssico "e concatena,o or*/nica
"os elementos no arte$ato. P#*. 1JN
Esse proce"imento se "i$erencia "o mero caos na me"i"a em .ue possi9ilita o
receptor ela9orar o simult/neo por meio "a sele,o e "e sua prpria estrutura. P#*. 1JC
Borporei"a"e
A aura "a presen,a corporal continua a ser o ponto "o teatro no .ual se "# o
"esvanecimento "e to"o si*ni$ica"o em $avor "e uma $ascina,o "istinta "o senti"o, "e
uma presen,a espetacular, "o carisma ou "a irra"ia,o. G...H O corpo passa a ocupar o
ponto central no como porta"or "e senti"o, mas em sua su9stancia $6sica e
*esticula,o. P#*. 1LC
O teatro ps!"ram#tico se apresenta como o teatro "e uma corporei"a"e auto!
su$iciente, .ue ) e4posta em suas intensi"a"es, em seus potenciais *estuais, em sua
presen,a aur)tica e em suas tens1es internas ou transmiti"as para $ora. P#*. 1LC
>rrup,o "o real:
A e4peri-ncia "o real e a $alta "e ilus1es $ict6cias com $re.S-ncia suscitam uma
"ecep,o .uanto a re"u,o, 3 mani$esta po9re+a. G...H No teatro ps!"ram#tico "o real, o
essencial no ) a a$irma,o "o real em si, mas sim a incerte+a,por meio "a
in"eci"i9ili"a"e, .uanto a sa9er se o .ue est# em 0o*o ) a reali"a"e ou a $ic,o. @ "essa
am9i*Si"a"e .ue emer*e o e$eito teatral e o e$eito so9re a consci-ncia. P#*. 1NL
Representa,o e presen,a, re$le4o mim)tico e atua,o, o representa"o e o processo
"e representa,o: essa "uplica,o, temati+a"a ra"icalmente no teatro "o presente,
tornou!se um elemento essencial "o para"i*ma ps!"ram#tico, no .ual o real passa a ter
o mesmo valor "o $ict6cio. P#*. 1NL
Esse real aparece como: utili+a,o auto!re$le4iva. Esse car#ter "e auto re$erencia
permite pensar o valor, o lu*ar, o si*ni$ica"o "o elemento e4tra!est)tico no est)tico, e
com isso o "eslocamento "e seu conceito. G...H 9usca cultivar uma percep,o .ue e$etue
por conta prpria o vaiv)m entre a presen,a estrutural e o real sensrio. P#*. 1NL
AcontecimentoVsitua,o:
O teatro se a$irma como processo e no como resulta"o pronto, como ativi"a"e "e
pro"u,o e a,o e no como pro"uto, como $or,a atuante e no como o9ra. P#*. 1C0
PARA A(@A DA >(2SWO:
G...H a reali"a"e "o teatro e so9retu"o a "o ator F seu corpo, sua irra"ia,o F "eve
se impor so9re a mat)ria ilusionista, a iluso "eve ser "estru6"a, o teatro "eve ser
recon'eci"o como teatro. G...H se o teatro "eve o$erecer uma ver"a"e, precisa ento se
"ar a recon'ecer e se e4por como $ic,o e em seu processo "e pro"u,o "e $ic,1es, em
ve+ "e en*anar a esse respeito. P#*. 1CN
Bama"as "e >luso:
A iluso se apia na i"enti$ica,o, na pro0e,o e na empatia com os
persona*ens,uma empatia .ue se encontra mutatis mutandis 7concreti+a,o8. Somente o
terceiro est# no /m9ito "a $iccionali"a"e. G...H Nesse senti"o mostrar sem o90etivi"a"e
estaria no /m9ito "a autore$erenciali"a"e. P#*. 1D0!1D1
PERFORAANBE
&eatro e Per$ormance: 2m campo interme"i#rio
O tratamento "i$erencia"o "os si*nos teatrais aca9a por tornar $lui"as as $ronteiras
.ue separam o teatro "as pr#ticas art6sticas .ue aspiram uma e4peri-ncia real, como a
arte per$orm#tica. P#*. 22I
Recorren"o 3 no,o "e arte conceitual ) poss6vel enten"er o teatro ps!"ram#tico
como uma tentativa "e conceituali+ar a arte no senti"o "e propor no uma
representa,o, mas uma e4peri-ncia "o real. G...H "eve sur*ir um campo "e $ronteira
entre per$ormance e teatro 3 me"i"a .ue o teatro se apro4ima ca"a ve+ mais "e um
acontecimento e "os *estos "e auto!representa,o "o artista per$orm#tico. P#*. 22I
Na per$ormance: "ura,o, instantanei"a"e, simultanei"a"e e irrepeti9ili"a"e se
tornam e4peri-ncias temporais em uma arte .ue no se limita a apresentar o resulta"o
$inal "e sua cria,o secreta, mas passa a valori+ar o processo!tempo "a constitui,o "as
ima*ens como um proce"imento teatral. A tare$a "o especta"or "ei4a "e ser a
reconstru,o mental, a recria,o e a paciente repro"u,o "a ima*em $i4a"aM ele "eve
a*ora mo9ili+ar sua prpria capaci"a"e "e rea,o e vivencia a $im "e reali+ar a
participa,o no processo .ue l'e ) o$ereci"a. P#*. 22J
A no atua,o se re$ere a uma presen,a na .ual o ator no $a+ na"a para re$or,ar a
in$orma,o transmiti"a por sua ativi"a"e. No estan"o vincula"o a matri+ "e um
conte4to "e representa,o, ele se encontra a.ui numa situa,o "e atua,o sem matri+.
P#*. 22J
O posicionamento per$ormativo no se pauta por crit)rios pr)vios, mas por seu
-4ito na comunica,o. P#*. 22C
G...H para assumir!se como ato e momento "e uma comunica,o .ue no recon'e,a
o car#ter moment/neo "a situa,o teatro F portanto sua e$emeri"a"e tra"icionalmente
consi"era"a como "e$ici-ncia em compara,o com a o9ra "ur#vel F mas tam9)m o
a$irme como $ator in"ispens#vel "a pr#tica "e uma intensi"a"e comunicativa. P#*. 22C
Autotran$orma,o:
Se no teatro os artistas apresentam uma reali"a"e .ue eles trans$ormam
artisticamente por meio "e maneiras e *estos, na arte per$orm#tica a a,o "o artista est#
menos volta"a ao propsito "e trans$ormar uma reali"a"e .ue se encontra $ora "ele e
transmiti!la com 9ase em uma ela9ora,o est)tica, aspiran"o antes uma
autotrans$orma,o. O artista per$orm#tico or*ani+a e reali+a a,1es .ue a$etam o prprio
corpo. P#*. 22D
&am9)m no centro ) poss6vel c'e*ar ao momento "a autrans$orma,o, mas ela
cessa no limiar "a sua a9soluti+a,o. O ator certamente .ue reali+ar momentos ?nicos,
mas .uer tam9)m repeti!los. P#*. 22D
Aesmo no tra9al'o teatral o mais orienta"o para a presen,a, a trans$orma,o e o
e$eito "a catarse permanece virtuais, volunt#rios e $uturosM 0# o i"eal "a arte
per$orm#tica ) um processo real, .ue imp1e emo,1es e acontece a.ui e a*ora. P#*. 22E
Na socie"a"e contempor/nea ca"a artista reali+a o ritual por sua conta prpria.
P#*. 2I0
A presen,a "a per$ormance:
O teatro ps!"ram#tico ) teatro "a presen,a. &en"o em mente o conceito "e
presen,a a9soluta "e Xo'rer, re$ormular a presen,a como presen,a "o teatro si*ni$ica
so9retu"o pensa!la como processo,como ver9o. Ela no po"e ser o90eto nem
su9stanciaMno po"e ser o90eto "o con'ecimento no senti"o "e uma s6ntese reali+a"a
pela ima*ina,o e pelo enten"imento. Bontentamo!nos com enten"er essa presen,a
como al*o .ue acontece, aproprian"o!nos assim "e uma cate*oria terico!co*nitiva F e
mesmo )tica F para caracteri+ar o campo est)tico. P#*. 2IE
O presente ) necessariamente eroso e escapa"a "a presen,a. Ele "esi*na um
acontecimento .ue esva+ia o a*ora e nesse mesmo va+io $a+ 9ril'ar a recor"a,o e a
antecipa,o. P#*. 2J0
&EY&O
No teatro ps!"ram#tico, a respira,o, o ritmo e o a*ora "a presen,a carnal "o
corpo tomam a $rente "o logos. P#*. 2JN
O .ue se visa no ) o "i#lo*o, mas multiplici"a"e "e vo+es. Portanto, a
"esa*re*a,o "o senti"o no ) por sua ve+ "estitu6"a "e senti"o. Ela paro"ia, por
e4emplo, a viol-ncia "a cola*em "e lin*ua*ens "a m6"ia, .ue se mostra como a verso
mo"erna "a lin*ua*em "o po"er e "a i"eolo*ia. P#*. 2JC
Po)tica "a pertur9a,o:
O teatro no interpreta $i*uras e tramas "e um te4toM antes, articula sua lin*ua*em
como reali"a"e estran'a e pertur9a"ora em um palco .ue se "ei4a inspirar por sua
sin*ulari"a"e. P#*. 2JE
ESPATO
Espa,o meton6mico:
Em to"as as $ormas espaciais para al)m "o palco "e $ic,o "ram#tico, o
especta"or se torna em al*uma me"i"a ativo, converte!se voluntariamente em co!ator.
P#*. 2NC
No teatro ps!"ram#tico o espa,o se torna uma parte "o mun"o, "ecerto en$ati+a,
mas pensa"a como al*o .ue permanece no continuum "o real: um recorte "elimita"o no
tempo e no espa,o, mas ao mesmo tempo continua,o e por isso $ra*mento "a reali"a"e
"a vi"a. No espa,o .ue $unciona metonimicamente, um camin'o percorri"o pelo ator
representa, so9retu"o, uma re$erencia ao espa,o "a situa,o teatralM como parte pelo
to"o, re$ere!se ao espa,o real "o palco e "o teatro e "o espa,o circun"ante como um
to"o. P#*. 2ND
&EAPO
O te4to "o per$ormer comporta uma estrutura temporal prpria ao teatro e ao
p?9licoM pausas, interrup,1es, representa,1es interme"i#rias, re$ei,1es em con0unto
articulam o teatro a um processo social. P#*. 2EI
Bonv)m, portanto, apreen"er o tempo real "o processo teatral em sua totali"a"e,
consi"eran"o os eventos pr) e ps!representa,o e as circunstancias a"0acentes. P#*.
2EI
Outro tempo:
Repeti,1es o9sessivas, aparente inani,o,inverso "e causa e e$eito, e4tremos "e
prolon*amento ou "e acelera,o, saltos temporais e surpresas c'ocantes po"em
"istorcer a percep,o normal "o curso "o tempo. &ais recursos se tornam constitutivos
no teatro ps!"ram#tico, 0# .ue ele "esloca a tem#tica temporal "o n6vel "os si*ni$ica"os
para o n6vel "os si*ni$icantes. P#*. 2EJ
Brise "o tempo:
X)r*son "istin*ue o tempo vivencia"o como "ura,o "o tempo o90etivo. P#*. 2EN
(em9ran,as "os corpos:
A.u)m e al)m "o sa9er e "o enten"imento, o teatro reali+a um tra9al'o "e
memria volta"a para os corpos, para os a$etos, e s ento para a consci-ncia. P#*. I1D
@ to"avia nesse outro tempo .ue tem lu*ar a e4peri-ncia, .uan"o elementos "a
'istria in"ivi"ual se encontram com os "a 'istria coletiva e sur*e um tempo!a*ora "a
lem9ran,a, .ue ) ao mesmo tempo memria involuntariamente cintilante e antecipa,o.
Nesses momentos "a no compreenso,"o c'o.ue, "a percep,o in"i+6vel, e4perimenta!
se a e4posi,o e um outro tempo, .ue no ) simplesmente presente e .ue e sua
multi"imensionali"a"e talve+ nem se0a tempo num senti"o claramente recon'ec6vel. De
to"o mo"o, a memria a.ui ) al*o .ue se*ue a contrapelo "a 'istria, uma esp)cie "e
ne*a,o "e seu curso temporal. 2ma rememora,o "esse tipo, na concep,o "e
Xen0amim, 0amais seria con$ormista, mas contra memria, na acep,o "e Foucault. P#*.
I20
BORPO
Em nen'uma outra $orma "e arte o corpo 'umano ocupa uma posi,o to central
.uanto no teatro, com sua reali"a"e vulner#vel, 9rutal, ertica ou sa*ra"a. P#*. II1
O processo "ram#tico se "# entre os corposM o processo ps!"ram#tico, no corpo.
P#*. IIN
Punctum, antropo$ania:
Por isso, sua presen,a ) sempre pausa "e senti"o. Ele $a+ vir 3 tona .uilo .ue
Rolan" Xart'es c'amou "e Punctum acerca "a $oto*ra$ia. &rata!se "o "etal'e
ocasional,"a sin*ulari"a"e, "e uma .uali"a"e no racionali+#vel no .ue ) retrata"o, um
momento in"e$in6vel. @ a esse punctum .ue o teatro ps!"ram#tico leva o especta"or: a
visuali"a"e opaca "o corpo, 3 sua peculiari"a"e no conceitual, talve+ trivial, .ue no se
po"e "ominar, 3 i"iossincr#tica *raciosi"a"e "e um an"ar, "e um *esto, "e uma postura,
"e uma por,o corporal, "e um ritmo "e movimento, "e um rosto. P#*. IIC