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Jurez Crdova Martha Aisslinn

Semitica
Grupo 0007
20/10/14
Control de lectura
La imagen pictrica de Santos Zunzunegui

A lo largo de la historia de la humanidad, la pintura siempre ha sido el objeto ms visual e
importante por estar integrada de diferentes prcticas materiales.
La imagen pictrica ha gozado tambin de un valor artstico privilegiado, ya que tiene una
particular resistencia a la hora de hacer reproducciones; no pierde ninguna de sus
cualidades, como textura o degradaciones. Cuando se produce manualmente, se dice que
no est en condiciones de ofrecerse a una recepcin simultnea y colectiva.
El nivel microestructural
Cuando se quiere recortar y fragmentar las imgenes para anlisis en general, la dificultad
que presenta es el de aislar en unidades mnimas desprovistas de significados que
equivalgan, en cierta medida, a los fonemas lingsticos. Aunque no puede decirse que cada
elemento material (en el texto pictrico) carezca estrictamente de significado.
El artista es quien va actuar de acuerdo con su propia y particular semitica. Por tanto, no
es posible reconocer en esta "particularidad soberana" que es cada cuadro el conjunto de
operaciones que pueden derivar del signo lingstico. Aqu es donde se denominan las ideas
de sistema y de unidad mnima destacable.
El autor Passeron es quien va a proponer leer las formas pictricas en trazos de gestos,
siendo esta caracterstica la que les da un valor semiolgico. Tambin se hace referencia al
"acto de pintar", que es el que se encuentra atrapado en el interior del cuadro, lo que
permite analizar cmo el trabajo pictrico produce determinadas "larvas formales"
portadoras de emocin esquematizada en connotaciones significativas. As es cmo el
espacio pictrico se configura a la vez como espacio del sentido y como lugar del trabajo
del inconsciente.
De la semitica de lo visto a la iconologa
Umberto Eco fue quien da la primera aproximacin coherente al fenmeno de la pintura
como sistema de significacin. Tambin indica que una semitica de la pintura debe eludir
tres errores bsicos de la semitica visiva:
1. La ilusin de tratar los fenmenos visivos como analizables en signos.
2. La aplicacin literal de patrones lingsticos.
3. La fe en la existencia de un lenguaje pictrico ya constituido.

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El deber que la semitica de la pintura es analizar el cuadro como un texto que organiza el
universo semntico a partir de cmo se encuentre sistematizado el saber en un momento
dado. As es como se va a abrir a los anlisis iconogrficos e iconolgicos. La iconografa,
de acuerdo con Panofsky, es entendida como la rama de la historia del arte que se ocupa
del contenido significativo de las obras, entendido como algo distinto de su forma.
Los textos visuales deben ser tratados como entidades histricas sujetas a transformaciones
y que suponen, en un momento dado, la concrecin de un sistema semntico en
movimiento, es decir, abierto y en transformacin.
Motivos artsticos
El anlisis iconogrfico se lleva a cabo por medio de una serie de operaciones jerarquizadas.
La primera se denomina motivos artsticos, estos se van a alcanzar reconociendo en las
formas de la imagen, representaciones de objetos naturales e identificando como hechos
las relaciones que se establecen entre ellos. Podra llamarse tambin microsemntica de los
visivo, es decir, lugar de funcionamiento de los cdigos de reconocimiento, o de aplicacin
de una red de lectura de naturaleza semntica, que constituye las formas puras en
formantes figurativos a los que dota de significado transformando figuras visuales en signos
objetos.
La experiencia que tengan las personas sobre el mundo va a determinar la descripcin
iconogrfica de los motivos. Aunque no slo se debe a esta, pues no puede decirse que se
capten con total independencia de las condiciones estilsticas propias de una poca
determinada. Lo que supone que no puede hablarse de un distincin entre significados
primarios y convencionales.
Iconografa
El siguiente nivel del anlisis iconogrfico es la captacin del significado convencional,
realizada a travs del establecimiento de una relacin entre motivos artsticos y conceptos
o temas (explica el paso del reconocimiento). Aqu no es suficiente la experiencia que se
tenga, sino que es precia una relacin especifica con temas o conceptos particulares tal y
como han sido transmitidos a travs de fuentes.
Es preciso conocer cules eran los temas posibles en ese contexto histrico dado, cuales
smbolos son utilizados o al menos a qu familias pertenecen y dominar el vocabulario de
tipos formales potencialmente utilizado por el artista.
Valores simblicos
El ltimo nivel es el descubrimiento e interpretacin de los valores simblicos que estn
contenidos en una obra. Un anlisis iconogrfico correcto es condicin necesaria para la
captacin de las realidades implcitas en que manifiestan las cualidades de un autor o de
una poca.

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Panofsky lo denomina intuicin sinttica relacionada con la familiaridad de las tendencias
de la mente humana. Se debe tener en cuenta en todo momento lo que se denomina
principios controladores de la interpretacin, prestando atencin en la manera en que las
tendencias esenciales de la mente humana han sido expresadas mediante temas especficos.
De los figurativo a lo abstracto
Muchos se preguntan qu es lo que pasa cuando se presentan obras no figurativas en las
que resulta imposible reconocer el tema. En estas, los elementos formales poseen un
carcter significativo que radica en ellos mismos y en sus relaciones por contigidad, lo que
obliga a explorar los segmentos significativos derivados de su misma materialidad y las
relaciones compositivas y estilsticas que construyen la imagen.
Segn Claude Lvi-Strauss, existen dos caracteres definitorios de la pintura:
1. El rechazo total de la contingencia de la destinacin (su validez afirma en s y para
s).
2. La explotacin metdica de la contingencia de ejecucin.
Esto es lo que la conduce a practicar una especie de presentacin concreta de las
condiciones formales de existencia en toda pintura.
La pintura no figurativa no pretende crear objetos que dupliquen, a travs de la ilusin
representativa, el mundo natural. Su nico objetivo es el de producir imitaciones realistas
de modelos inexistentes.

Problemas de la semitica en la pintura
Las posiciones derivadas de la iconologa permiten avanzar en el terreno del anlisis del
significado de las obras pictricas.
La distincin entre semitica figurativa y semitica plstica (arquitectura del texto pictrico)
ofrece una alternativa desde la posicin de esta ltima en torno a no sustituir a los objetos
en sentido manifestados a travs de las formas, colores y posiciones de su dimensin
figurativa. En lo visible y lo decible, la semitica alude a las cualidades visibles y cualidades
inteligibles de los objetos de sentido visual. Adems de eliminar la distincin entre imgenes
figurativas y no figurativas.
Organizacin
de formas y
colores
Operaciones
de eleccin y
disposicin
de las
unidades
Articulaciones
para significar
las imgenes
pictricas

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Cuando se habla del gnero pictrico, de acuerdo con Calabrese, es necesario definir cul
es la naturaleza de los gneros, su funcin y si puede hablarse de un sistema de los mismos.
El autor pasa por reconocerlos en tipologas de los discursos-enunciados: clases de discursos
constituidos de especficas estructuras discursivas.
Teniendo en cuenta que la no linealidad del significante pictrico y la posibilidad de su
manipulacin, la temporalidad puede expresarse a travs del instrumento material de la
espacialidad. La espacialidad revela la temporalidad.

Gombrich plantea la necesidad de referir la potencial expresin del tiempo en las imgenes
estticas a la nocin de tiempo psicolgico y al hecho de su combinacin con la primaca
que cobra en la lectura de las mismas el significado.



El cuadro como escenografa
Se tiene que tener la idea de que lo que representa el cuadro no es lo que figura. Se
convierte en texto en cada operacin singular de lectura. Con ellos, se concibe como un
espacio significante que puede ser descrito segn las figuras que lo representan, pero que
Expresiones de la
espacialidad
Convirtiendo su no
linelidad en linealidad
Utilizando la propia
simultaneidad para
sintetizar en profundidad
Empleando la propia
simultaneidad como
instantaneidad
Punto temporal en
que se sita el hecho
en relacin con una
estructura cannica
Espacio pictrico
Geometra de
profundidad
Espacio interior del
cuadro
Espacio delante del
cuadro
Geometra de
superficie
Remite a la propia
materialidad
abstracta
Doble espacialidad

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no puede ser ledo nicamente en su dimensin estrictamente figurativa. Y ello porque lo
denotado se escinde entre un designatum y un definitum, siendo estos de otro texto
probable. Lo denotado no es sino el final, por tanto, de un orden de lectura.

Conclusin
La imagen pictrica constituye la mediacin entre las dos direcciones opuestas, las que se
sitan en algn lugar sobre las cosas 'prcticas', situndose stas por debajo de las fuerzas
desencarnadas que animan esas cosas.
En un sentido estricto es difcil que un objeto visual no sea un signo en la medida en que tal
sirve slo como medio indirecto ya que, meramente, opera como referencia a la cosa que
denota.
Son representaciones, en cuanto retratan cosas ubicadas a un nivel de abstraccin ms bajo
que ellas mismas. Cumple su funcin al captar y evidenciar alguna cualidad propia del objeto
o actividad que describe.

Bibliografa
Zunzunegui Dez, Santos. (1989). Pensar la imagen. Madrid: Ctedra.