Tecnolgico de Monterrey

Rodrigo Navarro 782324

Hermenutica
Dra. Blanca Lpez
9 de noviembre de 2011
Esttica de la violencia en Dolores, de Felipe Montes
Introduccin
Felipe Montes, escritor regiomontano, fundamenta su esttica en un solo principio: la novela es
una ms de las formas de la poesa. A partir de dicha conviccin ha ido construyendo durante ms de
tres dcadas una sola obra titulada Monterrey, la cual considera como un poema extenso. En esta
obra condensa los mitos y la vida cotidiana que coexisten y se entremezclan en su natal Monterrey y
su regin en un universo literario. El mismo escritor lo menciona:
Exploro la urbe y el campo; camino por diferentes mundos que coexisten y se entremezclan en
mi tierra natal. En estas expediciones recolecto leyendas, ancdotas, rasgos, ambientes,
personajes, historias cortas y largas, sensaciones, sentimientos, conocimientos, experiencias, y
aprovecho cada aprendizaje para componer mi obra y para configurar mi espritu hacia ella.
(Montes, http://www.felipemontes.com/felipe.html)

La obra de Monterrey actualmente cuenta con ms de sesenta secciones, y a partir del ao

1996 se han ido publicando una por una. Como resultado incidental de este gran proyecto, las
obras que han salido a la luz son: Casa natal (1996), Catedrales (1998), El Vigilante (2001),
Slido azul (2003), El Enrabiado (2003), El Evangelio del Nio Fidencio (2008), Dolores
(2009), Rosalma (2010), La Casa Natal y El Pozo de Fuego (2010). Algunas de ellas han sido
publicadas como poemarios; otras, como novelas; algunas como cuentos. Pero todas son slo
fragmentos de este largo poema.

Navarro, 2
Para el presente trabajo, se tomar como punto de partida la novela Dolores,

especficamente el fragmento en el que se hace uso del recurso denominado fractal literario.
Adems de que esta novela forma parte del corpus de mi tesis de maestra, se eligi este
fragmento ya que permite:
analizar la recepcin que el autor, Felipe Montes, hace de una nota periodstica para la
creacin del fragmento seleccionado de su novela Dolores;
analizar el uso del recurso esttico denominado fractal literario, el cual es un recurso
utilizado por el autor para estetizar la recepcin.
Es importante mencionar que parte fundamental de la obra de Montes es la investigacin,
dado que su obra toma como base la realidad para posteriormente reinventarla, a travs de un
proceso esttico, en ficcin. Lo anterior se puede apreciar en la novela Dolores, publicada por
Editorial Acero en 2009, en la que aborda el tema de las empleadas domsticas en relacin a su
interaccin social y laboral. El autor establece que esta obra est motivada por tres aspectos: por
varias entrevistas que l realiz a muchachas de Galeana, N.L., sobre su experiencia como
empleadas domsticas en la ciudad, por un conjunto de notas periodsticas relacionadas con el
temas de la servidumbre en Monterrey, y, finalmente, por la fascinacin, desde mi infancia, por
las sirvientas, empleadas domsticas, cocineras, nanas que pasaron por la casa. (Montes,
Entrevista) 1
La novela narra la vida de Dolores, una nia de once aos que se traslada de una
comunidad rural a la ciudad de Monterrey para trabajar como empleada domstica. En una de las
casas donde trabaja la joven muchacha, conoce a Delia, su patrona, y a Adelfo, el seor de la
casa. Tras los abusos laborales que Dolores recibe por parte de Delia, la joven se recluye en su

1 Esta cita forma parte de una entrevista personal realizada el 8 de noviembre de 2011. En dicha entrevista Felipe
Montes aborda los temas sobre cmo surgi la novela Dolores, su proceso esttico, sus personajes, entre otros.

Navarro, 3

cuarto y es Adelfo quien convence a Dolores de seguir trabajando con ellos. Poco a poco se crea
un vnculo amoroso entre patrn y empleada el cual es descubierto por Delia, quien decide
terminar dicha relacin con el despido de servidora domstica.
Para Montes, la recopliacin de notas periodsticas es uno de varios trabajos previos para
generar la materia prima que alimenta su obra. En la entrevista realizada al autor, l mismo
menciona:
Las noticias son un gran puente [] En unos peridicos selecciono lo ms sangriento; en
otros, lo ms curioso; en otros, lo ms atractivo; en otros, la moda. [] Entonces hay un
cierto criterio de edicin cuyo olfato me gusta, me interesa, gracias al cual, unos
proveedores que tengo que son los periodistas, que no slo se dedican a estar buscando por
ah sino que adems escriben, me aportan su trabajo prcticamente de manera gratuita.
(Montes, Entrevista)
El fragmento seleccionado de Dolores, segn comenta el autor, parte de otro texto que es
una nota publicada en el peridico El Norte, el 19 de marzo de 2001, que lleva por ttulo Mata a
su sirvienta y se suicida, escrita por Jos Ramrez, reportero que cubre las secciones de
Seguridad, Local y Polica en dicho peridico. Esta nota sale publicada como parte de otras dos
noticias que hablan del mismo evento, las cuales se titulan: La traen de San Luis en 1999 y
Llegaron desde noviembre, aseguran los vecinos2. Felipe Montes comenta que esta serie de
notas le llam la atencin, ya que se vio cautivado por el conflicto, por la manera en la que se
anudaba la historia y, adems, por los silencios de las notas, en los cuales indentific una serie de

2

Las otras dos notas que cubren el suceso La traen de San Luis en 1999 y Llegaron desde noviembre, aseguran
los vecinos, conforman el contexto mediante el cual se dio la situacin que desemboc en el crimen. La primera
noticia establece cmo fue que la pareja conoci a la empleada, quien result ser prima de la homicida, y que fue la
misma Sandra quien le propuso a Imelda irse a trabajar como sirvienta a Monterrey. En la segunda nota, se da la
perspectiva que los vecinos tenan respecto a la pareja que habitaba el departamento 3, a quienes consideraban un
matrimonio feliz y tranquilo. El 20 de marzo sale publicada otra nota escrita por el mismo reportero, la cual se titula
Es crimen y suicidio. Esta nota, posterior a las averiguaciones realizadas por la autoridad, presenta informacin
ms detallada de lo que ocurri entre los tres involucrados el da antes del crimen.

Navarro, 4

aspectos que consideraba mucho ms interesantes y que poda explotar posteriormente en su

obra, lo que se convertira en el fractal literario que utiliza en la obra de Dolores.
La noticia Mata a su sirvienta y se suicida informa del crimen y suicidio cometido por
Sandra Marentes, de 27 aos, esposa de Cirilo Muoz, de 35 aos, hacia su exempleada
domstica Imelda Mancilla, de 25 aos. Los eventos ocurrieron en un departamento ubicado en
el municipio de San Nicols de los Garza, lugar donde viva Imelda, durante la noche del sbado
18 de marzo. Sin previo aviso, la seora Marentes lleg al apartamento de su exempleada, y
dispar en la sien de la que fuera su sirvienta para posteriormente suicidarse de la misma forma.
Segn apunta la nota, ambos cuerpos quedaron tendidos en la cama.

Propuesta terica y planteamiento del problema

De acuerdo con Hans-Georg Gadamer, la comprensin de lo que dice un texto es lo nico
que le interesa a la ptica hermenutica (90). Para el caso de este trabajo, es la comprensin del
fractal literario de la novela Dolores. Gadamer entiende por texto, todo aquello que es
necesario descifrar. Por lo general, dice, no llamamos texto a una carta cuando nosotros mismos
somos el destinatario (93); sin embargo, cuando el texto interpone un obstculo para la
comprensin, nos vemos obligados a recurrir a dicho texto.
Adems, Gadamer indica que la indagacin del texto ser a partir de m mismo como
intrprete. Y esta indagacin podr tener siempre una respuesta no exenta de prejuicios y
parcialidad, pues el que pregunta busca una confirmacin directa de sus hiptesis (89). Esta
trabajo hermenutico est mediado por varios factores, un ejemplo es por el hecho de soy un
habitante de la ciudad a la que Montes hace referencia el texto, porque conozco el trabajo
literario del autor, entre otros. Pero a fin de cuentas: el todo debe entenderse desde lo

Navarro, 5

individual, y lo individual desde el todo (63). Gadamer especifica que el texto escrito debe
abrir, en l mismo, un horizonte de interpretacin y comprensin que el lector ha de llenar de
contenido (94). Por ello, para analizar el fractal de la novela, es necesario conocer al emisor,
junto con aquellos elementos que sirvieron para la creacin de este recurso esttico, el fractal
literario.
Para constuir su obra, Felipe Montes, antes que nada, es receptor de un mundo que le
suscita experiencias, no es slo receptor que registra, sino tambin individuo socialmente
afectado, que aprovecha la literatura desde la base de su experiencia vital. (Hohendahl, 36)
Estas experiencias sern las que posteriormente, bajo una iniciativa creadora y una lnea esttica
definida por el escritor, transformar las recepciones en un nuevo producto de recepcin.
Bernhard Zimmermann en El lector como productor establece que el proceso de creacin
est mediatizado, en la teora de la esttica de la recepcin, por un sistema de normas de
expectacin objetivadas: el horizonte de expectativas. (41) Este horizonte de expectativas que el
texto primario ofrece al receptor, se ver reconstruido cuando ese receptor se convierta en
productor a partir de los lineamientos que l mismo se proponga para plasmarlo en su texto. Para
este caso de estudio, se da una doble produccin motivada por un mismo evento. Primeramente
el reportero Jos Ramrez es receptor del crimen realizado por Sandra hacia su exempleada, el
cual se transforma en una produccin textual que tiene como destinatario a los lectores del
peridico para el cual este reportero escribe. Es aqu donde se aplica el concepto de Naumann
sobre el destinatario: El destinatario participa ya en la eleccin de materia, tema y motivo, y
hace valer tambin su opinin sobre los medios de organizacin, tcnica, composicin y estilo
() La relacin social que expresa el destinatario en su primera funcin se convierte, en su
segunda funcin, en componente intraliterario, que acta como elemento de estructuracin en el

Navarro, 6

proceso de creacin literaria (Naumann en Zimmerman, 49) Esto se traduce en que el reportero
Jos Ramrez, al redactar su nota, debe considerar a un destinatario que se define por el tipo de
peridico para el cual publica, por la seccin para la cual redacta la nota, y por el enfoque que el
editor en turno decida darle a la nota. El segundo momento se da con Felipe Montes como
receptor de la noticia de Ramrez, recepcin que generar el componente intraliterario que
menciona Naumann para propiciar el proceso de creacin literaria, en este caso, dar pie al
fragmento de la novela la cual retomar el suceso relatado por Ramrez.
En el proceso de creacin, por un lado, Ramrez limita su redaccin a informar sobre el
evento ocurrido tomando en cuenta slo las evidencias que le puedan ser dados por los testigos,
los peritos judiciales y/o los involucrados en el acontecimiento. Ramrez organiza estos
elementos bajo una perspectiva de nota roja, la cual tiene como fin exaltar el morbo, la violencia
y dar pie a especulaciones. Por otro lado, Montes al escribir su novela y reconfigurar y
transformar a su modo lo narrado por Ramrez, evidencia lo que Karlheinz Stierle menciona
respecto a la recepcin de textos, en los que: El receptor contesta al estmulo del texto con
estereotipos de su experiencia[] Lo que inconscientemente constituy el receptor mismo tiene
lugar en el punto ciego de la recepcin, y recibe, por eso, obligatoriamente carcter de
probabilidad. (106) Es decir, Montes recontextualiza los eventos para hacerlos parte de su
universo literario, el cual est definido por sus expectativas concretas procedentes del horizonte
de sus intereses, deseos, necesidades y experiencias, condicionado por las circunstancias
sociales, y tambin las biogrficas (Jauss, 77), y centra su narracin en los vacos y en los
silencios que la nota de Ramrez no puntualiza, dando como resultado un texto de ficcin en el
que lo probable se vuelve verdadero en el Monterrey de Montes. En este juego de realidad y
ficcin Stierle menciona que

Navarro, 7
a la realidad, que es llevada al mundo de la ficcin, le contesta as, finalmente, la ficcin
[como una superposicin de la realidad], que es llevada al mundo de la realidad. El cierre
de la ficcin no es el cierre de una coherencia sistemtica, sino el de un esquema de
pertinencia concretizado en tanto que equivalente de experiencia. (112)
Cabe mencionar que, aunque el autor de Dolores recree y reconfigure la realidad en un

mundo ficcional, es por medio del horizonte de experiencias como se da un estrato en comn
entre productor y receptor que hace posible la comunicacin:
el productor de la ficcin, por mucho que se aleje de la representacin de la realidad, no
puede ir, pasado su horizonte de experiencia, ms lejos que el receptor. Precisamente por
eso, es posible entre el productor y el receptor de la ficcin una comunicacin
connotativa previa a las respectivas funciones de la situacin ficticia de conversacin.
(Stierle, 133)
Para este caso, la produccin tanto de la noticia como de la novela forman parte de un
contexto socio-cultural similar, cuya diferencia temporal y geografa es muy prxima. Por otra
parte, la recepcin de ambos textos para un lector contemporneo est prxima en tiempo, y, en
el caso de lectores regiomontanos, esta recepcin estara ms cercana tanto geogrfica como
temporalmente. Lo anterior permite que un lector pueda acercarse a ambos textos de manera ms
intuitiva, sin que tenga que reconstruir lo que Stierle llama repertorios en la comunicacin.

Anlisis
Al convertirse en productor de ficcin, Montes recurre al Poliedro Retrico como una
herramienta que le sirve para reconfigurar su proceso de recepcin y as transformarlo en una
creacin literaria. El Poliedro Retrico es una matriz que ofrece la posibilidad de combinar

Navarro, 8

unidades y operaciones del lenguaje, lo que da como resultado numerosas tareas lingsticas que
el escritor puede utilizar para su proceso de creacin, tales como: sustituir, permutar y repetir,
intensificar y atenuar, disminuir y aumentar, simplificar y complicar, acercar y alejar, adecuar y
sofisticar, purificar y contaminar, formar y deformar, embellecer y afear, emocionar o apasionar,
y calmar o tranquilizar. (Montes, 217) El proceso de literatizacin, como llama el autor a la
accin de reconfiguracin y que aplica en todas sus obras, consiste en vaciar en un slo
documento la transcripcin de las notas periodsticas, la transcripcin de las entrevistas
realizadas a las muchachas de Galeana, y la transcripcin de sus recuerdos. Montes comenta:
ya que estn todos estos textos ah, lo que hago es una labor que se puede describir
fcilmente consultando el Poliedro Retrico; pongo cosas, quito cosas, adelanto algo,
postergo algo, separo cosas, fusiono cosas, y eso es lo nico que hacemos, no slo yo en mi
obra sino lo nico que el ser humano sabe hacer. (Montes, Entrevista)
Para el caso del fragmento a analizar de la novela Dolores, Montes somete a la nota de
Jos Ramrez a dicho proceso para posteriormente dar forma al fractal literario. El autor de la
novela deja algunos elementos de la nota de Ramrez con los cuales crea una atmsfera de
tensin que sirve de teln para introducir al fractal. Los elementos en comn que se pueden
rastrear entre ambos textos son: que ambas seoras (Sandra y Delia) salen de su casa a media
noche con la intesin de enfrentarse con su exempleada, que es una noche lluviosa, que ambas
tienen la llave del departamento en el que habita la exsirvienta, y que ambas cargan en el bolso
un arma. Especficamente en el fractal, el autor slo mantiene cuatro palabras de la nota de
Ramrez, antes de proceder con su reconfiguracin literaria, dichas palabras son: cama, abrir,
puerta y bolsa. Sobre estos puntos en comn es que el autor de Dolores trabaja este fragmento de
la novela, es aqu donde

Navarro, 9
ya no busco rellenar la ancdota original, ya busco en esos mismos puntos que la
constelacin me ofrece, armar algo pero con una intensin ya distinta, que es la de crear un
monstruo esttico con aquello. Esttico ya no de lo bonito, sino de la experiencia
ambiciosa, desafiante, en ese sentido del texto. (Montes, Entrevista)
Este desafo esttico del que habla Montes se puede apreciar en la creacin del fractal.
Como ya se mencion al inicio de este trabajo, se analizar el uso del recurso esttico

denominado fractal literario, el cual es un recurso que el autor toma de Alberto Viuela. Felipe
Montes, en su tesis El poliedro retrico: una taxonoma de las figuras verbales para el anlisis y
la creacin literaria, presenta la definicin de lo que es un fractal en literatura: Todo aquel
escrito que manifiesta propiedades similares a las de los objetos fractales, sobre todo en los
elementos recursivos, es decir, que hacen referencia a s mismo. (375) Los fractales literarios
deben su estructura a distintos patrones de repeticin, y esto es justo lo que Montes hace, ya que
parte de una versin A a la que aplicar una serie de operaciones lingisticas para producir varias
versiones Z, y estas versiones Z son las que constituyen el fractal literario.
Antes de continuar con el anlisis es necesario mencionar de qu trata dicho fractal, cul es
el tema que el autor est sometiendo a un proceso esttico. En este caso, el fractal hace alusin al
conflicto que hay entre Delia y Dolores. Este evento, que tiene como referencia un acto violento,
puede ser percibido desde dos polos. Por un lado, la nota periodstica est construida bajo la
perspectiva de nota roja, la cual tiene la funcin de exaltar el morbo en el lector. En la nota, la
forma como se dispone la informacin se enfoca en generar mayor curiosidad y especulacin en
el receptor por medio del mayor nmero de detalles dados sobre el suceso. Por el otro, en la
novela se trabaja la estetizacin del acto violento. En el caso de Dolores, este proceso esttico se
destaca porque no se narra explcitamente el enfrentamiento, sino que el autor juega con varios

Navarro, 10

elementos los cuales producen en el lector la posiblidad de generar varias interpretaciones sobre
el evento.
Y cmo es que el autor de la novela logra dicho efecto? Para ello, es necesario hacer un
anlisis lxico y gramatical de dicho fractal. La versin A del fractal est constituida por las
siguientes quince oraciones simples:
1. Dolores plancha una camisa.

9. La leche hierve sobre la hornilla.

2. En la estufa calienta leche para la nia.

10. Delia empuja la puerta.

3. Delia estaciona la camioneta.

11. La ventana tiene un vidrio quebrado.

4. La nia abre los ojos.

12. Delia entra.

5. Delia se sujeta del barandal.

13. Dolores carga a la nia.

6. Sus tacones golpean cada peldao.

14. Delia se acerca.

7. La nia abre la boca.

15. La leche se derrama.

8. Delia trae en la bolsa seis cuchillos.

Estas oraciones se pueden agrupar en cuatro campos semnticos los cuales se muestran en
la siguiente tabla:
Tabla 1.
Involucrados
Dolores
Delia
La nia

Ambientacin del
hogar
Plancha una
camisa
En la estufa
calienta leche
La leche hierve
sobre la hornilla

Ambientacin
externa
Estaciona la
camioneta
Se sujeta del
barandal
La ventana tiene
un vidrio
quebrado

Proximidad

Peligro

Sus tacones
golpean cada
peldao
Delia empuja la
puerta
Delia entra
Dolores carga a
la nia
Delia se acerca

Delia trae en
la bolsa seis
cuchillos

La organizacin de esta tabla ilustra cmo las quince oraciones que componen el fractal
pueden ser agrupadas en cinco campos semnticos: el que corresponde a los involucrados de la

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accin (Dolores, Delia y la nia); aquellas palabras que connotan una referencia hogarea
(plancar, camisa, estufa, etc); aquellas palabras que implican una descripcin del espacio externo
al hogar (camioneta, barandal, vidrio, etc); aquellas que hacen referencia a un acercamiento
fsico (empujar la puerta, cargar a la nia, se acerca, etc); y, finalmente, las que hacen un llamado
de peligro (cuchillos). De esta manera, se puede apreciar una seleccin lxica con la cual el autor
construir las versiones Z ya que, al combinar las estructuras sintcticas de estas oraciones, se
generarn nuevos significados, como se ver ms adelante.
Los verbos que conforman estas oraciones son verbos denominados activos o transitivos.
Estos verbos tienen la caracterstica de transmitir la accin o significacin a otra persona o cosa,
la cual concluye en ella o sta respectivamente, es decir, que se construyen con complemento
directo. Entonces, lo anterior nos lleva a formular una pregunta: qu relevancia tiene el uso de
estos verbos en la construccin del fractal? El uso de los verbos activos o transitivos facilitar el
posterior juego de combinar los sintagmas que construyen cada oracin de la versin A. Lo
anterior se debe a que todas las oraciones de la versin A estn compuestas de la siguiente
manera: sujeto+verbo(activo o transitivo)+complemento directo. Al momento en que el autor
hace una alteracin sintctica para construir las versiones Z, el verbo queda como eje de las
oraciones, de tal forma que al cambiar el sintagma nominal y/o el complemento directo de
cualquiera de las oraciones, el resultado son oraciones sintcticamente correctas pero anmalas a
nivel semntico. Y estas oraciones anmalas son las que producirn diferentes efectos en la
recepcin del lector.
Adems, es importante destacar que el tiempo verbal de estas oraciones est en presente
del indicativo, esto implica que lo que se est narrando es un evento que est sucediendo en ese
momento. Por consiguiente, hay una incertidumbre sobre el desenlace de las acciones. Montes

Navarro, 12

explica que utiliza el presente en la narracin de sus obras, puesto que el presente penetra a
travs del rea de Wernicke al resto de la consciencia y lo hace experimentar [al individuo] las
cosas de manera vvida, de manera ms convincente que lo que ve, escucha, toca. (Montes,
Entrevista) El rea de Wernicke tiene como funcin la decodificacin auditiva de la funcin
lingstica, funcin que se complementa con la del rea de Broca que procesa la gramtica.
El fractal de Dolores est compuesto por cinco versiones Z ms la versin A. Para
cuestiones de anlisis, se designar un nmero a cada una de las versiones Z para distinguirlas
una de la otra. El fractal est compuesto de la siguiente manera: versin Z1, Z2, Z3, Z4, Z5, y
versin A.
Las versiones Z1 y Z2 estan construidas sin ninguna alteracin sintctica de las oraciones
de la versin A. En estas versiones el autor hace un juego de repeticiones con las oraciones con
las que crea diferentes patrones de secuencias. A continuacin se presenta una tabla en la que se
traduce en trminos numricos la forma en la que se organiza dicho fractal.
Tabla 2.
Versin A
1. Dolores plancha una camisa.
2. En la estufa calienta leche para la nia.
3. Delia estaciona la camioneta.
4. La nia abre los ojos.
5. Delia se sujeta del barandal.
6. Sus tacones golpean cada peldao.
7. La nia abre la boca.
8. Delia trae en la bolsa seis cuchillos.
9. La leche hierve sobre la hornilla.
10. Delia empuja la puerta.
11. La ventana tiene un vidrio quebrado.
12. Delia entra.
13. Dolores carga a la nia.
14. Delia se acerca.
15. La leche se derrama. (Esta oracin interviene
en las versiones Z3, Z4 y Z5)

Versin Z1
Secuencia que sigue:
1-2-3-4-5, 2-3-4-5-6, 3-4-5-6-7, 4-5-6-7-8, 5-6-7-89, 6-7-8-9-10, 7-8-9-10-11, 8-9-10-11-12, 9-10-1112-13, 10-11-12-13-14

Versin Z2
Secuencia que sigue:
1-2-4, 2-3-5, 3-4-6, 4-5-7, 5-6-8, 6-7-9, 7-8-10, 89-11, 9-10-12, 10-11-13, 11-12-14, 12-13

Navarro, 13
A cada una de las oraciones de la versin A se le asigna un nmero para identificar ms

facilmente cmo se construye la secuencia en las versiones Z1 y Z2. Si bien estas dos versiones
pareciera que no aportan informacin relevante para este primer nivel de anlisis, ser hasta el
anlisis del segundo nivel cuando estas secuencias cobran un sentido de interpretacin en lo
referente al deliro. Pero esto se tratar ms adelante.
La versin Z3 ya tiene un juego de combinacin sintctica en su construccin. Se aprecia
que el sintagma verbal queda esttico, mientras que el sintagma nominal de cada una de las
oraciones de la versin A va a cambiar de posicin para ser colocado como sintagma nominal de
la oracin precedente. De tal manera que el sujeto de la oracin 1 pasa a ser el sujeto de la
oracin 15, el sujeto de la oracin 3 para a ser el sujeto de la oracin 2, y as sucesivamente. He
aqu un ejemplo:
Delia calienta leche para la nia. La nia estaciona la camioneta. Delia abre los ojos
[...] Dolores se derrama.
En este ejemplo se puede ver cmo, en la oracin 3, el sujeto original Delia pasa a ser el
sujeto de la oracin 2, y su lugar es sustituido por el sujeto de la oracin 4, que es La nia. Este
desplazamiento sintctico crea nuevas oraciones cuyos significados pueden reagruparse en
nuevos campos semnticos, tal como lo muestra la tabla 3.
La versin Z4 del fractal es la que tiene mayor alteracin sintctico y, a diferencia de las
otras versiones, no hay un patrn que establezca una secuencia. Esta versin es un juego
aleatorio que el autor hace para romper con los patrones previamente establecidos. Lo
interesamente de esta ruptura, es el resultado de oraciones anmalas que complementan el
repertorio de significados que se relacionan con el acto violento.

Navarro, 14
La versin Z5 tiene un juego de combinacin sintctica muy parecido a la Z3. El sintagma

verbal queda esttico, mientras que el sintagma nominal de cada una de las oraciones de la
versin A cambia de posicin para ser colocado como sintagma nominal de la oracin que le
sigue. De tal manera que el sujeto de la oracin 1 pasa a ser el sujeto de la oracin 2, el sujeto de
la oracin 2 para a ser el sujeto de la oracin 3, y as sucesivamente. He aqu un ejemplo:
La leche plancha una camisa. Dolores calienta leche para la nia. En la estufa estaciona la
camioneta.
En este ejemplo, el sujeto de la oracin 1, Dolores, es reemplazado por el sujeto La
leche, que es el sintagma nominal de la ltima oracin de esta versin. Y el sujeto Dolores
pasa a ser el sujeto de la oracin 2. Las oraciones resultantes de este proceso se ven agrupadas en
la tabla 3.
Algunas de las oraciones resultantes de las versiones Z3, Z4 y Z5 se pueden agrupar en
cuatro campos semnticos que se perfilan a favorecer un interpretacin de que en el fractal
ocurre un acto de delirio y de violencia, en el que se ven involucradas las dos mujeres. La tabla 3
organiza en cuatro campos semnticos las oraciones de dichas versiones Z en: aquellas que
connotan un sentimiento de ira y de violencia; aquellas que connotan una sensacin de locura;
aquellas que hay una exaltacin en las expresiones del sujeto, y aquellas que pueden implicar la
presencia de la muerte.
Tabla 3.
Versin Z3
Versin Z4
Versin Z5

Ira y violencia
Delia hierve
sobre la hornilla
Sus tacones
golpean la boca
Delia hierve
sobre la hornilla
Sus tacones
abren la boca

Locura
Delia tiene un
vidrio quebrado
Delia tiene un
vidrio quebrado

Exaltacin
Delia abre los ojos
Delia abre la boca
Delia abre los ojos

Muerte
Dolores se derrama
Entran seis cuchillos
La nia se derrama
Delia se derrama

Navarro, 15

Dicho juego lingstico que Montes hace en el fractal puede ser analizado desde una
perspectiva retrica, en el que todo el fractal es una figura. Montes llama figura, de manera
global, a las estrategias verbales transformadoras de sentido, las cuales se generan por la accin
de operaciones, aisladas o combinadas, sobre uno o ms unidades del lenguaje. (173) En este
caso, al momento de aplicar la combinacin sintctica, la cual ya involucra la combinacin
lxica, entre las oraciones que conforman la versin A, se produce como resultado una serie de
oraciones que pueden ser clasificadas en dos tipos:
1.

Las que quedan como oraciones anmalas, las cuales, si son vistas desde una

perspectiva individual y aislada, son incoherentes y carentes de una interpretacin, pero

que en conjunto con el resto del fractal apoyan la idea del delirio.
2.

Las que ofrecen por s solas una interpretacin que apoya la idea de la estetizacin

del acto violento.

Dentro de las que s ofrecen una sustento interpretativo se pueden distinguir dos grupos: las
que enuncian un acto concreto, y las que hacen una referencia metafrica. La siguiente tabla
muestra organiza las oraciones de acuerdo con su categora.
Tabla 4.
Accin concreta
Dao fsico:
o Sus tacones golpean la boca.
o Sus tacones abren la boca.
o Entran seis cuchillos.
Exaltacin fsica:
o Delia abre los ojos.
o Delia abre la boca.

Accin metafrica
Delia hierve sobre la hornilla.
Delia tiene un vidrio quebrado.
Dolores se derrama.
La nia se derrama.
Delia se derrama.

En las oraciones que conforman la columna de Accin concreta se dividen en dos tipos:
dao fsico y exaltacin fsica. En ambos tipos se aprecia que su construccin gramatical hace

Navarro, 16

referencia a un acto fsico realizado por un sujeto explcito o implcito. En cuanto a las oraciones
que tratan el aspecto de causar dao, stas tienen un sujeto implcito que realiza una accin
tangible, de ah el uso de los verbos: golpear, abrir y entrar. En el caso de Sus tacones golpean la
boca y Sus tacones abren la boca, los verbos aluden a una accin que un agente realiza sobre un
paciente. Es decir, el sustantivo tacones es el agente y el sustantivo boca es el paciente que
recibe dicha accin, lo que permite interpretar, por ejemplo, que Delia somete a golpes a su
vctima. En la oracin Entran seis cuchillos, si bien el verbo entrar y el sustantivo cuchillos
son lexemas concretos, la oracin queda ambigua porque no hay ms elementos que
contextualicen la accin; pero, anticipndome un poco al segundo nivel de anlisis, esta oracin,
en conjunto con el resto de las oraciones y el enfoque interpretativo que se le est dando al
fractal, puede aludir a cuchillos que penetran el cuerpo de la vctima.
Las oraciones que remiten a la exaltacin fsica del individuo son: Delia abre los ojos y
Delia abre la boca. En ambas oraciones el sujeto explcito es Delia, y el verbo abrir se
refiere a una accin de efecto que culmina en los sustantivos boca y ojos. De tal forma que
el abrir la boca y los ojos se considera una expresin que es motivada por una exaltacin fsica
respecto a algo o alguien. La exaltacin que vive Delia puede ser tomada como un momento de
excitacin frica al estar frente a Dolores.
En la columna Accin metafrica, las partes que construyen las oraciones, si bien estn
correctas gramaticalmente, a nivel semntico cobran un sentido metafrico ya que la aplicacin
de una palabra o de una expresin a un objeto o a un concepto, al cual no denota literalmente,
sugiere una comparacin, con otro objeto o concepto, que facilita su comprensin (Montes 390).
En la oracin Delia hierve sobre la hornilla, se aplica una metonimia que hace referencia al
estado de emociones alterado de Delia, en tanto que hervir se refiere a someter algo a la accin

Navarro, 17

del agua o de otro lquido en ebullicin (RAE). En conjunto, la connotacin de las palabras
hierve y hornilla permiten una lectura en la que Delia es un lquido que se calienta hasta
ebullir, es decir, que hay una presin que se le est aplicando y que tiene que ser liberada.
En cuanto a la frase Delia tiene un vidrio quebrado, el sustantivo vidrio hace referencia a
un slido duro, frgil y transparente, pero est acompaado del adjetivo quebrado, palabra que
significa que algo est agrietado o que tiene rupturas que producen aberturas. Al sujeto Delia
se le pueden asociar las caractersticas de las palabras vidrio y quebrado para hacer
referencia a que el individuo tiene algn tipo de dao emocional. Finalmente, las frases Dolores
se derrama, La nia se derrama y Delia se derrama son equivalentes gramaticalmente, pero se
distinguen por el sujeto. Lo que llama la atencin aqu es el verbo derramar, el cual tiene por
definicin el esparcir cosas lquidas o menudas, o desmandarse por varias partes con desorden y
confusin. (RAE) Adems, el verbo est aplicado de manera reflexiva, esto quiere decir que la
accin recae sobre el mismo sujeto, en este caso Dolores, La nia y Delia. Al asociar la
accin de dicho verbo con los sujetos, se crea una imagen en la que el individuo se desangra.
Esta construccin metafrica guarda relacin con la oracin Entran los cuchillos.

Interpretacin
El fractal de Montes llama la atencin porque, en una primera lectura, los elementos que lo
construyen no responden de manera explcita a que se haya cometido un crimen. En las oraciones
que utiliza no hay elementos contundentes para afirmar que en efecto se lleve a cabo dicho
crimen, y esto se debe al proceso esttico que el autor emplea. Montes ha reconfigurado un
evento violento en una secuencia de oraciones por medio de las cuales crea un ambiente y un
efecto propicio para que el lector interprete el homicidio.

Navarro, 18
Se han seleccionado tres oraciones clave que conforman los pilares sobre los cuales se

construye el fractal: Dolores plancha una camisa, Delia trae en la bolsa seis cuchillos, y La
leche se derrama. La razn por la cual se han escogido estas oraciones es por las implicaciones
connotativas que tienen las palabras que las constituyen, ya que en dichas palabras se puede
identificar un marco que contextualiza y justifica la idea del acto violento y del delirio. Adems,
llama la atencin que estas oraciones se localizan en la versin A, como la primera frase, como
la frase que establece la mitad, y como la ltima frase.
Dolores plancha una camisa, que adems es la primera oracin de la versin A, contiene
dos palabras que ayudan a crear una atmsfera caracterstica del hogar: plancha y camisa. La
actividad del planchado, por lo general, es una actividad que se hace en casa, que requiere de
tiempo, y que se realiza a una determinada hora del da, principlamente pasada la tarde. En el
caso de Dolores, el hecho de que planche en la noche tiene una explicacin, ya que ella es una
trabajadora domstica as que, durante la maana y parte de la tarde, tiene que trabajar en otras
casas. A causa de lo anterior, ella regresa por la noche a su casa para seguir haciendo el aseo
propio de su hogar, adems de atender a su hija. Otras referencias que hay sobre el hogar se
pueden ver en la tabla 1, en la que se presentan las oraciones que denotan la ambientacin del
hogar de Dolores.
El hecho de que est planchando una camisa implica que es una actividad que est
haciendo para alguien ms, es decir, que vive con otra persona aparte de su hija. La
interpretacin de esto se debe a que una camisa es una prenda de vestir que portan los hombres,
si Dolores plachara una prenda suya, entonces sera una blusa. Esta distincin lxica nos lleva a
establecer que Dolores vive con un hombre. Tambin se puede inferir, con esta actividad del
planchado, que Dolores atiende y procura a ese hombre al tener su ropa lista. Dadas las

Navarro, 19

referencias en la novela previas al fractal, se puede deducir que la camisa que est planchando
Dolores es de Adelfo, esposo de Delia. Esto quiere decir que el patrn y la exempleada
continuaron con su relacin amorosa a pesar de que Delia ya haba despedido a Dolores de su
casa y hablado con su esposo sobre la relacin que mantena con la empleada. A partir de lo
anterior, se puede establecer por qu Delia va a enfrentar a Dolores a su departamento.
La camisa alude a un smbolo de proteccin. Por un lado, Adelfo ha procurado el bienestar
de Dolores y su hija, pero, por el otro, el ser descamisado es signo, no slo del despojo material
ms extremo, sino de una completa soledad moral y del abandono de la sociedad. Si se ve desde
la perspectiva de Delia, ella ha sido despojada de esa proteccin, y este despojo tambin implica
la prdida de la familia o de un amor, que es el de su esposo Adelfo. En la medida en que la
camisa es considerada como smbolo de una segunda piel, el hecho de dar la camisa es darse a s
mismo, es compartir la intimidad ya que la camisa est en contacto directo con el cuerpo.
(Chevalier, 241) Adelfo ha dado su camisa a Dolores, ha cambiado su afecto.
Con base en las interpretaciones establecidas de la oracin anterior, la frase: Delia trae en
la bolsa seis cuchillos, cobra una relacin de concatenacin como segundo pilar del fractal. Esta
oracin implica una decisin impulsiva de Delia, motivada por la ira, de ir al hogar de Dolores
con la firme intensin de cometer un acto criminal; de ah que carge con los cuchillos ocultos en
su bolsa.
El simbolismo del cuchillo va frecuentemente asociado a la idea de ejecucin judicial, de
muerte, de venganza. El cuchillo tambin es el instrumento esencial de los sacrificios. Los
cuchillos que carga Delia fueron tomados de su cocina, as que son cuchillos de hoja corta, los
cuales sugieren las pulsiones instintivas del hombre, frente a los de hoja larga que evocan la
nobleza y la altura espiritual de quien lleva la espada. (Chevalier, 385) En el caso de Delia, el

Navarro, 20

hecho que use un arma punzocortante de hoja corta, refuerza la idea de la impulsividad, de que
sigue su instinto de venganza, de liberar su ira poniendo fin a aquella persona que la despoj de
su familia.
En este punto es conveniente recordar el anlisis de la tabla 3 del primer nivel, en el que las
oraciones que conforman los campos semnticos de ira (Delia hierve sobre la hornilla) y de
locura (Delia tiene un vidrio quebrado), complementan esta idea de que Delia, por causa de la
ira, ha perdido la razn, no piensa con claridad y su mente slo contempla la idea de descargar
esa furia que la encoleriza, como un fuego que la hace ebullir de coraje. Adems, el cuchillo
como arma requiere de una proximidad entre el agresor y la vctima para que el acto criminal
pueda consumarse. En este caso, el fractal presenta un proceso en el que Delia se acerca cada vez
ms a Dolores. Las oraciones que remiten al tema de proximidad se presentan en la tabla 1.
El hecho de que sean seis cuchillos se debe a que son todos los cuchillos que Delia tiene en
la cuchillera de su cocina. Pero el nmero seis carga con un profundo simbolismo. En el
Apocalipsis, el nmero seis tiene una significacin peyorativa ya que es el nmero del pecado.
(Chevalier, 920) En los mandamientos del judasmo y del protestantismo, el mandamiento
nmero seis es, precisamente, el de no matars, mientras que, en el declogo de la religin
catlica, el sexto mandamiento es no cometers actos impuros. Delia est dispuesta a cometer un
pecado, un acto impuro, un crimen violento que cometer con sus propias manos. Al respecto, la
oracin Entran los cuchillos puede interpretarse como el acto en s de apualar a un cuerpo, las
hojas cortas de los cuchillos de cocina que carga Delia han penetrado el cuerpo de Dolores. Otras
dos oraciones que ratifican la idea de violencia son las oraciones Sus tacones golpean la boca y
Sus tacones abren la boca, cuya interpretacin sera que el agresor contina con el castigo a
pesar de que la vctima ha sido apualada.

Navarro, 21
Adems, la cifra seis estaba consagrada en la antigedad a Venus Afrodita, diosa del amor

fsico, el cual no ha sido coronado para el xito. (Chevalier, 920) Aplicando esta perspectiva al
caso de Dolores, se puede interpretar que el amor que ella profesa por Adelfo no puede tener
xito. Incluso, si se rastrea en los acontecimientos previos de la vida de Dolores, se puede
concluir que ella no estaba destinada a alcanzar su felicidad. Aqu cabe destacar que el nombre
de la misma protagonista implica un sufrimiento tanto fsico como psicolgico. El sufrimiento en
la vida de Dolores es de incio a fin.
La tercera oracin que cimenta al fractal es La leche se derrama. Llama la atencin que es
la ltima oracin que conforma la versin A. Esta frase puede asociarse de manera metafrica
con la muerte de las involucradas. Para ello, es importante mencionar que hay oraciones previas
en el fractal que sealan que Dolores est calentando leche para su hija mientras plancha la
camisa. Con el hecho de que la leche se derrame puede inferirse que no hay nadie que pueda
apagar el fuego de la hornilla, ya que ambas mujeres estn muriendo o ya han muerto. Adems,
la combinacin sintctica que hace el fractal con esta oracin en particular, nos remite a las
oraciones Dolores se derrama y Delia se derrama, las cuales pueden ser una metfora de que
tanto Delia como Dolores estn desangrndose a muerte sobre la cama. Otra interpretacin que
se puede hacer de La leche se derrama, es que la situacin ha llegado a un climax, y se desborda.
En este caso, la impulsividad irracional motivada por la ira ha desembocado en un acto de
extrema violencia, en el que ambos involucrados van a perder la vida.
Cabe mencionar que la leche tiene un simbolismo en la iconografa cristiana de la Edad
Media que se relaciona con la buena madre y la mala madre. (Chevalier, 632) Esta idea puede
sustentarse en el comportamiento que manifiesta Delia a lo largo de la novela para con su
familia: ella ha descuidado su hogar, ya no es la esposa y madre que se hace cargo de la casa. Se

Navarro, 22

vale del apoyo de otros para deslindarse de sus responsabilidades como madre y esposa. En
cambio, Dolores, debido a su trabajo, termina por suplantar a Delia ya que, a travs de su trabajo,
termina al cuidado de los hijos y el esposo de su patrona.
Otro aspecto que el fractal de Montes provoca en la recepcin es el delirio. Como ya se
mecion, este fractal est construido por cinco versiones Z ms la versin A. Esta sensacin de
delirio se aprecia al momento de combinar el juego sintctico con la paulatina reduccin en el
nmero de oraciones que conforman las versiones Z. Es en este punto que las versiones Z1 y Z2
cobran una razn de ser.
La Z1 es la versin que ms oraciones tiene, 50 en total. No tiene un juego sintctico, pero
s un patrn de secuencia simple que favorece las repeticiones de las frases. La versin Z2,
conformada por 35 oraciones, tampoco tiene un juego sintctico, pero el patrn de las
repeticiones es ms complejo que el anterior, ya que hay omisin de frases, lo que da como
resultado una ruptura en la secuencia original. La versin Z3 tiene 16 oraciones mientras que Z4 y
Z5 tienen slo 15, y el juego sintctico est presente en las tres. Finalmente, la versin ms
catica es la Z4, ya que no sigue ningn patrn como el resto de las versiones.
Entonces, cmo es que este fractal sugiere la idea del delirio? El hecho de ir reduciendo el
nmero de oraciones en el fractal provoca que se genere un ritmo acelerado en la lectura. A esto
se le suma el juego de secuencias y el juego sintctico que construyen cada fractal, lo que da una
sensacin de caos e incoherencia dado que varias oraciones se vuelven anmalas. Por
consiguiente:
el conjunto de oraciones anmalas, metafricas y de acciones concretas,
el ritmo acelerado,
su relacin con el conflicto que hay entre Delia y Dolores,

Navarro, 23
ms el hecho de que Delia va armada y decida a hacerle dao a su exempleada,

todo ello, en conjunto, puede interpretarse como sndrome de delirio que acta a la par del
crimen.
El deliro es la perturbacin de la razn por una enfermedad o una pasin violenta. Produce
una confusin mental que se caracteriza por alucinaciones, reiteracin de pensamientos absurdos
e incoherencias. Tambin se distingue por egolatra, mana persecutoria, suspicacia y agresividad
(Montes 363). La descripcin anterior es justo lo que exalta el fractal de Montes. Delia,
perturbada por la situacin que vive, es dominada por un arranque de ira que perturba su razn.
Las incongruencias que denotan las oraciones anmalas son producto de este delirio, que se
acelera y se vuelve ms incoherente a medida que se acerca a Dolores.
El fractal de Montes recuerda a la tcnica a la que Alfred Hitchcock describi como
"transferir la amenaza desde la pantalla a la mente del pblico". En este caso, a la mente del
lector. Si consideramos a cada oracin que presenta el fractal como una escena flmica, se crea
este efecto que Hitchcock lograba en sus pelculas. Cmo es que se da esto? Todas las frases en
el fractal son gramaticalmente oraciones cortas y pueden considerarse como acercamientos, ya
sea a la protagonista, a la nia, a la agresora, o a las cosas que conforman el espacio, tales como
la ventana, la puerta o la estufa. Estos elementos, al combinarse en una serie de repeticiones,
hacen que la secuencia resulte ms subjetiva. De tal manera que esta tcnica, al convertirse en
recepcin, siembra en la mente del lector una serie de ambigedades, de silencios, de
incongruencias que l mismo tendr que llenar y descifrar para tener una interpretacin propia de
lo que ocurri en dicho fractal.

Navarro, 24

Reflexin y Conclusiones
Para la interpretacin del fractal literario de la novela Dolores, la primera lectura de este
recurso puede causar cierto grado de confusin y ambigedad en el lector. Pero, al momento de
realizar la segunda lectura, la misma construccin literaria ofrece pistas que indican que en dicho
fractal ocurre un asesinato. Fue necesario hacer un trabajo hermenutico que ofreciera ms
elementos al lector y se pudiera establecer una interpretacin sobre una base slida. Para ello, en
este caso, fue posible recurrir al autor de la obra quien coment, en una entrevista, que esa parte
de la novela parta de otro texto, que es la nota periodstica de Jos Ramrez.
Es importante mencionar que un lector que desconozca el proyecto literario que este autor
trabaja puede tener una interpretacin totalmente diferente, ya que su recepcin no estar
condicionada por los acontecimientos que se mencionan en la nota periodstica de Ramrez,
como s fue el caso de este trabajo.
El autor construye este fractal de tal manera que deja abiertas varias posibilidades de
interpretacin. Hay quienes escogen el camino de que s ocurre un homicidio por parte de Delia.
Habr quienes interpreten que Delia slo asesina a Dolores y se queda sentada en la cama con la
nia, y tomen como punto de partida frases como Delia carga a la nia o Delia caliente leche
para la nia. Habr quienes interpreten que incluso la nia tambin fue vctima del crimen de
Delia, ya que las frases Sus tacones golpean la boca y Sus tacones abren la boca originalmente
tienen elementos que estn presentes en la oracin La nia abre la boca; incluso est la oracin
La nia se derrama, la cual puede complementar esta idea. Habr quienes interpreten que no
hubo ningn crimen. Esta variedad de interpretaciones tiene como base el caos sintctico bajo el
cual est organizado el fractal.

Navarro, 25
Como se mencion anteriormente, el escritor Felipe Montes parte de algunos sucesos que

ocurren en la ciudad de Monterrey, tales como esta serie de noticias, para recrearlos a travs de
diversos recursos etilsticos en su universo literario.
A lo largo de este anlisis se vio el proceso que el autor aplica para construir el fractal,
cmo por medio de oraciones simples y cortas, y la combinacin lxica y sintctica, crea una
estructura catica que ofrece al lector una amplia gama de interpretaciones. En este caso, se opt
por analizar dicho fractal como representacin esttica de un acto violento y de delirio.

Navarro, 26

Fuentes citadas
Chevalier, Jean. Diccionario de los smbolos. Barcelona: Editorial Herder, 1986.
Hans-Georg Gadamer Texto e interpretacin en Hermenutica, compilacin de Jos
Domnguez Caparrs. Madrid: Arco Libros, 1997.
Hohendahl, Peter. El estado de la investigacin de la recepcin en en Esttica de la Recepcin,
Compilacin de Jos Antonio Mayoral. Madrid: Arco Libros, 1987.
Jauss, Hans Robert. El lector como instancia en Esttica de la Recepcin, Compilacin de Jos
Antonio Mayoral. Madrid: Arco Libros, 1987.
Montes, Felipe. Dolores. Monterrey: Editorial Acero, 2009.
---, ---. Entrevista personal con Rodrigo Navarro. Monterrey, Mxico. 8 de Noviembre de 2011.
---, ---. El poliedro retrico: una taxonoma de las figuras verbales para el anlisis y la creacin
literaria. Monterrey: Tesis doctoral ITESM, 2007.
---,---. http://www.felipemontes.com/felipe.html
Ramrez, Jos. Mata a sivienta y se suicida en El Norte, 19 de marzo de 2001, Monterrey, N.L.
Stierle, Karlheinz. Qu significa la recepcin en los textos de ficcin? en Esttica de la
Recepcin, Compilacin de Jos Antonio Mayoral. Madrid: Arco Libros, 1987.
Zimmermann, Bernhard. El lector como productor en Esttica de la Recepcin, Compilacin
de Jos Antonio Mayoral. Madrid: Arco Libros, 1987.

Navarro, 27

Apndices
Fragmento de Dolores, de Felipe Montes.
Dolores plancha una camisa. En la estufa calienta leche para la nia. Delia estaciona la camioneta.
La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. En la estufa calienta leche para la nia. Delia estaciona
la camioneta. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada peldao. Delia
estaciona la camioneta. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada
peldao. La nia abre la boca. La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean
cada peldao. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. Delia se sujeta del barandal. Sus
tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve
sobre la hornilla. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis
cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. La nia abre la boca. Delia trae en la
bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. La ventana tiene un vidrio
quebrado. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta.
La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la
puerta. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Dolores carga a la nia. Delia empuja la puerta.
La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Dolores carga a la nia. Delia se acerca. La ventana
tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Dolores carga a la nia. Delia se acerca.
Dolores plancha una camisa. En la estufa calienta leche para la nia. La nia abre los ojos. En la
estufa calienta leche para la nia. Delia estaciona la camioneta. Delia se sujeta del barandal. Delia
estaciona la camioneta. La nia abre los ojos. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre los ojos.
Delia se sujeta del barandal. La nia abre la boca. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada
peldao. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la boca. La
leche hierve sobre la hornilla. La nia abre la boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. Delia empuja la
puerta. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. La ventana tiene un vidrio
quebrado. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. Delia entra. Delia empuja la puerta.
La ventana tiene un vidrio quebrado. Dolores carga a la nia. La ventana tiene un vidrio quebrado. Delia
entra. Delia se acerca. Delia entra. Dolores carga a la nia.
En la estufa plancha una camisa. Delia calienta leche para la nia. La nia estaciona la camioneta.
Delia abre los ojos. Sus tacones se sujetan del barandal. La nia golpea cada peldao. Delia abre la boca.
La leche trae en la bolsa seis cuchillos. Delia hierve sobre la hornilla. La ventana empuja la puerta. Delia
tiene un vidrio quebrado. Dolores entra. Delia carga a la nia. La leche se acerca. Dolores se derrama.
Dolores plancha a la nia. Delia trae una camisa. En la estufa calienta un vidrio quebrado. Delia
estaciona la leche. La camioneta abre los ojos. La nia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean la
boca. La nia abre cada peldao. Delia hierve leche en la bolsa. La leche tiene seis cuchillos. La ventana
empuja a la puerta. La nia abre un vidrio quebrado. Entran seis cuchillos. Dolores carga a la nia. Delia
acerca la hornilla. La nia se derrama.
La leche plancha una camisa. Dolores calienta leche para la nia. En la estufa estaciona la
camioneta. Delia abre los ojos. La nia se sujeta del barandal. Delia golpea cada peldao. Sus tacones
abren la boca. La nia trae en la bolsa seis cuchillos. Delia hierve sobre la hornilla. La leche empuja la
puerta. Delia tiene un vidrio quebrado. La ventana entra. Delia carga a la nia. Dolores se acerca. Delia se
derrama.
Dolores plancha una camisa. En la estufa calienta leche para la nia. Delia estaciona la camioneta.
La nia abre los ojos. Delia se sujeta del barandal. Sus tacones golpean cada peldao. La nia abre la
boca. Delia trae en la bolsa seis cuchillos. La leche hierve sobre la hornilla. Delia empuja la puerta. La
ventana tiene un vidrio quebrado. Delia entra. Dolores carga a la nia. Delia se acerca.
La leche se derrama.
Hay tres nias en la cama.

Navarro, 28

Mata a su sirvienta y se suicida

Por Jos Ramrez
(19-Mar-2001) El Norte
Tras descubrir que su marido era infiel con la sirvienta, una mujer acudi al departamento que su esposo
le rentaba y la asesin de un balazo en la sien, en la Colonia Las Puentes.
Con la misma pistola 9 mm., Sandra Marentes Carren, de 27 aos, se recost en la cama donde estaba
sin vida Imelda Mancilla Villafuerte, de 25, y se suicid con un disparo en la cabeza.
No hubo testigos, pero un recado que Sandra dej a su mam hace presumir a la Polica Ministerial el
homicidio y suicidio.
Los cuerpos de las mujeres fueron encontrados ayer alrededor de las 11:00 horas en el departamento 3 de
un conjunto habitacional ubicado en Sierra de Picachos y Cerro de la Silla.
Ayer, los ministeriales y el personal de Servicios Periciales analizaban la escena del crimen para
establecer, a travs de la interpretacin de las manchas de sangre, cmo sucedieron los hechos.
De acuerdo a las investigaciones, a mediados del ao pasado, Marentes Carren se dio cuenta que su
esposo Cirilo Muoz Morales, de 35 aos, sostena relaciones sexuales con Imelda, su servidora
domstica.
No tuvo ms opcin que despedir a la joven, y aparentemente le dio otra oportunidad a su marido.
La noche de sbado 17, Sandra estuvo conviviendo con su esposo, en su domicilio en la casa de Lomas de
Anhuac.
Sin aparentar que ya haba descubierto que su marido segua viendo a la sirvienta y le rent un
apartamento, del cual saba la direccin del domicilio y tena la llave de la puerta, Sandra estuvo
platicando con l.
No hubo comentarios que levantaran la sospecha de su esposo, quien se identific ante los agentes como
un industrial mueblero de la localidad.
Aprovechando que Muoz Morales sali por unos momentos de la residencia que tienen en la calle Mitla
673, Sandra, esper a que sus dos hijos se quedaran dormidos para tomar la pistola 9 mm. que su esposo
guardaba en el clset.
Luego, la mujer redact una carta donde se dirige a sus hijos para pedirles que se porten bien con su pap;
no hubo ms comentarios y se la entreg a su mam que vive con ella.
Con el arma escondida en su bolso, Sandra sali de su residencia y se dirigi al departamento donde
Imelda Mancilla viva en la Colonia Las Puentes Primer Sector.
La Polica no estableci si la mujer se traslad en un vehculo particular o a bordo de un ecotaxi para
llegar al departamento de Imelda.
Sandra lleg cerca de la medianoche del domingo, y aparentemente nadie la vio llegar.
A esa hora, segn vecinos, nadie estaba afuera por la pertinaz lluvia aunado a un apagn que hubo en ese
sector.
Jos Mara Becerra, Subdirector de Averiguaciones Previas "A", expres que Sandra utiliz una llave que
le encontr a su esposo y abri la puerta del departamento.
Sandra le dispar en la sien derecha a Imelda, luego con la misma arma se suicid.
Horas ms tarde, un vecino que lleg a las 2:45 horas de ayer al interior 8 donde vive, vio que la luz del
departamento de Imelda estaba encendida. No vio nada extrao.
Cirilo Muoz, al ver que su arma no estaba en su lugar y su esposa no durmi en su casa, se dirigi a la
casa de su amante, en Las Puentes.
Ah, el industrial mueblero encontr a su esposa y a su amante, acostadas en la misma cama con un tiro en
la sien.