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S

Y N D I C A T

I X T E

D U

A Y S

A R E N N E S

L E R O N

Travaux de la Commission animation lanne - culture et sport

Runion dinformation
La rglementation du spectacle vivant
Samedi 27 fvrier 2010 de 10h 13h
au cinma lEstran Marennes

Dans le cadre de sa politique culturelle, le Pays Marennes Olron et les acteurs concerns par les
pratiques musicales ont voqu la difficult rcurrente pour les organisateurs de concerts respecter
la rglementation.
La grande majorit des organisateurs de manifestations du territoire sont des organisateurs
occasionnels non professionnels. Or la rglementation dans ce domaine tant alambique sur de
nombreux aspects, le bon sens ne suffit pas toujours !
Deux runions dinformations sur les diffrents aspects rglementaires et mthodologiques dans
lorganisation de manifestations culturelles en gnral ont ainsi t organises par le Pays Marennes
Olron en janvier et fvrier 2010. La premire runion portait sur la mthodologie dorganisation du
spectacle (25 janvier au Smaphore Bourcefranc Le Chapus). La deuxime runion, retranscrite
intgralement dans ce compte-rendu, porte sur la rglementation proprement dite.
Dans quels cas un organisateur doit-il tre titulaire dune Licence dentrepreneur de spectacle ?
Comment rmunre-t-on des artistes professionnels ? Doit-on rmunrer les artistes amateurs ?
Dclaration SACEM ?
INTRODUCTION ................................................................................................................................................. 2
LE SPECTACLE VIVANT, UNE ACTIVITE COMMERCIALE PAR NATURE........................................ 2
LE SPECTACLE VIVANT, UNE ACTIVITE REGLEMENTEE ........................................................................................ 3
SPECTACLE AMATEUR OU PROFESSIONNEL ? ....................................................................................................... 3
LENVIRONNEMENT SOCIAL DU SPECTACLE......................................................................................................... 4
LA LICENCE DENTREPRENEUR DE SPECTACLE ................................................................................... 5
LES EXCEPTIONS A LA LICENCE DENTREPRENEUR DE SPECTACLES ..................................................................... 5
3 CATEGORIES DE LICENCES DENTREPRENEUR DE SPECTACLES .......................................................................... 6
MODALITES DE DELIVRANCE OU DE RETRAIT ...................................................................................................... 6
CONSEQUENCES : LES PRINCIPAUX CONTRATS DU SPECTACLE .................................................... 7
VENTE DE SPECTACLES : DUN PRODUCTEUR A UN DIFFUSEUR ............................................................................ 7
LEMBAUCHE DARTISTES : CACHETS ET CONTRATS DE TRAVAIL ........................................................................ 7
LE GUSO ............................................................................................................................................................... 8
UNE SIMPLIFICATION ADMINISTRATIVE POUR LA PAIE DES ARTISTES : LE GUICHET UNIQUE............................... 8
DROITS DAUTEUR............................................................................................................................................ 9
LES UVRES PROTEGEES ..................................................................................................................................... 9
LE DROIT MORAL ................................................................................................................................................. 9
LE DROIT PATRIMONIAL....................................................................................................................................... 9
LA SACEM ET LA SACD.................................................................................................................................. 10
LES ETAPES A CONNAITRE ................................................................................................................................. 10
LES PETITES SEANCES MUSICALES : UNE DECLARATION SIMPLIFIEE ............................................................. 10
QUELQUES LIEUX RESSOURCES................................................................................................................ 10
QUESTIONS - REPONSES ............................................................................................................................... 11
LISTE DES PARTICIPANTS............................................................................................................................ 19
Runion prside par Francine BAUDIN
Compte-rendu de runion : Antoine LAMBLIN, charg de mission Pays Marennes Olron - 05 46 47 49 71
a.lamblin@marennes-oleron.com

Pays Marennes Olron Premier Acte - La rglementation du spectacle vivant 27/02/2010 - Marennes

Introduction
Francine Baudin : Je suis Maire de St Sornin et Vice Prsidente du Pays Marennes Olron en charge
de la culture et du sport. Aujourdhui cest la culture qui nous intresse. La nouvelle quipe dlus du
Pays travaille sur des axes pour dfinir lattribution des subventions (aides aux manifestations du
Conseil Rgional dlgues aux Pays). Le budget nest pas norme mais cela permet dj de
soutenir des projets. Pour 2010 et 2011, les lus ont souhaits consacrer 50% de lenveloppe
culturelle aux musiques actuelles. Ceci tant, ne vous limitez pas dans vos projets ; sil manque des
moyens la fin du contrat avec la Rgion en 2013, nous verrons avec la Rgion comment
ventuellement obtenir un supplment.
Vous avez pu peut-tre pour certains assister la premire runion sur la mthodologie dorganisation
du spectacle. 48 personnes taient prsentes, ce qui nous a largement conforts dans la pertinence
de ce thme. Le Complment aujourdhui, cest la rglementation. Si lon veut soutenir le monde
artistique dans sa dmarche artistique et professionnelle, car il y a des gens sur le territoire qui en font
leur mtier, videmment, la rglementation va de pair. Vous savez comme moi quil y a des
organismes la recherche des erreurs, je nen nommerai quun, par exemple lURSSAF, celui qui fait
le plus peur. Il y a videmment quelques rgles respecter dans la socit, comme dclarer tous nos
professionnels. Cest notamment ce que vous allez voir avec Jean-Louis Patheiron qui va vous
exposer ce thme. Je vous souhaite donc une bonne sance de travail. Remerciements particuliers
Antoine Tournerie pour son accueil lEstran, la ville de Marennes pour la qualit et le confort de
cette salle et Antoine Lamblin pour tout le travail quil fait pour nous et pour vous. Bonne journe.
Jean-Louis Patheiron : Merci. Je suis impressionn de vous voir aussi nombreux runis un samedi
matin sur un thme plutt austre, quest la rglementation du spectacle. On va essayer ensemble de
faire le point sur ce domaine souvent redout, compliqu, o rgne, il faut bien le dire, un certain flou
artistique. Et malheureusement le droit dteste ce genre de situation. On va essayer de tracer
ensemble le panorama applicable lorsquon organise ou produit des spectacles.
Juste un mot pour me prsenter : je suis directeur adjoint de 1er Acte, structure associative cre par
la Rgion Poitou-Charentes et le ministre de la Culture il y a maintenant presque une trentaine
dannes, qui a pour but dapporter du conseil spcifique au secteur culturel, accompagner les
porteurs de projets sur toutes les questions de gestion, juridiques, les questions professionnelles du
secteur culturel.
Cette rglementation du spectacle apparat complexe parce quelle va faire appel diffrents
domaines, que ce soit le droit du travail, les rgles de scurit sociale, mais aussi toute une vision
rglemente de la profession du spectacle, dont il faut saisir la logique pour savoir se situer. Et puis
bien sr, on fera appel des questions de droits dauteurs. Je vous propose de vous faire une
prsentation et ensuite quon laisse la place aux questions et quon puisse revenir le cas chant sur
des points que vous souhaitez approfondir.

Le spectacle vivant, une activit commerciale par nature


Pour commencer, le secteur du spectacle vivant est un secteur qui fait actuellement lobjet de
contrles trs svre et sourcilleux de la part dun certain nombre dorganisme et institutions. On voit
par exemple une plaquette lutte contre le travail illgal . Il existe des COLTI (Comit de Lutte
Contre le Travail Illgal), qui runissent aussi bien des services de lURSSAF, de IInspection du
Travail, la gendarmerie, la police, les douanes, les services fiscaux et tout ce beau monde peut venir
boucler un salle de spectacle et vrifier que tout est bien conforme.
Evidemment, on nest pas l pour se faire peur mais bien pour voir comment sorganiser et savoir tre
dans certains clous, et donc il faut savoir sur quels textes on sappuie quand on parle de spectacle.
La premire chose, et a peut paratre tonnant pour certains dentre vous, cest que le spectacle est
considr en France comme une activit commerciale par nature (code de commerce, art. L. 101-1).
Pourquoi commencer par a ? Parce que la plupart des spectacles en France sont organiss par des
collectivits ou des associations loi 1901. Ces associations ne sont pas inscrites au registre du
commerce, mais lorsquelles organisent un spectacle, elles font un acte de commerce. a peut avoir
des incidences en particulier en matire fiscale et en matire de droit applicable. Je nen dis pas plus,
mais cela sous-tend toute lapproche du spectacle. Mme si on fait appel du bnvolat, on va se
trouver dans un champ concurrent. Cest difficile imaginer, parce quon voit par exemple quand on
organise un spectacle au Znith on est dans un champ concurrent, mais au plan local, une petite
association va peut-tre se retrouver avec cette question se poser.

Pays Marennes Olron Premier Acte - La rglementation du spectacle vivant 27/02/2010 - Marennes

Le spectacle vivant, une activit rglemente

Lautre point, cest quil sagit dune activit rglemente. Une activit rglemente en France, cest
par exemple lordre des mdecins, les taxis, parce que pour exercer il faut une licence. Mme chose
pour le spectacle : pour exercer lactivit dentrepreneur de spectacle il y a quelques impratifs. On
trouve la dfinition de lentrepreneur de spectacle dans une loi qui remonte lordonnance du 13
octobre 1945, modifie par une loi du 18 mars 1999 et dcret dapplication du 29 juin 2000. Cette loi a
donc t remise plat en 2000 et a essay de prendre en compte la ralit des activits de spectacle.
La dfinition de lentrepreneur de spectacle telle quelle est donne par cette loi est trs large :
Toute personne qui exerce une activit dexploitation de lieux de spectacles, de production ou de
diffusion de spectacles, seul ou dans le cadre de contrats conclus avec dautres entrepreneurs de
spectacles vivants, quel que soit le mode de gestion, public ou priv, but lucratif ou non, de ces
activits est un entrepreneur de spectacle vivant. Un entrepreneur de spectacle doit tre dtenteur
dune licence.
Lentrepreneur de spectacle doit dtenir une licence, cest le principe, videmment il y aura des
exceptions, cest toujours comme a dans la loi.
Ce quon peur retenir, cest que ds lors quon exploite un lieu de spectacle, quon produit ou quon
diffuse des spectacles vivants, quel que soit son mode de gestion, on est considr comme un
entrepreneur de spectacle vivant.
Donc une compagnie de thtre et un orchestre sont des entrepreneurs de spectacle vivant. Mais la
communaut de communes peut-tre, la mairie, le comit de ftes, mme une maison de retraite qui
ferait des ths dansants toutes les semaines, sont aussi aux termes de cette dfinition, des
entrepreneurs de spectacle vivant.
Actuellement, beaucoup doprateurs organisent des spectacles, un peu comme Monsieur Jourdain
qui faisait de la prose sans le savoir, se trouvent tre entrepreneur de spectacle mais exercent cette
activit sans avoir sollicit de licence, ou sans avoir dclar leur spectacle au pralable. Ces
oprateurs se trouvent effectivement en dfaut par rapport ce texte.
Avant de dtailler cette licence dentrepreneur de spectacle, il y a une premire frontire bien saisir,
cest la frontire entre le spectacle amateur et le spectacle professionnel, parce que le spectacle
amateur va tre exempt de toute cette rglementation sur la licence.
Spectacle amateur ou professionnel ?

Le spectacle amateur un loisir


La question du spectacle amateur a t pose en particulier entre 2006 et 2009, parce que le
ministre de la culture souhaitait rdiger un texte de loi. Finalement, a t assez compliqu comme
a et le ministre a dcid de ne plus lgifrer sur cette question. Du coup, on reste sous lemprise de
textes qui datent un peu mais qui continuent dtre appliqus. Il va donc falloir trouver une logique
pour expliquer ce texte.
Cest un dcret du 19 dcembre 1953 qui dfinit le spectacle amateur.
Est dnomm groupement damateurs tout groupement qui organise et produit en public des
spectacles ou bien y participe et dont les membres ne reoivent, de ce fait, aucune rmunration,
mais tirent leurs moyens habituels dexistence de salaires ou de revenus trangers aux diverses
activits artistiques des professions du spectacle.
On voit bien le sens de ce texte : quelquun qui pratique du spectacle en amateur, cest dabord
quelquun qui est bnvole, donc pas rmunr. Par ailleurs, cest quelquun qui tire ses revenus
dexistence dactivit autres que celles du spectacle. Ces 2 lments de la dfinition rentrent en
compte. Il nest pas question par exemple de dire aujourdhui je suis professionnel et puis demain,
pour des raisons conomiques, je vais agir bnvolement. Dans les textes, il ny a pas de moyen
terme : soit on est professionnel, soit on est amateur. Et on est professionnel partir du premier
centime deuros quon peroit.
Autre lment aussi important : on est bnvole lorsquon fait un spectacle amateur. Il y a plusieurs
cas de figure. Soit on fait ce spectacle dans un cadre scolaire. La responsabilit est alors celle de
ltablissement scolaire qui encadre le groupe amateur. Si on rentre dans un cadre associatif, on parle
de bnvole si ces amateurs sont rattachs lassociation dont ils dpendent : ils doivent donc tre
adhrents cette association. On ne peut pas tre lectron libre. Cest souvent nglig : beaucoup de
festivals font appel des amateurs. Cela dpasse mme le cadre du spectacle : les personnes qui
viennent apporter un coup de main, du point de vue des personnes qui portent la responsabilit de la
manifestation, il est impratif que ces personnes soient bien adhrentes de lassociation qui va
encadrer cette manifestation.

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Rappel : on dit quon est dans un cadre commercial. Donc toute personne qui interviendrait sans tre
adhrente de lassociation est place dans une situation de travail illgal. Les logiques en jeu sont
celles du travail illgal, mais aussi et surtout des logiques de responsabilit et dassurance. Si un
accident survient, il est impratif que la personne ait bien t dclare comme adhrente et que ce
soit attest parce que ce sera la responsabilit civile de lassociation qui sera engage. Autrement, on
a avoir faire des poursuites pour travail illgal et pour des assurance accident du travail auxquelles
on avait videmment pas souscrit.
Donc la frontire entre amateur et professionnels, cest videmment le bnvolat. Donc a supposera
que des groupements amateurs puissent se faire rembourser des frais. Quand on parle de bnvolat,
a veut bien dire quil ny a pas de rmunration, dans le sens pas de salaire , mais a nempche
pas ces structures de percevoir des remboursements de frais pour un dplacement, ou une
participation aux frais pour des dcors, de la sonorisation, etc. Ce qui est important, cest de voir quil
ny a pas de commune mesure ou de comparaison entre un spectacle amateur et un spectacle
professionnel. On voit parfois des troupes amateurs, surtout sur le littoral, qui viennent se vendre et
qui prsentent des contrats de vente du type 7500 pour un spectacle. Il y a un problme, car si on
se vend ce prix-l, on est concurrentiel avec des ensembles professionnels, qui dailleurs parfois se
vendent moins cher, pour des raisons conomiques. Effectivement une troupe amateur peut vendre
son spectacle, mais il ne sagira pas dune vente au mme titre quune troupe professionnel qui fait ce
quon appelle une cession des droits de reprsentation , cest le terme savant du droit dauteurs
pour parler de vente de spectacle. Il est bien clair quun spectacle amateur ne doit tre en principe
quune participation aux frais, et que donc la rmunration cette association doit tre tout fait
symbolique par rapport celle qui devrait tre perue par une compagnie professionnelle, qui elle,
doit supporter des salaires, des charges. Si on a toutes les conditions qui sapparentent une vente
de spectacle professionnelle, la loi oblige salarier le plateau artistique. Il y a donc risque de
redressement pour les structures qui pratiquent de cette manire.
Par exemple, lanne dernire, la loi a t modifie pour traiter la situation des petits chanteurs la
croix de bois, qui vendaient 80 100 spectacle par an. Bien sr, il ny avait pas un centime pour les
choristes, ctait le principe. Mais vu que le prix de vente devenait tout fait comptitif, la loi a oblig
salarier tous les participants de ce spectacle.
Il y a une dmarche de bon sens la base. On comprend bien quune troupe de spectacle amateur
qui prsente son spectacle un soir dans lglise di coin, qui fait une billetterie qui reste symbolique,
cest tout fait lgitime et il ny aura aucun souci se faire. Par contre, la structure qui commence
mettre un prix de place 15 ou 16 , avoir des outils de promotion analogues ceux de
professionnels, est oblige de salarier le plateau artistique.
Il faut retenir que le spectacle amateur est du loisir.
Lenvironnement social du spectacle

Lorganisateur dun spectacle est prsum tre lemployeur des artistes


Lautre lment est que dans le spectacle professionnel, cest le code du travail qui intervient et qui a
donn une obligation, quon appelle une prsomption de salariat pour les artistes.
Lide est de dire que lartiste se prsente comme un indpendant, savoir que cest lui qui choisit
son rpertoire, la manire dinterprter ce rpertoire, la dure, le moment o il est prt. Donc quand il
sadresse un organisateur de spectacle, cet organisateur a presque limpression davoir faire un
indpendant qui va vendre sa prestation. Ce quil faut savoir, et cest Andr Malraux qui avait dfendu
ce principe quon appelle cette fameuse exception culturelle , le statut social dun artiste doit tre
celui dun salari, pour pouvoir bnficier de tous les avantages sociaux des salaris, c'est--dire un
accs la retraite, un rgime spcifique dassurance chmage, etc.
Larticle L 7121.3 du Code du travail prvoit la disposition suivante : Tout contrat par lequel une
personne physique ou morale s'assure, moyennant rmunration, le concours d'un artiste du
spectacle en vue de sa production, est prsum tre un contrat de travail ds lors que cet artiste
n'exerce pas l'activit, objet de ce contrat, dans des conditions impliquant son inscription au registre
du commerce .
Cela veut dire que si un artiste le souhaite, il peut exercer son activit comme un indpendant et donc
comme un commerant inscrit au registre du commerce. Dans ce cas l, il vend une prestation et
dans ce cas, il sassure lui-mme pour sa protection sociale. Inutile de vous dire que cest une
situation exceptionnelle : quelques prestidigitateurs, quelques cirques La plupart des artistes
auxquels vous aurez faire seront des salaris. On parle des intermittents, je rappelle que
lintermittence nest pas un statut social, cest simplement un rgime spcifique de lassurance
chmage pour les artistes et techniciens du spectacle. Ces artistes sont salaris. La loi dit que par

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dfaut, cest la personne qui va payer le contrat, cest--dire lorganisateur du spectacle, qui va tre
prsum employeur des artistes. Cest important, parce que mconnu notamment par les personnes
qui ne sont pas des professionnels du spectacle.
Jai lexemple du contrat en 3 lignes (fte de la musique telle heure) prsent un comit des ftes
qui va payer 1600 une association ; rien est indiqu concernant les obligations demployeur de
lassociation qui vends le spectacle, donc ce qui se passera, cest que le comit des ftes qui va
acheter le spectacle, qui va tre rput tre lemployeur des artistes. Pour 1600 du spectacle quil
pensait acheter, en cas de contrle, lURSSAF va pouvoir faire un redressement et va considrer ces
1600 comme 1600 net. En gros, a va coter 3000 . Il faut donc faire attention quand on signe un
contrat, car il y a des garanties prendre.
Cest le fondement de lapproche du spectacle vivant tel quil est vu aujourdhui en France, savoir
une protection sociale organise pour les artistes. Ce nest pas le cas dans dautres pays en Europe
o les artistes sont des professions librales : cest eux de sassurer sils le veulent, sils ne le
veulent pas, a ne nous regarde pas. En France, un artiste, mme sil ne le souhaite pas, sera
toujours salari, et par dfaut, cest celui qui organise le spectacle qui sera rput tre son employeur.
Lintrt est que a va ouvrir une protection sociale lartiste, et une couverture en cas daccident.
Une instance comme lEtat va pouvoir contrler la profession et permettre doffrir des garanties pour
ceux qui achtent des spectacles, et en particulier des garanties de confort juridique et social.

La Licence dentrepreneur de spectacle


Les exceptions la licence dentrepreneur de spectacles

1er cadre
- Les spectacles amateur
Sont dispenss de licence tous les spectacle amateurs, quel que soit le nombre de reprsentations
qui sont effectues. Evidemment, on parle des spectacles amateurs qui rpondent aux conditions
voques prcdemment.
- Et dans la limite de six reprsentations par an
Il ne sagit pas de 6 jours, pas 6 spectacles, mais le face face du public et des artistes : il peut y
avoir plusieurs reprsentations la mme journe. Dans la limite de 6 reprsentations, sont dispenss
de licence toute personne physique ou morale qui nont pas pour activit principale ou pour objet
lexploitation de lieux de spectacles, la production ou la diffusion de spectacles. Donc tous ceux
dont lobjet principal nest pas le spectacle vivant, sils neffectuent pas plus de 6 reprsentations par
ans, nont pas de licence demander. Par exemple une maison de retraite na pas pour objet principal
lorganisation de spectacle vivant. Si cette structure organise 6 ths dansants par anne, elle na pas
besoin de licence. Si elle en fait plus, il lui faudra demander une licence. a peut tre le cas dune
collectivit, dune mairie, une cole de musique, etc.
Il ne sagit que de ceux qui nont pas pour activit principale le spectacle vivant. Si par exemple ceux
qui monteraient un festival en se disant on va faire 6 reprsentations et comme a on est
tranquille , a ne marche pas, puisque lobjet mme de lactivit est le spectacle. Dans ce cas, il leur
re
faut une licence ds la 1 reprsentation.

2me cadre
Les groupements dartistes amateurs bnvoles faisant occasionnellement appel un ou
plusieurs artistes du spectacle percevant une rmunration.
La loi a prvu une situation o les groupements amateurs font appel des professionnels. Exemples :
une chorale qui embauche un chef de chur, une compagnie de thtre qui va avoir un metteur en
scne, un orchestre qui aurait des solistes professionnels.
Dans ce cas, il y a des professionnels rmunrs qui apportent un concours artistique qui
accompagne une pratique amateur et des amateurs qui, eux, restent bnvoles.
Dans ce cas l, si le groupement franchit la limite de 6 reprsentations par an, va avoir demander
une licence dentrepreneur de spectacle.
Autre lment mconnu mais qui demeure malheureusement dimportance est que toutes les
reprsentations hors spectacles amateurs doivent faire lobjet dune dclaration pralable la
DRAC (Direction Rgionale des Affaires Culturelles) un mois au moins avant la date prvue.
Quand on est non professionnel du spectacle, on est dispens de licence, mais dans ces cas l une
dclaration pralable un mois avant est ncessaire (auprs de la DRAC).

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Actuellement, les des spectacles organiss ne font pas lobjet de ce type de dclaration. a peut
tre important en cas de dfaut dassurance, de contentieux, daccident, parce que cest un lment
de conformit ncessaire.
3 catgories de licences dentrepreneur de spectacles

La licence est gratuite, y compris pour les cafs, restaurants, etc. Il existe 3 catgories diffrentes de
licence dentrepreneur de spectacle.
- 1 : Les exploitants de lieux de spectacles amnags pour les reprsentations publiques.
Un thtre, une salle de spectacle sont concerns, mais galement les cafs, restaurants qui vont
faire des spectacles par exemple une ou plusieurs fois par semaine. Il en est de mme pour les
discothques, les salles polyvalentes, parfois les glises. Ds lors quil y a plus de 6 reprsentations
professionnelles dans ces lieux, ils doivent tre encadrs et lexploitant, soit le propritaire, soit la
re
structure qui gre lactivit de spectacle, doit tre titulaires dune licence de 1 catgorie.
- 2 : Les producteurs de spectacles ou entrepreneurs de tournes, qui ont la responsabilit dun
spectacle et notamment celle demployeur lgard du plateau artistique.
Par rapport au code du travail, ici la loi cerne mieux les responsabilits. Si on est producteur, on va
pouvoir vendre des spectacles des organisateurs. Mais l, la condition est quon en porte la
responsabilit artistique et en particulier la responsabilit employeur. Donc a dgagera quelquun qui
me
catgorie des obligations
va acheter un spectacle un producteur titulaire dune licence de 2
demployeur quon voquait prcdemment.
- 3 : Les diffuseurs de spectacles qui ont la charge, dans le cadre dun contrat, de laccueil du
public, de la billetterie et de la scurit des spectacles, et qui nont pas la responsabilit
demployeur lgard du plateau artistique.
Les diffuseurs achtent des spectacles des producteurs, ils soccupent de la billetterie, de laccueil
du public, et nont pas la responsabilit demployeur lgard du plateau artistique. Par contre, ils
peuvent lavoir lgard du plateau technique.
Cest 3 catgories de licence sont cumulables : on peut la fois exploiter un lieu, tre producteur et
diffuseur. Par exemple Rochefort, le thtre de la Coupe dOr, scne conventionne, les 3
catgories de licence. On peut ntre que producteur de spectacle : par exemple une compagnie, un
orchestre. On peut ntre que diffuseur : un restaurant, un festival, qui ne souhaiteraient jamais
salarier des artistes, mais uniquement acheter des spectacles des producteurs. Trs couramment, il
est utile davoir les 2 catgories de licence : producteur et diffuseur, parce que parfois, quand les
artistes nont pas de structure support productrice, il faudra les salarier.
Modalits de dlivrance ou de retrait

Comment obtenir cette licence ?


La licence sobtient en remplissant un dossier auprs de la Direction Rgionale des Affaires
Culturelles. Une commission consultative sige la DRAC tous les trimestres et instruit les dossiers.
Au vu des avis de cette commission, cest le prfet de dpartement ou prfet de rgion qui donnera
lavis et qui dcidera daccorder la licence celui qui la demande.
Conditions personnelles et professionnelles dexercice de la profession
Cette licence a la caractristique dtre personnelle, c'est--dire que, mme sil sagit de lattribuer au
nom dune structure juridique, personne morale (association, commune), quelle doit tre dlivre
une personne physique. Il faudra une personne qui soit responsable, titulaire dsign pour demander
la licence. En gnral cest le reprsentant lgal de la structure juridique : le prsident de lassociation,
le maire, le grant de la socit. Mais a peut tre aussi toute personne dsigne par lautorit
comptente : un conseil dadministration, un conseil municipal peuvent dsigner toute personne pour
tre titulaire dune licence. a peut tre effectivement quelquun qui sy connat dans cette branche.
Les conditions pour obtenir la licence (selon la loi de 1999)
- Il faut tre majeur.
- Il faut tre titulaire dun diplme de lenseignement suprieur, quel que soit ce diplme, niveau Bac
+2, ou alors justifier dune formation dau moins 500 heure dans le domaine du spectacle vivant. Cette
condition est examine avec une grande latitude par la commission consultative. Je fais partie de la
commission, et tout le monde est bien conscient que ce nest pas franchement la question. Toujours
est-t-il que cest la loi.

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- Il faut avoir la capacit juridique pour exercer une activit commerciale, c'est--dire ne pas avoir t
condamn pour faillite, ou avoir une interdiction professionnelle.
re
- Pour ceux qui sollicitent une licence de 1 catgorie (lieux de spectacle amnags pour des
reprsentations publiques), en plus des autres conditions, il faut donner un titre doccupation des lieux
(titre de proprit, bail, convention doccupation, mais aussi quils attestent quune personne au moins
dans la structure aura t forme et aura suivi auprs dun organisme agr, une formation la
scurit des spectacles. Le sens de ce texte est de responsabiliser les lieux de spectacle sur les
questions de scurit. Ce que les partenaires sociaux qui ont labors ces choix ont trouv, cest quil
faut suivre cette formation, qui fait lobjet dun agrment, qui dure 5 jours, qui cote de lordre de 800
900 la semaine, qui peut tre pris en compte au titre de la formation professionnelles continue. Au
moins, on aura la garantie davoir une personne qui aura t forme laccueil et la scurit du public.
Petite prcision, cette personne na pas lieu dtre prsente tous les spectacles, mais simplement
cest la garantie que lorganisation concrte, laccueil du public, des dcors et des artistes soit faite de
manire conforme. Il y a eu trop de souci, maintenant on essaie davoir des responsables. Le titulaire
de la licence est bien engag personnellement. Ce nest pas ncessairement lui qui doit avoir t
form la scurit des spectacles.
La licence est dlivre pour une dure de 3 ans renouvelables. Le dossier CERFA peut tre
tlcharg sur le site de la DRAC : www.poitou-charentes.culture.gouv.fr rubrique : licences et
demandes de subventions.
Pour information, ce nest pas parce que vous demandez une licence que vous obtenez une
subvention. Par contre, exercer une activit de spectacle sans tre titulaire dune licence empche le
fait quil y ait versement de subvention.
Il y a une commission par trimestre, mais a veut dire aussi que les dossiers sont prpars bien en
amont. Par exemple pour une commission qui se runit en juin il faut dposer ses dossiers pour fin
avril. a devient de plus en plus norm. Il y a quelques temps on pouvait dposer son dossier la
dernire minute, mais cest de plus en plus difficile. Il ny a plus qune personne pour instruire les
dossiers, et cela reprsente environ une soixantaine de dossiers par commission. Les dossiers
doivent tre tays, en particulier on demande de prsenter un programme prvisionnel des
spectacles, plusieurs pices justificatives, et lorsquil sagit dun renouvellement, on va demander des
preuves que la structure sest bien acquitte par exemple de ses cotisations sociales, a fait des
contrats de spectacle en bonne et due forme, est jour de ses contributions SACEM, SACD (respect
du droit dauteur). Tout cela fait un dossier assez complet.
La commission peut dlivrer mais aussi retirer la licence, notamment dans les cas de demande de
renouvellement, dans certaines situations ou pratiques illgales. La commission peut mme demander
des sanctions.
Comme cest une activit rglementaire, on ne peut exercer lactivit que lorsquon a la licence. Il nest
pas question de mettre licence en cours (sur les documents de communication par exemple),
comme on le voyait il y a quelques annes. Cest trs strict. Sil y a retrait de licence, cela signifie
interdiction dexercer lactivit de production ou de diffusion de spectacle.
Autre lment encore peu connu mais quil sagit de rappeler : la mention du ou des numros de
licence, une fois attribus, doivent figurer sur tous les supports commerciaux de la structure, c'est-dire les affiches, les programmes, la billetterie.
Voil pour la rglementation applicable au spectacle et sa logique. Nous allons maintenant tudier les
principaux types de contrat du spectacle.

Consquences : les principaux contrats du spectacle


Vente de spectacles : dun producteur un diffuseur

Cest lexemple le plus simple et le plus communment appliqu. Un producteur vend un diffuseur
un spectacle cl en main , pour lequel le producteur a la responsabilit du plateau artistique, il
engage les artistes, vends la reprsentation du spectacle un prix forfaitaire, avec ventuellement les
transports et dfraiements en plus. Le diffuseur achte et se charge de la billetterie, ou pas si cest un
spectacle gratuit, de laccueil du public et de toutes les rgles lies laccueil du public.
Lembauche dartistes : cachets et contrats de travail

La notion de cachet remonte au Moyen-ge. Au moment o les artistes jouaient, on dposait un


cachet de cire, et lorsquil quittait la ville en passant loctroi, on changeait son cachet de cire en

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monnaie sonnante et trbuchante. Aujourdhui on parle toujours de cachet, comme une faon de
paiement forfaitaire dune prestation artistique. Cest un usage professionnel : la diffrence des
autres professions, des autres salaris, on va pouvoir rmunrer un artiste sans faire rfrence au
temps de travail. Cest difficile dvaluer le temps de travail dun artiste ; doit-on le payer la note
joue, la dure de la reprsentation ? Evidemment il y a lavant et laprs
Pour ladministration, les intermittents, Ple Emploi, on va convertir le cachet en heures de travail. Les
rgles ont un tout petit peu chang rcemment : la conversion des cachets en heures est fonction de
la priode demploi, c'est--dire de la dure du contrat de travail. Si le contrat de travail a une dure
infrieure 5 jours, chaque cachet vaudra 12 heures. Si la priode demploi est suprieure 5 jours,
chaque cachet vaudra 8 heures.
a peut paratre jouer sur les mots de parler de priode demploi, mais cest trs important, parce que
er
quelquun qui vous fait une fiche de paie mensuelle, un contrat de travail du 1 au 28 fvrier avec une
date, cette date va valoir 8 heures, parce que la dure du contrat est suprieure 5 jours. La mme
personne fait un contrat de travail dune journe, ce moment l, le cachet vaut 12 heures.
Cela veut dire que lon peut dterminer quel est le SMIC applicable un cachet. Si cest un cachet
er
simple (date isole) de 12 heures, le SMIC horaire tant 8,86 depuis le 1 janvier 2010, cela nous
fait un cachet brut 106,32 , donc la masse salariale de ce cachet reprsente environ 160 .
Rien que par ce petit jeu de calcul, cela veut dire que vous pouvez anticiper sur la validit juridique de
certains contrats. Si on vous vend un contrat de spectacle avec 7 artistes sur scne 250 , vous
pouvez vous poser la question : comment les minima sociaux sont-ils respects ? Dans ces cas l,
lorganisateur de spectacle ne peut pas se contenter de se dire : moi, puisque jachte le spectacle,
je ne me proccupe pas du reste . Lorganisateur est solidairement responsable ; cest la solidarit
du donneur dordre. Il faudra donc sassurer que les cachets sont bien aux minima sociaux.
Un cachet est un usage professionnel qui simpose pour toutes les structures professionnelles du
spectacle, cest--dire celles qui relvent en particulier dune convention collective des entreprise
artistiques et culturelles, des structures subventionnes pour leurs spectacles. Ces structures ont
obligation de pratiquer les cachets, et mme des minima sociaux suprieurs. Pour les autres, soit on
va pratiquer le cachet (avec le minimum pour 12h qui est de 160,30 brut), mais rien empche de
revenir aux rgles traditionnelles de temps de travail effectif, en dclarant par exemple une
reprsentation avec lavant et laprs spectacle, 4 heures. Lintrt est lorsquon a un budget serr, ce
qui est souvent le cas dans les musiques actuelles, hors cas du show business, quand on a 10
personnes sur scne par exemple. Le souci rgulirement rencontr est de penser que cest soit
cachet, soit rien, et donc se retrouver dans des combines du type dclaration de 1 artistes sur 3 et on
dclarera les artistes tous les 3 spectacles. L, lintrt est que tout le monde peut tre dclar, mme
plus faiblement, et vous avez lassurance dtre dans une situation conforme.
Un autre lment connatre est le GUSO

Le GUSO
Une simplification administrative pour la paie des artistes : Le Guichet Unique

Les organisateurs non professionnels du spectacle vivant doivent recourir au guichet unique du
spectacle occasionnel en cas demploi dartistes et de techniciens du spectacle vivant embauchs
sous contrat dure dtermine.
Par organisateur non professionnel du spectacle vivant , il convient dentendre les groupements
dartistes amateurs bnvoles faisant appel six fois par an au plus un ou plusieurs artistes du
spectacle percevant une rmunration, ainsi que toute personne physique et toute personne morale
de droit priv ou de droit public, qui nont pas pour activit principale ou pour objet lexploitation de
lieux de spectacles, de parcs de loisirs ou dattraction, la production ou la diffusion de spectacles. Le
nombre de reprsentations nest pas limit.
Au dpart, le GUSO sappelait le Guichet Unique du Spectacle Occasionnel. Il a t largi depuis
2003 : cest une obligation, pour tous les organisateurs non professionnels de spectacle que de
faire les fiches de paie des artistes quil emploie via le guichet unique.
Cest une avance importante puisque cest une simplification administrative, de dire quil y a un
interlocuteur unique qui va se charger de calculer pour vous les cotisations sociales et de les
distribuer toutes les caisses professionnelles du spectacle, cest--dire pas uniquement lURSSAF,
mais aussi la retraite complmentaire, la caisse de congs pays des artistes, le fonds de formation
professionnel (AFDAS), en bref la totalit des organismes sociaux spcialiss pour le spectacle.
Le GUSO est un service public gratuit. Cest une branche de lURSSAF Annecy qui gre a.

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a peut viter, vu la complexit du secteur, le dveloppement dofficines, organismes intermdiaires


qui vont grer les paies la place de lorganisateur et producteur de spectacle. Cela peut paratre
sduisant. Le gros problme est que vous navez aucune garantie du bon versement des cotisations
sociales. Certes les ASSEDIC, lassurance chmage est toujours paye, parce que lartiste, tant
intermittent, la plupart du temps sait ce quil en est de ses indemnits. Mais quid de la retraite
complmentaire, congs spectacle, etc. ? Il peut donc y avoir quelques vasions et ces gens l ne
travaillent pas gratuitement. Le pire quils puissent faire est de prendre un pourcentage sur la paie de
lartiste. Donc non seulement lartiste ne gagne pas beaucoup, mais en plus on lui demande de payer
pour travailler. Donc plutt que de passer par un intermdiaire, autant essayer de sorganiser pour
passer un une structure qui est un service public gratuit et dont vous avez lassurance que toutes les
obligations sociales seront respectes.
Les GUSO est un peu comme le chque emploi-service, spcialis pour le spectacle vivant. Attention,
le chque emploi service ne peut pas fonctionner pour la dclaration des artistes.
Le GUSO ne fonctionne pas que pour les organisateurs occasionnels, mais aussi pour les
organisateurs non professionnels. Cela veut dire que toutes les structures qui nont pas pour objet
principal le spectacle vivant ont obligation passer par le GUSO, quel que soit le nombre de
reprsentations quils effectuent dans lanne : quil y ait moins de 6 ou 30 reprsentations, ils doivent
passer par le GUSO pour payer les artistes.
Les mairies et autres collectivits, des structures non professionnelles comme une cole de musique,
un cinma qui ferait du spectacle, vont passer par le GUSO.
On me dit parfois oui, mais cest compliqu, il y a un formulaire remplir . Daccord, mais si on veut
rien faire, on le fait jamais.
Par Internet, on peut raliser des simulations de calculs, en partant dun budget de tant, quest-ce que
a cote, soit en partant du net, soit en partant du brut. Le remplissage du formulaire est guid.
Lintrt est que le formulaire GUSO sert la fois de fiche de paie, de contrat de travail et de
bordereau de dclaration et de rglement des cotisations sociales. Laspect social est simplifi autant
que faire se peut.
Contact : www.guso.com.fr - Tel : 0810 863 342 (prix dun appel local)

Droits dauteur
Pour terminer, je sais que vous avez eu une formation sur le droit dauteur (NDR cf. runion du 25
janvier sur la mthodologie dorganisation du spectacle et lintervention du dlgu dpartemental de
la SACEM Olivier Pillon), mais quand mme, voici quelques rappels.
Les uvres protges

Les droits dauteurs ne sont pas seulement la SACEM et la SACD. La loi, le code de la proprit
intellectuelle considre que relve de ce code toutes les uvres originales sur la forme,
indpendamment de leur mrite et de leur destination. Donc ds lors quon cre une uvre, quelle
est originale et matrialise (une uvre nest pas une ide, il faut quil y ai au moins un dbut de
concrtisation de ce travail) elle est protge et du fait de sa cration, lauteur bnficie dun doit de
proprit.
En matire de droit dauteur, nimporte qui peut tre auteur, professionnel ou non, enfant, retrait,
chmeur, enseignant, fonctionnaire, nimporte qui peut tre auteur. Le code de la proprit
intellectuelle distingue 2 branches un droit moral et un droit patrimonial.
Le droit moral

Lide est de dire quon nest pas dans une logique marchande, on nest pas dans le copyright ; ce
nest pas celui qui achte une uvre qui peut faire nimporte quoi. Pourquoi ? Parce que en vertu du
droit moral sur les uvres, celui qui va exploiter une uvre doit le faire dans les conditions prvues
par son crateur. Il y a un droit de paternit qui veut quon doit citer lauteur des uvre quon excute.
Le droit patrimonial

Le droit patrimonial peut tre largent quon va tirer de lexploitation dune uvre, un droit de
reprsentation dans le cas dun spectacle (on parle de contrat de cession des droits de reprsentation
dun spectacle), et un droit de reproduction.

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Le droit patrimonial est limit dans le temps, du vivant de lartiste et au-del de son dcs pendant les
70 ans qui suivent. Au-del de 70 ans, luvre entre dans le domaine public. Cela veut dire que tout
le monde peut exploiter cette uvre, en la respectant mais sans avoir demander dautorisation ou
sans avoir payer de droits.
Avant cette dure de 70 ans qui suit le dcs, le principe est quil faut avoir une autorisation et
respecter les obligations contractuelles, et en particulier payer un droit de prsentation.
La SACEM et la SACD

La SACEM (Socit des Auteur, Compositeur et Editeurs de Musique) et la SACD (Socit des
Auteurs et Compositeurs Dramatiques) sont des socits civiles qui se sont organises pour
lexploitation des spectacles et donc qui interviennent pour lexploitation.
Par exemple, une structure peut commander un travail un crateur : je commande une cration
musicale, je commande une mise en scne, je vais payer directement au crateur une somme
dargent ; ce sera une redevance de droit dauteur. SACEME et SACD ninterviennent quau moment
de lexcution publique des uvres, et viennent percevoir un pourcentage, soit sur la billetterie soit
sur le budget artistique de la manifestation, qui va tre revers aux auteurs.
Il y a une ncessit concrte pour un musicien, tant impossible de vrifier tout les lieux o sont
excuts son uvre : cest la SACEM qui peut le faire.
Les tapes connatre

Il y a ncessit au pralable de faire une dclaration auprs de la SACEM (pour la musique) et la


SACD pour les arts dramatiques, ici en sadressant la dlgation rgionale de La Rochelle. Ensuite,
les rgles diffrent selon quil sagisse duvre musicale ou dramatique.
Pour les uvres musicales, il faut faire une dclaration 15 jours avant la reprsentation et envoyer
dans les 10 jours qui suivent le budget de la manifestation (tat des recettes et des dpenses) ainsi
que le programme des uvres (les fameuses feuilles jaunes). Cest avec cette feuille que la SACEM
va pouvoir calculer les taux, 8,80% soit sur le budget total des recettes, soit sur le budget total des
dpenses, en gros, le plus favorable pour lauteur.
Pour la SACD, les tapes sont un peu diffrentes, la demande pralable se fait un mois auparavant la
reprsentation. Pour les compagnies qui veulent excuter une uvre, elles doivent aussi se mettre en
re
relation 6 mois avant la 1 reprsentation.
Les taux applicables sont des taux diffrencis selon sil sagit de musique ou douvre dramatiques.
Pour la musique le taux est de 8,80%. Pour les uvres dramatiques, le taux va varier en fonction de
la dure de luvre. Donc cest soit lacte soit la dure, mais en gros autour de 4,40%.
Les petites sances musicales : une dclaration simplifie

Il existe un forfait et une dclaration simplifie pour les petites sances musicales. Cela concerne
toutes les manifestations avec un budget de dpense infrieur 850 . L, forfaitairement, on va
pouvoir sacquitter dune somme de 68,90 et on sera quitte de ses obligations en manire de
SACEM.

Quelques lieux ressources


En rgion
www.1acte.fr :
www.arsv.fr :

1er Acte, informations qui concernent les taux, les textes, les contrats
Agence Rgionale du Spectacle Vivant, informations de mise en
rseau, de professionnels, de lobservatoire du spectacle vivant
Centres de ressources nationaux
www.irma.asso.fr
Centre dInformation et de ressources pour les Musiques Actuelles
www.cnt.asso.fr
Centre National du Thtre
www.cnd.fr
Centre National de la Danse
www.horslesmurs.fr Centre national de ressources des arts de la rue et des arts de la piste
Droits dauteurs
www.sacem.fr
Socit des Auteur, Compositeur et Editeurs de Musique
www.sacd.fr
Socit des Auteurs et Compositeurs Dramatiques

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Questions - Rponses
On a vu quune association qui programme des musiciens amateur devait les compter parmi
ses adhrents pour quils soient couverts par les assurances. Si une mairie programme des
amateurs, comment sont-ils protgs socialement ? (Dominique Bottier Groupe Lo Roch &
Co)
Les amateurs sont toujours couverts au titre de la responsabilit civile, soit de la collectivit soit de
lassociation. Ceci dit, une collectivit na pas avoir recours des amateurs. A fortiori, sils sont
rmunrs, il sagit de professionnels ; il ny a pas damateurs rmunrs. Quand on est amateur, on
est obligatoirement bnvole.
On a lexemple dun festival qui a eu un redressement de 300 000 , 3 annes plus lanne en cours.
Il donnait une indemnit forfaitaire ses amateurs bnvoles, de lordre de 5 par jour. On nest pas
dans les minima sociaux et dans la mesure o ce nest pas un remboursement de frais, cest un
salaire. Il a donc fallu appliquer les minima sociaux au temps de travail de ces bnvoles et payer les
cotisations
Comment prendre en compte une participation bnvole dartiste au sein dune association,
notamment concernant des droits dauteur, pour la cration collective du logo de lassociation
par exemple ? (Florence Jadot Association Festittarts)
Ds lors quil y a une cration originale, a peut tre le cas dun logo, cette cration est protge par
le code de la proprit intellectuelle. Par contre il serait utile de faire un contrat dauteur auprs de
ceux qui ont cr ce logo, parce que a permettrait lassociation de pouvoir diffuser ce logo autant
de fois quelle le veut, et par contrat avoir lautorisation des auteurs crateurs de ce logo de voir
lexploiter. a peut tre une autorisation gracieuse. Il faut que cette autorisation soit crite. Sinon on
ne dispose pas dautorisation. Un contrat dauteur est toujours un contrat crit et jamais un contrat
implicite.
A cet gard, il y a souvent des compagnies de thtre ou de danse dans lesquelles le metteur en
scne (salari dans la plupart des cas) va faire une cration. Mais il ny a jamais de contrat dauteur
entre le metteur en scne et la compagnie. Cela veut dire que cette compagnie, souvent associative,
na pas les droits dauteur pour cette cration pour laquelle a pourtant fait une mise fond.
Dans le cas o lassociation dartistes se met faire la production de luvre cre collectivement, il
faut savoir que le principe dune association est la gestion dsintresse. Un artiste peut toujours tre
membre dune association. Mais si lassociation sempare de sa cration et de sa production, il sera
important que cet artiste ne soit pas membre du conseil dadministration, parce quil ne peut pas tre
juge et partie. Cest une prconisation, une prcaution. On peut avoir un artiste qui veuille prsider
son association. Cest possible, mais il y aura des consquences. En particulier, en tant
administrateur et prsident de cette association, on va lui dire quil dtient tous les pouvoir de
dcision, donc il nest plus salari, et donc il peut tre exclu de lintermittence du spectacle.
Une compagnie de thtre qui monte une cration avec des amateurs bnvoles peut-elle
valoriser financirement le travail de ses bnvoles dune autre faon quen remboursant les
frais selon les barmes admis par ladministration fiscale. Par exemple, une bnvole doit faire
garder son enfant, peut-on lui rembourser les frais de garde ? (Ccile Villiers Compagnie Les
Journaliers)
Ce type de remboursement, dun point de vue fiscale et social est considr comme un avantage en
nature, donc soumis cotisation. Quand on parle de remboursement de frais, il y a plusieurs choses.
Par exemple, lassociation peut facturer une prise en charge dinvestissements futurs pour un futur
spectacle (dcors, costumes, cration lumire). Dans ce cas, lassociation demanderait une quotepart. Pour les remboursements aux individus, la seule possibilit lgale sans charges sociales et sans
que a soit considr ni comme un salaire, ni comme un remboursements en nature, cest que a soit
considr comme frais de transports, des remboursements de repas ou dhbergement. Au-del, cest
un avantage en nature. Tous les frais supplmentaires lis une organisation personnelle, sils sont
pris en charge vont avoir un caractre de salaire.
Si les bnvoles ont mis de leur poche et pays un certain nombre de dpenses pour le projet
associatif (mise de fond), un remboursement est possible sans que cela soit considr comme un
salaire.
Est-ce que des artistes peuvent tre membres dhonneur dune association de faon offrir
leur prestation bnvolement tout en tant couvert socialement ? (Mathieu Gilles Association
Dkolrons)

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Oui. Souvent pour des gens qui vont produire un travail gracieusement pour une association, on est
confront en plus au prix de la cotisation quil faudrait payer pour tre adhrent et donc couvert. La loi
1901 na jamais oblig quiconque de faire payer une adhsion. Simplement, le fait de faire payer
une adhsion 2 avantages : donner des ressources lassociation et pouvoir les dnombrer et dire
qui sont jour de leur cotisation et donc adhrents. Maire rien nempche de crer une catgorie
spcifique dadhrents, qui serait celle des bnvoles du festival, du spectacle et ceux-l seront
dispenss du paiement de cotisation. On peut appeler a membres dhonneur ou toute autre
catgorie que lon prvoit dans les statuts.
Au sujet du GUSO, cest rserv aux organisateurs non professionnels du spectacle. A partir
de quand est on ou non un professionnel su spectacle ? (Bernard Vteau Service culturel,
Commune de St Pierre dOlron)
Les non professionnels sont soit les amateurs organisant 6 fois par an ou plus des artistes du
spectacle vivant percevant une rmunration, ainsi que toutes personnes physiques ou morales de
droit priv ou de droit public qui nont pas pour activit principale ou pour objet lexploitation de lieu de
spectacle, de parc de loisir ou dattraction, la production ou la diffusion de spectacle, quel que soit le
nombre de reprsentations effectues.
Une commune ou une communaut de commune qui organise du spectacle rgulirement ne sera
donc pas un organisateur professionnel du spectacle, y compris un service culturel encadr par la
collectivit.
Le statut dauto entrepreneur nest-il pas une faon de concurrencer de faon illgitime les
intermittents du spectacle ? (Bernard Vteau Service culturel, Commune de St Pierre
dOlron)
Une circulaire vient dtre publie ce mois-ci sur la situation des auto-entrepreneurs dans le spectacle.
Ce texte mentionne que pour obtenir la licence dentrepreneur de spectacle, un auto-entrepreneur doit
tre affili et inscrit au registre du commerce. En gros, on na pas voulu dire quon voulait exclure les
auto-entrepreneurs de la licence dentrepreneur de spectacle. En effet, lintrt dtre auto-entrereneur
est davoir une inscription simplifie. Ils dpendent donc du rgime de la micro entreprise. Un autoentrepreneur stricto sensu ne peut pas exercer une activit rgulire de vente de spectacle.
De plus un auto-entrepreneur ne peut pas se salarier lui-mme. Donc la prsomption de salariat
voque prcdemment dans le code du travail subsiste. Il faut donc un employeur et par dfaut, ce
sera lorganisateur. Voici ltat actuel de la rglementation. Par ailleurs on ne peut pas tre artiste et
auto-entrepreneur en mme temps.
Dans le cadre dun tremplin musical de dcouverte de jeunes talents, lycens musiciens, de
quelle faon peut-on dfrayer ou indemniser les groupes pour leurs dplacements ? (Yves Le
Tranchant Association FestittArts)
A partir du moment o le tremplin fait uniquement appel des lycens, donc des amateurs, les choses
sont claires. Pour tre labri dune quelconque requalification, il serait mme prfrable dafficher
dans les supports de communication au public quil sagit bien damateurs, de faon montrer quon
nest pas dans un champ concurrent avec des artistes professionnels. Ensuite, quand on parle de
dfraiement, cela signifie prise en charge des dplacements. L les choses sont cadres, vous
pouvez utiliser le barme fiscal de remboursement des frais kilomtriques, pour rembourser les
dplacements en fonction de la distance parcourue. Vous pouvez aussi rembourser les billets de train
ou la prise en charge dun vhicule qui les emmnerait.
On a nanmoins de plus en plus de structures commerciales qui demandent des artistes de venir
faire un spectacle de promotion et qui ne paie pas les artistes. Ds lors quon fait jouer des artistes
professionnels, ils doivent tre rmunrs.
Qui dtermine la jauge maximum daccueil du public dans le cas dun festival de plein air ?
Dans le cas de notre festival, la Prfecture nous limite 5000 personnes alors quen terme de
sorties de scurit, on pourrait accueillir plus de monde. (Nicolas Chauvet - Association
Objectifs Jeune / Festival Tonnay Bon)
La jauge dun lieu de spectacle est attribue par les services dpartementaux de scurit (SDIS). Que
ce soit un lieu fixe (rglementation des tablissements recevant du public) ou un lieu en plein air,
selon quil y ait des gradins ou non, une commission de scurit doit passer pour donner la jauge,
cest--dire la capacit maximal. Attention, le nombre donn comprend toutes les personnes : aussi
bien le public, les artistes, le personnel technique qui peut tre prsent sur les lieux. Cela veut dire
quone fois que vous avez ce document, vous ne pouvez pas aller au-del. Et cest de la

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responsabilit de lorganisateur que de vrifier quil ny a pas davantage de public que ce qui est
autoris. En effet, sil y a un accident avec des morts et que la structure na pas respect les rgles
daccueil du public, les assurances ne fonctionnent pas et cest la responsabilit personnelle et pnale
des dirigeants qui est engage. Cest trs strict et il ny a pas de passe-droit. Le secteur du spectacle
vivant, aprs les secteurs du btiment et de la pche, est le premier secteur en matire daccidents du
travail. Ce nest donc pas une fiction de parler de danger.
Dans les musiques actuelles, on peut parfois signer un contrat pas cher et dans les 6 mois qui suivent,
la presse, la tl semballent, et lartiste qui se vendait 1500 6 mois auparavant se vend aujourdhui
6000 . La tentation est grande de se dire on va faire salle comble, allons-y il y a de la place, on va
mettre davantage de public que ce qui est prvu . Cest lerreur ne pas commettre.
Cest lorganisateur dorganiser la scurit et mme les abords du site de spectacle (parkings et
alentours). On nest videmment plus dans la jauge de public. Pour en savoir plus et pour organiser
au mieux le drainage de ce public, il faut interroger les commissions de scurit.
La chorale dune association est-elle soumise aux 6 reprsentations maximum dun
organisateur occasionnel ? (Catherine Bithonneau - Association Foyer Rural de St Denis
dOlron)
Non. Quand on est dans une situation totalement amateur, on peut prsenter autant de
reprsentations que lon souhaite sans avoir demander une licence. Si cette chorale a un chef de
chur professionnel rmunr (salaire avec charges, cotisations), on se retrouve dans situation
dexception, dans la limite des 6 reprsentations. Au-del de 6, il faudra une licence.
Dans quelles conditions peut-on vendre ce mme spectacle ?
Vous pouvez faire une note de participation aux frais ceux qui vous achtent le spectacle. Mais a
ne peut pas sassimiler une session des droits de reprsentation comme un spectacle professionnel.
Pour cette vente, il est lgitime que cela prenne en compte les cots de votre chef de chur (salaire
et charges), plus les dplacements, les repas, ventuellement les costumes, les partitions, etc.
Dans ce cas, il ny aura pas de problme. Les cas critiques sont ceux des chorales qui ont t en
vogue avec les Choristes , qui ont t exploites et vendues des cots approchant 6000 par
soire, avec parfois 3 reprsentations par jour, sans aucun respect de la rglementation du travail des
enfants (au-del de 21h cest du travail de nuit). Ici on est dans une situation de travail illgal et mme
dexploitation de main duvre.
Pour une structure qui a comme objet principal lorganisation de spectacle, lorsquon nachte
pas un spectacle cl en main, si on veut engager un artiste professionnel et facturer son
cachet, doit-on sassurer que sur ce contrat figure son numro de SIRET, URSSAF etc. ? Est-ce
que si tout est en rgle sur ce document je suis en rgle moi-mme ? (Gilles Saunier
Association Marennes Art et Culture)
Normalement, si cest un artiste tout seul, vous aller lengager, cest--dire lui faire un contrat de travail
et donc le salari. Dons lartiste, en tant que salari ne peut pas vous donner un numro SIRET ; cest
vous qui devenez lemployeur. Lui salari, il aura un numro de scurit sociale et il faudra lui faire
une fiche de paie.
Si lartiste a un numro de SIRET, cela signifie quil vend son spectacle ?
Cela signifie quil dpend dune structure qui est producteur. Dans ce cas, il faut vrifier que la
structure a effectivement un numro de SIRET, mais galement une licence dentrepreneur de
me
spectacle, de 2
catgorie puisquil sagit dun producteur, qui va effectivement vous dgager de
cette responsabilit employeur. Soyez vigilent, parce que je parlait prcdemment dofficine , o
une structure chapeaute une centaine dartistes lanne pour vendre leur spectacle sans quils aient
soccuper de rien. Dans ces cas, cest probablement plus simple et moins coteux pour lartiste que
de le salarier directement.
Un organisateur de spectacle peut-il tre tenu pour responsable dun accident quelconque
ayant lieu sur le parking en face de la salle de spectacle ?
L'organisateur peut tre tenu pour responsable des dommages ou nuisances effectus au sortir de
son tablissement.
Evidemment, il s'agit d'analyser au cas par cas entre la responsabilit personnelles des individus
(comportements etc.) ou ce qui relve de nuisances occasionnes par la manifestation dans son
ensemble.
La rglementation du spectacle telle que vous la prsentez est trs peu applique en France : il
y a un ralit conomique qui fait que tout cela reste utopique.

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Par ailleurs, en tant quartiste, je peux tmoigner de la difficult faire respecter des choses
qui ne le sont pas : le paiement des droits dauteurs par les organisateurs, ou lhbergement
en tourne, parfois chez lhabitant avec des chiens (Antoine Egalit Association Plus de
Son)
La rglementation est l. Ceux qui ne sy conforment pas prennent des risques. Ce que les
organisateurs doivent comprendre, cest quand des organisations commerciales non dclares, cest
leur responsabilit qui est clairement engage.
Pour les questions daccueil, on voit tout et nimporte quoi. Mais cest aussi au contrat dtre prcis sur
les demandes. Sur un contrat en 3 lignes, videmment rien nest crit sur les conditions daccueil.
Donc ce sera les conditions daccueil que la personne va juger bonnes de faire. Lorsquon est en
prsence de quelquun quun na pas lhabitude a peut poser problme. Vous devrez dormir dans la
caravane avec le chien, on vous demandera peut-tre de jouer aprs le spectacle parce quil y a un
piano et que a fera plaisir aux enfants Donc si le contrat met les choses noir sur blanc, ce quon
appelle la fiche technique, cest aussi une bonne garantie pour faire en sorte que tout se passe bien.
Quels sont les risques encourus pour les gens qui nont pas la licence ? (Laurent Rocheron
Groupe Lo Roch & Co)
Exercer lactivit dentrepreneur de spectacle sans tre titulaire de licence correspond exercer
illgalement une profession rglemente. Donc cest sanctionn pnalement. Lamende prvue est de
20000 et jusqu 5 ans de prison, et cest surtout linterdiction dorganiser des spectacles.
Cest le reprsentant lgal qui porte la responsabilit, plus celui qui prend la dcision. On peut avoir la
grand-mre sympathique qui porte le chapeau de prsidente et quelquun qui tire toutes les ficelles :
cette personne-l aussi sera inquite.
Peut-on utiliser le GUSO quand on est titulaire dune licence dentrepreneur de spectacle et
quon a comme objet principal lorganisation de spectacle ? (Stphane Godu Association
FestittArts)
Non.
Concernant la proprit intellectuelle, existe-t-il le moyen de dater un uvre, cest--dire de la
dposer auprs dun organisme pour revendiquer la date de cration, comme pour la proprit
industrielle ? (Philippe Villa Vice Prsident du PMO)
Oui. Cette organisation va dpendre du type de cration dont on parle. Une uvre musicale se
dpose la SACEM, qui authentifie lantriorit. Pour le reste, un moyen trs simple pour se prvaloir
de son antriorit est lenveloppe Soleau : il sagit dune enveloppe cachete dans une autre. Avec
le tampon de la poste (videmment on ne dcachette pas cette enveloppe), en cas de contentieux, le
juge peut constater en ouvrant lenveloppe quil y a bien cette antriorit. Ces enveloppes Soleau
peuvent tre achetes auprs de lINPI (Institut National de la Proprit Industrielle). Evidemment, un
sculpteur ne va pas senvoyer sa sculpture par la poste, mais dans ce cas l, il y aura suffisamment
de tmoins pour attester que cest bien lui qui a ralis cette sculpture.
Pour ce qui est des uvres plastiques plus gnralement, les dessins, il y a un dpt spcifique
possible auprs de lINPI.
re

Concernant la licence de 1 catgorie (exploitant de lieu de spectacle), une mairie doit-elle


tre titulaire dune licence pour chacun des lieux municipaux ? (Antoine Tournerie
Association Le Local / Cinma lEstran)
La collectivit devra dtailler chaque lieu o des spectacles sont produits (salle du cinma, salle
polyvalente, glise, htel de ville) et runir les attestations de scurit pour chaque lieu. Il va y avoir
re
une licence de 1 catgorie attribue, qui dtaillera les lieux concerns.
Concernant les licences, pour des spectacles organiss dans une commune, par des
associations, des comits des ftes, qui doit dtenir les licences ? (Jean-Serge Linyer adjoint
au maire / Commune de St Trojan)
Il y a plusieurs choses. Par exemple la commune est responsable de lglise. Dans cette glise il y a
un certain nombre de manifestations qui ne sont pas organises par la commune. A partir du moment
o ce lieu hberge plus de 6 reprsentations publiques professionnelles, il faut que la commune
re
dispose dune licence de 1 catgorie.
Si la salle polyvalente de la commune reoit plus de 6 spectacles professionnels, mme non
organiss par la commune, la commune est dite exploitante du lieu, elle doit donc au minimum
re
avoir la licence de 1 catgorie.

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Aprs, les associations vont pouvoir tre soit producteur, soit diffuseur, soit les deux. Si elles font plus
de 6 reprsentations ou si leur objet social est lorganisation de spectacle, il leur faut une licence.
Pour une association qui souhaite organiser un cours de thtre avec un metteur en scne
professionnel auto-entrepreneur, quelles sont les obligations de lassociation ? (Eliane
Malabre Association Les Trteaux de la Citadelle)
Cest une question originale Est-ce un artiste ou un enseignant ? Si cest un artiste du spectacle, on
a vu prcdemment quun artiste ne pouvait pas exercer sous le rgime de lauto-entrepreneur. Sil
nest pas sous ce rgime, lobligation de lassociation est davoir la licence partir de 6
reprsentations. Sil ne sagit pas dun artiste du spectacle mais dun enseignant (dpendant de
lEducation Nationale, ou autre), vous restez troupe amateur, sans avoir besoin de licence. Sil sagit
dun enseignant en mesure de facturer ses cours, lassociation na pas dobligation particulire. Dans
ce cas l, il ne sagit pas dun artiste du spectacle vivant.
Vous voquiez la possibilit de contrats dengagements dartistes pour des dures infrieures
12 heures pour une date isole. Nest-ce pas en contradiction avec la convention collective
du spectacle ? (Nicolas Chauvet - Association Objectifs Jeune / Festival Tonnay Bon)
Attention, une convention collective concerne un employeur, pas une activit. Effectivement, si vous
relevez de la convention collective des entreprises artistiques et culturelles, l vous tes tenus de
respecter les minima sociaux prvus dans cette convention collective et donc au minimum le cachet.
Cette convention concerne les structures subventionnes par les collectivits territoriales et a va audel : on parle dun secteur public du spectacle vivant, cest--dire quon parle des structures
subventionnes mais aussi des collectivits qui donnent des conventions dobjectifs ces
associations. Dautres relvent du secteur priv du spectacle vivant, et dans ce cas, la convention
collective qui existe est celle du PRODISS (Union du Spectacle Musical et de Varit) pour ce qui
concerne la musique et pour le thtre priv il y a une autre convention collective. L, il ny a pas de
rgle en matire de cachet, et donc on peut effectivement payer en heures.
Jvoquais le fait de pouvoir saffranchir du cachet, non pas pour faire du dumping social, mais pour
parler du secteur des musiques actuelles o ce sont souvent des petites associations qui nont pas
beaucoup de moyens et qui ne vont pas vendre un spectacle au prix dun spectacle de varit
habituel, qui ont souvent beaucoup dexcutants et qui, si elles taient obliges de payer les gens au
cachet 106 brut avec par exemple 10 personnes sur scne, vous imaginez le budget de la
manifestation, pour des groupes qui sont mergents. Pendant longtemps, ce qui se disait tait, soit
vous payez au cachet, soit rien. Et rien, on est dans lillgalit. Dans certains cas on dclarait un
musicien et pas les autres, bref tout un systme de combines. Donc l lide est quand mme dtre
sur une rgle de dclaration, certes 8 de lheure, ce nest pas le Prou, mais a permet de dclarer
tout le monde et en cas daccident, tout le monde a une protection sociale et dautre part de permettre
aux intermittents de pouvoir prendre en compte des heures supplmentaires, parce que ce seront des
heures dclares. Il ny a pas de risque de contestation, cest un usage professionnel, si on nest pas
dans le cadre dun systme de convention collective contraignant, on peut le faire.
Des bnvoles peuvent-ils intervenir sur lespace scnique, en concours aux professionnels ?
(Nicolas Chauvet - Association Objectifs Jeunes)
A partir du moment o vous tes dans un cadre professionnels, vous avez des techniciens du
spectacle qui sont pays et qui engagent leur responsabilit et vous avez les artistes. Si vous avez
des personnes autres qui sont prsentes, comme le petit jeune qui voudrait voir les techniciens,
comment a fonctionne, cest viter. En effet, ce sera considr comme du travail illgal et quid de
la responsabilit ? Dans votre cas, il faudrait faire valider votre organisation en amont par la Direction
du Travail (DDTEFP). Lide est davoir une organisation objective. En cas de contrle, on vrifie que
tout le public a un billet, mme ceux qui sont exonrs doivent avoir un billet, et que toutes les
personnes sur scne ont eu un contrat de travail. Sil y en a qui ne sont pas dans ce cadre-l, on peut
vous dire strictement vous deviez les payer, vous tes dans une situation de travail illgal . Lide
est de rencontrer en amont les inspecteurs du travail, leur montrer votre organisation, montrer que ce
sont des bnvoles qui sont adhrents et surtout pas des lectrons libre sans quoi vous naurez
aucune possibilit de vous en chapper, et l, peut-tre que votre organisation sera valide.
Est-ce que des agents SSIAP (NDR Diplms des Services de Scurit Incendies et
Assistances aux Personnes) sont obligatoires pour des manifestations recevant 200
personnes et plus ; qui doit les recruter, est-ce quils peuvent tre mis disposition par la
mairie ? (Nicolas Chauvet - Association Objectifs Jeunes)

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Selon lenvergure de votre manifestation, vous avez obligation de personnel form et habilit. Peu
importe quil sagisse de personnel communal ou associatif. Limportant est quils soient prsents pour
loccasion.
Selon un texte rglementaire, la dure des prestations de chorales denfant est assimile un
temps de travail effectif ; est-ce que ce texte touche toutes les chorales ou seulement les
petits chanteurs la croix de bois ? (Franois Villautreix Association Le lien)
On parle ici des pratiques commerciales et concurrentielles effectues par ces chorales. Dans ce cas,
la loi veut quon rmunre les personnes, mme si elles taient bnvoles au dpart. La question qui
se posait tait de savoir sur quelle base on rmunrait les choristes : un cachet de 12 heures ou sur
les rgles de dures effectives du travail, cest--dire ds lors quils entrent dans le lieu de spectacle
et ds lors quils en sortent (ce qui nest pas le temps de la reprsentation) ? La loi labore pour les
chanteurs la croix de bois dit que la base de paiement est la dure de la reprsentation, ce qui les a
considrablement exempts par rapport aux professionnels. Donc partir du moment o il sagit dune
exploitation commerciale, il y a ncessit de payer les artistes, quils aient t des enfants, des
bnvoles prcdemment.
Pour ce qui vous concerne, le texte est interprter avec un peu de nuance. Le risque est de se dire
que ds lors quil y a une billetterie on est sur une pratique commerciale et donc il faut payer tout le
monde : non. On va faire la diffrence entre une billetterie commerciale dun Znith et une billetterie
dun tablissement scolaire qui va permettre une participation aux frais dorganisation. A partir de ce
moment l vous restez bien dans un cadre de pratique amateur.
Est-ce quun artiste professionnel peut jouer gratuitement avec des entres payantes, le
principe tant de faire don de sa prestation en guise de soutien un organisateur ? Est-ce quil
y a quelque chose de spcial faire ?
L cest aux artistes quil faut sadresser, parce qu cest un sujet plutt croustillant. On a tous entendu
parler des concerts de soutien. En ralit, ce nest pas comme a que a se passe, ce nest pas un
concert o lartiste vient et il nest pas pay. Lartiste est pay et il abandonne la part du salaire net
quil peroit. a lui donne accs aux dispositions fiscales. Lorsque vous faites un don, cest sur vos
revenus imposables, pas sur des revenus non dclars. Ici cest la mme chose : lartiste va pouvoir
faire son spectacle, mais il doit tre dclar, il doit y avoir des cotisations sociales, il est pay et il
abandonne son cachet net cest--dire quil reverse son salaire net. Dans ce cas, il ne doit pas non
plus tre adhrent lassociation puisquil est dclar.
Peut-il y avoir plusieurs personnes titulaires dune licence dentrepreneur de spectacle pour un
mme lieu ? (Bernard Vteau Service culturel, Commune de St Pierre dOlron)
Non. Pour une licence de catgorie 1 (exploitant), il faut dterminer qui a la responsabilit du lieu. Soit
cest la collectivit, soit cest un exploitant. Il ne peut donc pas y avoir plusieurs titulaires, moins quil
existe des baux qui dissocient plusieurs espaces dans le mme endroit, mais en gnral, il ny a quun
seul titulaire.
Concernant les autres catgories de licence, si le lieu est mis disposition dune association qui va
produire un spectacle, le propritaire du lieu a sa licence de catgorie 1, mais il nintervient pas pour le
reste.
Lorsquon est titulaire dune licence dexploitant pour plusieurs lieux et quon souhaite
organiser un spectacle dans un lieu non rattach cette licence, est-ce quil faut faire une
demande spcifique ?
Si cest exceptionnel, la simple obligation est le passage de la commission de scurit pralable. Si
cette occupation du lieu devient rgulire, cest--dire plus de 6 reprsentations, il faudra faire
dclarer le lieu dans le cadre de la licence 1.
Je travaille pour des mairies qui nont pas de licence dentrepreneur de spectacle. Si jai un
accident, qui est responsable ? (Laurent Rocheron - Groupe Lo Roch & Co)
De toute faon, cest lorganisateur. Si cest la mairie organisatrice, cest la mairie et donc le maire,
tout simplement. Il y a la question de la licence, mais il y a la question de la chane de responsabilit
Sil y a la licence dentrepreneur de spectacle, qui est responsable en cas daccident ? Est-ce
lorganisateur (prsident ou maire) ou bien la personne qui est titulaire de la licence pour le
compte de la structure ?
Les deux. Le titulaire de la licence est le reprsentant de la personne morale ou une personne
dsigne par une instance dlibrante. Dans lhypothse o cest une personne extrieure : ni le
maire, ni le prsident de lassociation, effectivement cette personne a une responsabilit, de veiller
la bonne conformit du spectacle, de laccueil du public, etc. Nanmoins, cette structure doit avoir de

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toute faon une assurance en responsabilit civile. Vous en tant que salari dclar, vous aurez nous
pas lassurance en responsabilit civile en cas daccident, mais lassurance accidents du travail, qui
est beaucoup plus avantageuse. Donc de toute faon il y a des assurances en place. Maintenant, de
le cas o il y aurait un manquement des obligations de scurit, cest l que la responsabilit
personnelle est engage. Il y aura alors au moins 2 ou 3 personnes impliques : la personne charge
de la scurit des spectacle (elle aurait d dire son mot), le titulaire de la licence (qua-til fait pour faire
en sorte que les obligations en terme de scurit soit remplies ?) et en dernier lieu, cest le
reprsentant de la personne morale, donc le prsident de lassociation ou le maire.
Lanne dernire, lOpra de Paris tait en tourne. Un dcor sest effondr et 2 danseurs sont morts.
Le Prsident de lOpra de Paris a eu sa responsabilit engage, et le directeur technique aussi
(peine de prison avec sursis).
Aprs, tout sanalyse au cas par cas. Si toutes les assurances avaient t prises et que cest une
situation de malchance, de force majeure, l ce sont les assurances qui prendront en charge le risque.
Concernant les minima sociaux, le SMIC, est-ce que lanciennet est prise en compte ?
Non. Lanciennet ne fonctionne que pour les contrats dure indtermine, donc pour les
permanents. Aprs, un cachet est aussi une question de ngociation : le cachet de Jaques Higelin ne
sera pas forcment le mme que celui de Madonna ou dun musicien lambda pas connu. Lanciennet
ne joue pas dans le cas des cachets dartistes.
Les frais de transport aussi relvent de la ngociation, ils ne sont pas obligatoires. Evidemment, on va
mal quelquun faire 800 km et venir gratuitement. Mais sil le fait, pourquoi pas ?
Ici on est sur une situation littorale. On trouve donc certains festivals qui invitent des artistes lt en
leur mettant disposition une somptueuse villa avec piscine, etc. L ce sont des avantages en nature
et a doit tre soumis cotisations.
Un foyer rural, gestionnaire dune salle par convention avec la mairie, est-il responsable des
spectacles organiss par dautres associations, ou est-ce la mairie ? (Philippe Burdin
Association Foyer Rural de St Denis dOlron)
re
Cest le foyer rural. Si vous avez une convention doccupation du lieu, il vous faut une licence de 1
catgorie, une personne forme la scurit et pour toutes les manifestations qui se drouleront sur
le lieu, sur le plan de la scurit, cest votre responsabilit qui est engage, comme exploitant du lieu.
Est-ce quun artiste intermittent du spectacle peut participer un spectacle de chant choral
avec des collgiens ? Sinon que faire ? (Dominique Bottier Groupe Lo Roch & Co)
Dabord un petit rappel : lintermittence est un rgime drogatoire dassurance chmage pour les
artistes et les techniciens du spectacle. Un intermittent est quelquun qui est demandeur demploi. Au
sens de la loi, un demandeur demploi et quelquun qui est priv involontairement demploi et qui doit
chercher activement un nouvel emploi. En tant quartiste, vous ne pouvez pas dire aujourdhui je
vais travailler bnvolement pour une activit qui est de ma profession . Si vous vouliez donner du
temps pour les restos du Cur ou autre, ce nest pas votre mtier, l vous pourriez. Par contre, avoir
une activit artistique bnvole ct de votre activit intermittente, en cas de contrle vous
dmontreriez que vous ne recherchez pas activement du travail et que vous avez tellement de moyen
que vous pouvez donner du temps. Evidemment, je donne une rponse qui est lgale , ce nest
pas un point de vue.
Dans le cas dun spectacle organis par une association dans une salle vide exploite
habituellement par une autre structure que cette association, si cette association monte une
structure, cela relve de sa responsabilit ? (Nicolas Chauvet - Association Objectifs Jeunes)
Oui.
Est-ce quun foyer rural est tenu dtre titulaire dune licence dentrepreneur de spectacle, dans
la mesure o il ne fait pas plus de 6 reprsentations par an de spectacle professionnel ? En
loccurrence le GUSO demande au foyer rural de prendre une licence dentrepreneur de
spectacle. (Sylvie Mougeotte Commune de La Bre-les-Bains)
Une structure qui a comme objet social lorganisation de spectacle est tenue de demander une licence
dentrepreneur de spectacle, mme si elle organise moins de 6 reprsentations par an. La question
est donc de voir quel est lobjet social de ce foyer rural, regardant les statuts de lassociation et le
code APE qui lui est donn. Si ce code APE est un code du spectacle vivant Lautre exemple est
celui des comits des ftes. Par nature, ils ont une activit de spectacle. Il convient pour les mairies
de prendre une licence dexploitant concernant les lieux municipaux qui reoivent du spectacle et pour

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les associations organisatrices concernes de prendre les licences de diffuseur et de producteur le


cas chant.
[] (NDR 3 questions dont les rponses ont dj t fois donnes nont pas t retranscrites
concernant la licence et le recours au GUSO.)
Dans le cas dun tremplin musical, peut-on faire jouer un groupe comportant la fois des
musiciens amateurs bnvoles et un musicien professionnel ? (Roxane Burnel Association
Objectif Jeunes / Festival Tonnay Bon)
Non, surtout si vous annoncez un tremplin amateur. Cest tout le monde bnvole ou personne. Je
vous donne le cadre strict de la loi, maintenant vous faite ce que vous voulez. Autrement le risque,
cest de devoir rmunrer tout le monde et cest vous en tant quorganisateur qui serez redevables.
Pour la licence, comment doit-on interprter le seuil des 6 reprsentations ?
Le nombre de reprsentations publiques correspond la prsentation dun spectacle sur scne
devant le public. Donc a ne correspond pas 6 date, parce quil peut trs bien y avoir 6
reprsentions organiser lors dune mme date. Par exemple, pour un spectacle pour enfant il peut trs
bien y avoir 3 reprsentations la mme journe.
a correspond 6 contrats ?
Non, 6 reprsentations.
Si dans un festival il y a plus de 6 concerts, il faut la licence ?
Oui.
Existe-t-il des seuils en terme de public attendu, partir desquels il faut faire intervenir des
organismes de scurit particuliers ? (Patrick Jampierre Association Hippocampe Musique)
Oui, selon la jauge, cest--dire le nombre de personnes prsentes dans le public, vous allez avoir
diffrentes obligations : avoir des techniciens forms avec une habilitation lectrique, un SSIAP qui est
un brevet daptitude (Services de Scurit Incendies et Assistances aux Personnes). Cest au moment
o vous faites intervenir la commission de scurit, en amont pour garantir que vous tes conformes,
quon va vous donner votre classification. LAgence Culturelle dAlsace publie des guides en ligne
1
pour la scurit des lieux de spectacle . Cest gratuit, exhaustif et mis jour et cest parfait. Cest un
univers en soi
[]
Est-ce quune association titulaire dune licence dentrepreneur de spectacle producteur peut
vendre un spectacle associant des musiciens professionnels et une chorale amateur
bnvole ?
Oui, partir du moment o il y a une cohrence. Aprs la question va tre de voir si votre prix de
vente est cohrent. Si cest un prix de vente commercial, la loi obligera rmunrer lintgralit du
plateau. Si on reste dans des limites totalement raisonnables et que le contrat est clair en prsentant
le budget des professionnels, la participation bnvole de la chorale, tout est clair, vous navez pas
dinquitudes vous faire.
Si on veut prendre un musicien amateur aux cts dun groupe de professionnels ?
Non, l vous ne la faite pas. Dans ce cas, il faut dclarer le musicien en question au mme titre que
les professionnels, au rgime spcial dartistes musiciens.

Cf. e-books de la culture sur http://www.culture-alsace.org/ ou lien direct sur http://www.securitespectacle.org/accueil-public/

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Liste des participants


Bernard
Vronique
Laurent
Mathieu
Herv
Maria
Sandra
Ccile
Antoine
Sylvie
Claudine
Bernard
Jean-Serge
Isabelle
Elise
Anne
Claudette
Grard
Yveline
Florence
Yves
Isabel
Stphane
Jrmie
Martine
Catherine
Philippe
Jacques
Patrick
Isabelle
Franois
Eliane
Gilles
Claudine
Victor
Dominique
Nicolas
Roxane
Antoine
Antoine
Francine
Philippe

BUREAU
VERNOUX
ROCHERON
GILLES
MASSY
BOGGIA
GUENARD
VILLIERS
TOURNERIE
MOUGEOTTE
BOUFFARD
VETEAU
LINYER
REID
BATTUT
LOUVEL
PARAGE
ROUMILHAC
GEORGEVITCH
JADOT
LETRANCHANT
FAUSTINO
GODU
LETRANCHANT
DUBREUIL
BITHONNEAU
BURDIN
GORRY
JAMPIERRE
EYMARD
VILLAUTREIX
MALABRE
SAUNIER
MEMIN
VICARD
BOTTIER
CHAUVET
BURNEL
EGALITE
LAMBLIN
BAUDIN
VILLA

Animateur Dpartemental
Association Comit des Ftes de Le Gua
Auteur compositeur - musicien intermittent
Bar associatif Marennes / Dkolrons
Blues & Kid
CdC du Bassin de Marennes
CdC du Bassin de Marennes
Cie Les Journaliers
Cinma l'Estran
Commune de la Bre Les Bains
Commune de Le Gua
Commune de St Pierre
Commune de St Trojan
Commune du Chteau d'Olron
Couleurs cabanes
Couleurs cabanes
Cultura Bourcefranc
Cultura Bourcefranc
Festittarts
Festittarts
Festittarts
Festittarts
Festittarts
Festittarts
Foyer Rural de St Denis d'Olron
Foyer Rural de St Denis d'Olron
Foyer Rural de St Denis d'Olron
Foyer Rural de St Denis d'Olron
Hippocampe
Le Lien (Collge Chteau)
Le Lien (Collge Chteau)
Les Trteaux de la Citadelle
Marennes Art et Culture
Mots en Fte
Musicien intermittent
Musicienne intermittente
Objectif Jeunes - Tonnay Bon
Objectif Jeunes - Tonnay Bon
Plus de son
Charg de mission Pays Marennes Olron
Vice-prsidente Pays Marennes Olron
Vice-prsident Pays Marennes Olron

PREMIER ACTE
L'Agence Conseil au
Dveloppement Culturel
5 rue Gaspard Monge FUTUROSCOPE
86130 JAUNAY CLAN
05.49.88.07.20 Fax.05.49.88.12.60
http://www.1acte.fr  1acte@1acte.fr
Contact : Jean-Louis PATHEIRON

animateur.chateau.oleron@wanadoo.fr
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devloc@bassin-de-marennes.com
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elisebattut@couleurs-cabanes.fr
alacabane@sfr.fr

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isabelfaustino@orange.fr
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burdin.philippe@orange.fr
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isabelle.eymard@ac-poitiers.fr
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fbaudin.mairie@orange.fr
ph.villa@gmx.fr

SYNDICAT MIXTE
DU PAYS MARENNES OLERON
59, route des Alles
17310 ST-PIERRE-D'OLERON
Tl. 05 46 47 49 71 - Fax. 05 46 47 12 88
http://www.marennes-oleron.com/

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