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Contrepoint rigoureux
En musique, le contrepoint rigoureux (souvent appel contrepoint) est une discipline d'criture musicale classique qui a pour objet la
superposition organise de lignes mlodiques distinctes.

Sommaire
1 Histoire du contrepoint
2 Contrepoint et harmonie
3 Le contrepoint imitatif
4 La fugue
5 Traits notoires
5.1 Johann Joseph Fux
5.2 Charles Koechlin
5.3 Marcel Bitsch
5.4 Marcel Dupr
6 Notes et rfrences
7 Liens externes
8 Voir aussi

Histoire du contrepoint
Le mot contrepoint vient du latin punctus contra punctum a morticulum, littralement point contre point cest--dire note contre note.
Le contrepoint est plus ancien que l'harmonie tonale. Initialement modal, il est le fondement de la polyphonie qui a eu cours en
Occident jusqu'au dbut de la priode baroque 1. C'est durant cette dernire que l'harmonie acquiert une importance grandissante avec
le dveloppement de la tonalit. On considre gnralement la musique de Bach comme la rfrence de l'quilibre de ces deux aspects
de l'criture musicale.
Par la suite, le contrepoint perd de son importance dans les compositions, mais conserve un grand intrt pdagogique et demeure donc
enseign dans les coles et conservatoires, tout en poursuivant son volution. Ainsi, Pierre Boulez explique :
J'ai travaill le contrepoint en mme temps que l'harmonie... deux disciplines qui doivent rester troitement lies, car
harmonie et contrepoint ne sont que les deux aspects fondamentaux de toute criture polyphonique... Ce qu'il faudrait,
c'est enseigner aux lves toutes les disciplines de la polyphonie 2.
Certains compositeurs voient nanmoins un avenir dans le contrepoint. Paul Dukas, par exemple, a dit son sujet :
O allons-nous? Tout a t fait. Depuis ces vingt dernires annes, il semble que les limites extrmes aient t
atteintes. On ne peut tre plus ingnieux, plus raffin que Ravel, plus audacieux que Stravinski. Quelle sera la
nouvelle formule d'art ? Il faudra retourner aux sources mmes, la simplicit, pour trouver quelque chose de
vritablement neuf. Le contrepoint ? L, sans doute, se trouve l'avenir 3.

Contrepoint et harmonie
L'approche harmonique est base sur les enchanements d'accords lesquels donnent lieu des lignes mlodiques. L'approche
contrapuntique, elle, considre la qualit des lignes mlodiques ; les accords sont un phnomne secondaire peru des moments
rythmiques prcis.
Les lignes mlodiques se doivent d'tre les plus conjointes possibles, et doivent respecter certaines rgles de mouvement.
Des rgles harmoniques existent, et sont destines cadrer les ralisations. On y vite notamment certains intervalles dissonants, et
certains tats de l'accord qui seraient en contradiction avec les fondamentaux de cette discipline. Par exemple, le second renversement
est interdit, car il a des fonctions bien prcises - passage, broderie et cadences - et qui n'auraient pas de sens en contrepoint. Ces rgles
harmoniques sont donc plus restrictives que celles en vigueur en harmonie tonale. Tout comme en harmonie, des dissonances
passagres sont admises et sont galement rgies par des rgles. Elles ajoutent un intrt musical l'uvre.
L'esprit du contrepoint est rput aussi important que sa technique, ce qui rend sa pdagogie difficile. Michel Baron l'exprime ainsi :
Il n'est vraiment pas facile de rdiger un trait, ou mme un cours de contrepoint. Mme le grand Dupr s'est laiss
aller noncer la puissante recommandation suivante dans son Cours de Contrepoint (page 9) : Pour obtenir le
mouvement conjoint absolu, (c'est--dire la gamme) l'lve doit s'efforcer d'viter tout mouvement disjoint. 4

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Contrepoint et harmonie sont donc intimement lis. Il s'agit de deux angles de vue d'une mme problmatique : le contrepoint propose
une vision horizontale de la musique tandis que l'harmonie en propose une vision verticale .

Le contrepoint imitatif
Le contrepoint men dans les rgles de l'art n'implique nullement l'identit ou la parent des thmes dont les mlodies se superposent.
Il suffit que soient respectes des rgles concernant les consonances et les dissonances, la modulation, les fausses relations, etc. C'tait
d'ailleurs la marque des plus grands matres que de savoir produire de telles combinaisons de thmes distincts, et Bach, Haendel, n'y
ont pas manqu.
Cependant, le plus souvent, l'imitation tait un procd trs utilis.
tant donn un thme musical (mlodique), les imitations qui en taient tires pouvaient faire appel aux procds suivants :
augmentation de la dure des notes ;
diminution de la dure des notes ;
thme invers (mouvement contraire) les intervalles montants sont remplacs par des intervalles descendants ;
mouvement rtrograde comme en lisant la partition en partant de la fin ;
ainsi que toutes leurs combinaisons possibles, qui peuvent rendre un thme mconnaissable.
Ces diffrents procds sont illustrs de la faon la plus magistrale (et systmatique) qui soit dans trois uvres de Jean Sbastien
Bach :
les Variations Goldberg ;
l'Offrande musicale ;
l'Art de la fugue.

La fugue
Article dtaill : fugue.
La fugue est la forme musicale la plus acheve de ces techniques d'criture. Elle utilise toutes les techniques contrapuntiques et
harmoniques. Le canon en est la forme la plus simple et la plus rigoureuse ; d'autres formes, plutt anciennes, en relvent galement :
ricercare, tiento Il se manifeste aussi dans beaucoup des formes musicales pratiques alors suite de danses, sonate et autres.

Traits notoires
Il n'y a pas de vrit absolue en matire de contrepoint. L'esprit et les fondamentaux demeurent les mmes mais certaines rgles
dfinissant les dbuts et fin de ralisations, les accords incomplets, les licences, varient lgrement d'un trait un autre.
Ainsi, dans son cours de contrepoint, Michel Baron prcise, aprs en avoir nonc les rgles :
Certains traits sont beaucoup plus tolrants. Ainsi, Koechlin les accepte [les quintes directes arrivant sur les degrs
II, III et VI, et les octaves directes descendantes sur n'importe quel degr] entre les extrmes si la partie suprieure est
conjointe, et ailleurs, si l'une des deux parties est conjointe (Prcis des rgles du contrepoint, page 3) comme on le
propose souvent aujourd'hui dans les tudes d'harmonie. Les Tableaux synoptiques des rgles de contrepoint d'Alain
Weber dtaillent les autres variantes possibles de ces rgles. D'un point de vue purement pratique, la ncessit de
rigueur tout au long de l'tude du contrepoint invite recommander d'adopter immdiatement les principes en vigueur
dans le conservatoire ou l'tablissement o on souhaiterait poursuivre des tudes avances 5.

Johann Joseph Fux

Le plus clbre trait de contrepoint rdig l'poque o celui-ci avait une importance premire est le Gradus ad Parnassum du
compositeur autrichien Johann Joseph Fux.
Dans un souci de classification, Fux distingue cinq espces de contrepoint, selon la faon dont se comportent, par rapport la partie
principale (cantus firmus), les autres voix :
1. chaque note correspond une note du cantus firmus ;

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2. deux notes correspondent une note du cantus firmus ;

3. trois ou quatre notes correspondent une note du cantus firmus ;

4. une dissonance passagre se rsout en consonance avec la note du cantus firmus ;

5. Contrepoint fleuri: combinaison des quatre espces prcdentes.

Chaque espce contient des variantes (notes de dures ingales par exemple).

Charles Koechlin
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Marcel Bitsch
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Marcel Dupr
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Notes et rfrences
1. Olivier Miquel, L'criture musicale (volume 1)
2. Pierre Boulez, cit par Antoine Gola dans le Cours de contrepoint Rigoureux - L'esprit du contrepoint
(http://membres.lycos.fr/mbaron/c-esprit.htm) de Michel Baron
3. Georges Favre cite Paul Dukas, Paul Dukas, d. La Colombe
4. Michel Baron cite Marcel Dupr dans son Cours de contrepoint rigoureux (http://michelbaron.phpnet.us/contrepoint.htm)
5. Michel Baron, Cours de contrepoint rigoureux - Rgles communes (http://michelbaron.phpnet.us/contrepoint.htm)

Liens externes
(fr) Evolution du contrepoint (http://www.polyphonies.eu/lemensuel/article.php3?id_article=232) article du Mensuel de
Polyphonies
(fr) Principes de contrepoint (http://alanbelkinmusic.com/bk.C.fr/index.html) Alan Belkin
(fr) Prsentation vido du contrepoint sur instrument (http://www.dailymotion.com/video/x6uafx_zygel-contrepoint_music)

Voir aussi
Glossaire thorique et technique de la musique occidentale
Charles Koechlin

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contrepoint, sur le Wiktionnaire

Dernire modification de cette page le 5 avril 2014 17:25.

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