Professional Documents
Culture Documents
acrescentando ainda que o perodo tem Remate de Males, Libertinagem e Estrela da Manh,
alm de Jorge de Lima; na prosa de fico o romance social de Jos Lins do Rego, Jorge Amado
e Rachel de Queiroz, o ponto alto atingido por Graciliano Ramos, a direo diferente de Cyro
dos Anjos; no ensaio os estudos histricos e sociolgicos de Gilberto Freyre, Caio Prado Jr.,
Srgio
Buarque
de
Hollanda,
o
prprio
Mrio
de
Andrade.
Essa produo, pelo alto nvel que atinge, coroa sem dvida o Modernismo; aqui, a
vanguarda vitoriosa mostra-se no que tem de melhor e de mais completo, abarcando alm
disso o campo dos problemas sociais. A Revoluo de 30, com a grande abertura que traz,
propicia - e pede - o debate em torno da histria nacional, da situao de vida do povo no
campo e na cidade, do drama das secas, etc. O real conhecimento do pas faz-se sentir como
uma necessidade urgente e os artistas so bastante sensibilizados por essa exigncia. A Revista
Nova, por exemplo, marca de forma bem clara, em seu primeiro editorial, o novo roteiro do
Modernismo; seus diretores (Paulo Prado, Antnio de Alcntara Machado e Mrio de
Andrade), justificando-se com o "imenso atraso intelectual do Brasil", explicam o carter
abrangente da publicao e escrevem: "Com tal intuito a Revista Nova no se cingir pura
literatura de fico. Nem mesmo lhe reservar a maior parte do espao. O conto, o romance, a
poesia e a crtica deles no ocuparo uma linha mais do que de direito lhes compete numa
publicao cujo objetivo ser uma espcie de repertrio do Brasil. Assim o interessado
encontrar aqui tudo quanto se refere a um conhecimento, ainda que sumrio desta terra,
atravs da contribuio indita de ensastas, historiadores, folcloristas, tcnicos, crticos e
(est visto) literatos. Numa dosagem imparcial". Revista Nova, Ano I, n I, 15. III. 31, p. 3-4.
Peguemos o problema por esse ngulo: nos anos 20 a grande discusso eminentemente
literria e se trava em torno da questo (bsica) da linguagem nova inaugurada pelo
Modernismo; no raiar dos anos 30 j se quer uma "dosagem imparcial" e j surge uma revista
que se deseja "uma espcie de repertrio" do Brasil. Em termos de mudana de nfase essa
modificao significativa, principalmente porque, com o decorrer dos anos, a imparcialidade
da dosagem vai sendo levemente alterada; se os primeiros tempos do decnio assistem alta
produo da maturidade modernista, assistem tambm ao incio da diluio de sua esttica:
medida que as revolucionrias proposies de linguagem vo sendo aceitas e praticadas, vo
sendo igualmente atenuadas e diludas, vo perdendo a contundncia que transparece em
livros radicais e combativos da fase heroica, como as Memrias Sentimentais de Joo Miramar
e
Macunama.
Tal diluio, alis, comea antes de 30, comea no interior mesmo do movimento
modernista e j na hora mais quente da luta. O crtico Haroldo de Campos, examinando a
dialtica entre vanguarda e kitsch, observava com acerto que o Verde-amarelismo e a Escola
da Anta dissolveram e aguaram a escritura vanguardista. Mas principalmente na segunda
metade da dcada de 30 que a kitschizao da vanguarda parece se tornar mais aguda, mais
grave, at desemborcar, j nos anos 40, numa literatura incolor e pouco inventiva, e numa
linguagem novamente preciosa, anmica, "passadista", pela qual principalmente responsvel
a
chamada
"gerao
de
45".
Mas que tem isso a ver com o projeto ideolgico do Modernismo, com a intensidade da luta
poltica que se trava aps a Revoluo de Outubro, com as novas posies assumidas pelos
intelectuais e artistas brasileiros, com os extremismos partidaristas do perodo que nos
interessa? A nossa hiptese est: na fase de conscientizao poltica, de literatura
participante e de combate, o combate, o projeto ideolgico colore o projeto esttico
imprimindo-lhe novos matizes que, se por um lado possibilitam realizaes felizes como as j
citadas por outro lado desviam o conjunto da produo literria da linha de intensa
experimentao que vinha seguindo e acabam por destruir-lhe o sentido mais ntimo de
modernidade.
Vejamos,
de
forma
rpida,
alguns
exemplos.
Na poesia tal modificao se d principalmente por causa de uma reao de fundo
"direitista", que vem do grupo espiritualista encabeado por Tasso da Silveira corre
paralelamente ao Modernismo com as revistas Terra de Sol e Festa, e vai encontrar sua
realizao maior nos poemas prolixos e retricos de Schmidt. Esse poeta, tanto como os seus
seguidores de menos talento e menos tcnica (e que proliferaram no decnio de 30), parecenos um bom exemplo de diluio: desejando combater as "exterioridades" do Modernismo, o
que fez na realidade foi incorporar o que havia de mais propriamente exterior no movimento
(verso livre, inspirao solta, neo-romantismo), esquecendo-se do que este possua de mais
contundente (coloquialismo, condensao, surpresa verbal, humor). Se Schmidt foi capaz de
rotinizar, isto , de adotar e aplicar com relativa mestria alguns processos poticos de compor,
preconizados pelos modernos, foi incapaz de manter a tenso de linguagem que caracterizou a
vanguarda, dissolvendo-a no condoreirismo reacionrio que Mrio de Andrade soube ver e
denunciar.
Na prosa de fico esse balanceio entre rotinizao e diluio (ou entre "vanguarda" e
"kitsch") fica bem mais claro principalmente no romance de denncia, no romance "social",
"poltico", "proletrio", "nordestino", que a grande novidade do decnio. Incorporando
processos fundamentais do Modernismo, tais como a linguagem despida, o tom coloquial e
presena do popular, esse tipo de narrativa mantm, entretanto, um arcabouo neonaturalista que, se eficaz enquanto registra e protesta contra as injustias sociais, mostra-se
esteticamente muito pouco inventivo e pouco revolucionrio. Colocados ao lado de Serafim
Ponte Grande (escrito em 1928, embora publicado em 1933) ou Macunama, deixam entrever
a
pequena
audcia
e
a
curta
modernidade
de
seus
esquemas.
No cabe nos estreitos limites deste ensaio - repetimos - uma anlise da evoluo esttica
do Modernismo nos anos 30. Limitamo-nos aqui a esboar o roteiro de um conflito que se
nos afigura importante para compreender e situar os problemas que sero enfrentados pela
crtica nesse momento. A tenso que se estabelece entre o projeto esttico da vanguarda (a
ruptura da linguagem atravs do desnudamento dos procedimentos, a criao de novos
cdigos, a atitude de abertura e de auto-reflexo contidas no interior da prpria obra) e o
projeto ideolgico (imposto pela luta poltica) vai ser o ponto em torno do qual se
desenvolver a nossa literatura por essa poca. Desse conflito que nascer uma opinio
bastante comum nos anos 30: a suspeita de que o Modernismo trazia consigo uma carga muito
grande de cacoetes, de "atitudes" literrias que era preciso alijar para se obter a obra
equilibrada e bem realizada. Na verdade esse questionamento tinha um ponto de razo; mas,
na medida em que foi exagerado (e nisso a consicncia poltica, tanto de direita quanto de
esquerda, exerceu forte influncia), afastou as obras ento produzidas grande parte da
radicalidade da nova esttica. No (bom) exemplo que a reao espiritualista em poesia,
parece-nos que o peso da ideologia claramente o fator responsvel pela diluio, pois
insistindo em que a literatura devia tratar temas essenciais e elevados caminhou para a
eloquncia inflada e superficial; no (bom) exemplo que o romance neo-naturalista, foi
tambm a conscincia da funo social da literatura que, tomada de forma errada, conforme
os parmetros de um desguarnecido realismo, provocou o desvio e a dissoluo.
O estudo da literatura na dcada e 30 (e at o fim da guerra), vista do ngulo dessa tenso
entre o projeto esttico da vanguarda e as modificaes introduzidas pelo novo projeto
ideolgico, ainda est por ser feita. H, naturalmente, problemas intricados a serem
resolvidos; para ficar num caso apenas, podemos exemplificar com as alteraes formais na
linguagem do romance, operadas em compromisso com as estruturas narrativas do sculo XIX
(os modelos romntico e naturalista), o que o constitui por si s um campo vasto de discusso.
*"Esttica e ideologia: o Modernismo em 1930", Texto do saudoso professor Joo Luiz
Lafet, originalmente publicado na revista "Argumento", Ano 1 n2, Novembro de 1973.