Los modos griegos para novatos!

Haba intentado aprender los modos griegos durante bastante tiempo, haba ledo varios
libros y buscando en Internet pero me resultaba tan difcil, era como aprender griego, latn,
o esperanto. Y encima aprender nuevas patrones de escalas y sabrmelas? Olvdenlo,
demasiado trabajo.
Posteriormente, tomando unas clases de jazz me di cuenta que en realidad no es que sea
tan difcil sino que esta psimamente explicado lo que hacia que intentar aprenderlo sea
difcil y los patrones de escalas ya los sabia.
Qu son los modos griegos?
En realidad vas a leer muchsimas cosas sobre los modos griegos, y en especial sobre su historia. Sin duda,
para simplificarlo debes comprender lo siguiente.
En los modos griegos dijeron hagamos escala solo utilizando las teclas blancas del piano.
Es decir:
1) do, re, mi, fa, sol, la, si, do
2) re, mi, fa, sol, la, si, do, re
3) mi, fa, sol, la, si, do, re, mi
Y as sucesivamente con todas las notas. Esto hizo que se crearon nuevas escalas, a los que se los
denominan comnmente como modos griegos.
Si piensas que son todos iguales pues tocan las mismas notas bueno: si pero no. Cada escala tiene una
diferencia de distancia entre notas. Recuerda que entre si-do, y mi-fa hay un semitono de distancia y en las
dems un tono. Al ir cambiando el orden de las notas va cambiando estas distancias entre notas se van
generando diferentes patrones de escalas lo que comnmente se conoce como intervalos. Esta distancia
entre las notas hace que cada escala suene distintas.
Hay 7 modos: Jnico, Drico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Elico, y Locrio.
Seguramente ya sabes el modo jnico, al cual se lo conoce comnmente como escala mayor y abarca las
notas: do, re, mi, fa, sol, la, si, do.
El Elico, posiblemente tambin lo conozcas es lo que se conoce como escala menor y abarca las notas la, si,
do, re, mi fa, sol y la. Y suele denominarse como relativa menor.
En conclusin, los 7 modos abarcan las 7 notas en sus octavas: Jnico (de do a do), Drico (de re a re), Figio
(de mi a mi), Lidio, (de fa a fa), Mixolidio (de sol a sol), Elico de (la a la), y Locrio (si a si).
Lo que deberas saber
Lo que deberas saber y nunca nadie te dice, es que cada modo se corresponde con un grado de la escala
mayor
Jnico: I grado
Drico: II grado
Frigio: III grado
Lidio: IV grado
Mixolidio: V grado
Elico: VI grado
Locrio: VII
Es decir, un modo griego es una serie de escalas musicales que se puede construir si se usan las notas de
una escala mayor cambiando el punto de partida

Por lo que para empezar el modo que desee simplemente debes ubicarte en que grado esta.
Un secretito
Otro detalle es que puedes tocar diferentes modos dentro de un mismo tono.
Es decir, si estas tocando en tono de Do mayor, puedes tocar el modo frigio de mi, el locrio de si, el modo
mixolidio de sol porque estaras sencillamente estaras tocando las mismas notas!
Esto funciona exactamente como la escala relativa menor.
Supongamos que estas tocando en Re mayor, puedes tocar la escala frigia de Fa#, la drica de Mi, y la locria
de Do# siempre estars tocando las mismas notas.

Cmo se usa?
Quizs pensaras que necesitas saber un montn de escalas para utilizar los modos. Pero hay un truco para
simplificar esto y entenderlo fcilmente.
Un ejemplo muy tonto pero vas a entender los modos en un muy rpidamente, supongamos que tienes que
hacer la escala locria de Si que abarca las notas si, do, re, mi, fa, sol, la, si. Te paras para hacer la escala
mayor de Do y empiezas un semitono antes, es decir en si pero sigues haciendo la escala de do mayor. En
otras palabras comienzas en el VII grado de la escala..
A continuacin patrn de escala mayor para que puedas empezar.

Los nmeros 1, 2, 3 y 4 corresponden a la ubicacin de los dedos. La M corresponde a la tnica de la escala

mayor. Por ejemplo quieres hacer la escala mayor de Do, empiezas en el octavo traste parndote donde se
ubica la letra M. La abreviatura LC y Dr corresponden a los modos Locrio y Drico para usar esos modos
simplemente debes empezar por esos puntos.
Otro ejemplo
Supongamos que quieres utilizar la escala Locria de Sol.
Sabiendo la escala mayor de Do, el patron de arriba, te paras como si hicieras la escala mayor de Sol # (en la
M del diagrama) y empiezas a tocar en su sptima nota, es decir: Sol. (Si todavia no te diste cuenta en el
diagrama te paras en el punto violeta)
Para corroborar que lo estas haciendo bien deberas estar tocando las notas: sol, lab, sib, do, reb, mib, fa, sol.
Ahora supongamos que quieres tocar el modo drico, que corresponde al 2do intervalo, simplemente te
mueves a Fa y pones la postura de la escala mayor. En vez de empezar a tocar la escala de Fa, haces tnica
en Sol con la postura de la escala mayor de Fa. Pero tocas en el 2do intervalo de la escala mayor de Fa es
decir en sol.
Para corroborar que lo ests haciendo bien tocaras las notas: sol, la, sib, do, re, mi, fa, sol.

Es decir estaras parado en el punto celeste del diagrama y la M estara en Fa.

Y si es menor que hacemos?
Si estas tocando en una tonalidad menor simplemente inviertes
Elico: I grado
Locrio: II grado
Jnico: III grado
Drico: IV grado
Frigio: V grado
Lidio: VI grado
Mixolidio: VII grado
Es decir si estas tocando en la escala de La menor, tocaras el modo mixolidio de Sol, el modo frigio de Mi,
etc. En Re menor, tocaras por ejemplo la escala frigia de La.
Debes combinar los grados de los modos con los grados de las escalas. Por ejemplo en una escala menor el
modo jnico corresponde a la tercer nota de esa escala menor. En la menor seria el modo jnico seria el de
Do, en la escala de Re menor seria el modo jnico de Fa.
Patrones de posiciones
Para terminar les dejo unos patrones mas de escalas y modos. Aprendiendo las siguientes figuras aprenden
varias escalas y modos desde una misma posicin.

Por ejemplo para hacer el modo frigio de Sol, te paras en el punto azul y tambin tendras la escala de do
menor en la quinta cuerda.

Si te paras en la M verde, por ejemplo en el quinto traste tendras la escala de La menor, y la Mixolidia de Sol
en el 3ro, y la escala mayor de do en la quinta cuerda

Este patrn es la escala pentatnica completa.

Un detalle final
Si son inteligentes podrn unir los 4 patrones y tendrn todo el trastero completo.

Es habitual que pasado un tiempo desde que comenzamos a tocar con un instrumento, busquemos
nuevos tipos de sonoridades con el fin de salir un poco del ya tan habitual sistema tonal.
Uno de los mtodos ms atractivos para ello es utilizando los diferentes MODOS que generan las
escalas. En este punto, vamos a centranos sobre los modos de la escala diatnica natural.
NOTA: este artculo no est dirigido a no iniciados o principiantes en teora musical. Se debern
tener claros algunos conceptos como escala, tonalidad, intervalo, grados de la escala/acorde,
acordes mayores y menores, etc.

Concepto y funcionalidad
La msica modal trata de generar un contraste entre una meloda y un fondo armnico que suele
ser una progresin de acordes (en muchas ocasiones el mismo acorde repetidamente) o incluso
otra meloda, especialmente arpegiada.
Entre 2 notas seguidas de la escala natural solo podremos encontrar 2 tipos de INTERVALOS: de
un semitono y de un tono y su orden est dispuesto de un modo concreto.
Los modos son engendrados a partir de los diferentes GRADOS de la escala y la disposicin de los
intervalos cambia en consecuencia.
Un modo se utiliza sobre una nota en concreto y suele ser sobre la FUNDAMENTAL del acorde que
en ese preciso momento est sonando. El caso es que para que un modo se considere
COMPATIBLE con un acorde, ese modo DEBER contemplar (que no utilizar) todas las notas del
acorde, es decir, que a mayor nmero de notas tenga el acorde, menor sern los modos que se
puedan aplicar sobre l.
Por tanto, una escala por s sola no puede determinar el modo. Necesita un fondo armnico
que contraste con la solucin meldica que los modos nos permiten generar.
Por ejemplo, una meloda con la escala de DO Mayor sobre un acorde de DO sera el modo jnico,
sobre RE: drico, FA: lidio, etc.
Pero estos seran MODOS PARALELOS (modos que comparten exactamente las mismas notas) y
no es lo que nos interesa tratar en este atculo.
Los modos dotan al sonido de un "colorido"que los distingue de otros por el grupo de notas
utilizados y si utilizamos siempre las mismas no lograremos dicho colorido.

Aplicacin prctica
Cada modo dispone los intervalos entre notas de un orden diferente. Fijndonos en la imagen
inicial del artculo obtenemos las diferentes disposiciones intervlicas. (T=tono; S=semitono):
Jnico: T-T-S-T-T-T-S

Drico: T-S-T-T-T-S-T
Frigio: S-T-T-T-S-T-T
Lidio: T-T-T-S-T-T-S
Mixolidio: T-T-S-T-T-S-T
Eolio: T-S-T-T-S-T-T
Locio: S-T-T-S-T-T-T
El tercer grado de cada modo ser bastante importante ya que determinar si es de tipo menor (a
un tono y medio) o mayor (a 2 tonos).
Hay 3 con su 3 mayor: jnico, lidio y mixolidio ; y 4 con su 3 menor: drico, frigio, eolio y locrio.
Pero habr otras notas que distingan a unos de otros y esas sern las que den ese colorido. Sern
las notas carctersticas:

Modo jnico: 4 justa y 7 M (mayor).

Modo drico: 6 M.

Modo frigio: 2 b (menor).

Modo lidio: 4 # (aumentada).

Modo mixolidio: 7 b.

Modo eolio: 6 b.

Modo locrio: 5 b (disminuida).

*Tratar de evitar utilizar los grados con nmeros romanos, para facilitar su lectura a los que no
estn familiarizados con ellos.
Supongamos un acorde trada de DO mayor de (Fundamental DO - 3 mayor MI - 5 justa SOL).
Los modos que tienen la 3 mayor y la 5 justa son: jnico, lidio y mixolidio. Aplicaremos pues,
cualquiera de estos modos al acorde de DO.
Jnico: DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI.
Lidio: DO - RE - MI - FA# - SOL - LA - SI.
Mixolidio: DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SIb.
Este ha sido un ejemplo prctico para saber que modos podemos utilizar con un acorde
determinado. Si el acorde hubiese sido con 7 mayor (tpico en acorde mayor), el modo mixolidio no
lo podramos utilizar porque tiene la 7 menor y no contempla por tanto, la 7 mayor.
Con un acorde menor de trada: drico, frigio y eolio. Con 7 menor los mismos, ya que todos los
modos con 3 menor tambin tienen la 7 menor, adems de la 5 justa.
Otro ejemplo: si hubisemos utilizado un tpico power-chord de 5 (fundamental y 5 justa)
podramos aplicar cualquier modo excepto el locrio, que es el nico que no la tiene justa.

Cuando se repite una progresin de acordes o power-chords, algo que se suele hacer es tratarlos
como si fuera uno solo, contando todas las notas que utilizan entre todos y aplicar un modo
diferente cada vez que comienza de nuevo la progresin.
Como ejemplo, despus se propondr un ejercicio con este mtodo. Vase el ejercicio 2.
Tambin se pueden tratar otras escalas como modos (armnica, meldica, gypsy, hexatonal,
disminuida...), siempre y cuando sean COMPATIBLES, es decir, cuando contengan las notas
utilizadas en los acordes.
Por supuesto, se pueden utilizar los modos que generan estas otras escalas pero por lo general
queda un sonido muy extico, quizs demasiado...
En cuanto a COMPATIBILIDAD, existen algunas exepciones como el uso de modos de una escala
que en su equivalencia en la escala diatnica natural son opuestos. Por ej. el modo frigio de la
escala armnica tiene su 3 mayor, sin embargo en la escala diatnica es menor.
El resultado de utilizar el modo frigio de la escala armnica sobre un acorde menor da una
sonoridad muy "aflamencada".
No obstante, en este tipo de situaciones, lo mejor es dejarnos llevar por el oido y que sea l quien
nos diga si suena bien o no.

Ejercicios

Ejercicio 1
Se crear (Guitar Pro, Power Tab, etc) o grabar una base rtmica con un solo acorde y lo
reproduciremos durante nuestra prctica. Este acorde puede ser de triada, cuatriada o powerchord, siempre teniendo en cuenta qu modo se puede utilizar sobre l.

Esto nos ayudar a familiarizarnos con el sonido que produce cada modo segn el contraste
armnico.
Conviene estructurar la prctica, comenzando por lo ms sencillo y hacindola ms compleja poco
a poco:

Utilizar una sola posicin de la escala diatnica. Primero ejercicios escalares y despus
improvisacin.

Movernos de una posicin a otra. Primero ejercicios escalares y despus improvisacin.

Comenzar en cada cuerda el modo correspondiente con cada uno de los dedos y en
ambas direcciones, y esto es: 6 cuerda dedo 1 hacia delante y otra vez hacia atrs, dedo 2as
todos los dedos
5 cuerda, dedo 1 hacia delante y atrs, etc.
*Cuando el segundo grado del modo sea menor (a un semitono) utilizar dedo 3, cuando el segundo
sea mayor (a un tono) utilizar el dedo 2.

Realizar un ciclo meldico en el que cada vez que empieza de nuevo la base rtmica, se
utilizar un modo compatible diferente al anterior.

Ejercicio 2
Se crear o grabar una base armnica (diatnica) con al menos 2 power-chords. Hay que
componer un solo de guitarra que utilice al menos 2 modos compatibles y comunes a todas las
notas de los power-chords utilizados.

Ejercicio 3
Se crear o grabar una base rtmica que contenga 2 acordes de la misma clase pero con
diferente fundamental de modo que no resulten diatnicos.
Para cada acorde se utilizar el mismo modo pero aplicado a las diferentes fundamentales. Se
puede interpretar como un cambio de tonalidad, pero con la sonoridad de un modo concreto.
Como siempre, se comenzar por lo ms sencillo y se aumentar la dificultad poco a poco.

Ejercicio 4
Se practicarn todos los anteriores ejercicios pero aplicados a los modos de otras escalas, como
la pentatnica, armnica y meldica y otras (si se conocen) exticas como disminuida, hexatonal,
gypsy, etc.

Consejos finales

Recomiendo que os paseis por este enlace que os muestra como haceros una D.A.M.A para
encontrar ms fcilmente los modos compatibles de un montn de diferentes escalas.
Espero que os haya gustado y sobre todo que le podais sacar un buen provecho. Quedo a vuestra
disposicin para intentar resolver cualquier duda que os surja.