You are on page 1of 7

Jeff Lorber on Funk

Comping
BY JEFF LORBER

December 13, 2013

As a member of the rhythm section, one of the keyboard players roles


main roles is to playing supporting harmonic and rhythmic
accompaniment that propels the music forward. This is especially true
of funk music. While the rhythmic drive for many funk artists often
comes primarily from guitar parts, keyboards can be an essential or
even primary
element that creates the funk. The goal of syncopated funk is a synergy
of all the instruments in the mix, including syncopation of the melody.
One of the key things that creates a great funk groove is each member
of the band playing repeating patterns that lock into each other. Latin
music, where each of the players has a set pattern is a parallel for the
kind of precision and interlocking rhythms that comprise a good funk
feel. (In fact, there are keyboard parts from Latin music that work
beautifully in a funk context). Lets look at some examples of funk
grooves and comping.
Scroll down for audio examples. Click sheet music images to enlarge.
1. Funky Support

Ex. 1 is based on a repeating rhythm of two eighth-notes followed by


an accent on the second
sixteenth-note of the second beat. The tempo is around 108 bpm. The
contrast between the straight eighths and the syncopated sixteenthnotes help make this a funky groove. The range of the part traverses
around a fifth above and below middleCan excellent range for
comping. This area will most likely stay out of the way of the bass and
whatever is ultimately added on top.

2. Slower Syncopations

Ex. 2 is at the much slower tempo of 84 bpm. Theres a lot of


syncopationthe snare drum plays
on the and of beat 2 and then on the four of each bar. At a slower
tempo such as this, theres more space to enjoy the syncopations that
you can create. The first syncopation is the delayed hit on the second
sixteenth-note of beat one. The patterns
on beats 2 and 3 are less syncopated, but the chords on the second
sixteenth-note of the fourth beat and then the 16th
note anticipations of the second bar provide contrast. For me, thats
what makes something funky: the combination of on the beat
rhythms and the syncopated ones.

3. Simmering Sixteenths

Ex. 3 is based on a recurring double sixteenth-note chordal pattern


heard on beats 1 and 3 of each bar, and syncopations on
the second sixteenth-note of beat 2. Its similar to whats used in my
song Rain Dance, which has been sampled by a number of rap artists
and has a funky R&B feel. The fact that this progression doesnt really
resolve anywhere except perhaps on the last bar gives it additional
energy and tension.

4. Drum-Like Funk

Ex. 4 is a comping pattern for a house groove. These type of grooves


are very popular today in pop music and are even starting to be heard
in some contemporary jazz pieces as well. This example is similar to my
song Haciencda.
It illustrates an effective device in creating funky keyboard parts, which
iscounterpoint between the left and right hands. Some of the parts are
similar to drumming. You can actually use drum rudiment patterns like
paradiddles to come up with effective parts that use both hands.
Contrast Ratio
What makes these kinds of off-beat hits effective is the contrast
between the syncopation and the straighter rhythm that supports it. If

everybody in the band is playing syncopation, its not as effective as


when that contrast exists, says acclaimed fusion keyboardist Jeff
Lorber. His latest release is entitled Hacienda. Find out more
at lorber.com.

Jeff Lorber em Funk


Maqueta
POR JEFF LORBER

13 de dezembro de 2013

Como um membro da seo de ritmo, um dos papis do jogador de


teclado papis principais jogar apoiando acompanhamento
harmnico e rtmico que impulsiona a msica para a frente. Isto
especialmente verdadeiro de msica funk. Enquanto a unidade rtmica
para muitos artistas do funk muitas vezes vem principalmente de
partes de guitarra, teclados podem ser um elemento essencial ou
mesmo principal
elemento que cria o funk. O objetivo do funk sincopado uma sinergia
de todos os instrumentos na mistura, incluindo sncope da melodia .
Uma das coisas principais que cria um grande funk cada membro da
banda tocando padres repetitivos que travam entre si. Msica latina,

onde cada um dos jogadores tem um padro de jogo um paralelo para


o tipo de preciso e de bloqueio ritmos que compem uma boa
sensao funk. (Na verdade, h partes de teclado de msica latina que
funcionam lindamente em um contexto de funk).Vejamos alguns
exemplos de grooves do funk e imagens de baixa resoluo.
Desloque-se para exemplos de udio. Clique na imagem da partitura
para ampliar.
1. Apoio funky

Ex. 1 baseada em um ritmo de repetio de dois oitavos-de-notas,


seguido por um acento na segunda
semicolcheia do segundo tempo. O tempo de cerca de 108 bpm. O
contraste entre os "oitavos retas" e os sincopados semicolcheias ajudar
a tornar esse um groove funk. O alcance da parte percorre cerca de um
quinto acima e abaixo do meio C -um excelente gama para
maquetas. Esta rea provavelmente ir ficar fora do caminho do baixo
e tudo o que em ltima anlise, adicionado no topo.

2. Syncopations mais lentas

Ex. 2 est no ritmo muito mais lento de 84 bpm. H um monte de


syncopation-as jogadas tarola
sobre o "e" de bater 2 e, em seguida, sobre a "quatro" de cada bar. Em
um ritmo mais lento, como este, no h mais espao para desfrutar das
sncopes que voc pode criar. A primeira sncope o "atraso" bater na
segunda semicolcheia de uma batida. Os padres
de batidas 2 e 3 so menos sincopado, mas os acordes no segundo XVI

nota da quarta batida e depois as notas 16 antecipaes do segundo bar


proporcionar contraste. Para mim, isso o que faz algo funky: a
combinao de "na batida"
ritmos e os sincopados.

3. Simmering semicolcheias

Ex. 3 baseado em um padro recorrente de casal XVI nota de cordas


ouvido em batidas 1 e 3 de cada barra, e sncopes
na segunda semicolcheia de batida 2. semelhante ao que usado em
minha msica "Rain Dance", que tem sido amostrada por uma srie de
artistas de rap e tem uma sensao funky R & B. O fato de que esta
progresso no se resolver em qualquer lugar exceto, talvez, no ltimo
bar lhe d energia e tenso adicional.

4. Tambor-Like Funk

Ex. 4 um padro compilando para uma "casa de groove." Este tipo de


sulcos so muito populares hoje em dia na msica pop e esto at
comeando a ser ouvida em algumas peas de jazz contemporneos
tambm. Este exemplo semelhante a minha msica "Haciencda."

Ele ilustra um dispositivo eficaz na criao de partes de teclado funk,


que o contraponto entre as mos esquerda e direita. Algumas das
peas so semelhantes aos tambores. Voc pode realmente usar
padres de tambor Rudiment como "paradiddles" para chegar a partes
eficazes que usam ambas as mos.
Relao de Contraste
"O que faz esses tipos de off-beat sucessos eficaz o contraste entre a
sncope eo ritmo mais reto que o suporta. Se todo mundo na banda est
tocando sncope, no to eficaz como quando existe esse contraste
", diz o tecladista aclamado fuso Jeff Lorber . Seu mais recente
lanamento intitulado Hacienda . Saiba mais emlorber.com .

You might also like