As a member of the rhythm section, one of the keyboard players roles
main roles is to playing supporting harmonic and rhythmic accompaniment that propels the music forward. This is especially true of funk music. While the rhythmic drive for many funk artists often comes primarily from guitar parts, keyboards can be an essential or even primary element that creates the funk. The goal of syncopated funk is a synergy of all the instruments in the mix, including syncopation of the melody. One of the key things that creates a great funk groove is each member of the band playing repeating patterns that lock into each other. Latin music, where each of the players has a set pattern is a parallel for the kind of precision and interlocking rhythms that comprise a good funk feel. (In fact, there are keyboard parts from Latin music that work beautifully in a funk context). Lets look at some examples of funk grooves and comping. Scroll down for audio examples. Click sheet music images to enlarge. 1. Funky Support
Ex. 1 is based on a repeating rhythm of two eighth-notes followed by
an accent on the second sixteenth-note of the second beat. The tempo is around 108 bpm. The contrast between the straight eighths and the syncopated sixteenthnotes help make this a funky groove. The range of the part traverses around a fifth above and below middleCan excellent range for comping. This area will most likely stay out of the way of the bass and whatever is ultimately added on top.
2. Slower Syncopations
Ex. 2 is at the much slower tempo of 84 bpm. Theres a lot of
syncopationthe snare drum plays on the and of beat 2 and then on the four of each bar. At a slower tempo such as this, theres more space to enjoy the syncopations that you can create. The first syncopation is the delayed hit on the second sixteenth-note of beat one. The patterns on beats 2 and 3 are less syncopated, but the chords on the second sixteenth-note of the fourth beat and then the 16th note anticipations of the second bar provide contrast. For me, thats what makes something funky: the combination of on the beat rhythms and the syncopated ones.
3. Simmering Sixteenths
Ex. 3 is based on a recurring double sixteenth-note chordal pattern
heard on beats 1 and 3 of each bar, and syncopations on the second sixteenth-note of beat 2. Its similar to whats used in my song Rain Dance, which has been sampled by a number of rap artists and has a funky R&B feel. The fact that this progression doesnt really resolve anywhere except perhaps on the last bar gives it additional energy and tension.
4. Drum-Like Funk
Ex. 4 is a comping pattern for a house groove. These type of grooves
are very popular today in pop music and are even starting to be heard in some contemporary jazz pieces as well. This example is similar to my song Haciencda. It illustrates an effective device in creating funky keyboard parts, which iscounterpoint between the left and right hands. Some of the parts are similar to drumming. You can actually use drum rudiment patterns like paradiddles to come up with effective parts that use both hands. Contrast Ratio What makes these kinds of off-beat hits effective is the contrast between the syncopation and the straighter rhythm that supports it. If
everybody in the band is playing syncopation, its not as effective as
when that contrast exists, says acclaimed fusion keyboardist Jeff Lorber. His latest release is entitled Hacienda. Find out more at lorber.com.
Jeff Lorber em Funk
Maqueta POR JEFF LORBER
13 de dezembro de 2013
Como um membro da seo de ritmo, um dos papis do jogador de
teclado papis principais jogar apoiando acompanhamento harmnico e rtmico que impulsiona a msica para a frente. Isto especialmente verdadeiro de msica funk. Enquanto a unidade rtmica para muitos artistas do funk muitas vezes vem principalmente de partes de guitarra, teclados podem ser um elemento essencial ou mesmo principal elemento que cria o funk. O objetivo do funk sincopado uma sinergia de todos os instrumentos na mistura, incluindo sncope da melodia . Uma das coisas principais que cria um grande funk cada membro da banda tocando padres repetitivos que travam entre si. Msica latina,
onde cada um dos jogadores tem um padro de jogo um paralelo para
o tipo de preciso e de bloqueio ritmos que compem uma boa sensao funk. (Na verdade, h partes de teclado de msica latina que funcionam lindamente em um contexto de funk).Vejamos alguns exemplos de grooves do funk e imagens de baixa resoluo. Desloque-se para exemplos de udio. Clique na imagem da partitura para ampliar. 1. Apoio funky
Ex. 1 baseada em um ritmo de repetio de dois oitavos-de-notas,
seguido por um acento na segunda semicolcheia do segundo tempo. O tempo de cerca de 108 bpm. O contraste entre os "oitavos retas" e os sincopados semicolcheias ajudar a tornar esse um groove funk. O alcance da parte percorre cerca de um quinto acima e abaixo do meio C -um excelente gama para maquetas. Esta rea provavelmente ir ficar fora do caminho do baixo e tudo o que em ltima anlise, adicionado no topo.
2. Syncopations mais lentas
Ex. 2 est no ritmo muito mais lento de 84 bpm. H um monte de
syncopation-as jogadas tarola sobre o "e" de bater 2 e, em seguida, sobre a "quatro" de cada bar. Em um ritmo mais lento, como este, no h mais espao para desfrutar das sncopes que voc pode criar. A primeira sncope o "atraso" bater na segunda semicolcheia de uma batida. Os padres de batidas 2 e 3 so menos sincopado, mas os acordes no segundo XVI
nota da quarta batida e depois as notas 16 antecipaes do segundo bar
proporcionar contraste. Para mim, isso o que faz algo funky: a combinao de "na batida" ritmos e os sincopados.
3. Simmering semicolcheias
Ex. 3 baseado em um padro recorrente de casal XVI nota de cordas
ouvido em batidas 1 e 3 de cada barra, e sncopes na segunda semicolcheia de batida 2. semelhante ao que usado em minha msica "Rain Dance", que tem sido amostrada por uma srie de artistas de rap e tem uma sensao funky R & B. O fato de que esta progresso no se resolver em qualquer lugar exceto, talvez, no ltimo bar lhe d energia e tenso adicional.
4. Tambor-Like Funk
Ex. 4 um padro compilando para uma "casa de groove." Este tipo de
sulcos so muito populares hoje em dia na msica pop e esto at comeando a ser ouvida em algumas peas de jazz contemporneos tambm. Este exemplo semelhante a minha msica "Haciencda."
Ele ilustra um dispositivo eficaz na criao de partes de teclado funk,
que o contraponto entre as mos esquerda e direita. Algumas das peas so semelhantes aos tambores. Voc pode realmente usar padres de tambor Rudiment como "paradiddles" para chegar a partes eficazes que usam ambas as mos. Relao de Contraste "O que faz esses tipos de off-beat sucessos eficaz o contraste entre a sncope eo ritmo mais reto que o suporta. Se todo mundo na banda est tocando sncope, no to eficaz como quando existe esse contraste ", diz o tecladista aclamado fuso Jeff Lorber . Seu mais recente lanamento intitulado Hacienda . Saiba mais emlorber.com .