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Resumen
Estudio de la actitud de Borges respecto
de la identidad en general, y la nacional
en particular. Tras una breve exposicin
de la tradicin escptica, de la que
Borges es deudor, y del tratamiento que
esta da al tema de la identidad, se
estudia de qu modo el escepticismo
identitario se concreta en la obra de
Borges.
Palabras clave
Jorge Luis Borges
Escepticismo
Identidad
Nacionalismo
Literatura hispanoamericana
Michel de Montaigne
Abstract
This paper explores the attitude of
Borges with regard to identity,
specifically the national identity. After
a brief study of the skeptic tradition,
that is predominant in Borges works,
specially in connexion with the subject
of identity, there is analyzed the way in
which the identitary skepticism appears
in borgean litterature.
Key words
Jorge Luis Borges
Skepticism
Identity
Nationalism
Latin American literature
Michel de Montaigne
AnMal Electrnica 33 (2012)
ISSN 1697-4239
s yo?, que busca expresar que nada se sabe del modo ms radical, esto es, sin
afirmar siquiera que nada se sabe. De algn modo, los Ensayos de Montaigne son la
bsqueda de un modo de pensar y de hablar que no afirme absolutamente nada, sino
que deje que sta se muestre en su infinita e irreductible complejidad.
Ciertamente, el Qu s yo?, que, siguiendo a Pirrn y a Sexto, Montaigne
situ en el centro de sus Ensayos, incluye un Qu s yo quin soy?, que tampoco
busca una respuesta, sino, antes bien, bloquear toda pregunta sobre la identidad.
As, pues, como especificacin del escepticismo, el escepticismo identitario tambin
considera que pretender conocer o pretender que conocemos quines somos provoca,
necesariamente, ansiedad y fanatismo.
Por una parte, tanto la pregunta Quin soy?, como la afirmacin Yo s
quin soy, llevan al individuo a simplificar y empobrecer una interioridad
contradictoria y cambiante, con el objetivo de hacerla entrar en el lecho de Procusto
de una definicin. Este pecado de hybris cognitivo le impedir vivir con naturalidad y
tranquilidad ese misterio que es su propia identidad.
Por otra parte, la pregunta Quin soy? lleva necesariamente a la pregunta
Quin eres?, ya que la incapacidad del individuo para tolerar la indefinicin e
incertidumbre de su propia identidad, le impedir, a su vez, tolerar la de los dems.
Y si en el nivel individual, el intento de fijar dogmticamente la propia identidad,
lleva a una simplificacin simblica, en el nivel colectivo puede llevar a una
simplificacin real, esto es, al destierro o a la eliminacin de aquellos que no se
adaptan a la definicin identitaria a la que uno ha acabado resignndose.
Resulta, pues, que los dos momentos, crtico y constructivo, que el
escepticismo opone contra toda pretensin cognoscitiva, son perfectamente
aplicables a aquellos sentimientos, preguntas, teoras o ideologas que pretenden
agotar el conocimiento de la identidad de los individuos o de los colectivos.
En lo que respecta al momento destructivo del escepticismo identitario,
podemos ordenar las crticas contra el conocimiento de la identidad al modo de los
antiguos escpticos, distinguiendo entre crticas contra los sentidos y crticas contra
la razn.
Los diez tropos o esquemas argumentales con que Enesidemo organiz las
crticas del escepticismo contra la fiabilidad de los sentidos, son aplicables, mutatis
mutandis, al tema de la identidad. La principal crtica escptica contra los sentidos
como va de conocimiento de la identidad es que estos no nos proporcionan ningn
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reaparicin a finales del XIX y principios del XX con figuras como Schopenhauer,
Nietzsche o William James.
En primer lugar, buena parte de la crtica coincide a la hora de afirmar el
escepticismo de Borges. Barrenechea no duda acerca del escepticismo de Borges
acerca de toda filosofa (1967: 57); Muoz Rengel (1999) considera que es el
escepticismo epistemolgico el que socava cada lnea borgesiana, y Yurkievich
sostiene que la inversin irnica y el humor borgesianos son consecuencias de su
escepticismo (1999: 155). Tambin Oviedo, Anderson Imbert, Tabucchi, Sbato,
Pauls, entre muchos otros, ven en l un autor escptico.
En segundo lugar, a lo largo de sus mltiples entrevistas, ensayos y prlogos,
Borges incurre en la paradoja de que la nica afirmacin a la que se resigna es la de
que no puede afirmarse nada. As, en Discusin, de 1932, sugerir que el frenes de
llegar a una conclusin es la ms funesta y estril de las manas (Borges 1999a: I,
261); en La mquina de pensar de Raimundo Lulio, de 1937, aventurar que no
funcionan las teoras metafsicas y teolgicas que suelen declarar quines somos y
qu cosa es el mundo (1999a: IV, 321); en Otras inquisiciones, de 1951, sostendr
que no sabemos qu cosa es el universo (1999a: II, 86), y en el eplogo a esa misma
obra, har referencia a su escepticismo esencial (1999a: II, 153).
En tercer lugar, la misma obra de Borges presenta un gran nmero de
caractersticas estilsticas, narrativas y temticas propias de la tradicin filosficoliteraria escptica. En lo que respecta al estilo, baste recordar que Borges usa
constantemente una fraseologa escptica que busca atenuar todo tipo de
afirmacin, como sucede, por ejemplo, con las expresiones quizs, acaso, tal
vez, que yo sepa o no es imposible que. Tambin siembra sus textos de
paradojas, falacias, dobles negaciones y elipsis que hacen que el lector sienta y
quiz aprenda a gozar la incertidumbre, la pluralidad y la ambigedad del mundo
segn lo concibe el escptico. Asimismo, el humor y la irona le sirven tanto para
desacreditar todo tipo de afirmacin dogmtica, como para realizar una autocrtica
de corte pirrnico. Finalmente, Borges usa un estilo conversacional que busca
expresar y potenciar su actitud tolerante y abierta, resultado de la conciencia que
tiene de su ignorancia y de la de los dems.
En lo que respecta a la narracin, Borges suele exponer o describir la doctrina o
actitud de un personaje dogmtico, para luego parodiarlo y ridiculizarlo; tiende a
establecer un delicado balance de actitudes y visiones contrarias de la realidad,
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consiguiendo que ninguna de ellas prevalezca sobre las otras; utiliza frecuentemente
el recurso de la mise en abme o cajas chinas, con el objetivo de transmitir un cierto
sentido de vrtigo en la narracin, anlogo al que produce la paradoja en el estilo; y
altera la presencia autorial sugiriendo que la verdad del narrador, nico criterio de
verdad de todo relato, no es fiable. A esto se aade el que los personajes se vean
engaados por las apariencias, sobrepasados por la variedad del mundo y de las
opiniones, y sin poder encontrar un sentido a las cosas que les ocurren; que muchos
relatos acaben con un final abierto o inesperado que nos haga sentir la ambigedad
del mundo, la imprevisibilidad del porvenir y la falta de informacin de la que
siempre adolecemos; y que en ellos tambin elaboren mundos fantsticos a partir de
las premisas de las doctrinas filosficas dogmticas, convirtiendo, de este modo, el
relato en la ficcionalizacin de una reduccin al absurdo.
En lo que respecta a la temtica, Borges coincide con la tradicin filosficoliteraria escptica al tratar constantemente el tema del pecado de hybris cognitivo,
que van a cometer sus telogos, detectives, cabalistas, cientficos y filsofos, que
fracasan constantemente a lo largo de sus relatos, poemas y ensayos. Tanto es as
que toda la obra de Borges parece estar resumida en el ltimo prrafo de su relato
La busca de Averroes, donde el narrador confiesa que su pretensin era narrar el
proceso de una derrota (1999a: I, 587). Otros temas habituales de la tradicin
escptica que Borges tambin frecuenta son el de los animales y sus modos de
percibir la realidad, que nos recuerdan que la nuestra no es la nica manera de ver,
pensar o vivir las cosas, hacindonos tomar conciencia de nuestros condicionamientos
cognoscitivos y de nuestra incapacidad para pensarlos de forma independiente a
ellos; el de las problemticas fronteras entre vida y muerte, sueo y vigilia, cordura
y locura o verdad y falsedad; o el de la insuficiencia de nuestro lenguaje para
reflejar una realidad fundamentalmente no lingstica.
En lo que respecta a los smbolos, hallamos referencias a aquellas realidades
que sugieren una complejidad que sobrepasa y desorienta las capacidades racionales
del ser humano como son el laberinto, los espejos, las bibliotecas, las enciclopedias y
los mapas, entre otros; y aquellas actividades que ponen en evidencia las
insuficiencias del lenguaje y la razn, como son la teologa, la traduccin, la lectura,
la cbala o la investigacin cientfica o policial.
Tratamos este asunto con mayor detenimiento en el captulo cuarto de Castany (2007a). Cfr.
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con mucho el tema del nacionalismo. Lo cierto es que, aunque Borges dedic muchos
esfuerzos a criticar esta ideologa, dichas crticas surgan de una postura filosficovital mucho ms profunda: el escepticismo, que afecta de un modo coherente a
todos los temas que trat en su obra.
Como hicimos antes, en la exposicin del escepticismo identitario borgeano
distinguiremos entre un momento destructivo o crtico, en el que Borges trata el
tema de la imposibilidad del conocimiento de la propia identidad, y un momento
constructivo o prctico, en el que propone el abandono de toda pregunta acerca de
la identidad, y una vivencia de la misma en trminos de naturalidad y desvelamiento.
En el centro del momento destructivo del escepticismo identitario de Borges,
nos hallamos con la crtica contra la identidad, personal o colectiva, concebida en
trminos esencialistas, esto es, como algo que trasciende a los cambios, subsistente
en un mundo inteligible, con una existencia ontolgica privilegiada. Quizs sin
conocer la milenaria estructuracin de las crticas escpticas, Barrenechea distingue
bien dos lneas de crtica. La primera es de tipo emprico y sigue, fundamentalmente,
los argumentos de Sexto Emprico, Montaigne, Berkeley y Hume; mientras que la
segunda es ms de tipo lgico y procede a aplicar a la identidad el principio de los
indiscernibles de Leibniz.
Uno de los principales argumentos que Borges utiliza para criticar el concepto
de identidad personal sostiene que no podemos afirmar que exista algo que no hemos
podido llegar a conocer. A lo largo de su obra, Borges ofrece numerosos ejemplos de
esa ignorancia ntima en la figura de escritores o personajes que creyeron ser una
cosa cuando en realidad fueron otra. Tal es el caso, por ejemplo, de Swift, que al
escribir Los viajes de Gulliver quiso levantar un testimonio contra la humanidad y
dej, sin embargo, un libro para nios (1999ab: 273); de Lon Bloy, que creyndose
un catlico riguroso, fue un continuador de los cabalistas y hermano secreto de
heresiarcas como Swedenborg y Blake (1999a: II, 100), o de Chesterton, quien a
pesar de haberse defendido de ser Poe o Kafka, no pudo evitar ser un poco ambos
(1999a: II, 74). Tambin en relatos como La marca de la espada, El tema del
traidor y del hroe o Los telogos, as como en poemas como El Golem o
Remordimiento, se trata el tema de la ignorancia ntima que, segn Borges,
tenemos que aprender a reconocer y asumir. Debemos tener en cuenta, sin embargo,
que, cuando Borges sugiere que el ser humano desconoce su verdadero ser, no est
diciendo que dicho ser en cuestin exista. Lo que est haciendo es aceptar, a la
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manera escptica, las premisas de sus adversarios, para poder, de este modo,
desarrollarlas y refutarlas con mayor efectividad.
Otra crtica borgeana contra la idea de identidad personal incide en el carcter
inconexo de los elementos que decimos que conforman nuestra identidad. As, en El
querer ser otro, recordar que, para el escptico David Hume y otros disolvedores
benficos, una persona no es otra cosa que los momentos sucesivos que pasa, que la
serie incoherente y discontinua de sus estados de conciencia (Borges 2002b: 33). Y
en La nadera de la personalidad afirmar, siguiendo a Schopenhauer, que no hay
un tal yo de conjunto, sino una algarada confusa, persistiendo en el tiempo y
fatigndose en el espacio (Borges 1998: 97-98).
Por otra parte, Borges criticar constantemente la fiabilidad de la memoria con
el objetivo de responder a aquellos que afirman que sta le otorga una cierta
cohesin al frgil conjunto de imgenes y sonidos que pasan por ese teatro de la
mente del que hablaba Hume. Dichas crticas buscan subrayar la precariedad de la
identidad personal construida y demostrar la inexistencia de una identidad personal
concebida en terminos esencialistas. En Historias de los ecos de un nombre,
recogido en Otras inquisiciones, Borges evoca cmo, en sus ltimos aos de vida,
Jonathan Swift empez a perder la memoria y un da, loco y moribundo, le oyeron
repetir la tautologa divina soy lo que soy, soy lo que soy. En el relato La memoria
de Shakespeare (La memoria de Shakespeare, 1982), se narra cmo el protagonista,
al ir tomando posesin de los recuerdos del gran dramaturgo, se da cuenta de que no
le otorgan la identidad de Shakespeare, pues esta resida ms en el modo como estos
eran dispuestos en una narracin, que en su presunto significado objetivo.
Borges recordar repetidas veces cmo su padre, quien a travs de su pasin
por William James y Michel de Montaigne lo introdujo en la familia escptica, le
ilustr la teora de la imposibilidad de los recuerdos verdaderos:
Coloc una moneda encima de otra y dijo: Vers, esta primera moneda, la de
abajo, sera la primera imagen, por ejemplo, de la casa de mi niez. Esta segunda
sera el recuerdo de aquella casa cuando llegu a Buenos Aires. La tercera, otro
recuerdo, y as una y otra vez. Y como en cada recuerdo hay una ligera diferencia,
supongo que mis recuerdos de hoy no se asemejan mucho a los primeros recuerdos
que tena, y aadi: Intento no pensar en cosas pasadas, porque si lo hago, lo
estar haciendo sobre recuerdos, no sobre las primeras imgenes (Borges y Burgin
1974: 33-34).
impuso como modelo sociopoltico y cultural hegemnico hasta mediados del siglo
XIX. Sin embargo, debido a la enorme importancia poltica que el nacionalismo
alcanz a finales del siglo XIX y principios del XX, autores como Nietzsche, Borges,
Roth o Zweig se vieron obligados a actualizar las crticas escpticas contra la
identidad personal para aplicarlas a la nacin.
Borges reneg muy pronto de su nacionalismo inicial, que tild de pecado de
juventud, y que le llev a ensayar, en la dcada de los 20, una literatura
nacionalista que ms estrictamente debera llamarse domstica, localista o
regionalista (la literatura del arrabal) (Panesi 1994: 195). Pero ya en el prlogo a
Luna de enfrente (1925), parece desmarcarse de dicha postura al afirmar que
olvidadizo de que ya lo era, quise tambin ser argentino (Borges 1999a: I, 55). La
transicin parece completarse, sin embargo, con Evaristo Carriego (1929), libro en el
que Borges realiza una cierta fusin de lo criollo y lo universal metafsico
(Barrenechea 1967: 12). En su Autobiografa, escrita en ingls en 1970, Borges ya se
presenta como un ser totalmente anacional.
Los argumentos escpticos contra la idea esencialista de la nacin siguen los
mismos parmetros que los argumentos que los escpticos suelen blandir contra todo
tipo de esencia. Podemos distinguir dos estrategias bsicas a la hora de
desesencializar un concepto. La primera consiste en hallar contraejemplos que
refuten su presunta universalidad; la segunda, en historizarlas, para refutar su
presunta eternidad.
En lo que respecta a la primera, Borges dir, por ejemplo, que el hecho de
tratar temas italianos pertenece a la tradicin de Inglaterra por obra de Chaucer y de
Shakespeare (1999ab: 273); que Eden Phillpotts, el ms ingls de los escritores
ingleses es de evidente origen hebreo y naci en la India (1999a: IV, 273); y al
hablar de las nociones de Oriente y Occidente, afirmar que los japoneses
ejercen el Occidente mejor que nosotros (Borges 2003: 359).
Asimismo, en El escritor argentino y la tradicin, Borges afirmar que el Don
Segundo Sombra, de Giraldes, obra que suelen invocar los nacionalistas como
tipo de libro nacional, abunda en metforas de un tipo que nada tiene que ver
con el habla de la campaa y s con las metforas de los cenculos contemporneos
de Montmartre, y por si esto no fuese suficiente, aadir que en la historia se ve el
influjo del Kim de Kipling, cuya accin est en la India y que fue escrito, a su vez,
bajo el influjo de Huckleberry Finn de Mark Twain, epopeya del Misisipi (Borges
1999b: 271). Claro est que, como dice el mismo Borges, este libro que no es menos
argentino, lo repito, por haber aceptado esas influencias, pues su objetivo no es
determinar qu es y qu no es lo argentino, sino, ms bien, dejar de preguntrselo y
ser lo que sea que se sea con naturalidad.
Por otra parte, a Borges le gusta hablar de escritores que han sido
transplantados de una cultura a otra o que han cambiado voluntariamente de destino
cultural o identitario (Panesi 1994: 200). Muchos otros personajes de Historia
universal de la infamia, Ficciones o El Aleph intentan escaparse de las esencias en
las que el azar los encerr, convirtindose, de este modo, en contraejemplos de las
rgidas fronteras esencialistas.
Otro modo de refutar la presunta universalidad de las esencias nacionales
consiste en reducirlas al absurdo. Segn Borges, el desfase que existe entre las
construcciones ideales realizadas por el hombre, y la plural, cambiante e inasible
realidad, provoca absurdos y paradojas. Resulta absurdo que la sangre italiana lleve
necesariamente a una vida trgica, o que un italiano sea necesariamente ms
apasionado que un ingls (2002a: 283). Asimismo, muchos de sus relatos son, en
parte, reducciones al absurdo de las fronteras categoriales, nacionales o no,
impuestas por los hombres a la realidad. Muchos de sus personajes son fronterizos
que viven entre dos aguas, mostrando la estril rigidez de todas las definiciones, en
general, y de las definiciones nacionales, en particular.
La segunda estrategia desensecializadora consiste en historizar las presuntas
esencias para, de este modo, mostrar que no son eternas. En muchos de sus ensayos
o relatos, Borges insiste en el carcter contingente y arbitrario del proceso de
formacin de todas las naciones. Tanta es la mezcla entre las diversas esencias
nacionales, dice Borges, que incluso las palabras Oriente y Occidente no son del
todo felices, porque la civilizacin occidental tiene su parte oriental, ya que
procede por medio de Roma de Grecia, y que siendo esencialmente cristiana tiene
una raz oriental, la raz bblica (2003: 258). Ms an, en El escritor argentino y la
tradicin, Borges afirma que el nacionalismo mismo es reciente y forneo, y pone
como ejemplo el hecho de que Racine o Shakespeare no hubiesen entendido que
alguien hubiera pretendido limitarlos a temas ingleses o franceses.
Por otra parte, como un buen pirrnico, en su conferencia El escritor
argentino y la tradicin rechaza Borges la pregunta misma sobre la identidad,
proponiendo una vivencia natural de eso acerca de lo cual es mejor no especular:
BIBLIOGRAFA CITADA
A. M. BARRENECHEA
Aires, Paids.
J. L. BORGES
J. L. BORGES
J. L. BORGES
J. L. BORGES
J. L. BORGES
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V. BROCHARD
B. CASTANY
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M. de MONTAIGNE
J. J. MUOZ RENGEL
pp. 111-121.
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Mxico, FCE.
G. PORRINI