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Introduo
A interpretao dos textos das Sagradas Escrituras tema regular da coleo
Estudos Bblicos. Todavia, este nmero priorizar mais detidamente a hermenutica dos
tpoi, os espaos que constituem, focalizam, enquadram, abrangem ou recortam
inmeras seriam as possibilidades de contemplar o espao na ao literria as
narrativas do novo e do antigo testamento. Assim a equipe prope-se a repensar os
espaos diversos, mltiplos, interiores e exteriores e, ainda, aqueles que se fazem por
movimentos, os que so sagrados, os inatingveis, fixos e mveis. Buscamos responder
onde estamos ns, da Amrica Latina, na relao com Deus. Como entendemos a
narrativa bblica para o nosso hoje? De que espao precisamos: o do regresso s origens,
o do avano? Qual o lugar de enunciao da Bblia? Qual o porqu da inquietao de
Johan Konings com um neutro plural grego ta\ bibli/a forma coletiva, que se
simplificou em um singular em vernculo para designar a Palavra de Deus? Que
significado carrega essa passagem: a de narradores e de suas palavras textuais que falam
de muitos lugares, em muitas enunciaes nas Sagradas Escrituras, para um lugar
nico, A Bblia?1
Os artigos aqui reunidos, discutidos antes de escritos, no vo responder a todas
as questes dessa nossa boa poca de instabilidade, desse feliz desequbrio. Tentaro,
porm, sugerir direes partindo de um guia seguro: nossa base so os textos bblicos.
Vamos buscar o espao para o qual a letra aponta em seu aspecto epifnico, metafrico
e simblico, real, concreto, objetivo e subjetivo tambm; queremos mapear o espao
sentido e o imperceptvel. E mais, buscamos um espao que, embora preso s letras
inmeras, a mltiplas partculas, em hebraico e grego e lnguas outras mil aquelas em
que os livros da Bblia foram traduzidos e at aquelas que s pertencem ao Esprito de
Deus um espao que se faz carne e corpo, deambula entre ns, s vezes muito
sensorial (ou seria imaginrio)?
Mtodos haver vrios para a anlise; impossvel abordar todos. A escolha das
direes utilizadas, de certo modo, denuncia os objetivos das investigaes. Nosso
Desenvolvimento
As teorias ocidentais do sculo XX tm caminhos diversos. O poeta e terico da
literatura Luis Alberto Brando2 distingue nelas quatro maneiras de tratar a categoria
espao na literatura:
Em uma sistematizao preliminar, possivel definir quatro modos de
abordagem do espao na literatura, tendo-se como escopo os Estudos
Literrios ocidentais do sculo XX. So eles: representao do espao;
espao como forma de estruturao textual; espao como focalizao;
espao de linguagem. (BRANDO, 2007: 208)
hierarquias,
as partes so
autnomas,
concretamente
Soethe observa o espao literrio como um fato social e cognitivo onde os sujeitos
implicados percebem e compartilham mundos. Segundo o pesquisador,
Essa percepo do entorno, de fato, parece ser uma comunicao com o mundo
mais velha que o pensamento.5 Silviano Santiago,6 em um ensaio sobre arqueologia
literria, tange a questo refletindo sobre a velocidade na comunicao como um valor
literrio dos futuristas do incio do sculo XX. Estes postulavam a palavra em liberdade
sem a priso da sintaxe latina e na qual os verbos abstrados do tempo seriam
utilizados no infinitivo e os adjetivos seriam abolidos. Tudo isso para se expressarem
com velocidade estabelecendo uma comunicao rpida. A nsia de apagamento ou
superao do tempo indica profeticamente a comunicao virtual rpida e inespacial, ou
o mais prximo que se pode chegar disso. O prprio Santiago afirma que (...) nos dias
de hoje, os valores defendidos pelos vanguardistas nos servem ainda de baliza no
mapeamento das questes sobre a literatura ou a arte (2009: 13). O desejo dos
futuristas parece coincidir com o pensar a literatura moderna como exerccio de recusa
supremacia do fluxo temporal que constrange a linguagem verbal. Santiago sada a
chegada do Google e do editor de texto computadorizado; para ele,
(...) graas s possibilidades de se digitar o prprio texto com velocidade
superior mo que escreve, ou que cata letras numa mquina
datilogrfica, o indivduo-artista pode se entregar ao poder do
inconsciente e acompanhar a velocidade dos ditos do pensamento.
Arrolar teorias para o estudo do espao pode ser elucidativo, porm os enfoques
parecem conplementares, alm de as divises artificiais no esgotarem o tema.
Passamos a uma segunda etapa, a prtica.
Observemos que abstrair do tempo ou situar-se num nfimo instante fugidio no
novidade futurista (movimento que, alis, nasce no velho sculo XX) nem
contempornea, mas so tendncias que nos levam a recordar de um outro modo de
Temos no trecho, um certo fascnio pela vitria do santo sobre as leis da phsis, da
natureza. Ele foi capaz de vencer sono, fome, tdio, que ainda hoje nos atormentam. E
a partir da que Atansio mostra o percurso: Santo Anto busca um lugar retirado, um
sepulcro abandonado, longe de sua aldeia, para se colocar em combate contra os
demnios e alcanar a santidade. Em um episdio descobrimos que, durante uma noite
inteira, ele lutou, ao fim da qual,
[l]evantando os olhos, viu o teto como que aberto e um raio de luz
descendo at ele. (...) interpelou a viso: Onde ests? Por que no
apareceste desde o comeo, para fazer cessarem minhas dores? Ouviu-se
uma voz: Eu estava aqui, Anto. Esperava para te ver combater. J que
resististe e no foste vencido, serei para sempre teu socorro e tornar-te-ei
clebre por toda parte. Ao ouvir essas palavras, ele se levantou e orou.
Estava to reconfortado que sentia em seu corpo mais fora que antes do
combate. Andava pelos trinta e cinco anos.
Chegado o dia, saiu, ainda mais ardente no servio de Deus (...). (livro 1,
10-11)
Nesse ponto da narrativa, tempo e espao parecem ser uma s coisa. em um espao
maldito que Anto recebe conforto e ganha mais fora corporal embora j estivesse com
seus trinta e cinco anos. O motivo do combate vitorioso o impele para ir mais longe, at
o deserto, onde ele se estabeleceu.
Anto tapou a entrada. Levara po para seis meses. (Os tebanos fazem
pes que se conservam por um ano.) Como havia gua a dentro, ele no
saa, nem via aqueles que l iam. Exercitou-se assim por longo tempo
recebendo somente po por cima, duas vezes por ano. (livro 1, 12)
(...)
Viveu cerca de vinte anos assim, recluso, levando vida asctica, no
saindo, no se mostrando. No fim muitos queriam imitar sua ascese.
Seus amigos vieram, quebraram e arrombaram a porta. Anto saiu, como
que iniciado nos mistrios no segredo do templo e como que inspirado
por sopro divino. Ento, pela primeira vez, aqueles que foram o viram e
admiraram: seu aspecto permanecera o mesmo; no engordara em
consequncia da falta de exerccios fsicos, nem emagrecera por causa
dos jejuns e da luta contra os demnios, mas estava tal como
conheceram antes de seu retiro. (livro 1, 14)
Por estes fragmentos da vida de Santo Anto narrados por seu contemporneo
podemos concluir que se retirar para o encontro com Deus em um lugar fora do espao
comum suspende o tempo, preserva o corpo, mantm o equilbrio.
Deixemos Anto na sua montanha, visto que ele achou uma soluo para
retardar seu declnio e manter-se em forma e desloquemos-nos para Delfos com
Plutarco, um sacerdote de Apolo. Ele relata que, num percurso turstico pelo santurio,
dois amigos se afastam do guia e, fascinados com a diversidade de colorao das
esculturas em bronze distribudas volta do templo, se pem a discutir o porqu de sua
policromia: se pelo tratamento com cera dado matria por parte dos artesos, se pela
fuso pela ao do fogo de metais, se pela atmosfera local (PLUTARCO, Os
orculos da Ptia, 3-4). O motivo da colorao dos bronzes introduz a temtica do
dilogo, a saber, porque a Ptia profere seus orculos em metro ou prosa. Plutarco,
depois de debates que no nos cabe aqui relatar, conclui que a Ptia no fala com a voz,
nem os modos do deus, mas sob a inspirao da divindade (7); ele descobre ademais
que, alm da divindade, tudo o que est ao redor da sacerdotisa a influencia na
proferio das sentenas. O processo seria tal como o do bronze com interferncia da
atmosfera, do fogo, da espcie de metais amalgamados e do tratamento que lhe fora
dado pelos bronzistas.
A teoria proposta por Plutarco vem entranhada de recursos poticos, metforas,
analogias. Para entend-la necessrio interpretar todo o dilogo ptico que, por sua
vez, segue o hermetismo dos orculos proferidos em Delfos. Entretanto, se a temos
assim obscura no discurso antigo, basta utilizarmo-nos de Soethe, citado anteriormente.
O terico parece estar muito em sintonia com o autor grego, o que pode servir para nos
fazer constatar que as teorias vo e vm com nuanas e sofisticaes. O ponto de
se
ps
jogar
palavras
para
multido
qual,
insiste
narrador: pro\v th\n qa/lassan e)pi\ th~v gh~v h]san (diante do mar, sobre a terra estava);
f-lo em parbolas.8 Tem incio, neste momento, um agradvel bate-bola; ele estava
com efeito ensinando a jogar (ba/llw/ bolh/) e o povo aprendia e gostava de estar ali,
junto do mestre: todo o povo, junto ao mar, sobre a terra, ficava...
O que deveras interessante o enquadramento dado cena na qual se insere o
discurso que vai tratar do local onde cai a palavra. Jesus na amplido, sentado (poderse-ia v-lo ao longe?), o povo na areia (no alto?), a voz poderosa que supera o espao
aberto o marulho e o burburinho da multido e pousa em cada um. A cena espelho
da parbola que vai seguir. A estrutura textual segue o molde que Francisco de la Calle
(1984: 33) nomeia, seguindo uma tradio, por sanduche literrio:
uma espcie de misto que aparece com freqncia no seu [de
Marcos] evangelho. O evangelista comea tratando um assunto
(chamemo-lo A); abandona-o momentaneamente e comea com outro
diferente (que podemos chamar de B); depois volta ao primeiro.
Desta forma temos uma seqncia de A B A; o segundo tema, B, fica
como que encerrado entre os outros dois, que so da mesma espcie.
E se Jesus, do mar, lana palavras s gentes que esto na areia, o semeador joga
a palavra. Os locais, como se sabe, so quatro: o caminho, as pedras, os espinhos e a
terra frtil. A interferncia do ambiente nas pessoas muito clara, representada em sol,
aves, espinhos. Depois disso, o professor Jesus (ou seria o narrador?) interrompe sua
fala
afirma:
quem
tem
ouvidos
para
escutar,
escute!
(v.
9,
o#v e!xei w]ta a)kou/ei a)koue/tw). Esse modo de falar se assemelha quele que
empregamos em sala de aula, s vezes, e pode ser traduzido como acabei, no vou
explicar mais, vocs devem agora pesquisar... O que resulta em afirmar: o espao para
a compreenso dever mudar, o entendimento profundo precisa de afastamento e de
uma recluso ou solido.
do qual que possamos dizer: Senhor bom estarmos aqui, Se queres, fao aqui trs
tendas...? Mestre, bom estarmos aqui. Se queres, levantarei aqui trs tendas, uma para
ti, uma para Moiss, uma para Elias (Mt. 17, 4).
Um espao de Jogos...
Um dos mais prestigiosos crticos e tericos da literatura, Hans Ulrich
Gumbrecht,12 da Stanford University, publicou no Brasil, em 2007 um ensaio que
reflete sobre o que ele nomeia de uma das estratgias de reencantamento do mundo
contemporneo.13 Partindo do desencantamento do mundo, de Weber, da suposta morte
de Deus defendida por Nietzsche (que ele no menciona) e da dessacralizao
generalizada, Gumbrecht apresenta o esporte e o estdio esportivo como alternativas
para um lugar deixado vazio, sem preenchimento. O professor, alemo radicado nos
Estados Unidos da Amrica, comenta em seu texto uma frase proferida por uma atleta
Evelyn Ashford e acaba atingindo um campo semntico imprevisvel nos estudos
acadmicos, quando fala de milagres, gratido e transcendncia.
Segundo Gumbrecht e a partir do depoimento de Pablo Morales, ganhador de
trs medalhas olmpicas, milagres ou momentos especialmente inspirados (...) que
desafiam qualquer explicao racional (GUMBRECHT, 2007:14) acontecem quando
se se capaz de perder-se em uma intensidade focada. Esta a frase escolhida como
mote do ensaio a qual o terico explica como sendo definidora de sua trajetria de
raciocnio da seguinte maneira:
Em quatro breves reflexes tentarei retomar algumas caractersticas
de um mundo anteriormente encantado que recuperamos na
maioria das vezes de maneira inconsciente quando praticamos ou
assistimos a atividades esportivas. Primeiro, vou me concentrar na
performance do atleta como um evento que possibilita a ocorrncia
de (algo equivalente a) milagres, para, em segundo lugar, tentar
identificar componentes de reencantamento, principalmente efeitos de
epifania vivenciados pelo espectador. A terceira parte tratar do
estdio como lugar sagrado, e, para concluir, descreverei um tipo
especfico de gratido que vincula muitos espectadores presena e
memria de seus atletas favoritos.
afirmar que o esporte ocupe atualmente o lugar da religio, pois ele mesmo afirma que
enquanto existirem comunidades religiosas, banal e simplesmente inadequado
dizer que o esporte se transformou na religio do sculo XXI. O estudioso no nega no
entanto que os estdios construdos para times esportivos estejam sendo usados como
locais para eventos religiosos de massa (GUMBRECHT, 2007: 15).
Poderamos afirmar que o artigo de Gumbrecht parece muito original e atual,
entretanto, no podemos deixar de lembrar uma vez mais que autores mais antigos j
haviam sugerido coisas do tipo. Paulo, por exemplo, associa a disciplina dos atletas
(1Cor. 9, 4-27; 10, 1-5; Filipenses 1,27) e a conquista da experincia que levar ao
prmio.
No mundo grego (e, por herana, no universo paulino) os jogos, o ambiente e o
espao onde se realizam so largamente conhecidos. Dedicados aos deuses (os
Olmpicos e os Nemeus em honra de Zeus, os stmicos em louvor a Poseidon etc.)
temos prova de sua repercusso at hoje. Hracles (o Hrcules dos latinos) teria sido o
fundador dos jogos olmpicos e Plops, o primeiro vencedor. A informao nos dada
por Pndaro, na Primeira Olmpica, v. 86-95 e na Segunda Olmpica, v. 1-5. (RIBEIRO
FERREIRA, 1992, p. 128-129)
A palavra atleta tem sua origem no termo grego thlon (a!qlon) e tem, segundo
Miller, dois significados: prmio, recompensa e combate, luta.
Athlon um substantivo que significa, inicialmente pelo menos,
prmio ou recompensa O prmio pode ser de qualquer espcie:
dinheiro, hinos de vitria, escudos, nforas repletas de azeite de oliva.
Seu valor pode ser real ou simblico, mas o athlon est sempre
presente nas competies. [...] Um segundo aspecto fundamental do
atletismo antigo reside na palavra gymnos, nu e em sua forma
verbal gymnazein atuar na nudez (MILLER, 2006: 11-13).14
era mrtir pela conscincia e atleta das lutas da f. (Livro II, 46). Tratava-se, porm,
de um atleta s escondidas, sem estdio, sem espetculo. Atansio tambm comenta, em
outra passagem, que:
[o]s gregos viajam e atravessam o mar para estudar as letras. Ns no
temos necessidade de viajar por causa do reino dos cus, nem de
atravessar o mar pela virtude. Antecipando-nos a ns, o Senhor disse:
'O Reino dos cus est dentro de vs' (Lc 17,21). A virtude tem, pois,
necessidade somente de nossa boa vontade, j que est em ns e se
forma em ns. (livro II, 20)
Que no vivamos cem anos! Cada terreno tem a perspectiva de responder ao que
dele se espera no momento certo, na proporo que lhe convm (cem, dez ou mesmo
um gro). E se falamos de preparo, pensamos tambm nos atletas que em meio ao
burburinho da torcida concentram-se em uma s meta. No se elimina o entorno nem o
tempo, mas eles so superados. Finalmente, ns (os que narramos e os que escutamos) e
nosso entorno, ns somos os lugares de Deus, do Deus que se quer encarnado, Daquele
que acolhe e recebe. No somos nem Realidade de Deus nem a Ideia, somos nada mais
que possibilidade espacial e temporal em permanente movimento.
Referncias
No dia 6 de julho de 2009, durante a nossa discusso para a composio da revista, argutamente, o Pe.
Johan Konings lanou a pergunta: quando comearam a traduzir o plural neutro de ta\ Bibli/a por um
singular? Quando os livros de autores, vises e pocas diferentes se tornaram o livro?
2
Espaos literrios e suas expanses. Aletria 15, p. 207-220.
3
A ttulo de ilustrao, dois fragmentos de poesia de Maria Esther Maciel, consultado em: 26/12/2009 e
disponvel em http://www.algumapoesia.com.br/poesia/poesianet097.htm:
OFCIO
Escrever
a gua
da palavra mar
o vo
da palavra ave
o rio
da palavra margem
o olho
da palavra imagem
o oco
da palavra nada.