INSTALAES DA HISTRIA DA ARTE

(Atemporismos na Arte Contempornea)

INTRODUO
Uma das caractersticas da Arte Contempornea a sua
anacronia
geogrfico-espao-temporal.
Anacronia
temporal enquanto tempo disperso, sem cronologia, sem
disposio temporal. Anacronia geogrfica porque a arte
no est hoje confinada a um espao-tempo, a uma
geografia temporal. Na actualidade tudo existe ao mesmo
tempo em todos os lugares. Torna-se assim possvel coexistirem diversas formas de arte num mesmo espao,
mesmo se a sua co-existncia seja (aparentemente)
antagnica. O passado co-existe com a actualidade num
mesmo espao, seja institucional, como o museu, ou
particular como a galeria. Com a Arte Contempornea, o
artista aboliu definitivamente as fronteiras entre o real e o
imaginrio, entre o passado e o presente.

ARTE
CONTEMPORNEA
INSTALAO
HISTRIA
ESPAO
TEMPO

A HISTRIA DA ARTE E A CRONOLOGIA DO TEMPO

Com a Histria, o Homem arrumou o seu passado em
funo de uma cronologia do tempo. esta cronologia que
permitiu ao homem (e em particular ao historiador) dividir o
tempo em grupos bem definidos, como se toda a histria
do Homem fosse possvel arrumar na estante de uma
biblioteca. Foi precisamente atravs do livro e em
particular da biblioteca que se arrumou a histria, que tem,
portanto, uma cronologia descritiva. Como se a Histria do
Homem fossem simples pginas de um livro que se voltam
no tempo e com o tempo.
Kopynsky, Library II,

Com o aparecimento da narrativa no linear, e mais

concretamente do hiper-texto, a narrativa cronolgica foi
definitivamente corrompida. A existncia do hiper-texto
permitia ao leitor fazer vrias viagens dentro de um
mesmo texto, fazendo continuamente saltos, ora para a
frente ora para trs, ora para os lados, para outros textos.
A perspectiva da existncia de um novo tipo de narrativa
no assente na cronologia logo chamou a ateno da
Arte. No fundo, ela j vinha sendo praticada em algumas
formas de arte cinematogrfica, mas que, para todos os
efeitos, obedecia a uma cronologia que apenas aparecia
desmontada e, que ao longo do tempo do filme, ia sendo
remontada (Griffith)
Com o hiper-texto abolida toda a noo no s de
cronologia, mas tambm da prpria narrativa. A ideia de
narrativa pressupe um desenlace no tempo.
Logo o Hiper-Texto abre um novo mundo ao campo
semntico da Arte: o da atemporalidade.

Greenway, the pillow book

A ATEMPORALIDADE CONTEMPORNEA
O Hiper-Texto e a Internet, (o texto sublinhado que abre
uma porta a um novo contexto dentro do prprio texto,
numa escala ascendente que percorre em potencialidade
o globo inteiro), no tem j limites temporais em termos
contextuais. Uma palavra, alm do seu significado
etimolgico, aporta em si mesma a possibilidade de uma
infinidade de significaes. Uma infinidade de ligaes.
esta possibilidade que transportada para o mundo dos
signos. Um signo, tal como uma palavra, abre uma porta
para um outro conjunto de signos e, portanto, para uma
nova dimenso plstica, para um novo conjunto de
significaes.
Na arte ciberntica, as portas que abrem a uma nova
dimenso abrem-se atravs de zonas sensveis
permitindo, por exemplo, que o contemporneo coexista
com o medieval ou vice-versa.
Esta possibilidade comeou a ser explorada no princpio
do sc. XX na colagem Dadasta. Anna Hoock, Raul
Housman, Marx Ernest e Kurt Schwiters assumem-se
neste aspecto como protagonistas de um novo mundo que
se abriria mais tarde atravs da foto-montagem,
desenvolvida anos mais tarde por xxxxx e Grete Stern nos
anos 50.
A Foto-montagem permitiu reunir num s plano imagens
de realidades diferentes. No entanto, o resultado era uma
nova realidade que, aparentemente, destrua as realidades
particulares que compunham o todo da nova imagem.

adaweb

Raoul Hausman

A Arte Hiper Textual mantm a integridade da imagem

inicial e daquelas s quais se agrega, co-existindo
pacificamente, cada uma no seu prprio mundo, como se
existissem em mundos paralelos, os quais podemos visitar
saltitando entre eles sempre que o desejarmos. Surge
assim uma fuso das vrias imagens ou contextos no no
plano fsico e material da imagem mas sim no da mente.
Neste sentido estamos perante uma leitura artstica
perfeitamente independente do criador, uma vez que a
fuso das vrias imagens e contextos se faz na cabea do
espectador. Podemos, neste contexto, dizer que o artista
se torna num mero orientador de sensaes cujo resultado
final processado pelo espectador. O artista apenas se
limita a dar pistas ao espectador que vai construindo no
seu interior a ideia final sobre aquilo que se lhe apresenta.

Virose.pt

A INSTALAO DA HISTRIA
O papel do artista contemporneo consiste, tal como o
historiador, em dar pistas para a interpretao de um
determinado fenmeno, neste caso particular, o artstico. O
artista apresenta a sua viso do mundo.
A arte portanto uma forma, como outra qualquer, de ver /
sentir o mundo. O artista expressa, portanto, essa viso.
O historiador arruma a Arte, tal como num museu, em
salas ou perodos: entrada a pr-histria, na sala
seguinte os gregos, depois os romanos, a arte paleocrist, a arte medieval, o gtico, depois o renascimento etc
at ao mundo contemporneo. O trajecto obtido, ao
circular de sala em sala, o da cronologia do tempo. O da
cronologia
consensual,
consentida
por
todos,
comunemente divulgada como a histria da cultura. Uma
histria de evoluo, resultante da comparao (no tempo
respectivo) dos registos culturais que cada poca deixou.
Mas se em vez de arrumarmos a histria em vrias salas,
dispusssemos apenas de um enorme hangar, sem
divises ou andares? Como arrumaramos todos esses
objectos registradores da evoluo da cultura do Homem?
Como poderamos juntar variados objectos pertencentes a
espaos - tempos diferentes num espao - tempo comum?
Como resposta a esta grande questo contempornea, a
Arte criou um novo tipo de conceito: o de instalao. Por
instalao entende-se a reunio num determinado espao
de um conjunto de objectos que, organizados de uma
determinada maneira, suscitam uma determinada
interpretao. Esta interpretao deve ser vivida, uma vez
que no pode ser obtida sem penetrar dentro do espao
da instalao. Logo, a instalao s ficar completa com a
interveno do espectador, ou seja, com o corpo do
espectador, com a sua participao no espao em que a
obra existe. Neste sentido a histria uma gigantesca
instalao no qual o Homem criador e espectador ao
mesmo tempo. A Histria assim a maior Obra de Arte
jamais produzida pela Humanidade.
INSTALAO DA ARTE
A Instalao, enquanto forma artstica, um hbrido que
rene num s espao-tempo variadas disciplinas artsticas
(escultura, pintura, fotografia, arquitectura, etc). Na sua
globalidade trata-se de uma nova forma de expresso
artstica.
Uma instalao portanto o conjugar de variadssimas
formas artsticas, uma espcie de somatrio de variadas
especificidades. O Artista da instalao portanto um
artista multifacetado, que no segue uma linha disciplinar
tradicionalmente definida e que, portanto, no pode ser
identificado com a tcnica utilizada. Diz-se que um artista
um pintor, um escultor, um fotgrafo, um arquitecto, mas
no se diz um instalador. Um artista de instalao no

Fred Wilson

Dion

pode ser identificado com as tcnicas que usa nas suas

obras, porque estas podem variar de obra para obra, sem
com isso romper com a sua ideia de Obra. esta ideia,
que pode ser traduzida em variados formatos e disciplinas
combinadas, que unifica os vrios produtos das suas
instalaes. Logo, no so as formas em que a obra se
apresenta o que de facto importa, mas sim a ideia base
que as interliga. Ou seja o projecto da OBRA.
este facto o que permite na arte actual a co-existncia
num mesmo espao de formas de arte aparentemente
antagnicas: a arte dita clssica (ou antiga) e a arte
contempornea.
A co-existncia entre estas duas formas de arte podem ser
de trs maneiras: a primeira por associao; ou seja a da
existncia paralela da duas formas, que so expostas lado
a lado dentro de um mesmo espao (que se quer neutro).
A segunda por integrao: uma forma integrada no
espao da outra.
Finalmente por fuso: as duas formas so combinadas no
sentido de produzir uma nova realidade artstica.
Nos dois primeiros casos, a identidade das formas
permanece intacta. No segundo essa identidade perde-se
em favor de uma nova realidade.
Logo podemos concluir que o terceiro caso, embora
apresente referncias aos dois tipos de arte, j uma
nova realidade a que se apresenta. Uma nova forma de
arte contempornea.
Neste sentido, as duas formas iniciais so aquelas que
mais se aproximam de uma perspectiva museolgica
contempornea, porque, apesar de apresentar uma nova
perspectiva de leitura sobre as peas, preserva a sua
identidade original.