EL TRATAMIENTO DEL PAISAJE NATURAL

EN EL QUIJOTE*
Jaume Garau Amengual

En las lneas que siguen nos p r o p o n e m o s a b o r d a r el estudio de un aspecto de

la obra cervantina que, creemos, n o h a sido suficientemente tenido en cuenta
por la crtica: el tratamiento del paisaje natural en el Quijote. Muchas son las
aportaciones acerca de los itinerarios de don Quijote por tierras espaolas.
Diversos tambin los trabajos de identificacin de los lugares geogrficos por
los que anduvo el Caballero de la Triste Figura. Menor ha sido, sin embargo,
y no sistematizado, el estudio de la funcin del paisaje natural en el contexto
de las diversas unidades narrativas de la gran novela.
1

Las notas que presentamos aqu aspiran a constituirse en u n a primera

aproximacin a u n proyecto m a y o r que contempla el estudio del paisaje natural en las dos partes del Quijote, en el m a r c o del anlisis de los distintos
espacios naturales, geogrficos, climticos, etc., que aparecen en la obra.
Para la realizacin de este anlisis h e m o s procedido a u n a lectura atenta
del Quijote, inventariando todas aquellas referencias al paisaje natural que
* Quiero manifestar mi ms sincero agradecimiento a mi colega D. Jos Mara Casasayas, que me
ha permitido, con generosidad, consultar su esplndida biblioteca cervantina, posibilitando con ello este
estudio.
1. Cfr. entre otras aportaciones: E: Agostini y R. Gallego, Itinerarios y parajes cervantinos, Ciudad
Real, 1936; Fermn Caballero, Pericia geogrfica de M. de C, demostrada con la historia de don Quijote de
la Mancha, Biblioteca Universal, Madrid, 1918; P. Cavestany, La Mancha de don Quijote. Breviario del
patriota, Barcelona, 1940; A.F. Jaccaci, El camino de don Quijote. Por tierras de la Mancha, La Lectura,
Madrid, 1915; A. d'Halmar, La Mancha de don Quijote, Biblioteca Amrica, Santiago de Chile, 1934; [J,
Martnez Ruiz] Azorn, La ruta de don Quijote, Biblioteca Nacional y Extranjera, Madrid, 1905; I. Olage,
El paisaje manchego en tiempos de Cervantes, Anales Cervantinos, III (1953), 215-279. Tambin puede
consultarse de Bickermann el captulo X (Paisaje) de su libro, Don Quijote y Fausto, Casa Editorial
Araluce, Barcelona, 1932, pp. 384-388, y pese a que su autor limite su aportacin a un compendio de
citas sin el ms mnimo juicio crtico de las mismas, el libro de Manuel Socorro, El mar en la vida y las
obras de Cervantes, en particular El paisaje, Goya-Ediciones, Santa Cruz de Tenerife, 1952, pp. 163-169.
Sobre el tratamiento especfico del paisaje, vase de Rafael Ruiz Lpez, sin inters por su falta de
enfoque crtico, El paisaje en el Quijote, Helios, Buenos Aires, 1918, pp. 111-114. Recientemente, en el
Homenaje a Alberto Porqueras Mayo (Edicin Reichenberger, Kassel, 1989) se public el sugerente artculo de Dominick Finello, Landscapes in "Don Quijote" (pp. 245-255), sobre el paisaje, en un sentido
amplio, en el Quijote de 1605. Quiero aprovechar esta nota para agradecer al Dr. Finello su amabilidad al
proporcionarme su interesante estudio pudiendo actualizar as esta nota bibliogrfica.

ACTAS II - ASOCIACIN CERVANTISTAS. Jaume GARAU AMENGUAL. El tratamiento del pai...

aparecen en la novela para, a partir de ah, elaborar u n a tipologa de textos

que permita su anlisis y valoracin en el contexto narrativo de la obra. Citamos p o r la edicin de Vicente Gaos (Gredos, Madrid, 1987).
En principio, debemos asentir con el juicio del editor c u a n d o , en nota a
pie de pgina, seala el contraste que existe en el Quijote entre la rica descripcin de lo h u m a n o y la p a r q u e d a d de detalles en la descripcin del paisaje.
Otros crticos h a n sealado el escaso sentimiento de la naturaleza en la
gran obra cervantina. As, Bickermann explica que el limitado tratamiento
paisajstico est condicionado por la propia naturaleza del protagonista: u n
hroe que vive en la fantasa de u n m u n d o ideal, forjado en la lectura de los
libros de caballera y que, p o r tanto, se halla alejado de la realidad y, en
consecuencia, de la naturaleza como parte integrante de esta realidad. Tal
c o m o nos dice en su Don Quijote y Fausto:
2

[...] En una narracin tan extensa caban naturalmente descripciones de las

auroras y ocasos, del cielo y del mar, de montes y llanuras. Pero hubieran sido
descripciones fras, de las que Cervantes habla desdeosamente, diciendo que no
tenan relacin alguna con las aventuras de su hroe; pues don Quijote se apart
de la Naturaleza, y se constituye el rasgo principal de su fisonoma espiritual.
Su cabeza est llena de lecturas de papel moderno, de singulares proyectos y
fantasas, que se han divorciado en su cabeza de la creacin, de la grandeza y la
hermosura del Mundo criado.
3

Segn Ignacio Olage, la ausencia del paisaje en el Quijote se explica por

el carcter discursivo de la novela, ya que, para este autor, Cervantes...
[...] se propona divertir al lector con la agudeza y donaire de sus principales
personajes ms que con el dinamismo de una accin, no se debe buscar en ella
la continuidad y proporcin de una descripcin geogrfica o de un viaje [...] no
abundaban las oportunidades para hablar del paisaje. Esto ocurre, en general, al
principio y finales de los captulos, como cabecera y colofn de un episodio.
4

Sin duda, en el Quijote hallamos u n a escasa descripcin paisajstica, pero

la existente cmo se trata?, qu tipos de paisajes registramos en el Quijote? Intentaremos responder a estas cuestiones a continuacin.
Las referencias al paisaje natural aparecen en el Quijote en veintiocho
pasajes (Prlogo, 15; I, 4, 100-101; I, 8, 165; I, 8, 173; I, 10, 204; I, 11, 221; I,
11, 232; I, 14, 279-280; I, 15, 290; I, 20, 381-383; I, 20, 397; I, 23, 458-459; I,
23, 467-468; I, 24, 476; I, 25, 502; I, 27, 541-542; I, 33, 658; I, 48, 919; I, 50,
938; II, 8, 140; II, 14, 215; II, 20, 796; II, 29, 426-427; II, 30, 438; II, 6 1 ,
861-863; II, 67, 945; II, 67, 951-952 y II, 7 1 , 998-999). Estos veintiocho pasajes
pueden dividirse en tres grupos en funcin de los tres propsitos que guan la
p l u m a de Cervantes al referirse al paisaje: en p r i m e r lugar, como m e r o deco5

2. I, p. 52, n. l i a .
3. Don Quijote y Fausto, p. 385. Discrepa de este parecer Socorro, op. cit., pp. 163-169.
4. El paisaje manchego en tiempos de Cervantes, p. 271.
5. Los ltimos nmeros arbigos de la relacin que sigue indican las pginas de la edicin de
Vicente Gaos que utilizamos.

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r a d o a m b i e n t a l e n el q u e s e e n c u a d r a la a c c i n d e l o s p e r s o n a j e s , u s o s t e
mayoritario en diecisis lugares del texto. E n s e g u n d o lugar, c o m o ilustrac i n y r e f u e r z o d e l a s i d e a s q u e el a u t o r m a n i f i e s t a e n la o b r a , e n t r e s p a s a j e s ;
y, p o r l t i m o , la u t i l i z a c i n d e l a d e s c r i p c i n p a i s a j s t i c a c o n u n a f u n c i o n a l i d a d d e c o n t r a s t e , s u b o r d i n a d a a l a c o n s e c u c i n d e l h u m o r y la i r o n a , t a l y
c o m o s u c e d e e n o c h o m o m e n t o s d e la n o v e l a .
6

L a u t i l i z a c i n d e l p a i s a j e c o m o u n m e r o d e c o r a d o a m b i e n t a l c o n el p r o p s i t o d e e n m a r c a r a l o s p e r s o n a j e s e n el c u a d r o e n el q u e d e s a r r o l l a r n s u
a c c i n e s l a q u e p r e s e n t a u n a m a y o r f r e c u e n c i a e n el Quijote, e n d i e c i o c h o
p a s a j e s (I, 4, 100-101; I, 8, 165; I, 10, 204; I, 15, 290; I, 20, 397; I, 23, 458-459;

I, 23, 467-468; I, 24, 476; I, 27, 541-542; I, 33, 658; I, 4 8 , 919; I, 50, 938; I I , 8,
140; I I , 29, 426-427; I I , 30, 438; I I , 6 1 , 861-863; I I , 67, 945 y I I , 7 1 , 998-999).
Los e l e m e n t o s q u e c o n f i g u r a n este d e c o r a d o a m b i e n t a l s o n los m n i m o s y
stos suelen aparecer brevemente bosquejados, reducidos a los trminos q u e
se j u z g a n e s e n c i a l e s p a r a s i t u a r l a a c c i n q u e s e c u e n t a . C e r v a n t e s f u n d a m e n t a l a r e p r e s e n t a c i n d e l e s p a c i o n a t u r a l e n la s u g e r e n c i a d e u n a t e n u e d e s c r i p cin, q u e se explcita e n la m e n c i n d e u n o s p o c o s e l e m e n t o s n a t u r a l e s . L a
e c o n o m a d e e s t a s m e n c i o n e s s u e l e s e r la n o t a c a r a c t e r s t i c a . As, e n el c a p t u lo I, 4, c u a n d o d o n Q u i j o t e , d e s p u s d e la p r i m e r a s a l i d a , v u e l v e a c a s a , C e r vantes n o s indica q u e su h r o e p a s a cerca d e u n b o s q u e m u y p o b l a d o , y ste
n i c a m e n t e s e s e a l a m e d i a n t e el u s o d e la e x p r e s i n la e s p e s u r a d e u n
b o s q u e q u e all e s t a b a . V e m o s l o :
No h a b a n a n d a d o m u c h o , c u a n d o le pareci q u e a su diestra m a n o , d e la
espesura de u n bosque q u e all estaba, salan u n a s voces delicadas, c o m o de
persona q u e se quejaba, y apenas las h u b o odo, c u a n d o dijo: [...] [I, 4, 100].
V i c e n t e G a o s , e n n o t a a p i e d e p g i n a , a p u n t a la t c n i c a i m p r e s i o n i s t a d e
l a q u e s e s i r v e C e r v a n t e s p a r a e v o c a r n o s el p a i s a j e . As, e n el a r r a n q u e d e l
c a p t u l o I, 8, e n el q u e s e c u e n t a la a v e n t u r a d e l o s m o l i n o s d e v i e n t o , l a m s
f a m o s a d e l Quijote, l e e m o s l o q u e s i g u e :
7

En esto descubrieron treinta o cuarenta molinos de viento q u e h a y en aquel

c a m p o , y as c o m o d o n Quijote los vio, dijo a su escudero: [...] [I, 8, 165].
V e m o s q u e el t r a t a m i e n t o d e l p a i s a j e n a t u r a l s e l i m i t a al u s o d e l s u s t a n t i v o c a m p o , y q u e e s t a c i t a e s s u f i c i e n t e , g r a c i a s a la s e n c i l l e z d e s c r i p t i v a ,
p a r a q u e el l e c t o r , e n v i r t u d d e la t c n i c a d e l t r a z o b r e v e , d e l e s b o z o , s e
i m a g i n e el e s p a c i o q u e s e le s u g i e r e .
Al i g u a l q u e o c u r r e c o n n o v e l a s d e c a b a l l e r a s c l s i c a s , c o m o el Amadts,
e n a l g u n o s p a s a j e s d e l Quijote l a s i n d i c a c i o n e s r e l a t i v a s al l u g a r n o a p a r e c e n
individualizadas, sino q u e reflejan estereotipos c o n v e n c i o n a l e s q u e s e a l a n su
f u n c i n d e c o r a t i v a . T a l c o n v e n c i o n a l i d a d s e r e v e l a e n el t p i c o d e l locus
6. ste es el sentido que le atribuye Miguel de Unamuno al paisaje en el Quijote al escribir que [...]
es indudable que en el Quijote el paisaje no es, como en los cuadros de Velzquez, ms que un medio de
poner de relieve al hombre. (El sentimiento de la naturaleza, en Por tierras de Portugal y Espaa,
Obras Completas, 1.1, Barcelona, 1958, p. 529.)
7. P. 166, n. 5 de su edicin.

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amoenus, caracterizado por la presencia de la fuente, el arroyo y el p r a d o (cfr.

I, 15, 290; I, 20, 397 y I, 27, 541-542). La lectura de u n a breve cita creemos
que puede ser ilustrativa al respecto:
Entrse Sancho por aquellas quebradas de la sierra, dejando a los dos en
una por donde corra un pequeo y manso arroyo, a quien hacan sombra agradable y fresca otras peas y algunos rboles que por all estaban [I, 27, 541-542].

Estamos, pues, ante la representacin de u n espacio literario recreado a

partir de u n a convencin.
Pero el paisaje, en este p r i m e r grupo de textos que venimos c o m e n t a n d o ,
puede presentar tintes de realismo. As ocurre en el pasaje que sigue y con el
que Cervantes cierra el captulo I, 11, al n a r r a r la cura de la oreja de don
Quijote por Sancho, y que suscit la admiracin de Daz de Benjumea, p o r la
evocadora belleza que plasma Cervantes en l:
8

Y tomando algunas hojas de romero, de mucho que por all haba, las masc
y las mezcl con un poco de sal, y aplicndoselas a la oreja, se la vend muy
bien, asegurndole que no haba menester otra medicina, y as fue la verdad
[I, 11, 232].

Debemos sealar que este breve pasaje contrasta con el paisaje que se
describe en el discurso de la E d a d de Oro que le precede en el captulo, y
contrasta no slo por su brevedad sino tambin por el realismo que transmite
el texto, por su relacin con la realidad cotidiana de los protagonistas que
explica el uso de las hojas del romero, prctica frecuente en la poca como
medio de curacin de las heridas. El contraste, pues, se da entre u n o y otro
paisaje. Uno imaginario, suntuario, exquisito, fruto de la tradicin cultural de
la que se nutre Cervantes, y otro inserto en la realidad de la poca, fcilmente, pues, identificable p a r a un lector contemporneo de la novela.
El segundo tipo, presente en tres pasajes (I, 11, 221; I, 14, 297-280 y II,
67, 951-952), que observamos en el Quijote es aquel que cumple la funcin de
ilustrar el razonamiento ideolgico de los personajes. As ocurre en el paisaje
natural del conocido discurso de la E d a d de Oro al que a c a b a m o s de referirnos (I, 11, 221). Texto de bello corte virgiliano, tpico del Renacimiento, considerado por los comentaristas como un dechado de prosa y en el que Cervantes trata u n tema que ya estaba presente en el Trato de Argel (jorn. II). Como
es sabido, en el discurso de la Edad de Oro asistimos a la presentacin de u n a
naturaleza amable y prdiga, h u m a n i z a d a y al servicio del h o m b r e .
En el captulo I, 14, d u r a n t e el p a r l a m e n t o de Marcela, hallamos otro
ejemplo de uso del paisaje como ilustracin del r a z o n a m i e n t o del personaje,
como correlato natural de su sentir:

8. Parece que las pginas de este episodio trasminan de aromas de tomillo, romero y otras flores
silvestres: tal es la realidad con que se muestra aquel campo que no se describe, aquella majada que no
se pinta, aquellos rboles y zarzales que no se perfilan, y aquella madrugada y aurora que el lector
se forja en su imaginacin con sola una pincelada que ofrece el gran genio en estas pginas (citado por
V. Gaos, op. cit., p. 232, n. 217).

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Yo nac libre, y para poder vivir libre escog la soledad de los campos. Los
rboles destas montaas son mi compaa, las claras aguas destos arroyos mis
espejos; con los rboles y con las aguas comunico mis pensamientos y hermosura [I, 14, 279-280].

En el Quijote de 1615, la nica cita que registramos de este uso (II, 67,
951-952) se e n m a r c a en un contexto burlesco hacia la literatura pastoril, utilizando p a r a ello m o d o s descriptivos ya presentes en el conocido discurso de la
E d a d de Oro, a u n q u e con u n a intencionalidad distinta.
El ltimo tipo de paisaje que nos queda por examinar es aqul en el que
se opera u n efecto de contraste, al servicio del h u m o r y la irona del texto,
como ocurre en siete lugares de la obra (Prlogo, 15; I, 8, 173; I, 20, 381-382383; I, 25, 502; II, 14, 215 y II, 20, 796).
Tal efecto de contraste constituye, en terminologa de Carlos Bousoo,
u n a ruptura del sistema en tanto en cuanto se elabora u n a expectativa con
la finalidad de quebrarla al poco t i e m p o . Esta r u p t u r a cumple u n a funcin
cmica, de parodia de la convencin literaria.
Ya en el Prlogo de la obra la irona cervantina se manifiesta, al referirse
brevemente al paisaje y burlarse de la convencionalidad del m u n d o pastoril:
9

El sosiego, el lugar apacible, la amenidad de los campos, la serenidad de los

cielos, el murmurar de las fuentes, la quietud del espritu son grande parte para
que las musas ms estriles se muestren fecundas y ofrezcan partos al mundo
que le colmen de maravilla y de contento [...] [15].

Este fragmento del texto presenta u n a

m e n t e si p e n s a m o s en la alusin a la crcel
rencia a la crcel (la de Sevilla o Castro del
buclico, pastoril, u n tanto ridiculizado con
locus

amoenus

finalidad de contraste, especialque precede al pasaje. A la refeRo) se le contrapone u n paisaje

los elementos caractersticos del

10

El efecto de contraste, de ruptura del sistema, a partir de la quiebra del

tono y propsito de la convencin, implica, necesariamente, que asociemos
este efecto al perspectivismo lingstico caracterstico de Cervantes, y que
como ya h a n hecho otros crticos extendamos la amplitud de este concepto
formulado por Leo Spitzer, de lo que l d e n o m i n a la polinomasia y polietimologa de las palabras del Quijote} al hecho de que p o d e m o s apreciar u n mism o fragmento del texto con la nocin son palabras de E. Michael Gerli
de que la percepcin de u n a m i s m a escena o concepto poda variar segn la
seleccin y organizacin lingsticas.
1

12

9. "Sistema" significa aqu norma de relacin entre dos trminos, establecida por nuestro instinto
de conservacin o por nuestra razn, o por nuestro sentido de la equidad o por nuestra experiencia:
hasta por nuestras convenciones (Teora de la expresin potica, vol. I, Madrid, Gredos, 1976 , p. 493).
10. La anotacin de V. Gaos al pasaje tiene en cuenta la funcin ridiculizadora del mismo, ya que
escribe que en l parece ridiculizarse el artificioso mundo pastoril (op, cit., p. 15, n. 11).
11. Cfr. "El perspectivismo lingstico en el Quijote", en Lingstica e historia literaria, Madrid,
Gredos, 1968, pp. 135-187.
12. Estilo, perspectiva y realidad: Don Quijote, I, 8-9, en Cervantes, su obra y su mundo. Actas del
I Congreso Internacional sobre Cervantes, Madrid, Edi-6, 1981, p. 629. Tambin V. Gaos comenta el
6

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El comentario a un breve fragmento de I, 8. puede iluminar estas reflexiones:

En resolucin, aquella noche la pasaron entre unos rboles, y del uno dellos
desgaj don Quijote un ramo seco que casi le poda servir de lanza, y puso en l
el hierro que quit de la que se le haba quebrado. Toda aquella noche no durmi don Quijote, pensando en su seora Dulcinea, por acomodarse a lo que
haba ledo en sus libros, cuando los caballeros pasaban sin dormir muchas noches en las florestas y despoblados, entretenidos con las memorias de sus seoras. No la pas ans Sancho Panza; que, como tena el estmago lleno, y no de
agua de chicoria, de un sueo se la llev toda, y no fueron parte para despertarle, si su amo n o lo llamara, los rayos del sol, que le daban en el rostro, ni el
canto de las aves, que, muchas y muy regocijadamente, la venida del nuevo da
saludaban [I, 8, 173].

En este pasaje existen nicamente tres referencias diseminadas al paisaje

natural. Las tres persiguen el juego de contrastes entre la realidad de Sancho
y el idealismo de don Quijote, con las que se modula la prosa narrativa de
buena parte de la novela.
En la cita hay que observar que, fundamentalmente, los elementos naturales sirven a los dos planos bsicos en torno a los que se vertebra el Quijote:
el idealismo que vemos representado en el hidalgo, que se observa en la actitud soadora de ste al pensar [...] en su seora Dulcinea, por acomodarse a
lo que haba ledo en sus libros, cuando los caballeros pasaban sin dormir
muchas noches en las florestas y despoblados entretenidos con las memorias
de sus seoras, donde la referencia a las florestas y despoblados intensifica
la actitud de don Quijote como personaje literario fruto y parodia del gnero
caballeresco; y a Sancho, en el que las alusiones al paisaje le conectan con la
realidad, con el plano de lo real y cotidiano, en contraposicin a la alusin
literaria de la referencia a don Quijote.
Tambin el tono vertido por Cervantes en unas frases y en otras don
Quijote y Sancho es distinto, y le anima un propsito chusco que surge de
la combinacin de las dos situaciones descritas en el pasaje: en la actitud
contemplativa y soadora de don Quijote y en la despreocupada y prctica de
Sancho, propia de su talante.
Las ltimas frases de la cita revelan la altura potica que en ocasiones
adquiere el estilo cervantino. De ah que el lector se deleite en la belleza de la
prosopopeya utilizada y en la evocadora plasticidad de la frase, propia del
impresionismo del que se sirve Cervantes en sus descripciones paisajsticas.
En este caso, la mezcla de un propsito humorstico y potico se hallan extraordinariamente ensamblados en el fragmento. De ah que la noche en la
que don Quijote vel pensando en su seora Dulcinea,
[...] no la pas ans Sancho Panza, que, como tena el estmago lleno, y no
de agua de chicoria, de un sueo se la llev toda, y no fueran parte para desperperspectivismo lingstico que se da en el contraste entre los distintos parajes y los protagonistas del
Quijote, I, 20; cfr. op. ctt., Los estilos del Quijote, t. III, pp. 193-194.

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tarle, si su amo no lo llamara, los rayos del sol, que le daban en el rostro, ni el
canto de las aves, que muchas y muy regocijadamente, la venida del nuevo da
saludaban.

Esta utilizacin del paisaje con u n a finalidad humorstica, e n m a r c a d a en

la descripcin del m o m e n t o del alba, ser la que veremos, con u n uso exclusivo de este ltimo motivo, en las dos citas que registramos en el Quijote de
1615 (cfr. II, 14, 215 y II, 20, 796).
Vemos, pues, y como h e m o s intentado m o s t r a r a lo largo de esta exposicin, que, pese al escaso tratamiento paisajstico que se da en el Quijote, en
relacin a la extensin del texto, con u n a mayor presencia del paisaje en el
Quijote de 1605 dado el predominio de los lugares campestres de la Primera
Parte frente al espacio u r b a n o y palaciego de la Segunda, ste plantea sugerentes posibilidades interpretativas que contribuyen a explicar la densa configuracin de la m s grande novela de todos los tiempos.
13

13. Es curioso observar la intencionalidad pardica que pueden presentar estos pasajes, en tanto en
cuanto en ellos es frecuente la imitacin del lenguaje de los libros de caballeras y de la novela pastoril.
Esta parodia, circunscrita a la de los mitos clsicos, es frecuente en el Barroco (cfr. J.M. de Cosso,
Fbulas mitolgicas en Espaa, Espasa-Calpe, Madrid, 1952, caps. XIX y XXV); recurdese, en este sentido, el conocido soneto de Quevedo [A Apolo siguiendo a Dafne], en el que se presenta la salida del sol
como elemento determinante del despertar, en su caso y en un contexto burlesco, de la canalla:
Bermejazo Platero de las cumbres,
A cuya luz se espulga la canalla,
En Francisco de Quevedo, Poesa varia (edicin de J.O. Crosby), Madrid, Ctedra, 1985 , p. 363,
w.
1-2.
a

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