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E. JEAN LANGDON*
Cuando trabaj entre los indios siona (tucanos occidentales) del ro Putumayo en Colombia me fue difcil
encontrar respuestas explcitas y consecuentes sobre
el destino de los muertos, como las halladas por
investigadores en otros grupos tucanos. Por un lado,
Reichel-Dolmatoff (1971) afirma que los tucanos
orientales creen en un circuito de energa entre las
almas humanas y los animales, en el cual el chamn
acta como negociante principal. Entre los secoya, un
grupo tucano occidental relacionado estrechamente
con los siona, Cipolletti, (1987a y 1987b) encontr
descripciones del reino de los muertos en varias
narraciones, en las cuales los difuntos recientes se
reencuentran con sus parientes y llevan una vida
similar a la que llevaban en la tierra. Este trabajo fue
el que sirvi de inspiracin para mi propia reconsideracin de las narraciones siona con el fin de investigar
el destino de los muertos en general y, en especial,
dada la naturaleza de las narraciones que poseo, de
los chamanes muertos.2
La narrativa siona es una expresin cultural importante que, segn Geertz, presenta un modelo tanto
de como para la realidad (Geertz, 1973). Aqu uso
el trmino narrativa para referirme a la tradicin oral
siona como una categora que incluye mitos, leyendas
y cuentos fantsticos, como se los define tradicionalmente, as como narraciones individuales o personales. Una narracin consiste en contar un hecho
como una secuencia estructurada, la cual, en su
forma ms simple, posee una introduccin, un nudo
y un desenlace. Una narracin puede, por ejemplo,
contar un hecho en el pasado distante o lo que llamamos pasado mtico. Tambin puede referirse a
tiempos histricos, explicando hechos que consideraramos reales, as como a hechos recientes
tales como narraciones de acontecimientos personales o de otras personas. Por ltimo, una narracin
puede contar un hecho que nunca tuvo lugar y que no
posee una naturaleza sagrada, lo que Bascom llama
cuento de hadas.
En este trabajo mi inters no radica en el problema de la verdad en las narraciones ni en la diferencia
entre tiempo mtico, tiempo histrico y presente. El
punto central de este estudio es el conjunto total de
narraciones siona como una expresin simblica sobre
el mundo y sobre cmo ste funciona. Mi anlisis se
asemeja al del crtico literario Kenneth Burke (1957),
en el cual la literatura es concebida como un equipo
para la vida. La narrativa presenta un modelo de
realidad que proporciona las estructuras y smbolos
tanto para el entendimiento de los hechos que acontecen como para la accin (Cunha, 1986; Schaden,
1988; Drummond, 1977).
Una de las grandes preocupaciones en la vida de los
siona es entender las influencias y fuerzas ocultas que
afectan los hechos de la vida cotidiana, especialmente
en situaciones de infortunio como enfermedad, muerte,
clima o caza no favorable, etctera. Las narraciones
siona representan el proceso de descubrimiento de lo
que realmente estaba ocurriendo y proveen los elementos para ordenar y entender lo que est sucediendo
ahora.3 Los protagonistas centrales son los chamanes, quienes han sido importantes lderes en la cultura y sociedad siona (Langdon, 1985 y 1990). Mediante
la ingestin del alucingeno yag, los chamanes se
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El universo siona
El universo siona est compuesto por una serie de
cinco discos planos con las siguientes designaciones:
1. bajo la tierra, 2. el primer cielo, 3. el segundo cielo,
4. el tercer cielo, y 5. el pequeo cielo de metal. Se los
concibe como ordenados jerrquicamente. Su forma
de disco es representada por el gran plato para tostar
yuca. El disco inferior est apoyado sobre tres cilindros
cermicos como aquellos que sostienen el plato. El fin
del mundo (karahaisiru: el lugar donde se acaba)
est situado en el lugar donde los ros se encuentran,
donde hay un gran lago y un enorme pilar de metal que
conecta los primeros tres niveles.
Cada nivel est habitado por varias entidades y est
dividido en los dominios (deoto) donde esos seres viven.
Su organizacin social es similar a aquella de los humanos, con un lder y su grupo viviendo en asentamientos.
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Categoras de entidades
No es fcil traducir las designaciones de los seres de
este universo a categoras mutuamente excluyentes,
tales como sobrenatural versus natural o humano
versus animal. Esto se debe a la doble naturaleza de
la realidad y a la posibilidad de transformacin de una
entidad en otra (Seeger, et al., 1979).
CUERPOS CELESTES: este grupo, constituido bsicamente por estrellas u otros fenmenos celestes tales
como el trueno, no posee un nico trmino clasificador. Cada uno es denominado por separado, pero el
grupo como un todo se diferencia de las otras categoras. Las ms importantes son el Sol, la Luna, las Plyades y el Trueno. Ellos anduvieron por la tierra en
tiempos mticos, y ascendieron al segundo cielo para
vivir hasta el presente. El Sol, la Luna, y las Plyades
beban yag cuando estaban en la tierra. Las Plyades,
un grupo de hermanos ms una hermana, establecieron el modo en el cual los siona deben aprender a
beber yag. El hermano ms joven sinti ebriedad
antes de tener visiones y parti en un vuelo chamnico.
l cay de su hamaca, vomit, defec y desparram las
heces sobre su cabeza, estableciendo la primera fase
del beber yag. Despus de aprender a beber yag,
ellos ascendieron a los cielos. La hermana que se neg
a beber se qued atrs, transformndose en viento en
los rboles o en una hormiga, dependiendo de la narracin citada. El Sol y la Luna eran parientes y
grandes chamanes, que no murieron sino que ascendieron a los cielos.
WATI: En el pasado he traducido fcilmente este
trmino como espritu, pero como mostrar aqu,
este concepto es ms complejo de lo que aparenta. Los
primeros misioneros lo tradujeron incorrectamente
como diablo. Wati se refiere, en su uso ms general,
a una entidad sobrenatural que no es visible en circunstancias normales y que es potencialmente daina. Est asociada con plantas, animales, rboles y
otros fenmenos naturales en la tierra as como con
dominios en los otros reinos celestiales. Sin embargo,
no debe confundrsele con los seres celestes tratados
anteriormente, los cuales indudablemente no son
wati. Los wati son en general neutros, pero potencialmente agresivos cuando estn motivados. Pocos
son los que siempre provocan dao; una de estas
clases son los wati de los muertos, un tema al cual
retornar posteriormente. El trmino wati puede usarse
tambin para denominar una persona fervorosa o
agresiva (Wheeler, 1987: vol. 2, 38), como en el caso de
hocha wati, una persona a la cual le gusta mucho
beber chicha, la cerveza nativa; o were wati, una persona que es muy graciosa. Por ltimo, puede usarse
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expresada por el verbo huni-, que es el proceso negativo de morir. De hecho, los siona dicen Estoy
murindome (huniy) cuando estn enfermos. Para
decir que alguien ha muerto agregan el sufijo verbal
-si-, (hunisig), que significa literalmente alguien que
ha completado el proceso de muerte. Vivir y morir son
procesos dinmicos, y el papel principal del chamn
es actuar como mediador entre los humanos y los
otros seres, principalmente wati, quienes accionaron la fuerza de la muerte.
Si observamos conceptos etiolgicos con respecto a
esta fuerza vital (Langdon, 1991), resulta claro que los
siona tienen un concepto de fuerza personal que determina su resistencia contra la enfermedad o ataque
espiritual. ste est compuesto por el estado fsico del
cuerpo y una fuerza vital de la personalidad. As
como el cuerpo se fortalece con el crecimiento, esta
fuerza vital tambin se vigoriza. Ambos son dbiles en
el comienzo de la vida, crecen a medida que la persona alcanza la madurez y declinan con el envejecimiento.
Las enfermedades son momentos en los cuales hay
poca resistencia y el proceso de muerte comienza. El
estado de vida (wah) es restablecido mediante procedimientos de cura, que tratan tanto los sntomas fsicos como la causa subyacente a su persistencia. La
falta de resistencia fsica puede ser causada por innumerables causas naturales: mala alimentacin,
trabajo o preocupacin excesivos, o conflicto social. La
enfermedad es a menudo el resultado de un wati que
ataca al individuo cuando su resistencia fsica es baja.
Los recin nacidos son excepcionalmente dbiles,
tanto desde el punto de vista de su fsico como de su
fuerza vital.7 Por lo tanto, ellos estn sujetos a
ataques fortuitos de wati que en general no causaran
enfermedades en un adulto con buena salud. Los
adultos se enferman cuando son vctimas de un ataque de wati motivado por un chamn debido a conflicto
social o enojo, o por un wati enojado por causa de un
tab violado. Cuando fracasan los primeros tratamientos para la cura de los sntomas de una enfermedad, debe llamarse a un chamn para tratar la
causa ltima o sobrenatural. El tratamiento de los
sntomas fsicos contina, pero se cree que su xito
depende de la cura de la causa fundamental.
No hall entre los siona un nombre en particular
para expresar esta fuerza vital, aunque podramos
aventurarnos a interpretar que el corazn es el centro
de ella. El corazn (dekoyo) es visto como el centro de
la vida en el cuerpo fsico. Cuando uno est murindose,
es la ltima parte del cuerpo que permanece tibia.
Como se ver en las narraciones, en la muerte ste
toma la forma de un pjaro. El corazn del chamn
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Etnografa de la muerte
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negro. Los dos lados de la olla son los signos del verano
el yag y se lo dio de beber. Luna bebi, y cant canciones yag parado fuera de la casa yag hasta el amanecer.
Le dijo a Sol que haba aprendido ms de lo que Sol saba.
Despus de eso, bebieron juntos. Ambos eran chamanes.
Los siguientes episodios en este ciclo de narraciones estn relacionados con el incesto de Luna con una
de sus hermanas. Para descubrir quin es el amante
que la visita en las noches, una de las hermanas coloca
pintura de genipa en el rostro de ste. ste es el motivo
por el cual la Luna tiene manchas. Luna tiene adems
una apariencia fea; tiene los piojos o la suciedad del
tapir atrs de su cuello. Va de lugar en lugar, y con una
pequea vara, la vara que cambia a las personas,
transforma en animal a quien lo insulta. El ciclo termina con la ascensin de Luna y Sol al cielo.
Luego vino a la casa de Sol. Estoy aqu anunci. Del
susto, la esposa de Sol grit como un guara ( wgo). Nieto,
no haga ruido. Dle chucula de maz a Bainna. Sol dijo
a su esposa. Sol le dio sta a Luna. Luna no quera beber.
Bbala. Debe estar muriendo de sed dijo Sol. Luna slo
bebi poco a poco. No tenga miedo. Bbala dijo Sol. Luna
estaba bebiendo de una calabaza muy grande, y mientras
beba poco a poco, era cada ve ms delicioso. As bebi
todo. Luna tena la vara que manda a las personas bajo
el brazo, y cuando levant la gran calabaza para beber el
ltimo sorbo, la calabaza cubri sus ojos, y Sol tom la
vara y la puso en la paja del techo. Abuelo, est haciendo
algo malo. No dijo, despus que usted termine, puede
tomarla. Luna termin de beber y devolvi la calabaza.
Cuando Luna intentaba alcanzar la vara, sta se iba ms
para arriba en el techo. Mientras luchaba para alcanzarla, sta suba ms y ms. Sol la toc. Est baja, tmela.
Soy ms bajo que usted y puedo tocarla. Entonces, Sol
tuvo un pensamiento malo mientras Luna intentaba
agarrar la vara. Cuando salte, salte bien alto pens.
En el primer episodio, Sol y Luna son los chamanes primordiales. ste es un drama social sobre la necesidad de enfrentar las experiencias desagradables
que se tienen al principio en el aprendizaje chamnico. No es suficiente realzar los deberes masculinos
de cazar y pescar. Un hombre debe convertirse en un
chamn. La primera fase est representada como solamente borracho (do gwebe) en oposicin a sueo,
visiones (suny) que significa tener las verdaderas
visiones (sunye). Los elementos bsicos del aprendizaje estn definidos en la narracin. Uno se encuentra
con un chamn maestro y le pide que le muestre todo
lo que l ha visto, y luego bebe con l para aprender.
El chamn maestro prepara el yag para que ste d
las visiones deseadas. Tocar la flauta o el lquido yag
como una flauta seala que la persona se encuentra
en estado sy y que los espritus aliados han descendido.
El segundo episodio trata de la rivalidad entre
chamanes. Siempre existe un cierto tipo de desconfianza entre chamanes, pues uno puede tener pensamientos malignos. Sol ofrece chucula de maz,
refirindose metafricamente a la chicha. Luna se
niega a beber, pensando cules son las intenciones
de Sol. Luna se distrae con el gusto delicioso y no
presta atencin a lo que Sol est haciendo. Al final,
ambos ascienden al cielo con cuerpo y todo para
permanecer all como entidades permanentes.
Las siguientes narrativas fueron contadas a mi informante principal por un chamn secoya, con el cual
los siona frecuentemente se entrenan para tomar yag
de cacera. Los siona consideran a los chamanes secoya como especialistas en caza y, como veremos, muy
a menudo stos se transforman en sanos. En vez de
usar collares de dientes de jaguar, los secoya usan
collares de caninos de sanos.
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Beban yag hoy para ver cmo es. Entonces los indios
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los peces en el ro. Siempre beba yag para hacer que los
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todo el da y no regresaba.
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cascabel y estas chaquiras. No, no voy a morir. Me recuper y estoy regresando. Fui al lugar de la gente que
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tres das. El cuerpo haba desaparecido. La corona estaba arriba en las ramas del rbol y la ropa tambin estaba
colgada arriba. As le contaron a la gente kofan de San
Miguel cmo su padre desapareci. Nos contaron lo que
pas y los escuchamos. De esta manera, l muri y desapareci.
Conclusiones
Seeger et al. (1979) han sugerido que el cuerpo sirve
como una matriz simblica que ocupa una posicin
organizadora central entre los grupos indgenas sudamericanos, la cual vincula a la persona con la cosmologa y lo social. Tambin sugieren que oposiciones
tales como naturaleza/cultura y natural/sobrenatural
deberan ser reconsideradas.
No se trata de una oposicin entre humano y animal
llevada a cabo lejos del cuerpo y de categoras individualizadoras, donde natural y social automticamente se
repelen por definicin, sino de una dialctica donde los
elementos naturales son domesticados por el grupo y
los elementos del grupo (las cosas sociales) son naturalizadas en el mundo de los animales. El cuerpo es el campo
donde estas transformaciones son posibles, como lo prueba
toda la mitologa sudamericana, la cual debera, ahora,
ser releda como historias con un centro: la idea fundamental de la corporalidad (Seeger, et al. 1979: 14, traduccin
y nfasis de la autora).
Ellos sugieren, asimismo, que la nocin de corporalidad debera ser elaborada no slo como una
categora fundamental de los grupos indgenas sudamericanos, sino tambin como un concepto bsico
que puede permitir la interpretacin de ciertos papeles sociales que son desempeados por figuras liminares, personas fuera del grupo y capaces de mo-
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sta puede ser una de las razones por las cuales est
prohibido matar jaguares, ya que un jaguar podra ser en
realidad un chamn.
En el pasado, un recin nacido no era presentado a la comunidad ni reciba un nombre hasta despus de varios
meses de haber nacido. Si mora antes de esto, era simplemente enterrado sin el ritual fnebre tradicional. Creo
que eso refleja una creencia implcita de que el infante no
haba recibido todava status social humano, el cual est
representado por un nombre y relaciones sociales reconocidas.
Notas
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una oclusiva glotal. Las otras vocales son como las del es-
de la vocal.
E. Jean Langdon
Bibliografa
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