PEQUEODI

CCI
ONARI
OMUSI
CAL

PEQUEO DICCIONARIO MUSICAL

COLECCIN MOZART

RICARDO BACH

PEQUEO DICCIONARIO
MUSICAL

EDICIONES AVE
Diputacin, 296
BARCELONA

ES PROPIEDAD

Segunda edicin.
Barcelona, I955.

Impreso en Espaa
Talleres grficos S. G. de P., S. A.-Conde Borrell, 243-249, Barcelona

A. - Abreviatura de la voz italiana alto.

Primera letra de las notaciones antiguas, cocorrespondiente al la, y con la que se designa
tambin esta nota en Alemania e Inglaterra.
ABBANDONADAMENTE. - Voz italiana: con cierto
abandono y enajenamiento apasionado.
ABREVIACIONES. - Forma condensada de las diversas indicaciones empleadas en msica. Damos
a continuacin una serie de ellas con las aclaraciones necesarias cuando es del caso (vase
tambin, Acento, Expresin y Movimiento).
A., alto (viola alto).
Accel., accelerando.
Ad lib., ad libitum (a placer).
Al seq., al segno (vulvase al signo convenido).
Arc., arco.
Arp., arpegio.
a. t., a tempo.
Cad., cadenza (al arbitrio de la primera parte).
C. B., col basso; contra basso.
ct., calando.
Can., cantoris (los cantantes, las voces).
cres., crescendo.

C. S., con sordini (con sordina>.

D., destra (derecha>'
D. C., da capo (vase esta palabra).
Decres., decrescendo.
Diap., diapasn (vase esta palabra>.
Dim., diminuendo.
Diu., divisi (vase esta' palabra).
tiot, dolce.
D. S., dal segno (desde la seal).
Esp., espresivo.
t-. forte.
Fag., fagotto.
1/., fortisimo.
tin., fine.
n; flauto.
tv: forte piano (vase Acento).
tz., forzando.
Graz., grazioso.
Incalz., ncalzando (apresurando).
Leg., legato (ligado)
Legg., legiero (ligero>.
Magg., maggiore (mayor).
Manc., mancando (ir disminuyendo).
uc-, marcato.
M. D., mano destra (mano derecha>.
Men., meno (menos>'
uet.. metrnomo.
Mez., mezzo (medio).
Mor., morendo.
mp., mezzo piano (medio, moderadamente
piano).
M. S., mano sinistra (mano izquierda).
oe, oboe.
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Obb., obbligato (obligado).

Org., rgano.
ott., ottava (vase Octava).
p., piano (con suavidad>'
p. a p., poco a poco.

rea;

pedal.
PI., piano forte.
Pizz., pizzicato (pellizcado).
pp., piansmo (muy suave>.
Prin., principal.
RaU., rallentando (ms despacio).
Recit., recitativo.
rtz., rinforzando.
Rit., ritenuto.
Ritarci., ritardando.
S., soprano.
Seg., segno (signo, seall.
semp., sempre.
sen., senza (sin>'
Slz., sforzando (esfuerzo graduado).
sip., srorzato piano (esfuerzo moderado>'
stm; smle (semejante).
S. S., senza sordini (sin sordinas).
Stacc., staccato (destacado).
String., stringendo (extinguiendo, apagando).
T., tenor.
Ten., tenuto (sostenido, apoyado).
Timp., timpani (timbales>'
Tr., trino.
Tromb., tromba (trompa>.
U. C., una corda.
Unis., unsono.
V., volta (vez).
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Va., viola.
Var., variazioni.

veze., violoncello.
Viol., violino.
Viv., vivace.

V. S., volti subito (vulvase rpidamente la

hoja).
V. 1., violino primo.
V. 2., violino secondo.
A CAPELLA. - Composicin para voces solas a
distintas partes, generalmente cuatro: hombres
(bartonos y bajos); mujeres o nios (contraltos
y sopranos>. No lleva acompaamiento.
A CAPRICCIO. - Locucin italiana: a capricho,
segn la fantasa y buen gusto del ejecutante.
ACCELERANDO. - Indicacin de movimiento en el
sentido de que debe apresurarse gradualmente.
ACClCATURA. ACCIDENTE. -

Lo mismo que apoyatura. (Vase>'

Sinnimo de alteracin. (Vase).

ACENTO.
Es el grado de intensidad con que
se emite o se ejecuta un sonido, hacindolo ms
fuerte o ms dbil para los efectos de la expresin e interpretacin de un fragmento musical.
Se expresa mediante vocablos italianos, los
ms importantes de los cuales van a continuacin, con su correspondencia espaola: piano (con
suavidad), pianssimo (muy piano), iorte (fuer-

te), mezzo [orte (medianamente fuerte), [ortis&imo (muy fuerte>, piano torte (suave la primera
nota y fuerte la siguiente), [orte pia1W (fuerte
la primera nota y suave la que le sigue), benuto
(tenido>, leggiero (ligero), pesante (pesado), rinforzando (rerorzando), siorzano (esforzando).
(Vase Articular.)
ACOMPAAMIENTO. =---- Parte de la
composicin
subordinada a la meloda o canto. Puede ser vocal o instrumental, y es de importancia muy
variable segn el carcter de la pieza.
Tambin se llama as al instrumento que sostiene el canto; por ejemplo, una cancin con
acompaamiento de piano. El arte de acompaar requiere en el ejecutante una rpida y absoluta adaptacin a la interpretacin del acompaado, sin dejarse llevar nunca por el propio
temperamento para no eclipsar o deslucir la
labor ajena.
ACORDE. - Superposicin de tres o ms sonidos, cuyos elementos, conforme a las leyes fisiolgicas del odo, se funden en un todo armonioso
sin perder, sin embargo, su propio carcter. El
acorde musical, es, por consiguiente, la combinacin simultnea de distintas notas, en virtud
de los principios de la armona.
El acorde perfecto mayor es: do. mi, sol, do;
y el perfecto menor: la, do, mi, la. Se llaman as
porque dan la sensacin de reposo y de conclusin.
Es consonante el acorde cuyos intervalos son

ms agradables al odo, y disonante el que no lo

es tanto, por contener una o varias disonancias.
ACORDEN. - Instrumento porttil, consistente
en dos fuelles de mano, a uno de cuyos lados
est adherida una tabla con distintas teclas o
pistones. Estos, al ser comprimidos, abren ciertas
vlvulas, que hacen que el viento se introduzca
en unos tubitos de metal en cuyo fondo hay dobles lengetas que producen cada una dos notas,
una al ser dilatados y otra al ser comprimidos
los fuelles. La mano derecha maneja las teclas
y la izquierda los fuelles. Es un instrumento de
sonidos quejumbrosos, al que son aficionados los
marinos y los pueblos del norte.
ADAGIE'ITO. - Diminutivo de adagio. o sea movimiento menos lento que ste, aunque a veces
se aplica indebidamente en sentido contrario.
ADAGIO. - Palabra italiana que significa a comodidad, pero que a la cabeza de una pieza
musical indica que sta debe ejecutarse con movimiento bastante lento, aunque no tanto como
el largo. Tambin se da este nombre a la pieza
escrita en este movimiento; por ejemplo, el adagio de la Sonata pattica de Beethoven.
ADOOLORATO. -

Voz italiana: con dolor.

AD LlBITUM. - Expresin latina: a placer, a voluntad o discrecin del que canta o toca.

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ADORNOS. - Frm ulas decorativas meldicas,

llamadas tambin floreos, que los italianos denominan abbeUimenti y los franceses agrments.
Fueron muy empleados por los clavicembalistas
y los cantantes desde 1650 hasta fines del siglo XVIII. En la msica moderna slo se conservan algunos de ellos, tales como la apoyatura, el
mordente, el qrupeto, el trino, el arpegio, etc.
(Vanse estos nombres.)
AFFABILE. - Dulzura y suavidad en la expresin. Sentido parecido tienen las voces italianas

attettuoso y affettuosamente.
AFFRETI'ANDO. - Significa apresurando, y, por
lo mismo, atirettato, apresurado.
AFINACIN. - Exactitud
en la
la msica, que consiste en cantar
gradacin exacta. Es una parte
del arte musical y el distintivo
ajustado.

ejecucin de
o tocar con la
imprescindible
de todo odo

AGITATO. - Con agitacin. Suele aadirse a un

movimiento principal, para determinar mejor su
carcter: allegro agitato, presto agitato.
AGNUS DEI. -

Vase Misa.

AGGICA. - Concepto que explica la intima relacin existente entre las posibles modificaciones
del movimiento, o iempo, y las distintas alteraciones de intensidad en la emisin del sonido. El

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aumento de intensidad, o crescendo, parece reclamar, en efecto, una aceleracin del movimiento y viceversa.
ALBORADA. - Concierto dado al alba en honor
de alguien. En tiempo de los trovadores se llamaba albada <de aqu el nombre francs de aubade)
y era el canto matutino, en oposicin a la serena,
que lo era del ocaso. Una de las piezas ms celebradas de Ravel es la Alborada del Gracioso.
AIRE. -

Vase Movimiento y Aria.

ALEMANA. - Imposible de todo punto dar en

pocas lneas una idea siquiera de la msica alemana. Digamos. afilando la sntesis, que en el
siglo XIII florecieron los Minnesinger o cantores
del amor, los cuales. tras un perodo de decadencia, reaparecieron con el nombre de Meistersinger o maestros cantores, el ms celebrado de
los cuales ru Hans sacns 0494-1576); que, con
la Reforma y el perfeccionamiento del rgano,
se desarroll una notable escuela de organistas,
y que el primer nombre ilustre con que se tropieza es el de Heinrich Schtz 0585-1672), creador con Carissimi, del oratorio y autor de Dafne
la primera pera alemana. Dietrich Buxtehiuie
0637-1707) ru un organista famoso, tanto que,
en 1705. para orle tocar, un joven llamado Juan
Sebastin hizo a pie el viaje de Arnstadt a Lubeck. Este joven. de apellido Bach 0685-1750)
es el compositor alemn por antonomasia. Sin
embargo. a pesar de la calidad superior de sus
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obras (oratorios o pasiones, sonatas, suites, partitas, preludios, fugas, toccatas, fantasas, corales, conciertos, variaciones, etc.), a pesar de la
nombrada de sus hijos, entre ellos Friedmann
0710-1784), organista, llamado el Bach de Halle; Karl 0714-1788), el Bach de Berln, magnfico clavecinista, y Johann Christian 07351782), el benjamn y el ms famoso, apellidado
el Bach ingls, su nombre permaneci casi desconocido hasta que Mendelsshon exhum su
grandiosa Pasin segn San Mateo.
Pocos das antes que Bach, naci George
Friedrich Handel 0685-1759), otro genio que asegur a Alemania la primaca musical, y que,
fracasado como autor de peras, se inmortaliz,
pasada ya la cincuentena, con los oratorios que
produjo en Inglaterra. Precisamente donde se
estrell Ha.ndel triunf plenamente Christoph
Glck 0714-1787); Y si los xitos de aqul fueron
en Londres, los de ste tuvieron por teatro el
Pars de la vspera de la Revolucin, que sigui
a la producida por l en la pera.
Ludwig van Beethoven 0770-1827), es como el
puente entre el clasicismo y el romanticismo;
puente, a la verdad, de colosales dimensiones.
Imprimi sus huellas en todos los gneros, y
produjo nueve sinfonas inmortales; cuartetos
de cuerda y otra msica de cmara; una pera,
Fidelio, y mucha msica para piano, entre ella
las treinta y dos magnficas sonatas. Su impulso
di vida a notables pianistas y compositores
como Johann Cramer 0771-1858), ronann. Hummet 0778-1837), rriearict: K alkbrenner 078813

1849), Adolf von nenseu <1814-1889) y Sigismond

Thalberg 0812-1871), el rival de Liszt.
Carl Mara von Weber 0786-1826) cre con su

Der Freischutz la pera nacional alemana, de

carcter eminentemente romntico, y en pos de
l fueron Heinrick uascnner 0795-1861) y Ludwig Spohr 0784-1859) ste, adems, famoso violinista. Con Felix Mendelssohn 0809-1847), de
formacin clsica, entramos en un romanticismo
ms templado, mientras que Robert Schumann
<1810-1856) verdadero poeta, comunica al romanticismo intimo y punzante dramatismo, tanto
en sus lieder como en su msica para piano.
Pero quien puso el romanticismo al rojo vivo
ru Richard Wagner 0813-1882), Con supremo
dominio de la orquesta, y consagrado en cuerpo
y alma al drama lrico, produjo obras de gran
intensidad pasional, cuyos libretos tambin escribi, y en las que intent su soada fusin
de las artes.
No falt quien le opusiera a Johannes Brahms
<1830-1897) aguilucho cuya aparicin celebr
Schumann, continuador de Beethoven y entusiasta defensor de la msica absoluta. En realidad, no haba tal oposicin: uno y otro seguan
caminos distintos y ya es sabido que todos llevan a Roma. As como Wagner slo compuso
peras, Brahms, refractario a este gnero, escribi msica coral y orquestal, Heder y musca
para piano. Tambin pertenece al neoclasicismo
el fecundo Max Reger 0873-1916). E. Humperdinck 0854-1921>, Max SchilZings 0868-1933),
Hans Pfitzner (869) siguieron las huellas de
14

Wagner. En mltiples formas se manifest la

actividad de Hans von Bulow 0830-1894), pianista, compositor y director. J. J. Raff 08221882) ru muy celebrado como maestro y escribi
algunas composiciones populares en su tiempo.
Hugo Riemann 0849-1919) es insigne terico y
musicgrafo.
Figura preeminente de la msica contempornea es la de Richard strauss 0864-1949), tcnico
magnfico, virtuoso deslumbrador de la orquestacin en sus peras y poemas sinfnicos, obras
maestras de ingenio y de atrevimiento. En la generacin posterior destacan las peras de Kurt
Weill (900), y sobre todo las de Pal HindJemith
(895) partidarios de la funcin sociolgica de
la msica.
Algunos nombres germnicos famosos que faltan en esta somera enumeracin se encontrarn
en la voz Austraca, por tratarse de compositores
austracos que dieron a su pas, y especialmente
a Viena, verdadero esplendor musical.
ALEMANA. - Danza de origen germnico, aunque se bail mucho en Espaa. Est escrita en
comps de dos por dos o dos por cuatro, moderadamente vivo, y acostumbra empezar con una
corchea o una semicorchea al final del comps.
Como todas las danzas, es de estructura binaria,
es decir, que consta de dos partes iguales, cada
una de las cuales suele tener indicada la repeticin. Ha dado la pauta al aUegro moderato de las
modernas sonatas y sinfonas. Tambin se le da
el nombre de alemanda.

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ALLA BREVE. - Indicacin de que un trozo de

msica debe ejecutarse o cantarse con movimiento rpido, batiendo el comps a dos tiempos, el
primero fuerte y el segundo breve.
Con la palabra aUa empiezan varias indicaciones sobre el carcter que debe darse a una pieza:
aa militara, aa turca, aua polaca, etc.
ALLARGANDO. -

Retardando poco a poco el mo-

vimiento inicial.
ALLEGRETTO. - Diminutivo de aUegro, movimiento algo ms lento y menos ligero que ste.
ALLEGRO. - Palabra italiana que significa alegre y con la que se designa un movimiento rpido y animado. Sirve asimismo para designar un
tiempo de sonata, sntoma u otra pieza que debe
tocarse en esta forma.
AL SEGNO. -

Indica que debe volverse al signo

convenido.
ALTERACIN. - Modificacin que sufre un sonido en su altura o tono, la cual se indica por
ciertos signos. Los sonidos pueden ser alterados
en ms, o sea aumentando su tono, y en menos, o
sea disminuyndolo. Por otra parte, estas alteraciones en ms y en menos pueden ser de un
semitono y de un tono. Las primeras se expresan
con el sostenido y el doble sostenido, respectivamente, y las segundas con el bemol y el dobk
bemol. Para anular el efecto, ya sea del sostenido

16

o del bemol, se emplea el becuadro. (Vanse estos

nombres.)
Las alteraciones son fijas o propias cuando se
colocan despus de la clave y antes de la indicacin del comps, y entonces afectan a todas las
notas iguales de la composicin; y accidentales
cuando se encuei.. tran en el transcurso de una meloda con carcter transitorio, afectando a una
sola nota. Las fijas se llaman tambin armadura
de la clave.
La alteracin es meldica cuando se introduce
algn sostenido, bemol o becuadro en las notas
que llevan la meloda, de lo que resulta una variacin de escala ms o menos duradera; y armnica cuando se introduce un sostenido, bemol
o becuadro en alguno de los sonidos que forman un acorde, lo que obliga asimismo a variar
de tnica.
Las alteraciones tambin pueden ser rtmicas,
siendo las ms corrientes la sncopa y el contratiempo. (Vanse estos nombres.)
ALTO. - En general, voz o instrumento de sonidos agudos. Tambin equivale a contralto, a viola
y al saxofn alto.
AMOROSO. - Tierno, amorosamente. Tambin se
emplea en este sentido con amore y amorevole.
ANACRUSA. - Nota o grupo de notas accesorias
que preceden a la parte fuerte del comps y cuyo
objeto es preparar el acento.

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DICCIONARIO MUSICAL -

ANDANTE. - Movimiento moderado, intermedio

entre el aUegro y el adagio, que equivale a caminando. Tambin se aplica este nombre al
tiempo o pieza musical escrita para tocarse en
dicho movimiento.
ANDANTINO. - Diminutivo de andante; se emplea para indicar un movimiento ligeramente
ms animado que ste, y ms aproximado al
aUegretto.

ANIMATO. - Con animacin, con alma. Asimismo se dice con nimo y animando.
ANTECEDENTE. - En el estilo fugado, la proposicin o sujeto.
ANTIFONA. - Pasaje tomado de la Escritura relativo a la vida del Santo cuya fiesta se celebra
y que se canta o recita antes de los Salmos. Asimismo, nombre de la composicin escrita sobre
dicho texto, consistente en un dilogo entre dos
coros o entre un solista y la comunidad.
A PIACERE. - Es lo mismo que ad libitum o a
placer.
A POCO A POCO. - Gradualmente; por ejemplo,
a poco a poco piu animato, es decir, animndose,
acelerndose por grados.
APOYATURA. - Adorno meldico consistente en
una notita sin valor efectivo, que se escribe
18

delante mismo de la principal y sobre la que

descansa el sonido antes de pasar a sta. El carcter de la frase y el gusto del ejecutante determinan la duracin de esa nota de apoyo. La
apoyatura puede ser doble.
ARCO. - Complemento indispensable de los instrumentos de cuerda que no se rasguean; el
arco, cuyo nombre lo debe sin duda a la forma
arqueada de la vara, se supone que apareci en
Europa hacia el siglo v. En sus comienzos estaba
formado por una caa de bamb, con un agujero en el taln, en el cual se introducan las cerdas o crines vegetales, que se ataban por un nudo,
y en la punta de la vara se colocaba el otro extremo de las cerdas, que se ataban con una cinta que retena el nudo que a su vez tenian las
cerdas; siendo verdaderamente extraordinario e
ingenioso el haber encontrado la materia resinosa (colofonia) con la que frotaban las cerdas
para que stas produjesen con su roce sobre las
cuerdas ese sonido prolongado e intenso que tanto nos conmueve (Larrocha).
Los clebres violinistas Corelli y Tartini introdujeron en el arco algunas mejoras; pero quien
le llev a la perfeccin ru Fran~ois Tourte
<1747-1835) al fijar su dimetro y el equilibrio
de peso entre sus diferentes partes, con precisin
tal que sus arcos adquirieron fama y son tan
buscados como los Stradivarius. Produjo verdaderas obras de arte, de madera del Brasil, con
talones de carey. Tourt~ fij tambin las dimensiones de los arcos, que son de 74 75 centme-

19

tros para el violn, 74 para la viola, 72 73 para

el violoncelo y 64 para el contrabajo.
Con el variado empleo del arco pueden obtenerse efectos especiales. (Vase Trmolo, sauato,
staccato, Col teqno.)

ARIA. - Composicin o pieza escrita para una

sola voz, con acompaamiento de orquesta. Comprende cierto nmero de frases enlazadas con
cierta regularidad y simetria, y presenta unidad
de concepto y, por lo comn, de tonalidad. Forma
parte integrante de la pera y del oratorio, y
naci de ellos. Alejandro Scarlatti la desarroll
con la introduccin del da capo, es decir, que la
idea principal se repite al final despus de un
periodo episdico; y desde entonces las arias han
sido uno de los nmeros ms atractivos de las
peras, sobre todo cuando las interpreta un gran
cantante. Las llamadas arias de proscenio, en las
que el cantante avanza hacia el proscenio, han de
ser de gran efecto.
Tambin, por analoga, se da este nombre a
las partes de las Suites orquestales en las que un
solo instrumento o varios de ellos al unsono
tocan una melodia con acompaaIniento de la
orquesta. Por ejemplo, el Aria de Bach.
ARMADURA. - Para evitar que en una pieza musical tengan que colocarse delante de las notas
las alteraciones que han de modificarlas, dichas
alteraciones se ponen inmediatamente despus de
la clave. Tal indicacin de la tonalidad en que
est escrita la pieza se denomina armadura.
20

ARIETA. - Como el nombre diminutivo lo indica, es una meloda de cortas proporciones. Las
primeras peras cmicas francesas se designaban
con el nombre de comdies a ariettes, porque
entre el dilogo hablado se insertaban piececitas
vocales compuestas por msicos afamados.
ARIOSO. - Composicin vocal, generalmente
breve, intermedia entre el recitado y el aria, y
sin forma determinada ni tema meldico bien
definido.
ARMONA. - Es el arte de formar y enlazar los
acordes, proporcionando a la meloda el acompaamiento adecuado. Mientras que el contrapunto
combina entre s las lineas meldicas sin preocuparse de los acordes resultantes, la armona es
por esencia el arte de los acordes. Los msicos se dieron cuenta de que la superposicin de
lineas meldicas produca con frecuencia acordes
del tipo do, mi, sol; y que la vibracin de una
cuerda o el taido de una campana originaban
acordes parecidos. De aqu naci la doctrina armnica, que a veces se encuentra en oposicin con
la del contrapunto. Los grandes msicos de la
poca clsica lograron conciliar ambos regmenes, representados por el contrapunto medieval
y la armona moderna. En cambo los modernos
han roto este equilibrio creando nuevos sistemas
sonoros sobre bases acsticas enteramente nuevas.
ARMNICOS. -

Sonidos producidos por un cuer21

po en vibracin, como los suaves y aflautados

que se consiguen tocando ligeramente las cuerdas del violn con los dedos de la mano izquierda.
Un sonido consta de un tono fundamental y de
una serie de armnicos cuyas frecuencias son
mltiplos enteros de la que caracteriza dicho tono
fundamental.
ARMONIO. ~ Especie de rgano pequeo, cuya
invencin se atribuye a los chinos. Es un instrumento neumtico de lminas metlicas vibrantes,
al cual se da aire por medio de un fuelle que se
mueve con los pies. Lleva teclado y varios registros. En su forma primitiva se llamaba rega!.

ARPA. ~ De todos los instrumentos antiguos de

cuerda que se tocan con las manos, ste es sin
duda el ms perfecto, y el nico que ha sido
adoptado por la orquesta moderna, aunque el
arpa actual es muy distinta de la que empleaban
los egipcios hace cinco mil aos. Perfeccionada
desde principios del siglo pasado por los Erard
y otros artistas y constructores, el arpa moderna
es un instrumento triangular constituIdo por tres
cuerpos o piezas principales: la consola, la columna y el cuerpo sonoro o caja de resonancia,
unidas estas dos ltimas en su parte inferior con
el zcalo del instrumento, que se llama cubeta. En
la cubeta van los siete pedales que tiene el arpa.
La consola est curvada y guarnecida de clavijas para templar las cuerdas. Estas, en el arpa
llamada de doble movimiento, son en nmero de
cuarenta y seis.

El timbre de los instrumentos de metal casa

muy bien con el del arpa, cuyas cuerdas bajas
tienen un sonido velado y misterioso, en tanto
que el de las altas es cristalino y delicado.
ARPA EOLIA. - Es el nico instrumento que toca
solo, o mejor dicho lo toca el viento, que le hace
producir sonidos armoniosos. Consiste en una
caja de resonancia de madera, preferentemente
de pino, sobre la cual se extienden unas cuerdas
o alambres. Para or esa arpa hay que ponerla en
una ventana abierta lo preciso para introducirla
y situarla oblicuamente al viento. Entonces produce unos sonidos de no igualada delicadeza.
ARPEGIO. - Ejecucin sucesiva, ms o menos
rpida, de todas las notas de un acorde, por lo
regular del grave al agudo. Se le llama as porque es propio del arpa, aunque puede producirse
con otros instrumentos.
ARS NOVA. - Nuevo estilo musical que desarrollaron en el siglo XIV los franceses Vitry y Machault y cuyos caracteres ms sealados son el
perfeccionamiento de la notacin, la aplicacin
consecuente de valores rtmicos fijos, la paulatina introduccin de los semitonos con el fortalecimiento del concepto tonal y la preparacin de
una msica instrumental independiente, liberada
de los elementos puramente vocales.
ARTICULAR. - Ejecutar una pieza haciendo resaltar clara y distintamente unos sonidos de otros

23

por el tono, la duracin y la intensidad. Las principales articulaciones son: el ligado, que se
indica con una curva que abraza las notas que
deben ligarse, el staccato o destacado, el picado,
que se indica por medio de puntos, y el picado ligado, con puntos y curva.
ATACAR. - Producir el sonido de un solo golpe,
principindolo con fuerza y de una manera destacada. Suele emplearse para pasar sin interrupcin de un movimiento al siguiente, y se indica
con las palabras italianas attaca o attaca subito.
A TEMPO. - Significa que cese la alteracin de
un movimiento, restablecindose a su anterior estado.
ATONALISMO. - Es el socialismo aplicado a la
msica. La escala consiste en doce semitonos, todos los cuales, en el ms amplio sentido de la
palabra, tienen igual valor. Pues bien: el atonalismo no admite preeminencias dentro de la escala; no hay tnica, ni dominante, ni nada parecido; cada nota vale tanto como cualquiera de las
dems, y puede yuxtaponerse a otra cualquiera
de la frase muscal. Y como la armona resulta de
la combinacin de las notas de la escala, en ella
se reea ese rgimen de igualdad y fraternidad,
extensivo a los intervalos y a los acordes.
Arnold Schonberg es el propulsor mximo de
este sistema tan revolucionario como poco grato
al odo. Entre sus ms destacados secuaces nombraremos a Alban Berg y Anton von Webern.
24

AUMENTADO. - Dcese del intervalo que comprende un semitono ms que el perfecto o mayor.

AURRESKU. - Danza vasca de conjunto en la

que las mujeres desempefian un papel pasivo.
En su forma ms moderna consta de ocho partes:

entra, aizescu; zortzico, pasamano, desafo, fandango, arin-arin y galopo Se le llama tambin
baile real y se danza al son del chistu y el tam-

boril.
AUSTRIACA. - La msica austraca, indudablemente germnica, tiene, en algunos aspectos un
carcter y una gracia especiales, y no se le puede negar a Viena un lugar preeminente en la historia del arte de la msica. En el siglo XVIII
muchos nobles eran excelentes aficionados, y, de
ser preciso, capaces de substituir a cualquier profesional en un cuarteto de cuerda. A ellos debemos agradecer la ayuda material que prestaron a
Haydn, Mozart, Beethoven y otros; y si no supieron apreciar del todo la grandeza de esos hombres, lo cierto es que en aquellos crculos muchos
compositores encontraron ayuda y sincera estimacin. Las agrupaciones musicales privadas y
las orquestas de teatro que muchos nobles vieneses subvencionaron, fueron el fundamento de las
orquestas modernas.
A dicha poca pertenecen Haydn <1732-1809>,
llamado el padre de la sinfona por la amplitud
que di a este gnero de composiciones, y autor
de casi dos mil obras, peras, oratorios, misas,

25

motetes, sonatas, tros, cuartetos, etc. Haydn sinti vivo afecto por su Joven amigo Mozart 07561790, nio prodigio que el tiempo hizo el prodigio de no malograr, permitindole alcanzar casi
la perfeccin tanto por lo que al pensamiento
como a la forma se refiere. Mozart hizo una verdadera creacin de la pera y trat con arte y
ciencia admirables todos los gneros. Posterior
a l, de vida ms breve an y de inspiracin y
delicadeza no menores, Franz Schubert: (17971828) ru el alma del lied, porque en ellied puso
la suya.
Ya entrado el siglo XIX Viena se volvi frvola.
deliciosamente frvola, y no apagado an el eco
de las canciones de Schubert, se entreg a los valses de Joseph Lanner 0801-1843), de Johann
Strauss, padre 0804-1849) y de Johann Strauss,
hijo <1825-1899), y despus a la opereta de ste
y de Franz Lehar 0870-1948>La msica seria volvi, sin embargo, por sus
fueros con las sinfonas y la msica religiosa de
Anton Bruckner <1824-1896) con los dramticos
lieder de Hugo Wolf 0860-1903) y las sinfonas
de carcter colosal de Gustav Mahler 0860-1911).
Finalmente. como la Viena de la posguerra.
la msica austriaca di la nota revolucionaria con
Arnold Schonberg (1874). pontfice mximo de
la atonalidad y sus discpulos Alban Berg <18851932) autor de la famosa pera Wozzeck, Anton von Webern <1883-1945) y Egon Wellesz
(885); Y le cupo a Salzburgo, ciudad natal de
Mozart, y una de las ms musicales del mundo, el
alto honor de que en ella se celebrase, en 1922,
26

el primer Festival Internacional de Msica Moderna.

AUTNTICOS. - Los primitivos tonos o modos del
canto llano fueron cuatro, formados por San
Ambrosio a fines del siglo IV, con el nombre de
autnticos. En el siglo VI San Gregorio subdividi
cada uno de los cuatro en dos, elevando por consiguiente su nmero a ocho, cuatro de ellos autnticos y los otros cuatro plagales o derivados.
AVE MARA.-Nombre de la composicin musical inspirada en las palabras de esta oracin;
por ejemplo, las conocidas Ave Marias de Schubert y de Gounod.
B

B. - Abreviacin con la que se indica la voz

de bajo y tambin los instrumentos correspondientes de metal o de cuerda.
En la msica antigua y en la notacin alemana
e inglesa, si bemol.
BADINERIE. - Llamada tambin badinage, es
una pieza de msica ligera, en comps de 2 por 4,
a la que fueron aficionados los msicos franceses
y alemanes del siglo XVIII. Tambin es parecida, y
de carcter humorstico, la bagatelle.
BAILE. - Sucesin de saltos, cabriolas y pasos
simtricos sometidos a las leyes del ritmo. Pue-

27

den distinguirse el baile popular o nacional, por

ejemplo, la mazurca, el chotis, las seguidillas, la
sardana o la jota; el baile de saln, como lo fueron antao la pavana y el minu y posteriormente
el cotilln y el boston; y el baile de espectculo
o pantommico, que se denomina danza cuando
es de carcter artstico y lo ejecuta un solo danzante o una pareja; bailete cuando es de conjunto, de corta duracin e intercalado en una pera,
y baile pantomima cuando constituye un espectculo aparte. Es el ballet francs y el baUetto
italiano.
El ballet cortesano, introducido en Francia por
Catalina de Mdicis, pues en el pas de sta era
ya conocido, floreci durante el reinado de
Luis XIV, quien no desdeaba tomar parte activa
en el espectculo. Si damos una ojeada al ballet
de cour -dice Jullien-, desde el da en que se
afirm con brillantez, bajo Enrique III, con el
Ballet de la Reine, hasta el momento en que
despidi los ltimos destellos, despus de brillar
esplendoroso en la corte de Luis XIV, con el incomparable Triomphe de l'Amour, veremos que
comprende exactamente un siglo, desde 1581
a 1681. En este ltimo ballet, con letra de Quinault y msica de Lulli, se introdujo el canto, en
detrimento de la parte coreogrfica: era ya casi
una pera.
Despus Noverre, a la vez autor y danzante,
renov y remoz el ballet, que tuvo un florecimiento en la poca romntica gracias al arte incomparable de Mara Taglioni, Carlota Grisi y
Fanny Elssler en los bailes Giselle, la Syl28

8.,1< . _ " ... Poulo <o <1 ~.II,' . Lo mU'''. <1<1

<',n, d< S.'n'_SO'n'.

phde, y otros. Leo Delibes di despus unas

obras maestras del gnero con Coppelia y
Sylvia.
El ltimo avatar del gnero han sido los famossimos bailes rusos, dados a conocer en Pars
en 1909 por Sergio de Diaghilew en colaboracin
con el pintor Len Bakst, el coregrafo Fokine
y el gran danzarin Nijinski. Un msico superior,
Igor Stravinski, se revel en el ao siguiente con
El pjaro de fuego, al que sigui en breve
Petruchka. Sergio Litar, Thamar Karsavina,
Ana Paulowa, OIga Spessivtzeva, fueron los astros salientes de este perodo esplendoroso. Al
mismo tiempo, Ida Rubinstein e Isadora Duncan
daban un nuevo y refinado impulso a las danzas clsicas, mientras que la Argentina haca admirar por todo el mundo los bailes espaoles.

BAJ'o. - La voz ms grave de las humanas, que

se subdivide en dos clases. La de bajo profundo
o segundo bajo comprende unas dos octavas,
aproximadamente desde el fa por bajo del pentagrama al mi bemol sobre l, en clave de fa;
y es la voz que suele corresponder en la pera
a los ancianos y a los grandes personajes. Bajo
cantante o meldico es la voz que por su volumen
pertenece al gnero de los bajos y por su flexibilidad al de los bartonos, viniendo a ser intermedia entre una y otra. El bajo ms notable
del siglo pasado fu Lablache, y el del actual,
Chaliapine.
BAJO

CONTINUO. -

Parte instrumental ms gra29

ve y raras veces interrumpida de una composicin musical. Cuando, a fines del siglo XVI, a la
armona de las voces vino a aadirse el canto a
solo con acompaamiento de rgano o de clavicordio, escribase debajo de aqul un bajo con
cifras y signos que daban a conocer los intervalos de los acordes con que los acompaantes deban sostener el canto. Tal ru el origen de la
ciencia armnica.
En el siglo XVI, en los Conservatorios italianos
se introdujo para la enseanza un sistema de notacin en el que, merced a un orden de cifras
numricas y otros signos, comprendase la armonia de una partitura, ya fuese vocal o instrumental. De aqu el nombre de bajo cifrado.
BA.To FUNDAMENTAL. - Es el verdadero regulador de la armona, y el fundamento de cuanto se
ha escrito por los didcticos acerca de la armona y de todos los conocimientos que comprende
este estudio.
Tcnicamente, el bajo fundamental es el que
produce la nota principal de cada acorde, no formndose ms que de los sonidos fundamentales
de la armona. Prcticamente, es aqul que sirve de bajo a los acordes en su forma o estado directo y, por lo mismo, el sonido ms grave en los
acordes formados por una superposicin de terceras. Doctrina del bajo fundamental llam Rameau al sistema imaginado por l para explicar
la generacin de todos los acordes. (Pedrell.)
BALADA. -

Antiguamente, cancin dividida en

30

coplas con un mismo estribillo, de carcter dramtico y sobre un motivo popular, que se entonaba en los bailes, principalmente en los campestres. En la actualidad conservan este nombre
algunas piezas puramente instrumentales, como
las Baladas, de Chopin, y El aprendiz de brujo, de Dukas.
BALALAIKA. - Instrumento ruso, parecido a la
guitarra, de cuerpo generalmente triangular y
de dos o tres cuerdas.
BALCNICA. - Mosaico de pueblos y de gran riqueza 101k1rica, la peninsula balcnica no ha
dado al mundo ningn compositor de primer orden. El croata [van Zaitz (1831-1914) es autor de
una pera patritica que se representa en todas
las fiestas nacionales. En 1932 se inaugur en
Yugoeslavia un monumento a los compositores
respectivos de sus tres nacionalidades Mokraujac
(serva), Lisinski (croace), Hubad (Eslovenia).
En Rumania sobresale el moldavo George Enesco
(1881), violinista, pianista, compositor y maestro
de la joven generacin; en Grecia, Manolis Calomiris, occidental por su cultura, oriental por sus
aficiones. En Bulgara, en Turqua, se observa
tambin un renacimiento musical; pero mencionar a sus compositores sera citar nombres que
nada nos dicen.
BALLERIE. - Combinacin de canto, danza y msica instrumental de los troveros, tambin llamada baada, y de la que deriv el ballet.
31

BALLET. -

Vase Baile.

BAMBuco. - Canto popular colombiano. Los bambucos, gnero predilecto de los compositores
indgenas, son al parecer de procedencia musulmana, a travs de la colonizacin espaola.
BANDA. - Cuerpo de msicos, por lo comn militares, que tocan instrumentos de viento (metal
y madera) y de percusin. Una banda completa
consta de unos sesenta ejecutantes.
BANDURRIA. - Instrumento algo parecido a la
guitarra, cuya caja sube en disminucin y formando cuello hasta el mstil. Tiene doce cuerdas y produce un sonido agudo, por lo que suele
constituir el tiple de los instrumentos de punteo.

BANJO. -- Especie de guitarra de los negros

americanos, que se ha popularizado junto con
la msica de stos. El mango es largo y la caja
de resonancia redonda y lleva un aro de madera
recubierto de una membrana. Suele ser de cinco
cuerdas y se puntea como la guitarra o se rasgea
con el dorso de las uas.
BARCAROLA. - Pieza instrumental o cancin
modulada, cuyo ritmo recuerda el de la barcarnola o cancin de los gondoleros venecianos.
BARTONO. - Voz de hombre intermedia entre
las de tenor y de bajo. Noble y penetrante en el
registro medio, es hermosa y viril en el alto. Para

32

ella estn escritas las partes principales de Don

Juan, Guillermo Tell, Ham1et. Existe tambin el bartono dramtico, llamado igualmente
bartono Verdi porque a este compositor le gustaba de manera especial y escribi para dicha voz
algunas partes clebres, la de Rigoletto, por
ejemplo. Es rica, nerviosa y brillante, sobre todo
en los agudos. Finalmente hay el bartono Martn, del nombre de un celebrado cantante del
siglo XVIII, cuya extensin de voz es la misma
que la del anterior, pero de volumen medio, y en
vez de por su dramatismo caracterizase por su
sonoridad acariciadora, su ligereza y la facultad
de cantar dulcemente los agudos, alcanzando
una o dos notas ms alto que el bartono Verdi.
Han sido grandes bartonos Cotogni, Faure, Maurel, Battistini, Sammarco, Titta aurro.
BATERA. - En una banda o una orquesta, nombre genrico de todos los instrumentos de percusin, cuya msica es principalmente de carcter
rtmico.
BEL CANTO. - Es el que responde a la tradicional manera italiana, caracterizada por la belleza
del tono, la clara articulacin y el buen fraseado.
Alcanz su mximo desarrollo en el siglo XIX.
BELGA. - En Blgica, pas pequeo pero dividido: valones y flamencos, Lieja y Amberes, los
flamencos se llevan decididamente la mejor parte, no slo en el nmero sino en el tiempo. Su
escuela musical, en efecto, data del siglo XIV, y
33
DICCIONAlUO MUSICAL -

tuvo un glorioso desarrollo paralelo al de la

pictrica. Con W. Dufay (1400-1474) y G. Okegnem. (1430-1495) el arte polifnico alcanz un
elevado nivel. Mayor fama an tuvo Josqun des
Pres (1445-1512) autor, como los anteriores, de
notable msica religiosa, y al que se ha dado el
ttulo por dems honroso, de primer genio musical. Adrian WiUaert (1480-1562), nacido en Brujas, pas a Italia y fund la escuela veneciana.
Pero el maestro supremo de la escuela flamenca,
que algunos llaman franco-belga, es Orlando di
Lasso (1530-1594), cuyas dotes extraordinarias se
revelaron desde la infancia. Vivi en Italia, en'
Francia, en Flandes y en la corte de Munich,
en donde muri el mismo ao que Palestrina; y si
ste se ha comparado por su gracia a Rafael y a
Mozart, aqul, por lo profundo del pensamiento, se ha equiparado a Miguel Angel y a Juan
Sebastin Bach. Despus, pasaron dos siglos...
Como precursor del renacimiento moderno cItase a F. A. oeuaert (1828-1908); pero el verdadero jefe de la nueva escuela flamenca ru Peter
Benoit (1834-1901), fundador de la Escuela flamenca dc Msica, de Amberes. Paul Gilson
(1865-1942), orquestador sabio y vigoroso, Edgar
Tinel (1854-1912), de carcter sombro, Jan Blockx
(1851-1912), figuran entre sus mejores continuadores.
Los valones, sin embargo, no se han quedado
atrs, y despus de ceder a Francia, con Grtry
y Csar Franck, a dos de sus ms gloriosos compositores, pueden vanagloriarse de GuiUermo
Lekeu U870-1894), genial y malogrado discpulo
34

de Frank y de Joseph Jongen., (1873), otro frankista, que es considerado como el ms alto representante de la msica belga actual,
Paralelamente se ha desarrollado tina magnfica escuela de violn cuyas cumbres son H enri
Viteuxtemps (1820-1881), Charles de riot (18021870), Eugene Ysaye (1858-1931) y Csar Thoinson (1857-1931).
BEMOL. - Signo en forma de b, que colocado
despus de la clave designa un nuevo tono o
escala, lo que se denomina alteracin propia; y
antepuesto a una nota la altera con un semitono
descendente, as como a las similares del mismo
comps, en cuyo caso se produce una alooracin
accidental.

BERCEUSE. - Es el nombre francs equivalente

a nana o cancin de cuna, con que se designan
las obritas vocales o instrumentales que por la
sencillez meldica, la dulce sonoridad y el ritmo
acompasado son parecidas a aquellas canciones
con que se adormece a los nios. En algunos
casos es sinnimo de barcarola, como en la famosa Berceuse de Chopin.
BECUADRO. - Signo en forma de especie de b
cuadrada, empleado en la notacin musical para
anular los efectos del sostenido y del bemoL Se
coloca delante de la nota previamente afectada
por dichos signos y que debe volver a su estado
natural
35

BINARIO. - Lo que est dividido en dos unidates. Comps binario ser, pues, el comps a dos
tiempos; tiempos que, a su vez, estn divididos
en dos fracciones de tiempo. Los antiguos consideraban imperfecto el comps binario, por ser
divisible, y perfecto el ternario, por no serlo.
Las forma musicales ms sencillas son asimismo binarias.
Desde el punto de vista artistico ser interesante hacer notar que, hasta mediado el siglo XVIII,
toda msica instrumental ru escrita prcticamente en forma binaria. Ya se tratara de una
danza, ya de un aire de variaciones, ya de un movimiento de mayor extensin, la msica resultaba
dividida en dos partes iguales: la primera mitad
parta de la tnica y modulaba a la dominante,
y en la segunda mitad se efectuaba el viaje de
retorno. La nica excepcin a esta regla general
ru el Rond.
Posteriormente a la muerte de J. S. Bach, los
compositores se dieron cuenta de que la forma
binaria llevaba ya mucho tiempo de explotacin,
y remontaron el curso de la msca en busca de
una frmula que les permitiera seguir nuevos
derroteros.
BIS.- Indicacin de que un pasaje se ha de
tocar dos veces. Y de aqu que el pblico pida el
bis cuando desea la repeticin de una pieza. Bisar una pieza es, pues, repetirla.
BLUES. - Canciones negras que expresan la
morria y la melancolta, y han influido notable38

mente en la m!ica moderna, con especialidad

en la norteamericana.
BoLERO. ---- Aire espaol de canto y de danza,
de movimiento muy moderado y a tres tiempos,
descompuestos por las castafuelas segn una rrmu1a caracteristica. Suele llevar acompafamiento
de guitarra y procede de las seguidillas, si bien
su carcter es ms noble y majestuoso.
El baile consta de tres partes iguales o coplas,
en cada una de las cuales se hacen ciertas mudanzas y una suspensin llamada bien parado,
que sirve para un breve descanso en tanto se
repite el estribillo.
El bolero ru el baile por excelencia de la
poca romntica, y los mejores danzarines del
tiempo introdujeron en l complicados pasos,
como son los de las glisas, matalaraa, el pasur, etc.
Varios compositores de nota han escrito boleros: por ejemplo Mehu1 en Les deux aveugles,
Weber en Preziosa, Auber en Masaniello y
Verdi en I Vespri scilan. Chopin compuso
tambin uno ropo 19) y en cuanto al de Ravel,
escrito para Ida Rubinstein, se ha hecho famoso
en el mundo entero.
BoMBARDA. -Instrumento grave de la familia
del oboe, que estuvo en uso hasta el siglo XVII.
Era de madera, parecido a la chirimfa.
BoMBO. - Viene a ser un tambor de grandes
dimensiones que se suena con un mazo adecua-

37

do. Emplebase nicamente en las bandas militares hasta que Rossini lo introdujo en la orquesta,
en la que presta excelentes servicios, por ejemplo, en un crescendo. Tocado solo tiene algo de
amenazador, misterioso y solemne. Los hay de un
solo parche, que ocupan menos espacio y cuyo
sonido es menos ruidoso.
BoSTON. ~ Vals lento, muy bailado en Amrica
e introducido en Europa hacia 1870. Comps de
tres por cuatro.
BoURRE. - Antigua danza francesa de Auverna, parecida a la gavota, muy extendida en el
centro de Francia. Es a dos y a tres tiempos,
siendo generalmente la primera forma la adoptada por los msicos del siglo XVIII en sus suites.
Se ejecuta al sonido de la cabreite, que es una
gaita rstica. Algunos la consideran procedente
de Vizcaya.
BRANLES. - Nombre con que se designan muchas danzas provinciales francesas, popularizadas a partir del reinado de Enrique 111. Mistral,
en su poema Calendau, describe con mucho
colorido diversos branles que se bailaban en el
pas del rey Ren.
BRAVURA. - Ejecutar una obra con bravura es
hacerlo con bro, desenfado y habilidad. (Vase

Aria.)
BREVE. -

Figura antigua que slo se ha con38

servado en el canto gregoriano, y sirve para las

silabas que no se acentan, midindose su duracin por la mayor o menor cantidad de stas.
BRILLANTE. - Indicacin que la ejecucin debe
ser pujante y vigorosa; y parecido sentido tienen

con bro y brioso.

e
C.- En Alemania e Inglaterra y en general
en el canto llano, en 1a msica antigua y en el
clavijero del piano, desgnase con esta mayscula
el primer grado de la escala, o sea el do.
CABALETTA. - Meloda animada y repetida que
constituye la ltima parte de un aria.
CACOFONA. - Simultaneidad de sonidos que, ya
sea por mala combinacin ya sea por ejecucin
defectuosa, produce un efecto discordante.
CACORITMO. -

Ritmo o cadencia irregulares.

CACHUCHA. - Danza andaluza en comps ternario y de movimiento moderado.

CADENCIA. - Antiguamente se designaba con
este nombre a la improvisacin dejada al arbitrio del cantante o del instrumentista a solo en
el curso de una pieza o canto y principalmente al

39

nal. Era una ocasin de lucimiento tcnico, no

siempre aprovechad., con buen gusto.
Tambin se da este nombre al adorno o floreo
ms conocido con el de trino.
Finalmente, en composicin, es la conclusin
de una frase musical, determinada por acordes
que se resuelven en una forma armnica de terminacin o reposo.
CADENCIOSA. - Dcese de la msica cuyo ritmo
es bien marcado y cuyas terminaciones o cadencias se presentan perfectamente acusadas.
CAJA. - Nombre dado algunas veces al tambor.
Caja viva es el perfeccionamiento de ste adop-

tado como instrumento rtmico de percusin en

las bandas, y cajas destempladas el efecto especial que producen estos instrumentos cuando se
les aflojan los parches o membranas.
CALANDO. - Trmino italiano que equivale a
decrescendo.

CALDERN. - Signo que representa la suspensin del movimiento del comps, prolongando el
sonido de una nota. Consiste en un semicrculo
con un punto en su interior. En francs se le
llama point d'orgUJe porque en el rgano el sonido
de la nota dura mientras el dedo sigue apoyado
en la tecla correspondiente. Tambin se da este
nombre a una serie de rasgos brillantes al final
de una pieza, para lucimiento del cantante o del
instrumentista.
40

CAMPANILLAS. - El juego de campanas o carilln, el carilln de planchas de acero o lira, el

carilln de timbales o juego de timbres son diversos instrumentos metlicos que suelen emplearse
en la orquesta en los pasajes lgubres, patticos
y misteriosos.
CANCN. - Danza de movimiento muy vivo, en
comps de 2 por 4, qu~ estuvo muy en boga en
Pars durante la segunda mitad del siglo XIX y
que introdujo Offenbach en sus peras cmicas.
CANCIONES DE RONDA. - En Castilla y las Vascongadas, las que entonan los .1l0Z0S por la noche como serenatas a S'lS novias o a sus amistades. Terminan en una serie de gritos agudos
que luego descienden al grave. Por lo general no
llevan acompaamiento, aunque en algunos lugares se emplea la chirima y el tamboril.
CANON. - Imitacin por un instrumento o una
parte vocal de un tema. meldico o motivo InIciado por otro, con entradas sucesivas, como
sucede con la conocida cancin francesa Frre
Jacques. dormez-vous?. Los hay de muchas
clases: retrgrado, cuando la respuesta principia
con el fin del motivo y termina con el principio;
enigmtico, cuando no hay indicacin alguna
pala la respuesta: en aumento y disminucin,
doble, circular, etc. En otro tiempo se aplic a
los madrigales y a toda clase de canciones.
CANTABILE. - Adjetivo italiano equivalente a
41

cantable, empleado para indicar que un pasaje

meldico debe ejecutarse con movimiento lento
y expresivo. Tambin se designa a veces con
este nombre una pieza vocal o instrumental, a
cuya parte meldica se le ha de prestar una
atencin preferente.
CANTANTE. - (Vase Voz y Canto).
CANTATA. - En su acepcin primitiva significa
aquello que se canta, en oposicin a la sonata,
o sea aquello que se toca, del italiano suonare.
Es, pues, la cantata una composicin de forma
libre y de muy diverso carcter, pues las hay lrcas, dramticas, religiosas y profanas; y consta
de varios tiempos, con recitados, arias, dos, coros, etc.
Las cantatas sacras del culto luterano, cuyo
modelo son las de Bach, constan de solos y coros
y a veces preludios e intermedios orquestales.
El iniciador de la cantata profana fu Carissimi, al que siguieron Stradella, Scarlatti, Gasparini, Marcello y otros, especialmente Pergolese,
cuyo Orfeo es considerado como la obra maestra del gnero. Algunas de estas cantatas se ejecutaban en la escena, aunque no contengan
accin ni representacin escnicas propiamente
dichas.
CANTE HONDO. - Tambin llamado cante iotuio,
es el tipo ms antiguo y caracterstico de la m42

sica popular andaluza, en el que se aprecian supervivencias bizantino-orientales. Segn Falla,

esta influencia se manifiesta en el empleo de
earmonias, o sea que ciertas notas tonales estn divididas y subdivididas en intervalos inferiores al semitono, obedeciendo a las modulaciones de la voz, siendo asimismo frecuente el
portamento, que es el procedimiento de resbalar
la voz de una nota a otra a travs de una serie
de pequesimas gradaciones. Poca diferencia
existe entre el cante hondo y el cante flamenco,
que es ms moderno y de tono menos sombro.
(Vase SeguidiUas.J
CANTO. - En su ms amplia acepcin es el empleo de la voz humana como instrumento musical. Para que el resultado tenga valor artstico
son necesarias, aparte del valor musical en s
de la obra cantada, una cierta preparacin tcnica y las adecuadas c.ondiciones de inteligencia
y de sensibilidad artstica. El canto popular, el
lied, el canto religioso y las diversas formas polifnicas, el oratorio, la pera, la zarzuela, etc.,
son las diversas modalidades del canto. (vense
las voces citadas'>
El canto es la expresin artstica inmediata de
un sentimiento vital intensificado, ya se manifieste como una afirmacin general de fuerza, de
anhelo, de voluntad o de resistencia. CUando el
hombre se siente solo, su voz se convierte en su
compaero, su interlocutor. Y esto le ocurre lo
msmo a un pastor en un risco solitario, al caminante que cruza una selva por la noche, al

marino en lo alto de una cofa o al cazador alpino

que lanza su grito de montaa en montaa. Pero
tambin la alternacin dramtica y, finalmente,
la fusin de las dos voces del dilogo resultan
cuando dos interlocutores entran en mutua relacin, que constituye la base de toda antitonia
y de todo el do musical. "Tres facient collegium":
de la cooperacin de ms de dos personas resulta un conjunto coral, y la accin colectiva determinada por el mismo ritmo somete al individuo a un organismo ms vasto. Entonces, el
canto coral se convierte en smbolo mgico de
la sociedad. tanto en el unsono como en la alteracin, imperceptiblemente ya ordenada, de las
voces masculinas y femeninas, de adultos y de
nios. Este mismo principio acta desde las letanias y salmodias de los antiguos ritos paganos
hasta la maravilla contrapuntistica de doce a diecisis voces, de una misa palestriniana. (R. J.
Moser.)
CANTO FIGURADO. ---' En la msica litrgica, canto
formado con elementos del gregoriano y musicales. Su tonalidad es diatnica, como en aqul.
pero su ritmo es uniforme, como en la msica en
general, y determinado por el comps. Muy usado en las iglesias de Espaa, consinti abusos
impropios de la msica religiosa. Tambin se
llama canto mixto.
CANTO GREGORIANO.
Nombre con que se designa el canto litrgico de la Iglesia Romana.
Es de carcter esencialmente religioso y excluye

44

toda annonizacin de acompaamiento. Se llama

as porque San Gregorio, a principios del siglo VII recopil muchos de esos cantos en su famoso Antiphonarius, especie de Suma musical
cuya tradicin conservaron los benedictinos durante toda la Edad Media. Habiendo degenerado
modernamente, Pio X, en 1904, dict las normas
para restablecer su primitiva pureza.
CANTO LLANO. - En latin Cantus planus. Canto
religioso, puramente vocal, empleado por la Iglesia Catlica. Su extensin es de unos quince
grados, o sea la media de la voz humana. El
conjunto de esos grados se subdivide en escalas,
que se llaman modos o tonos. Dichas escalas forman los grupos de cuatro modos. Los cuatro
modos primitivos, establecidos por San Ambrosio
en el siglo IV, se llaman modos autnticos; los
otros cuatro, creados bajo el pontificado de San
Gregorio, en el siglo VI, se llaman modos plagales o derivados. En el canto llano se emplea la
llamada notacin cuadrada o negra, sobre un
pautado de cuatro lineas.
CANTO POPULAR. - Es la rama ms frondosa e
interesante de la msica y expresa lo ms intimo
y caracterstico de las diversas razas y naciones.
Su variedad es tan grande como la de stas, y
buena parte de la msica de concierto procede
de l. Es asimismo el acompaamiento obligado de muchos bailes y danzas populares. Algunos
son de carcter religioso, como los viUancicos y
las famosas saetas andaluzas; otros de tipo le-

gendario e histrico; pero, en su mayora se

alimentan de los lugares comunes y eternos de
la vida humana, el amor y el placer, el dolor y
la muerte. Los cantos o cante flamencos son tan
abundantes como variados: soleares, seguidiUas,
gitanas, polos, serranas, caas, martinetes, peteneras, sin contar las seoianas, rondeas, malagueas, granadina8, etc. La copla es la forma
ms breve, aunque no la menos expresiva, del
canto popular, y a ella pueden asociarse las coplas de cuna o nanas.
En Francia existen muy hermosos cantos populares, algunos procedentes de los antiguos
trovadores. Son muy lindos los bretones, especialmente los de carcter infantil y los noels o
cantos navideos. De Italia son especialmente
ricas en canciones Venecia, Npoles y Sicilia. En
Alemania son caracteristicos el Tannebaum, el
Mus'i denn, los viriles cantos estudiantiles. En
Inglaterra, y especialmente en Irlanda y en Escocia, se cantan nspradsmas baladas. En Rusia existen los cantos de los cosacos, de los
bateleros del Volga, etc. En Polonia, Hungria,
Bohemia, los Balcanes, abundan esos cantos rolklricos tan sugestivos, cuyo estudio no tiene fin
y cuya relacin resultada enojosa.
CANZONA. - Antiguo canto poemtico de los
trovadores. El diminutivo es canzonetta, de carcter ms popular o villanesco.
CAA. - Instrumentos de caa son los de viento en los cuales se obtiene el sonido por la vibra-

46

cin de una lengeta sencilla o doble que divide

el aire en partes iguales. Pertenecen a este grupo los clarinetes y saxofones, los oboes, el corno
ingls, la gralla o tiple, la tenora, el fagot, el
contrafagot y los sarrusofones.
CAPELLMEISTER. - En alemn, el director del
coro o de la capilla.
CAPILLA. - Cuerpo de msicos al servicio de un
monarca o un gran seor; y de aqu el nombre
de maestro de capilla (en alemn, Kapellmeister>
que se daba antiguamente a los directores. En
la actualidad slo subsisten en los cabildos e
iglesias. La Capilla vaticana o pontificia, tambin llamada sixtina del nombre de la clebre
capilla del Vaticano, es el cuerpo especial de
cantores de aquel sagrado lugar.
CAPRICCIO. - Composicin instrumental de forma irregular, pero parecida al rond primitivo,
con repeticiones variadas del tema principal.
CARILLN. - Conjunto de campanas de diversos
tamaos, acordadas segn un orden cromtico
que comprende unas tres octavas. Estas campanas, dispuestas en lo alto de una torre, son
puestas en vibracin mediante resortes que corresponden a un teclado, en el cual el artista
llamado carillonneur puede ejecutar varias
piezas. Tambin lleva adaptado un cilindro con
pas que gira automticamente y hace que las
47

campanas toquen cada cuarto de hora, y especialmente cada hora, distintas sane ras.
Blgica y Holanda son los pases en donde estn ms extendidos los carillones, siendo famosos algunos, como los de Malinas y de Brujas,
en los que artistas especializados ejecutan, en
horas determinadas, verdaderos conciertos, que
se oyen desde toda la poblacin.
CASTAUELA. - Instrumento eminentemente espaol, que requiere una gracia especial para tocarlo. Consiste en dos piezas cncavas de madera, a modo de conchas; se sujeta con un cordn
al dedo pulgar o al de en medio y se repica con
los dems dedos. Es de madera de granadillo,
bano, castao, nogal u otras y tambin de marfiL La parte superior por donde atraviesa el
cordn que une ambas partes se llama oreja.
En todo par de castauelas una tiene el sonido
ms agudo que la otra, llamndose respectivamente hembra y macho; la primera se coloca en
la mano derecha y la otra en la izquierda. En la
orquesta se emplean castauelas con mango, ms
fciles de tocar.
CASTRATI. - (Vase Evirati.J
CAVATINA. - Especie de aria corta, que consta
de una sola parte o movimiento, sin repeticin.
Antiguamente se le llamaba aria di sortita, porque la cantaba un personaje al presentarse en
la escena. Excepcionalmente puede aplicarse esta

denominacin a una pieza instrumental de carcter meldico.

CELESTA o TIPOFN. - Es una especie de piano
compuesto de lminas de acero, que se ponen en
vibracin mediante unos martillos movidos por
un teclado. Produce un sonido puro, dulce y de
larga duracin.
CIFRA. - Sistema de notacin adoptado antiguamente para algunos instrumentos de punteo, de
viento y de teclado, cuando se tena la costumbre
de sealar las letras latinas que expresaban los
sonidos de la escala, sobre la tabla del monocordio. De aqui que se les llame tambin entabladura; en italiano, intavolatura y en francs, ta-

blature.
CMBALOS. - Nombre privitivo de los platiUos
que forman parte de las bandas y las orquestas.
Los cmbalos griegos eran ms cncavos y pequeos que los de oriente.
CINE SONORO. - De los nuevos inventos susceptibles de influir en la creacin musical, dice
un autor, considero el del cinema como el ms
importante y a la vez el ms peligroso. Si los
dems no hacen sino transmitir o conservar la
msica, ste, en efecto, podra pretender convertirse en fuente de inspiracin e intentar nuevamente la experiencia griega, que Wagner hizo
suya, de la unin de la poesa, la danza y la msica. Por qu ha resultado fallida esta esperan-

49
DICCIONARIO MUSICAL -

za, a pesar de que lo hayan intentado mUSlCOS

de la categora de Honegger, Kurt Weill y otros
muchos? La causa principal de este fracaso es,
sin duda, la completa subordinacin del ritmo y
el pensamiento musicales al ritmo y al pensamiento visuales. Las partituras cronometradas que
le son impuestas constituyen forzosamente una
traba para la inspiracin del msico. Por otra
parte, la colaboracin del director, el escritor y el
compositor no parece muy viable. Seria menester
que la parte visual, la parte literaria y la parte
musical saliesen de un mismo cerebro. Tal ha
ocurrido con las obritas encantadoras y sin pretensiones que Walt Disney titula "Silly Symphonies". Pero stas no son ms que obras maestras
en miniatura.
CISTRE. - Instrumento de los siglos XVI y XVII,
parecido a la guitarra, de nmero variable de
cuerdas, por lo general dobles, que solla tocarse
con plectro.

CTARA. - Instrumento muy antiguo, que tenia

un nmero variable de cuerdas, sencillas o dobles, que se punteaban o se rasgueaban. En su
forma moderna es como una guitarra pequea de
tres rdenes de cuerdas triples, y se toca con una
ua o plectro. De ella se han derivado la pequea
ctara inglesa, las de metal y la mandolina.
CLARINETE. - Nombre con que se designan los
instrumentos en forma de tubo cillndrico que lleva varios agujeros que se cierran y se abren al-

50

ternativamente por medio de las llaves y los dedos

y va provisto en su parte superior de una boquilla en forma de pico de pato, con una lengeta
vibrante. El clarinete procede del antiguo chalumeau francs y su invencin se atribuye a Denner, en Nuremberg, hacia 1690.
Esta familia comprende el clarinete agudo o
requinto, que se emplea comnmente en las bandas, el soprano, el contralto y el bajo, usado de
preferencia en las peras alemanas por su sonido dulce y penetrante, que expresa muy bien los
sentimientos puros, nobles, tranquilos y ensoadores.
CLAVICMBALO. - Instrumento de teclado, derivado del clavicordio. Sus primeros modelos se
remontan al siglo xv y en l las tangentes del
clavicordio estn substituidas por vstagos de madera que llevan en su extremo tallos de pluma,
preferentemente de cuervo, para hacer vibrar las
cuerdas al ser tocadas las teclas correspondientes. Tambin se le llama clavecn y hubo varios
modelos ms perfeccionados. En el siglo XVI, los
ricos holandeses hacan decorar, por los ms afamados pintores, las tapas de sus clavicmbalos
que son verdaderas piezas de museo. (Vase Espi-

neta.)
CLAVICORDIO. - Instrumento de teclado constituido por una serie de cuerdas tendidas sobre una
caj a de resonancia y cuyas teclas llevan en su
extremidad posterior un puente de metal en forma de lengeta metlica, llamada tangente, que

51

golpea inmediatamente la cuerda al ser atacadas aqullas. Se desarroll paralelamente al clavicmbalo y su sonoridad es ms suave, aunque
no tan aguda, vigorosa y brillante como la de dicho instrumento.
CLASICISMO. - El concepto clsico de la msica
impregnado de espritu renacentista, alcanza su
punto culminante en Baeh y termina en Beethoven. Se manesta con el fiorecimiento del contrapunto (vase esta palabra) y domina en l el
sentido arquitectnico, el equilibrio constructivo
y la unidad tonal. El ritmo, sometido al comps, y
la meloda a la cuadratura se funden en la armona, que adquiere primordial importancia. Es el
reinado de la msica pura. (Vase Romanticismo.)
CLAVES o LLAVES. - Figuras musicales que sirven para determinar el nombre de las notas por
la posicin que los signos que las representan
ocupan en el pentgrama. De este modo la clave
viene como a abrir la puerta del canto, y de aqu
su nombre.
Las claves empleadas son las de Sol, de Fa y
de Do. Las claves de Sol se colocan en primera
y en segunda linea del pentagrama; las de Fa en
tercera y cuarta lneas y las de Do en primera,
segunda, tercera y cuarta. La nota colocada sobre
la misma lnea que la clave lleva el nombre por
ella indicado, y como el orden de las notas es
siempre el mismo, se conoce por consiguiente el
nombre de todas las dems. Las claves ms usa-

52

das son la de Sol en segunda para los sonidos

agudos (mano derecha en los instrumentos de teclado) y la de Fa en cuarta para los graves (mano
izquierda) .
COBLA. - Conjunto instrumental caracterstico
del Ampurdn, destinado a la ejecucin de sardanas y otras danzas propias de aquella regin.
Consta de un flaviol (o autilla) y tamboril, dos
tiples (chirima soprano), dos tenoras (chirima
tenor), dos cornetines, dos flscornos, un trombn
y un contrabajo. Los solos estn encomendados
a la tenora.
CODA. - Voz italiana que significa cola y se
aplica al breve fragmento musical con que terminan una pieza o un aire. En la coda de los
bailables reprodcense con mayor o menor extensin los motivos ms salientes.
COLECTIVAS, OBRAS. - Composiciones en las que
intervienen varios msicos; por ejemplo, el Hexamern, composicin de bravura para piano.
basada en la Marcha de los Puritanos, de Bellini,
en la que intervinieron Liszt, Thalberg, Pxis,
Herz, Czerni y Chopin; la Historia cmica de Don
Quijote, por Purcell, Eccles, Akeroyde, CourteviIle, Pack y Margan, y otras muchas.
COL LEGNO. - Voces italianas que indican que
en un pasaje determinado los instrumentos de
cuerda o un grupo de ellos deben ser golpeados
53

con la madera del arco, lo que produce un efecto

grotesco.
COLL'OTI'AVA. - Advertencia de que los sonidos
deben ir acompaados de otros situados a la octava superior. CUando se trata de la octava inferior la indicacin es coll'ottava bassa.
CoLORATURA. - Voz italiana que se aplica a los
pasajes rpidos llenos de adornos. Muchos cantantes abusaron de ella, desfigurando las obras.
COLORIDO MUSICAL. - Son las distintas calidades
de tono producidas por la acertada combinacin de varios instrumentos. Tambin sele designa
con el nombre de colorido tonal y est relacionado con el timbre. (Vase este nombre.)
COMA. - Diferencia mnima de sonido perceptible al odo. La distancia entre dos tonos es de
nueve comas: el semitono cromtico consta de cinco y el diatnico de cuatro. Este pequefifsimo intervalo no es perceptible al odo; slo uno muy
sensible y prctico podr percibirlo en los instrumentos de afinacin variable.
COMPAso - Medida del tiempo, por la que se
distribuye la msica en partes iguales. El comps se divide en t~mpos, y stos en partes; y
puede ser binario, ternario y cuaternario, o sea
en dos, tres o cuatro tiempos respectivamente. El
comps binario se considera perfecto y el ternario imperfecto. Existen asimismo compases

54

complejos. o sea aquellos cuyas subdivisiones per-

tenecen a distinto orden de ritmo, y compases

compuestos, es decir, aquellos cuyas subdivisiones pertenecen alternativamente a los dos rdenes
de ritmos: ternario-binarios y binario-ternarios.
El llamado compds mayor en dos tiempos se
expresa por un signo en forma de C cortado por
una raya vertical. El compasillo, que lleva el mismo signo, pero sin raya, es en cuatro tiempos. Los
compases ms usados adems de estos dos. son
los de dos por cuatro (2/4); tres por ocho (3/8);
seis por ocho, nueve por ocho y doce por ocho.
En la prctica musical, los tiempos de un comps se marcan o se baten con la mano derecha;
el binario, con dos movimientos: el primero hacia abajo y el segundo hacia arriba; el ternario
con tres movimientos: hacia abajo, hacia arriba
ya la derecha y el tercero hacia arriba; el cuaternario: hacia abajo, hacia arriba y a la derecha,
hacia la izquierda horizontalmente y el cuarto hacia arriba.
COMPOSICIN. - Toda obra de arte, bien sea
plstica o fontica, exige del artista, deseoso de
expresar sinceramente su pensamiento, tres perodos de trabajo absolutamente distintos y a los
cuales llamaremos concepcin, disposicin y eje-

cucin.

El primero se subdivide en dos operaciones diferentes: concepcin sinttica y concepcin analitica; es decir, que para el msico sinfonista ello
significa establecer las grandes lineas y el plan
general de la obra y fijar sus elementos construc55

tivos, o sea los temas o ideas musicales que han

de ser los puntos esenciales de ese plan.
Estos dos trabajos, generalmente sucesivos,
son, sin embargo, conexos y modificables uno por
otro, en el sentido de que la naturaleza de la
idea (elemento personal) puede llevar al artista
a que cambie el orden preconcebido del plan,
mientras que, por su parte, la naturaleza del plan
(elemento general) puede llamar a ciertos tipos
de ideas musicales con exclusin de otros. Pero,
sea sinttica o analtica, la concepcin es siempre independiente del tiempo, de la hora, del
medio y aun casi dir que de la voluntad del artista; ste ha de esperar a que los materiales con
que ha de ser construida su obra (materiales que
explicarn la forma de la construccin, a la vez
que sufrirn la influencia de esta forma) se presenten a su espfritu de una manera que le satisfagan completamente.
La segunda poca de trabajo es aquella durante la cual el artista, sacando partido de los
elementos precedentemente concebidos, fija de
modo definitivo toda la ordenacin de la obra
musical, tanto en su conjunto como en sus menores detalles.
Por ltimo, cuando el corazn y la imaginacin del artista han concebido y cuando su inteligencia ha sabido poner en orden las cosas,
viene el ltimo perodo, el cual no es ms que un
juego para el msico debidamente instruido en
su profesin; es el trabajo de escritura y el de
instrumentacin, si hay caso; es el trabajo de pre56

sentar plsticamente en el papel la obra musical

acabada. <Vincent d'Indy.)
CoNCERTANTE. - Pieza o fragmento musical que
dos o ms instrumentos o voces ejecutan alternativamente o a la vez; como en un do
concertanre, una sinfona concertante, etc. En el
teatro, escena en que las partes principales cantan a un tiempo, cada una de ellas con distintas
palabras. Suelen emplearse los concertantes en
los finales de acto, para mayor efecto. Esta prctica, introducida en la pera bufa, pas despus
a la pera seria y la emplearon preferentemente
Rossini y Verdi. Actualmente ha cado en desuso.
CONCERTINO. - Reducida orquesta de acompaamiento que formaba el a solo del concerto
grosso en la antigua orquesta sinfnica. En Italia y en Espaa llmase violn concertino al que
ejecuta los solos u obligados. Tambin lleva el
nombre de concertino una especie de acorden,
usado principalmente en Inglaterra.
CoNCERTO. - Voz italiana que significa concierto y se aplica a una composicin semejante a la
sonata; pero, que, por lo general, slo consta de
tres tiempos, suprimiendo el scherzo. Es para
uno o varios instrumentos solistas con acompaamiento de orquesta; y los hay para piano, violn,
violoncelo, etc. Nacido de las composiciones de
msica religiosa llamadas concerti da chiesa, el
concerto se desarroll en Italia, en el siglo XVII,
para lucimiento de los magnficos violines cons-

57

trufdos en Cremona y en Brescia. El concerto da

camera tiene una sola parte principal con acompaamiento sencillo; y el concerto grosso consiste en un doble cuarteto de violines, viola y
bajo, y a veces de algunos instrumentos de viento, alternando el instrumento principal con los
tutti de los dems.
CONCERT 8PIRITUEL. - Concierto dedicado exclusivamente a la ejecucin de msica religiosa.
CONCIERTO. - Ejecucin pblica de una serie
de piezas musicales por uno o varios ejecutantes:
piano, piano y canto, piano y violn, trio, cuarteto, quinteto, pequea orquesta, gran orquesta, etc. Cuando el concierto es de lieder y tambin
cuando es de piano slo recibe el nombre de
recital. Los conciertos pblicos de pago se iniciaron en Inglaterra hacia 1700 y en 1713 se inaugur en Londres una gran sala de conciertos.
Siguieron Francia y Alemania. En 1725 Philidor
fund en Paris el concert Spirituel para la ejecucin de msica religiosa, aunque posteriormente se dieron tambin sintonas y concertos.
En 1781 la Sociedad de Aficionados del Gran
Concierto, de Lepzg, fund la empresa que
ms tarde se llam Gewandhaus, por la que desfilaron todos los grandes msicos romnticos. A
la Sociedad Filarmnica de Londres (1813) sig-uieron otras parecidas en la diversas capitales
de Europa, entre ellas la Sociedad de Conciertos, de Madrid (1867) y tambin en Nueva York,
y con el perfeccionamiento tcnico de los ns58

trumentos y de los ejecutantes se desarrollaron

extraordinariamente los conciertos. En el siglo XIX los programas eran por lo general bastante heterogneos y en ellos alternaban pianistas,
cantantes, orquestas, etc. La homogeneidad, no
siempre lograda, de los conciertos es cosa moderna.
Las primeras sociedades filarmnicas solan
tener sus solistas propios, y slo en el siglo XIX
aparecieron los virtuosos viajeros que eran contratados por aqullas o daban conciertos por su
cuenta. (Vase Pianista y Violinista.)
CONSONANCIA. - Fusin completa de dos sonidos simultneos, que dan al odo la impresin
agradable de uno solo. Por el contrario, dos sonidos simultneos que dan la impresin de tales
forman 10 que se llama una disonancia.
Es consonancia perfecta aquella cuyo intervalo
es invariable y no puede ser modificado, por
ejemplo, la de octava y la de quinta. Consonancias imperfectas o variables son aquellas cuyos
intervalos son susceptibles de modificacin y
pasar a mayor o menor, tales como la tercera
mayor y la tercera menor, la sexta mayor y la
sexta menor.
CONTRALTO. - Voz de mujer ms baja que la
de soprano, y cuya extensin es aproximadamente de dos octavas. Es una voz muy poco comn,
y por este motivo suele substitursele por la de
mezzosoprtmo, cuyas notas graves no tienen la
sonoridad pastosa y viril de la contralto. Estn
59

escritas para esta voz las partes de Orfeo en la

pera de G1uck, de Arsace en la Semiramis de
Rossini, de Romeo en Capuletos y Montescos
de Bellini, y de Azucena en El trovador de
Verdi.
CONTRABAJO. - Instrumento el ms grave de los
de cuerda. Los hay de tres, cuatro y cinco
cuerdas. Empleado primero para doblar a los
violoncelos, a partir del siglo pasado toca una
parte distinta, y constituye la base de la orquesta sosteniendo y ligando los diversos instrumentos a que va asociado. Sus trmolos producen un
efecto amenazador y es indispensable en las tempestades. Se han construido algunos de grandes
dimensiones, pero de ninguna eficacia.
CONTRADANZA. - Baile en el que toman parte
de ocho a treinta y dos parejas, las cuales ejecutan complicadas figuras, de diverso carcter,
ya grotesco, ya ceremonioso. Procede este nombre del ingls country dance, danza campestre
o aldeana. Pas de Inglaterra a la corte de
Luis XIV y acab por destronar al clsico minu.
La contradanza francesa o quadriUe es como un
baile nacional de aquel pas, y consta de cinco
figuras. llamadas respectivamente Pantalon, l'Bt,
la Poule, la PastoureUe y Finale.

CONTRAPUNTO. - Arte de superponer, para las

voces, dos o ms lineas o partes meldicas. Creronlo en el siglo XII los maestros flamencos, y
como entonces se presentaban las melodas en
60

forma de puntos, su asocacn presentaba a la

vista puntos contra puntos; de aqu se form
por contradiccin la palabra contrapunto. El contrapunto puede ser sencillo o doble. En este ltimo las partes son susceptibles de inversin, o
sea pasar de la parte aguda a la grave, o viceversa. Los compositores del Renacimiento y de
los siglos XVII y XVIII hacan alarde de ciencia
y a veces de pedantera y de mal gusto, en el
estilo contrapuntstico, y as inventaron el contrapunto obstinado, el contrapunto a la coja, el
contrapunto ligado y sincopado, etc. Los cdigos
ms importantes del contrapunto clsico son los
de Zarlino, de Salinas y de Fux, y el ms moderno de Cherubini.
CONTRATIEMPO. - Consiste en articular un sonido en un tiempo o parte dbiles sin prolongarlo sobre otro tiempo o parte fuertes, que se
representan en tal caso por un silencio. Es contrario a lo que est acostumbrado el odo, y produce el efecto de que se marcha a contratiempo.
CORAL. - Voz alemana que significa hmno y
que Lutero y Johann Walter aplicaron a los cantos decanto llano. Posteriormente, cuando se
armonizaron los himnos, se di este nombre a
los cantados en partes.
CORNAMUSA. - (Vase Gaiia.)
CORNO INGLS. - Es una variedad y un perfeccionamiento del antiguo oboe de caza, que ut61

lizaron Bach en sus cantatas y Gluck en Orfeo. Ignrase el porqu del nombre, pues no
tiene nada de britnico. Caido en desuso durante
ms de medio siglo, reapareci a principios del
pasado: Cherubini, Rossini, Berlioz, Meyerbeer
lo emplearon, y muy especialmente Wagner, por
ejemplo, en el solo del comienzo del tercer acto
de Tristn.
CORO. - Conjunto de voces que ejecutan concertadamente una misma pieza. Primitivamente
fu de carcter religioso; en el Renacimiento adquiri gran esplendor y entr a formar parte del
drama l1rico y de la pera. A principios del siglo XIX aparecieron los orfeones. (Vase este
nombre.)
CORRANDA. - Danza de origen francs. Es de
movimiento rpido, en comps de tres por cuatro
o tres por dos, y su rasgo caracteristico es el empleo prevalente de las notas con puntillos. Hay
a veces una combinacin especial en comps de
seis por cuatro. Fu una danza elegante de la
corte de Luis XIV, quien tenia fama de bailarla
muy bien. En el siglo XVIII ru destronada por el
minu.
La corrente italiana es de comps rpido de
tres por ocho o tres por cuatro, con movimiento
firme en corcheas o semicorcheas.
CORRIDO. - Canto popular mejicano, con letra
de romance, influido en su origen por el corrido
62

andaluz. Suele acompaarse con guitarra o con

arpa.
CRACOVIANA. - Danza polaca en dos tiempos,
de movimiento vivo y ligero, y de ritmo sincopado. Terminase generalmente con un galopo
CRESCENDO. - Voz ita 1i a n a que significa el
aumento progresivo de la intensidad del sonido
en la ejecucin de una pieza o de parte de ella.
Es uno de los recursos de ms efecto de la msica, y algunos compositores, como Rossini, abusaron de l, hasta el punto de escribir todo un
acto de Guillermo Tell en forma de crescendo.
Pero una vez se ha llegado a la cima hay que
descender de ella, y esto se consigue con el aecrescendo o diminuendo.
CROMA. - Voz espaolizada de la palabra griega enroma, que significa color y se us para designar las notas negras o colocadas por oposicin a
las que no lo son <redonda, blanca).
CROMTICO. - Aplicase a la sucesin de sonidos
que proceden por semitonos. El gnero cromtico
empleado por los antiguos griegos se diferencia
del gnero diatnico en que en ste los sonidos
proceden por tonos y semitonos.
CUARTETO. ~ Nombre genrico de toda clase de
composiciones escritas a cuatro partes vocales o
instrumentales, por ejemplo, el clebre cuarteto
de Rigoletto. En su acepcin ms corriente, so-

63

nata para cuatro instrumentos, que pueden ser de

cuerda (primero y segundo violines, viola y violoncelo); de cuerda con piano (violn, viola, violoncelo y piano) y de madera (flauta, oboe, clarinete
y ragot).
Aunque tuvo precedentes en Sammartini y en
van Malder, el verdadero creador del cuarteto
instrumental ru Haydn, que compuso setenta y
siete. Pero Haydn conced1a la mayor importancia
al primer violin y slo Beethoven en su madurez
compuso ya cuartetos en los cuales las partes de
los instrumentos estn equilibradas y todos los
ejecutantes tienen el carcter de solistas.
CUERDA. - Forma abreviada con que se designa el conjunto de instrumentos de cuerda de una
orquesta, o sea los primeros y segundos violines,
las violas, los violoncelos y los contrabajos.
(Vanse estos nombres.)
Por otra parte, la cuerda es el elemento esencial de dichos instrumentos, as como el del piano, el arpa, la guitarra, la citara y otros. Consiste
en un hilo cilndrico de mayor o menor dimetro;
y cuanto ms gruesa es, tanto ms lentas son las
vibraciones y, por consiguiente, tanto ms grave
el sonido. Unas son metlicas, de acero y de latn; otras de lino y de seda; otras de tripa de carnero, que son las que ms se emplean.

CUPL. - Voz francesa con que se designa la

cancioncilla de gnero frvolo que suele constar
de tres estrofas, acompaadas o no de estribillo.
64

CH
CHACONA. - Danza de origen italiano escrita
en comps de tres por cuatro sobre un bajo obstinado, es decir, uniforme y repetido durante toda
la pieza. Parecida al pasacalle, pero de movimiento ms lento, se introdujo en la msica de cmara
como uno de los movimientos de la suite.
CHECA. - Bohemia ha sido cuna de grandes msicos, como J. W. stamite <1717-1757) que coadyuv al desarrollo de la snrona e hizo de la orquesta de Mannheim la primera de Europa; J. V.
Tomasek <1774-1850), el primer msico nacional
y otros. Pero el auge de la escuela se inicia a mediados del siglo pasado con el despertar del nacionalismo, encarnado en la figura de Fedrich
(Federico) Smetana <1824-1884), llamado el padre
de la msica checa y fundador en 1862 del Teatro Nacional de Opera, en el que se representa
en las grandes solemnidades su Lbusa, especie
de poema alegrico de los orgenes checos. La
nombrada de Zdenek Fibich <1850-1900), autor
de peras y obras sinfnicas y panstcas muy
estimadas no sali de los limites de su pas. En
cambio Antonin Dvorak (1841-1904) alcanz fama
internacional y es considerado como el ms grande de los msicos checos, pues nadie mejor que
l ha sabido sintetizar los rasgos esenciales del
carcter nacional.
Sucedieron a stos, tres artistas de primer or-

DICCIONAlllO UUSIC. -

den: Leos Janaceck (1854-1928), hombre rudo y

apasionado, que alcanz fama tarda y se dedic
especialmente al teatro, habindosele calificado
de moderno Mussorgsky; Josef Suk (1874-1935),
discpulo y yerno de Dvorak, a quien el dolor
convirti en poeta de la msica, inspirndole
profundas obras sinfnicas; Vitezlav Novak (18701949), de tcnica audaz y de imaginacin inagotable, compositor de obras sinfnicas y teatrales.
Ms recientes son el gran violinista Jan Kubelik (1880-1940), Bohuslao Martinu (1890), uno de
los msicos mejor dotados de la Europa contempornea; el pianista y compositor Flix petycek
(1892), yel famoso Alois Haba (1893), divulgador
de las modernas teoras musicales revolucionaras.
expresadas en su pera La madre y en otras
notables obras.
CHIESA. - En italiano, iglesia; concerto da
chiesa es el que se da en el templo.
CHIRIMA. ~ Antiguo instrumento con el que sola acompaarse el canto en los autos sacramentales, en los festejos populares, etc. Es de embocadura de caa con dos lminas sobrepuestas,
de modo que el aire pasa entre ellas en forma de
cinta estrecha. Entre los diversos instrumentos
de esta familia, actualmente reducida al oboe y
al fagot, figuraba el pommer o bombarda que llegaba a alcanzar una longitud de tres metros y
estaba provisto de un sistema muy ingenioso de
llaves. Quedan de l vestigios en Catalua y Valencia.
66

CHISTU. - Instrumento vasco, especie de flauta

de tres agujeros que se sostiene con la mano izquierda mientras la derecha toca el tamboril.

Especie de lad de cuello largo

dos clavijeros distanciados.

CHITARRONE. -

CHOTIS. - De origen escocs segn unos y alemn segn otros, el chotis, que se introdujo en los
salones a mediados del siglo XIX, en seguimiento
de la polca, de la cual es una variante, se bailaba
alternativamente con la punta y el taln. La msica espaola del gnero chico, y en especial la
local madrilea, lo han convertido en un baile en
extremo airoso y castizo, dndole una modalidad
propia.

D.- Letra que corresponde al re en los paises

latinos.
DA CAPO. - Esta indicacin, que suele ponerse
en la forma abreviada D. C., significa que debe
volver a ejecutarse la composicin desde el principio hasta que se encuentra la palabra Fin o
Fine.

DAL SEGNO. - Indicacin de que debe volverse

a tocar desde el lugar en donde se encuentra la
misma seal, o sea no desde el principio o cabeza,
67

en cuyo caso se emplea el Da capo. La forma

abreviada es D. S.
DANZA. - Conjunto de movimientos cadenciosos
y acompasados del cuerpo, marcando ciertos pasos, mudanzas y actitudes al son acompasado de
la msica. Existe un nmero incalculable de composiciones musicales para la danza, unas de carcter popular, otras de carcter artstico, otras
de carcter religioso, stas especialmente en
Oriente. Algunas de ellas se encontrarn en sus
respectivos nombres. (Vase Baile.)
DANZA PRIMA. - Baile popular asturiano, de origen muy antiguo, con acompaamiento de un
romance que cantan por lo general un hombre y
una mujer. Es una danza rodada y en comn.
DANZAS NEGRAS. - Son muchas las danzas populares modernas que revelan una marcada influencia negra: la conga y la rumba de Cuba; la
samba, el lund y la maxixe, en el Brasil.
DECLAMATO. - Expresado con enunciacin distinta y declamatoria.
DECRESCENDO. - Expresin que indica debe procederse gradualmente del iorte al piano, y cuya
forma abreviada consiste en dos lineas en posicin horizontal que forman ngulo agudo hacia
la derecha.
DIAFONA. -

Composicin a dos voces o dos

68

partes, de la que San Isidoro de Sevilla habla ya

en su Tratado de msica. Llambase discantus
a la forma diafnica consistente en un contrapunto simple de nota contra nota sin sujecin a
medida.
DIAPASN. - Esta palabra est formada de dos
voces griegas que significan, respectivamente, por
y todas, y que empleaban los griegos para designar la octava, o sea todas las notas de su sistema
musical. Modernamente, es la serie o extensin
de todas las notas que puede dar de s una voz o
un instrumento msico.
Tambin se designa con este nombre un pequeo instrumento que da el la y se utiliza para
afinar los instrumentos.
DIATNICO.-

Vase Cromtico.

DIES IRAE. - Primeras palabras latinas del clebre canto litrgico, o prosa, que forma parte de
la Msica de difuntos. Intercalado en la Misa
de Requiem, ha inspirado a Mozart, a Berlioz, a
Liszt y a Saint-Sans admirables pginas vocales
e instrumentales.
DIRECTOR. - Aunque el autntico director de
orquesta sea una creacin del siglo pasado, siempre los ha habido. Los egipcios marcaban el comps dando palmadas; en el siglo xv se marcaba
con un rollo de papel llamado solfa. En los comienzos de la pera italiana, el director llevaba
la orquesta sentado ante el clavicordio. Posterior-

69

mente, el director lo ru el primer violn. Spohr,

en 1820, segn refiere en sus Memorias, ru el
primero en emplear la batuta, y lo mismo hizo
Mendelssohn en los famosos conciertos del Gewandhaus. Weber, Berlioz y Wagner fueron asimismo excelentes directores. Entre los muchos
directores de mrito contemporneos que podran
citarse, destacan Hans Richter y Arturo Toscann,
DISCANTO. - Contraccin de las palabras latinas dis cantus, es decir, dos cantos o doble canto.
(Vase Diatonia.)
DISONANCIA. -

Vase Consonancia.

DIVERTIMENTO. - Con esta palabra italiana, de

claro significado, se designan: a) las danzas intercaladas en una pera; b) una pera breve a
base de bailables; e) una serie de obras instrumentales cortas y de carcter ligero para ser tocadas al aire libre a guisa de albadas o serenatas, o bien durante una comida principesca, como
las que compuso Mozart; d) una serie de piececitas instrumentales en las que predomina la fantasia. (Vase tambin Fuga.)
DIVISI. - Palabra italiana que suele emplearse
en las partes de violines en los pasajes escritos
a doble cuerda o en octavas. Indica que la ejecucin debe dividirse, ejecutando las notas superiores uno de los dos msicos que tocan en el
mismo atril y las inferiores el otro.

70

DoLCE. - Indicacin de que un movimiento o

pasaje debe ejecutarse con dulzura y suavidad.
Lo mismo expresan dolcemente y con dolcessa. El
diminutivo es dolcissimo.
DOLENTE. - Dolindose, tristemente. Es lo mismo que doloroso y con dolare.
DOMINANTE. - Quinta nota o grado de la escala
de cualquier tonalidad. En la escala de do natural, por ejemplo, la dominante es el sol. Es el
grado ms esencial despus de la tnica.
Dopo. - En italiano, despus.
DoPPIO. - Significa doble; doppio movimiento,
movimiento doble, o sea dos veces ms de prisa;
doppio pedale, pedal doble.
DRAMA LRICO. - Hermano gemelo de la pera
desarrollado paralelamente a ella, el drama 11rico es, sin embargo, un gnero esencialmente
distinto. En la pera lo primordial es el espectculo, a base de la yuxtaposicin de arias, dos,
coros, bailes, etc.; en el drama lirico lo primero
es la expresin, y todas las partes estn ligadas, formando un desarrollo sinfnico continuo.
Weber inaugura la ltima fase del drama lirico
moderno, que se inici con Fidelio, de Beethoven. Cultivado asiduamente por Berlioz, adquiere
su grado mximo con Wagner. Asuntos de carcter general y profundamente humano, significado
simblico de los personajes, empleo sistemtico
y

71

del leit-motiv, subordinacin de la msica al drama potico, tales son los caracteres distintivos del
drama lrco. Los conjuntos vocales son muy pocos, para no entorpecer la marcha de la accin,
y la meloda se aleja de la antigua cantinela italiana para fundirse en el recitado. La orquesta
convirtese en el comentario ininterrumpido de la
accin. El fin que se propone el drama lrico es
la fusin de las artes: poesa, msica y plstica,
para producir una obra completa y humana.
DUE. - Significa dos. Due otte, dos veces. Due
coriie, sobre dos cuerdas.
DULZAINA. - Instrumento muy antiguo y al parecer de origen semtico, especie de oboe campestre que se toca en las fiestas pueblerinas de
Espaa, por lo comn acompaado del tamboril. Se le llama en algunas partes gaita zamorana, y de aqu que se le confunda a veces con
la gaita, que es instrumento muy distinto.
Do.- Composicin vocal o instrumental escrita para dos voces o instrumentos. En este ltimo caso nicamente se emplea cuando se trata
de dos instrumentos iguales, por ejemplo, los
dos de Mayseder para dos violines. Si la composicin es para piano y violn se denomina Sonata para piano y violn,
El do vocal con acompaamiento de orquesta,
sobre todo el do de amor. suele constituir el
momento culminante de la pera y del drama I-

rico. En Tristn e Iseo, por ejemplo, ocupa la

casi totalidad del segundo acto.
El diminutivo es duettino o duetto.
DUR. - Contraccin de la voz latina duro, que
se aplicaba antiguamente al becuadro. En la nomenclatura musical alemana significa mayor; por
consiguiente C dur equivale a do mayor. (Vase
MoU.)

E. - En la notacin moderna corresponde al mi

en los paises latinos.
ELIPSIS. - Correspondencia en musica de esta
figura gramatical, consistente en suprimir un
acorde que en cierto modo reclaman las reglas
y necesidades de la armona.
ENARMONA. - Paso de una o varias notas de
un acorde a otro u otros sin que cambie aparentemente su entonacin, pero determinando una
mudanza de tonalidad. En la msica moderna,
sonidos enarmnicos son los representados por
notas distintas que corresponden a un mismo
sonido, como do sostentdo y re bemol.
ENCADENAMIENTO ARMNICO. - Movimiento progresivo de la armona en el cual uno o dos so73

nidos que forman parte de un acorde quedan

fijos en el siguiente, sirviendo as de enlace entre
ambos.
ENSALADAS. - Nombre que nuestros antiguos
msicos daban a ciertas composiciones a manera
de potpourris para voces solas, en las que alternaban lo dramtico y sentimental con lo cmico y grotesco y se empleaban diversos idiomas.
Escriblanse para diversin de los palaciegos, y
alcanzaron gran fama las de Juan Flecha, que
public su sobrino Mateo en 1581.
ENTONACIN. - Entonar es cantar a tono, afinar
la voz, y para ello es necesario el conocimiento
de la escala, de los intervalos, de los accidentes
o alteraciones, de los modos o frmulas de la
escala. Es la primera cualidad que debe tener el
cantante, y en la poca del bel canto se le
conceda gran importancia.
En el sentido estricto de la palabra, entonacin son las tres o cuatro notas con que se inicia
cada una de las frmulas salmdicas del canto
gregoriano.
ENTRADA. - Momento en que una de las partes
concertantes empieza a ejecutar la suya. En un
baile de espectculo, parte o divisin que corresponde a las escenas de una pieza dramtica, y
momento en que la inician los danzantes. Dar la
entrada en uno y otro casos, es sealar el director a los ejecutantes el instante en que deben
dar comienzo a su actuacin.
74

EPISODIO. - Vase Fuga.

ESCALA. - Sucesin de sonidos cuyo orden o
disposicin parece ser un fenmeno natural debido a la especial organizacin del odo humano.
Es el fundamento del sistema musical, y sobre
sus proporciones estn basados los principios de
la tonalidad.
Escala diatnica es la sucesin de ocho notas
que proceden hacia el agudo (escala ascendente)
o hacia el grave (escala descendente), la ltima
de las cuales es la repeticin de la primera a la
escala inmediata, o sea, do, re, mi, fa, sol, la,
si, do.

La escala se compone de dos tetracordos, o sucesin de cuatro notas; y stas, que toman la
nominacin genrica de grados, reciben los nombres siguientes: tnica, supertnica, mediante,
subdominante, dominante, superdominante, sensible y octava tnica.

Segn la distribucin de los cinco intervalos

de tono y dos de semitono que constituyen la
escala, sta es del modo mayor o del modo menor.
Escala cromtica es la que est formada exclusivamente por una progresin de semitonos, en
numero de doce.
La escala de tonos enteros utilizada por los
msicos modernos de Debussy para ac, es la
de cinco notas o sonidos separados entre s por
intervalos de un tono.
Hay gran variedad de escalas, que no es posible detallar aqu, pues cada sistema musical
tiene su escala particular; as Ios orientales divi'l5

den las escalas segn tercios y cuartos de tono.

(Vase Microtonalismo.)
ESCANDINAVA. - La msica de los pases escandinavos, meldicamente racial, es, tcnicamente,
de origen germnico. Es, pues, natural que Dinamarca, siendo el pas ms prximo, fuese el
primero influido. A Johan Peier Hartmann <18051900> se le ha califlcado de padre de la msica
danesa; fund en 1837 la primera Sociedad de
conciertos nrdica cuya presidencia ostent durante cincuenta y cuatro aos. Mayor nombradia
en el extranjero tuvo, sin embargo, su yerno
Niels Gade <1817-1890>, de asombroso parecido
con Mozart, y discipulo de Mendelssohn. Entre
los numerosos msicos que siguieron a estos dos
precursores sobresale Carl Nielsen <1865-1931 >,
el Sibelius dans, compositor esencialmente
nacional y maestro a su vez de los msicos actuales de aquel pas.
No menos importante es la escuela noruega.
Henrietta sontag y Jenny Lind popularizaron en
Europa los Heder de HaZ/dan Kjerulj <1815-1868>;
Ole Bull <1810-1880> adquiri fama como violinista, y Johan Svendsen <1840-1911 > a pesar de
sus tendencias internacionales, ru siempre, ante
todo, un msico noruego. Pero la gran flgura de
este pas es la de Edward Grieg <1847-1907>, cuya
msica romntica, delicada y tpicamente nacional, ru un tiempo verdaderamente popular en
Europa, en especial su suite Peer Gynt. otros
msicos notables de Noruega son el wagneriano
Christian Sinding <1856-1940, el msico poeta
76

Gerhard Schejelderup 0859-1933), Sigurd Lie

0871-1904) director, violinista y compositor, D.
V. Johansen (888), F. A. Valenel (887) y tantos

ms.
No se encuentran en Suecia tantos nombres
de vala, a pesar de las calificaciones de Beethoven sueco dada a srane Berwald (1796-1868) y
de schumann del Norte aplicada a Emil Sjogren 0853-1918>' Entre los contemporneos mencionaremos a Osear Lindberg (887) compositor
y organista, el fecundo Kurt Atterberg (1887),
Nils Bjorkander (893) autor de numerosas obras
para piano, Sten Broman (902) viola y compositor y Erik Larsson (908), discpulo de Alban
Berg.
La msica finlandesa, cuyos precursores fueron
M. Wegelius 0846-1906) y R. Kajanus 08561933), slo ofrece un nombre verdaderamente
ilustre, el de Jan Sibelius (865), uno de los ms

grandes compositores de nuestro siglo, autor no

solamente del conocido Vals triste, sino de
magnficas sinfonas, poemas sinfnicos, peras,
cantos y coros nacionales y msica de cmara,
impregnados de espritu nacional, de honda y
melanclica poesa.
ESCUELA. - Estilo, mtodo, carcter especial de
las composiciones de un pas o de un autor; y
as decimos escuela espaola, alemana, napolitana, etc., y tambin escuela rossiniana, wagneriana, etc. (Vase Alemana, Austraca, Belga, etc.)
ESPAOLA. - El rey Alfonso el Sabio, fundador
77

de una ctedra de msica en la Universidad de

Salamanca y autor de clebres y notabilsimas
Cantigas, es la primera figura que nos ofrece
la msica espaola, una de las ms ricas en cantos y danzas populares, en parte de origen rabe
o cuando menos influido por la msica oriental.
Sobre esta base y por el contacto con la escuela
flamenca, entonces en su apogeo, en el florecimiento general de las letras y las artes espaolas en el siglo XVI, no se qued atrs la msica.
Ra1TWS de Pareja 0440-1522) ru un gran terico
y sus innovaciones produjeron sensacin; Juan
del Enzina 0468-1529), maestro en la fuga y el
contrapunto, puso los cimientos del drama nacional con sus autos y sus glogas y farsas. Juan
Flecha 0481-1553) produjo gran nmero de obras
religiosas y profanas, entre ellas sus famosas
Ensaladas. El sevillano Cristbal de Morales
0503-1553), cantor de la Capilla Pontificia, produjo en Roma sus mejores obras; Antonio Cabezn 0510-1566) y Francisco de Salinas 05121590) fueron ciegos ambos desde la infancia y
ambos grandes organistas; el primero, inventor
de la forma denominada variaciones y merecedor de que la posteridad le calificase de Bach
espaol, y el segundo, segn Espinel, el ms docto varn en msica especulativa. Sevilla ru
tambin cuna de Francisco Guerrero 0528-1599),
mientras que Avila se vanagloria de Toms Luis
die Vitoria 0540-1611) al que se ha equiparado
a Palestrina y es el ms grande compositor del
siglo de oro de nuestra msica; Juan Comes
0568-1643) fund la clebre escuela valenciana,
78

y Mateo Flecha el joven <1520-1604) ru digno

sucesor de su to.
Vicente Espi1lJel <1550-1624) perfeccion el arte
del taido, aunque no es seguro que aadiese a
la guitarra una quinta cuerda, llamada espinela.
y pues de guitarra hablamos, consignemos al paso
que no se ha interrumpido en nuestro pas la
escuela de notables guitarristas como Fernando
Sor <1778-1839), Dionisia Aguado <1784-1841),
Francisco Trrega <1854-1909), Miguel Llobet
<1875-1937) y Andrs segovia .
El siglo XVII vi nacer la zarzuela, y el XVIII
florecer la tonadiUa (vanse estos nombres). En
este ltimo siglo encontramos algunos msicos
estimables, pero italianizantes. El Padre Antonio
Soler <1729-1783), discpulo de Scarlatti y autor
de sonatas para clave, que se tocan actualmente
en los conciertos; Domingo TerradeUas <17111751), autor de varias peras y rival del clebre
Jomelli, a cuyo despecho se atribuye la muerte
de nuestro msico, que ru apualado en Roma;
Vicente Martn <1754-1806) que tambin vivi en
Italia, donde le llamaban Martini lo spagnuolo
y muri en San Petersburgo, y el famoso Manuel
Garca (1775-1826), gran cantante, padre y maestro de notabilsimos cantantes, y autor de numerosas peras. Tambin a los comienzos del siglo XIX pertenece Juan Crisstomo de Arriaga
0806-1826), el Mozart espaol, de vida dimera y por lo mismo ms rica de promesas que de
realidades. Pero el italianismo imperante desde el
comienzo del XVIII no dejaba que se manifestase
con libertad nuestra msica.
79

A mediados del siglo XIX, y a merced del ambiente nacionalista que se extendi por Europa.
inicise nuestro renacimiento musical que se manifiesta principalmente en la zarzuela, en cuyo
artculo se encontrarn los nombres de sus principales cultivadores. Al mismo tiempo Jos Anselmo Clav (1824-1874), fundaba en Espaa las
sociedades corales; Jos Ventura (1817-1875) daba
inmenso impulso a la sardana; Baltasar Saldoni
<1807-1889) publicaba sus Efemrides de msicos espaoles; Hilarin Eslava 0807-1878), adems de componer notables obras religiosas, trabajaba como ninguno al frente del Conservatorio
madrileo, para elevar la cultura musical del
profesorado; y, sobre todos, Francisco Asenjo
Barbieri 0823-1894), no contentndose con producir las mejores zarzuelas de su tiempo, fundaba la Sociedad de conciertos y publicaba
infinidad de trabajos de critica e historia.
Pero el ltimo y definitivo impulso lo di Felipe reareu (1841-1922) a quien se ha calificado
de patriarca y profeta de nuestro renacimiento;
l ms que nadie trabaj infatigablemente Por
nuestra msica, como se titula uno de sus libros;
l public las obras de Cabezn, Guerrero, Flecha,
Morales y Victoria y otras muchas clsicas; l
compuso dramas lricos y poemas sinfnicos;
l prodig libros, revistas y artculos y form y
alent con sus consejos a los que luego fueron los
ms prestigiosos de nuestros msicos: Albniz,
Granados, Nicolau, Morera, Vives, Falla, Turina
y tantos ms.
De esta fecunda generacin y de la siguiente
80

slo podemos mencionar los nombres ms destacados: Isaac Albniz 0860-1909), el mejor dotado de todos, pianista y compositor, cuya Iberia
se ha hecho famosa, Antonio Nicolau 0858-1933)
autor de admirables composiciones corales; E. Fernndez Arbs 0863-1939), notable violinista y
director de orquesta; Enrique Granados 08671916), delicado pianista, maestro y compositor de
Goyescas y otras notables obras; Enrique Morera 0865-1942), inquieto e innovador, compositor de peras y sardanas; Julio carreta 08751925), tambin sardansta notable; Luis MiUet
0867-1941), fundador con Vives del Orfe Catala, de renombre mundial; Amadeo Vives 08711932), que intent dignificar la zarzuela y autor
de popularsimas partituras.
En el mismo ao 1876 nacieron Pablo Casals, el
primer violoncelista contemporneo, y Manuel de
FaUa, muerto en 1946, el primero de nuestros msicos modernos, cuyas obras son universalmente
admiradas. Siguieron Conrado del Campo 08791953), fecundo compositor que trabaj incansablemente por la pera espaola; Joaqun Turina
0881-1949), autor de notables obras sinfnicas de
carcter andaluz; Jaime Pahissa (880), autor
de varias peras; Oscar Espl (886), que ha compuesto msica sinfnica; Juan Mann (883), notable violinista y compositor; Jos Mara Usandizaga 0887-1915), talento malogrado. autor de
Las golondrinas; Gaspar Cassad6 (897), celebrado violoncelista; Jos Iturbi (895), pianista
y director de orquesta; Padre Antonio Massana
(890), autor de la pera Canig; Federico Mom81
D1rCIONARIO MUSlrAL -

pou (1893), muy nudo por la escuela francesa.

En la nueva generacin destacan Joaqun
Rodrigo (1902), los hermanos Ernesto (1905) y Rodolfo (1900) nauiter, Manuel Blancafort (1897),
Jos VaUs (1904), Salvador Bacarisse (1898), Gustavo Pittaluga (1906) y otros.

Paralelamente a la de tan insignes artistas se

ha desarrollado la labor no menos meritoria de
Federico Olmeda <1865-1909), notable musiclogo
cuya labor slo es superada por la de Pedrell, y
que ru adems inspirado compositor, y de los
infatigables investigadores, historiadores y criticas Rafael Mitjana <1864-1921), Jos Subir, Padre Higinio Angls, director del Instituto Espaol
de Musicologia; Adolfo sauuar y otros muchos.
ESPATA-DANTZA. - Danza de la espada, de las Vascongadas, en la que uno de los danzarines representa un cadver, y los otros, con su pantomima
coreogrfica, expresan el deseo de vengar su
muerte.
ESPINETA. - Clavicordio pequeo, de una sola
cuerda en cada orden, que durante tres siglos se
emple indistintamente con el virginal, principalmente para la msica de cmara. La extensin de
la antigua espineta era de tres a cuatro octavas,
y se le di este nombre porque el punteado de las
cuerdas hacase mediante un sencillo mecanismo
colocado en el extremo de las teclas y consistente en unos tallos de pluma de cuervo en forma de
espina montados sobre la parte superior de unas
piececitas aplanadas de madera llamadas salta-

82

relli. En el siglo

XV1ll construyronse ya espinetas de dos teclados y con dos rdenes de saltarelli.

ESTINTO. - Voz italiana que equivale a acabndose, extinguindose.

ESTRAMBOTE. - Composicin poticomusical parecida a la italiana irottota y a nuestros villancicos y canciones. Por lo regular se dice de la
copla aadida al fin de una composicin Irca
y especialmente en las seguidillas y en los sonetos.
ESTUDIO. - Pieza de msica compuesta con el
fin de facilitar el mecanismo a los ejecutantes y
de vencer las dificultades tcnicas. Los hay para
el canto, el piano, el violn, etc. Pero tambin se
da este nombre a obras de ms alto vuelo que
requieren cierto virtuosismo, como son los Estudios de Chopin, Liszt, Debussy y otros.
EURITMIA. - Orden, buena proporcin y perfecta correspondencia entre las diversas partes de
una composicin musical.
EVIRATI. - Nombre con que se designaban en
Italia a los cantores a quienes se haba practicado en tierna edad una cruel mutilacin para que
no perdiese su voz las caractersticas infantiles.
Despus de largos aos de estudios en las famosas escuelas de R'oma, Bolonia, Florencia, Npoles y Miln, aquellos muchachos, a los que se
daba tambin vulgarmente el nombre de ms83

cos, ingresaban en las capillas de msica o se dedicaban al teatro, en donde algunos alcanzaron
xitos delirantes. Uno de los ms famosos, el napolitano Farinelli, lleg a desempear un papel
importante en la corte de Espaa, durante los reinados de Felipe V y de Fernando VI. Entre otros
muchos se hicieron clebres Pacchiarotti por la
ternura de su canto, Bernaschi por la pureza del
sonido y Caffarelli, no slo por su magnifica voz,
sino adems por su orgullo e infatuacin. A principios del siglo XIX desaparecieron los evirati,
tambin llamados castrati, y en espaol castrados o capones.
EXPOSICIN. - Vase Fuga.
EXPRESIN. - Cualidad por la cual se pone la
msica en relacin directa de carcter con los
sentimientos que quiere producir, con las pasiones que desea excitar. La percepcin de semejante relacin es por desgracia poco comn; con
frecuencia se ve que todo el pblico de una sala
de pera, a quien sublevara al momento un sonido dudoso, escucha sin desagrado y hasta con
placer piezas cuya expresin es totalmente falsa. (Berloz.)

Es asimismo la forma en la cual el ejecutante,

identificndose en lo posible con la intencin del
autor, canta o toca una peza o la parte que en
ella le corresponde. Para mayor facilidad se emplean algunos trminos italianos, entre ellos los
siguientes: Amoroso, Amabile, Appassionato, Ardito (atrevido), Delicato, Con aeucatezza, Con
84

tiolore, etc. Estos tienen un carcter general; en

cambio, los siguientes son de carcter transitorio:

Diminuendo (perdiendo intensidad), Calando (perdiendo el sonido), Smorzanao (apagando el sonido), Morendo (muriendo, perdiendo fuerza),
Crescendo (creciendo, aumentando la intensidad),

F. - Notacin que corresponde al cuarto grado

o nota de la escala diatnica, o sea el fa.
FADO. - Cancin popular por excelencia de las
ciudades portuguesas, aunque se ha extendido por
todo el pas, y cuyo origen es desconocido. Los
fados son por lo general canciones de amor, tristes y melanclicas, pero tambin los hay en que
se comentan loa sucesos corrientes. Su estructura
musical es muy sencilla y llevan acompaamiento de guitarra. Existen dos tipos principales: el
de los cafs y los barrios bajos de Lisboa y el de
los estudiantes de Coimbra.
FAGOT. - Familia reducida de instrumentos (el
fagot propiamente dicho, el contrataqot, ms
grave, y el fagot quinta, ms agudo), pero que
desempea un papel importante en la orquesta,
siendo entre los instrumentos de viento el equivalente del contrabajo en los de cuerda. Son de
madera y sus tres piezas desmontadas constituyen una especie de haz; de aqu el nombre fagotto
85

en italiano. En francs se le denomina basson.

Se escribe en clave de fa y su extensin es de tres
octavas.
FALSA RELACIN. - Efecto desagradable de cacofona causado por la sucesin de notas en distintas partes armnicas.
FALSETE. - Notas obtenidas forzando la voz ms
all de la llamada voz de cabeza e imitando la
de mujer. Esta clase de voz slo es propia de los
hombres, y, en particular, de los tenores. Eran
clebres los jalsetistas espaoles en la Capilla
pontificia, antes de que se introdujesen en ella,
hacia 1600, los evirati o castrados, brbara costumbre que termin cuando la dominacin napolenica.
FANDANGO. - ; Aire y danza netamente espaoles
en comps de 3/4 6/8 y con acompaamiento de
guitarra y palillos. Es una variante de las soeguidillas (vase este nombre). Siguiendo su ritmo,
algunos compositores modernos han escrito fandangos de concierto, puramente instrumentales.

FANTASA. - Pieza o conjunto de piezas de forma menos rgida que la sonata y el concierto, en
la que el msico se entrega al capricho de la improvisacin. Nuestros antiguos taedores -dice
Pedrell- escribieron mucha msica de este gnero, publicando hasta libros de "Arte de taer fantasa", ttulo de una de las ms clebres obras de
esta clase de tratados.

86

La llamada fantasa sobre motivos de una pera es una especie de potpourri en el que se transcriben los aires ms salientes, adornndolos con
variaciones y rasgos brillantes y enlazndolos
con episodios que sirven de modulacin y de
transicin.
FARNDOLA. - En francs taranaote, danza provenzal, especie de carrera saltada que se baila
dndose las manos todos los que toman parte en
ella, y al son del galoubet (flautn) y del tambourin, tocados ambos por el tambourinaire. Gounod,
en Mireille, y Bizet, en L'Arlesienne, presentan ejemplos tpicos de esta danza.
FARRUCA. - Baile flamenco, basado en el repiqueteo de los pies yen los movimientos rpidos
del cuerpo. Cuando lo baila un hombre, uno de
los pasos es la cada, al echarse ste repentinamente al suelo para levantarse al momento;
cuando una mujer, la principal evolucin es la
vuelta quebrada, efectuada con suavidad.
FERMATA. - Equivalente a pausa y a caldern.
FERMO. - Tenido, sostenido. Canto termo es el
nombre italiano del Canto llano.
FESTIVALES MUSICALES. - En los ltimos tiempos
se ha generalizado la celebracin de Festivales
Musicales Internacionales, hasta el punto de hacer necesaria la creacin de la Asociacin Europea de Festivales Musicales, con sede en Ginebra.
87

Unos estn dedicados a la msica sinfnica, otros

a la de cmara, a la pera, a la danza y el baUet, a
las obras de determinados autores, etc.; y se
celebran de fines de abril a primeros de octubre
en distintas poblaciones: Balzburgo, Viena, Bayreuth, Florencia, Menton, Montreux, Copenhague,
Burdeos, Aix en Provence, Granada y varios ms.
FESTIVO. - De carcter vivo, alegre y animado.
En igual sentido se emplea la indicacin [estoso.
FIGURAS. - Son las distintas formas de las
notas, siete en la msica moderna, a saber: redonda, blanca, negra, corchea, semicorchea, fusa
y semifusa.

La redonda, que en realidad es ovalada, tiene

la forma de una o en posicin horizontal. La
blanca es como la redonda, pero con una cola
vertical. La negra tiene la misma forma, pero tiene la cabeza negra. La corchea lleva un corchete
en la cola. y la semicorchea, la fusa y la semifusa, dos, tres y cuatro corchetes, respectivamente.
En cuanto a la duracin, la de cada una de
estas figuras es igual a la mitad de la anterior;
dos blancas equivalen a una redonda, dos negras
a una blanca, y as sucesivamente.
En muy raros casos se emplean otras dos figuras: la cuadrada, cuyo valor es igual a dos redondas, y la garrapatea, equivalente a media
semifusa y que lleva cinco corchetes.
Antiguamente las figuras tenan otros nombres,
88

los expresados en estos curiosos versos, que expresan grficamente su respectiva duracin:
Mxima dormit - Langa recubat - Brevis
seaet - Semibrevis deambulat - Mnima ambulat - Seminima currit - Chroma volat - Semichroma evanescet.

En otras palabras: la mxima duerme - la

Ionga se recuesta - la breve se sienta - la semibreve se pasea - la mnima camina - la semimnima corre - la corchea vuela - la semicorchea se desvanece.
Conviene advertir que las tres primeras figuras
antiguas eran de mayor duracin que la redonda
actual.
FINAL. - Nombre que en el canto gregoriano
se da a la tnica o nota fundamental.
FINALE. - Fragmento final de una pera, una
obertura, una sinfona o una sonata. En estos
ltimos casos es siempre de movimiento rpido:
un aUegro vivace.
En la pera, especialmente en la ltima escena
del ltimo acto, el tisue suele ser un conjunto
de efecto, y lo aplic por primera vez en la pera
seria el compositor italiano Paisiello.
FLAUTA. - Es uno de los instrumentos de viento
ms antiguos, y las ha habido de cuatro clases:
la flauta de pico o vertical o derecha de los grecorromanos, la flauta de Pan, la flauta doble y
la flauta oblicua o travesera que es la empleada
modernamente, llamada tambin flauta Boem:
89

por ser ste quien ide el cerrar sucesivamente

los agujeros del cuerpo sonoro en un orden para
una escala descendente y el abrirlos en la misma
manera para la escala ascendente por medio de
un mecanismo de llaves.
La flauta, cuyo tubo puede ser de madera o de
metal, es el ms gil de todos los instrumentos
de viento y, por lo tanto, el que ms se presta a
las combinaciones de notas rpidas, trinos y arpegios. Su timbre es muy expresivo en el medio,
y las notas graves tienen una sonoridad aterciopelada y melanclica.
FLAUTN o PICCOLO. - Es el ms agudo de los
instrumentos de la orquesta moderna y domina
en los tutti, o sea cuando tocan a la vez todos los
instrumentos. Beethoven y Weber lo emplearon
con mucho acierto, aqul en la Sinfona en do
menor, en la tempestad de la Pastoral y en
la ltima parte de la Novena; y ste en el brindis de Freischutz. No hace an muchos aos, la
polca para flautn era uno de los grandes xitos
de los conciertos populares.
FOLKLORE. - Expresin inglesa que, en el aspecto musical, sirve para designar los cantos, las
danzas, las melodas populares de un pas o regin determinados; por ejemplo, el folklore espaol o el folklore andaluz.
FORLANA. - Antigua danza originaria del Friul
y muy practicada por los gondoleros venecianos,
que se extendi despus por Europa. Es de mov90

'-ar>do
una
~l. "'. , - MuJo<.oom
~
"';;'~"""
.n'o

miento muy vivo y tiene gran parecido con la

tarantela.
FORMA. - Llamada tambin dibujo, es la esencia misma de la msica y consiste en la sucesin
de notas que constituyen los motivos y los temas,
que se desarrollan lgicamente desde el principio
hasta el n de la obra. Algunas composiciones,
como la fuga, el scherzo,el minu y otras danzas, estn ms sujetas a la forma, al paso que
otras, como la fantasa y la rapsodia, gozan de
mayor libertad. Los elementos constitutivos de la
forma son el ritmo, la meloda y la armona.
(Vanse estas voces.)
FORTE. - Voz italiana empleada en msica en
oposicin a la de piano, para indicar que debe
aumentarse la intensidad y fuerza del sonido.
FOX-TROT. - Textualmente paso del zorro,
pertenece al grupo de las danzas primitivas en
que los indgenas imitaban los gestos y los andares de los animales. Es de movimiento animado
en cuatro tiempos, y existen de ella diversas variedades, muy populares en los Estados Unidos.
especialmente los [ox-blues, cuyo movimiento es
ms lnguido.
FRANCESA. ~ Despus de cantar reuertiies, pastorees, sirventes y tent;ons con los trovadores y
roundes y baeries con los troveros, Francia particip en el brillante desarrollo de la escuela flamenca, tambin llamada franco-belga. Bajo la
91

influencia italiana, cultiv despus con xito el

ballet y la pera introducidos respectivamente por
Catalina de Mdicis y el cardenal Mazarino. El
florentino Lulli (1633-1687), ru el verdadero
creador de la pera francesa.
El primer gran maestro nacional es J. Ph. Rameau (1683-1764), notable terico y compositor
de peras, cuya escuela siguieron Gossec (17331729), Lesueur (1760-1837) y Mhul (1763-1817).
Paralelamente florecieron celebrados clavecnstas, entre ellos rrancoi Couperin (1668-1733) y
ctauae Daquin (1694-1772>' Puede considerarse
creador de la pera cmica a Monsigny (17291817), gnero que tambin cultiv en Pars el belga Grtry (1741-1813). Francia es acaso la nacin
que ha atrado ms msicos extranjeros, pues en
aquella misma poca el alemn Christoph Gluck
(1714-1787) alcanzaba en Pars grandes triunfos
con sus peras, y aos despus los italianos Luigi
Cherubini (1760-1842) y Gasparo Spontini (17741851l Y el alemn G. Meyerbeer (1791-1864) con
las suyas respectivas.
La influencia del romanticismo germnico, y en
especial la de Weber, acab imponindose con
el gran maestro Hctor Berlioz (1803-1869) que
inaugura la msica francesa contempornea con
brillantez hasta entonces desconocida y con el
predominio expresivo y descriptivo de la orquesta. Ch. Gounod (1818-1893) con su Fausto di
nuevo impulso a la pera, que cultivaron entre
otros G. Bizet (1838-1875) y J. Massenet (18421912l.
otro extranjero, el belga Csar Frank (182292

1890), es el verdadero creador de la escuela francesa moderna, por lo que a la msica pura se
refiere, siguindole sus discpulos Vincent d'Indy
(1851-1932), Henri Duparc (1848-1885) y otros,
agrupados en la Schola cantorum,
C. Saint-Sans (1835-1921), autor de Sansn
y Dalila, de notables obras sinfnicas, excelente
pianista; Ch. M. Widor (1845-1937), gran organista y tambin autor de msica sinfnica; y Gabriel aur (1845-1924) que escribi msica de
cmara y lieder de exquisita sutileza armnica,
trabajaron en el mismo sentido. Al/red Bruneau
(1857-1934) y Gustave Charpentier (1860-1942),
cultivaron la pera de tendencias realistas.
Con Pal Dukas (1865-1935), msico noble y
austero, pisamos ya el umbral de la msica ultramoderna, en la que se alza como pontfice mximo Claude Debussy (1862-1918) quien, nfudo
por los rusos y por la msica oriental, cre el
impresionismo musical, con el empleo de la escala
de tonos enteros, y produjo una verdadera revolucin en el arte. El exquisito Maurice Ravel (18751937), nacido en la proximidad de Espaa, tcnico formidable, y adepto de la politonalidad,
completa el tro de grandes msicos franceses
contemporneos.
Una posicin aparte ocupa el original, y aun
extravagante Erik Saiie (1866-1925), dolo de los
componentes del famoso grupo de los seis, fundado en Pars en 1917, y en el que sobresalen
Arthur Honegger (1892), de origen suizo, que domina la tcnica y ha producido notables obras;
el provenzal Darius Milhaud (1892), autor de ori93

ginales ballets, y Fran~ois eouiene (1899), cuyas

composiciones se caracterizan por la frescura y
la espontaneidad. Los otros componentes eran
Georges Aune (1899), Louis Durey (1888) y oermaine Tailleferre (1892).
FRASE. - El discurso musical est dividido en
periodos llamados frases, que forman un sentido ms o menos completo y terminan por una
cadencia. La frase ms corriente es la de ocho
compases con un breve descanso en el cuarto.
Esta es la llamada cuadratura musical, generalmente adoptada en la msica clsica, en los aires
de danza y en las marchas militares. La msica
descriptiva y la msica moderna prescinden muchas veces de las trabas de la cuadratura.
Frasear es ejecutar la frase musical con la expresin conveniente exigida por el carcter de la
obra.

FRETrA. - Movimiento presto. apresurado. Suele indicarse: con tretta.

FROTl'OLA. - Cancin polifnica popular de origen veneciano. que floreci en el siglo XVI, especialmente en la corte de Mantua. Corresponde a
nuestro Estrambote.

FUGA. - Es una de las ms antiguas fonnas musicales y procede del motete. Consiste en el desarrollo de un pensamiento llamado tema, sujeto
o motivo, que es imitado por las distintas voces
a la distancia de quinta. Esta imitacin recibe
94

el nombre de respuesta, y si es una transposicin

nota por nota a la tonalidad de la dominante se
llama contestacin real. Cada fuga est escrita
en un nmero determinado de voces que entran
por turno y cada una de las cuales huye al parecer de las otras, y de aqu el nombre de tuga que
se da a esta composicin. Segn el nmero de
temas las fugas son dobles, triples, cudruples. La
entrada de los temas recibe el nombre de exposicin. Sigue despus la parte media o modulatora,
el desarrollo, y cuando las voces se apresuran y
entran antes de que termine la meloda, dcese
que se estrechan las entradas. La fuga presenta,
pues, grandes dificultades tcnicas, pero es un
error considerarla como un simple ejercicio de
escritura. Las que produjo el genio de Bach, y,
en menor escala, el de Beethoven, sin contar otros
notables cultivadores posteriores, son una prueba del elevado valor artstico que esta forma es
susceptible de alcanzar.
FUGATO. -

En el estilo propio de la [uqa.

FUGHETrA. - Diminutivo de fuga o sea fuga

breve y no muy desarrollada.

Fuoco. que unida

nifica que
sidad; por

Palabra italiana equivalente a fuego,

a la designacin de movimiento, sigste debe ejecutarse con bro y fogoejemplo: allegro con tuoco, presto con

[uoco.
FURIOSO. - Con vehemencia; y con [urore, con
furia y entusiasmo.

95

G. - En la notacin antigua y en la alemana

e inglesa, quinta nota o grado de la escala correspondiente al sol.
GAITA. - Este popular instrumento, que no debe
confundirse con la dulzaina (vase este nombre),
consta de una bolsa de piel llamada odre, que el
taedor llena de aire soplando por el portaoiento,
en el que se abre una vlvula de fuera adentro,
de modo que el aire puede entrar, pero no salir.
Lleva, adems, dos especies de oboes, llamados
grande y pequeo bordn, y un tubo agujereado o
caramio, atravesado por agujeros que tapan y
destapan los dedos del que toca. Una vez henchido el receptculo, que se mantiene entre el
cuerpo y el brazo izquierdo, se le aprieta con
el codo, obligando as al aire a escaparse y producir los sonidos deseados. Es propio este instrumento de los pueblos de origen celta, como los
gallegos, los bretones y los escoceses.
GALLARDA. - Antigua danza de origen francs
de movimiento vivo, que solia bailarse despus de
la pavana y otras danzas ms graves. (Vase

suite.)
GALOP. - Especie de baile hngaro de movimiento muy vivo, y que suele servir de final de
la contradanza. Auber lo introdujo en la pera

96

cmica; Offenbach, en la bufa; y Liszt compuso

algunos para piano, que requieren una ejecucin
vertiginosa.
GAMA. - Sinnimo de Escala. (Vase este nombre.)
GAVOTA. - Danza francesa de movimiento moderado, en comps de cuatro partes, que empieza
en la tercera parte del comps. Se divide en dos
secciones, cada una de las cuales es repetida, y
constituye uno de los tiempos de algunas suites.
GENERADOR. -

Nombre que se da a veces al bajo

fundamental. (Vase este nombre.)

GNEROS. - Nombre de las distintas maneras en
que se suceden los sonidos. Son tres: el diatnico, en el cual stos lo hacen segn tonos y semitonos diatnicos; el cromtico, en el que lo
efectan segn semitonos cromticos y diatnicos, y por ltimo el enarmnico, que consiste en
el paso de una nota a otra del mismo sonido pero
de nombre diferente.

GIGA. - Antigua danza de origen irlands, en

comps muy vivo, por lo que constitua un final
muy apropiado de la suite. Las de Couperin sirvieron de modelo a las de Juan Sebastin Bach.
GLEE. - Canto muy popularizado en Inglaterra,
y de gran sabor local. Es contrapuntistico y muy

97
DICCIONARIO MUSICAL -

expresivo, y de carcter ya serio, ya festivo. No

suele llevar acompaamiento instrumental.
GLISSATO. - Efecto propio de algunos instrumentos que se produce resbalando suavemente los
dedos sobre las cuerdas cuando se trata del arpa
o de la guitarra, o sobre las teclas, cuando se toca
el piano. Tambin se denomina glissicato y se
indica con las palabras glissando y glissicando.
GONG. - Llamando tambin tantn y ms propiamente batintn, es un instrumento del extremo
Oriente, de cobre amarillo y estao, en forma de
placa circular con los bordes algo doblados. Se lleva o se tiene suspendido por un cordn y se toca
con un mazo cubierto de piel. Produce un sonido
fuerte y lgubre, y se obtienen con l crescendos
de intensidad sorprendente.

GRADO. - Nombre que se da a cada uno de los

sonidos o notas que componen una escala. Son
grados conjuntos los inmediatos y disjuntos los
que tienen una o ms notas intermedias.
GRAMFONO. - Ms an que la radio, la msica del gramfono es mecnica. No existe aqu el
contacto musical directo, no existe ese flido indefinible, extramusical, o acaso ultramusical, que,
transmitindose del intrprete al oyente, produce
una emocin nica. El disco, por decirlo as, nos
da una msica muerta.
Por lo dems, ofrece el mismo defecto de perspectiva que la radio. La msica es un arte social

98

y no siempre est hecha para escuchada en una

salita o en un dormitorio.
Hechas estas reservas, reconozcamos, no obstante, que, musicalmente, el gramfono es supercr a la radio. Cabe all la eleccin; y si el placer causado por un disco no es comparable al del
concierto, no por eso es despreciable. Finalmente,
y sobre todo, el gramfono es un excelente instrumento de estudio; y por lo mismo no es de
extraar que muchos msicos excelentes hayan
tenido especial cuidado en formarse una discoteca. (Buchet.)
A este propsito Landowski cita un caso notable. En 1939, el joven pianista hngaro Farago,
alcanz el primer premio en el concurso Gabriel
Faur, en Luxemburgo, interpretando maravillosamente la balada de este maestro. Ahora bien; el
pianista no haba salido jams de Hungra y antes de inscribirse para el concurso hasta ignoraba
la existencia de Faur y de su clebre balada.
Pronto, sin embargo, se descubri el misterio
de tan perfecta ejecucin. Durante un ao entero
el concursante habia trabajado dicha obra con el
auxilio de los mejores discos. La analiz frase a
frase, comps a comps; se impregn de ella y
la asimil; compar minuciosamente la ejecucin
de distintos artistas; y asi alcanz el primer lugar.
GRAN CASSA. - Nombre italiano del bombo, parecido al francs grosse caisse; por lo que dicho
instrumento se indica con las iniciales G. C.
99

GRIEGA. - Como en todas las artes, los griegos

ejercieron en la msica una influencia decisiva,
empezando por darle el nombre con que le
designamos. Su msica estaba basada en el tetracorda, que era de tres gneros o clases: diatnico,
cromtico y enarmnico. Los modos eran tres:
el drico, enrgico y viril, el ms propio para
formar perfectos ciudadanos; el frigio, que los
haca testarudos, y el lidio, que los inclinaba a la
relajacin y al afeminamiento; as, por 10 menos,
lo aseguran Platn y Aristteles. Tenan dos sistemas de notacin, uno para las voces y otro para
los instrumentos, y empleaban en ellos las letras
del alfabeto, ya invertidas, ya partidas, ya modificadas. El instrumento nacional era la lira, de
la que haba diversos tipos, usndose adems la
ctara, la flauta, la trompeta, etc. En los festivales que celebraban, con motivo de los juegos
stmicos, nemesios y otros, tena parte importante la msica. En cuanto al drama griego era
una sintesis perfecta de msica, poesa y danza,
y sus autores no solamente deban ser poetas, sino
tambin poseer vastos conocimientos musicales.

GRUPETO. - Variedad de mordente (vase este

nombre) en que las notitas circuyen o rodean a
la principal y consta de una nota superior y otra
inferior a sta. Tambin puede ser ascendente o
descendente.
GUARACHA. - Baile espaol antiguo, que ejecutaba un solo danzante, por 10 general en el teatro.

100

GUITARRA. - Instrumento al parecer originario

de Arabia, introducido en Espaa por los rabes.
Ha adoptado diversas formas antes de la actual,
y llevaba cuatro rdenes de cuerdas. Algunos dicen que Vicente Espinel le aadi la quinta. Posteriormente se aument el nmero a seis. La guitarra es un instrumento ideal para acompaar el
canto, y sta es su aplicacin ms popular. Pero,
en manos de un buen artista se convierte en un
verdadero instrumento de concierto. Sor, Aguado,
Trrega y Llobet entre otros, han sido grandes
guitarristas. Existen tambin el guitarro, el guitarrillo, o tiple, que representa la parte aguda, la
guitarra tenor, de extensin media, y la guitarra
veneciana de mstil ms corto.
GUITERNA. - Instrumento oriental, antiqusimo,
de cuerdas punteadas, antecesor de la guitarra.
GUZLA. - Instrumento ruso tpico que ofrece
cierta analoga con el salterio y tiene de diecisiete
a veinticuatro cuerdas que se puntean. Tambin
se llama as un violn primitivo de una sola cuerda, popular en Iliria y Dalmacia.

H. - Letra que en la escala fundamental alemana corresponde a nuestro si natural.

HABANERA. - Danza tpica cubana, que consta
de dos partes, cada una de ocho compases de seis
101

por ocho, comps que mejor se acomoda a acentuar y marcar su especialisimo ritmo. Es muy conocida la habanera de la pera Carmen de Bizet, cuya meloda es debida al compositor espaol
Iradier, autor asimismo de otra habanera famosa: La paloma.
HIMNO. - En todos los tiempos, canto en loor
de la divinidad, como el Cntico de Moiss despus del paso del Mar Rojo, los Salmos de David, etc. Los griegos entonaban himnos en alabanza de sus dioses, y llamaban paeans a los
apolneos y ditirambos a los bquicos.
El cristianismo adopt los himnos en la liturgia latina, entre ellos el Te Deum, atribuido a
Ambrosio, el pange iinqua, de Claudio Mamert; el
Dies irae atribudo a Toms de Celano, y el Stabat mater, de Jacopone de Todi.
Tambin se da el nombre de himnos a los
cantos lricos de carcter elevado y patritico
cantados durante las guerras y los perodos revolucionarios. Cada pas, adems, tiene su himno
nacional: Espaa, la Marcha granadera,' Francia,
la MarseUesa; Inglaterra, el God save the King,
etctera.
HISPANOAMERICANA. - La msica de las naciones
americanas es fruto del maridaje de la msica
autctona, con sus cantos y sus danzas y la msica culta europea, y se manifiesta en tres ramas:
la msica popular criolla y mestiza, la indoamericana y la afro americana. En cuatro pases
-Mjico, Argentina. Brasil y Chile- ha tenido

102

un mayor florecimiento, y en los cuatro se encuentra, a fines del siglo pasado y a principios del
presente, una notable personalidad que da el impulso inicial: el argentino Alberto WiUiams (1862),
el mejicano Manuel M. Ponce (1886), el brasileo
Alberto Nepomuceno (1864-1920) y el chileno
Humberto suenae (1885). Algunos de ellos se formaron en las escuelas frankista e impresionista,
mientras que varios de sus sucesores se han mostrado partidarios de Schonberg y otras tendencias
avanzadas.
otros msicos notables son, en Mjico, Julin
carriuo (1875), partidario del microtonalismo;
Carlos Chvez (1899), incansable investigador
folklrico y cultivador del indoamericanismo en
la Sinfona india, la Sinfona proletaria y
otras obras de carcter avanzado inspiradas en las
pinturas de Diego Ribera; Jos Roln (1883),
autor de composiciones sobre temas indios; el
violinista y fecundo compositor Silvestre Revueltas (1899-1940), y otros.
En la Argentina, Julin Aguirre (1868-1924),
que estudi en Madrid y fu director del Conservatorio de Buenos Aires; Arturo Berutti (18621938), autor de varias peras; Juan Jos Castro
(1895), director del Coln y autor de la Sinfona argentina y la Sinfona de los campos;
Floro ugarte (1884), que tambin ru director
del Coln; Juan Carlos Paz (1897), fundador, con
Honorio Siccardi (1897), del vanguardista Grupo Renovacin, y entusiasta adepto de Schonberg.
Ms joven es el impresionista Alberto E. Ginas103

tera (1916), autor de la suit Panamb, dos

sinfonas y msica de Cmara.
En el Brasil, Carlos Gomes <1839-1896), que
escribi peras italianizantes y slo toc la
nota indgena en El Guarany; Alexandre Levy
<1864-1892) que ya compuso msica brasilea;
osear Lorenzo Fernndez (1897), autor de las
obras sinfnicas indas Imbapara y Reisado
do Pastorei y de la danza negra Batuque de
su pera Malazarte. En 1907 vieron la luz tres
notables msicos brasileos: Camargo Guarneri,
autor de sinfonas y msica de cmara; Francisco Mignone, que ha compuesto pera y baets, y Jos Siqweira, que escribi obras sinfnicas y de cmara. Pero el ms universalmente
conocido de los msicos brasileos es Heitor Villa-Lobos (1881), director, educador y compositor de peras, de una serie de obras tituladas
Choros y otros muchos de diverso carcter.
En Chile destacan, adems de AUende, el compositor, folklorista y pintor Carlos tsamitt (1887),
el pianista de formacin germnica Claudio Arrau,
y el compositor Domingo Santa Cruz. Mientras
que en Cuba, los malogrados Amadeo Roldn
<1900-1939), con su suit La rebambaramba, y
Alejandro Garca caturta <1906-1940) con sus
Tres danzas cubanas y su Primera suit cubana dieron notables muestras de msica afroamericana. El venezolano Juan Butista Plaza, el
colombiano Guillermo Uribe-Holguin, el peruano
Manuel L. Aguirre, el uruguayo Eduardo Fabini,
el paraguayo Jos Asuncin Flores, la gran pianista venezolana Teresa carreo y otros muchos

104

compositores, en estos y otros pases, ilustran la

msica hispanoamercana.
HOLANDESA. - Poco hay que decir de esta escuela, que ru a remolque de la flamenca primero, la sigui en su decadencia despus y entr
en el siglo pasado en la corriente de renacimiento nacionalista con Bernard Zweers <1851-1924),
Alphonse Diepenbrock 0862-1921) Y principalmente con Johan Wagenaar <1862-1941>, autor de
obras vigorosas y de gran colorido. Sem Dresden
0881> y Willem Piiper (1894), acaudillan dos
grupos de compositores jvenes y Wilhelm Mengelberg dirige con singular acierto la famosa orquesta Concertgebouw de Amsterdam.
HOMOFONA. - En la antigua Grecia, voces que
cantaban al unsono (de homos, parecido, y phone, sonido), en oposicin a la antfona, que se
cantaba o se tocaba a la octava. Modernamente,
subordinacin de todas las voces a una misma
meloda o voz cantante.
HUMORESQUE. - Nombre dado a algunas piezas, a muchas de las cuales podra aplicarse
mejor el nombre de capricho, por faltarles el
elemento humorstico.
HNGARA. - La msica hngara -dice Unterfeiner- nace del choque de dos elementos
opuestos: la inspiracin, que viene de oriente y
la ciencia, que viene de occidente. Por Oriente
entraron en Hungra hacia el siglo IX, con sus
105

cantos, los magiares, de origen asitico; por occidente la tcnica germnica. Y el que primero
concili ambos elementos fu sran Erkel 08101893), autor de varias peras nacionales. El
msico ms grande que ha producido Hungra,
Franz Liszt 0811-1886) es, a pesar de sus Rapsodias hngaras, un msico internacional. Pianista admirable, creador del poema sinfnico,
consejero inapreciable de Wagner, tuvo en Weimar una verdadera corte adonde iban a recibir
su consagracin los msicos de toda Europa.
Tambin ru internacional el gran violinista hngaro Joseph Joachim 0831-1907), acompaante
y fraternal amigo de Brahms, y compositor de
gran vala, como lo demuestra su Concierto
hngaro. otro compositor y violinista notable,
pues Hungra es pas de virtuosos, es Jeno Hubay (1858-1937>-

Dentro ya de la corriente nacionalista contempornea destacan dos figuras: la de Beta Bartok

(1881-1945), impresionista primero, expresionista
despus y Zoltan Kodaly (882) que no se ha
salido de las normas clsicas y ha recorrido su
pas en busca de canciones populares.
1
IMITACIN. - Frase meldica o armomca que
pasa alternativamente de una voz o de un instrumento a otro, como el estilo fugado.
IMPREBIONIBMO. -

El impresionismo musical, que

106

sigui al literario y al pictrico a fines del siglo

pasado y principios del actual, tiene como exponente mximo a Debussy, y consiste en aplicar a la msica los procedimientos analticos y
disociativos, procediendo por pinceladas tan breves y fugaces como las impresiones que pasan
como rozando el espiritu.
IMPROMPTU. - Nombre latinizado que se aplica
a las composiciones no sujetas a las formas
generalmente seguidas y que por lo mismo sugiere la idea de improvisacin. Los msicos romnticos cultivaron con sumo 'acierto este gnero.
IMPROVISACIN. - Componer y ejecutar a la
vez, sin preparacin alguna, piezas musicales.
Es un arte dificil, que suele practicarse al piano
o al rgano, y que exige no slo un perfecto
dominio del instrumento, sino que tambin de
las reglas de la armona y de la composicin.
En la improvisacin hay que ligar unas ideas
con otras para evitar la incoherencia y el desorden. Antiguamente los compositores indicaban
a veces, en las arias y los conciertos, los momentos en que los solistas podian improvisar vocalizaciones y cadencias.
INCALZANDO. - Indicacin parcial de movimiento, empleada cuando en un pasaje debe aqul
apresurarse, aumentando al mismo tiempo la
intensidad del sonido.
INGLESA. - Los bardos celtas fueron los prime107

ros cultivadores de la msica. Despus de la

conquista vinieron los gleemen bretones, provistos de una arpa pequea que pasaba en los banquetes de mano en mano, lo que supone una
cultura musical muy difundida. El primer gran
terico ingls ru el benedictino Walter Odington que vivi en Oxford a principios del siglo XIV.
Enrique VIII di gran impulso a la msica y de
1560 a 1650 fueron tantos y de tal calidad los
madrigalstas, que constituyeron una verdadera
edad de oro. El primero de todos es WiUiam
Byrd 0543-1623) al que se ha comparado con
Palestrna, con Victoria y con Orlando di Lasso
y produjo exquisita msica sagrada y de teclado.
Su discpulo Thomas Morley 0557-1603) fu el
introductor del baUet vocal. John: Dowland 05621628), adems de madrigales, compuso solos o
aires con acompaamiento de lad o de viola
da gamba. Orlando Gibbons 0583-1625) fu precursor de la msica de cmara y utiliz los pregones de Londres como temas de sus madrigales.
Al mismo tiempo, y a partir de 1513. se generalizaron las Masques, precursoras de la pera, alcanzando su mximo desarrollo en el siglo XVII.
Henry Puree U 0658-1695), muerto prematuramente, segn cuentan, porque su mujer le dej
una noche en la calle, es no slo el primer compositor ingls de peras, sino el ms grande de
los msicos de su pas, autor asimismo de deliciosas suites y danzas, de corales y de msica
religiosa.
Despus de l la msica inglesa sufre un eclipse casi total y slo florece gracias a los extran108

jeros. Haendel, llegado a Inglaterra en 1710,

despus de ruda lucha con parte de la opinin,
acab imponindose ya que no con sus peras,
como se propona, con el oratorio, al que luego
se consagr y en el que fu maestro indiscutible.
Haydn, Weber, Chopin, Brahms y varios msicos
italianos, triunfaron sucesivamente en Inglaterra; pero, quien ms influy en la msica de
aquel pas, despus de Haendel, ru Flix Mendelssohn, que mantuvo viva la aficin inglesa al
oratorio. Gracias al oratorio alcanz la popularidad Edward Elgar (1857-1934), el msico ms
considerable de la Inglaterra contempornea,
autor asimismo de otras obras de gran inters.
Junto a l merecen citarse C. H. Parry (18481918), compositor y musiclogo y C. V. stanford
(1852-1924), autor de peras, sinfonas y conciertos. Despus de estos msicos victorianos,
aparece una serie de notables artistas de diversas
tendencias. Vaughan WiUiams (1872) siente especial predileccin por el folklore y la msica
de la poca de los Tudor; GU3tav Holst (18741934) es un orientalista mstico-filosfico; GranviUe Bantock (1868-1946) figura tambin entre los
nacionalistas, al paso que Frederic Detius (18631943), de origen holands, se inclina al impresionismo. Benjamn tmtten. (1913) es el ms destacado de los contemporneos.
INSTRUMENTACIN. - Arte de escribir para los
diversos instrumentos de manera adecuada a
cada uno de ellos y al conjunto de los mismos.
Consiste en hacer que cada instrumento ejecute
109

lo que ms se amolde a su naturaleza propia y al

efecto que se quiere producir. Es tambin el arte
de agrupar los instrumentos de manera que modifique el sonido de los unos con el de los otros,
haciendo que del conjunto resulte un sonido particular que no producira ninguno de ellos aisladamente ni reunido con los instrumentos de su
especie. Este aspecto de la instrumentacin es en
msica exactamente lo mismo que el colorido
en pintura. Potente, esplndida y a veces exagerada hoy, casi era desconocida antes del siglo XVIII. <R. Berlioz.)
Es un grave error -dice por su parte Rimsky-Korsakov- el decir: tal compositor instrumenta bien o tal composicin <orquesta> est bien
instrumentada. Porque la instrumentacin es
uno de los aspectos del alma misma de la obra.
La obra est pensada orquestalmente, y ya desde
su concepcin lleva aparejados ciertos colores
orquestales, inherentes de un modo exclusivo a
ella y a su autor. Acaso sera posible separar de
la orquestacin la ntima esencia de la msica
de Wagner? Hacer esto sera lo mismo que decir: tal cuadro de tal pintor est admirablemente dibujado en colores.
Entre los compositores antiguos y los modernos los hay faltos de color por lo que hace a la
sonoridad pintoresca, cualidad que se halla al
margen de su actividad creadora. Diremos por
esto que no saben orquestar? Sin embargo, no se
encuentra en las obras de estos autores sonoridades pintorescas ni brillantes. Esto quiere decir
que en la esencia misma de su pensamiento

no

creador no estaba comprendida la tendencia al

colorido y que tampoco la exiga.
Hay en esto un secreto imposible de transmitir,
y quien lo posee debe velar religiosamente por
l, para no caer en la tentacin de envilecerlo,
reducindolo a un conjunto de frmulas.
INSTRUMENTO. - Todo aparato que produce sonidos musicales y con el cual, ya sea solo, ya
sea formando parte de un conjunto orquestal, se
tocan o ejecutan composiciones de msica.
La variedad de instrumentos es grandsima:
unos, que emplearon los antiguos, han cado en
desuso o se han transformado y perfeccionado;
otros son de carcter local o nacional, como los
empleados por los chinos, los japoneses, los indios, los africanos, etc.
Los empleados modernamente y en las orquestas sinfnicas o de pera, pueden resumirse en
tres grandes grupos: los de cuerda, los de viento
y los de percusin, en cuyos nombres respectivos
se encontrarn ms detalles. (Vase tambin Or-

questa.)

Desde otro punto de vista los instrumentos son

armnicos cuando son capaces de expresar si-

multneamente varios sonidos, de modo a formar

acordes o armonas. Tales son el piano, el rgano, el armonio y el arpa. Los otros, como la flauta, el oboe, la trompeta son meldicos porque
slo pueden producir a la vez un sonido nico.
Sin embargo, el violn, la viola, el violoncelo, la
guitarra. pueden expresar dos sonidos smult111

neos mediante doble cuerda, y an tres haciendo

sonar tambin una cuerda al aire o en vaco.
Tambin, segn otro aspecto, se dividen los instrumentos en transposttores y no transpositores.
En una partitura, las partes instrumentales de
estos ltimos (violn, violoncelo, contrabajo, oboe,
clarinete en do y otros) estn escritos en el mismo tono de la composicin; mientras que las
partes de los instrumentos transpositores (los
clarinetes en la y en si bemol, los saxofones soprano y tenor, etc.) estn escritas en tono distinto, porque estos instrumentos, por su conformacin acstica, producen otros sonidos que los
que figuran en el pentagrama. En tal caso, es,
pues, necesaria la transposicin.
Finalmente hay instrumentos musicales que
no reproducen ms que los sonidos previamente
registrados o impresionados, y son el fongrafo,
el gramfono y la pianola.
INTERLUDIO. - Pieza de menor extensin que el
intermezzo, y por lo comn de carcter coral,
como el que se ejecuta entre las estrofas de un
himno.
INTERMEDIO. - En italiano intermezzo, es o era
una piececita cmica que en el siglo XVII se introduca entre los actos de una pera seria, para
solaz de los espectadores. De aqu naci la pera
bufa (vase este nombre). Llmase tambin intermedio el fragmento musical que se ejecuta
antes de levantarse el teln entre dos actos o
cuadros de una obra lrica.

112

I .. r,.m'"'o. _
<l<

v.,....

B",,~h,l

","",,.,.nl'" ""''''' 1" r.p""U<ldOS .n ' 1 <\ladro

d. V.Jou... tilul .do . El oido. , ... u.... <l<l P,.do.l

INTERVALO. - Distancia entre dos notas cuyos

sonidos respectivos sean de altura distinta. Son
de segunda, tercera, cuarta, etc.; de segunda es
do re, de tercera, do mi, y as sucesivamente,
hasta el de octava, que es do do.
La escala diatnica consta de cinco intervalos
de un tono y dos de semitono, que son los de
mi fa y si do. Pues bien; se llama intervalo mayor el que consta de un semitono ms que otro
de su mismo nombre, el cual, por consiguiente,
ser intervalo menor. Por ejemplo, entre los de
tercera, son mayores los de do mi; fa la y sol si;
y menores los de re fa, mi sol, la do y si re.
Es intervalo meldico aquel cuyas notas se suceden progresivamente, y armnico aquel cuyas
notas se ejecutan a la vez. Los intervalos meldicos pueden ser ascendentes o descendenbes, y
los armnicos superiores e inferiores segn se relacione el sonido agudo con el grave o viceversa.
Existen los intervalos de semitono, de tercio
de tono, y de cuarto de tono empleados estos
ltimos en la msica moderna. (Vase Escala y

Microtonalismo.J
INTROITO. - Primera antifona que dice el sacerdote al acercarse al altar y titulo de la composicin que versa sobre aquellas palabras.
INVERSIN. - Cambio en el acorde o en el intervalo musicales, mediante el cual se invierte
la posicin de las notas componentes de manera
que la ms grave se convierta en la ms aguda
y viceversa.

113
DICCIONARIO MUSICAL -

ISTESBO. - Equivale a lo mismo. Istesso tempo,

el mismo tiempo, por lo que al movimiento se
refiere. Istessamente, de la misma manera.
ITALIANA. - Italia ru cuna del arte musical
de la Edad Media. Primero San Ambrosio <340397), obispo de Miln y despus el Papa Gregorio el Grande echaron los fundamentos del canto
gregoriano y en el siglo XI el monje Guido
d'Arezzo los de la notacin musical. En cambio,
por sus tendencias meldicas Italia no colabor en el movimiento polifnico del Renacimiento, limitndose a seguir al extranjero, mientras
preparaba el impulso definitivo con el intenso
desarrollo de la factura instrumental. El arte del
violero realiza grandes progresos con Gasparo
da Sal 0540-1609) con Andl"ea Amati <15351611) Y sus sucesores, y con el famoso Antonio
Stradivari (1644-1737>' Con los acabados instrumentos por stos construidos se ilustraron como
violinistas y compositores Arcangelo coreui
<1653-1713), Giuseppe Tartini <1692-1770), Antonio Vivaldi <1675-1743), G. B. Viotti <1753-1824)
y Nicolo Paganini <1784-1840) entre muchos ms.
Al mismo tiempo, a principios del siglo XVI, el
belga Willaert fundaba la pomposa escuela veneciana, y nuestros compatriotas Cristbal de
Morales y Victoria contribuan al florecimiento
de la romana, cuya figura cumbre es Giovanni
Pierluigi <1525-1594) conocido con el nombre de
Palestrina, quien, a instancias del Papado reaccion contra el espritu pagano del Renacimiento,
volviendo por los fueros de la austeridad y ele114

vacin del arte y produciendo obras de sin igual

grandiosidad y belleza.
Sin embargo, la estrecha afinidad de la raza
con la Antigedad clsica acab por imponerse,
creando en el siglo XVII el arte moderno; y al
mismo tiempo que inauguraba el estilo dramtico, iniciaba la msica pura. En el ao 1600
nacieron simultneamente en Italia las dos formas caractersticas de la msica dramtica moderna: la pera y el oratorio. (Vanse estos dos
nombres.) En cuanto a la msica pura, tambin
se esbozaron las dos formas fundamentales del
arte clsico: la fuga y la sonata. Efectivamente,
el gran organista Frescobaldi <1583-1644) cre el
principio de la fuga tonal; y Gabrieli <1510-1586)
aplic por primera vez el nombre de sonata a
determinadas piezas de msica religiosa. Pero,
junto a la sonata sagrada se desarroll la profana, cuyo principal exponente ru Domenico scarlatti <1683-1757), uno de los pocos compositores
clsicos que parecen modernos.
Entre los cultivadores de la msica sagrada es
preciso mencionar a Gregorio AUegri <1582-1652),
autor de un famoso Miserere; Orazio Benevoli
<1605-1672), de tcnica formidable; Antonio Lotti <1667-1740>, de gran fuerza expresiva, y el
barn siciliano Emmanuele Astorga <1680-1757)
que muri en Espaa, y es autor de un Stabat
Mater ms rico y varonil que el de Pergolesi.
El oratorio, cuyo verdadero creador ru Giacomo
Carissimi <1605-1674), ru cultivado despus por
Alessandro straaea <1645-1681) y por la mayor
115

parte de los maestros de las escuelas napolitana

y veneciana.
El siglo XVIII lo es de decadencia, a pesar de
gran cantidad de compositores de pera, a quienes perdi la preocupacin por la exterioridad y
el efecto. Destacan Alessandro Scarlatti 06491728) Y Gaspare Spontini 0774-1851) en la pera
seria y Pergolesi 0710-1736) y Cimarosa 07491801), en la pera bufa. Ms acusada an es la
decadencia de la msica pura, y nicamente
Boccherini 0740-1805) y Clementi 0752-1832),
continan la tradicin de Domenico scarlatt.
Cherubini 0760-1842), gran sinfonista y terico hizo subir de nivel el arte italiano mientras
Rossini 0792-1868) inauguraba con gran brillantez la pera romntica, que cultivaron despus
el hbil tionizetti (1797-1848) y el delicado y meldico BeUini 0802-1835),y, sobre todo, el dramtico y vehemente verdi 0813-1901), que ru
el msico del rissorgimento. Luego vinieron
los veristas (vase este nombre) y un compositor
estimable de oratorios, Lorenzo perosi (872),
director de la Capilla Sixtina.
Finalmente la msica moderna y ultramoderna
tiene en Italia como representantes notables a
Ottorino Respighi 0879-1936), autor principalmente de poemas sinfnicos romanos; Ildebrando
Pizzetti 0880-1954), compositor de peras y de
msica de concierto; Alfredo casea 0833-1947),
pianista y compositor; WOlf-Ferrari 0876-1947),
el principal representante contemporneo de la
pera cmica italiana; el napolitano Franco Al[ano 0876-1954); el fecundo Francesco Malipie116

ro (1882>, Y el original y avanzado Gian cario

Menotti (1911>, autor de El cnsul y otras

peras.

J
JACARA. - Canto amoroso, propio de los jaques
o valentones y danza espaola del siglo XVI.
JARABE ZAPATO. - Es el ms popular de los bailes mejicanos y tiene su origen en las danzas
tradicionales espaolas, las seguidillas, el fandango y el zapateado. El atavo caracterstico de
las danzarinas es el vestido de china, en el que
predominan los colores verde y encarnado.

JAVA. - Baile moderno que tiene algo de mazurca por su ritmo y de vals por los movimientos
que se efectan a uno y otro lado, con pasos
cortos. Comps en tres tiempos.
JAZZ. - No es msica negra, pues la musica
negra pura y autntica es el spiritual; pero si es el
desarrollo de los ritmos de danza negros en
el ambiente norteamericano. Naci del ragtime
de fines del siglo XIX, que consiste en una meloda sincopada con un acompaamiento normal,
y a la que se aadi una orquestacin improvisada. Las pequeas orquestas callejeras de negros
divulgaron los primeros ensayos, y el [azz, que
se desenvolvi rpidamente, hizo su aparicin

117

en Europa el ao 1918, en la Revue del Casino

de Pars.
La orquesta de jazz se divide en dos secciones:
la rtmica, cuyo nombre ya expresa su misin, y
comprende por lo general cuatro instrumentos:
piano, banjo o guitarra, contrabajo y batera; y
la meldica, cuya composicin es ms variable
pues consta de diez a quince instrumentistas y
se subdivide en la seccin de los saxofones y la
seccin del metal, que son las trompetas y los
trombones.
Pero lo ms caracterstico del jazz no son precisamente los instrumentos, sino el estilo, ese
swing negro, especie de balanceo dinmico que se
encuentra siempre en el ritmo y en la meloda.
Por lo que se refiere a la interpretacin, hay
que distinguir entre el hOt y el straight: ste es
el modo recto, que tal es la equivalencia de la
palabra, de tocar una pieza; aqul, que significa
caliente se aplica a la interpretacin con entonaciones clidas y vehementes de algunos solistas, que adems improvisan o bordan sus partes.
George Gershwin, Irving Belin, Zez Confrey,
Wm. Chr. Handy y tantos ms son los autores
afortunados de esas piezas de universal renombre. Y decmoc afortunados porque en verdad,
ganan mucho ms que los msicos de pera y
de concierto. En una ocasin, Gershwin solicit de
Strawinsky lecciones de composicin. CUnto
gana usted al ao?, le pregunt ste. Cincuenta
mil dlares. Entonces, repuso el autor de Petrucka, es usted quien debe darme lecciones
a m,
118

JODLER. - Canto a la manera de los tiroleses,

sin palabras, caracterizado por saltos o intervalos largos de la voz, que pasa repentinamente de
la de pecho a la de cabeza o falsete.
JOTA. - Canto y baile eminentemente espaoles, originarios de Aragn y de la ribera navarra.
Es en comps ternario, de movimiento muy vivo
y alegre y en extremo marcado. Acompase por
lo general con guitarras y bandurrias, llevando
a veces el ritmo la pandereta, el tringulo y las
castauelas. En muchas zarzuelas del siglo pasado se han intercalado notables jotas, siendo
especialmente famosa la de La Dolores. Tambin Falla tiene una jota muy delicada y sentida.
Algunos msicos extranjeros han escrito asimismo aires de jota, como son Liszt en su Rapsodia espaola, Glinka en su Obertura espaola, Massenet en El Cid y Vittorio Risti en
su ballet Le Bal.
En la jota al aire, que es de dos parejas, al
finalizar toman los danzantes a sus compaeras
por la cintura y bailan sostenindolas en alto.
JUEGOS DE TIMBRES. - Instrumento de percusin,
pequeo piano simplificado, con su teclado, pero en
el que las cuerdas se han substituido por timbres
metlicos, por lminas de acero o por campanillas

119

L
LARGO. - Trmino italiano indicador de un movimiento muy lento y grave. Tambin se da este
nombre a un tiempo de sonata o a otra composicin cualquiera escritos en este movimiento. El
diminutivo larghetto supone un movimiento no
tan lento, pero siempre noble y reposado.
LAD. - Antiguo instrumento de cuerdas punteadas, parecido a la mandola, pero de mayor
tamao que sta. Fu muy empleado hasta el siglo XVIII, en que cay en desuso. A la misma familia pertenecen la tiorba y el chitarrone.
LAD ESPAOL. - Llamado tambin valenciano,
no tiene que ver con el antiguo lad europeo y
desciende del cistre. Es parecido a la bandurria,
pero de mayor tamao y de sonido ms grave.
Forma parte de rondallas y estudiantinas.
LAUDES. - Parte de los rezos litrgicos que siguen a los maitines y constituyen con stos la
primera de las siete horas cannicas.
LAUDI. - Cantos polifnicos que, en el oratorio de San Felipe Neri, en Roma, alternaban con
la explicacin de la historia bblica, y de los que
naci el drama religioso u oratorio. Tambin reciben el nombre de Ludi spirituali.

120

LEGANDO. - Indicacin de que deben ligarse los

sonidos. Legattisimo, cuando debe hacerse con
suavidad.
LEGGERO. - Ligero, que tambin se indica ieqqeramenie, El diminutivo es 1Jeggeretto y superdiminutivo leggerisimamente.

LEITMOTIV. - Palabra alemana que significa textualmente tema conductor y que ha sido generalizada por Wagner para designar una breve
frmula meldica o armnica caracterstica evocadora de un personaje. un sentimiento o un
objeto, y cuya reaparicin explica con mayor
claridad la accin escnica. Dicho msico, especialmente en su Tetraloga, ha empleado este
recurso con gran eficacia.
LENTO. - Palabra italiana de igual significado
que la espaola, y que tambin se indica lentamente y lentando, o sea, en este ltimo caso, retardando.
LIBRETO. - Voz espaolizada de la italiana libretto, que es el diminutivo de libro, y con la
que se designa el texto, sea en prosa o en verso,
destinado a ponerle msica, en una pera, drama lrico, pera bufa, opereta. etc. y en general
en toda composicin acompaada de canto.
LIED. - Es preciso recurrir a esta voz germanica (cuyo plural es lietier) para designar con
una sola palabra la cancin artstica, en oposi121

cin a la cancin popular, que le di nacimiento.

El lied es la. expresin ms sencilla de la msica
dramtica, y por su carcter Intimo y sentimental ha sido cultivado preferentemente en los
paises del norte. Si bien algunos grandes maestros como Mozart y Gluck, y especialmente
Beethoven produjeron notables canciones artsticas, no dieron a este gnero toda su amplitud.
El instinto genial de Schubert produjo unas 450
de estas composiciones. Con posterioridad a l,
Schuman di al lied un carcter ms intimo,
despojndole de todo elemento pintoresco y descriptivo. Mendelssohn lo cultiv con menos relieve, y despus de l, Brahms, Hugo Wolf y Ricardo Strauss los compusieron magncos. En la
escuela francesa sobresalen los de Henri Duparc
y Gabriel Faur.
LIGADO. - Paso suave y no interrumpido de una
nota a otra, que constituye el fundamento del
buen canto.
LIGADURA. - Linea curva, que trazada desde
una nota a otra del mismo nombre y altura de
sonido indica que esta segunda nota no debe ser
articulada, de manera que el sonido de la primera
nota se prolonga en la segunda.
LIRA. - Instrumento antiqusimo, pues ya los
poetas cantores de Tracia y de Tesalia, posteriores a los tiempos homricos, empleaban la lira
de cuatro cuerdas. La lira de siete cuerdas o
hepiecortio, di origen a los tetracordos; y con el
122

octacortio, o lira de ocho cuerdas, el instrumento

tuvo la escala completa. Las ha habido posteriormente dJ muy variadas formas y clases.

M
MADERA. - Grupo de instrumentos de viento,
construidos a base de madera, si bien se incluyen
en ellos las flautas, que actualmente suelen hacerse de metal. Son el flautn, la flauta, el clarinete, el oboe, el corno y el fagot. (Vanse estos
nombres.>
MADRIGAL. - En su origen, poesa italiana destinada a ser cantada con acompaamiento de
lad. Willaert y otros contrapuntistas lo convirtieron en un gnero musical que tuvo una difusin enorme en los siglos XVI y XVII. Era una
composicin polifnica para cuatro, cinco o mayor nmero de partes vocales. Hubo escuelas
famosas de madrigalistas en Italia, Francia, Pases Bajos, Inglaterra, Alemania y Espaa.
MAESTOSO. - Voz italiana que significa majestuoso y se emplea para indicar un movimiento
amplio, lento y solemne; por ejemplo, andante
maestoso.
MAGNIJ'ICAT. - Cntico litrgico en loor de la
Virgen, as llamado por su palabra inicial. Cristbal de Morales, Orlando di Lasso y Palestrina

123

a capea, y J. S. Bach en forma de solos, coros

y orquesta los escribieron muy notables.

MALAGUEA. - Canto y danza populares de la

provincia de Mlaga. (Vase Seguidilla.)
MANCANDO. - Disminucin de la sonoridad. Se
emplea cuando el movimiento es ya piano.
MANCHEGAS. - Una variedad de seguidillas. (Vase este nombre.)
MANDOLA. - Instrumento antiguo de la familia
del lad, pero ms pequeo y de rango inferior;
clavijero En forma de hoz, ms o menos ornamentado y las clavijas atravesadas de lado.
MANDOLINA. - Instrumento tan antiguo como
el lad y la mandola, que constituia el soprano
agudo de aquella familia. Tiene forma de almendra, y las haba de dos especies: la milanesa
con cinco rdenes de cuerdas y la napolitana, con
cuatro. Esta es la que ha prevalecido. Tiene el
costillaje bombeado y el clavijero algo ms hacia
atrs que el de la guitarra. Se puntean las cuerdas de la mandolina con un plectro.
MANO ARMNICA. - Procedimiento prctico usado antiguamente para conocer las notas, atribuido sin gran fundamento a Guido d'Arezzo.
Representbanse los veinte sonidos de la escala
general sobre las yemas de los dedos y las falanges de la palma de la mano izquierda abierta,
124

establecindose cierto nmero de reglas para el

paso de una a otra nota.
MARCATO. - Acentuacin de una o varias notas
de un fragmento musical. Tambin se emplea
el trmino marcando.

MARCHA. -Pieza de ritmo muy determinado

que sirve para facilitar el paso acompasado de la
tropa o de un cortejo. Muchas de estas piezas,
especialmente los pasodobles, que son de movimiento ms vivo, estn compuestas para bandas
o charangas, aunque tambin las hay para orquesta. Entre las de carcter ms artstico son
conocidas la Marcha militar de Schubert y la
Marcha turca de Mozart. Berlioz en su Condenacin de Fausto introdujo la brillante marcha hngara llamada de Rakoczy.
En cuanto a las marchas fnebres, de movimiento lento, son famosas las de la Sinfona
heroica de Beethoven, la de la Sonata en si
bemol menor de Chopin, y la que figura en El
ocaso de los dioses de Wagner.
MARIMBA. - Instrumento africano hecho con
calabazas de distintos tamaos, colocadas en dos
planchuelas, a la manera de un xilofn. Hay tambin la marimba mejicana para acompaamiento
de las danzas tpicas de aquel pas. L'l forman
veintiuna lminas de madera a cada una de las
cuales corresponde un tubo tambin de madera,
cerrado por su parte inferior y en el que resuena

125

el aire al ser golpeadas las lminas con unas

baquetas.
MARTELLATO. - Literalmente, martillado; o sea,
golpeado con mucha fuerza.
MAZURCA. - Danza nacional polaca, en comps
de tres por cuatro, de movimiento moderado. De
origen popular y campesino, se bail despus en
los salones. Es muy complicada, y Liszt la ha
descrito admirablemente y por menudo en su obra
sobre Chopin. Este clebre msico polaco utiliz
el ritmo tan marcado de la mazurca y las melodas populares para producir admirables comPosiciones panstcas.
Fuera de Polonia, la mazurca se simplific, convirtindose en un baile de saln parecido a la
polca, en comps de tres tiempos, acentuados el
primero y el tercero, ms aqul que ste.
MEDIANTE. - Nombre del tercer grado o nota de
una escala diatnica y que determina el modo
de la misma. (Vase Escala y Modo.)

MEDIDA. - Sinnimo de comps, (Vase este

nombre) que en francs se llama mesure.
MELODA. - Efecto musical producido por diferentes sonidos que se oyen sucesivamente y son
formulados en frases ms o menos simtricas. El
arte de enlazar de modo agradable estas series
de sonidos diversos o de darles expresivo sentido
no se aprende de ninguna manera, es un don de

126

la naturaleza, que la observacin de las melodas

preexistentes y la ndole propia de los individuos
o de los pueblos modifican de mil modos. (Berlioz.)
MELOPEYA. - Entonacin rtmca en la recitacin del verso o de la prosa; y tambin, entre
los antiguos, arte y reglas de la produccin de
melodas independientemente del ritmo.
MENSURALISTAS. - Nombre dado a los autores y
partidarios del sistema de msica medida o acompasada introducido en 1':'1 siglo XII.
MENOR. - Lo que es ms corto o reducido; y se
aplica a la escala o modo, al intervalo, al acorde
y al tono. (vanse estas palabras.)
MESSA DI VOCEo -- Segn la escuela clsica de
canto, es la emisin de una nota atacada pianissimo, que grado a grado y muy suavemente va
reforzndose sin violencia, hasta su mxima amplitud, para luego disminuir con la misma graduacin, llevando otra vez el sonido hacia el
pianissimo o punto de partida. La messa di voce,
empleada con maestra y prodigada avaramente,
es una cualidad que fascina a todos los pblicos,
y en pocas lejanas era como la meta soada a
que aspiraban todos los cantores. <Vias.)
METAL. - Denominacin comn y abreviada de
los instrumentos de cobre que forman parte de la
orquesta, tales como las trompetas, los trombo-

127

nes y los cornos. En la orquesta moderna el metal tiene mayor importancia que en la clsica.
MTRICA. - Divisin de las partes del comps
en fuertes t arsis) y dbiles (tnesis),
METRNOMO. - Aparato consistente en un pndulo cronomtrico que sirve para determinar y
para regular el grado de viveza o de lentitud con
que se ejecuta una composicin musical.
MEZZO. - Palabra italiana cuyo femenino es
mezza, y significa en msica, medio o moderado.
As, mezzo [orte <cuya abreviatura es M. f. o mr.i
indica medio fuerte o a media fuerza; mezzo carattere, o sea medio carcter, era la calificacin
que se daba antiguamente al estilo de ciertas
peras y a los que desempeaban en ellas las
partes cmicas o bufas. Mezza voce significa a
media voz, o sea casi piano.
MEZZO-SOPRANO. - Voz femenina intermedia entre las de soprano ~' contralto. Equivale a la de
bartono en los hombres, y a veces linda con la
de soprano dramtica y a veces con la de contralto. Es la voz que corresponde a la parte de
Carmen.
MICROTONALlSMO. - Bajo la influencia de las
msicas exticas, los compositores ultramodernos
emplean en sus obras intervalos menores que el
semitono, el cual haba sido hasta aqu la nica
divisin aceptada en la msica europea. Sin em-

128

bargo, concebido el cuarto de tono como nota intermedia entre dos semitonos, permite conservar
la integridad del sistema cromtico, y slo es
apreciable para el odo europeo en lneas mondicas muy sencillas.
MINU. - Fu en su origen una danza lenta y
ceremoniosa en comps de tres por cuatro. Unos
dicen que se origin en la regin del Poitou;
otros atribuyen su invencin a Lully, inspector de
msica en la corte de Luis XIV. Su importancia
estriba en ser la nica danza que an forma parte de la sonata, de la sinfona y del cuarteto de
cuerda modernos.
Haydn y Mozart introdujeron el minu como
episodio del cuarteto, convirtindolo en un verdadero intermezzo entre el andante y el [itue.
Estaba reservado a Beethoven llevar el minu
a la cumbre de su desarrollo y sacar de l una
forma nueva, de gran importancia y utilidad: el
scherzo. (Vase este nombre.)
MISA. - Desde el punto de vista musical consta de varias piezas compuestas sobre ciertos textos que entran en esta ceremonia. Estos se subdividen en cantos comunes a todos los das del
ao, que son cinco; a saber: el Kyrie eleison, el
Gloria in excelsis Deo, el Credo, el Sanctus y
el Agnus Dei; y en cantos propios de cada da o
festividad y son el Introito, el Gradual, el AUeluia, el Ofertorio y la Comunin. Estos ltimos son
llamados cantos antifnicos y alternan con los
anteriores, segn el orden en que estn indica129
DICCIONARIO MUSICAl. -

dos. En ciertas pocas del ao y en las Misas de

Difuntos, se omiten algunos de estos cantos y se
aaden otros. (Vase equiem.)
Por lo que se refiere al carcter de la composicin, sta puede ser de forma mondica, o sea
estar reducida a una linea meldica, y pertenece
al Canto Gregoriano; y polifnica, es decir a cuatro, cinco, seis o ms voces, novedad introducida
por los contrapuntistas de los siglos xv y XVI,
sobre temas populares. Pero habindose cometido en esto muchos abusos, intervino en ello el
Concilio de Trento y Po IV nombr una comisin de ocho cardenales para estudiar las reformas que debieran introducirse y excluir de la
misa las canciones profanas. Cuenta la tradicin
que encargado Palestrina por dicha comisin de
componer una Misa que correspondiese a sus deseos, present tres, y la tercera de ellas dedicada
a su protector el Papa Marcelo caus tal impresin en el auditorio, que se decidi no intentar
nuevas reformas y proponerla como modelo.
Tambin es sublime su misa Assumpta est Maria. No es posible mencionar las numerosas y
notables misas que se han compuesto. La famosa
Misa en re de Beethoven lleva impresa la marca
de su genio. Como las composiciones de este gnero adquiriesen cada vez ms un carcter profano y teatral, las autoridades eclesisticas recomendaron la vuelta al Canto Gregoriano, y el
22 de noviembre de 1903, da de Santa Cecilia,
Po X public el famoso Motu propio, que provoc una completa renovacin de la msica religiosa.
130

MISERERE. - Primera palabra del salmo de David, Miserere me, Deus, que se aplica a las
composiciones inspiradas en dicho salmo. Es famoso entre todos el Miserere a dos coros de Gregario Allegri que se canta el Viernes Santo en la
Capilla Sixtina.
MISTERIOS. - Piezas dramticas de la Edad
Media cuyos argumentos eran tomados de las
Sagradas Escrituras y que representaban los individuos de ciertas cofradas o congregaciones,
primero en las catedrales y despus en las plazas
pblicas. Predominaban en ellos los villancicos,
y ha llegado hasta nuestros das el famoso Misterio de Elche. (Vase Pasin.)
MODERATO. - Palabra que indica moderacin en
el movimiento, como Allegro moderato.
MODERNISMO. - En msica, pretende ser una
sntesis del clasicismo y del romanticismo. Desarrollado a continuacin de ste, el ritmo y la melodia adquieren mayor preponderancia y la instrumentacin se enriquece. Posteriormente, con
Debussy, Stravinsky y Schonberg, surge el ultramodernismo en pos del impresionismo y del exotismo. Emplanse la atonalidad y la politonalidad
(vanse estos nombres) llegando a la ruptura completa con el sistema armnico y meldico hasta
entonces en uso.
MODO. - Disposicin especial de los intervalos
de una escala musical. El modo mayor y el modo
131

menor corresponden respectivamente a las escalas diatnicas que llevan estos nombres. Modo
mayor es el de la escala cuyas tnica y mediante
distan entre s dos tonos, o sea una tercera mayor; y modo menor aquel entre cuyas tnica y
mediante hay slo un tono y medio, o sea cuando est formado por una tercera menor. (Vase
Escala e Intervalo.)

MODULACIN. - Con esta palabra designase

hoy el paso o transicin de un tono o de un modo
a otro tono o modo. El estudio puede hacer mucho para ensear al msico el arte de mover as
ventajosamente la tonalidad y modificar oportunamente su constitucin. En general, los cantos
populares modulan poco. (Berloz.)
MOLL. - Voz alemana que significa menor.
(Vase our.:
MORDENTE. - Adorno meldico consistente en
dos a cuatro notitas que se anteponen a una nota
grande y que deben ejecutarse con la mayor rapidez posible ligndolas a la nota principal y
como apoyndose en ella, por lo que parecen morderla, y de aqu su nombre. Los hay ascenroentes
y descendentes.
MORISCA. - Antigua danza espaola cuya msica imitaba el estilo de la msica de los moros
y que se danzaba con cascabeles en las piernas.
Mosso. - Significa, en italiano, movido: piu
mosso, ms de prisa; meno mosso, ms lento.
132

MOTETE. - Composicin musical del gnero religioso, sobre texto latino, y de extensin relativamente breve. Puede ser a una o varias voces,
con o sin acompaamiento instrumental. Pertenecen a este grupo el O Salutaris, el Tantum ergo,
el Ave verum, el Ave Mara, el Sub tuum, etc.
Floreci en la poca ms brillante del perodo
polifnico con Palestrina, Guerrero, Victoria y
Rolando de Lassus, y es de gran importancia en
la historia de la msica porque di lugar a otras
formas, entre ellas la fuga. (Vase Responsorio.)
MOTIVO. - Tema inicial de una fuga, y por extensin tema principal o dominante en cualquier
composicin musical. Un grupo o sucesin de motivos constituyen un tema. (Vase Leitmotiv.)

MOTO. - Equivale a movimiento, y por lo que

se refiere al tiempo musical, lo modifica acelerndolo; as Andante con moto significa andante
con movimiento ms vivo.
MoVIMIENTO. - Tiene en msica esta palabra
diversas aplicaciones'. En primer lugar, es la marcha progresiva de los sonidos; y puede ser ascendente cuando stos van del grave al agudo y
descendente, cuando van en sentido contrario.
Tambin significa el grado de viveza o de lentitud que se da al comps segn el carcter de la
composicin; y se indica, desde el ms lento al
ms vivo, con las palabras italianas largo, lar-

ghetto, lento, adagio, andante, andantino, moderato, aeqretto, allegro, presto, vivo y vivace.
133

Es sinnimo de aire (vase esta palabra) y

tambin lo es de tiempo, o sea de las partes en
que se dividen una sonata, una sinfona, una suite o un concierto.
MUEIRA. - Baile con canto, propio de la regin gallega. Es en movimiento moderado y se
compone de dos o ms partes de ocho compases
cada una. Las coplas suelen ser epigramticas y
algunas se refieren a la mueira o molinera de
quien la danza ha tomado el nombre.
MSICA. - Muchas son las definiciones que de
ella se han dado, y cada cual las ha formulado
8, su manera. As, el sentimental Rousseau dice que
es el arte de expresar determinados sentimientos de un modo agradable al odo y el filsofo
matemtico Leibnitz la define como una operacin inconsciente de aritmtica. Ftis se sita
en el punto medio al decir que es el arte de conmover por la combinacin de los sonidos y en
un sentido ms puro y objetivo nuestro Eslava
afirma que es el arte de bien combinar los sonidos. Para Mme. de Stael es la arquitectura
de los sonidos, para Combarieu el arte de pensar por medio de ellos y para Nietzche un verdadero espectro, un espritu que reaparece, La
msica, dice Liszt, es el corazn de la vida. Por
ella habla el amor; sin ella no hay bien posible
y con ella todo es hermoso. La msica, nos explica a su vez Schumann, es como el ajedrez: la
reina (la meloda) tiene el poder supremo; mas
quien decide el juego es siempre el rey (la armo-

134

na). Y Verd concluye: En la msica hay algo

ms que meloda, algo ms que armona: hay
msica, aunque parezca esto un acertjo.
La msica se ha cultivado desde la ms remota
antigedad. Los egipcios hicieron algunas tentativas para sistematizar los sonidos musicales y
explicar la relacin de unas notas con otras. Los
israelitas cultivaron mucho la msica, tanto para
fines religiosos como profanos. Gustaban de efectos concebidos en gran escala, pues empleaban
coros de hasta cuatro y cinco mil voces; pero no
se sabe que intentaran cantar por partes. A los
griegos corresponde la unin de la poesa con
la msica, y el canto llano gregoriano desciende
del sistema griego. El arte de trasladar la msica al papel no se domin hasta el siglo x, y slo
en el siglo XIII comenzaron a percatarse los msicos de que. es posible cantar a la vez ms de
un tono. Entonces se inici el desarrollo del contrapunto, o sea el arte de combinar las melodas,
que culmin en las obras de los madrigalistas. De
este modo tan valioso elemento vino a sumarse
a la gran escuela polifnica de los siglos XVI
y XVII. Bach lo agreg a la escuela instrumental
polifnica, Beethoven a la sinfnica y Wagner a
la dramtica.
Un somero estudio de las distintas escuelas musicales se encontrar en las voces Alemana, Austraca, Balcnica, Escandinava, Espaola, Hispanoamericana, etc.

Los elementos constitutivos fundamentales de

la msica son: el ritmo, la meloda y la armona,
y como secundario, el timbre (vanse estos nom135

bres). Elementos complementarios son en ocasiones la palabra y el gesto.

Por los medios con que se ejecuta se divide en
vocal, instrumental y mixta de ambos elementos.
La msica es simple (meldica) cuando la produce una sola voz, cuerda o instrumento, y compuesta (armnica y polifnica) cuando la producen
varias voces, cuerdas o instrumentos.
En cuanto a su carcter, es de varios gneros,
que pueden resumirse en dos grandes grupos: msica sagrada y msica profana. (Vase
Sagrada y Profana.)

MSICA DE cMARA. - Es la destinada a ser ejecutada por dos o varios msicos en una sala de
medianas proporciones. Procede del madrigal
acompaado, y su primera forma ru el tro, al
que sigui el cuarteto. Tambin pueden ser msica
de cmara las sonatas para piano y violn y en
general todas aquellas formas en las cuales todos
los instrumentos tienen parecida importancia y los
ejecutantes carcter de solistas, aunque exentos de
virtuosismo. Las condiciones deseadas son las
de que el oyente perciba de manera distinta cada
uno de los instrumentos. Haydn, Mozart y Beethoven entre los clsicos; Schubert, Mendelssohn
y Schumann entre los romnticos y posteriormente Brahms, Csar Franck, Debussy y otros
han escrito magnficas obras de msica de cmara. Los msicos contemporneos cultivan con
preferencia esta msica, mejor que la de gran orquesta o sinfnica.
136

NATURAL. - Toda nota no afectada por alguna

alteracin, como son el sostenido, el bemol, etc.
Tambin se dice de los intervalos justos; por
ejemplo, quinta justa o natural. Tonos naturales
son los que se forman de la escala diatnica modelo de do mayor y de su relativo r..enor la, porque no llevan en la clave ni sostenido ni bemol.
NEUMAS. - Antigua notacin del Canto llano,
manera abreviada de representar los sonidos musicales, que aparece en muchos manuscritos a
partir del siglo VIII hasta el XIII.
NOCTURNO. - Composicin musical para voces o
para instrumentos, de carcter apacible y expresivo. El pianista irlands Field llam as a unas
piezas suyas para piano, de carcter sentimental,
y Chopin se apropi del gnero, que tan bien le
cuadraba, y produjo delicadsimas melodas.
NOELS. - Melodas sencillas, aunque algunas de
verdadero valor musical, que se cantan en las provincias francesas para Navidad, a la manera de
nuestros villancicos.
NORTEAMERICANA.- Igual que la raza, la msica de los Estados Unidos se nos presenta como
una mezcla de elementos europeos, indios y negros, cuyo producto ms interesante ha sido el
137

jazz. Stephen raster 0826-1864) ru un autodidacta que compuso ms de ciento setenta y cinco
canciones como Swance River y My Old Kentucky Home, que se hicieron populares y l mismo di a conocer de pueblo en pueblo a la manera de un moderno trovador. Edward Mac txnoeu
0861-1908) ru un compositor de mayores vuelos,
formado en Francia y Alemania; es autor de
obras sinfnicas, entre ellas la Suite india,
de piano y canciones. Tuvo gran influencia en el
desarrollo posterior de la msica norteamericana
el estreno, en 1893, en Nueva York, de la famosa
sinfona Nuevo Mundo, del checo Dvorak, basada en temas americanos. Y quien mejor logr
aplicar el estilo de [azz a las formas sinfnicas
tradicionales ru George Gershwin 0898-1937),
autor de la Rapsodia en azul, de Un americano en Pars, de la pera Porgy and Bess y
otras notables obras. Los ms conocidos compositores norteamericanos contemporneos son
Aaron Copland. (900), que ha producido ballets,
obras sinfnicas y de cmara; Roy Harris (1898),
autor de sinfonas, conciertos, etc., y el suizo americanizado Ernest Bloch (1880), que ha procurado
renovar con medios musicales modernos la msica nacional [uda.
NOTACIN. - Arte de representar a la vista y a
la inteligencia el sonido y sus diferentes modificaciones, de manera que la ejecucin reproduzca
por medio de la voz o de los instrumentos, las
ideas del compositor.
La inteligencia humana ha conseguido dar ror138

ma a una cosa tan fugaz e invisible como el sonido, escribirlo literalmente, con su elevacin o
gravedad, con su intensidad, su rapidez o lentitud; y no es una de los menores maravillas de
la msica ese esfuerzo del hombre por hacer ver
una cosa que a priori, parece tan poco a propsito
para ser vista.
De una vez no se ha llegado a esto sino que
se anduvo mucho tiempo tanteando, ensayando
diversos medios y as se imaginaron complicadas
figuras que hoy en da nos parecen brbaras.
(Pedrell.)
Los signos empleados actualmente en la notacin o escritura musical con el pentagrama como
base, son las notas, los silencios, las claves, los
signos de alteracin, los signos de expresin,
los signos de acentuacin, las indicaciones de los
matices. (vanse estos nombres.)
NOTAS. - Son los signos o caracteres con los
cuales se anota o escribe la msica. Dichas notas
reciben siete nombres distintos (do, re, mi, fa,
sol, la, si), y con ellas se representan los doce
sonidos que contiene la escala musical, empleando
en algunos casos ciertos signos que alteran el
sonido subindolo o bajndolo, para remediar la
falta de una nota distinta para cada uno de dichos doce sonidos.
El nombre actual de las notas lo determin en
el siglo XI el monje benedictino Guido d'Arezzo
con las palabras iniciales de los hemistiquios de
la primera estrofa del himno de San Juan Bautista en esta forma:

139

Ut queant laxs resonare fibris

Mira gestorum jamulli tuorum
Solve polluti labii reatum
Sancte Joannis.

El nombre de ut que an se emplea a veces,

ru substituido por el de do en la primera mitad
del siglo XVII, introducindose adems el de si
para designar la sptima nota, que algunos denominaron tambin ba y bi.
Fabricius, en 1754 cita un verso en el que figuran estas siete notas:
ut remi jaciat solvere labia sibi.
Los alemanes y los ingleses designan las notas
con letras maysculas en la forma a continuacin
indicada: C = do, D= re, E = mi, F = fa, G = sol,
A=la, H=si natural, B=si bemol.

o
OBERTURA. - Cuando se compusieron en Italia
las primeras peras y dramas lricos, dise el
nombre de sinfona al corto preludio orquestal
que serva de introduccin. Despus, con el desarrollo del gnero, la obertura se convirti en una
verdadera sonata en la que se introducan algunos de los temas de la obra. En el tipo de obertura llamada francesa, los distintos movimientos
eran por este orden: adagio, aUegro, adagio, mientras que en la italiana eran: aeqro, adagio,
aueqro. La obertura clsica de Mozart est cons-

140

ttuda como el primer tiempo de una sonata.

cherubn; y Beethoven siguieron las huellas de

Mozart; pero el genio de Beethoven no cabia ni

aun en esos ms amplios limites y en su obertura
de Leonora, en vez de reducirse a una simple
introduccin para el drama, anticip el drama en
la obertura y lo desarroll segn su inspiracin
creadora. Pero tan gigantesca composicin no
puede ya ser llamada obertura: es el drama mismo elevado a su mxima potencia.
Son famosas tambin las oberturas de Freschutz y de Obern, de Weber, si bien la brillantez de sta llev el gnero a la decadencia
y al pot-pourri. (Vase este nombre.) Despus,
sin embargo, y gracias principalmente a Wagner,
se ha vuelto a la obertura de carcter eminentemente artstico.
Algunas obras sinfnicas independientes llevan
tambin el nombre de obertura, como la de Manrredo, de Schumann, El sueo de una noche de
verano y La gruta de Fingal, de Mendelssohn.
OBLIGADO. - Lo que canta o toca un msico
como parte principal de un conjunto, limitndose
los dems a acompaarle; y as se dice obligado
d,e clarinete, de oboe, de flauta, etc.
OBOE. - Instrumento de viento. de lengeta
doble, construido con madera de bano, cedro,
granadillo o palsandro. La embocadura es de
caa. y est provisto de seis agu] eros y varias
llaves. Su ter tura es la de dos octavas y una
cuarta.
141

Este grupo de instrumentos se compone nicamente de voces femeninas: el oboe propiamente

dicho, el oboe de amor, que es mezzo-soprano, y
el corno ingls (vase) que es el contralto.
El oboe y todos los instrumentos de lengeta,
dice Pedrell, son verdaderas voces creadas para
el arte: reproducen la pasin individual y hablan el lenguaje inarticulado pero intimo de los
afectos del corazn. El oboe ru usado por Gluck
como uno de los rganos ms elocuentes de la
instrumentacin dramtica. Recurdense aquellos
acentos de pasin, los gritos y la lucha de Agamenn, el embargamiento de Orfeo en los Campos Eliseos, los lamentos de Iftgenia...
OCARINA. - Instrumento de viento, de sonido
muy dulce y agradable. Es de tierra cocida, de
forma generalmente ovoidal y lleva ocho agujeros.
OCTAVA. ~ Intervalo entre dos notas del mismo
nombre. situadas a ocho sonidos de distancia; por
ejemplo, do do. Es la primera, la ms sencilla
y la ms perfecta de todas las consonancias.
OCTETO. - Conjunto de ocho cantantes o de
ocho instrumentos que ejecutan cada uno de ellos
una parte distinta.
Composicin para ocho instrumentos, ya sean
de cuerda o de viento o combinados, pudiendo
tambin entrar el piano, escrita por 10 comn en
forma de sonata.

OP. -

Abreviatura de la voz latina opus, que

142

significa obra, y que emplean los mUSlCOS para

sealar el orden de publicacin de sus composiciones. Por ejemplo, la Op. 11 de Schumann es
la Gran sonata para piano. Muchas veces, una
opus, consta de varios nmeros o piezas distintas; asi la Op. 13 de Schumann son Doce estudios para piano.
OPERA. - Espectculo musical, de carcter lrico y dramtico, a base de arias, dos, coros y
bailes, con acompaamiento de orquesta. Suele
representarse en teatros especiales, pues el decorado y la presentacin escnica tienen en l
excepcional importancia.
Se origin en Florencia, en el ao 1600, bajo
la influencia de un grupo de poetas y escritores,
a cuya cabeza estaba un caballero de gran cultura llamado Giovanni Bardi. Inspirse, pues, en
el espritu renacentista y de aqu que los primeros argumentes se buscaran en la antigedad clsica. Se present asimismo como una reaccin
contra el abuso de la polifona vocal y a favor
de la monodia, es decir que opuso al concepto
medieval del arte el individualismo caracterstico
del Renacimiento.
Triunf la reforma con el orreo, de Monteverdi, que ms puede calificarse, sin embargo, de
drama lrico (vase este nombre). Con su Coronacin de Popea el mismo Monteverdi seal el
rumbo definitivo de la pera italiana, que encontr en Roma unos Mecenas en los prncipes Barberini. En Venecia la pera tuvo gran predicamento, y perdi el carcter aristocrtico para
143

volverse popular y romntica, con Cavalli y con

Stradella, que se preocup principalmente del
bel canto. La gran figura de la escuela napolitana es Alejandro Scarlatti, quien, sin desdear
el canto, manifiesta un sentido constructivo y
una preocupacin expresiva y sinfnica de la que
se alejarn de ms en ms los italianos y
que constituye la base de la pera germnica.
La pera inglesa, de inspiracin italiana y principalmente veneciana, se resume en un solo nombre, aunque glorioso; el de Purcell, cuya obra
maestra es El rey Arturo (691).
Tambin en Francia la pera tiene ascendencia
italiana. Con ocasin del casamiento de Luis XIV,
Cavalli represent en Pars Serde y otro italiano, el florentino Lully se erigi en dictador musical y creador de la pera francesa. Siguronle
el francs Rameau y el germano Gluck que libr
en Pars encarnizadas batallas con el italianizante Piccini, de las que sali vencedor con orreo
(1762) Y otras notables obras.
La que podra calificarse de pera meldica
triunfa plenamente con Mozart, y poco despus
la gran pera u pera de espectculo se inicia
con La Vestal, de Spontini, en 1807, adquiere
la forma definitiva con La muda de Portici
(1828), de Auber, y alcanza la cumbre con Guillermo Tell, de Rossini (829), al que sigui
Meyerbeer con Roberto el diablo y Los hugonotes. Paralelamente se desarrolla la pera romntica Italiana, con Bellini, Donizetti y Verdi.
Durante al segunda mitad del siglo XIX prodcese una viva reaccin contra las tendencias de
144

la pera grande, con vistas a introducir nuevamente en ella el elemento lirico que haba sido
casi eliminado. Gounod, con su Fausto (1865),
ru el iniciador de este movimiento, y Massenet,
Bizet y Saint-Saens sus principales continuadores. Al mismo tiempo la influencia wagneriana
se dejaba sentir en la mayora de los compositores de pera.
Con La vida por el Zar cre Glinka la pera
rusa, cuyo ms hbil y fecundo exponente ha sido
Rimsky-Korsakov y cuya obra maestra es Boris
Godunov, de Mussorgski.
La obra ms caracterstica de la moderna escuela verista italiana es Cavallera rusticana, de
Mascagni; y las que mayor xito han alcanzado
La Boheme, Madame Butterfly y Tosca, de
Puccini. G. C. Menotti ha estrenado en los ltimos aos algunas peras de factura moderna y
original.
La pera ultramoderna se inicia en Francia con
Pleas et Mlisande1>, de Debussy (1902), a la que
siguen otras obras de Pal Dukas, Gabriel Faur,
Albert Roussel, etc.
En Alemania, despus del ingenio y de los grandes conocimientos tcnicos de que hizo alarde
Ricardo Strauss, hay que mencionar las peras
de los seguidores de schcnberg, y en primer lugar
Wozzeck, de Alban Berg.
En cuanto a la pera espaola, a pesar de los
ensayos estimables de algunos compositores y de
los esfuerzos del maestro Pedrell, hay que reconocer que nuestros msicos, que han derrochado
en la zarzuela gracia y habilidad poco comunes,
145
DICCIONARIO Mll~ICAL -

10

no han logrado crear la tan soada pera nacional. Las peras ms divulgadas, como Marina,
de Arrieta, y La Dolores, de Bretn, no son,
al fin y al cabo, sino zarzuelas convertidas en
peras. Entre las ms recientes cabe destacar
cango, del Padre Massana.
OPERA BUFFA. - Originse en Italia, en el siglo XVII, de los intermezzi o breves dilogos cmicos que se intercalaban entre los actos de una
pera seria, y a los que poco a poco se les fueron
aadiendo canciones, desarrollndose finalmente
en una verdadera accin musical.
El prototipo de la primitiva pera bufa italiana
es la Serva padrona, de Pergolese. Siguieron
entre los principales cultivadores del gnero Piccini, Paesiello y, sobre todo, Cimarosa, cuyo Matrimonio secreto es una obra cuya gracia y
facundia hacen pensar en Mozart. Tambin lo
recuerda Rossini en su Barbero de Sevilla. El
Don Pasquale, de Donizetti y el Falstaff, de
Verdi, figuran asimismo entre las mejores del gnero. Los maestros cantores, de Wagner est
por encima de este gnero y es ms bien una comedia satrica musical.
OPERA CMICA. - Procede de la pera bufa italiana y se ha convertido en un gnero eminentemente francs. Se diferencia de la pera en que
alternan el canto y el dilogo declamado. Tambin los argumentos suelen ser ms ligeros y
terminan felizmente.
Monsigny y Grtry fueron sus creadores. Bol146

dieu, Herold y principalmente Auber la cultivaron con xito. Entre las obras posteriores ms
destacadas mencionaremos Mireille,de Gounod;
Mignon, de Thomas; Carmen, de Bizet; Lakm, de Delibes; Mann, de Massenet, y Louise, de Charpentier, que en Pars forman parte
exclusiva del repertorio del teatro llamado Opera Comque.
OPERETA. - Gnero diminutivo de la pera cmica. Desde fines del siglo XVIII se ha empleado
este nombre para designar las comedias musicales en las que prevalecen la gracia y la ligereza
y abundan los cupls, las escenas de conjunto, y,
sobre todo, las situaciones cmicas.
El judo alemn Otfenbach, aclimatado en el
Pars del Segundo Imperio, cultiv tan frvolo
gnero con xito indescriptible en La Belle Helene, La Vie Parisienne, La Grande Duchesse
de Gerolstein y otras no menos famosas. Herv,
Lecocq, Planquette y Mssager siguieron sus huellas. Y a la misma poca pertenecen en Inglaterra Gilbert y Sullivan.
Despus irrumpieron en la opereta los vieneses, con el precedente de El murcilago, de
Johann Struss hijo. Franz Lehar con La viuda
alegre, El conde de Luxemburgo, etc., va a la
cabeza de esa cohorte de compositores que se
llaman Leo Fall, Kalman, Osear Strauss y Roberto Stolz.
Finalmente la opereta ha pasado, como tantas
otras cosas, a poder de los americanos y Rose
147

Marie y No, no, Nanette han dado la vuelta

al mundo.
ORATORIO. - Como la pera tiene su origen en
la polifona vocal, y ambos vieron sus primeros
ensayos en el ao 1600. El oratorio es una composicin de carcter sagrado para solos y voces,
con acompaamiento instrumental, y se considera como su creador al florentino San Felipe
Neri. El primero de que se tiene noticias es el
titulado La Rappresentazione di anima e di carpo, de Emilio de Cavalieri, estrenado en Roma
en el citado ao. Carissimi, introdujo el Narator, y Alessandro Scarlatti el aria; pero el oratorio se desarroll principalmente n los paises
protestantes, Alemania e Inglaterra, gracias principalmente al genio de Haendel. (Vase Pasioti.)
ORFEONES. - En un principio, sociedades corales compuestas exclusivamente por hombres.
Zelten las introdujo en Alemania (809), Bocquillon-Wilhelm en Francia (835) y Clav en
Espaa (850). Posteriormente se ha dado entrada en los orfeones a las voces de mujer y de
nio.
ORGANO. - Conocido ya por los romanos en
forma rudimentaria e introducido en las iglesias
a partir del siglo IX, el rgano perfeccionado de
nuestros das es el ms completo de los instrumentos puesto que abarca todos los sonidos perceptibles para el odo humano. Equivale, pues, a
una orquesta completa.

]48

Or""no. _~ ..r

Fr. n, k " ."""",

.>l.

n"'",m.n'O.

Es, en esencia, Un instrumento de viento compuesto de dos partes principales: la resonante

y musical, que comprende los tubos, y el mecanismo, que consta de los fuelles, los "registros, los
secretos y los teeuuios.
Por lo que se refiere a los tubos, stos son de
dos especies: los llamados de bOca en que se
produce el sonido por la columna de aire que
vibra dentro del tubo; y los de estrasun, en los
cuales el sonido Se produce por las vibraciones
de una lmina o lengeta, que puede ser batiente
y libre. Los de boca son abiertos, tapados, die
chimenea, etc.
Con toda esa variedad de tubos se forman juegos o registros, que difieren unos de otros por
la intensidad, el timbre, y a veces por la tonalidad y reciben distintos nombres: juegos de
boca, divididos en juegos de fondo y en juegos
de mutacin, estos ltimos subdivididos en simples y compuestos, y son el aflautado, el doblete,
la decena, la quincena, el cmbalo, la corneta, etctera. Los jwegos de estranqt son de sonoridad
ms ruidosa, como la bombarda, el oboe, el iaqot,
la voz humana, y otros.
La cantidad de tubos es enorme, pues en algunos rganos alcanza la cifra de doce mil, y
los hay de todos tamaos, desde un centmetro
a treinta y dos pies (ms de diez metros>' Los
rganos suelen denominarse por el nmero de
pies que tiene el tubo de ms Iongtud, y as se
dice un rgano de treinta y dos pies, de diecisis pies, etc.
Los tubos suenan gracias al aire que les su149

ministran los fuelles. Mediante un sistema de

pesas y una disposicin de vlvulas la corriente
de aire que pasa a los tubos por el conducto llamado portaviento, es firme y sin sacudidas.
El secreto compnese de una caja grande dividida interiormente por canales de madera y
cuya parte inferior contiene un receptculo en
comunicacin con el portaviento. Mediante un
sistema de registros el organista deja libre paso
al viento o lo intercepta en dicho receptculo,
que est en comunicacin con los tubos.
Los teclados del rgano se componen de teclas
dispuestas cromticamente, como las del piano.
y son varios, hasta cinco, dispuestos en grada.
Hay adems el teclado de pedabes o pedalero,
situado a los pies del ejecutante y compuesto de
teclas gruesas de madera lo suficientemente largas y separadas para que puedan maniobrarse
sin confusin con la punta y el taln del pie.
El apogeo de la fabricacin de rganos en
Alemania, donde se encuentran magnficos instrumentos de esta clase, fu en el siglo XVIII
coincidiendo con la poca en que la msica religiosa se enriqueci con las grandiosas creaciones
de Bach y de Haendel.
Entre los ms famosos organistas modernos
mencionaremos a Csar Fanck. a otro belga,
Lemmens, restaurador del culto de Bach en
Francia y en su pas y maestro de Flix A. Guilmant y Charles M. Widor; a los alemanes K.
Walther y G. Rheinberger, etc.
ORNAMENTACIN. -

(Vase Adornos.)
150

ORQUESTA. - Conjunto de msicos que ejecutan msica polifnica instrumental que se basta
a s misma o bien sirve de acompaamiento a
solistas o a cantantes. Consta de tres clases de
instrumentos: cuerda, viento y percusin, los
primeros de los cuales forman la base orquestal
y estn situados en la parte inferior de la partitura. Comprenden de doce a diecisis primeros
violines, otros tantos segundos, de nueve a doce
violas, de ocho a diez viloncelos y de seis a ocho
contrabajos. Las partes de viento y madera, que
flguran en la parte alta de la partitura, comprenden por lo general dos flautas, dos oboes, dos
clarinetes y dos bajones, a los que se aaden un
piccolo o flautn, un corno ingls o un contrafagot, para efectos especiales, as como como una
o dos arpas. La familia de metal. que sigue a la
anterior, consiste en cuatro trompas, de dos a
cuatro trompetas. tres trombones y una tuba.
En cuanto a los instrumentos de percusin, son
de dos a cuatro timbales, un bombo, los platillos
y otros instrumentos de fantasa que se emplean
para efectos especiales.
La orquesta empleada por Wagner para El
anillo del Nibelungo constaba de 106 instrumentos, de ellos 64 de cuerda. Mahler, Strauss y
Schonberg la ampliaron aun ms en algunas
obras, pero la tendencia moderna se inclina a
la reduccin y a introducir nuevos instrumentos
como el saxofn, la flauta contralto, la celesta y
otros. (Vase Orquestacin y Directcr.)

151

PANDERO. ~ Por llamarle los franceses tambour de basque y los alemanes tambourin se
le confunde a veces con el tamboril. Consiste en
una piel estirada sobre un aro de madera en el
que van sonajas o cascabeles. Desde los tiempos
bblicos forma el acompaamiento obligado de
las danzas orientales, as como muchas espaolas
y algunas de la Italia meridional. La pandereta
es un pandero ms pequeo.
PANTOMIMA. - Representacin escnica en que
los actores suplen con el gesto las palabras o
el canto. El BaUet y los Bailes rusos, aunque en
ellos domine la parte coreogrfica, son, en determinados momentos, verdaderos Bailes pantommicos.

PARTE. - Es el equivalente en msica del papel dramtico; parte de tenor ser, pues, lo que
corresponde cantar al tenor en una pera o en
cualquier composicin vocal. Tambin se dice
parte de violn, de trombn, etc.
PARTIMENTO. - Ejercicio para el estudio de la
armona y el acompaamiento. La escuela napolitana di el nombre de partimenti a la teora
del bajo continuo, y sus maestros compusieron
muchos de estos ejercicios, en especial Fenaroli
y el P. Mattei.
152

PARTITA. - Voz italiana sinomma de las de

variaciones y diferencias empleadas por nuestros

antiguos taedores. Los msicos alemanes de los

siglos XVII y XVIII designaban con ella una Suite
de danzas, y Bach fu el ltimo que las compuso
para rgano y cavicordio.
PARTITURA. - Texto de una obra musical, en el
que estn escritas ordenadamente todas las partes que la componen. Dicho orden es distinto
segn las escuelas italiana, alemana y francesa.
PASACALLE. - Aire de danza marcial, de origen
espaol y de movimiento parecido al de la chacona que se ejecuta regularmente cuando desfila
por la calle una banda. Usronlo mucho y con
verdadera originalidad nuestros antiguos taedores, y Bach no desde introducirlo en algunas
composiciones para rgano.
PASIN. - Composicin vocal parecida al oratorio, basada en la Pasin de Jesucristo y que se
ejecutaba en los templos en Semana Santa. En
forma de motete apareci ya en el siglo XV, pero
la reforma protestante le imprimi un carcter
ms dramtico. Schutz, en el XVIII, combin su
carcter germnico con el del oratorio italiano
y trabaj ms los coros. Bach llev el gnero a
la perfeccin con sus Pasiones segn San Juan
y San Mateo.
En su forma moderna de espectculo, tiene renombre universal la de Oberammergau (Baviera) que se representa cada diez aos, y son tam153

bn muy notables las que para Semana Santa

se representan en distintas poblaciones de Espaa.
PASO. - Cuando en dos combinaciones armnicas las partes no proceden gradualmente sino
por salto, ste puede llenarse con sonidos graduales que se llaman sonidos o notas de paso.
PASSE-PIED. - Danza bretona del siglo XVIl, muy
viva y animada, perteneciente al grupo de los
branles. Sus pasos principales eran parecidos a
los del minu, pero con gran variedad de mudanzas.
PASSIONATO. -

Apasionado; y tambin se dice

con pasione.
PASTICCIO. - Voz italiana con la que se designa
una especie de divertImento favorito del siglo XVl1l. Consista en la reunin de diversas
obras de dstintos autores que haban alcanzado
popularidad y a las que se pona una letra ms
o menos adecuada. La BaIlad Opera inglesa, y el
Singe-Spiel alemn as como el vaudeviUe francs tuvieron su origen en el pasticcio.
PASTORAL. - Danza de la antigua Grecia que
revivi despus entre los montaeses de Auvernia con el nombre de musette, y pas finalmente
a Pars, con carcter popular y dominguero.
Como el nombre lo indica, es de carcter campestre y pastoril.
Se designan con el nombre de Pastoral la

154

Sexta Sinfona y la Sonata n.O 15, ambas de

Beethoven.
PAUSA o SILENCIO. - Signo que ndica el mayor
o menor ntervalo de tiempo durante el cual se
interrumpe el sonido. El nmero de estos signos
es igual al de los que representan la duracin del
sonido, o sea las figuras (vase este nombre) y
se denominan pausa de redonda, pausa de blanca, pausa de' negra, etc., siendo su duracin
equivalente a las figuras correspondientes.
En el canto gregoriano, pama de prolongacin es prolongar la voz en una nota sin respirar
para decir las siguientes, y !J!Zusa de respiracin
la. que sirve para distinguir unas frases de otras
mediante un silencio ms o menos marcado.
PAVANA. - Danza espaola antigua, grave y
seria y de movimientos pausados muy usados en
los iglos XVI y XVII. Se le di esta denominacin
porque las figuras que se hacan bailando formaban una rueda como la cola de un pavo. Para
este baile los hombres no dejaban la capa ni la
espada y por alusin a las actitudes que tomaban ahuecando las capas por medio de las espadas se origin, segn dicen, el verbo pavonearse. (Pedrell.)
PAYADOR. - En las repblicas del Plata, gaucho
que, acompandose con la guitarra, canta principalmente las populares milongas, por lo que
tambin se llama milonguero.
PEDAL. - Aparte los pedales del piano, el r155

gano y el arpa (vase estos nombres) se llama

as, en la tcnica de la armona, al efecto del
sonido que se prolonga durante la sucesin de
distintas combinaciones armnicas.
PENTAGRAMA. - Pauta formada por cinco lneas
horizontales, paralelas y equidistantes sobre las
cuales y entre cuyos espacios intermedios se escriben las notas y otros signos musicales.
Para las notas que representan sonidos ms
agudos o ms graves que los que caben en las
lneas y los espacios del pentagrama se emplean
las llamadas lneas adicionales, rayitas que se
colocan sobre la parte superior del pentagrama
para los agudos y debajo de la inferior para los
bajos, y que atraviesen perpendicularmente las
notas que se encuentran en estos casos.
PERDENDOSI. - Disminuyendo poco a poco la
sonoridad. Es lo mismo que morendo.
PERCUSIN. - Los instrumentos llamados de
percusin, porque se percuten o golpean, ya sea
con un mazo, una varilla, la mano, etc., se dividen en dos grupos: los de sonido determinado
(timbales, campanillas, juegos de timbres, xilofn, celesta), y los de sonido indeterminado por
no ser susceptibles de afinacin (tambor, bombo,
redoblante, pandero, platillos, castauelas, tringulo, gong>. (vanse estos nombres.)
PERFECTO. - Vase Acorde.
156

PESANTE. - Que debe ejecutarse con cierta pesadez. Tambin se dice con pesantezza.
PlACERE. - A piacere es lo mismo que a placer
o ad libitum.

PIACEVOLO. - Gracioso, agradable.

PIANGENDO. - Tristemente, como llorando.
PIANISTA. - Msico que interpreta al piano
composiciones musicales escritas para este instrumento.
El italiano Muzio Climenti inici el virtuosismo moderno y tuvo por discpulos a los despus
famosos Cramer, Field, Moscheles y Ka1kbrenner.
Entre 1800 y 1830 Hummel, Moscheles y Czerny
constituyeron como un triunvirato de renombrados concertistas. Despus aparecieron Ka1kbrenner y otros cuyos programas, a base de fantasas
de peras, tenan poco valor musical. Mendelssohn y schumann, cuya mujer Clara Wieck ru
celebrada pianista, hicieron mucho en favor de
la dignificacin de los conciertos; y entonces se
impuso un nuevo y ms brillante triunvirato: el
formado por Liszt, Thalberg y Chopin. Despus
han brillado sucesivamente Herz, Tausig, Hans
von Bulow, Anton Rubinstein, Sgambati, Martucci, Paderewski, Risler, Saint-Saens, Scharwenska, Busoni, Pugno, Teresa Carreo, d'Albert,
Sauer, Cortot, Arthur Rubinstein, Godoswky,
Backhaus, Gieseking, Borowsky, Brailovsky, Fisher, etc. Entre los espaoles ya difuntos citare157

mos a Pujol, maestro de Malats, Vidiella y Granados, maestros los dos ltimos a su vez de
notables concertistas; al genial Albniz, a Ricardo Vies, gran divulgador de la msica moderna y otros ms recientes.
PIANO. - Con suavidad, o sea lo contrario de
forte; la abreviatura es p. Piu piano (abreviatura pp.) significa ms suave, y pianissimo (abreviatura ppp.) sumamente suave.
PIANO. - El elemento caracterstico del piano,
o sea el martillo, lo ide en Florencia, en 1711,
Bartolom Cristofori; y despus de numerosos
perfeccionamientos debidos a diversos ingenios,
los hermanos Erard, en Pars, construyeron, a
fines del siglo XVIII, un verdadero piano, acabando con ello el reinado de su antecesor el clavicordio. (Vase este nombre.) Adems de la mencionada casa se han distinguido en la fabricacin
de estos instrumentos las de Ronish, steinway,
Bechstein y otras, que los han producido magnficos.
Se les denomin al principio pianoforte por el
mecanismo que les permita tocar suave o fuerte
a gusto del ejecutante.
Por la forma y disposicin de la caja los pianos son verticales o pianinos, cuadrados o de
mesa, y de cola y de media cola o sea alargados
por la parte opuesta al teclado. En cuanto al
mecanismo seria muy largo explicarlo en detalle. Al moverse las teclas, que vienen a constituir
otras tantas palancas de primer gnero, el mo158

vimiento se transmite, mediante un sitema de

palancas cuya disposicin es variable, al martillo o macillo que hiere las cuerdas correspondientes. Los martillos van forrados de un fieltro
especial. El cordaje est sujeto a una armadura
de hierro cuya forma tiene cierto parecido con
un arpa. Los pianos modernos suelen ser de
cuerdas cruzadas, disposicin consistente en que
a partir de los tiples, en que la direccin de las
cuerdas es paralela a la del golpe del macillo,
stas se ensanchan en forma de abanico y van
superpuestas. Los pedales son dos palanqutas
colocadas en la parte inferior del piano. El derecho o fuerte deja libres las cuerdas para que
vibren con toda su amplitud; el izquierdo o celeste disminuye, por el contrario, el volumen de
la sonoridad, al desviar ligeramente los martillos de modo que slo hieran una cuerda en vez
de tres.
El piano es por lo comn un instrumento independiente; pero hay conciertos para piano y
orquesta y composiciones modernas para varios
pianos solos o en combinacin con la orquesta
hasta el nmero de diez. Como en otras muchas
innovaciones y ensayos ms o menos audaces,
Berlioz, en su Fantasa sobre la tempestad, emple dos pianos a cuatro manos para acompaar
voces de coros areos.
Los estudios de piano (el Gradus ad Parnassum) y las sonatinas de Clementi, los estudios
y los conciertos de Cramer, los ejercicios y los estudios de Czerny, los conciertos o los estudios
de Moscheles siguen siendo, dice un reputado
159

profesor, las obras de fondo ms utilizadas para

la enseanza clsica del piano. Su solidez me
parece inquebrantable a causa de su elevado valor musical y pedaggico. (Vase Pianista.)
PICADO. - Efecto de acentuacin musical consistente en pasar en silencio la ltima mitad de
la duracin de una nota. Indicase por un punto
redondo encima o debajo de sta. El picado ligado se indica adems con una curva que abraza
todas las notas afectadas.
PINTURA MUSICAL. - La msica utiliza varios de
los trminos expresivos de la pintura, como
son los de dibujo, colorido, sombreado, claroscuro,
tono, matiz, etc.; y se considera en msica como
arte de pintar, el de dar la impresin de los cuadros de la naturaleza y de los sentimientos del
alma humana mediante las combinaciones de
sonidos y de ritmos. Es objetiva esa pintura
cuando se propone describir una tempestad, el
canto de las aves, una batalla, etc., y subjetiva
cuando su finalidad consiste en sugerir ciertos
sentimientos tales como la apacibilidad del campo o la serena quietud de la noche.
Muchos compositores revelan en su colorido
orquestal verdaderas dotes pictricas; y ya Nietzche adverta que Wagner, en cuanto msico,
deba ser calificado entre los pintores. Lo mismo
podra decirse de Liszt, Debussy, Ravel, RimskyKorsakov, Strawinsky y tantos ms.
PIU. - Palabra italiana que significa ms y se
160

emplea para acentuar distintas indicaciones, como piu presto, piu aUegro, etc.
PIZZICATO. - Modo especial de puntear las cuerdas de un instrumento de arco, sostenindolo
con la palma de la mano izquierda mientras se
pulsan las cuerdas con uno o dos dedos libres
de la misma mano. Tambin se da este nombre
a la pieza escrita para producir tal efecto.
PLATILLOS. - Son dos chapas metlicas circulares que suenan chocndolas o frotndolas una
contra otra. En las bandas y tambin en la orquesta se unen al bombo formando lo que se
llama batera. Asimismo en las orquestas se usa
un mazo para hacer resonar un solo platillo, que
en este caso est supendido por una correa.
Como la mayor parte de los instrumentos de percusin los platillos son originarios de Oriente.
PLECTRO. - Pedazo de marfil, hueso, concha,
madera o pluma, de forma unguicular, acorazonada, etc., que se emplea para puntear las cuerdas de algunos instrumentos, produciendo as
sonidos ms estridentes que los que se consiguen
con los dedos. Procede del antiguo plectrum, varilla de marfil o de madera, con el que punteaban las cuerdas de la lira.
POEMA SINFNICO. - Composicin orquestal en la
que interviene el elemento descriptivo o programtico, es decir de carcter literario. Aunque
tiene ya antecedentes en los siglos XVI a XVIII, el
161
DICCIONARIO MUSICAL -

11

creador del poema sinfnico en su forma actual

ru Berlioz con su Sinfona fantstica a la que
calific de drama musical. Liszt adopt los principios de Berlioz en varias de sus composiciones sinfnicas, a las que di ya el nombre de
Poema sinfnico. La diferencia entre ste y la
sinfona, consiste en que no es un grupo de movimientos, sino la exposicin continua de un
asunto o poema.
Han compuesto notables poemas sinfnicos
smetana, sant-aans, Vincent d'Indy, Balakirev,
Scriabin, Glazunov, Sibelius y, sobre todo, Ricardo Strauss.
POLACA. - Popularizada en el extranjero por
sus danzas nacionales, la polonesa, la cracoviana, la mazurca, etc., la msica de Polonia sufri,
en cambio, dentro de la nacin, la influencia
extranjera, principalmente italiana. Federico
Chopin 0810-1849), aunque vivi la mayor parte
de su vida en Pars, hizo all por la msica polaca
tal vez ms de lo que hubiese hecho en su
propio pas, cuyo espritu expres con fidelidad
de gran patriota y con calidad de gran artista.
Despus de l stanistao Moniuszko 0819-1872),
produjo, entre otras obras, catorce peras nacionales, una de ellas Halka, que alcanz, en 1935.
en Varsovia, la milsima representacin. C. upinsky 0790-1861) y E. Wieniawsky 0835-1880),
fueron notables violinistas. otro gran virtuoso
de fama universal ru el pianista Ignaz Pad,erewsky (1860-1941).

A la cabeza del renacimiento musical contem162

porneo figura Karol Szymanovsky <1883-1937>,

compositor de msica teatral, sinfnica y vocal
de cmara y de piano, y cuyas mazurcas constituyen una sntesis admirable de su estilo. A su
lado merecen citarse el malogrado Mieczyslav
Karlowicz <1876-1909>, otro de los fundadores, en
1905, de la Joven Polonia muscal, con Gregor
Fitelberg <1879>, violinista y director, padre del
compositor Jergy Fitelberg <1903>'
POLCA. - Nombre polaco con que se designa
una danza originaria de Bohemia. Est escrita
en comps de cuatro tiempos y es de movimiento
vivo. Introducida en los salones hacia 1840, tuvo
una boga enorme. Es preciso haber pasado en
Pars el invierno de 1844, dice Desrat, para tener
una idea de la revolucin danzante que sublev
los salones, para comprender hasta qu punto
jvenes y ancianos, hijas y madres, magistrados
y abogados, mdicos e internos se entregaron a
las ms apasionadas expansiones pclqustcas, A
todo se le puso el nombre de polca: desde los
vestidos masculinos y femeninos hasta los platos
y entremeses servidos en las ms suntuosas comidas. Y al salir de las lecciones de baile, hombres
y mujeres volvan a sus casas bailando la polca y cantando el aire original bohemo. La
polca sigui bailndose hasta entrado el siglo
actual.
POLIFONA. - Conjunto de voces cada una de
las cuales tiene una forma meldica y rtmica
independiente, pero que forman un tono arm163

nico. La msica polifnica se desarroll en la

Edad Media cuando principi a aplicarse a los
cantos religiosos una segunda voz que formaba
con la primera no un intervalo de octava, como
entre los griegos, sino otros intervalos distintos,
de cuarta, quinta, etc., llamados consonantes con
exclusin de los de tercera y sexta considerados
entonces como disonantes.
POLIRRITMIA. - Empleo de varios ritmos conjuntamente. Es una modernisima innovacin musical inspirada en la msica africana y oriental;
y consiste en la superposicin de dos o ms
lneas ritmicas producidas por instrumentos ruidosos de timbres caracteristicos y diferentes. Viene a ser un complemento de la atonalidad. (Vase
este nombre.)
POLONESA. - La danza nacional polaca por excelencia. Es grave y pausada, en comps de tres
por cuatro, y se bailaba a manera de desfile, segn la describe Liszt en su Vida de Chopin, en
las grandes fiestas de la Corte y la nobleza. La
Polonesa llamada de Kosciusko, el hroe nacional, las del principe Oginski, las de Lepinski, fueron las ms famosas. Luego decayeron y Weber
les devolvi su vigoroso brillo; pero estaba reservado al genio y al patriotismo de Chopin llevarlas al pinculo del arte. Las Polonesas de
Chopin, ha dicho schumann, son caones ocultos
entre flores.
PONTICELLO. - Palabra italiana con que se de164

signa el puentecillo de los instrumentos de cuerda, y con la que se indica asimismo que debe
tocarse en sus proximidades.
POsTLUDlO. - Fragmento instrumental que se
coloca al final de una composicin, as como el
preludio va al principio.
PORTAMENTO. - Paso insensible y sin interrupcin de una nota a otra. Difiere del teqato y pertenece a la tcnica especial del canto, aunque
tambin se aplica a los instrumentos de viento
y a los trombones.
PORTUGUESA. - Un historiador divide la msica
de Portugal en seis perodos: el de los trovadores, el del Renacimiento primitivo, el de dominio
de la msica religiosa, el de la influencia italiana, el de la influencia francesa y alemana, y,
finalmente, el del moderno renacimiento.
Duarte Lobo 0565-1643) fu acaso el mayor
compositor de Portugal y su msica para iglesia
rivaliza con la de Victoria y Palestrina. Marcos
Antonio da ronseca Portugal 0762-1830) es el
ms grande compositor de peras portugus y escribi veinticinco peras italianas y veintids
peras cmicas portuguesas, que adolecen de los
defectos de la poca. roao Domingos Bomtempo
0775-1842) fu el verdadero fundador de la msica moderna portuguesa y su primer sinfonista.
Formado en Pars, fund en Lisboa la Sociedad
Filarmnica y ru director del Conservatono
Alfredo Keil 0850-1907), de origen alemn, com165

puso peras y poemas sinfnicos y la cancin A

Portugueza, que se convirti en 1911 en el canto
nacional portugus. Jos Vianna da Motta (1868)
ru pianista de celebridad mundial, compositor
notable y director durante muchos aos del Conservatorio.
Entre los ms recientes y destacados msicos
figuran los hermanos Luiz Freitas Branco (1890)
y Pedro Freitas Branco (1896), este ltimo director de orquesta; Ruy Coelho (1892), considerado
como el fundador de la moderna pera portuguesa; Federico de rrettas (1902), director y compositor de tendencias avanzadas; Ivo Cruz (1901),
fundador de conjuntos musicales y director del
Conservatorio, y otros.
POT-POURRI. - Sucesin de temas o fragmentos
musicales, ensartados sin demasiada preocupacin artstica. Se ha empleado principalmente en
las oberturas de las peras cmicas; pero tambin durante un tiempo, en la pera seria. La
historia de los potpourris comienza con la obertura de La vestal. de Spontini. Sean cuales fueren el genio y la poesa que deben reconocerse
en esta pieza, no es menos cierto que ella
encierra los primeros vestigios de esa :manera
ligera y superficial de tratar la obertura, forma que tan generalmente ha prevalecido desde entonces. Para pintar de antemano el movimiento
dramtico de una pera no se pens ya en crear
un nuevo cuadro con existencia propia, por el
encadenamiento de ideas independientes, sino
que se recurri a recortar imgenes aisladas de
166

la pera, escogindolas ms por su brillo que por

su importancia y alinendolas unas al lado de
otras. Para el pblico, al cual se exiga as menos refiexin, la seduccin de esta manera de
proceder consista a la vez en la eleccin hbil
de los motivos y en lo agradable del movimiento,
en el variado espejeo que de su arreglo resultaba. As nacieron la tan admirada obertura de
Guillermo Tell, de Rossini, y de la Zampa, de
Hrold. No puede negarse que las composiciones
de esta clase son muy entretenidas, pero la completa renunciacin a una idea artstica e independiente no las hace dignas de figurar en la
historia del arte noble y elevado. Es msica hecha para gustar, y nada ms. (Wagner.)
PRECIPITADO. - Con apresuramiento.
PRELUDIO. - Es en realidad un gnero particular, ligado a la fuga por el principio de unidad
tonal que caracteriza a esta forma. Su misin es,
pues, la de sugerir y afirmar la tonalidad principal antes de que empiece aqulla. Bach escribi numerosos preludios para sus fugas. Sin embargo, ya con el mismo Bach y ms an con sus
sucesores, el preludio acaba separndose de la
fuga, ya sea, como en los de Chopin para constituir una pieza aislada, ya para anteponerse a
otra clase de composiciones; pero no debe olvidarse que, en ltimo trmino, procede de la fuga.
PRESTO. - Movimiento vivo y animado. Presto
167

assai, es an ms vivo, y prestissimo es el ms

acelerado de todos los movimientos.

PRIMA. - Primera o principal. Prima parte:
primera parte; prima donna: primera tiple;
prima volta: primera vez; viola prima: primera
viola.
PRIMO. - Primero o principal; y as al tenor se
le llamaba antiguamente primo uomo, y primo
buito es lo mismo que primer actor cmico o caricato. Primo tempo es el restablecimiento del
movimiento inicial de una composicin.
PROFANA. - Lo es toda clase de msica que no
pertenece al gnero sacro o religioso y comprende las formas de la msica pura (fuga, preludio,
sonata, msica de cmara, sinfona, concierto,
variacin, fantasa> y de la msica dramtica
(Ied, meloda, cantata, oratorio, pera, drama
lrico, pera cmica, opereta, tonadilla, zarzuela>,
as como las intermedias entre ambas (obertura,
poema sinfnico, ballet>. (Vanse todos estos
nombres.)
PROGRESIN. - Reproduccin de un diseo musical adoptado por modelo que se repite a intervalos regulares. Puede ser unitonal o modulante.
PROLACIN. - Antigua manera de dividir el
tiempo en perfecto (divisin ternaria> e imperfecto (divisin binaria>; la primera se indicaba
168

con un crculo u O con un punto en medio y la

segunda con un semicrculo o C.
PROLONGACIN. - Especie de sncopa o ligadura
de una nota a otra.
PROSA. - Nombre de ciertos cantos litrgicos
empleados en determinadas festividades. Tambin se llaman secuencias.
PUNTILLO. - Signo empleado en la notacin
musical para indicar que la duracin de la figura
con ese punto debe ser aumentada en la mitad.
As una blanca que normalmente vale dos negras,
seguida de puntillo vale tres.
Tambin se emplea el doble y el triple puntio, en cuyo caso el aumento es siempre la mitad
del anterior, es decir, que si el puntillo supone
el aumento de la mitad, el doble es de un cuarto
y el tripe de un octavo.
El puntillo se aplica igualmente a las pausas.

Q
QUASI. - Adverbio italiano que significa casi,
poco ms o menos. Se dice, por ejemplo, Quasi
sonata para designar una composicin escrita en
forma de sonata, pero sin sujetarse a ella de
una manera estricta. Quasi aUegro es un allegro
no bien definido.
QUINTA. -

Nombre del intervalo de cuatro .gra169

dos diatnicos que resulta entre una nota determinada y su quinta superior o inferior. Se llama
quinta justa cuando est compuesta de tres tonos
y un semitono; quinta aumentada cuando son
tres tonos y dos semitonos, y quinta disminuda
o diminuta cuando son dos tonos y dos semitonos.
QUINTETO. - Composicin musical para cinco
voces o cinco instrumentos, y conjunto de los
ejecutantes. El quinteto de cuerda consta de primero y segundo violines, viola, violoncelo y contrabajo.
En la poca clsica el quinteto instrumental
era una sonata para cinco instrumentos, y as
los escribieron Mozart, Beethoven, Schubert y
Schumann. En cuanto al quinteto vocal 10 practicaron con frecuencia los maestros renacentistas.
QUOLIBET. - Palabra de origen latino que significa hacia cualquier parte y se aplic antiguamente a una composicin escrita sin plan determinado, gnero intermedio entre la fantasa
y el potpourri.

R
RABEL. - Nombre europeo del rabab oriental.
especie de violn de tres cuerdas que se tocaba
con el arco.
RADDOLCENDO. -

Aumentando

dulzura.
170

en

suavidad

RADIO. - Es un formidable instrumento de difusin musical; pero, como todos los instrumentos formidables, pueden producir bien y asimismo
mucho dao. La radio --dice Buchet- mezcla
no solamente los gneros ya impuros de nuestra
msica contempornea, sino que tambin las
pocas y las nacionalidades; busca el contraste
brutal como el peridico en sus artculos de
primera plana. Porque la radio trata de ser escuchada como aqul leido, por el mayor nmero
posible. Trtase de gustar ms que de educar,
pues la masa slo busca en el arte la distraccin.
y para ello es preciso crear y difundir una msica que est a su nivel. Esta es, por desgracia,
una imposicin para el artista necesitado; porque ya no se encuentran reyes como Luis 11 ni
prncipes como el de Lichnowsky: los mecenas
modernos se llaman radio y cinema; y son menos humanos, menos refinados que aqullos.
sn embargo, la radio en s no es mala. Es
indudable que con acierto encauzada podra fomentar el gusto por la buena msica. No en balde permite escuchar un concierto o una pera
que se ejecutan en Berln, en Bruselas o en Londres, y hasta gozar con ellos, si no son muchos
los parsitos. Qu cosa ms impresionante esa
msica desparramada por el espacio, que se puede
captar y elegir!
RALLENTANDO. ~ Modificacin parcial del movimiento, en el sentido de que ste debe ser ms
lento.

171

RANZ DES VACHES. - Canto popular suizo, de meloda sencilla y campestre, llamado ranz de
las vacas, por cantarlo principalmente los pastores o vaqueros. En su ambiente natural causa
un efecto impresionante.
RApSODIA. - Pieza musical compuesta de diversos fragmentos sobre temas populares y tradicionales de una nacin, Las Rapsodias hngaras
de Liszt son el modelo del gnero.
RECITADO o RECITATIVO. - Medio entre la declamacin y el canto, especie de discurso recitado
en sonidos musicales sin rigor de comps y sin
la analoga rtmica de frases y perodos que
constituyen la meloda ordinaria. Puede ser secco
cuando no lleva acompaamiento alguno; obligato y declamato cuando es sostenido por la orquesta. Se empleaba en la pera antigua con mucha
ms frecuencia que hoy en da.
REDITA. - Voz italiana equivalente a repeticin.
REDOVA. - Danza de origen eslavo,. en tres tiempos y en movimiento moderado, que se puso de
moda a mediados del siglo XIX. Tiene algo de vals
y de mazurca.
REDUCCIN. - Dcese de la transcripcin de una
partitura para distintos instrumentos de los que
ru escrita primeramente. Por lo general las reducciones lo son de orquesta a piano.
172

REGAL. -

(Vase Armonio.)

REGISTRO. - Cambio de timbre en la voz de un

cantante. Aunque se reconoce su existencia, no
hay acuerdo entre los tcnicos acerca de su nmero y su denominacin. Para algunos toda voz
tiene tres registros: el grave, el medio y el agudo. Se consideran por otra parte el de pecho y
el de cabeza o falsete, y algunos colocan entre
los dos el de voz mixta, que otros niegan. Segn
Pedrellla voz de mujer tiene tres registros; la de
tenor, dos, y uno la de bajo.
Tambin se da el nombre de registro a cada
timbre de un orden dado de tubos en el rgano, y de lengetas en el armonio e instrumentos
congneres.
REGULADOR. - Signo formado por dos lneas
convergentes en ngulo agudo y en posicin horizontal que se emplea para sealar el crescendo
y el diminuendo. El sonido debe aumentar gradualmente en intensidad a partir del vrtice y
viceversa.
RELATIVO. - Un tono es relativo de otro cuando
sus tnicas distan entre si una 3.a menor. Tienen
la misma armadura siendo uno mayor y otro

menor.
REPERCUSIN. -

Repeticin frecuente

de los

mismos sonidos.
REPRISE. -

En francs, repeticin de un aire o

173

una cancin. Tambin se aplica al reestreno o

nueva representacin de una obra escnica no
ejecutada desde algn tiempo atrs.
REQUIEM. - Denominacin abreviada de la Misa de difuntos o Misa de Requiem que comprende el Requiem aeternam, el Te tiecet hymnus, los
Kyrie, la Secuencia o Prosa mies irae, dies lla),
el Gradual, el Ofertorio, el Sanctus, el Benedictus, el Agnus Dei, el responsorio Libera me, el
Domine, etc. Los grandes polifonistas del Renacimiento, Rolando de Laso, Palestrina, Victoria y
otros escribieron magnificas composiciones de
esta clase, y Mozart dej la suya inacabada.
La denominacin de Requiem adquiere sin embargo un carcter distinto cuando se aplica a
ciertas obras de Berlioz, de Verdi, de Brahms, de
Faur, que son en realidad cantatas fnebres.
RESPONSORIO. ----l Variante del motete, del cual
slo se diferencia en que est dividido en dos partes: el responsorio propiamente dicho, casi siempre seguido de una plegaria, y el versculo, de
menor inters y que termina con la repeticin del
final de la primera parte.
REVERDIES. - Nombre con que los trovadores
designaban las Canciones de primavera.
RIANIMANDO. - Cada vez con mayor animacin.
RICERCARI. - Palabra italiana con que se designaban las primeras formas de msica instru174

mental. Consistan en una serie de breves

motivos que se tocaban sin interrupcin, y se
compusieron primero para lad y despus para
rgano.
RIGODN. - Danza francesa de los siglos XVII
y XVIII, a dos tiempos, en movimiento vivo y ale-

gre. El baile que en Espaa se conoce con este

nombre es una adaptacin de la quadriUe francesa.
RIGOROSO. - Con rigor, con exactitud de tiempo.
RILASCIANDO. - Aflojando; se aplica lo mismo al
movimiento del comps que a la intensidad del
sonido.
RINFORZANDO. - Reforzando, aumentando el volumen del sonido.
RIPOSATO. - Tranquilo, reposado.
RITARDO. - Prolongacin del sonido. Tambin
se indica con la palabra ritardando.
RISOLUTO. - Decidido, resuelto. Lo mismo expresan risoluzione, risolutamente y con risolu-

tezza.
RTMICA. - Las muchas combinaciones de largos y cortos. dan origen a una serie de formas
rtmicas que se encuentran asimismo en la antigua poesa grecolatina y en la actual alemana:
175

el yambo (corto, largo), el troqueo (largo, corto), el anapesto (corto, corto, largo), el tiactilo
(corto, corto, largo), el espondeo (largo, largo).
RITMO. - Con la meloda y la armona es uno
de los elementos constitutivos de la msica y consiste en la agrupacin de los compases en fragmentos o divisiones mtricas. No debe confundirsele con el acento ni con el tiempo.
RITORNELLO. -

Frase que vuelve (del italiano

ritornare) al final de un aire o una cancin, y

es ejecutada por el instrumento acompaante. A

veces se repite entre las estrofas de la cancin.
RITUALES. - Libros de ceremonias litrgicas.
Los rituales espaoles -dice el P. Angls- no
han sido estudiados en el aspecto musical. Espaa no imprimi cancioneros musicales en el siglo XVI; la nica fuente conocida para saber cmo
se cantaban los himnos y en qu consista el canto
popular religioso con texto vulgar de antiguos
tiempos, la tenemos en la serie riqusima de rituales, conservados en toda la Pennsula.

ROMANESCA. -

Danza antigua parecida a la ga-

uara. Haba madrigales y arias aa romanesca,

en cuyo caso serva de introduccin un ritomeo

instrumental de algunos compases llamado ritorneUo aea romanesca.
ROMANTICISMO. - El concepto romntico de la
msica, que parte de Beethoven, Schubert y

176

Weber para terniinar su proceso evolutivo en

wagner, supone la introduccin en el arte del elemento humano, la liberacin del ritmo y de la
meloda y el predominio del elemento dramtico.
La modulacin y el cromatismo adquieren cada
vez mayor importancia. Es el reinado de la msica descriptiva, y con el estudio del folklore se
desarrollan las escuelas nacionales. (Vase Modernismo.)

ROMANZA SIN PALABRAS. - Msica de piano que

por su expresiva y fcil comprensin y por estar
escrita en forma de lied, equivale a ste, pero sin
texto literario. Mendelssohn ru el creador del gnero en el que ha tenido muchos imitadores, pero
ninguno de su talla.
RONDALLA. - Ronda de mozos que cantan coplas
tocan pasacalles acompandose con bandurrias y guitarras.

RONDEA. - Canto y baile parecido a la malaguea.

ROND. - A partir del siglo XVIII es, con la sonata, una de las ms importantes formas musicales, y su principio general es el retorno al tema
inicial, en forma de estribillo, con algunos episodios intermedios. Procede del rondeau francs del
siglo XVIII y lo desarroll principalmente Mozart.
Por su parte, Beethoven lo modific de tal manera, que participa a la vez del rond antiguo y de
la sonata; en l se combinan armoniosamente la
177
DICCIONARIO MUSICAL -

12

alternacin de cupls y estribillos con el principio de exposicin y desarrollo.

ROULADE. - Palabra francesa con la que se designa el adorno, generalmente vocal, consistente en
ejecutar varias notas rpida y ligeramente sobre
una misma slaba.
ROUNDE. - Una de las piezas favoritas de los
troveros, en la que las voces y los instrumentos
tenan entradas distintas, pero todos con la misma meloda.
RUBATO. - Palabra italiana que significa hurtado o escamoteado. El llamado tempo rubaio consiste en modificar ligeramente el valor de las
notas, sin alterar demasiado el comps, para dar
a la ejecucin cierta vaguedad expresiva. Esta
libertad, propia de los romnticos, culmin en
Chopin, por prestarse a ello la naturaleza de sus
propias composiciones; pero requiere en el ejecutante un espritu muy refinado para no caer en
la exageracin y la afectacin.
RUIDO. - Sonido inarticulado, ms o menos
fuerte. No es fcil determinar la diferencia entre
el sonido y el ruido, siendo ambos producto de vibraciones que hieren nuestro odo. Sin embargo,
el sonido resulta de vibraciones que tienen cierta
duracin y cuyo valor se puede precisar musicalmente, en tanto que el ruido es producto de vibraciones cuya duracin es demasiado corta para
que puedan apreciarse, o bien de sonidos cuya

178

mezcla discordante afecta desagradablemente a

nuestro odo. (Pedre.)
RUMBA. - Danza cubana nacida al parecer de
un paso chileno denominado danza del insecto.
Su acompaamiento requiere el empleo de un instrumento especial, especie de calabaza que se agita para que suenen los granos que lleva dentro.
Al convertirse en baile de saln, se ha suavizado
su carcter ertico.
RUSA. - Como todas las escuelas de carcter
nacionalista, sta se fund sobre la base de las
canciones y los temas populares. Glinka 08041859) ru su verdadero iniciador aunque no lograse desprenderse del todo del italianismo imperante; y el estreno de La vida por el zar, en
1836, es una fecha memorable en su historia. A la
misma poca corresponde Dargomysky 08181869), acaso menos inspirado que aqul pero de
mayor dramatismo y de tcnica ms avanzada.
Ambos prepararon el terreno al famoso grupo llamado de los Cinco, cuyo fundador fu Balakirev
0837-1910), que recibi lecciones de Glinka y desempe despus de muerto ste un papel preponderante; es autor de Thamar y de magncos
poemas sinfnicos. El segundo es Csar Cui 08351918) influido por Dargomysky. El tercero, el genial Mussorgski 0839-1883), uno de los primeros
impresionistas musicales cuya obra cumbre es
Boris Godunov. El cuarto, Borodine 08341887), de notable inspiracin, autor de El prncipe Igor; y el quinto, el brillante orquestadcr

179

Rimsky-Korsakov 0844-1908), que compuso pe-

ras nacionales y cuya Scheherazade es una joya

de los bailes rusos. Todos ellos ejercieron gran
influencia sobre el arte occidental y contribuyeron
a la formacin de la msica ultramoderna.
Menos rusos y ms clsicos fueron otros dos
compositores contemporneos: Anton Rubinstein
(1829-1894), a la vez formidable pianista y el
gran sinfonista Tchaikovsky (1840-1893), entre
cuyos discpulos y continuadores figuran Anton
Arensky 0861-1906), cuya msica es de suma delicadeza, y sergey Rachmaninof (1873-1943) cuyas composiciones para piano, especialmente los
estudios, le dieron celebridad mundial.
Alexander Glazunov (1865-1936) estuvo al frente del Conservatorio de San Petersburgo y a
la cabeza de los msicos avanzados. Entre los
muchos que figuran en estas filas sobresalen
A. N. Scriabin (1872-1915), Igor Strawinsky (1882)
y sergey Prokofieff (1892-1953). El primero, nacido y formado en Mosc, y notable pianista, se
puso despus en contacto con los impresionistas
franceses, sealndose por el atrevimiento y la
originalidad de sus innovaciones armnicas; el segundo es, despus de Strauss, el compositor ms
famoso y ms discutido entre los contemporneos;
discpulo de Rimsky-Korsakov e identificado con
Diaghilew, es autor de soberbios bailes rusos, y,
adems, de msica sinfnica y para piano, de gran
originalidad y audacia; y en cuanto al tercero,
se caracteriza por el vigor y el realismo de su
msica, impregnada a la vez de satrica irona.
Entre los ms modernos destacan el armenio
180

Aram Khachaturian (904) y particularmente

Dmitri snostakovict: (906), autor de numerosas

sinfonas.

s
SAETA. - Cancin sin acompaamiento, lenta y
expresiva, que lanza ms o menos espontaneamente un espectador al paso de las imgenes de
Cristo o de la Virgen en las procesiones espaolas
de Semana Santa.
SAGRADA. - Se denomina as la msica que se
ejecuta en los templos. y puede ser litrgica.
o sea la propia para el culto (misa, motete, himno, maitines, vsperas, etc.>; religiosa, o sea la
que se distingue por su grandiosidad y severidad
y por lo tanto puede ejecutarse en el templo, y
popular, que es la cantada por el pueblo durante
ciertas ceremonias.
SALTARELLO. - Aire y danza populares de Roma
de la Italia meridional. Movimiento vivo y con
una especie de saltos.

SALTATO. - Manera de tocar el violn y otros

instrumentos de cuerda de forma que el arco rebota sobre las cuerdas.
SALTERIO. --:- Instrumento antiguo consistente en
una caja sonora con numerosas cuerdas, que el
ejecutante llevaba colgando al cuello y se pun181

teaba con un plectro, y tambin con las uas. Es

notable por haber dado origen al clavicordio, y,
por consiguiente, al piano.
SARDANA. - Aire y baile popular del Ampurdn,
que se ha extendido a otras regiones. Constituye
la introduccin el llamado contraps. La sardana
ampurdanesa es de pasos cortos y de pasos largos,' siendo largas las que pasan de ocho de los
primeros por diecisis de los segundos. La msica corre a cargo de la cobla. (Vase este nombre'>
SARRUSOFN. - Viene a ser un fagot construido
de cobre, y lleva el nombre de su inventor Sarrus,
msico mayor francs, quien lo patent en 1856.
Comprende seis tipos diferentes y reemplaza al
contrafagot por ser su sonido ms intenso.
SAXHORN. - Familia de instrumentos de cobre
inventada por el clebre fabricante Sax, y que
comprende el alto, el bartono, el bajo, el contralto o bugle, el soprano o pequeo bugle, etc.
SAXOFN. - Instrumento de viento inventado a
principios del siglo pasado por Adolfo Sax. Es
de cobre y se toca por una embocadura parecida
a la del clarinete, formndose las notas mediante
llaves. La familia comprende los saxofones bajo,
bartono, tenor, alto, soprano y sopranino. Empleado ya en la orquesta por Meyerbeer, Bizet,
Massenet y otros compositores del siglo pasado
como instrumento a solo, ha adquirido en la ac182

tualidad una gran preponderancia por formar

parte importante de las orquestas de jazz.
SCHERZANDO. - Indicacin de que un fragmento
musical debe tocarse como jugueteando.
SCHERZO. - Uno de los movimientos intermedios de la sinfona o de toda obra en forma de sonata. Desde que lo introdujeron Beethoven y
Schubert ha substituido generalmente al minu,
del que difiere en el ritmo. Constryese siempre en
tres partes: en la primera se expone el tema,
en la segunda se desarrolla y en la tercera se
reexpone, completado y agrandado por la conclusin.
SECONDO. - Equivale a segundo, y se aplica a
los instrumentos o a las partes vocales secundarias, tales como violino secondo, tenore secondo.
seconaa volta, es segunda vez; y se emplea para
designar el fragmento que debe ejecutarse en la
repeticin, a diferencia del que lleva la indicacin
prima volta que slo se toca la vez primera.
SEGUIDILLA. - Aire espaol de canto y danza,
en comps de tres tiempos. Es de movimiento
muy animado y empieza y acaba con estribillo.
Cervantes en la segunda parte del Quijote, dice:
Pues qu cuando se humillan a componer un
gnero de verso que en Candaya se usaba entonces y a quien ellos llamaban seguidillas? All era
el brincar de las almas, el retozar de las risas, el
183

desasosiego de los cuerpos y finalmente, el azogue de todos los sentidos.

Con tal motivo algunos creen que las seguidillas tuvieron su origen en la Mancha en el siglo XVI. Sin embargo, son antiqusimas. No
aciertan los tratadistas coreogrficos, dice un
autor, a hallar la procedencia de la seguidilla.
Hay que admitirla como generacin espontnea
entre los bailes del medioda espaol. Los historigrafos musicales son tambin de esta opinin,
aunque no falte quien halle en las seguidillas
unos antecedentes moriscos. Son muchas las formas conocidas de seguidillas: las que ms han
trascendido en la coreografa son las manchegas, de las que se conservan curiosas partituras
correspondientes al siglo XVII en el archivo del
Ayuntamiento madrileo; las boleras, de movimiento ms reposado y solemne, y, por ltimo,
las gitanas o seouirias en las que predomina
el tono quejumbroso y apasionado entroncado ya
netamente con el rea de lo gitano. De esta clase de seguidillas surgen distintas modalidades
segn las regiones, y as en Mlaga producen las
mataqueas y el fandango, que ya se baila en
el XVIII, y en Sevilla nuestras maravillosas sevianas. Hay tambin otra clase de seguidillas
llamadas seguidiUas jaleadas, caractersticas de
la regin de Cdiz y Jerez. Estas seguidillas jaleadas son, en opinin de Estbanez Caldern, una
mezcla de seguidilla gitana y un baile antiguo
que se llamaba la cachucha, en el que intervenan
diversos bailarines, formando el grupo un a modo
de coro, mientras en el centro bailan una o dos de
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las figuras, que se van renovando en cada copla.

SEMICROMTICO. - Dcese del gnero musical
que participa del diatnico y del cromtico.
(Vanse estos nombres'>
SENSIBLE. - Sptimo grado o nota de la escala
diatnica. Distante medio tono de la tnica a la
que deja presentir o sentir, y por tal motivo
recibe el nombre con que se la conoce.
SEPTETO. - Conjunto de siete voces o instrumentos que ejecutan cada uno una parte distinta
y composicin escrita para siete voces o instrumentos.
Se aplica tambin este nombre a los pasajes de
las peras en los que cantan siete personajes a
la vez, cada uno una parte distinta. El diminutivo es septimino.
SEXTETO. - Composicin escrita para seis partes. En la msica del Renacimiento existen numerosos coros a seis partes para voces mixtas.
Pasaje de pera en el que seis personajes cantan
a un tiempo, pero cada uno su parte correspondiente.
SFORZANOO. - Aumentando gradualmente la intensidad del sonido. Es como un crescetuio ms
reducido.
SICILIANA. - Danza antigua italiana, de movimiento grave y figuras sencillas. Tambin se
185

escribieron piezas de canto para este aire, y en

la msica del siglo XVIII se encuentra a veces la
expresin aa siciliana para indicar un ritmo
lnguido y cadencioso.
SNCOPA. - Efecto rtmico por el cual un sonido
que se articula en un tiempo o parte dbiles se
prolonga o se termina sobre un tiempo o parte
fuertes. La sncopa, que se compone de dos partes, es regular cuando stas son de igual duracin, e irregular cuando son de duracin distinta, y se llama coja cuando el valor de la
segunda parte es superior al de la primera. Tambin puede ser meldica cuando slo afecta a una
parte y armnica cuando afecta a varias a la vez.
SINFONA. - Procede del concierto, del que difiere por la cantidad de partes recitantes, siendo
su construccin igual a la sonata. En el siglo XVI
se llamaba sinfona a un conjunto de voces. En
el siglo XVII, sinfona era la introduccin de una
obra. Ms tarde, en el siglo XVIII se daba el nombre de sinfona a la obertura italiana. En definitiva, la sinfona es una obra de orquesta, en la
cual los instrumentos juegan una parte igual.
Aunque los primitivos autores de sinfonas
fueron Grtry, Gossec, Sammartini, Stamitz,
Richter y Cannabich, el verdadero creador de
este gnero fu indudablemente Haydn. Los compositores de la poca primitiva tenan diversos
modos de instrumentar, ya por grupos separados, ya doblando un grupo a otro; pero Haydn
ru quien estableci el dilogo orquestal, divi186

diendo los instrumentos segn su propiedad y

su timbre, y constituy la sinfona en cuatro
tiempos, aadiendo el mnu. (J. Turma). Mozart, Beethoven con sus nueve famosas sinfonas,
Schubert, Mendelssohn, Schumann, Brahms,
Bruckner, sant-sans, Csar Franck, Tchaikovsky, Dvorak, Mahler, Sibelius y otros muchos
se han distinguido como autores de sinfonas.
SIRVENTES. - Cantos trovadorescos que eran ya
de alabanza, ya de censura de personas y cosas;
mas, por lo general, stiras de carcter a veces
feroz.
SLARGANDO. - Alargando progresivamente el movimiento.
SMORZANDO. - Es lo mismo que decrescendo o
morendo.

SOBREAGUDOS. - Dcese de los sonidos ms altos

en general; y, en particular, de los ms agudos
de una voz o instrumento.
SONATA. - Composicin para uno o dos instrumentos, por lo general piano a solo o piano y
voln. Procede de la suite y suele constar de cuatro piezas o movimientos, que pueden reducirse
a tres y llegar hasta siete. El carcter de los
movimientos es muy variable, pero en la sonata
tipo el primero es un aeqro en forma de sonata, el segundo un movimiento lento, el tercero un
187

scherzo y el cuarto un rond sonata. En la sonata

primitiva el tercer tiempo era un minu.
Su nombre se deriva de la palabra italiana
suonare (tocar o ejecutar) para distinguirla de
cantare, y pronto se estableci la diferencia entre la sonata da chiesa y la sonata da camera, e
sea entre la religiosa y la profana. Domenico scarlatti inici la transformacin del primer movimiento en sentido moderno, que luego desarroll
notablemente Felipe Manuel Bach. Cultivaron
la sonata Haydn y Mozart; pero el maestro indiscutible es Beethoven, quien compuso treinta
y dos para piano y diez para violn y piano. Con
razn dice Berlioz que las grandes sonatas de
Beethoven servirn de escala para medir el desenvolvimiento de nuestra inteligencia musical.
SoNATINA. - Sonata por lo comn ms corta y
de ms fcil eecucn que la ordinaria.
SoNIDO. - Fsicamente, vibraciones producidas
en el aire por un cuerpo sonoro; fisiolgicamente,
impresin producida por dichas vibraciones en el
odo humano; musicalmente, elemento fundamental de la msica, que lo combina segn reglas determinadas para fines artisticos.
En el primer aspecto es preciso considerar la
produccin y la transmisin del sonido. Es cosa
sabida que la sonoridad de los cuerpos es sumamente variable; basta con golpear una piedra y
una copa de cristal para convencerse de ello.
Las vibraciones sonoras pueden ser transversales y longitudinales. Entre las primeras gu-

188

ran las producidas por las cuerdas de la guitarra

y entre las segundas las emitidas por los tubos
del rgano.
Para que el sonido se propague es preciso el
concurso de un cuerpo ponderable y elstico. Por
esto el sonido no se transmite en el vaco. El aire
es el transmisor por excelencia de los sonidos,
aunque son propagados tambin por el agua y
los cuerpos slidos. La velocidad del sonido en
el aire es de 340 metros por segundo; en el agua,
de 1.500 metros y en los slidos de 4.000 a 6.000
metros, todo en Igual tiempo.
Las ondas sonoras (pues la vibracin de los
cuerpos produce ondulaciones concntricas) son
reflejadas cuando encuentran un obstculo. As
puede comprobarse prcticamente con el fenmeno denominado eco, que slo se produce, sin embargo, en determinadas condiciones. Cuando la
distancia del plano reflector es inferior a 16,5 metros el sonido reflejado se superpone al directo,
y si la superposicin es exacta, se aumenta la intensidad del sonido dando lugar a la 'T'esonancia.
Todos estos factores han de ser tenidos muy en
cuenta en la construccin de las salas de concierto, para que stas renan buenas condiciones
acsticas.

Para que se produzca un sonido es preciso que

exista una serie regular de ondas de igual longitud y de amplitud casi constante. Una serie
irregular de ondas da la sensacin del ruido, y
una onda fuertemente condensada, produce el
estampido.

Los sonidos se distinguen por la agudeza o

189

tono, la intensidad y el timbre. El tono depende

del nmero de vibraciones por segundo, y puede
ser grave o agudo segn las vibraciones estn
comprendidas en un mnimo o en un mximo.
Cuanto con ms rapidez se suceden las vibraciones del cuerpo sonoro, tanto ms cortas resultan
las ondas y tanto ms agudo el tono del sonido.
Las vibraciones que percibe nuestro odo son de
32 a 72.000 por segundo; pero los sonidos musicales que producen la voz humana y los diversos
instrumentos slo alcanzan de 32 a 8.276 vibraciones, en dicho tiempo, y son la nota ms grave
del rgano y la ms aguda del flautn.
La intensidad del sonido depende de la amplitud de las vibraciones, y segn sea sta el sonido
ser dbil o fuerte.
El timbre depende de la naturaleza del cuerpo
sonoro: garganta humana, rganos de fonacin
de los pjaros, instrumentos musicales, etc.
El sonido se llama nota musical, o simplemente nota, cuando dimana de una sucesin regular
de ondas de igual longitud y de amplitud casi
constante.
SoPRANO. - La ms aguda de las voces humanas, propia de las mujeres, de los nios y de los
castrados. Es la voz tambin denominada tiple.
Pueden distinguirse en ella tres clases o tipos:
la tiple ligera, voz gil y por lo comn poco voluminosa, cuya especialidad es el virtuosismo, las
escalas de toda clase, los trinos y gorgoritos, los
picados, etc.: es la Rosina del Barbero; la
soprano corriente o soprano lrica, de extensin

190

parecida a la anterior, si bien con los agudos menos fciles y tambin ms potente y expresiva:
es la Margarita de Fausto, Madame Butterfly,
la Traviata; por ltimo, la soprano dramtica,
que alcanza una o dos notas ms bajas que las
anteriores, es ms pastosa y enrgica y corresponde a las partes de Valentina en Los hugonotes, de Tosca, de Santuzza. en Cavallera rusticana.
Las tiples y sopranos se llevan, con los tenores, la preferencia del pblico. Son famosos los
nombres de la Malibrn, la Pasta, Adelina Patti,
las alemanas Sontag y Schoreder-Devrient, las
suecas Jenny Lind y Cristina Nilsson, la australiana Melba, las francesas Darcle y Genoveva
Vix, la Theodorini, la Tetrazzin, la Storcho, Mara Barrientos, Kirsten Flagstad, Rosetta Pampanini, Renata Tebaldi, Victoria de los Angeles, etc.
SORDINA. - Nombre de los diversos procedimientos empleados para disminuir la resonancia
de los instrumentos, reduciendo, por consiguiente, la intensidad y el timbre del sonido, que se
emite as ms suave y velado.
En el piano se emplea como sordina el pedal
celeste (vase Piano). En los instrumentos de
cuerda y de arco utilizase un peinecillo de tres
pas, de bano, marl, asta, concha o metal, que
se ajusta al puente para disminuir la fuerza de
las vibraciones. En la trompeta y el corno se coloca en el pabelln un obturador cnico o un pedazo de tela.
191

SOSTENIDO. - Signo en forma de cuatro rayitas

paralelas dos a dos, que se cruzan con cierta oblicuidad y se emplea para indicar que la nota
delante de la cual est colocado es alterada en
semitono cromtico ascedente.
SOS'l'ENUTO. - Apoyado, sostenido, refirindose al
movimiento y a la intensidad del sonido.
SOTTO-VOCE. - A media voz, con poca in tensidad. Antiguamente, en Italia se empleaba para
indicar que el acompaamiento tena que estar
debajo de la voz o sea tenia que dejarse dominar
por sta.
STABAT M,\TER. - Primeras palabras de una clebre prosa de Jacopone da Todi dedicada a
recordar en sencillo y pattico estilo los dolores
de la Virgen al pie de la cruz. Atrados por su
dramatismo, los compositores del setecientos
escribieron sobre dichos versos muy notables
composiciones, entre las que sobresalen las de
Palestrina, Astorga y Pergolesi. Tambin escribieron notables Stabat Haynd y Rossini.
STACCATO. - Voz italiana indicadora de que una
pieza o fragmento de ella debe ejecutarse destacando cada sonido. Es lo opuesto al legato o
ligado que los une. Selase con un punto encima de cada nota.
STRETTA. - Final o conclusin de una parte de
pera, en la que se recapitulan brevemente los te192

mas principales de aqulla. Equivale a estrechado, condensado. (Vase Fuga.)

SUITE. - Importante forma de composicin instrumental, en cierto modo precursora de la
sonata, si bien ambas siguieron un curso independiente. Debe su origen a la danza y a la
costumbre de alternar las de movimiento pausado
con las de movimiento vivo. Desde el siglo XVI
al XVIII los cuatro movimientos obligados de la
sui te fueron la al ;mana, la corrancla, la zarabanda y la giga. Despus se introdujeron otras danzas como el minu, la gavota, la bourre, etc. y
tambin, segn el modelo francs, se hizo preceder a la suite de una obertura. Despus de brillar con Domenico Scarlatti, Coupern, Hameau
y Bach, la suite sufri un eclipse durante el siglo XIX para renacer modernizada en el actual.
SUIZA. - Sometida a la influencia artistica de
sus poderosas vecinas, la escuela suiza est siempre amenazada de internacionalismo y de la
atraccin extranjera. Francia, en efecto, hizo
suyo a J. J. Rousseau (1712-1778) quien, adems
de escritor famoso, fu excelente msico, y a
L. Niedermeyer (1802-1861), fundador de la clebre Escuela de msica religiosa que lleva su
nombre. Tambin en nuestros tiempos se ha apropiado a Arthur Honegger (1892), mientras que
srnest Bloch <1880> ha pasado a los Estados
Unidos.
sacques naioroee (1865-1950>, en cambio, naci en Viena, pero de padres suizos. Instalado
193
DICCIONARIO MUSICAL -

13

en Ginebra, fund el Institut de Gymnastique

rythmque, y compuso numerosas canciones infantiles. Su contemporneo Gustave Doret (18651943) es afamado compositor de La fete des
Vignerons y notable director, lo mismo que Ernest Ansermet (1883).

T
TAMBOR. - Conocido instrumento de percusin,
originario, al parecer, de la India. Es de forma
cilndrica, hueco, cubierto por sus dos partes por
parches o piel estirada. Emplase velado en los
cortejos fnebres, cubriendo la membrana o parche superior con una tela o aflojando las cuerdas
de la membrana inferior, para que el sonido
pierda su brillo y adquiera un tinte sombro.
El redoblante o caisse routante es un tambor
ms largo que los ordinarios, cuyo sonido es algo
ms velado, por carecer de bordones o cuerdas.
Los tamboriles son instrumentos de carcter
popular, empleados en Catalua, en Provenza y
en las regiones vascas. Suele tocarse con una sola
mano, al mismo tiempo que un autn.
El llamado tambour de basque es un pandero
grande con campanillas de cobre, que se emplea
en la orquesta para los efectos de color local y
las danzas llamadas de carcter.
TANGO. - Nombre genrico de todas las danzas a dos tiempos, de movimiento moderado y

194

ritmo muy marcado que se bailan en Amrica

desde Cuba y Mjico hasta la Argentina y el
Brasil. El tango argentino es el que se ha generalizado en Europa a partir de 1910.
TANTAN. - (Vase onq.),
TARANTELA. - Danza napolitana, acaso orrgmara de Tarento, que antiguamente era de movimiento pausado, pero que luego se convirti en
vivace. Algunos compositores, Chopin entre ellos,
han escrito tarantelas de concierto.
TE DEUM. - Palabras iniciales del canto litrgico en el que se dan gracias por algn beneficio,
y cuya paternidad se atribuye a San Agustn y
a San Ambrosio.
TEMA. - Grupo de motivos, meloda corta o
pensamiento musical que sirve de base y de punto de partida para una composicin o fragmento
de ella. En la tcnica de la fuga es sinnimo de
sujeto o motivo; y en la antigua msica de cmara, el tema variado era aqul sobre el que se
hacan las variaciones.
TEMTICO. - Que se dispone o se ejecuta segn
un tema. Dcese especialmente de la composicin
en la que predomina una frase, un concepto, un
motivo: un tema, en suma.
TEMPERAMENTO. - Voz que procede del latn
temperare, o sea temperar, coordinar, y con la

195

que se designa el sistema aplicado a diversos

instrumentos para salvar la diferencia entre el
semitono cromtico y el diatnico.
TEMPO. - Palabra italiana equivalente a tiempo, comps, movimiento, y se emplea en diversas
indicaciones. A tempo significa que debe volverse
al movimiento inicial, alterado transitoriamente
por un accelerando o un retardando. Tempo
giusto es el propio del comps en que ha sido
escrita la pieza, si bien algunos consideran que
debe interpretarse en el sentido de moerato.
Tempo di bao se aplica a las piezas compuestas
en estilo de baile. Tempo [retteuole o [rettoloso
es tiempo movido y apresurado. Tempo di marcia
es el decidido, como de marcha militar. Tempo
aa breve indica un movimiento rpido. Para
tempo rubato, vase Rubato.
TENOR. - Voz la ms alta entre las del hombre,
si bien las hay de varias clases. Es llamado teno re eroico, por ejemplo el Ral de Los hugonotes o el Arnoldo de Guillermo Tell, no se
caracteriza por los agudos ni por la agilidad,
sino por la plenitud y robustez de la voz; el primer tenor o tenor lrico, cuya tesitura es parecida a la del anterior, posee un timbre ms
agradable, ataca las notas altas con ms facilidad y es ms brillante en el registro agudo; pero
no tiene la fuerza de aqul en el medio. Esta es
la voz adecuada para cantar las partes de Des
Grieux en Mann, don Jos en Carmen, Rodolfo en La Bohme, y la del protagonista en
196

Lohengrn, La voz del tenor ligero es menos

viril y extensa que las anteriores. Es la ms
apropiada de la Opera cmica, por ejemplo Almaviva en El barbero y Guillermo en Mignon.
El siglo XIX es el de los grandes tenores, desde
Rubini hasta Caruso, pasando por Mario, Nourrit,
Dupr, Gayarre, Tamberlick, Masini, Tamagno,
Bonci y tantos otros ms, que fueron realmente
los dolos del pblico.

TENSN. - Dilogo o controversia entre dos

trovadores, por 10 comn sobre temas de galantera, poltica o moral.
TERNARIO. - Lo que se compone de tres partes,
as ser com:r>s ternario el de tres tiempos.
Por 10 que se refiere a la forma, una composicin
ternaria es la que se expresa con la frmula
A: B: A, es decir exposicin, desarrollo y reexposicin. Este principio contribuy al perfeccionamiento de la sonata.

TESITURA..- Lmites de la extensin de una

voz o de un instrumento determinado.
TETRACORDQ. - Serie de cuatro sonidos que forman un intervalo de cuarta justa, empezando por
un intervalo de semitono. Es una de las dos
mitades iguales en las que se divide la escala
diatnica.
TETRALOGA. - Conjunto de cuatro obras rela197

clonadas unas con otras. Por ejemplo El anillo

del Nibelungo de Wagner.
TIEMPO. - Agrupacin de las partes musicales
en compases o medidas de igual extensin.

TIMBAL. - Especie de tambor de un solo parche, con caja metlica en forma de media esfera.
Generalmente son dos y a veces tres, de diferente
tamao cada uno de ellos, y se denominan grande, mediano y pequeo. Cada timbal slo puede
dar un sonido, de manera que para mudar ste,
el ejecutante ha de disponer de tiempo para afinarlo mediante unas clavijas que sirven para
aumentar o disminuir la tensin del parche o
membrana. Se tocan los timbales con dos baquetas de madera de extremo redondeado, recubierto de piel, de fieltro o de esponja, que producen
distinta sonoridad. Crese que los rabes introdujeron los timbales en Espaa.
TIMBRE. - Cualidad general del sonido que junto con la altura y la intensidad lo caracterizan.
Dificil de definir, pues es pura cuestin de odo,
es la diferencia de impresin que producen sondos de la misma duracin e intensidad segn procedan de instrumentos de cuerda, campanas, lminas de vidrio, etc., y en la voz humana segn
la naturaleza de las cuerdas vocales, la resonancia de los cavidades nasal y bucal tiene gran importancia desde el punto de vista del colorido, y
de aqu la atencin que, a partir de Herhoz, se
le presta en l msica moderna.

198

TIRANA. - Cancin antigua espaola de ritmo

sincopado, en comps ternario. Comenz siendo
canto y baile, que se danzaba jugando las mujeres con el delantal y los hombres con el sombrero o el pauelo; pero habiendo degenerado,
acab por ser desterrado de los saraos y subsisti la cancin, que sola denominarse con alguna
palabra del estribillo.
TIROLESA. - Danza y aire nacional del Tirol, en
comps de tres por cuatro y de movimiento algo
ms moderado que la mazurca. Se baila dando
vueltas, con acompaamiento de jodler. (Vase
esta palabra.)
TOCATA. - Gnero de composicin anterior a la
sonata escrita para un instrumento de teclado,
como el rgano o el clavicmbalo. Eran de un
solo tiempo, y Frescobaldi y Juan Sebastin
Bach las escribie-ron muy notables. A veces iban
seguidas de una fuga. Modernamente la tocata
se ha convertido en una pieza de movimiento
vivo y continuo, algo parecido a lo que se denomina movimiento perpetuo.
TONADILLA. - Al decir de Jos Subir, autoridad
en la materia, produccin literario-musical que
comenz a fructiflcar hacia 1750 y durante medio
siglo floreci esplendorosamente para caer bien
pronto en olvido profundo. Caracterizbase por
ocupar buena parte o la totalidad de los intermedios teatrales en las representaciones de comedias y por tener vida propia e independiente, a
199

la vez que una extensin relativamente considerable, debido a la diversidad de piezas musicales
que integraban cada obra.
La tonadilla no era cosa nueva en nuestro pas:
era la cancin suelta que se cantaba en cualquier lugar u ocasin; la breve cancin que
reciba cuando ms un estribillo y remataba los
sainetes y bailes en la primera mitad del siglo XVIII, antes de que, desprendindose de ellos,
adquiriese gran longitud y personalidad propia.
Fu la tonadilla la coleccin de canciones constituda musicalmente por varios nmeros heterogneos. Es hoy tonadilla la cancin suelta que
se divulga en los teatros de variedades, tras la
fatal decadencia del llamado gnero chico.
En la composicin de tonadillas escnicas se
ilustraron los msicos Misn, Rosales, Esteve y
Manuel Garca, y las cantantes Mara Ladvenant,
Casimira Blanco, la portuguesa; Mara Antonia
Fernndez, La Caramba,' Mariana Raboso, Mara
Mayor Ordez, La Mayorcita; Antonia de Prado, etc.
TONALIDAD. - En sus diversos aspectos, es el
principio constitutivo de una escala, o sea la relacin de sus sonidos. Es, tambin, el sistema
segn el cual se forman las escalas y los tonos,
y el conjunto de reglas en que se basa dicho sistema. Es el carcter peculiar de cada escala, de
cada tono. Segn Ftis y otros autores, la tonalidad trata de las relaciones necesarias as sucesivas como simultneas de los sonidos de la
escala.

200

En la msica europea existen dos tonalidades

fundamentales: la religiosa o del canto llano y
la profana, cada una de ellas con reglas y principios propios. Hay, adems, el sistema tonal
constitudo por la msica oriental.
TNICA. - Primer grado o nota de una escala
musical, as llamado porque da nombre al tono.
Ser, pues, escala de sol aquella cuya tnica o
nota de primer grado sea el sol.
TONO. - Mayor o menor altura de un sonido y
cualidad que le distingue de otro cualquiera.
Tambin se emplea a veces como sinnimo de
tonalidad. Existen el tono principal, o sea el que
domina en un trozo de msica y el relativo, que es
el que mayor relacin tiene con el principal; el
tono mayor y el tono menor; los tonos prximos y los tonos lejanos, etc. Dar el tono un instrumento es hacer or la nota de comparacin o
que ha de ser punto de partida para la afinacin
de los dems; y poner a tono dos o ms instrumentos es afinarlos iguales.
TRANSPOSICIN. - Traslado de un trozo de msica a un tono distinto al en que est escrito.
Es necesaria cuando se acompaa a un cantante
cuya tesitura no se acomoda a lo que debe cantar, en cuyo caso suele ser a vista. Tambin se
practica por diversas exigencias musicales, al copiar una partitura.
TRMOLO. ~ Repeticin rpida y alternativa de
201

dos notas, que se indica con tres rayas entre ambas. Es un recurso de efecto tanto en la msica
vocal como en la instrumental y admite los matices de piano, mezzoiorte y tortusimo.
TRESILLO. - Grupo de tres notas de igual valor
cuya duracin es igual a la de dos notas ordinarias de la misma clase. As, por ejemplo, un tresillo de corcheas tiene el mismo valor y duracin
que dos corcheas normales. El tresillo se indica
mediante la cifra 3 sobre el grupo de notas afectadas. Existe tambin el doble tresio, formado
por dos tresillos vecinos y el tresillo artificial o
compuesto formado por notas de valor desigual.
TRINGULO. - Varilla metlica doblada en forma triangular, que se suspende de un hilo y se
toca con una varilla del mismo metal. Su timbre
incisivo, vibrante y cristalino, hace de l un instrumento ritmico por excelencia. Cuando lleva
mango recibe el nombre de sistro.
TRILOGA. - Conjunto de tres obras relacionadas entre s, como es la de Los Pirineos, de
Pedrell.
TRINO. - Repeticin rpida y alternativa de dos
notas contiguas que forman entre s intervalo de
segunda, siendo la principal la de grado inferior.
Los cantantes clsicos daban una importancia
excepcional al trino, en el que distinguan ocho
clases, las llamadas trino mayor, trino menor,

202

medio trino, trino crecido. trino disminuido, trino lento, trino redoblado y trino mordenTe.

TRo. - Composicin para tres instrumentos,

que en el arte clsico, hasta Brahms, tiene forma
de sonata. Dichos instrumentos pueden ser muy
variados: voln, viola y violoncelo; violn, violoncelo y piano; flauta, clarinete y piano; flauta,
viola y arpa, etc. Tambin se llama as la segunda
parte de un minu y de otras danzas, que bailaban tres personas. Cuando es vocal suele denominarse terceto, por ejemplo, el terceto de las
mscaras en el Don Juan, de Mozart.
TROMBN. - Caracteriza a este instrumento el
mecanismo llamado varas, gracias al cual la columna de aire es modificada segn se alargue
o se acorte con el movimiento de la mano del
ejecutante. El ms empleado es el trombn tenor.
Tambin hay los trombones ele pistones, en los
que las modificaciones se hacen mecnicamente
por medio de stos.
Es el trombn un instrumento noble y grave,
que lo mismo sirve para expresar la calma imponente que el furor desencadenado, siendo de
gran utilidad en las imprecaciones y anatemas.
Asimismo puede tocar tan piano como un violn.
La msica de jazz obtiene notables efectos de
esas cualidades.
La tuba, tan empleada en la orquesta wagnerana, no es ms que un trombn bajo de pistones, que ha venido a substituir al oficleide o figle
de nuestros antepasados.
203

TROMPA. - Prototipo de los instrumentos de

embocadura, y uno de los ms antiguos, pues lo
usaban los egpco., los hebreos, los griegos y
otros pueblos de la antigedad. Eran entonces
de cuerno de bfalo o de buey, o caracolas marinas, y slo producian uno o dos sonidos no
muy agradables.
La trompa actual es de cobre y consta de un
tubo cnico contorneado en espiral y terminado
por una parte ensanchada que se denomina pabelln. Slo produce sonidos armnicos y para
completarlos se cierra ms o menos el pabelln
con la mano, obtenindose entonces notas de semitono ms grave.
Es difcil tocar este instrumento, que ru introducido en la orquesta a mediados del diociocho,
Haydn y Mozart emplearon dos, Berlioz y Meyerbe'er, cuatro, y tambin Weber, que los colocaba a cierta distancia para producir el efecto
del eco. Wagner lleg a emplear ocho, solos o
agrupados.
De las cuatro trompas de la orquesta, dos son
ms agudas y se llaman asoendentes, aplicndose a las otras el nombre de descendentes.
TROMPETA. - Las hay de dos clases: la trompeta sencilla, empleada por la caballera, que
slo produce los armnicos del sonido principal
en que est construida; y la trompeta cromtica,
la cual, mediante unos pistones, produce la escala cromtica correspondiente. Este es el instrumento empleado en la orquesta por su sonido

204

claro, noble y agudo, propio de los cortejos y los

pasajes fnebres y religiosos.
Tambin el jazz utiliza mucho la trompeta, y
algunos virtuosos sacan de ella deliciosos pianissimi.

TROPPO. - En italiano, demasiado. Aeqro, ma

non troppo, quiere decir, aeqro, pero no demasiado.
TROVADORES. - Poetas que a imitacin de los
troubadours de la Francia Meridional o sea de
las provincias donde se habla la lengua d'oe y

que florecieron en los siglos XI, XII Y XIII, cantaban sus versos acompandose de un instrumento de cuerda. Los pertenecientes a las provincias del norte de Francia, es decir las de la
lengua d'oil se llamaban trouures, y en espaol
troveros.
TUBA. - (Vase Trombn,)
TUTI'I. - Significa todos, y en el antiguo concierto se indicaba con esta palabra la entrada
de todos los instrumentos despus de un solo
concertante o de un obligado. Tutti unisoni equivale a todos al unisono.

u
UNiSONO. - Ausencia de intervalo entre dos sonidos que se oyen simultneamente, o sea son-

205

dos simultneos del mismo grado. Pueden no

ser del mismo timbre, y proceder. por ejemplo.
uno del violn y otro del oboe; pero, como son de
la misma altura, producen al odo la sensacin
de unidad.
En la composicin musical se denomina as el
hecho de que varias voces o varios instrumentos
hagan or las mismas notas.

v
VALS. - Baile de origen alemn, nacido de la
antigua danza campesina de los laendler y que
luego se ha extendido por el mundo entero. En un
principio era de movimiento moderado, que an
subsiste en la forma o tipo de vals lento; pero
despus adquiri movimiento rpido, en comps
de tres tiempos, el primero de ellos muy acentuado.
El compositor viens Johann Strauss ha sido
apellidado con justicia el rey del vals. El ru
quien di" el gran impulso a la escuela vienesa
de msica frvola, aunque no desprovista de cualidades artsticas.
En un plano esttico superior, y en forma de
msica de concierto, especialmente para piano,
han cultivado este gnero Beethoven, SChubert,
Weber, Schumann, Liszt, Chopin, Brahms, SaintSaens, Ravel y otros. Richard Strauss ha introducido muchos temas de vals en iU pera El caballero de la rosa.

206

VARIACIONES. - Formas diversas en que se presenta sucesivamente en una misma pieza un tema
determinado, ya sea alargndolo, ya abrevindolo,
ya cambiando de tono, etc. Es ste un procedimiento o rorma musical muy antiguo, empleado
ya en los motetes medievales. Pas despus a la
msica de cmara; y ms adelante se generaliz,
abusndose de l, pues se hicieron variaciones
de temas de pera, de canciones populares, de
todo lo imaginable.
Han escrito, entre otros, notables variaciones.
Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann y
Csar Franck.
VERISTAS. - Nombre dado en Italia al grupo de
compositores de pera cultivadores del verismo,
o sea la acentuacin del dramatismo y de la
fuerza expresiva. La obra tpica verista es CavaIlera rusticana, de Mascagni (1863-1945), LeoncavaUo (1858-1919), autor de 1 Pagliacci, y
Puccini (1858-1924), de las celebradas peras La
Bohme, Tosca y Madame Butterfly, tambin pertenecen a esta escuela.
VIENTO. - Inatrumentos destinados a producir
un orden de sonidos por el movimiento vibratorio
del aire, obtenido gracias a una corriente que
obra sobre rganos especiales. Unos se llaman
de boca porque la vibracin del aire se consigue
al cortarse ste al borde de una pequea abertura; otros, de caa, porque el sonido se produce
mediante la vibracin sencilla o doble que fracciona la corriente de aire, y otros de embocadu-

207

ra, porque la vibracin de los labios de los ejecutantes contra la boquilla del instrumento produce
la vibracin de la columna de aire. Por la materia
empleada en su construccin se agrupan en dos
tipos principales: madera y metal. (Vanse estos
nombres'> Tambin son instrumentos de viento
los que tienen teclado y recipiente de aire: el rgano, el armonio, el acorden. (Vanse tambin
estos nombres.)
VIHUELA. - Antiguo instrumento parecido por
su forma a la guitarra, y al lad por la disposicin de sus cuerdas, que eran en nmero de cinco,
seis y hasta siete. Tocbase puntendolo y se
consideraba de superior categora a la popular
guitarra, que se rasgueaba. No obstante, la guitarra acab por suplantar a la vihuela.
VIHUELISTA. - Taedor de vihuela y tambin
compositor de msica para dicho instrumento.
Una de las glorias ms grandes de Espaa, en
el campo de la msica prctica del siglo XVI
-dice el P. Angls-, ru la floracin de nuestros vihuelistas. Ellos ofrecen los primeros ensayos de acompaamiento de la monodia naciente
y de sus formas musicales derivadas. Asimismo
comparten con los laudistas extranjeros la preparacin del camino para el advenimiento de la
monodia acompaada de los florentinos de flnales del siglo XVI y principios del XVl1. La vihuela
ru el instrumento predilecto de las reinas de
Espaa. desde Isabel la Catlica, la cual tena
208

tres o cuatro vihuelistas en palacio, hasta fines

del siglo XVI.
VILLANCICO. - Desde los tiempos ms remotos
se acostumbraba en nuestras catedrales, y especialmente durante la Edad Media, hacer ciertas
representaciones teatrales, en que alternaban a
menudo el canto y el recitado. Ponianse en escena los misterios de las principales festividades del
ao, y en las de Navidad era donde se desplegaba
ms lujo y mayor alegra. Representaban el portal de Beln adonde acudan los msicos vestidos
de pastores y los nios de coro de ngeles, y ante
el Nio Dios cantaban coplas alusivas. Denominronse viUancicos de la voz villano, calificacin
parecida a la muanea italiana, derivada de la
voz villana o campesina. Corresponden los villancicos a los Noels franceses y a los Christmas
carots ngleses. (Pedrell.)
VILLANELLA. - Antigua canzonetta rstica, cultivada principalmente en Npoles, y cuya ligereza
se opona al arte ms refinado del madrigal.
Substituy a las viUotas y a todas las formas populares anteriores, y no desdearon cultivarla los
maestros italianos y aun algunos extranjeros,
como Willaert y Orlando di Lasso.
VILLOTA. - Cancin italiana a varias partes y
en ritmo de baile, que variaba segn los distintos
lugares. Las hubo aUa napolitana, aUa padovana,
aa bergamasca, etc.

209
DICCIONARIO MUSICAL -

14

VIOLA. - Instrumento de cuerda y arco parecido

al violn, pero de menor tamao que ste y de sonido menos brillante, si bien dotado de un encanto especial. Es el tenor de esta familia de instrumentos. Tiene de cuatro a seis cuerdas. Muy
empleado antiguamente y menos en el siglo pasado, la tendencia actual es la de realzarlo, sobre
todo para ejecutar msica de los siglos XVll
y xvm, La familia de las violas --dice un autorse ha constituido poco a poco anlogamente al
coro de voces humanas: primera viola, soprano;
segunda viola, contralto; viola tenor; y viola de
gamba, bao,
La lira da braccio ru el primero de estos instrumentos ms parecido a la viola moderna. Fu
substituida por la viola da braccio (de brazo) y
la viola da gamba (de pierna), segn la manera
como se tocaban.
La viola di amare, inventada en el siglo XVll en
Italia, es una modificacin de la viola contralto.
Tiene siete cuerdas de tripa y debajo de stas
otras siete de acero, llamadas simpdticas, porque
vibran sin que las toque el arco y en virtud del
fenmeno fsico de la resonancia.
VIOLN. - Un hombre de mucho talento deca en
una ocasin que, a su entender, slo haba en el
mundo tres objetos perfectos, que ya no eran
susceptibles de mejora: el arco y la fiecha, el boomerang y el violin con su arco. (Vase esta palabra.) Pero nada nace perfecto, y el violn, como
todas las cosas definitivas, hubo menester de una
larga linea de ascendientes: el rabel fu su abue210

lo; su madre, la sonora viola, y el lugar de su

nacimiento, la dulce Lombarda. Cremona ru durante dos siglos la ciudad de los violines, pues
en ella fiorecieron las famosas familias de constructores: los Amati, los Stradivari, y los Guarneri.
El violn se distingue de la viola en que slo
tiene cuatro cuerdas, en que la tapa inferior es
curvada y no plana y en que el mstil es ms
delgado; su sonoridad se caracteriza por una mayor brillantez.
Elementos muy importantes del violn son el
puente, que mantiene las cuerdas levantadas, y de
cuya acertada colocacin depende la calidad del
scnido, y el alma, trocito cilndrico de pinabete,
colocado entre ambas tapas, unos milmetros detrs de la pata derecha del puente, y sujeta simplemente por la presin de la tapa armnica <que
es la que vibra) y el fondo.
Cada cuerda del violn -dice Pedrell- tiene
su "coloracin" distinta: la prima, los acentos vibrantes que prestan a la frase meldica toda la
intensidad de expresin; la tercera, las "cantidades" apasionadas; la cuarta, los acentos potentes
y viriles.
VIOLINISTA. - Segn el diccionario, persona que
toca el violn, definicin a la que falta solamente la palabra bien para ser artsticamente perfecta.
Corelli puede considerarse como el fundador de
la escuela italiana de violn, siendo Geminiani su
mejor discpulo. Siguieron despus Vivaldi, Tar211

tni, Pugnani, el gran Viotti y el inmensurable

Paganini.
En la escuela francesa sobresalen Rode, dscpulo de Viotti; Kreutzer, a quien Beethoven dedic su famosa sonata; el belga De Brot, marido
de la Malibrn; Vieuxtemps, Ysaye y Thibaud.
A la cabeza de la moderna escuela de la Europa central estn Spohr y Joaehm, a los que han
sucedido Kubelik, Kreisler, Heifetz, Bush, Kulenkampff y Menuhn.
Espaa puede vanagloriarse de los nombres
ilustres de Sarasate, Monasterio y Fernndez Arbs, sin contar otros notabilsimos violinistas contemporneos.

VIOLONCELO. - Llamado en italiano tnoloncello

y abreviadamente ceo, viene a ser como un violn de gran tamao. A semejanza de ste, es un
instrumento cantante, de sonido lnguido, pattico, poderoso, y su timbre tierno y sensual tiene
a veces cierto parecido con la voz de un bartono.
Las cuatro cuerdas del violoncelo corresponden
a la octava grave de las de la viola. Como el violn, posee abundantes recursos que le permiten
ejecutar brillantemente los solos; y empleado en
masa en la orquesta, como en algunos pasajes de
Los Nibelungos, causa profunda impresin.
VIRGINAL. - Instrumento de cuerdas y teclado,
antecesor del clavicmbalo, y, por consiguiente,
del piano. Tena forma cuadrada, en lo que se
diferenciaba de la espineta, que era rectangular.
Fu muy empleado en Inglaterra, en donde hubo
212

una reputada escuela de virginalistas, y se le di

este nombre por la suavidad y dulzura de su
sonido.
VSPERAS. - Una de las horas cannicas, que se
dice despus de la Nona. Las fiestas, por lo comn, tienen dos clases de vsperas: las primeras
en la tarde de la vigilia y las segundas en la de
la festividad. Se componen de cinco antfonas,
correspondientes a otros tantos salmos.
VIVO. - Indicacin de movimiento rpido y animado. Tambin se dice oioace; por ejemplo, aegro vivace. Existen asimismo el vivacemente, con
los superlativos vivacissimo y vivacissimamente.
VOCALIZAR. - Solfear sin nombrar las notas
empleando solamente una de las vocales, generalmente la a. Es un ejercicio para que se forme
la voz y para practicarse en el canto.
VOLATA. - Ejecucin rpida de distintos sonidos
sobre una sola sUaba o sobre una sencilla vocalizacin. Viene del italiano volare, volar.
VOZ. - Despus de la boca, hacia lo interior
del cuerpo, se encuentran dos tubos: uno, la faringe, por la cual los alimentos pasan al estmago, y otro, la trquea, por donde el aire pasa a
los pulmones. La faringe se halla detrs de la
trquea. En la parte superior de esta ltima hay
un rgano, la laringe, que es el mecanismo productor de la voz. La laringe est constituida por
213

cuatro cartlagos: el cartlago tiroides, el cricoides y los dos aritenoides. El primero, formado
por dos lminas cuadrangulares, cuyo punto de
unin por delante forma una gruesa arista o prominencia, visible exteriormente en el cuello, llamada nuez de Adn. Posee adems la laringe
varios msculos que relacionan y mueven los distintos cartlagos.
Interiormente es un poco ms ancha que la trquea, pero se halla obturada, en su parte media,
por dos pares de repliegues horizontales, llamados
cuerdas vocales inferiores; las primeras son membranosas y las segundas musculares. Entre ambas clases de cuerdas quedan las cavidades
conocidas por ventrlculos de Morgagni. El espacio
estrecho que limitan las cuerdas vocales inferiores
recibe el nombre de glotis.
Puede compararse el funcionamiento de la laringe con el aparato msico llamado arpa eolia.
que suena en virtud de una corriente de aire que
hace vibrar las cuerdas. En efecto; el aire, al salir de los pulmones en forma adecuada. hace vibrar las cuerdas vocales inferiores de la laringe
-no las superiores que carecen de vibracinde modo que producen un sonido, comnmente
llamado voz.
Los sonidos emitidos por la laringe poseen.
como todos los sonidos, tres cualidades: intensidad, tono y timbre.

La intensidad de la voz resulta de la mayor o

menor amplitud de las vibraciones, 10 cual depende de la fuerza con que expulsamos el aire de
los pulmones, de modo semejante a un piano cuyo
214

sonido es ms o menos intenso segn la fuerza

con que se pulsan las teclas.
El tono o altura de un sonido depende del nmero de vibraciones que dan por segundo las
cuerdas vocales, y segn ese nmero, los sonidos
resultan graves o agudos, de modo que toda su
serie abarca diferentes octavas de la escala musical. En un violn, por ejemplo, se producen los sonidos graves y agudos poniendo ms o menos
tensas sus cuerdas. Del mismo modo, las cuerdas
vocales inferiores de la laringe, como son musculares, se ponen ms o menos tensas al contraerse,
y con ello producen sonidos agudos o graves. Esta
contraccin se verifica generalmente de modo involuntario o refiejo. Segn el tono, las voces se
clasifican en: bajo (la ms grave), bartono, tenor, contralto, mezzosoprano y soprano o tiple

(la ms aguda). Las tres primeras corresponden,

por 10 general, al hombre, y las tres ltimas, a la
mujer. (Vanse estas voces.)
La amplitud de la voz humana es de unas tres
octavas, desde el fa bemol (87 vibraciones por
segundo), hasta el sol sostenido (768 vibraciones
por segundo). La voz ms aguda que se recuerda
es la de Lucrecia Ajugari, que cant delante de
Mozart y alcanzaba el do situado tres octavas por
encima del medio, o sea 2.084 vibraciones, y la
ms baja la de Gaspar Forster, que daba
una nota tres octavas por debajo del do medio,
o sea la correspondiente a 42 vibraciones por segundo.
El timbre o metal de la voz depende de los sonidos llamados armnicos que acompaan a la
215

nota principal y estn relacionados con el aparato de resonancia, aparato constituido en el

hombre por la boca, la nariz y la laringe. Y como
cada persona tiene detalles propios de conformacin en las cavidades bucal, farngea y nasal,
resulta que el timbre de la voz es una cualidad
puramente personal, de modo que por l podemos
reconocer perfectamente a los distintos individuos.
Voz de pecho es la que se apoya o resuena en
el trax; voz de cabeza o falsete la que lo hace
en los senos frontales, que forman el resonador
de los sonidos agudos. La voz puede tener adems
numerosas cualidades y matices: aguda, grave,
metlica, pastosa, velada, argentina, etc.
De los registros del rgano algunos llevan el
nombre de voz: voz humana, voz anglica, que
suena una octava ms alta, y voz celeste, con cierto temblor en las vibraciones, lo que produce un
efecto vago y areo.

x
XlLOFN. - Instrumento compuesto de lminas
de madera, de proporciones graduadas, unidas
por cordones y separadas unas de otras, por nudos, lazadas y peritas de vidrio. Se le toca con
unos martillos pequeos de madera y produce un
sonido claro, seco y breve, del que sac excelente
partido sant-sans en su Danza macabra para
simular el entrechocamiento de huesos.

216

Z
ZAMACUECA. - Baile popular de Chile y de las
regiones del Pacfico, que consiste en dar vueltas
la pareja con un paso muy semejante a la habanera, agitando sendos pauelos y cimbreando
suavemente el cuerpo.

ZAMBA. - Danza popular argentina de carcter

la vez rural y seoril. Se origin en el siglo XVIlI
y es en comps de seis por ocho.

ZAMBOMBA. - Instrumento rstico musical; consiste en una caja redonda, de barro cocido o de
madera, abierta por un extremo y cerrada por el
otro con una piel muy tirante, que tiene en el centro, bien sujeto, un carrizo o un bastoncito. El
sonido, que es fuerte, pero spero y montono, se
produce empuando el palillo con la mano hmeda y frotando arriba y abajo. Se usa especialmente en las festividades de Navidad y Reyes.
ZAMBRA. - Antigua danza de los moros espaoles, que se bailaba, segn Covarrubias, al son
de dulzainas y flautas. Ms o menos adulterada,
conservan la tradicin de este baile los gitanos
espaoles.
ZAMPOA. - Instrumento rstico a modo de flauta, tocado preferentemente por los pastores.

ZAMR. - Especie de dulzaina muy extendida

217

entre los musulmanes. La de tamao grande se

denomina Zamr-el-Kebyr y la pequea Zamr-elSoghayr.
ZAPATEADO. - Antiguo baile espaol, en comps
temario, que sola bailar una mujer sola con gracioso zapateo o taconeo. Es en movimiento muy
vivo y lo acompaan el canto y la guitarra.
ZARABANDA. - Danza majestuosa, muy popular
en su tiempo. Segn algunos es de origen oriental, y segn otros naci en Espaa. Sea de ello
lo que fuere, apareci en Europa. en el siglo XVI,
y a. causa de ciertas posturas reprobables que
adoptaban los cantantes ru suprimida durante el
reinado de Felipe II. Lope de Vega sostuvo empeada discusin con Cervantes en defensa de la
zarabanda, que reapareci, en su forma primera,
en la corte de Francia en 1588, en que el gran
cardenal Richelieu, que llevaba calzn corto de
terciopelo verde, cascabeles en los pies, y castauelas en las manos, la bail ante la reina. Ana
de Austria, Por su distincin mereci convertirse,
gracias a la suite, en el adagio de la sonata y la
sinfona.

ZARAMBEQUE. - Taido y danza muy viva y alegre, comn entre los negros y que figura a veces
en los entremeses madrileos. Tambin se la denomina zumb.
ZARZUELA. - Representacin escnica espaola,
equivalente de la pera cmica francesa, en la

218

que alterna el canto con la declamacin. Caldern de la Barca ru el creador literario de la

zarzuela para recreo de la corte, y en 1648 estren El jardin de Falerina, con algunos nmeros de msica del maestro Juan Risco. Dise
la obra en una casa de campo prxima al Pardo,
propiedad del Cardenal Infante don Fernando,
llamada La Zarzuela por la abundancia de
zarzas o zarzuelas que en ella haba, y con tan
peregrino nombre qued bautizado el nuevo gnero teatral. Fueron al principio las zarzuelas
de tipo heroico o bien burlesco. Con el estreno
en 1768 de Las segadoras de Vallecas, letra
de Ramn de la Cruz y msica de Rodriguez de
Hita, qued inaugurada la zarzuela de costumbres espaolas, y este gnero hered la popularidad de la tonadilla.
El renacimiento y esplendor de la zarzuela corresponde a mediados del pasado siglo. En 1849
el maestro Rafael Hernando estren con xito
Palo de ciego y Colegialas y soldados, arrend el Teatro de Variedades y di alli El duende, que logr 120 representaciones consecutivas.
Siguironle Oudrid (<<El postilln de la Rioja,
El molinero de Subiza), Asenjo Barbieri (<<El
barberillo de Lavaps, Pan y toros, Jugar
con ruego), Arrieta y Manent. A una generacin posterior pertenecian Fernndez Caballero,
cuyos grandes xitos fueron El do de la Africana, La viejecita y Gigantes y cabezudos;
Miguel Marqus con El reloj de Lucerna, El
anillo de hierro y El monaguillo. Siguieron
luego los afortunados autores de La Gran Via,
219

Cdiz, El chaleco blanco y tantas otras:

Joaqun Valverde y Federico Chueca. Toms Bretn alcanz su mayor xito con La Verbena de
la Paloma, y Ruperto Chap los cosech en
abundancia con El rey que rabi, La bruja,
El tambor de granaderos, La revoltosa, El
puao de rosas y tantas ms. De Jernimo Jimnez sobresale La boda de Luis Alonso, con
su famoso ntermedio. Amadeo Vives (<<Bohemios, Maruxa, Doa Francisquita). Jos Serrano (<<La rena Mora, La mala sombra, La
eancn del olvido). Pablo Luna (<<Molinos de
Viento) han sostenido ltimamente el prestigio
de la zarzuela. Pero sta ha derivado cada vez
ms hacia la opereta y la revista, perdiendo la
nota castiza y popular caracterstica del gnero
chico.
ZIMBALON. - Nombre hngaro del cymbalum
latino, instrumento caracterstico de las orquestas de cngaros, cuyos sonidos vibrantes dan especial colorido a las czardas. Las cuerdas del
zimbalon se hieren con unos macillos de madera
que el ejecutante tiene en cada mano y con los
cuales pueden tocarse toda clase de melodas,
escalas, arpegios, trinos, etc.
ZtNGARESCA. - A imitacin de los cngaros o
gitanos, en las locuciones aUa zingaresca o aa

zingarese.
ZOPPA. - Voz italiana que significa renquear o
cojear. Se la emplea en las locuciones aa zoppa

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o sea sincopar, ejecucin sincopada y contrapunto

aa zoppa, es decir contrapunto en sincopas.
ZORONGO. - Antiguo canto y baile popular andaluz, que tiene cierta analoga con el canto
llamado Pao moruno. Escribase en tono menor,
en comps de tres por ocho y movimiento muy
vivo, dirigindose los pasos alternativamente hacia delante y hacia atrs.
ZORTZlCO. - Aire caracterstico popular del pas
vasco, canto y danza de vueltas rpidas en rueda,
que se acompaa con la chistua o basca tibia, especie de flauta de tres agujeros, y el tamboril.
Toma el nombre vascuence de su original comps en cinco tiempos, descompuesto en dos unidades alternadas, binaria y ternaria, a semejanza
de algunas melodas eslavas.

NOTA. - Varios de los artculos brevemente tratados en este DICCIONARIO, tales como formas
musicales, meloda, armona, sute, rond, sonata, sinfona, oratorio, concierto, obertura, lied, msica de
cmara, etc., estn mucho ms desarrollados en otro
libro de esta. misma coleccin, Para entender 11 silborear la mSiCa, de Arthur W. Pollitt.
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