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Una obra: unidad espacial, repeticin de personajes, prolongaciones argumentales,

recurrencias temticas, preocupaciones metafsicas y estticas uniformes, en ltima
instancia: escritura de una sola y nica novela. (p12-13)
Gramuglio: El punto de partida en la dificultad de leer a Saer es la percepcin dubitativa
de la posibilidad y los lmites de la representacin literaria. Qu contar? Cmo
hacerlo?, a partir de la crisis de representacin esos interrogantes se transforman hasta
exceder los lmites de una potica para alcanzar una dimensin cognoscitiva, esttica y
metafsica: la pregunta por el sentido, y la pregunta por lo real (La incertidumbre y el
escepticismo sobre las posibilidades de significar y de representar) 15
Las ficciones saerianas se caracterizan por un exuberante autotematismo. no s{olo
exponen sus modalidades de construccin sino que acumulan imgenes de la propia
creacin, introducen personajes de escritores, citas y varios mecanismos intertextuales
y autorederenciales que son una ficcionalizacin del acto de escritura y una estrategia
que convierte los elementos del relato en smbolos reflexivos de su propia gnesis o
existencia. 16
percepcin y descripcin tienen una funcin especial en la medida que cristalizan los intentos
de aprehensin fidedigna del mundo sensible por el sujeto y su transcripcin discursiva en la
obra. La literatura de Saer enfrenta a un individuo con el mundo, a travs de la pantalla tenue
del lenguaje.16
Tambin es importante la dimensin pulsional o imaginaria de la representacin literaria. de la
creacin (las pasiones del escritor). Saer dice ...no hay obra de arte que agote las pulsiones
del artista...pero podemos estar seguros de que ms fascinante e imperecedera ser una obra
cuanto ms grande haya sido el abandono del artista a sus pulsiones 17
A la crisis de la representacin contempornea se le agrega la incertidumbre sobre el sentido, o
sea. lo que se deduce de la espectacular integracin de lo pulsional en la percepcin de la
literatura. 17-18.
p19-20 Resumen: esas 3 caractersticas: (coherencia espacio tiempo, actividad pulsional y
sensible y autotematismo y autoreflexin). La relacin entre ellas debe explicar /una potica
que se opone al realismo con la creacin de un espacio artificial, construyndose con y
concentrndose en intentos de representacin de lo real en su dimensin ms elemental
-materia, espacio- que pareciera slo hablar de s misma, de las condiciones y lmites de
surgimiento del texto a partir de una autonoma solipsista de la obra literaria. / o una potica de
lo real que ocultara su fondo pulsional dispuesto siempre a irrumpir y desdibujar las
coordenadas de la misma realidad.

Interpretacin psicolgica de su literatura. Tesis del libro: Cules son las pulsiones de
Saer? ...La respuesta de relieve de las circunstancias de esos relatos, junto con un conjunto de
otros indicios permitiran afirmar que la posicin de Saer ante la realidad y la creacin es una
posicin melanclica. 28
Primera parte: un universo melanclico.
Prembulo sobre el trmino.

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41. la muerte es un tema recurrente.42 a pesar de eso los personajes no mueren 43 es una
meta que retrocede a medida que avanza la obra (se escribe contra la muerte)45 es smbolo,
lugar de reflexin y proyeccin de sensibilidad en un mundo esencialmente catico, los
personajes no mueren (excepcin Elisa y el Gato, que son secuestrados y desaparacidos.) 46
el horror de la historia (alusin a la dictadura) rompe con la inmortalidad de los personajes 47 la
irrupcin de la muerte real muestra traumatismo histrico en obra autorreferencial 48-49
alusin a muerte padre y madre como episodios obsesivos de la novela familiar saeriana.
Edipo en la zona.
51 las familias en Saer se definen por su desequilibrio. lo que domina en Saer es la clula
compuesta por hijo varn que vive con su madre o hna luego de la muerte del padre 52 53
exclusin del padre y confrontacin del modelo incestuos 55 debilitamiento de la figura del
padre antes de su muerte y que explica con antelacin erotizacin conflictiva de las relaciones
madre-hijo. 61 en A medio borrar leemos, en paralelo al silencio de la madre, la ausencia del
padre, atenuada por la presencia de Washington, que, aunque Pichn adore, lo presente como
asexuado como si la compuerta del sexo se hubiera cerrado para l como si fuese una
pareja de ancianos conviviendo...en el mismo cuerpo p67 LM. 62 la imagen paterna es muda.
63 transformacin de ngel en a medio borrar 78 79 sobre la muerte del padre (en las novelas
que No son LM) no hay que atribuirle al conjunto de la saga saeriana un carcter lineal, de
crecimiento o superaicn de conflictos ya que lo que domina es la circularidad, la repeticin con
distintas variantes y modalidades, de elementos similares. 82 83 las repeticiones en la
configuracin del conflicto edpico, la figura del padre muerto. La posicin ante el padre se
emparenta con la posicin ante la escritura: en El intrprete (argumentos), profundiza vnculos
entre deseo edpico, parricidio y discurso. Pasa fuera de la Zona, es una ficcin histrica, s XVI,
Per, la conquista de Pizarro Felipillo es el indio intrprete en el juicio a Atahualpa (ataliba en el
cuento), cuya mujer Felipillo se casa luego de su muerte. Recuerda su vejez, el aprendizaje de
otra vuelta, el juicio y la destruccin del mundo antiguo. prefigura situacin de enunciacin de la
novela El entenado 85 la confrontacin de dos lenguas, de dos mundos es como la existente
entre padre y madre. 86 87 en otro tiempo y espacio, el narrador fue intrprete de un rol de
parricida, sujeto de un deseo incestuoso, cmplice de la destruccin del orden materno. Muerte
del padre desde Freud, no hay alusin a la realizacin del deseo hacia la mujer de Ataliba, no
es posible poseer a la madre luego de la muerte del padre. 89 esa imposibilidad est en toda
la obra: las ficciones representaran de manera obsesiva un deseo y su imposibilidad.
Del lado de las madres.
31 importancia de las imgenes del nacimiento (vuelta al vientre) 93 nacimiento, origen,
creacin, da perspectiva de la muerte 98 las representaciones del nacimiento y la vuelta al
vientre explican el sufrimiento del hombre saeriano 112 113 la muerte y el padre el nacimiento y
la madre 114 la lectura de ciertas peripecias y fantasas de raigabre edpica permiten darle al
proyecto de obra nica de saer unidad y coherencia adems de profundidad. 115. a partir de la
muerte del padre y la unin con la madre el personaje pasa a la llanura y al vasto mundo
convertidos en familiares. Es all en el vasto mundo, en la zona, es decir, en lo real imaginario
donde va a jugarse la multiplicacin deformante de reflejos de la novela familiar originaria, all
es donde van a producirse las circunstancias de una obra literaria.
Melancola y nacimiento de la escritura.
La melancola o la sombra del objeto.

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119 puesta en escena de relato edpico en la saga que permite recorrido que lleva de nostalgia
por interioridad arcaica a repetida ficcionalizacin del surgimiento de la obra literaria. narrado
como separacin del cuerpo materno. 120 relato edpico como legendario de origen del hombre
pero tambin de la obra, el deseo es el motor de la creacin. El estudio del deseo (pasin de
Saer) puede prolongarse, superando entonces el relato para describir una posicin vital, tanto
afectiva como metafsica: la melancola. Suposicin de que las ficciones de S retoman un
sufrimento y una actitud vital de carcter melanclico. 121. Muerte y angustia como
manifestaciones de la visin melanclica. (presente en su historia edpica) 123 prdida del
objeto, duelo 131 el texto melanclico saeriano expone que nada puede decirse, ese vaco
contamina la capacidad expresiva de la obra 132 slo queda por decir la nada, pozo negro de
sentido 134 sentido que se anula al momento de afirmarse 135, espera de sentido en Carta a
la vidente el escritor intenta autodefinirse como miope trascendental que anhela el sentido, el
libro se cierra con una negacin que a partir de una autodescripcin melanclica atae al
mundo y al sentido No le mando, por lo tanto, nada. Nada que someter a su videncia. El universo montono,
opaco, no difiere de los fragmentos montonos, opacos, que quedan en m. Y si hablo ahora, por esta vez, sin
mediaciones, en primera persona, es para mostrar claramente que, a travs de m, ninguna alteridad se manifiesta,
nada que no est en los manchones fugaces, fugitivos, intermitentes, cuyos bordes estn comidos por la oscuridad, y a
los que llamamos el mundo. De esta carta de semiciego, no le pido que saque ninguna conclusin. p160

el vaco es punto de partida en un recorrido en pos de un sentido que puede ser negativo pero
tambin suscitar la creacin. Ms que el deseo de. originalidad, es, por el contrario, una suerte de modestia lo
que me incita a modificar cada vez la estructura de la narracin : esos cambios significan que al abandonar lo ya hecho la
confesin implcita de un cierto fracaso y el comienzo de una nueva exploracin domina en la bsqueda del narrador la
esperanza de formalizar algo nuevo que pueda traer consigo, finalmente, un sentido. Saer

El homo melancholicus (extraamiento, demencia)

137 la bsqueda de sentido, dinmica central de la obra, aunque desvirtuada de antemanao
por la negatividad melanclica no impide narrar ni por lo tanto hilvanar las circunstancias de
una novela familiar, tampoco impedir leer las coordenadas de una percepcin y de una
posicin existencial melanclicas en el corpus. la inhibicin melanclica conlleva una relacin
con el yo de vaco,la identidad de sus protagonistas puede inscribirse en esa perspectiva. 140
141 El doble, es una de las construcciones con las que se ve el asunto identitario. (el encuentro
con el doble es el encuentro con la muerte) Los hermanos Garay (pichn y Gato). la confusin
de identidad entre ellos alcanza los {iimites de la conciencia de s mismos y pone sobre el
tapete lo hipottico de la propia identidad. (V pag 58,48, 43 LM)142 El desencuentro de los
hermanos, el Gato como imagen y substitucin futura del yo en la Zona est fuera de la
realidad. tambin se ve igual a hctor desde el aire (71-76 LM) 144 la partida de Picn no es
slo de orden simblico sino que es tambin el acto de creacin de la Zona en tanto lugar de
ficcin. 146 incertidumbres identitarias, lasrgas descripciones, observacin minuciosa pero
onrica de lo real, repetidas afirmaciones sobre la imposibilidad de decir algo sobre lo otro,
terminan dibujando una desaparicin del leng y la razn.
UN lugar desierto y calcinado (substancias, paisajes)
164 mundo desvitalizado, visin melanclica, en la percepcin de la materia, de las
substancias, de los espacios 168 intentos, muliplicaicn de enfoques que, en lugar de convertir
al mundo en algo inteligible, acent{uan la opacidad de las apariencias. la posicin desconfiada
de escritor se define en el intento proliferante y estril de conocer lo real gracias a una
denominacin satisfactoria, asumiendo la crisis del relato y del realismo hasta sus ltimas
consecuencias:

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El mundo es difcil de percibir.La percepcin es difcil de comunicar.Lo subjetivo es inverificable.
La descripcin es imposible.Experiencia y memoria son inseparables.Escribir es sondear y reunir briznas
o astillas de experiencia y memoriapara armar una imagen determinada,del mismo modo que con pedacitos de hilos
de diferentes colores,combinados con paciencia,se puede bordar un dibujo sobre una tela blanca

170 la zona anegada, as se define el espacio narrativo de a medio borrar ya que la partida de
Pichn es simultnea a la inundacin de proporciones inhabituales y de la cual no ha llegado
todava a un punto lgido. la ciudad est inmersa en la montona superficie del agua (LM
57) ...estos ros de agua confusa ganan no nicamente nuestras tierras...sepultan, inutilizan
nuestra memoria comn, nuestra identidad
180 el espacio, ms que componer paisajes o conjuntos referenciales, servir de fondo a
estrategias realistas aparece ante todo como un conjunto de substancias a la vez inestables y
amenazantes. 182 los postulados de la enunciacin saeriana- es imposible lograr conocer la
realidad, y por lo tanto, transmitirla en un cdigo de cpmunicaicin como el lenguaje- son el
reflejo de un conflicto ntimo, imaginario185 la relacin imaginaria que el sujeto establece
con ese espacio ser significativa de cierta relacin con lo real (posicin melanclica)
La tribu melanclica.
el entenado..
4 La dicha de Saturno (conclusiones 1)
209 cosas sobre la novela familiar, el edipo, madre madre melancol{ia etc..por otro lado,
procesos recurrentes de aprendizaje, de descenso para renacer o recobrar el poder de
denominacin de las palabras, la capacidad de organizacin de la lgica, el valor tranquilizador
de la fundacin y la filiacin (mundo ininteligible, palabra inoperante, identidad incierta)
211 obra sobre y a partir del origen, singular relacin intertextua 213 Presiciones sobre la
hiptesis del trabajo. 214 obre que se presenta como fbula que gira sobre si misma,
dimensin regresiva de la nada al lenguaje, desorientacin semntica y formal de la literatura
contempornea: ante la crisis del relato y a su manera, la obra vuelve al tero.
Segunda parte_ una escritura melanclica.
autorreferencialidad y sentido.
El relato.
219 las lneas narrativas y de temporalidad e imagenes recurrentes como organizadoras del
relato 220, ste implica cierta relacin con el tiempo, lineal, con relaciones de causa -efecto
supone una hiptesis positiva sobre la inteligibilidad del mundo. en los relatos de saer, la
arbitrariedad del relato, el reemplazo de lo lineal por lo circular, etc, son prueba de la crisis del
modelo lgico de contar acontecimientos y tambin de la razn. 222 la circularidad de la
narracin, la construcicn del relato como hecho dramtico puesto en ltima instancia el relato
infinito es infinitamente insuficiente 239 el relato como crculo, eterno retorno 252 ...es la
forma lo que produce la emocin esttica slo es esttico lo que nos conmueve...a travs
de la forma. Esto no excluye el contenido, sino que lo subordina a la forma.
El lenguaje
255 queja saeriana, el pasado es inenarrable, el mundo no es representable ni nombrable 256,
la crisis con el medio de expresin ser resuelta con un descenso a los orgenes de la lengua,
con una ficcionalizacin de la prdida del sentido de las palabras, as como con la puesta en
escena de un quiebre 257 la rdida del lenguaje es una manifestaicn secundraria frente a la
prdida interior del sentido

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El escritor no es nadie (figuras de autor, autobiografa)
268 dos fueras imponen una representacin particular de la creacin: por un lado el
vaciamiento del sujeto, la falta de sentido o imposibilidad de una expresin verdadera, por otro,
contexto de produccin de crisis de representacin, muerte del autor, desaparicin del sujeto
ante el texto
Tradicin, saber, reescrituras.
301 citas y personajes nombrados, aplicacin transgresiva de algunos gneros 305 otros,
ellos, antes, podan, la relacin con Proust , de separacin, ese libro no se escribir, esa
plenitud no ser alcanzada.
Pampas (La ocasin)
323 saer es conciente de la dmiensin ideolgica de su creacin y a su manera toma posicin:
escribir sobre la pampa supone intervenir en una polmica que naci con la nacin, fundada
en su inmensidad.
Realismos (lo imborrable)
350 Problemtica de representacin, rendir cuentas de lo real con un proceso que implica
conocimiento, comprensin de lo representado, realismo que trae una afirmacin constante de
la imposibilidad y utilizacin del proceso en s de representacin como materia de la ficcin
Lecturas, autolecturas
366 Estrategias intertextuales ledas en relacin con las conclusiones sobre la posicin
melanclica y el relato edpico de la 1era parte del libro
El retorno de la historia: la dictadura segn Saer.
386 relacin con la biografa de los personajes,... la inclusin de la historia inmediata es una
manera de representar y dramatizar la relacin de un hombre con su prpio pasado 402 pichn
vuelve a la zona para averiguar sobre la desaparicin del gato y elisa
La metafsica de la modernidad (conclusiones II)
421 la repetida puesta en duda del gnero novela y las aubdantes reflexiones sobre ella
postulan la anemia de un gnero identificado con el siglo IXI, sus creencias, una clase social
dominante, cierta visin del mundo. En esta perspectiva la novela ya no existe. Escribe sdes la
frontera, afirmando la imposibilidad sin alejarse demasiado de estas tierras abandonadas, crea
a partir de una renovacin y un cuestionamiento permanente de las forms sin provocar una
fractura frontal...cada novela poen en escena la prdiad de la novela, la nostalgia por la novela
perdida, la imposibilidad absoluta y sin embargo superada de escribir todava novelas.waz