Manual de sustitucin de acordes.

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Como crear su propia sustitucin de acordes y re armonizacin.
Dos frases vienen a la mente cuando veo el ttulo anterior: "si no est
roto, no lo arregles", y "mejor que nuevo". Antes de empezar a
manipular una meloda armnica, primero debe determinar cul es la
motivacin musical que est detrs del cambio. En general, me parece
que los temas que estn bajo consideracin ms a menudo para la
alteracin de armnicos son de la poca de "tin pan alley". Ellos han
estado alrededor durante bastante tiempo, y han sido interpretadas por
muchos artistas bien.
Decir que estas melodas estn familiarizadas est subestimando el
hecho. Algunos podran argumentar que debemos ser fieles a la
intencin original de los compositores, y por lo tanto debe dejar todas
las armonas intactas ("si no est roto..."), mientras que otros creen que
este material podra beneficiarse de un nuevo enfoque ("Mejor que
nuevo"). Ser un compositor, puedo enfatizar con la declaracin anterior.
Sin embargo, como un compositor que siento que es esencial para dar la
licencia creativa intrprete para interpretar material de una manera
personal.
El propsito de este libro es demostrar las tcnicas utilizadas para crear
acordes sustitutos y re armonizaciones. Sepresentara una coleccin de
canciones, cada una recibi dos tratamientos armnicos diferentes.El
primer tratamiento especial emplea un uso leve de sustituciones,
utilizando

las

armonas

originales

como

una

gua.

El

segundo

tratamiento ser un re armonizacin ms avanzada, haciendo uso casi

exclusivamente de armonas alternas. Cada meloda es expresada por
las dos manos en un formato de solo piano. Estas melodas pueden ser

analizadas y trasladadas a su vocabulario de piano para darle el uso

que mejor le parezca. Junto a esta coleccin de canciones, incluyo mis
propios blues originales. Estos sugieren algunas progresiones de blues
alternos y pueden ser gua para componer su propio material.

El

proceso de bsqueda de sustituciones de acordes es en realidad el

primer paso en la direccin.
Este libro puede ser usado en diferentes caminos, leer el texto y ver el
ejemplo de msica citado: crea tu propia versin de meloda, usando la
tcnica descrita; juga a travs de la msica y mira si se puedes extraer
algunas ideas para aplicar a otros temas. Juega a travs de la msica y
haz notas de otros posibles acordes para los ejemplos dados. T puedes
usar el ejemplo musical solo como una fuente para acordes meldicos.
La licencia creativa, es la llave para crear tus propios acordes de
sustitucin y re armonizaciones. Sin embargo, la creatividad no debe ser
el nico criterio para desarrollar sub acordes y re armonas. Aqu hay
ciertos procedimientos tericos, los cuales pueden ser empleados en la
bsqueda de alternativas armnicas. Junto con el proceso puro creativo
y la teora musical, la tercera parte de esta ecuacin es dejar que su
odo lo guie. Cuando yo estoy trabajando en una meloda, en busca de
un ambiente armnico fresco, me baso en estos tres aspectos para
ayudarme en el proceso.
Miremos algunas tcnicas que pueden ser utilizadas en la bsqueda de
acordes de sustitucin.

Nota 1: uno de los ms frecuentemente llamados trucos en la bolsa de

los msicos profesionales, es la conocida como sustitucin tritono.
Hablando en trminos generales, este describe el hecho de que un
acorde sptimo dominante pueda ser remplazado por otra sptima
dominante cuya raz es un tritono de distancia de la original. Un tritono
es el trmino usado para describir un intervalo (una distancia entre dos
notas) o 3 tonos enteros. Estos intervalos pueden solo ser referidos
como una cuarta aumentada o una quinta disminuida.

Por ejemplo, un G7 puede ser remplazado por Db7.

Nota 2: estos acordes estn estrechamente relacionados en cuanto a

que comparten dos tonos muy importantes, F y B.
Aqu hay ms ejemplos de tritonos de sustitucin.

Nota3: Despus de jugar a travs del ejemplo anterior, usted querr

probar su mano en una creacin por su propia cuenta.He aqu una
progresin que se mueve aqu para all F aBba Eb. Cmo alterarlo
mediante la sustitucin de tritono? He indicado cmo lo hice.

Nota4: Ahora el estudio de este ejemplo de sustitucin de tritono en

"DarnThatDream" a continuacin, mira a los otros acuerdos de este libro
para que busque para los lugares adicionales en las que se utiliza este
dispositivo.

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Nota 1: la caracterstica de un acorde (menor, mayor, dominante,
disminuido, etc.). Es que pueden ser cambiados por otra cualidad,
siempre y cuando ests guardando la misma raz.
Esto puede alterar dramticamente la forma de una frase o una pieza.
Por ejemplo, podemos tomar un acorde mayor calidad y cambiarlo por lo
que se convierte en C Cm o E0 maj7 convierte en un acorde disminuido
con sptima mayor.

Nota 2: podemos utilizar el mismo ejemplo para intercambiar acordes

con otras cualidades. Por ejemplo, podemos tomar un acorde menor y
cambiarlo a mayor, dominante,medio-disminuidoo disminuido.

Nota3: intente cambiar la siguiente progresin. He indicado una

posibilidad.

Nota 4: he utilizado este dispositivo en mi arreglo de "cherokee".

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Nota 1: Acordes adicionales pueden ser insertados en el ritmo armnico
de una cancin siguiendo los patrones tradicionales de resolucin de los

acordes. Por ejemplo, piense en el hecho de que un acorde de

dominante resuelve fcilmente a su tnica. Si tenemos un acorde de Eb
casi siempre podemos precederlo

con su dominante (Ab7). Otras

posibilidades incluyen la insercin de la cuerda ii ante un acorde V. Por lo

tanto si tenemos un G7, podemos ir precedidos de un Dm7.

Nota2: Esto puede llevarse a un paso ms mediante la insercin de la

cuerda II dominante (A7) antes de que acorde II. Otro acorde ii se puede
insertar en frente de este acorde, produciendo la progresin Em7, A7,
Dm7, G7. Cualquiera de estos segundo acorde se puede cambiar a una
cualidad dominante, es decir, E7, A7, D7, G7. Un cuarto acorde se utiliza
a veces en lugar de un acorde II es decir F, G-7 en lugar de Dm, G7.
Acorde disminuido se puede utilizar con buenos resultados, as debido a
su fuerte tendencia a la resolucin: B , C.

Nota 3:As es como yo utilic este dispositivo en "MyMelancholyBaby"

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Nota 1: Las progresiones de acordes se pueden utilizar en cualquier
tendencia tradicional de resolucin acorde que no es aparente. Este tipo
de movimiento implica el movimiento de cuerdas de la raz arbitraria.
Experimentando con los movimientos fundamentales de intervalos
variables

que pueden ayudar en este proceso. Dado que no existen

normas establecidas ni tericas a seguir en este caso, la decisin final

sobre la aceptacin de una progresin determinada se debe basar en el
odo y el gusto musical.

Nota 2: yo use este dispositivo en MyMelancholyBaby . Mi melanclica

bebe.

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Nota 1:El color y el estado de nimo de una cuerda pueden ser
cambiados o mejorados mediante la adicin de tonos de color
(extensiones de acordes), y mediante la alteracin de los usuarios reales
de la cuerda (aumentar de reducir en incrementos de medio paso). El
acorde encontrado por la construccin de una cuerda adicional en
tercios por encima de la bsica que encontramos en la msica. Si
echamos un G7, a partir de la raz, tenemos: G (), B (3), D (5), F (7), a
cualquiera podemos aadir A (9), C (11), E (13). Cualquiera de los tonos
se puede subir o bajar a la mitad el paso para producir alteraciones en el
color o la calidad de la cuerda. Usando esta tcnica puede dar una
progresin un sonido muy rico y lleno de color.

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Nota 1: Si un acorde se establece como un objetivo de armnicos, que
siempre puede ser abordado por otro acorde. La media de la etapa
anterior enfoque es probablemente el ms utilizado (Db7 a C). El V7
tpica, I del G7 a C se convierte ahora en Db7, C, que tambin se puede
ver como la sustitucin de tritono Db7 para G7. Tambin podemos dejar

el G-7, C intacto y acercarse al G7 con un acorde de sptima dominante

de todo un poco superior: Ab7, G7, C.
Hay muchas variaciones posibles utilizando la tcnica de enfoque.
Acordes tambin pueden ser abordados desde un medio a paso por
debajo de la cuerda de destino (B7, C), a partir de un conjunto-etapa
anterior (D7, C) de un todo-paso por debajo de (Bb7, C), o por una
combinacin de estos (D7, Db7, C). Cualidades acordes tambin se
pueden intercambiar (menor en lugar de dominante, medio disminuy
en lugar de menor importancia). Una serie de espalda relacionado
acordes dominantes se puede utilizar para acercarse a un acorde de
destino. El trmino de nuevo en relacin dominante se refiere a una
serie de acordes dominantes cada uno precedido por su propia
dominante (Eb7, Ab7, Db7, C).

Nota 2: utilice esta tcnica de la siguiente manera en mi composicin

wrapyourtroubles in Dreams .envolver sus problemas en los sueos.

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Nota 1:Acorde que comparten varios tonos comunes se puede utilizar
intercambiable. Esto funciona bien cuando los acordes comparten
tendencias similares hacia la resolucin. Una progresin funcional como
C 7, F7 (b9) puede sustituir a A 7. Los tonos comunes que se
encuentran en estos acordes (C, Eb, F #, A), as como la resolucin de
los dos conjuntos de acordes a Bb hacen de este un cambio viable. Por el
contrario, F # 7 puede remplazar la progresin de una 7, D7 (b9).
Junto con los tonos comunes (F #, A, C, Eb) y tendencias de resolucin
compartidos por estos acorde, que tambin estn en el mismo eje
disminuida. Un eje menor es la serie de tonos formadas por el

apilamiento de terceras menores (la estructura de intervalo de la

sptima acorde disminuido). Otras sustituciones comnmente utilizados
son: el iii acorde en lugar de un 1 acorde (tonos comunes), y el V 7 en
lugar de un acorde I (tonos comunes).

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Nota 1: Notas de la meloda se pueden aislar de su sustento armnico
existente y asignar nuevos acordes. Hay tres opciones bsicas para la
armonizacin de las notas de la meloda: 1) la nota de la meloda puede
convertirse en un miembro de cuerda (o extensin ) de una nueva
armona. Por ejemplo, si la nota de la meloda es F, y los anclajes
originales es Db, podemos cambiar el acorde de Cm11, con lo que la
nota de la meloda del undcimo (extensin) del nuevo acorde, 2) la
nota de la meloda puede ser un acorde

de un tono alterado. Por

ejemplo, si la nota de la meloda es G, y el acorde original es C, podemos

cambiar el acorde de Db7 11, con lo que la nota de la meloda del 11 del
nuevo acorde (alterado), 3) la nota de la meloda puede ser un tono no
cordal. Por ejemplo, si la nota de la meloda es F, y el acorde original es
Dm7, podemos cambiar el acorde de Em7, con lo que la nota de la
meloda un tono no cordal. Factores en la eleccin de qu opcin es la
mejor para la nota de la meloda son el contexto de la sustitucin (lo que
precede y lo siguen), y la cantidad de consonancia o disonancia
deseado.

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Los movimientos de las races en el bajo pueden ser remplazados con un

tono comn sobre la que se mueven las armonas. Esta nota de bajo
constante puede proporcionar un contraste con los movimientos de raz
ms activos. Tambin puede implicar estados de nimo y los colores
alternativos

para

el

contenido

armnico.

Este

dispositivo

es

especialmente eficaz en las secciones del puente de melodas. Por

ejemplo, podemos tomar la progresin comn de III, VI7, II, V7, I (Em,
A7, Dm, G7, C) y coloca un punto G pedal debajo de toda la progresin.

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Se pueden utilizar estructuras constantes para armonizar una meloda.
En general, estos son de acordes que se mueven en movimiento
paralelo junto con la meloda. Por ejemplo, si tenemos una lnea de la
meloda de C, Bb, A, podemos construir una estructura debajo de esas
notas de la meloda en funcin del intervalo de cuarta. Bajando desde C,
podemos colocar las notas G, D, A y E. Esta estructura "cuarteto" se
puede mover en movimiento paralelo bajo las notas de la meloda
prescrita. Por lo tanto, la estructura se mantiene constante, con la
meloda.

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Esto puede ser una manera eficaz de alterar el estado de nimo de una
pieza. Secciones de una meloda pueden modular desde la llave original

para crear contraste. Por ejemplo, si una meloda con una estructura de
ABA fueron en la tonalidad de F mayor, que podran modular una tercera
menor a la tonalidad de Ab importante para las secciones B (puente) de
la meloda. Esta modulacin se podra lograr acercarse a la tecla "nuevo"
con un ii, V7 progresin en la nueva clave. (BBM, Eb7, Ab). Otra
alternativa es tener la meloda permanecen en la llave original, mientras
que las armonas se colocan en un nuevo centro tonal. Esta tcnica
mantiene la lnea meldica intacta mientras se cambia el color de
sustento armnico de la meloda.

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Movimiento contrario entre las dos voces exteriores (meloda y bajo)
pueden producir nuevas armonas y proporcionar un nuevo inters
meldico.

Si

tenemos

una

meloda

que

asciende

desde

C,

cromticamente (en semitonos) de Eb, podemos colocar las armonas en

virtud del mismo que tienen un movimiento bajo del movimiento
descendente. Este movimiento puede o bien reflejar el movimiento de
intervalos de la meloda o utilizar una relacin intervlica diferente para
proporcionar

mayor

contraste,

mientras

que

todava

se

mueve

constantemente en una lnea descendente. Este movimiento bajo puede

consistir en races de acordes, inversin de acordes, o su combinacin.
La misma tcnica puede utilizarse si tenemos una meloda que se
agradece desciende, lo que resulta en una lnea de bajo ascendente.

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La lnea del bajo puede ser tratada independientemente de la meloda, y
pueden

ser

movidas

en

una

constante

lnea

de

ascensos

disminuciones. (Los acordes que interviene pueden ser adicionados en

el proceso). Algunas veces, los intervalos usados en la secuencia de
movimientos pueden ser varios. Semitonos, tonos, acordes mayores y
menores, o largos intervalos que pueden ser empleados.

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Los acordes que contiene tercera pueden ser suspendidos (la tercera es
a veces remplazadas con la cuarta) cuando creas un color armnico
inusual. Estas suspensiones pueden ser remplazadas permanentemente
por la tercera, o ellos pueden resolver a la tercera. La resolucin
producir voces al interior de los movimientos. Si, por ejemplo, tenemos
la progresin Cm, F7, Bb, podemos cambiar la calidad de estos acordes
manteniendo la raz el mismo tiempo asignando la calidad de la
suspensin a otros acordes. Con esta progresin podemos tener Dsus4,
G7sus4, Csus4. Generalmente un acorde de sustitucin 4, contiene una
sptima dominante.

La tercera es usualmente

diferente, crea una

dificultad en la determinante si una indicacin es mayor o menos. El

intervalo de 7 mayor, es menor frecuentemente usado en un acorde de
sustitucin 4., pero esto cambia ocasionalmente (i.e. Cmayor.7sus4).
Estos es una disonancia, dado la cualidad disonante del intervalo de la 7
mayor.

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Acordes que pueden ser ubicados de acuerdo a la existencia de otros
acordes provistos de movimientos ms armnicos e interesantes.
Combinando algunas de las tcnicas previamente mencionadas, uso de
sustitucin

de

tritonos,

acordes

aproximados,

lnea

de

bajos

descendentes

ascendentes,

acordes

de

suspensin

races

arbitrarias,movimientos de tiempos sostenidos que pueden existir en

distintos tipos de armonas. Algunas de estas categoras son una
composicin virtual de mas de las tcnicas previamente mencionadas, el
resultado final puede ser demostrado en la versin de la composicin
con otros tonos.