Professional Documents
Culture Documents
ABRAHAM MENASHE
John M. Kennedy
oznaem Betty, kiedy bya nastolatk. Spotkaem j w Toronto w 1973 roku. Rozmawiaem
tam z ludmi, ktrzy mieli uczestniczy
w moich badaniach nad percepcj dotykow. Betty stracia wzrok, kiedy miaa dwa lata. Nie zdya nauczy si rysowa. Byem wic zdumiony, gdy powiedziaa mi, e lubi rysowa profile
czonkw swojej rodziny. Zanim zaczem pracowa z niewidomymi, mylaem zawsze o rysunkach jak o kopiach
wiata odbieranego wzrokiem. Nie rysujemy przecie dwikw, smakw
czy zapachw. Rysujemy to, co widzimy. Przypuszczaem wic, e niewidomi nie s zainteresowani rysowaniem
i nie maj w tym kierunku uzdolnie.
NIEWIDOMI ARTYCI tacy jak Tracy, wykorzystujc zmys dotyku, rysuj znane im
przedmioty (powyej). Tracy cakowicie stracia wzrok w wieku dwch lat z powodu nowotworu siatkwki. Dotykajc kieliszka, potrafi jednak odtworzy jego ksztat. Obmacujc papier umieszczony na kawaku filcu, wie, gdzie piro dotkno kartki i pozostawio
lad. Poniewa kreski w najprostszych rysunkach odzwierciedlaj kontury przedmiotw,
s one z atwoci rozpoznawane zarwno za pomoc dotyku, jak i wzroku. Dlatego te osoby widzce mog bez trudu odczyta rysunki niewidomych.
one rozpoznawane przez osoby widzce. Oprcz tego miaem nadziej si dowiedzie, czy niewidomi potrafi odczytywa symbole, ktrymi czsto posuguj si osoby widzce. Aby wprowadzi osob niewidom w paski, graficzny wiat, wykorzystaem wiele przyrzdw. Posugiwaem si rnymi modelami, rysunkami wykonanymi z drutu, ale najczciej tzw. rysownicami
Szkice
Po rozmowie z Betty zastanawiaem
si, czy wszyscy niewidomi potrafi rozpozna profile twarzy na szkicach. Przez
wiele lat prosiem niewidomych w Europie i Ameryce Pnocnej, by naszkicowali kilka rnych obiektw. Ostatnio
przeprowadziem seri bada z Yvonne
Eriksson z Uniwersytetu Linkping i
Szwedzkiej Biblioteki Brajlowskiej.
W 1993 roku zbadalimy trzech mczyzn i sze kobiet ze Sztokholmu. Cztery osoby byy niewidome od urodzenia,
trzy straciy wzrok, majc powyej trzech
lat, u dwch natomiast zachoway si
resztki wzroku (czynne byy obie gaki
oczne). Kady z badanych dosta cztery
wypuke rysunki, ktre wykona Hans-Joergen Andersen, student psychologii
na Uniwersytecie Aarhus w Danii. Naklei on na pask metalow tabliczk
cienkie druciki pokryte plastikiem [grna
ilustracja na nastpnej stronie}.
Wraz z Eriksson prosilimy badanych,
by opisali najbardziej wyrazist cech
kadego profilu, uywajc jednego z czterech okrele: umiech, krcone wosy,
broda lub duy nos. Pi osb (wcznie
z niewidomym od urodzenia mczyzn) poprawnie rozpoznao wszystkie
SZKICE wykonane przez Kathy, ktra stracia wzrok w trzecim roku ycia, wiadcz
o tym, e niewidomi artyci wykorzystuj
wiele takich samych technik jak widzcy rysownicy. Zaznaczaj oni powierzchni za
pomoc linii, tak jak to jest na rysunku Kathy ukazujcym ora, wisiorek z jej bransoletki (u gry). Niewidomi przedstawiaj
obiekty (np. dom) z konkretnego punktu
obserwacyjnego. Uywaj pewnych symboli, aby przekaza abstrakcyjne treci. Kathy
narysowaa serce wok dziecicego eczka, co miao oznacza mio, ktr otacza
si dziecko. Posuguj si te skrtami, by
ukaza perspektyw. Kathy narysowaa klocek w ksztacie litery L oraz szecian takiej
samej wielkoci, kiedy leay obok siebie.
Gdy jednak szecian znalaz si dalej, narysowaa go jako mniejszy.
mniejszy. (Wyobracie sobie, e patrzycie pod pewnym ktem na pot cigncy si a po horyzont; jego sztachety wydaj si tym krtsze, im dalej s od nas.)
Kathy zastosowaa wanie t podstawow zasad. Nasuwao to przypuszczenie, i niewidomi atwo mogliby zrozumie niektre aspekty perspektywy.
Po rozwaeniu hipoteza ta wydaa mi
si rozsdna. Zawsze patrzymy na jaki
obiekt z pewnego punktu obserwacyjnego, ale tak samo jest, kiedy po niego
sigamy czynimy to te z okrelonego
miejsca. Aby udowodni t hipotez,
przeprowadzilimy odpowiednie badania z Paulem Gabiasem z Okanagan
University College w Kolumbii Brytyjskiej, ktry pracowa wtedy w New York
University.
Przygotowalimy pi wypukych rysunkw: jeden stou i cztery szecianu
[u gry na nastpnej stronie]. Pokazalimy
te rysunki 24 osobom niewidomym od
urodzenia i zadalimy im seri pyta.
St mia kwadratowy blat i cztery nogi.
Badanym powiedzielimy, e osoba niewidoma, ktra narysowaa st, pragna,
zgodnie z tym, co mwia, pokaza, i
jest on z kadej strony symetryczny. Powiedzielimy im pniej, e inny niewidomy narysowa identycznie st, twierdzc, i nakreli go od dou. Uwaa, e
rysujc st z gry lub z boku, nie mgby tak naprawd pokaza ani blatu, ani
czterech ng.
Poprosilimy nastpnie badanych, by
wybrali rysunek szecianu wykonany
ich zdaniem przez osob, ktra rysowaa st od dou. Aby zdecydowa si na
konkretny rysunek, badani musieli zrozumie, jak strategi stosowali poszczeglni wykonawcy. Jeden z szecianw
przypomina rozoone pudeko: przednia ciana bya narysowana porodku,
dokoa niej znajdoway si ciany grna, dolna, lewa i prawa. Na kolejnym
rysunku byy dwa kwadraty przedstawiajce przd i gr szecianu. Na trzecim przedni cian przedstawiono
LISTA SW
KOJARZONYCH
Z KOEM ALBO
KWADRATEM
ZGODNO
MIDZY
BADANYMI
(PROCENTY)
MIKKI TWARDY
100
MATKA OJCIEC
94
SZCZLIWY SMUTNY
94
DOBRY ZY
89
MIO NIENAWI
89
YWY MARTWY
87
JASNY CIEMNY
87
LEKKI CIKI
85
CIEPY ZIMNY
81
LATO ZIMA
81
SABY SILNY
79
SZYBKI WOLNY
79
KOT PIES
74
WIOSNA JESIE
74
CICHY GONY
62
CHODZENIE STANIE
62
NIEPARZYSTY PARZYSTY
57
DALEKI BLISKI
53
ROLINA ZWIERZ
53
GBOKI PYTKI
51
PARY SW wykorzystalimy
w tecie sprawdzajcym symboliczno abstrakcyjnych figur
oraz sposb, w jaki osoby niewidome i widzce odbieraj znaczenia takich symboli. Powiedzielimy badanym, e z kadej
pary sw jedno mona skojarzy z koem, a drugie z kwadratem. Jaki ksztat na przykad lepiej opisuje sowo mikki?
Liczba podana po parze sw
mikki twardy wiadczy o
tym, e wszyscy wybrali koo.
Procenty te pokazuj poziom
zgodnoci midzy widzcymi.
Niewidomi dokonywali bardzo
podobnych wyborw.
przedmiotu. Nie jest to jednak takie proste. Kada linia, choby najciesza, ma
dwa brzegi czy krawdzie wewntrzn i zewntrzn. Dlatego te grube linie
odbieramy inaczej ni cienkie. Spjrzmy
na przykad na profil twarzy narysowany grub lini. Jeli jest ona dostatecznie
gruba, widzimy dwa profile (jeden po
kadej stronie linii) zwrcone w tym samym kierunku. Jeli jednak linia jest cienka i oba jej brzegi le blisko siebie, zobaczymy tylko jeden profil. Okazuje si, e
podobne wraenia mamy wwczas, gdy
posugujemy si dotykiem.
Przygotowaem pewn liczb rysunkw profili, na ktrych dwie krawdzie
linii byy wypuke. Gdy ich krawdzie
byy oddalone od siebie tylko o 1 mm,
Sanne, niewidoma studentka Uniwersytetu w Aarhus, powiedziaa, e narysowana jest jedna twarz. Gdy natomiast
byy one odlege o 8 mm, uznaa, e s
to dwie twarze.
Inna hipoteza dotyczca prostych rysunkw zakada, e linie reprezentuj
kad odbieran przez nas granic, rwnie tak, ktra jest nienamacalna, na
przykad cie. Jednak i ta teoria jest zupenie bdna. Prosz spojrze na rysunek obok. Widniej na nim dwie moje
podobizny. Na jednej, mocno kontrastowej, widoczne s cienie majce jeden
brzeg oddzielajcy obszary ciemne od
jasnych. Na drugim ciemna linia ma
dwa brzegi. S to te same cienie. Mimo
e ksztaty na obu rysunkach s identyczne, odbieramy je zupenie inaczej.
Na pierwszym atwo rozpozna twarz,
na drugim natomiast nie.
Przykad ten potwierdza fakt, e zarwno dotykiem, jak i wzrokiem nie odbieramy dwch brzegw linii tak, jak
odbieramy jeden brzeg, a to dlatego, e
obszary mzgu odpowiedzialne za percepcj konturw cigle zmieniajcego
si otoczenia tworz jednolity system
rozpoznawania paszczyzn. Nie wystarcz tu efekty wycznie wizualne, takie
jak jasno czy barwa. Odbieramy raczej dwie krawdzie ciemnej linii, trak-
CIENIE oraz inne nienamacalne granice nie daj si zinterpretowa na szkicach. Wyjania
to po czci, dlaczego niewidomi potrafi rozpozna wikszo prostych rysunkw wykonanych przez widzcych. W podobinie autora z lewej strony jeden brzeg oddziela jasny
obszar jego twarzy od ciemnego. Na rysunku po stronie prawej linia ta ma dwa brzegi.
Zwrcie uwag, e cho ksztaty na obu rysunkach s identyczne, odbieramy je zupenie
inaczej. Tylko rysunek z lewej strony przypomina twarz.
Jak wic widzimy, moemy rozpoznawa krawdzie przedmiotw nawet wtedy, gdy nie docieraj do nas adne informacje wzrokowe. I wanie dlatego niewidomi tak atwo rozpoznaj proste rysunki i inne symbole graficzne. Naley
zdawa sobie z tego spraw. Naukowcy
i nauczyciele powinni przygotowywa
dla niewidomych odpowiednie materiay graficzne. Kilka instytucji na wiecie
ju to robi: Art Education for the Blind,
organizacja przy Whitney Museum of
American Art, i Museum of Modern Art
w Nowym Jorku przygotoway wypuke wersje obrazw Henriego Matissea i sztuki jaskiniowej. By moe w niedugim czasie podobne rysunki bd
dostpne dla niewidomych na rwni z
tekstami napisanymi alfabetem Braillea.
Tumaczy
Norbert Ryszczuk
Informacje o autorze
Literatura uzupeniajca
PICTURE AND PATTERN PERCEPTION IN THE SIGHTED AND THE BLIND: THE ADVANTAGE OF THE LATE BLIND. M. A. Heller, Perception, vol. 18, nr 3, ss. 379-389, 1989.
DRAWING AND THE BLIND: PICTURES TO TOUCH. J. M. Kennedy; Yale University
Press, 1993.
J. M. Kennedy i Y. Eriksson.
Praca zaprezentowana na spotkaniu European Psychology Society w Tampere w dniach 2-5 VII 1993.
SYMBOLIC FORMS AND COGNITION. C. H. Liu i J. M. Kennedy, Psyke and Logos, vol. 14, nr 2, ss. 441-456, 1993.
TACTILE PATTERN RECOGNITION BY GRAPHIC DISPLAY: IMPORTANCE OF 3-D INFORMATION FOR HAPTIC PERCEPTION OF FAMILIAR OBJECTS. Y. Shimuzu, S. Saida i H.