E;L.

FAL.ACIO V-^I^ CONGR-KSO

OR encima de los gruesos tablones que como valla insalvable

rodean }' cubren enteramente la manzana donde va levantarse
el palacio del Congreso, han empezado asomar ya, rompiendo el
burdo estuche, los esqueletos rojizos de las paredes, los esculidos mar
eos de las i)uertas y ventanas, las puntas erizadas de las vigas de la
andamiada, el monstruoso embrin, enfin,de a gran obra.
Les transentes que,acostumbrados ya A la violencia de tener
que respetar esa valla que desafiaba su curiosidad insaciable,
pasaban por all, unos indiferentes por despecho, otros con un
mohn de desprecio 6 de incredulidad respecto & las maravillas
que podran encerrarse en esa
caja, se detienen ahora & contemplar los grandes lineamientos de
la obra, admiran lo poco que les
es dado ver, se si-nten satisfechos, olvidan el pasado agravio,
estn tal vez dispuestos A concederlo todo. Aprovechemos estas
felices disposiciones para hablarsmatmimiif
les de un asunto que hasta hace
Ingenieio Vctor Meano
poco les hubiera parecido con
Autor del proyecto y director
i-acliacia p r i n c i p a
de las obras
justicia ingrato.
El palacio del Congreso, por la excelencia de su mrito artstico, por la grandeza de las ideas de libertad, unin
y concordia que simboliza, y por la riqueza de su valor intrnseco, ser el primer monumento arquitectnico de
Buenos Aires y de la Repblica. Bien lo revelan desde ahora los grabados que acompaan estas lneas: uno de ellos
representa los trabajos de construccin en su estado actual, y el otro, el edificio tal como l ser cuando la obra
haya sido terminada. Si se considera la reducida superficie del permetro: 10.500 metros cuadrados, y la limitada
suma de recursos de que se dispone para la construccin: .OOO.OCO de pesos, la obra resulta ms digna de admiracin an. A pesar de esas restricciones fundamentales, el proyecto ha sido perfectamente concertado; observemos
un delalle solamenlc: la gran cpula central, que, no obstante su elevacin de 82 metros, se eleva majestuosa coronando ampliamente el edificio. Para una elevacin semejante, la armona exige por lo menos una base dos veces
ms extensa; la base en este caso es igual la altura, y, sin embargo, la proporcin es justa, la esttica se declara
satisfecha: este es uno de los milagros, alfin,del arte arquitectnico.
Es autor del proyecto el ilustrado arquitecto Vctor Meano, A quien su obra dara por s sola, reputacin indiscu
tibie, aun cuando no mediara la circunstancia de que en el concurso relativo ella tuvo que sostener la formidable
competencia del proyecto Mitre y Vedia, verdadera obra artstica, y la del no menos acertado que present el ingeniero Turnen Para dar cuenta del orden de arquitectura, del estilo que pertenece el edificio en sus lineamientos
generales, nada mejor que reproducir aqu los mismos conceptos del autor del proyecto :
No echaremos mano de las varias arquitecturas que han precedido la moderna... todas ellas llevan el sello de
su origen y del ambiente en que han vivido, ambiente teocrtico, autocrtico 6 demaggico, desptico muya
menudo, pero libre, jams !

Fot. de Witcomb y de CARAS Y CARETAS.

V i s t a g e n e r a l d e laS "

Para la nacin joven, fuerte y libre... para sus hijos y para los monumentos que deben afirmar ante el mundo su poder constituido, el arte no
debe tropezar con cadenas ni obstculos que le impidan exhibirse bello y
puro como el soplo de la libertad.
Acu.Ilremos, pues, la magnificencia romana, aquella Roma que hered de la libre Grecia la ms hermosa de todas las arquitecturas y supo
aprovecharla, modificndola,
enriquecindola y amplan
dola, hasta llevarla al ms
alto grado de esplendor.
Sin embargo, no intentaremos, no, rehacer la arquitectura de las Termas, del Panten, del Foro, con sus proporciones colosales, con su
simbolismo pagano, con sus
caracteres arqueolgicos adecuados al fastuoso podero romano. Procuraremos, por el
contrario, templarla pompa y
la ostentacin romana con la
severidad y la pureza de las
lneas griegas, pero no coinbinando los dos estilos, sino
Qra para la elevacin de materiales
tomando de cada uno de ellos
'CO p r o y e c L a c i o
lo bastante para aprovechar
sus caracteres ms sobresalientes, ms tpicos, ms aptos, que se amolden las actuales exigencias y expresen
ms sinceramente el pensamiento moderno >
La visita que hemos hecho la obra nos ha revelado el estado de adelanto en que s hallan los trabajos. Los
muros del piso alto, hechos de ladrillo y piedra, se levantan ya buena altura; ya pueden verse al nivel del suelo
los cimientos de la gran cpula, que encierran entre su mole de granito una gran bveda invertida, tambin de
granito: esta bveda, hbil concepcin de los constructores Besana Hnos., tiene por objeto salvarlos inconvenientes
que habra dado lugar la poca consistencia del suelo en esa parte, asegurando para siempre la enorme cpula
una base firme y slida Dentro de esos tablados que rodean la obra, se agita incesantemente un mundo de obreros,
que desafan en un trabajo de 10 horas diarias los ardores de la estacin. No se sospecha desde la calle que esa es
una inmensa vorgine que traga diariamente toneladas de hierro, millones de ladrillos y montaas de piedra.
Oyese el zumbido constante de las mquinas movidas po- motores de vapor elctricos, el ruido ensordecedor de
las sierras que cortan los bloques de granito, el martillar sin tregua de los picapedreros, el traqueteo de los wagones que traen y llevan enormes canastos de materiales, el chirrido de las cadenas de gras poderosas, que col
cadas sobreelevados pilotajes transportan la carga de loscarros estacionados en la calle hasta el centro de la obra.
Todo se mueve con regularidad mecnica y precisa en ese centro de actividad febril, donde no llegan los
ruidos ni las distracciones de la ciudad; bajo los rayos del sol canicular que caldea las piedras, parece aquello
una fragua colosal, servida por una legin de frenticos demonios que tuvieran la consigna de levantar otra vez.
de la noche la mailana, ese grandioso monumento de la catedral de Colonia, de tradicin espeluznante.
FRAY GERUNDIO.

^' e n s u e s t a d o a c t u a l