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Guitarra elctrica

C
C
T
M
P
S
C
C
T
P

Guitarra

Notas:

Do

Re

MI

Fa

Sol

La

Si

La

Si

Do

Re

Mi

Fa

Sol

Notas:
Truco

Notacin: #
Elevan en un semitono (medio tono) la altura-entonacin de la nota.
C(
)
C# (
)
Nota: Las notas
y
No tiene sostenidos.

Palabra clave de abajo para arriba:


Palabra clave de arriba para abajo:

Do

Re

MI

Fa

Sol

La

Si

Formados por la nota tnica correspondiente, su tercera y su quinta.


Para obtener la tercera, contamos (subimos) dos tonos a partir de la tnica.
Para obtener la quinta, contamos 3 tonos y un semitono a partir de la tnica.

Semitonos

Nota

G (Sol)

B (Si)

D (Re)

Semitonos

Nota

Semitonos

Nota

Semitonos

Nota

Formados por la nota tnica correspondiente, su tercera disminuida un semitono y su quinta.


Para obtener la tercera, subimos uno tono y medio a partir de la tnica.
Para obtener la quinta, contamos tres tonos y un semitono a partir de la tnica.

Semitonos

Nota

F (Fa)

G# (Sol sostenido)

C (Do)

Semitonos

Nota

Semitonos

Nota

Semitonos

Nota

Am (La menor)

Cm (Do menor)

Bm (Si menor)

Gm (Sol menor)

Em (Mi menor)

Formados por la nota tnica correspondiente y su quinta.


Para obtener la quinta nota del acorde correspondiente, contamos cinto tonos y un semitono a
partir de la tnica.
La posicin de los dedos de la mano (izquierda) para formar el acorde en quinta, es similar
para todos los acordes en quinta, es decir, la posicin de los dedos y la forma del acorde va a
ser el mismo para G5, E5, F5, C5, D5, A5, B5.

Ejemplo: Acorde de F5 (Fa5), formado por: F (tnica) C (quinta).


Truco: Todos tienen la misma forma, posicin de Fm (Fa menor) sin barra.

Para buscar el acorde correspondiente en quinta, debemos buscar en el bajo refirindonos


a las cuerdas ms grave de la guitarra (sexta cuerda o quinta cuerda) la tnica del acorde en
quinta que queremos hacer, a partir de ah ponemos los dedos con la forma de Fm (Fa menor)
pero sin barra.
Tnica

Tnica

Quinta

Tnica

F5

Tnica

Quinta

B5

B5

B5

Como ocurre con todos los acordes de guitarra, podemos encontrar un mismo acorde en
quinta, en distintas partes del mstil de la guitarra, en el caso de los acordes en quinta,
tenemos la ventaja de que la colocacin de la mano izquierda ser la misma.

La afinacin en D (Re) tambin llamada Drop D consiste en afinar la 6 cuerda un tono


ms abajo partiendo de la afinacin estndar, es decir, si en la afinacin normal, la sexta
cuerda al aire nos da la nota E (Mi), bajamos un tono y obtenemos la nota D (Re), el resto de
cuerdas al aire dan las mismas notas que en la afinacin estndar: A, D, G, B, E.
Utilidad: Mayor velocidad para hacer riffs con acordes en quinta.
Resumen: Para afinar en D (Re), lo nico que hacemos es bajar la sexta cuerda un tono exacto.

Tnica

Tnica

Quinta

Tnica

Tnica

Quinta

F5 (afinacin estndar)

F5 (afinacin en Drop D)

C5 (afinacin estndar)

C5 (afinacin en Drop D)

Con

la posicin de F (Fa), transportando el acorde (subiendo o bajando en el mstil),

podemos obtener cualquier acorde mayor. Para ello, Debemos buscar en la sexta cuerda la
tnica del acorde mayor queremos hacer, a partir de ah, ponemos los dedos con la forma de F
(Fa).

La sexta cuerda nos indica que acorde mayor estamos


haciendo, en este caso, la nota pisada en la sexta
cuerda corresponde a un F (Fa), y puesto que tenemos
la posicin de F (Fa) el acorde ser F (Fa).
F (fa)

En este caso, la nota pisada en la sexta cuerda


corresponde a un G (Sol), y puesto que tenemos la
posicin de F (Fa) rodado hacia la derecha (todas las
notas aumentan en este caso, un tono exacto) el
acorde ser G (Sol).
G (Sol)

F# (Fa sostenido)

G (Sol)

B (Si)

G (Sol)

Con la posicin de Fm (Fa menor), transportando el acorde (subiendo o bajando en el mstil),


podemos obtener cualquier acorde menor. Para ello, Debemos buscar en la sexta cuerda la
tnica del acorde menor queremos hacer, a partir de ah, ponemos los dedos con la forma de
Fm (Fa menor).

La sexta cuerda nos indica que acorde menor estamos


haciendo, en este caso, la nota pisada en la sexta
cuerda corresponde a un F (Fa), y puesto que tenemos
la posicin de Fm (Fa menor) el acorde ser Fm
(Fa menor).
Fm (fa menor)

En este caso, la nota pisada en la sexta cuerda


corresponde a un G (Sol), y puesto que tenemos la
posicin de Fm (Fa menor) rodado hacia la derecha
(todas las notas aumentan en este caso, un tono
exacto) el acorde ser Gm (Sol menor).
G (Sol)

F# (Fa sostenido menor)

Am (La menor)

A (La menor)

Am (La menor)

Con

la posicin de A (La), transportando el acorde (subiendo o bajando en el mstil),

podemos obtener cualquier acorde mayor. Para ello, Debemos buscar en la quinta cuerda la
tnica del acorde mayor queremos hacer, a partir de ah, ponemos los dedos con la forma de A
(La).

La quinta cuerda nos indica que acorde mayor estamos


haciendo, en este caso, la nota pisada en la quinta
cuerda corresponde a un A# (La sostenido), y puesto
que tenemos la posicin de A (La) el acorde ser A#.
A# (La sostenido)

En este caso, la nota pisada en la quinta cuerda


corresponde a B (Si), y puesto que tenemos la posicin
de A (La) rodada hacia la derecha (todas las notas
aumentan en este caso, un tono exacto) el acorde ser
B (Si).
B (Si)

B (Si)

C (Do)

E (Mi)

C (Do)

Con la posicin de Am (La menor), transportando el acorde (subiendo o bajando en el mstil),


podemos obtener cualquier acorde menor. Para ello, Debemos buscar en la quinta cuerda la
tnica del acorde menor queremos hacer, a partir de ah, ponemos los dedos con la forma de
Am (La menor).

La quinta cuerda nos indica que acorde menor estamos


haciendo, en este caso, la nota pisada en la quinta
cuerda corresponde a un A (La), y puesto que tenemos
la posicin de Am (La menor) el acorde ser Am
(La menor).
Am (La menor)

En este caso, la nota pisada en la quinta cuerda


corresponde a un B (Si), y puesto que tenemos la
posicin de Am (La menor) rodado hacia la derecha
(todas las notas aumentan en este caso, un tono
exacto) el acorde ser Bm (Si menor).
B (Si)

Bm (Si menor)

Dm (Re menor)

Em (Mi menor)

Dm (Re menor)

En definitiva, podemos coger cualquier acorde y rodarlo (subirlo bajarlo) a lo largo del mstil
y as ir variando tu tonalidad, estos acordes mantendrn sus apellidos pero no sus nombre.
Ejemplo: Am7 (A nombre) (m7 apellidos). Si aumentamos un tono el acorde obtendremos el
acorde de Bm7 (B nombre) (m7 el apellido, no vara).

Una formacin de acorde muy interesante son los acordes Xsus2 (siendo X cualquier nota),
estos sustituyen (musicalmente y auditivamente hablando) muy bien a los acordes Mayores
tales como B (Si) o A# (La sostenido). As ahorraras en esfuerzo.

A#sus2

Bsus2

Csus2

C#sus2

Dsus2

Fsus2

Un intervalo es la distancia que hay entre dos notas o grados.

Clasificacin:
Simples: La distancia entre las notas no excede la octava.
Compuestos: La distancia entre las notas excede la octava (no los vamos a ver).
Las notas son tocadas consecutivamente.
Las notas son tocadas simultneamente.
Segn vayamos aumentando o disminuyendo un semitono, los intervalos adquieren distintos

nombres (ver tabla).


Partiendo siempre de una nota determinada, segn los semitonos de distancia con otra nota,
esa distancia o separacin entre ellas adquiere un nombre determinado.
Ejemplo 1: Si partimos de B (Si) y queremos ver el intervalo o relacin con C (Do) (ver tabla),
observamos que C (Do) est a distancia de 1 semitono, por tanto decimos que C (Do) es un
intervalo de Segunda menor con respecto a B (Si).
Ejemplo 2: Por otra parte, si ahora partimos de C (Do) y queremos ver el intervalo o relacin
con respecto a B (Si), esta est a una distancia de 11 semitonos por tanto es diramos que B
(Si) es un intervalo de Sptima mayor con respecto a C (Do).

Semitonos

Intervalo

Intervalo

Unsono (no se considera intervalo)

Primera justa

Segunda menor

Primera aumentada

Segunda mayor

Tercera menor

Tercera mayor

Cuarta justa

Cuarta perfecta

Cuarta aumentada

Quinta disminuida

Quinta justa

Quinta perfecta

Sexta menor

Sexta mayor

10

Sptima menor

11

Sptima mayor

12

Octava

Octava justa

Semitonos

Intervalo

A (La)

Acorde A (La)

Unsono

Segunda menor

A#

A#

Segunda mayor

Tercera menor

Tercera mayor

C#

C#

Cuarta justa

Cuarta aumentada

Quinta justa

Sexta menor

Sexta mayor

F#

10

Sptima menor

11

Sptima mayor

G#

12

Octava

Semitonos

Intervalo

A (La)

Acorde A (La)

Unsono

Segunda menor

A#

A#

Segunda mayor

Tercera menor

Tercera mayor

C#

C#

Cuarta justa

Cuarta aumentada

Quinta justa

Semitonos

Intervalo

( )

Acorde ( )

Unsono

Segunda menor

Segunda mayor

Tercera menor

Tercera mayor

Cuarta justa

Cuarta aumentada

Quinta justa

Se denomina grado de la escala a la posicin de cada nota dentro de una escala musical.
Los grados son la posicin de cada nota o acordes en una escala. Se representan por nmero

romanos:

En

la escala de C major (Do mayor), los grados corresponden a las siguientes notas y
acordes:
Grados

Semitonos

Nota

Acorde

C (Do)

C Major (Do Mayor)

D (Re)

D minor (Re menor)

E (Mi)

E minor (Mi menor)

4.5

F (Fa)

F Major (Fa Mayor)

6.5

G (Sol)

G Major (Sol Mayor)

7.5

A (La)

A minor (La menor)

8.5

B (Si)

B disminuido (Si disminuido)

En

la escala de F menor (Fa menor), los grados corresponden a las siguientes notas y
acordes:
Grados

Grados

Semitonos

Nota

Acorde

F (Fa)

F menor

G (Sol)

G Disminuido

A (La)

A Mayor

4.5

A# (La#)

A# menor

6.5

C (Do)

C menor

7.5

D (Re)

D Mayor

8.5

E (Mi)

E Mayor

Semitonos

Nota

Acorde

0
2
4
4.5
6.5
7.5
8.5

Grados
I

Grados

Semitonos

Intervalo

Unsono

I
II
III
III
IV
IV
V
VI
VI
VII
VIII
VIII

Segunda menor

Segunda mayor

Tercera menor

Tercera mayor

Cuarta justa

Cuarta aumentada

Quinta justa

Sexta menor

Sexta mayor

10

Sptima menor

11

Sptima mayor

12

Octava

Cada grado (en acordes) tiene un nombre distinto y desempean diferente funcin con

respecto a un acorde tonal en una meloda.


Tnica: Determina el tono de la escala.

Supertnica
Mediante: Determina el modo de la escala (Mayor o menor)
Subdominante: Crea una tensin que resuelve con la

Dominante: puede darnos una pista acerca de la escala (aumentada o disminuida).

Superdominante.
Sensible: Atrae a la .

Tnica: Todos los acordes tienden a moverse hacia l.

Supertnica: Tiende a moverse con igual fuerza hacia tnica que hacia dominante.
Mediante: Tiende a moverse hacia el acorde del

grado o bien hacia el o

grado.

Subdominante: Se mueve con igual fuerza hacia tnica o dominante.


Dominante: Tiende a moverse hacia tnica.

Superdominante: Tiende a moverse hacia el o el .


Sensible: Tiende a moverse sobre todo hacia el aunque tambin se usa hacia el .

Progresiones de acordes:
Usadas en msica pop y rock:

Progresin ms usada en Rock y Pop.


Baladas rock.
Tpica progresin de Rock y Blues.
La llamada progresin Doo-wop.
En algn lado la llaman la progresin "femenina sensible".
Otra variante usada a menudo en Rock.
La progresin

La gran mayora de las veces la secuencia de acordes II-V esta seguida por el acorde I que
suelta latensin y da la sensacin de descanso.

La progresin de Blues

Una de las ms frecuentes progresiones de blues aunque muy utilizada en todos genero de
msica actuales la progresin de acordes I-IV-V, progresin conocida como twelve bar blues
(Blues de 12compases).
Progresin

con acorde de Jazz.

Qu son las funciones armnicas?

El estudio de las funciones armnicas nos permite entender la forma en que los acordes se

relacionan entre si y explica la importancia de estas relaciones en el desarrollo del concepto de


tonalidad.
Son tres las funciones principales: tnica, dominante y subdominante.

Tnica (I grado): es el centro tonal. Las melodas suelen centrarse en esta nota en la que
encuentran su reposo o descanso. Adems da nombre a la escala y marca siempre el final.

Dominante (V grado): Aporta semiestabilidad, desde la que, dependiendo de cmo o qu


quieras componer, puede volver a la estabilidad de la tnica, o evolucionar hacia la tensin
generada por la dominante.

Subdominante (IV grado): Genera una fuerte tensin que pide ser resuelta (por la tnica, por
ejemplo).
Estas funciones corresponden a los grados I (tnica), IV (subdominante) y V (dominante) tanto

de las escalas mayores como menores.


El IV grado de llama subdominante porque se encuentra una quinta por debajo de la tnica
mientras la dominante se encuentra una quinta por arriba de la tnica.
Ejemplo: Si estamos tocando en la tonalidad de G (Sol) (Nota que manda en la estructura
musical) el acorde de G (Sol) se llevar de seguro bien (sonara armnicamente bien)
principalmente con su dominante y subdominante en este caso corresponde a: G (tnica), C
(subdominante) y D (dominante).

Cuando hablamos de un determinado acorde y su correspondiente acorde relativo,

entendemos que ambos acordes comparten o coinciden en muchas notas. Ambos acordes al

coincidir en su sonoridad debido a las notas coincidentes y su familiaridad, pueden ser


sustituidos uno por otro consiguiendo una sonoridad similar. Por tanto pueden
suplantarse y mezclarse entre ellos. Esto es vlido para toda clase de gneros musicales.
A cada acorde, le corresponden dos acordes relativos, un acorde relativo primario y un

acorde relativo secundario.


El acorde relativo de un acorde mayor ser un acorde menor
El acorde relativo de un acorde menor ser un acorde mayor

Relativo primario:
Vamos a trabajar en la tonalidad de C (Do Mayor), para obtener el relativo de este acorde

mayor debemos acceder a su sexto grado, o lo que es lo mismo, contar a partir de la nota tonal
de la cancin, en nuestro caso C (Do Mayor) 5 tonos y un semitono: C D E F G A B. Su sexto
grado coincide con A (La) por tanto, el acorde relativo de C (Do Mayor) es Am (La menor) O
Am7 (La menor sptima).
C comparte 2/3
Para obtener el acorde relativo de un acorde menor, en nuestro caso Am (La menor) debemos

acceder a su tercer grado, o lo que es lo mismo, contar a partir de la nota tonal de la cancin,
en nuestro caso Am (La menor) dos tonos y un semitono: A B C D E F G

http://desafinados.es/orden-efectos-pedales-guitarra/
http://www.cristosocorro.es/diccionario-de-guitarristas/

http://www.masht.com/guitars/order_of_effects.htm
http://gl.wikipedia.org/wiki/Portada
http://bloguitar.es/otros/la-diferencia-entre-overdrive-distorsion-y-fuzz#.UnzvT-KUkok
http://www.guitarristas.info:
http://www.guitarristas.info/tutoriales/guia-pedales-esenciales-para-guitarra-electrica/1014
Juanjo Pelegrn
http://www.doctorproaudio.com/content.php?139-compresores-limitadores-compresion
http://espanol.bestbuy.com/site/null/Guitar-Pedals-Buying
http://www.guillermoluijk.com/article/digitalp02/
http://www.guitarfiero.com/2011/07/todo-lo-que-hay-que-saber-sobre-las.html
http://www.frudua.com/pastillas_activas_vs_pasivas.htm
http://www.frudua.com/guitar_craftpedia_es.html
http://www.dimarzio.com/pickups/humbuckers/medium-power?view=grid
http://www.guitarfiero.com/2011/07/todo-lo-que-hay-que-saber-sobre-las.html#
http://desafinados.es/teoria-musical-tendencias-y-grados-de-los-acordes/
http://www.taringa.net/posts/info/8768428/Puas-de-Guitarra-lo-q-siempre-quisiste-saber-yno-t-dijeron.html
http://es.scribd.com/doc/36798418/Progresion-de-acordes

FIN?

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