Conservatorio de Las Rosas

Licenciatura en Msica
Canto
Andrea Celeste Camarena Mojica.
La mezcla de los gneros opersticos en la pera buffa
Le nozze di Figaro y el dramma giocoso Don
Giovanni del compositor Wolfang Amadeus Mozart,
ambas obras creadas 1786 a 1787.

Ciclo escolar 2012 2013.

Maestra: Mercedes Len Granda.

Objetivo: Comparar la informacin de la bibliografa consultada, con la finalidad de

vincularla y reflexionar sobre la mezcla de los gneros opersticos y los puntos de contacto
en la pera buffa Le nozze di Figaro y el dramma giocoso Don Giovanni del
compositor Wolfang Amadeus Mozart, ambas obras creadas 1786 a1787.
En los libros que he consultado para ste trabajo, son evidentes dos lneas de inters que los
escritores exponen acerca de la pera, en la primera se hace un descripcin de los aportes
del compositor, las influencias de otros hacia su obra y su relacin con otros gneros
musicales, en la segunda se mencionan todas la peras de forma estructural, describindolas
por escena y clasificndolas por gnero y ao, a manera de catlogo del compositor.
Es por ste motivo que para la realizacin de mi trabajo, part de la idea de fundir la
informacin de las dos corrientes y tratar de entender De qu manera Mozart mezcla los
gneros opersticos en la pera buffa y el dramma giocoso mencionados? Haciendo
hincapi en algunos personajes que rompen con los esquemas tradicionales de las peras de
la poca.

Introduccin:
Durante el clasicismo surgieron novedades que en consecuencia repercutieron en la
diferenciacin y fortalecimiento de los gneros opersticos, cada pas de forma gradual fue
incluyendo caractersticas que Christoh W. Gluck propuso en su conocida reforma a finales
de 1760.
Y an que la reforma de Gluck pretendi acabar con los excesos de la pera, a partir de esa
dcada el gnero cmico o buffo se desarrollo y fue muy aceptado por su estructura
sencilla, que como objeto tena satirizar personajes humanos, metindolos en divertidos
enredos, los personajes mantuvieron la caracterstica de ser muy definidos por los
compositores durante todo lo que llamamos periodo clsico, sin embargo Wolfang Amadeus
Mozart a mediados de 1780 rompi los paradigmas del gnero.
Desarrollo:

Para 1786 Mozart era un compositor maduro y con una larga lista xitos y fracasos en la
msica. Alfredo Einstein, en su libro Historia de la msica menciona que[] no hay
ningn terreno de la msica de su tiempo en que Mozart no se haya desempeadopero su
mayor labor se encuentra en la pera y en la msica sinfnica y de cmara 1 Y son las
peras cmicas2 de Mozart las que me interesan, para tratar de entender de qu manera el
compositor rompe con los esquemas tradicionales y mezcla los gneros opersticos.
En el libro de Stefan Kunze, habla acerca de las peras de Mozart, asegurando que Las
tres grandes comedias musicales italianas de Mozart son: Le nozze di Figaro3, Don
Giovanni y Cos fan tutte, en cada una de ellas de un modo singular-inconfundible, el
clasicismo musical se revel ejemplarmente como teatro.4 Considero que sta afirmacin
puede ser muy atinada, si se toma en cuenta que en la actualidad el tro de peras que se
menciona, sigue vigente en el repertorio de distintos teatros del mundo.
En el libro titulado La Msica Clsica: La Era de Hayden, Mozart y Beethoven, el escritor
Philip G. Downs, dice de manera precisa: Quiz la contribucin ms importante de Mozart
fue su habilidad para comunicar, a travs del gesto musical, las sutilezas de la
caracterizacin del personaje, ms all de lo que las palabras permitan por si solas. 5 Al
reflexionar sobre sta idea, considero que el gesto musical al que l se refiere Downs, es
el apoyo que genera la tensin dramtica, sirve de respaldo y encaja en el desarrollo de los
personajes y en la obra.
En las peras con libretos cmicos que Mozart realiz en la ltima dcada de su vida, se
puede escuchar que rompe con los ya estereotipados personajes de la poca, que eran

Einstein Alfredo, Historia de la msica, Buenos Aires Argentina, Editorial Claridad, 1943, p. 126.

Para ste trabajo los trminos pera cmica, buffa, dramma giocoso y comedia musical harn referencia siempre a las
siguiente peras: Le nozze di Figaro, Don Giovanni y Cos fan tutte respectivamente, debido al uso que hacen los
escritores en las fuentes consultadas.
3

Kunze Stefan, Las peras de Mozart, Espaa, Editorial Alianza, 1990, El xito obtenido por Le nozze di Figaro en el
ao de 1786 en Praga, determin el encargo de Don Giovanni al igual que en 1789 dio lugar al encargo imperial de Cos
fan Tutte. P. 244
4

Kunze Stefan, Las peras de Mozart, Espaa, Editorial Alianza, 1990, p. 245.

Downs Philip G, La Msica Clsica: La Era de Hayden, Mozart y Beethoven, Editorial Akal, 1998, p.524.

emocionalmente fijos y predecibles, dnde exista siempre el bueno, el malo y el tonto, con
el inters de que la comedia funcionara.
Los personajes de la pera Le nozze di Figaro,6 muestran la nueva propuesta del compositor
y su libretista Lorenzo da Ponte, quienes los diversifican, volvindolos ms similares a un
ser humano, Philip G. Downs, describe sobre un conocido personaje destacando que La
Rosina7 de Mozart no es una persona de una sola cara, sino que, como cualquier ser
humano real, es una mujer compleja llena de contradicciones 8. Recordando que Le nozze
di Figaro es una pera buffa, Rosina, tambin conocida como La Condesa, debera de
encajar con los tradicionalismos del gnero, debera ser malvada, tonta o la mujer sumisa
con dinero y posicin, pero no es as como se desarrolla sta comedia.
Debido a que Rosina se siente traicionada por el Conde Almaviva, se une a su docella
Susana, con la finalidad de hacer un plan y sorprenderlo en sus amoros, sta situacin, no
slo rompe con el esquema de la pera buffa, sino que musicalmente hace una mezcla de
gneros al darle contradicciones tan humanas a un personaje que debera ser sencillo de
acuerdo a los convencionalismos de la poca.
Mientras espera a que el plan se lleve a cabo, canta su segunda aria9 Dove sono i bie
momenti(Dnde estn los buenos momentos), y me parece claro como la orquesta
acompaa sus contradicciones desde el inicio del recitativo, marcando palabras que son
clave en el desarrollo del drama, con contrastes de armonas mayores y menores, un
ejemplo se muestra en el aria cuando menciona la palabra vivace (vivaz) la msica
acompaa con un acorde mayor, e inmediatamente despus en el momento que dice celoso
(celoso) en referencia a su esposo, la orquesta toca un acorde menor que continua con la
descripcin de Rosina.

Pahlen Kurt, Diccionario de la pera, Espaa, Editorial Emec, 2da edicin, 1995. pera cmica en cuatro actos.
Libreto de Lorenzo da Ponte, basado en la comedia La Folle journe ou Le mariage de Figaro, de Beaumarchai, p.255.
7

Es el conocido personaje de La Condesa en la pera Le nozze di Figaro de Wolfang Amadeus Mozart.

Downs Philip G, op. cit., p. 524.

Los nombres de las arias que se mencionan en ste documento fueron extrados de la siguiente fuente: Batta Andrs,
pera: Compositores, Obras e Intrpretes, Espaa, Editorial Knemann, 1999.

Ahora bien, otra peculiaridad de Mozart en cuanto a la caracterizacin musical, que rompe
los esquemas de la pera buffa, pienso que est en los detalles meldicos, armnicos,
tmbricos y rtmicos que refuerzan el temperamento e identidad del personaje, como lo
demuestra Philip G. Downs, sealando de manera precisa: La fatua altivez de Bartolo se
expresa a travs de un pomposa orquestacin, pataleos, parloteos y una yuxtaposicin de
una serie de contradicciones musicales. La firmeza romntica del Cherubino se establece de
dos formas: su desaliento a travs del tempo y el rimo y sus obsesiones a travs del ostinato
rtmico10.
Kunze Stefan confirma que el inters en la construccin dramtica era muy claro entre
Mozart y el libretista Lorenzo da Ponte, logrando que la confusin llegue a un punto
climtico sin acartonar y mecanizar los personajes, No existe manipulador o una
casualidad dirigida que degrade las figuras a la condicin de marionetasEl drama se
subordina al principio que tambin se somete la msica de Mozart: el principio de la
finalidad.11 Considero que por tal motivo las arias o los conjuntos vocales surgen a partir
de la trama misma, como concentracin o sntesis de los dilogos y se vuelven integrantes
activos en la accin, fortaleciendo los nudos de la historia.
En relacin a la mezcla de gneros opersticos que Mozart realiz en sus obras, en el libro
Historia de la Msica de Beltrado-Patier y Marie-Claire, se enuncia que En la tercera
poca en la carrera de Mozart inici una exploracin sistemtica de todos los gneros,
trabajando sobre libretos cuyas posibilidades explot.12 Probando y combinando a mi
parecer los gneros opersticos representando sentimientos reales que pueden identificarse
con personas reales y que en el caso de Le nozze di Figaro tiene un final feliz, sin embargo
en Don Giovanni el desenlace es diferente.
La pera Don Giovanni,13segn Roberto Mndez Martnez, Rebaza con mucho los
modelos tradicionales; desde su obertura dramtica, hasta el momento final cuando el
10

Downs Philip G, op. cit., p. 525.

11

Kunze Stefan, Las peras de Mozart, Espaa, Editorial Alianza, 1990, p. 276-277.

12

Beltrado-Patier, Marie-Claire, Historia de la Msica, Espaa, Ediciones ESPASA. S.A. 2001, p. 378.

13

Pahlen Kurt, Diccionario de la pera, Espaa, editorial Emec. 2da edicin, 1995. Dramma giocoso en dos actos.
Texto de Lorenzo da ponte. Lugar y poca: Sevilla, mediados del siglo xvii.

protagonista se hunde en los infiernos, hay una riqueza de invencin notable; alternan en
ella gravedad, gracia, lo trgico y lo cmico. 14 Y son esas caractersticas las que de forma
precisa muestran la riqueza de la mezcla de gneros en una sola obra.
Por otro lado, el inicio de la pera Don Giovanni, es descrito por Downs, marcando que El
ritmo inicial de Don Giovanni es totalmente distinto a cualquier cosa que Mozart hubiera
escrito hasta entoncesninguna otra pera sumerge al pblico en la accin tan
rpidamentela escena lo es todo.15 Desde el primer cuadro hasta el ltimo, no se pierde
el sentido de la historia, que se encuentra muy ligada a la angustia moral y a la muerte, sin
perder la comicidad.
Con la participacin de tan distintos personajes, los nmeros musicales, ensambles y duetos
nos rompen el drama, lo fortalecen siendo parte de l, la msica va caracterizando a cada
individuo en sus intervenciones con recitativos que son muy expresivos.
Todo, sin dejar an lado el tratamiento de la orquesta, ya que no slo describe y caracteriza
personajes y atmsferas, sino que es personaje mismo, cuando participa en la accin, por
ejemplo al final del primer acto con danzas, dnde se hace una clara diferenciacin de
planos sonoros entre los que se encuentran festejando dentro y fuera del castillo, del
protagonista.
El personaje Don Giovanni, dice Kunze Stefan, A pesar de formar parte de la nobleza,
queda fuera de la estructura de la sociedad, su posicin le ha puesto condiciones para vivir
assu crimen lo ha situado en al margen de la comunidad humana. 16 Y musicalmente nos
podemos dar cuenta, desde el inici de la primera escena en donde es encontrado tratando
de forzar a Doa Anna y enfrentado por El Comendador a quin mata, que es un personaje
rico en contrastes, su arias muestran un gran inters en gozar la vida y la capacidad que
tiene de seduccin con las mujeres. El ncleo generador de la historia se encuentra en el
personaje principal, cuyas acciones provocan todas las consecuencias.

14

Mndez Martnez Roberto, Los Misterios de la pera, Santiago de Cuba, Editorial Oriente, 2002, p. 20.

15

Downs Philip G, op. cit., p. 528.

16

Kunze Stefan, op. cit., p. 352.

Con el do La ci darem la mano (All nos daremos la mano), creo que Mozart logra
conjuntar musicalmente, la capacidad de seduccin de Don Giovanni y su debilidad por
tener nuevas conquistas, con la contradiccin de la respuesta textual de Zerlina y su
respuesta musical que es imitar la meloda de su pretendiente en trminos musicales nos da
a entender que est correspondiendo a la proposicin.
Downs, puntualiza en relacin al margen de la mezcla de gneros opersticos que La
cuestin que estamos obligados a afrontar es si Don Giovanni es un personaje heroico,
merecedor de un papel trgico, o si no lo es, Mozart nos permite extraer nuestras propias
conclusiones.17 Dndole vida a ste personaje con arias amorosas y recitativos expresivos
en los que se muestran el engao de forma evidente para el pblico, ms no para los dems
involucrados en la accin, la burla y al final la honorabilidad de morir de la forma que ha
vivido y sin arrepentirse, en conjunto con la estructura de su tratamiento vocal, que a mi
parecer es agudo y est determinado con exigencias de piano y forte, que no eran parte de
los requerimientos tcnicos que antes se exigiera los bartonos como protagonistas de un
dramma giocoso.
Otro personaje que me resulta muy interesante es Leporello, (criado de Don Giovanni)
sujeto a su amo principalmente por el dinero, gran parte de la comicidad de la pera, recae
en l. La mezcla de gneros opersticos en ste personaje es evidente si comparamos Notte
e giorno faticar (Noche y da trabajar), dnde tanto el aria como el acompaamiento es
caracterstico de un bajo buffo con "Ah piet signori miei (Ah, piedad, seores mos), un
aria con un ligereza meldica caracterstica del personaje, que oscurece cada vez que
Leporello menciona que su amo le robo la inocencia.
Leporello comparte el do Oh statua Gentilisima (Oh estatua gentilsima), ligero y a
manera de burla, Kurt Pahlen18, habla acerca de cmo la tonalidad mib mayor, se vuelve
menor cuando Leporello se acobarda al tratar de invitar a cenar a la estatua como se lo
ordena su amo y se regresa a mayor cuando estn juntos haciendo burla de la situacin, a
m parecer por el inters de remarcar las distintas personalidades de los personajes y
temores.
17

Downs Philip G, op. cit., p. 539.

18

Pahlen Kurt, Diccionario de la pera, Espaa, Editorial Emec. 2da edicin, 1995.

Downs realiza la siguiente observacin, de forma general refirindose a La pera

mozartiana logra que el pblico est al borde de las lgrimas, debido a la situacin
dramtica tanto como a la cabal de belleza de la msica. 19 Y a mi parecer en las dos
peras que he tratado en ste trabajo, tambin logra la risa continua, por los enredos de las
mismas, aunque el final de Don Giovanni a diferencia de Le nozze di Figaro, no se
resuelven las tensiones, ya que te da la opcin de interpretar las decisiones de los
personajes de acuerdo a tu criterio moral.

Por otro lado Alfredo Einstein habla de la pera puntualizando que Mozart convierte
una mezcla estilstica en un verdadero espejo artstico del destino humanolo
incomparable de las peras de Mozart reside, en la maravillosa armona y la profunda
verdad dramtica, que nos ha legado figuras imborrables con su moderada resolucin, con
su organizacin de las formas musicales.20 Acerca de ste comentario, coincido con el
pensamiento de que la genialidad de la mezcla de gneros opersticos que realiz Mozart le
da vida a cada personaje con un motivo meldico, rtmico o con una tonalidad especfica,
haciendo uso de recitativos y arias dentro de la accin que a mi parecer no slo mantiene la
tensin de la obra, sino que participa a manera esencia en la misma.
Conclusiones:

La pera buffa Le nozze di Figaro y el dramma giocoso Don Giovanni, comparten el

tema de la infidelidad de un miembro de la nobleza, considero qu es una innovacin ya
que los protagonistas en cuestin son personajes con contradicciones morales que no solo
propician la comedia, sino tambin el drama.

En ambas peras cuando se habla de algo cmico que se quiere enlazar a un tema oscuro,
una palabra trgica, etc. Mozart utiliza el cromatismo para jugar entre mayor y menor
dentro de un solo momento, reforzando las contradicciones humanas.

Mozart hace una combinacin de gneros opersticos llenando la mente de los personajes de
ideales, contradicciones, necesidades y diferentes personalidades, que en la msica estn

19

Downs Philip G, op. cit., p. 533.

20

Einstein Alfredo, op. cit., p.131-132.

representados por cambios musicales, con detalles importantes en la orquesta o en los

cromatismos meldicos que resaltan precisamente esa humanizacin.

El hecho de que haya reducido el tiempo de accin y que integre las arias a la misma,
brinda un sentido de unidad y le otorga a estas peras en particular un inters auditivo
generado por el circular movimiento musical, que permite que las escenas se enlacen.

Creo que Mozart an que no lo haya dicho de forma literal, renov la pera, le quit lo
predecible y le aadi emocin, sin subordinar ni la msica ni el texto, ms bien buscando
el perfecto equilibro a favor de la historia.

Tal vez con la actual experimentacin de timbres y texturas unidad a la gran aportacin de
Mozart, la pera podra volver a renacer.

Bibliografa:
Batta Andrs, pera: Compositores, Obras e Intrpretes, Espaa, Editorial Knemann, 1999.
Beltrado-Patier, Marie-Claire, Historia de la Msica, Espaa, ediciones ESPASA. S.A. 2001.
Downs Philip G, La Msica Clsica: La Era de Hayden, Mozart y Beethoven, Editorial Akal, 1998.
Einstein Alfredo, Historia de la msica, Buenos Aires Argentina, Editorial Claridad, 1943.
Kunze Stefan, Las peras de Mozart, Espaa, Editorial Alianza, 1990.
Mndez Martnez Roberto, Los Misterios de la pera, Santiago de Cuba, Editorial Oriente, 2002.
Pahlen Kurt, Diccionario de la pera, Espaa, Editorial Emec. 2da edicin, 1995.
Taruskin Richard, the Daponte Operas published by Oxford History of Western Music. See also
from Grove Music Online: http://www.oxfordmusiconline.com