Professional Documents
Culture Documents
RESUMEN
Deseoso de convertir al pas donde haba nacido en una nacin moderna similar a Francia o
Inglaterra, Sarmiento fustig el analfabetismo, la sumisin al poder clerical, y todo lo que
consideraba atraso en cualquiera de sus manifestaciones heredadas de la Madre Patria.
No era, desde luego, la excepcin, entre los intelectuales que constituyeron la llamada
Generacin del 37. Hija de los que guerrearon por la Independencia poltica, fue la
constructora y gestora del proyecto nacional triunfante despus de la cada de Juan Manuel de
Rosas y llev adelante una empresa de emancipacin cultural en busca de otro perfil
identitario.
No obstante, no todo fue antihispnico en la construccin de una cultura argentina. Como en
tantas otras cosas, los escritores Lucio y Eduarda Mansilla supieron dar la nota de equilibrio.
Por otra parte, pronto surgieron dos motivos poderosos que propiciaron una creciente
revaloracin de lo hispnico. Uno de ellos, era la aluvional inmigracin de otros orgenes y
otras lenguas. El otro, el inquietante avance de los Estados Unidos hacia una hegemona
continental.
En este contexto de mayor atencin y consideracin por la herencia espaola, cabe situar la
obra de Ricardo Rojas, joven intelectual en la poca del primer centenario, que llevara a cabo
una intensa reivindicacin de la raz hispnica, as como una instalacin de la raz aborigen en
el imaginario de una Argentina que prefera ocultarla y olvidarla. Su obra recupera el legado
de la Generacin del 37, pero repone en l los elementos ibricos que el fervor
independentista y la veneracin por Francia haban dejado de lado u oscurecido.
Palabras clave: intelectuales argentinos, Espaa, distanciamiento, emancipacin lingstica, Generacin
del 37, Ricardo Rojas, bsqueda identitaria.
__________
1
91
ISSN: 0210-4547
http://dx.doi.org/10.5209/rev_ALHI.2011.v40.37328
was the ideologist and promoter of a national project that became successful after the downfall
of Juan Manuel de Rosas, and carried out an enterprise of cultural emancipation in search of a
new identity profile.
However, not everything was anti-Spanish in the construction of the Argentinean culture. Like
in many other things, the writers Lucio and Eduarda Mansilla were able to reach equilibrium.
In addition, soon arouse two powerful reasons that encouraged an increasing revalorization of
Hispanic roots. One of them was the massive immigration from other places and languages.
The other one, the disturbing pace of the United Sates of America towards becoming a
continental hegemony.
In this context of more attention and consideration for the Spanish heritage, we can situate the
work of Ricardo Rojas, a young intellectual around the first centenary of the revolution, who
would carry out an intense vindication of the Hispanic roots, as well as the resetting of the
aboriginal roots in the Argentinean imaginary, where they had been deliberately hidden and
forgotten. His written works recover the legacy left by Generacin del 37, but also reset the
Spanish elements that the independence fervor and the veneration for French culture had left
aside and obscured.
Keywords: Argentinean intellectuals, Spain, distance, linguistic emancipation, Generacin del 37,
Ricardo Rojas, identity search.
SUMARIO: 1. El voluntario distanciamiento de Espaa y sus matices. 2. Ricardo Rojas: Espaa como
interlocutora permanente, 2.1. Vida y obra, 2.2. Espaa, la raz viva, 2.3. Espaa, la contempornea, 2.4.
Una demolicin del estereotipo negativo.3. Bibliografa.
__________
2
No obstante seala Jos Luis Moure (2008) Alberdi, en su madurez, adopta una actitud
ms moderada que su compaero Gutirrez. Le objeta la devolucin del diploma acadmico
espaol y l mismo acepta un nombramiento como acadmico correspondiente.
Anales de Literatura Hispanoamericana
2011, vol. 40 91-108
93
__________
3
Apunta Hugo Biagini que en las tesis racistas del positivismo en expansin Hasta se les
lleg a asignar, a los espaoles, una capacidad craneana y un coeficiente antropomtrico muy
por debaje del de los habitantes del centro y norte de Europa, lo cual colocaba a aqullos en
una posicin intermedia entre el caucsico y el negro (Biagini: 99).
Anales de Literatura Hispanoamericana
2011, vol. 40 91-108
95
__________
4
96
__________
liderado por el general Jos Flix Uriburu, que asume como presidente provisional, condena la
poltica, persigue y reprime a los opositores y descarta la democracia representativa, a la que
pretende reemplazar por un sistema de representacin corporativo. Cabe sealar que Uriburu
pronto desilusiona a algunos sectores nacionalistas antiliberales que lo haban apoyado, y
restaura el antiguo rgimen conservador del llamado liberalismo oligrquico.
5
En un sentido histrico, es un fenmeno espiritual, de significacin colectiva,
determinado por un territorio y un idioma, o sea por un ideal. Segn esto, los individuos,
cualesquiera sea su procedencia, obran en funcin de un grupo histrico, ya sea ste el de
origen u otro de adopcin (Rojas, 1980: I, 100).
6
Cfr. el excelente anlisis de Leonor Arias Saravia (364-403). La expresin citada es de la
p. 413.
Anales de Literatura Hispanoamericana
2011, vol. 40 91-108
97
__________
7
98
jefe por otro jefe, todo para un alto designio (1954: 86)9. Tanto el antihispanismo
como el antiindianismo considera han sido dos extravos de la autoconciencia
argentina. Amigo personal de Ramiro de Maeztu, corresponsal asiduo de Unamuno,
lector entusiasta de Ganivet (de cuyo espritu territorial sin duda es deudor) Rojas
cree, con ellos, en la importancia de recuperar para el presente una herencia hispnica
an viva.
Su gran obra de esttica: Eurindia (1924), se propone describir la constitucin y la
evolucin de una cultura desde lo que para Rojas es su fruto ms representativo y
eminente: el arte. No se trata ya slo de la Argentina, sino de toda Amrica (aun la
anglosajona), considerada como una pan-nacin nacida del mestizaje cultural
hispano-indgena. De todas maneras, estima que la Amrica Hispana puede superar en
cuanto a genialidad creativa a la Amrica del Norte. Si Rojas est siempre
dispuesto a admitir y a admirar los aportes de los Estados Unidos en materia de
instituciones democrticas10 e incluso educativas, previene contra la hipertrofia
tecnolgica y economicista que podra atrofiar la vida espiritual de esta nacin (1960:
40), a la que en algn momento llama hermano mayor. Encuentra, para todas las
artes americanas, cuatro etapas generales, cuatro expresiones: indgena o primitiva,
colonial o espaola, cosmopolita o europea, patricia o nacionalista, parangonables a
las que ha hallado en la historia de la literatura argentina11, y que subsistiran en la
sincrona aisladas o refundidas, armnicas o antagnicas (Eurindia, 1980: II, 72).
La esttica expuesta no es una preceptiva apriorstica, no propone leyes claustrales
para el arte ni para la patria. S es, en cambio, prospectiva: se emancipa tambin el
arte con la esperanza de nueva belleza: la que Amrica puede agregar a lo que
Europa le ha enseado (1980: II, 78).
En su mltiple actividad como docente e investigador, Rojas nunca ces de
ocuparse del legado hispnico. Dej estudios sobre clsicos espaoles y ediciones
anotadas, escribi sobre la poca colonial en Hispanoamrica, y en Argentina
especialmente. Entre todas estas obras, cabe destacar, sin duda, su Cervantes (1935),
elaborado en circunstancias muy particulares, durante su prisin poltica en Ushuaia,
entre enero y mayo de 1934. Aparte de que se dedica a desacreditar en esta obra
ciertos lugares entonces comunes de la crtica cervantina (como la tesis del ingenio
lego, o la falta de valor de la poesa del autor del Quijote) su trabajo trasciende los
fines de una meditacin acadmica. Cervantes se convierte, para el preso, en un
paradigma humano con quien se identifica. As como l haba resistido la prisin
__________
9
99
100
Los conflictos que estallaron luego se avizoran all en ciernes, muchas reflexiones
resuenan como profecas, otras, como deseos y esperanzas incumplidas. Los jvenes
de 1908 son hombres maduros veinte aos despus; alguno ha muerto trgicamente,
como Ramiro de Maeztu. Pero para Rojas, siempre atento a las invariantes, el alma
espaola no ha cambiado, y entenderla es, para los argentinos, fundamental, porque
su historia es parte de la nuestra (1938: 9).
Desde el principio, Rojas aclara que su mirada no ha sido, ni podr ser, la del
extranjero. l no se ha sentido extranjero a Espaa, ni los espaoles lo han
considerado tal. El antiespaolismo argentino, sostiene, es una falsa posicin que
viene, en muchos casos, de la frivolidad, el esnobismo, la pedantera cosmopolita
(17). Es un pecado de superficie (341), nacido del desconocimiento, propio de las
clases medias y altas progresistas que consideran a Espaa como parte de frica,
extremo brbaro de Europa (338 y ss.): Un europesmo superficial, un concepto
equivocado de la civilizacin, una idea ms equivocada an de nuestra propia raza y
su destino haban deformado durante medio siglo la educacin, la poltica y hasta el
__________
12
Rojas dedica aqu varias parrafadas a defender a Daro de todas las acusaciones de
artificiosidad y antiamericanismo que por entonces se le hacan. Demuestra, por el contrario,
lo que debe al espritu progresista americano, a la singularidad criolla y aun al atavismo
indgena. Rojas fue discpulo y amigo del poeta nicaragense, y lo defendi ante Unamuno. La
influencia modernista se advierte, desde luego, en su poesa (sobre todo en Los lises del
blasn, 1911).
13
Recordemos que por estos mismos aos, entre el 36 y el 39, comienzan a llegar a la
Argentina, fundamentalmente a raz de la dispora republicana, artistas, intelectuales y
polticos espaoles que publicarn libros y fundarn editoriales, as como cientficos de todas
las ramas que enriquecern las universidades: Francisco Ayala, Eduardo Blanco Amor, Ramn
Gmez de la Serna, Alejandro Casona, Manuel Colmeiro, Francisco Balaguer, Juan
Cuatrecasas, Isaac Pacheco, Antonio Bonet, Ernesto Vilches, Mara de Maeztu, Mara Teresa
Len, Rafael Alberti, Luis Santal, Arturo Cuadrado, Manuel de Falla, Maruja Mallo, Elena
Fortn, Luis Jimnez de Asa, Rafael Dieste, entre tantos otros.
Anales de Literatura Hispanoamericana
2011, vol. 40 91-108
101
arte en nuestros pueblos (341). En el caso de Sarmiento, cruel, ms que injusto, con
Espaa dice no habra sido el desapego lo que lo llev a la crtica lapidaria, sino,
por el contrario, la furia del que ama aquello que critica y se indigna ante sus
carencias y defectos precisamente porque lo siente propio. Por otra parte, sostiene, el
mal espaol no puede adjudicarse al pueblo, sino a un Estado mal dirigido por
dinastas extranjeras desde los mismos Habsburgos, comenzando por Carlos V que
tronch las libertades populares (44-45). Frente las posturas historiogrficas
propensas a identificar a Espaa slo con la Inquisicin y el oscurantismo, Rojas
reivindica, en sus obras de historiador (como La Argentinidad, 1916) a los cabildos de
Hispanoamrica como origen autctono de la democracia argentina, anterior a las
ideas de la Revolucin Francesa. El sentido igualitario, la orgullosa libertad del
individuo, son una herencia espaola antes que glica. El genio ibrico oprimido,
sostiene, se evade en Amrica o en el arte (48). No deja de sealar el autor, ya
avanzado el libro, la influencia del liberalismo gaditano, con las legendarias Cortes
Constitucionales de 1812, en los independistas americanos. Recuerda que la palabra
liberal justamente, naci en Cdiz, y que la revolucin espaola fue sofocada por la
Santa Alianza. Mientras que Espaa, durante la era napolonica, es salvada por las
Juntas Populares, el indigno Fernando VII, una vez repuesto, traiciona los deseos del
pueblo. Por ello tambin en Argentina, afirma, el ideario antiespaol aparece recin
en la segunda generacin independiente, por rechazo hacia la poltica de Fernando
VII (340).
No se le oculta a Rojas la dificultad de aislar o discriminar lo espaol en una
nacin hecha de varias naciones y de varias lenguas, invadida incontables veces, y
cuyo mapa tnico es diverso en la diacrona y en la sincrona. No obstante, se empea
en descubrirlo (muy de acuerdo con su mitologa y su potica personal) a la manera
de quien realiza un viaje inicitico (una peregrinacin esotrica, 103, que esta vez
no es a Pars), una incursin en los Misterios. Y el misterio espaol es una
pertinaz, irreductible originalidad, que la distingue tanto de Europa como del frica:
Es una nsula ibrica dice distinta de cuanto la rodea (11). Y al final del libro
insistir: Espaa es el problema y Espaa la solucin (357).
Habra un ser espiritual que se mantiene, como un eje, traspasando los mltiples
sedimentos tnicos y culturales. Rojas lo encuentra ya en los iberos, sobrios, austeros
e indomables en la guerra (29) donde se moldea el ser o tipo espiritual que sigue
emergiendo en la Espaa visible. Unamuno uno de los maestros presentados en
esta crnica de personajes, ciudades y monumentos es descrito como un ibero
labrando a golpes su hacha de slex (68). Menndez y Pelayo es una emanacin del
genio ibrico, individualista, excesivo, tenaz (95). Santa Teresa, una sacerdotisa
ibrica en quien se manifiesta el mdulo espiritual ms recndito de la raza,
revelacin del genio ibrico, asctico y personal [] (190). Considera a las
Moradas y al Quijote como los dos libros ms representativos del misterio espaol
(190). Un realismo de alta expresividad que sabe vincular lo sublime y lo vulgar, lo
terreno y lo celeste, an en el arte sacro, le parece el sello esttico de Espaa, as
como ve en el herosmo persistente durante ms de dos mil aos (176) su sello tico.
Sin negar la especificidad etno-cultural de las regiones espaolas, Rojas encuentra en
102
ellas ese eje espiritual y considera, por lo dems, que la solucin poltica y
econmica se halla en una Federacin genuina con intereses comunes en la que
coexistan las lenguas locales con una lengua oficial compartida (anticipndose as en
dcadas al devenir poltico de la Espaa democrtica). El separatismo, de Vasconia o
de Catalua opina redundara en beneficio de Europa, pero no de las regiones que
desean separarse ni del resto de Espaa (330-332). Trata, por otro lado, de defender a
Castilla contra las acusaciones de las otras regiones: catalanes que la juzgan atrasada,
gallegos que la consideran opresora. Reconoce, s, una mala fundacin del antiguo
estado espaol, que no atiende a la justicia nacional. Se empea en distinguir de ese
estado central al pueblo castellano, que padeci igualmente los abusos de los
seores, y cuyo aporte necesario es sobre todo espiritual, antes que econmico y
tecnolgico.
Por todas partes, Rojas va descubriendo los hilos culturales que se mantienen entre
Espaa y Argentina: un cantar de ciego escuchado en Madrid le recuerda los
romances gauchescos (71); las aldeanas de vila hablan con los arcasmos del Martn
Fierro (88); unas coplas que ha incluido en El pas de la selva como tpicas de
Santiago del Estero resultan ser coplas sevillanas (100). Los vnculos aparecen hasta
en el paisaje y la vestimenta, como es el caso de Sevilla, cuya tierra, y cuyos
paisanos, a caballo y con guitarra, lo remiten, otra vez, a Santiago (116). No habr
tambin se pregunta un ida y vuelta, una fuerte influencia indiana en esta ciudad?
Los jinetes moros, cuando baja a Tnger, le parecen gauchos (como le parecieron a
Sarmiento, que adems se jactaba de su ascendencia rabe por el lado materno).
En cada ciudad visitada (de La Corua a Granada, de Burgos a Barcelona, de
vila a Crdoba), el cuadro trazado por el autor toma en cuenta la historia, la
arquitectura y el paisaje, tanto el natural como el paisaje humano. Rojas pasa tambin
revista al estado de las artes. Halla que los mejores pintores de la actualidad (Zuloaga,
Anglada, Sorolla, Romero de Torres) no estn en los museos; encuentra deficiencias
en la msica (la gran escuela moderna de msica espaola Albniz, Pedrell, Falla,
Turina, an no estaba del todo formada, ni era difundida). En la arquitectura no ve
una personalidad genuinamente propia, aunque no deja de elogiar, en Barcelona, el
arte innovador de Gaud (321). Su gran inters, desde luego, es literario. En el retablo
se dibujan perceptivos retratos de escritores espaoles: adems de los ya
mencionados, Galds (cuyo genio Rojas, entonces poeta modernista, admite haber
reconocido en plenitud veinte aos despus), Blasco Ibez (al que confiesa apreciar
ms de lo que lo apreciaban sus colegas contemporneos), Valle Incln, Benavente,
de Maeztu, Ganivet, Pardo Bazn, de la que traza un interesantsimo perfil: la
describe como una escritora original, distinta de todas las dems literatas espaolas de
la poca, que trabaja, con xito, en campos y gneros tenidos hasta entonces como
exclusivamente varoniles. Es la primera en crear en Espaa, con su predicacin y
con su obra una conciencia feminista (298). Sin embargo, la condesa fallecer con el
disgusto de no haber logrado entrar a la Academia de Letras, un puesto que
ambicionaba seala Rojas sagazmenteacaso no por vanidad, sino como conquista
de su credo, por deseo de abrir una brecha feminista en la ciudadela de los doctos
ancianos, casi todos conservadores (301). No faltan otros retratos de
Anales de Literatura Hispanoamericana
2011, vol. 40 91-108
103
__________
14
A pesar de que con demasiada ligereza se suele meter a Glvez y a Rojas en la misma
bolsa, cabe destacar, entre otras distancias, el laicismo de Rojas frente al catolicismo militante de
Glvez, o las simpatas fascistas de este ltimo escritor. Para el viaje espaol de Glvez vase
Quinziano (2005: http://www.canela.org.es/cuadernoscanela/canelapdf/cc17quinziano.pdf)
104
105
BIBLIOGRAFA
ALBERDI, Juan Bautista.
1984 Fragmento preliminar al estudio del Derecho. Intr. y notas de
Ricardo Grinberg. Buenos Aires: Biblos.
ARIAS SARAVIA, Leonor.
2000 La Argentina en clave de metfora. Un itinerario a travs del ensayo.
Buenos Aires: Corregidor.
BERTONI, Lilia Ana.
2002 Patriotas, cosmopolitas y nacionalistas. La construccin de la
nacionalidad argentina a fines del siglo XIX. Buenos Aires: F.C.E.
BIAGINI, Hugo.
2009 Identidad argentina y compromiso latinoamericano. Lans:
Universidad Nacional de Lans, Coleccin Humanidades y Artes.
BORGES, Jorge Luis.
1974 El escritor argentino y la tradicin, en Discusin, en Obras
Completas., Buenos Aires: Emec, 1974, pp. 267- 274 [1 ed. 1932].
GLVEZ, Manuel.
1913 El solar de la raza. Buenos Aires: Sociedad Cooperativa Nosotros.
GUTIRREZ, Juan Mara.
2006 Cartas de un porteo. Carta al seor secretario de la Academia
Espaola, en De la poesa y elocuencia de las tribus de Amrica y
otros textos. Sel., prl. y cron. de Juan G. Gmez Garca, bibliografa
de Horacio Jorge Becco. Caracas: Biblioteca Ayacucho.
LOJO, Mara Rosa.
2004 La raz aborigen como imaginario alternativo, en Biagini, Hugo y
Roig, Andrs (eds.). El pensamiento alternativo en la Argentina del
siglo XX. Identidad, utopa, integracin. Tomo 1: 1900-1930. Buenos
Aires: Biblos, pp. 311-328.
2006 Ricardo Rojas: en busca de la Historia perdida. La etapa del
Centenario, Gramma, Ao XVII, n 42/43, Abril-Octubre de 2006,
Universidad del Salvador, pp. 16-24.
2007 Las diversidades argentinas. Conflicto y armonas del
multiculturalismo, Alba de Amrica, vol. 26, n 49 y 50, julio de
2007: 285-301.
2007b Los gallegos en la literatura argentina. Autobiografas y memorias,
en Buenos Aires gallega. Inmigracin, pasado y presente. Ruy Faras
(ed.). Buenos Aires: Comisin para la Preservacin del Patrimonio
Histrico Cultural de la Ciudad de Buenos Aires, pp. 207-227.
2008 Los gallegos en el imaginario argentino. Literatura, sainete,
prensa. Mara Rosa Lojo (dir.), en colaboracin con Marina Guidotti
de Snchez y Ruy Faras. Corua: Fundacin Pedro Barri de la
Maza, 2008.
106
2010
107
1929
1935
1938
1939
1943
1954
1960
108