Symphony No.

5
Klavierauszug

Allegro con brio

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L. v. Beethoven

13

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13

vorhandene Tne (Tonvorrat)

Grundstellung

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Dreiklang

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15

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Schon gehts los. Da wird gar nicht lange gefackelt.

Beethoven kommt sofort zur Sache. Bringt gleich zu Beginn der Exposition das erste Thema keine taktischen Spielereien von wegen kontrollierte Offensive mit langsamer Einleitung, nein da wird mit offenem
Visier gespielt. und so genial einfach drei Achtel und eine Halbe (tatatataaa!) mehr braucht man gar
nicht fr ein gescheites Motiv einfache Mittel, die fhren oft zum Erfolg was man schon jetzt in den ersten
Sekunden merkt bei dieser Musik da brennt die Luft aufgeheizte Atmosphre bertrgt sich auf den Dirigenten wild gestikulierend treibt der Michael Gielen die Musiker an. die spielen als wenns um ihr Leben ging.
Der Hornist nimmt das Heft in die Hand. Eine wunderschne berleitung zum 2.Thema. Lyrisches Viertelmotiv, es wandert ber mehrere Stationen von Geigen ber Klarinette und Flte wieder zurck. Eindeutig abzusehen dieses lyrische 2.Thema wird es schwer haben sich gegen das druckvolle 1.Thema durchzusetzen.
Und wir befinden uns schon in der Schlussphase der 1.Hlfte der Exposition. 1.Hlfte deshalb, weil im Regelbuch der Sonatenhauptsatzform es ja schwarz auf wei steht: Komplette Exposition wird wiederholt. Erspart
dem Komponisten Arbeit und bringt mehr Tantiemen.
Schon wieder das erste Thema, c-moll das ganze, so wie sich das fr ein 1.Thema gehrt Grundtonart der
Sinfonie klare Sache auch der Beethoven muss sich dran halten obwohl es dem nicht immer leicht fllt
dem alten Grantler immer wieder versucht er die zugegebenermaen etwas veralteten Regeln zu umgehen
Zurck zum Geschehen auf der Bhne mit ungebremster Energie spielt sich das Orchester wieder in Richtung
2.Thema. heikle Situation fr ihn, fr den Beethoven er muss die Tonart wechseln modulieren wie es
so schn heit dazu gehrt viel Fingerspitzengefhl um zum richtigen Zeitpunkt in die passende Tonart zu
wechseln ich bin gespannt welche Richtung er einschlgt Und derweilen ist der Hornist schon ganz unruhig
wie er das hin und her rutscht.
Die berleitung und wohin gehts? Es-Dur, Es-Dur !!! Beethoven wechselt von der Grundtonart in die
Tonikaparallele ganz abgeklrt wie er das macht 1.Thema in der Grundtonart c-moll 2.Thema in Es-Dur
wrde die Sinfonie in C-Dur stehen was sie nicht tut aber gesetzt den Fall sie wrde dann wre das 2.Thema in der Dominante also G-Dur alles Makulatur alles Makulatur die Wahrheit liegt auf der Bhne die
5. Beethoven steht in nun mal in Moll da dran ist nicht zu rtteln Die Exposition tritt in nun die Endphase
Michael Gielen am Dirigentenpult bt noch mal Druck aufs Orchester aus macht noch mal Dampf so kurz
vor der Durchfhrung