GUSTAVO SORZANO Y

EL ARTE CONCEPTUAL
EN
COLOMBIA:
TRES MOMENTOS VITALES

SECCIN
TRANSVERSAL

Resultado de investigacin

Mara Mercedes Herrera Buitrago

Universidad Jorge Tadeo Lozano / mherrerabuitrago@gmail.com
Autora del libro Emergencia del arte conceptual en Colombia. 1968-1982 en preparacin editorial por la
Pontificia Universidad Javeriana. Historiadora de la Pontificia Universidad Javeriana con Mencin Honorfica
(Bogot, 2003). Maestra en Historia de la Pontificia Universidad Javeriana (2009) y en Artes Plsticas de la
Universidad Nacional de Colombia (Bogot, 1999). Ha sido conferencista y docente en la Universidad Nacional,
Jorge Tadeo Lozano y Javeriana. Entre sus ponencias: Arte poltico en Colombia en la dcada del setenta.
Perspectivas crticas de Marta Traba y Clemencia Lucena en la II Ctedra Francocolombiana de Altos Estudios. Arte y Poltica (2010); El arte conceptual en Colombia. 1968-1982 en el XV Congreso Colombiano de
Historia (2010); La representacin del vestido en Santaf virreinal, 1739-1810 en el II Simposio Internacional Interdisciplinario de Colonialistas de Las Amricas, CASO (2005). Docente de la Universidad Jorge Tadeo
Lozano.
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Ilustracin 14, Gustavo Sorzano, Lichtenstein, ca. 1983, serigrafa, collage, pintura y dibujo, 70 x 100 cm., Coleccin del artista.

RESUMEN
Este artculo recoge avances de la investigacn Momentum y explora la produccin conceptual
de Gustavo Sorzano durante dos dcadas. Para ello se vale de la indagacin en tres periodos
vitales del artista, delineados a travs de la utilizacin de tcnicas cualitativas con que se
busca restablecer su papel pionero en el arte conceptual colombiano y encontrar las razones
de su exclusin dentro del campo artstico nacional. Razones que puedan brindar pistas sobre
la manera caprichosa y excluyente en que se estructur dicho campo, dejando de lado, por
ejemplo, las relaciones estrechas que mantuvieron muchos artistas con los mundos de la
publicidad y el diseo.
PALABRAS CLAVES
Arte conceptual colombiano, Gustavo Sorzano, crtica de arte, historia del arte
GUSTAVO SORZANO AND CONCEPTUAL ART IN COLOMBIA: THREE VITAL MOMENTS
ABSTRACT
This article presents research advances from Momentum and explores the conceptual production
of Gustavo Sorzano over two decades. It dwells mainly on three vital moments of his career,
which are explored through the use of qualitative methods which seek to restore the pioneering
role of his work in Colombian conceptual art and discover the reasons for its exclusion within the
national artistic field. These reasons may in turn provide clues on the capricious and excluding
manner in which that field was structured, leaving aside, for example, the relationship that many
artists hold with the worlds of publicity and design.
KEYWORDS
mimesis, properties role of art, therapy, Wittgenstein
GUSTAVO SORZANO ET LART CONCEPTUEL EN COLOMBIE: TROIS MOMENTS VITAUX
RSUM
Cet article recueille les progrs de la recherche Momentum et explore la production conceptuelle
de Gustavo Sorzano durant deux dcennies. Pour ce faire, il se base sur trois priodes
essentielles de lartiste, dlimites par lusage de techniques qualitatives cherchant rtablir
son rle de pionnier dans lart conceptuel colombien ainsi qu dterminer les raisons de son
exclusion du domaine artistique national. Ces raisons peuvent donner des pistes sur le caractre
capricieux et exclusif qui structure ce domaine, laissant de ct par exemple, les liens troits que
beaucoup dartistes ont tisss avec le monde de la publicit et du design.
MOTS CLS
Art conceptuel colombien, Gustavo Sorzano, critique dart, histoire de lart

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 145

GUSTAVO SORZANO E A ARTE CONCEITUAL NA COLMBIA: TRS MOMENTOS VITAIS

RESUMO
Este artigo coleta avanos da pesquisa Momentum e explora a produo conceitual de Gustavo
Sorzano durante duas dcadas. Para isso se vale da indagao em trs perodos vitais do artista,
delineados atravs da utilizao de tcnicas qualitativas com que se busca restabelecer seu
papel pioneiro na arte conceitual colombiana e encontrar as razes de sua excluso dentro
do campo artstico nacional. Razes que podem oferecer pistas sobre a maneira caprichosa
e excludente em que se estruturou dito campo, deixando de lado, por exemplo, as relaes
estreitas que mantiveram muitos artistas com os mundos da publicidade e o desenho.
PALAVRAS-CHAVE
Arte conceitual colombiano, Gustavo Sorzano, crtica da arte, histria da arte
GUSTAVO SORZANOPA KIMSA RRURRAI IAPA VALI RRIGSISKA COLOMBIAPI
PISIYACHISKA
Kai kilkaska tandachimi ugpata ima Gustavo Sorzano rrurraskata kai uatakunapi. Chipipa valirrimi
achka uatakunapi rrurradurrkunamanda tapuikunaua, suma iuiaiua rrurraskata rrigsiskakunata
suiuchingapa maskarrimi ugpa ima colombiapi niskata tarrispa imauam katima churranaku
tukui kai atun alpapi ima rrurradurrkunata. Kaipi munarrimi kauangapa imauam rrabiaua katima
sakirrkakuna rrurradurrkunata, rrimasunchi, ugpa rrimanakudurr karrkakuna paipurrakuna
kilkaskata rrigsichiikuna tiniikuna rrurradurrkunaua. Suma iuiaiua rrurraska rrigsiskakunata
suiuchingapa maskarrimi ugpa ima colombiapi niska tarriiimauam katima churranaku ukupi tukui
kai atun alpapi ima rrurranakuskakunata
RIMAYKUNA NIY
Kai alpamanda rrurraskamanda iuiai, Gustavo Sorzano, rrurraskakunmanda uasa rrimai,
rrurradurrkunamanda ugpamanda parrlo
Recibido el 27/03/2012
Aceptado el 20/04/2012

146 // CALLE14 // volumen 6, nmero 8 // enero - junio de 2012

Introduccin
Durante los aos sesenta, la premisa de la indisolubilidad del vnculo entre el arte y la vida impregn
la escena cultural norteamericana y europea, y tuvo
como consecuencia una serie de rupturas entre los
gneros artsticos que dieron paso al arte conceptual,
cuyas prcticas marcaron una generacin entera de
aquellos que asumieron que el arte deba ser como la
vida: cambiante, efmero, pleno de incertidumbres. Tal
es el caso de Gustavo Sorzano (Bucaramanga, 1945),
formado profesionalmente en arquitectura y msica
en la Universidad de Cornell en Nueva York, donde a
mediados de la dcada estuvo al tanto de las innovaciones artsticas, adems de conocer de primera mano las
invenciones tecnolgicas que permearon con fuerza el
mundo del arte. As, su desarrollo profesional adquiri
un carcter integral, lo cual le permiti moverse con
solvencia en distintos espacios profesionales, entre
ellos la arquitectura, el diseo y la publicidad, a la vez
que practicaba un arte conceptual y de participacin
inseparable de su propia experiencia vital.
Por esta razn, este artculo explorar la produccin artstica conceptual de Gustavo Sorzano entre
1968 y 1984, valindose de tres momentos vitales: 1.
Aprendizajes y experimentacin, aos de exploracin y
risa, donde se ver la gestacin de los primeros eventos
de participacin tanto en Nueva York como en Colombia
a finales de los sesenta; 2. La publicidad: el smmum de
las artes, que abarca el ingreso del artista al mundo de
la publicidad y la relacin con las primeras series grficas en la dcada del setenta; 2- Zeguscua: Psicoanlisis
y retiro del mundo, cuando Sorzano construy su villa o
casa estudio e inici una nueva serie titulada Fray Luca,
en los primeros aos de la dcada del ochenta.
Estos tres momentos vitales de Gustavo Sorzano fueron
simultneos al inicio e institucionalizacin del arte
conceptual en el pas, y permiten visibilizarlo hoy en da
como un importante actor. Sin embargo, este artista
santandereano qued al margen del reconocimiento en

el campo artstico, dado que en el momento en que se

dio la institucionalizacin del arte conceptual, la atencin se centr en una generacin de artistas promovida
por los crticos de arte que, en las principales ciudades,
crearon un habitus para reconocer y hacer posible
la prctica del arte conceptual. Estos crticos fueron
Eduardo Serrano en Bogot, Alberto Sierra en Medelln,
Miguel Gonzlez en Cali y lvaro Barrios en Barranquilla,
y entre la generacin forjada estuvieron los nombres de
Grupo 44 y El Sindicato, Adolfo Bernal, Sara Modiano,
entre otros (Herrera Buitrago, 2011a: 158-159). No
obstante, esta generacin de artistas conceptuales
alentada por la crtica, rpidamente abandon sus
investigaciones, desmoronndose y dejando ver sus
principales debilidades. Algunos los llamaron pesos
livianos, otros los consideraron simples cuotas electorales de las provincias, jvenes complacientes, sectores emergentes. Sin duda alguna, el pas se estaba
transformando debido a los fenmenos de violencia,
paramilitarismo, narcotrfico, guerrillas, y el mundo del
arte. Los galeristas y comerciantes vean subir los precios de las obras de arte moderno, restando visibilidad
a la experimentacin conceptual.
Es de anotar que este fue el momento en que la publicidad y el diseo se transformaron vertiginosamente,
conquistando las formas de hablar y de sentir de las
personas del comn a travs de los medios masivos,
y cuando varios artistas utilizaron los mecanismos
de comunicacin, bien fuera del copy1, o del director creativo, buscando transmitir de manera directa y
rpida un mensaje, utilizando una tipografa que tuviera
el mayor efecto, y difundiendo y entregando insertos
para experimentar y medir el impacto de sus campaas. Valga, entonces, la exploracin de las relaciones
entre el arte conceptual y la publicidad, para abrir una
nueva perspectiva en el estudio de actores con obras
conceptuales, quienes fueron marginados por tachr1
Copy es el creativo que en un departamento de publicidad
escribe textos, eslganes, guiones, para organizar las ideas existentes
y crear nuevos conceptos.

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 147

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Ilustracin 1: Musika Viva Ensemble, Momentum I, 1968, cartel collage, 70 x 100 cm., Coleccin del artista.

Ilustraciones 2 y 3: Musika Viva Ensemble, Momentum I, 1968, fotografas, 9 x 6,5 cm, Archivo del artista.

seles de publicistas, diseadores, arquitectos, pero no

artistas puros, exigencia legtima en la agitada dcada
del setenta pero fuera de contexto en el actual mundo
de la globalizacin.

Aprendizajes y experimentacin, aos de

exploracin y risa
Durante su formacin en Nueva York, Gustavo Sorzano
gest y dirigi el grupo Musika Viva Ensemble, compuesto de estudiantes de las carreras de arquitectura
y msica en la Universidad de Cornell, cuyo primer
evento de participacin se titul Momentum 1. En este
se pusieron en prctica inquietudes con respecto a
la disolucin entre las fronteras del arte y la vida, y
entre los gneros mismos del arte. As, se dio paso a
la creacin de conciertos y ambientes que recogieron
las propuestas de importantes msicos electrnicos,
como el norteamericano John Cage (1912-1992), y del
artista francs ms popular en el momento en la escena
neoyorkina, el recin fallecido Marcel Duchamp (18871968), ya reconocido como padre del arte conceptual
por Joseph Kosuth. El lunes 9 de diciembre de 1968, a
las 8 p.m. se dio origen a esta presentacin. Para ella,
los integrantes de Musika Viva Ensemble disearon
un cartel-collage que contuvo el programa a seguir,
reproducido y distribuido entre los dems participantes
(Ilustr. 1).
El evento const de cinco actos e inici con
Beethovenianas III & IV de Gustavo Sorzano, donde
el artista interpret partituras originales de Beethoven,
con algunos fragmentos en blanco que lo obligaron a la
improvisacin. Para ello utiliz dos pianos, uno de ellos
preparado, un rgano electrnico y un dispositivo de
grabacin sonora. Para Sorzano, las Beethovenianas

eran un homenaje al mayor improvisador de la historia

de la msica clsica, tambin, una excelente oportunidad para dar cabida a la espontaneidad y experimentacin. Luego vino la interpretacin de Ted Gulick titulada
Diakomata, que involucr rgano electrnico, clavecn
y cinta de sonido. Sigui un tercer acto, nuevamente
interpretado por Gustavo Sorzano, titulado The Bride
Stripped Bare by Her Bachelors Even, con el cual haca
referencia a Gran Vidrio de Duchamp, tratando de
conectar los sonidos producidos por aparatos electrnicos a travs de osciladores de onda, una mquina
de pin-ball (Ilustr. 2) y tres grupos de intrpretes
realizando una percusin. Ms adelante, Kent Hubell
present Tears como cuarto acto, utilizando objetos inflables (Ilustr. 3) y dos bloques de sonido. Para
finalizar, todos los integrantes de Musika Viva Ensemble
realizaron tres improvisaciones.
Con ello, Musika Viva Ensemble apunt a realizar una
obra de arte efmera, de la cual se conservan algunas
fotografas, el cartel-collage y el testimonio de Sorzano;
sobre sus sonidos, aunque se presume que se conservan
en algunas cintas magnticas guardadas por el artista,
an no se conocen, dado que su inters como grupo no
era el de realizar una juiciosa labor documental, sino,
al contrario, hacer un Momentum. Al respecto Sorzano
expresa: la msica es mgica, la msica es momentum,
t pulsas una nota, plinnnnnnn! Y ella se queda hasta
que se muere. Un poco la idea de que el arte fuera como
la msica, que t hicieras plinnnnnnn! y si t no ests
ah para ver lo que yo hice, ah! Problema tuyo, no mo2.
A esta primera definicin de momentum, hay que sumar
otras dos que aparecen en los siguientes eventos de participacin. Momentum es un trmino que proviene de la
2
Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes
Herrera. Ubaque, Zeguscua, 11 de diciembre de 2011.

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 149

Ilustracin 4: Gustavo Sorzano, Msica = Sonido organizado, 1968,

programa, 16,5 x 21 cm., Archivo del artista.

fsica, y se refiere a la fuerza que permanece constante

en la materia an cuando esta cesa su movimiento; tambin se refiere a la prctica del budismo zen, donde se
asume que todo se encuentra en constante cambio, y se
aboga por retirar del centro de la vida al yo, y dar paso
a su disolucin. Visto as, son tres fuentes de inspiracin
las que construyen el concepto momentum, con el cual
Musika Viva Ensemble se puso a tono con la experimentacin musical y artstica buscada a nivel mundial
en distintos escenarios, tanto por el lado de John Cage
como de Los Beatles.
Cabe anotar que antecediendo a Momentum 1, Sorzano
ya haba demostrado su inters en la realizacin de
conciertos electrnicos, como el que dio ese mismo
ao en el mes de abril en el Auditorio de Mecnica de
la Universidad Industrial de Santander. El concierto
se titul Msica=Sonido Organizado, y cont con la
utilizacin de un sintetizador electrnico diseado por
Richard Moog3, adems del piano preparado, tres osciladores sinusoidales y un oscilador de ondas cuadradas.
Este concierto estuvo dividido en tres partes segn
el programa distribuido entre el pblico (Ilustr. 4). En
la primera parte, Sorzano dio una charla para explicar
3
Sorzano recuerda haber trado prestado un sintetizador
diseado por Richard Moog desde Trumansberg, cerca de Ithaca.
Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes Herrera.
Bogot, 2 de septiembre de 2010.

150 // CALLE14 // volumen 6, nmero 8 // enero - junio de 2012

las innovaciones en el campo de la msica electrnica,

luego reprodujo sonoramente un concierto grabado
con seis piezas de diversos compositores (entre ellas
Solo para dos voces de John Cage) y, por ltimo,
vino un concierto en vivo junto al Grupo de Cmara
Contemporneo de la ciudad de Bucaramanga, compuesto por el profesor Edmundo Puentes, los msicos
Lucila Pailli de Azuero, Lucila Reyes Duarte, Edmundo
Puentes y Antonio Ramrez, quienes interpretaron
Beethoveniana para piano preparado y Estudio III.
No obstante, entre Msica=Sonido Organizado y
Momentum 1 existen varias diferencias importantes en
cuanto a la participacin del pblico y a la recepcin
obtenida en el medio. Si bien Msica=Sonido Organizado
obtuvo elogiosas crticas y le vali a Sorzano la invitacin a realizar una nota de prensa en el diario local y un
programa radial, en Colombia no se consideraba que
este evento perteneciera a la rbita del arte, sino que
estaba confinada al campo musical. Es de anotar que
otros msicos experimentales y electrnicos como Blas
Emilio Atehorta y Jacqueline Nova, nunca presentaron
obras en el Saln Nacional de Artistas, y si acaso algo
escandalizaba al conservador medio colombiano, eran
los gestos de protesta de la juventud, y tener un aspecto
cercano a los grupos de ye-ye y go-go. En contraste, en
Cornell el ambiente estaba preparado y dispuesto de tal
manera a la experimentacin tecnolgica y artstica, que

Ilustracin 5: Msica Viva, Arquitectura del Sonido, Ambientes, 1969, fotografa, 9,5 x 7,5 cm., Archivo del artista.

Momentum 1 tuvo inmediata acogida, y de all se generaron los eventos Momentum 2 y 3, Eco, Cluster, y una
amplia gama de actividades que mezclaron lo aleatorio,
con la utilizacin de elementos no convencionales en el
proceso de la creacin artstica.
Ahora bien, una vez Sorzano obtuvo su grado universitario retorn a Colombia e ingres al Instituto de
Investigaciones Estticas de la Universidad Javeriana en
Bogot. Esta vez, con el propsito de hacer una rplica
de Musika Viva Ensemble, convoc a estudiantes de las
facultades de Arquitectura e Ingeniera Electrnica en
un grupo multidisciplinar llamado Msica Viva, con el
cual realiz los primeros eventos de participacin en la
escena artstica nacional. Pese a la heterogeneidad de
los intereses de sus integrantes, su punto de encuentro
fue la experimentacin del espacio arquitectnico a travs de los recursos tecnolgicos. De esta forma, Msica
Viva busc la experiencia total del espacio, incorporando
los ltimos avances del momento: en el campo musical, el piano preparado, el sintetizador electrnico, los

osciladores de onda; en el campo visual, los proyectores

de diapositivas y de opacos, la fotografa en diapositiva
y Polaroid, las antorchas, los sistemas de televisin. As,
el concepto arquitectnico del espacio para habitar
fue integrado a disciplinas afines, como el diseo y la
escultura, adems, de la utilizacin de sonidos, luces y
tiempos para construir el espacio desde la msica electrnica. Entre sus eventos de participacin dentro del
espacio acadmico y alejados de concursos artsticos y
de la crtica de arte, se cuentan Arquitectura del Sonido
y Beethovenianas Momentum 11.
Arquitectura del Sonido fue el evento inaugural de
Msica Viva en Bogot, llevado a cabo en el auditorio Pablo VI de la Universidad Javeriana el 13 y 14 de
noviembre de 1969. Entre sus integrantes estaban
su director Gustavo Sorzano, Rmulo Polo, Carlos
Camacho, Alejandro Barrero, scar Flrez, Fernando
Noriega, Antonio Dumit, Ricardo Pachn, Alfonso
Herrn, Hernando Gonzlez Arrzola (Herrera Buitrago,
2011b:51-55). El programa distribuido entre los

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 151

Ilustracin
6, Msica
y Musika6,
Viva
Ensemble,
Momentum
152 // CALLE14
//Viva
volumen
nmero
8 //Beethovenianas
enero - junio
de 201211, 1970, programa, 44 x 34 cm., Archivo del artista.

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 153

Ilustracin 8: Gustavo Sorzano y Msica Viva, Ambiente 26 Momentum 12, 1970, hoja de contacto, Archivo del artista.

asistentes dio cuenta del orden y las caractersticas del

evento que produjo cinco sub-eventos entre conciertos,
ambientes y happenings, con un intermedio titulado
Motivacin. Inici con una grabacin en cinta titulada
Apuntes de Bitcora, donde expresaron los objetivos y
convicciones del grupo recin fundado; luego vino un
concierto para piano preparado titulado Parcelas; acto
seguido, un ambiente llamado Espacios. En el evento
el pblico tuvo que participar, ponerse de pie, caminar,
sorprenderse y rer. Los instrumentos estaban descentrados por el auditorio, incluso hubo alguien a quien
tomaron una foto instantnea con cmara Polaroid y
una vez apareci su imagen, la pusieron en el proyector
de opacos para proyectarla en la pared y tomarla como
partitura para una nueva interpretacin musical, esto
en Ambientes (Ilustr. 5). Adems, durante Arquitectura
del Sonido, los participantes fueron llevados a experimentar cambios de luz en el auditorio acompaados de
una gama de sonidos electrnicos, lo cual les condujo a
experimentar miedo, tristeza, desesperacin, felicidad,
en lo que Msica Viva llam exploracin de espacios
sicolgicos. Con ello, se refirieron a la creacin de
situaciones emocionales a partir de la musicalizacin en
Naturaleza muerta. En este primer evento, momentum
aparece como una frmula. Dice el programa impreso:
espacio/momentum/tiempo, para referirse a la idea
de un espacio viviente y eternamente recreado por la
presencia del ser humano, generado y transformado al
tiempo por la luz y el sonido.
Al ao siguiente, Msica Viva realiz Beethovenianas
Momentum 11 en la Casa de la Cultura, actualmente
Teatro La Candelaria, dirigida desde entonces por el
dramaturgo Santiago Garca. Beethovenianas se realiz
entre el 31 de agosto y el 1 de septiembre de 1970, e
integr a los participantes de Musika Viva Ensemble4.
4
El nuevo director de Musika Viva Ensemble era David Shearer,
y entre sus integrantes estaban Don Reinertsein, Jen Hubbel y
Frederick Mangones; los integrantes de Msica Viva eran dirigidos

154 // CALLE14 // volumen 6, nmero 8 // enero - junio de 2012

El evento estuvo ordenado en nueve partes segn el

programa (Ilustr. 6), e incluy obras de Beethoven,
Gustavo Sorzano, Kent Hubbel, Don Reinertseen, y John
Cage con su emblemtico 433.
Iniciaron el evento con Obertura interpretada al piano
por Tristn Arbelez y Jon de Ocern Alvarino. Luego vino
Beethovenianas # 8 con espacios en blanco dentro de la
partitura; posteriormente Pitch Out de Allan Bryant, interpretada por cuatro kotolines descentrados en el rea del
auditorio acompaados de unas diapositivas que explicaban grficamente los sonidos emitidos por el koto japons. Ms adelante, durante cuatro minutos treinta y tres
segundos de silencio las dos Msicas Vivas interpretaron la pieza de John Cage. Tambin se interpretaron Gran
fuga en sintetizadores, el intermedio con Identificacin,
cuando los asistentes debieron reconocer la impresin
de sus huellas digitales dejadas a la entrada al evento;
siguieron Volumen, atmsferas y nubesmal tiempo, en
este ltimo se invit a los asistentes a abrir sus paraguas
y salir tiritando como si tuvieran fro (Ilustr. 7).
Ahora bien, luego de utilizar estos espacios acadmicos
para la realizacin de los eventos y tras haber conseguido
buenos resultados en el trabajo en equipo, Msica Viva
realiz tres eventos de participacin en las versiones
XXI y XII del Saln Nacional de Artistas, stos fueron
Ambiente 26 Momentum 12 de 1970 (Ilustr. 8) y Caja y
Cajita de Msica Momentum 18 y 19 de 1971(Ilustr. 9).
En estos eventos se crearon ambientes electrnicos y se
alent al pblico a realizar sus propias partituras mentales, concepto con el cual Msica Viva busc que el
pblico dejara de ser un espectador y pasara a interpretar
por Sorzano, su manager era Rmulo Polo Flrez. Tambin estaban
Fernando Noriega, Eduardo Fonseca, Luis Fernando Barriga, scar
Flrez, Tristn Arbelez, Samuel Bedoya, Jon Osern, Alfonso Herrn,
Mara Teresa Montoya, Orlando Gmez Pico, Hernando Gonzlez
Arrzola, Rubn Ardila, Emilio Quevedo, Hernn Gutirrez, Aureliano
Barbosa, Tristn Arboleda.

la msica que l mismo produca a base de movimientos

de su propio cuerpo, bien fuera siguiendo las indicaciones
de Msica Viva a travs de sus programas, o haciendo
recorridos inditos por el espacio de exposicin.
Ambiente 26 (Ilustr. 8) consisti en la disposicin de
siete cajas aisladoras en acrlico con transmisores internos, comunicados por medio de las ondas hertzianas
con cascos acsticos. As, y contando con un centro de
operaciones y un impreso con instrucciones, la persona
que visitaba el Saln tena la posibilidad de poner el
casco sobre su cabeza y empezar a recorrer el espacio
habitado por otras obras, siguiendo las lneas blancas
pintadas en el piso o creando su propio recorrido. Esto
haca que la persona percibiera auditivamente una serie
de sonidos electrnicos y pudiera componer su propia
interpretacin musical.

primero, la Caja, era un cubo penetrable, de tres metros

de lado con una serie de timbres en el suelo activados
por los pasos del pblico participante; el segundo, la
Cajita, era un cubo para interactuar en la medida en que
si el espectador se acercaba produca sonidos por el
efecto acstico del dispositivo que estaba en su interior,
pero si se retiraba, la Cajita quedaba en silencio.

Asimismo, en Caja y Cajita de Msica Momentum 18 y 19

(Ilustr. 9), dos cubos conformaban ambientes sonoros: el

A diferencia de los eventos anteriores, estos

Momentum 12, 18 y 19, fueron objeto de crtica de arte,
solo que negativa y escasa, de parte de varios crticos:
Juan Calzadilla, jurado venezolano del XXI Saln, dijo no
entender la pretensin de Sorzano al crear un ambiente
en el cual solo se oan zumbidos (Calzadilla,1970);
Clemencia Lucena, vocera del MOIR, y el literato Daro
Ruiz afirmaron, cada cual en sus columnas, que esta
idea tecnolgica en un pas atrasado resultaba insultante a la realidad nacional. Clemencia Lucena ubic a
Caja y Cajita como una tendencia artstica de trasplantadores del imperialismo yanqui (Lucena, 1971), y Daro

Ilustracin 7: Msica Viva y Musika Viva Ensemble, Beethovenianas

Momentum 11, 1970, fotografa, 9,5 x 7,5 cm., Archivo del artista.

Ilustracin 9: Gustavo Sorzano y Msica Viva, Caja de Msica

Momentum 18, 1971, ambiente sonoro, 300 x 300 x 300 cm., sin datos
de ubicacin.

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 155

Ilustracin 10: Gustavo Sorzano, Evento de no participacin, 1972,

cartel, 64,5 x 46,7 cm., Coleccin del artista.

Ruz afirm que esto de los conceptuales o electrnicos

era tan candoroso ya, tan cosita de costurero (Ruz,
1971), que no mereca mayor detenimiento en tratar de
explicar sus obras. Sin embargo, Caja de Msica recibi mencin de honor, lo cual resulta extrao siendo
el mismo Daro Ruiz jurado de admisin y calificacin
durante el evento. No obstante, si se analiza la composicin del jurado se puede valorar el papel jugado por
el crtico argentino Jorge Romero Brest, director del
Instituto Torcuato Di Tella de Buenos Aires durante los
aos sesenta, amigo y cercano de los happenings y la
msica electrnica, quien se mostraba a favor del arte
conceptual en el medio colombiano, caracterizado a inicios de los setenta por la orfandad de la crtica de arte.
Entretanto, en el campo artstico colombiano emergan
artistas jvenes, y Ambiente 26 fue presentada en el
mismo evento que Cabeza de Lleras de Antonio Caro, 4 x
1= 4 de Bernardo Salcedo, La ltima mesa y Cancin de
cuna de Beatriz Gonzlez, Tarjeta estudio en memoria de
Brian Jones y Cortina con paisaje de lvaro Barrios, obras
que difieren en sus planteamientos y que no estaban buscando el arte conceptual en ese momento. Cabe recordar
que Antonio Caro no saba lo que era arte conceptual
(Barrios, 1999:109), y Bernardo Salcedo no crea que
fuera bueno practicarlo en el pas (Chaves Vela, 1972).

156 // CALLE14 // volumen 6, nmero 8 // enero - junio de 2012

As visto, en este primer momento vital de Sorzano,

pleno de experimentacin y valiossimos aprendizajes, el arte conceptual no ocupaba la primera plana de
ningn sector del campo artstico colombiano, y su obra
de carcter participativo tal vez estaba ms cercana a
Cartones para armar o las instalaciones de luz, sonido
y movimiento realizadas por Julia Acua y Jacqueline
Nova, o a Consumo de una forma una forma de consumo y El ojo oculto de Gastn Betelli.

La publicidad: el smmum de las artes

Paralelas a estas realizaciones en el campo del arte
conceptual, Gustavo Sorzano se integr a la empresa
de publicidad Leo Burnett, en un momento en el cual
este artista consideraba que la publicidad era la cima,
el punto ms alto que poda alcanzar el arte dado que
todos los medios estaban dispuestos para la comunicacin y los avances tecnolgicos. All, Sorzano fue
director creativo y trabaj junto a Salvo Basile y Carlos
Lersundy en distintas campaas publicitarias. Entre
sus copy se encontraron grandes talentos en el arte de
transmitir informacin, tales como Bernardo Salcedo y
Santiago Garca. Segn Sorzano, este nuevo trabajo le
llev a abandonar las investigaciones de los eventos de

Ilustracin 11: Gustavo Sorzano, Kit, ca. 1975, collage y dibujo a

lpiz, 50 x 70 cm., Coleccin del artista.

participacin, y a la posterior desintegracin de Msica

Viva. No obstante, fue tambin el motivo que imprimi a sus obras el carcter del mensaje transmitido al
publico de forma eficaz y rpida, como Evento de no
participacin (Ilustr. 10), que consisti en pegar en los
muros y postes de la ciudad de Medelln, a propsito de
la III Bienal de Coltejer, carteles que anunciaron su no
participacin, solo con el propsito de burlarse de un
evento artstico que estaba muy radicalizado por quienes, desde un arte poltico, se tomaban los principales
eventos del pas para lanzar sus consignas, y que no
cesaban de acusar a quienes ocupaban otras posiciones de ser reaccionarios, de derecha, cortesanos, etc.5
Paralelamente a su trabajo en la publicidad, la elaboracin de una serie grfica titulada Partituras Mentales lo
inaugur como artista conceptual con reconocimiento en
el medio colombiano. As, realiz sus primeras exposiciones individuales durante 1975 en Bogot, y en Medelln
particip en la muestra colectiva del Saln DELIMA6,
5
Muestra del enfrentamiento y las demandas de los sectores
comprometidos contra los eventos de corte capitalista pueden verse
en El Tiempo (1972), Los artistas opinan sobre la III bienal: arte de
masas o acontecimiento capitalista?, 7 de mayo.
6
En 1975, Sorzano expuso en la galera Belarca entre el 10
y el 26 de julio; en el Museo de Arte de la Universidad Nacional de

recibiendo crticas de diverso calibre: algunas halagadoras de parte de Germn Rubiano, otras despectivas que
no dudaron en llamarle mico encargado de hacer verdaderas moneras (documento escrito por Flix ngel
adjunto a carta enviada por Alberto Sierra a Gustavo
Sorzano, fechada el 29 de enero de 1976). Pese a las
crticas destructivas y en algn sentido la incomprensin del pblico, Sebastin Romero, jefe de la Seccin
de Artes Plsticas del Instituto Colombiano de Cultura,
ya lo haba invitado a una exposicin de arte conceptual
que estaba planeando, y para la cual invit tambin
a Rmulo Polo, Ral Marroqun, lvaro Barrios, Efran
Arrieta, Bernardo Salcedo y Antonio Caro (carta enviada
por Sebastin Romero a Gustavo Sorzano, fechada el 13
de febrero de 1975), lo cual permite entender la manera
en que se estaba pensando en el arte conceptual en
el pas, y cmo se integraba a Sorzano dentro de una
generacin conceptual que apenas se bosquejaba, de
la cual sobresala su serie Partituras Mentales (Ilustr.
11), nutrida de la experimentacin con los eventos de
participacin, y materializada en papeles cortados con la
Colombia entre el 10 y el 28 de septiembre; en el III Saln Delima en
Medelln del 14 al 28 de noviembre de ese mismo ao junto a Alfredo
Guerrero, Manuel Hernndez, Antonio Barrera, scar Jaramillo, David
Manzur, Marta Elena Vlez en la sala de exposiciones del edificio del
Banco de la Repblica.

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 157

Ilustracin 12: Gustavo Sorzano, Retrato de un

futuro sin paisaje, 1976-1980, serigrafa, dibujo y
collage, 70 x 100 cm., Coleccin del artista.
Ilustracin 13: Gustavo Sorzano, Paisaje
Momentum 43, 1974, inserto, 100 x 70, Coleccin
del artista.

medida industrial en las fracciones de un pliego. Sobre

esta base, generalmente en cartulina e inspirado en la
Monalisa, Gustavo Sorzano dispona recortes de muchas
cosas como fotocopias, fragmentos de imgenes de
revistas, hojas calcantes, basurita del sacapuntas, y
acompaaba estos elementos de colores, marcadores,
tijeras, pegante, para que el espectador compusiera su
propia imagen y creara su obra de arte.
A Partituras Mentales le siguieron otras series como
Leonardos y Proyecto Paisaje Urbano (Ilustr. 12), las
cuales se inspiraron en las fuentes ms diversas, como
la literatura, titulares de peridico, canciones y las
personas que rodeaban a Sorzano. As, el artista quiso
plantear el juego de adivinanzas y equvocos verbales
recurriendo al mecanismo de Gran Vidrio, solo que esta
vez, en lugar del ready-made sesudo que caracteriz a
Marcel Duchamp, Sorzano cre una serie inexplicable de
asociaciones para ligar una cosa con otra, de manera
incierta y aleatoria. As, en sus series grficas se encontraron poemas de Alicia en el Pas de las Maravillas,
reflexiones de Da Vinci, la noticia de la importacin de
avestruces en el Pacfico, una alusin a proyectos urbansticos y al trazado de la Va de los Cerros, todos ellos
en una fusin compleja y trazada al azar.

158 // CALLE14 // volumen 6, nmero 8 // enero - junio de 2012

Estas Partituras Mentales llevaron a Sorzano a generar un evento de mayor cobertura titulado Paisaje
Momentum 43 (Ilustr. 13), que consisti en distribuir
un inserto en el peridico El Tiempo con una serie de
figuritas de la Monalisa, la encajera de Vermeer, mariposas y pjaros impresas a color y listas para ser cortadas y
pegadas en el espacio en blanco que se encontraba en la
parte derecha. Con este inserto, Sorzano particip en el
XXV Saln Nacional y aunque no tuvo reconocimiento de
parte de los jurados, su obra sirvi para que Leo Burnett
probara qu tanto llegaba la publicidad que se insertaba
en los medios impresos al pblico. Segn Sorzano:
...se hizo un experimento que lo utilizamos para
probar dos cosas, uno, para saber si el peridico
El Tiempo serva como un vehculo de entregar
publicidad, por primera vez hicimos eso, hicimos
un inserto que me lo patrocin Fruco, yo tengo las
copias, y que se llamaban eventos de participacin.
La idea era, iba un afiche, del tamao del peridico
completo con un montn de imgenes que haba
puesto en un lado, y en el otro lado un sitio blanco
para que usted cogiera las imgenes de aqu, las
recortara e hiciera su propio collage, [] entonces
la participacin ma del siguiente Saln Nacional fue

en un panel poner todas las participaciones que la

gente me haba mandado7.
De esta manera, se puede entender la cercana entre
arte conceptual y publicidad, relacin que en muchas
ocasiones trata de ocultarse, pero que produjo una serie
de obras interesantes durante la dcada del setenta.
Entre ellas se pueden contar Sencillo mtodo para invadir
Venezuela y Bodegones, realizadas por Bernardo Salcedo
en 1972 siendo copy en Leo Burnett; Dar para ganar, de
Antonio Caro y Jorge Posada con la que los artistas se
autopublicitaron, regalando sus dibujos al pblico para
ser recordados; segn Caro: yo he tratado de buscar
pblico, yo mismo sin ningn escrpulo, as como cualquier prostituta he buscado pblico cuando he regalado
cositas, cuando yo mismo he hecho propaganda (Corts,
2001:30); o el primer Grabado Popular de lvaro Barrios,
publicado de manera simultnea en Diario del Caribe,
El Nacional y El Heraldo para promocionar una marca
de caf8. Adems, al ao siguiente, cuando Sorzano
present las participaciones de la gente con la obra
Partituras Mentales-Tablero en el XXVI Saln, algunas
obras de otros artistas tambin mantenan una inmediata
relacin con la publicidad, por ejemplo Beatriz Gonzlez
con Botticelli Wash and Wear9, y Antonio Caro con
Colombia. Con respecto a esta ltima, es de anotar que
Caro en mltiples oportunidades ha insistido en que antes
de haber hecho un planteamiento poltico al escribir el
nombre del pas con la tipografa de la marca Coca-Cola,
su inters era por la forma de las letras y se desprenda
de su experiencia en una empresa publicitaria; Caro: Tal
vez estaba ms bien intentando aprovechar el diseo de
la palabra Coca-Cola que de hacer grandes planteos o de
hacer grandes generalizaciones (Corts, 2001:80).
Y mientras muchos artistas se desempeaban exitosamente como publicistas, el campo artstico colombiano
7
Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes Herrera
en Bogot, el 2 de septiembre de 2010. Sorzano se refiere a la participacin en el XXVI Saln de 1976, titulada Partituras Mentales. Tablero.
De las participaciones del pblico recibi una de Antonio Caro cuyo
tema fueron las matas de maz y la encajera de Vermeer.
8
Sencillo mtodo para invadir Venezuela estuvo en el
International Cultural Centrum, en Amberes, Blgica, en 1972;
Bodegones, en la III Bienal de Coltejer, en 1972; Dar para ganar en
la II Bienal de Artes Grficas de Cali en 1971; y el primer Grabado
Popular de lvaro Barrios se public el 17 de junio de 1972.
9
En mltiples obras Beatriz Gonzlez se nutri de los mensajes emitidos en los medios de comunicacin. De ellos se ha valorado
especialmente la crnica social y la crnica roja, pero los mensajes
publicitarios que inspiraron obras tempranas como Nia Johnson de
1966, Crese las amgdalas sin operacin de 1969, o Baby Johnson in
situ de 1973 adquieren relevancia en este contexto de la investigacin.

tomaba un sesgo orientado hacia una poltica radical.

Adquiran protagonismo las expresiones de distintos
grupos de izquierda, pero al mismo tiempo se fortalecan
las posiciones de los crticos de arte que desde cargos
en los principales museos y galeras del pas institucionalizaron, antes de finalizar la dcada del setenta, al arte
conceptual en Colombia. Un arte conceptual sin relacin
con las facciones polticas de izquierda, al contrario,
en contra de este tipo de manifestaciones en medio
de las discusiones que se daban en el campo, donde
se hablaba del peligro de la penetracin de las modas
culturales del imperialismo; de si el afiche poltico cargado de consignas revolucionarias era arte o no lo era:
de un Estado presidido por Alfonso Lpez Michelsen del
que se esperan cambios sociales que nunca llegaron a
producirse; del comercio de la marihuana y la aparicin
de nuevos ricos. En medio de este campo enrarecido,
Sorzano hablaba de Paisajes, tanto en Momentum 43
(Ilustr. 13) como en la serie Proyecto Paisaje Urbano
(Ilustr. 12), para referirse al mismo tiempo a la preocupacin por la destruccin ambiental que traera a
Bogot la construccin de la Va de Los Cerros, y a la
tradicin iniciada por John Cage, quien hizo del mapa
cartogrfico una partitura musical. As, en Solo para
voz 3 de 1970, Cage tom el mapa de Concord, ciudad
natal del filsofo posromntico Henry David Thoreau (a
quien el msico admir por vivir conforme a las ideas de
Rousseau, proclamando la desobediencia civil y retirndose de la civilizacin para vivir en una cabaa primitiva
a orillas del lago Walden). Tal vez esto sirva para entender el tercer momento vital de Sorzano.

Zeguscua: Psicoanlisis y retiro del mundo

A mediados de los setenta, Sorzano se retir de Leo
Burnett para fundar su propia empresa, en la cual se
ocup de proyectos arquitectnicos y publicitarios asocindose con lvaro Giraldo Valencia en Gustavo Sorzano
/ Diseo y lvaro Giraldo Valencia y Ca Ltda. Esta firma
no prosper debido a que las cuentas que conseguan
eran pocas y pequeas, dado que los grandes clientes
iban para el gran imperio en que se haba convertido Leo
Burnett. Tal vez esta misma situacin hizo que Sorzano
no olvidara sus eventos de participacin y propusiera uno
para estar en el XXVII Saln de Artistas de 1978, titulado Anotaciones y appendix para la Historia extensa de
Colombia. Este evento consisti en reproducir el esquema
dibujado de la figura del Napolen que Jacques-Louis
David pintara en el siglo XIX, junto a seis crculos con los
rostros de Simn Bolvar, Francisco de Paula Santander,
Francisco Jos de Caldas, Camilo Torres, Antonio Nario

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 159

y Policarpa Salavarrieta, para que el lector del peridico

recortara la cara del hroe de la Independencia y la
pegara en el lugar de la figura de Napolen Bonaparte.
As, cada nuevo autor, segn su orientacin ideolgica,
hara su propia interpretacin de los hechos polticos que
dieron origen a la nacin. Pero, qu motivacin poltica
llev a Sorzano a hacer esta obra? Es de considerar que
fue justamente en el ao 78 cuando la izquierda poltica, constituida en diferentes partidos, fue derrotada
electoralmente por Julio Csar Turbay Ayala, y el arte
conceptual de Sorzano estaba ms cercano al mundo de
la publicidad y al establecimiento que a las propuestas
revolucionarias. Entonces, sera este evento de participacin un juego inofensivo?, o tendra una intencin de
criticar a los prceres de la Independencia que emularon
al contradictorio Bonaparte?
De cualquier forma, Sorzano recibi participaciones de
lugares apartados del pas, algunas de ellas acompaadas de cartas manuscritas donde se expresaba el deseo
de ser artista, o donde se denunciaba la desaparicin de
una persona, y aunque esta obra gan el cuarto premio
de adquisicin en el II Saln Regional de Artes Visuales
de la Zona Nororiental, al llegar al evento central fue
opacada por Alacena con Zapatos de El Sindicato de
Barranquilla. Es de anotar que fue en esta versin del
Saln donde el arte conceptual gener una polmica
entre distintos crticos de arte y se bosquej una nueva
generacin de artistas conceptuales, dejando al margen
a artistas como Gustavo Sorzano y Rmulo Polo. Pero
en cuestin de menos de cinco aos, el arte conceptual
dej de ser motivo de revuelo al ser adoptado como un
estilo ms, y el campo artstico colombiano entr en un
letargo. Se suspendieron los Salones y las Bienales, las
galeras cooptaron nuevos clientes dispuestos a pagar
buenas sumas como smbolo de ostentacin y poder.
En medio de este apaciguamiento, Sorzano inici un
proceso de sicoanlisis, debido a que, como l mismo ha
explicado, la publicidad, el diseo, la msica, el dinero, la
farndula, le generaron la sensacin de que haba vivido
todo el tiempo para complacer a los otros, no a s mismo.
A su vez, compr una propiedad frente a la laguna de
Ubaque donde construy Zeguscua (murmullo del agua
en muisca), como una villa y casa estudio (Saldarriaga,
1986). All, se instal con el propsito de pintar, pero su
estada lo llev por otros caminos: realiz la serie Fray
Luca (Ilustr. 14) y particip en dos exitosos proyectos arquitectnicos con Recuperacin de Estructuras
Mviles REM en 1983 (Mencin Especial en la Bienal de
Arquitectura), y Smbolos Urbanos Recuperables SUR
en 1984, al cual se debe la recuperacin de los edificios

160 // CALLE14 // volumen 6, nmero 8 // enero - junio de 2012

antiguos de las cavas y falcas de la empresa cervecera

Bavaria, en el actual Centro Internacional en Bogot.

Conclusiones
En su retiro a Zeguscua, Sorzano continu una exploracin conceptual y realiz mltiples eventos de participacin que quedaron confinados a un estrecho crculo de
amigos, lo que hizo que su margen de accin se redujera
considerablemente, y que el objetivo de vincular a la
gente a la experiencia artstica y vital quedara truncado.
Adems, mientras Sorzano daba la espalda al mundo,
acaso siguiendo el modelo de vida de Thoreau, o vistiendo el hbito de Fray Luca Paccioli, el pas gir hacia
la ultraderecha. Partidos polticos fueron exterminados,
ocurri el Palacio de Justicia, se fortalecieron los ejrcitos privados y la guerrilla expandi su poder, lo que produjo una situacin tan lgida que el arte no supo cmo
darle respuesta, mucho menos el arte conceptual.
Y es que a pesar de que al arte conceptual se le quiera
cubrir con ropajes que exalten sus potencialidades polticas, y se le atribuya que est en contra del sistema y de
los circuitos comerciales, no se puede desconocer que
es un arte que, aunque se da en medio de una situacin
poltica, no siempre quiere participar de ella. Al contrario,
algunas veces se quiere atribuir al arte conceptual latinoamericano o conceptualismo una orientacin poltica,
y de paso se le distingue del arte conceptual norteamericano, al margen de cualquier realidad poltica. En este
sentido, Sorzano queda entre dos aguas, dado que es un
artista conceptual latinoamericano formado en Estados
Unidos, cuyas preocupaciones por el arte lo llevaron
a explorar lo poltico o revolucionario que poda ser la
participacin, pero no a ocuparse de las transformaciones sociales que demandaban en ese momento otras
posturas radicales. A esto habra que agregar que su arte
conceptual se cruz en mltiples ocasiones con el mundo
de la publicidad, con el inters por la tecnologa, con la
msica electrnica, lo que obliga a la apertura de nuevas
perspectivas en el estudio al arte conceptual colombiano.

Referencias
Barrios, lvaro (1999). Orgenes del arte conceptual en
Colombia. Bogot: Alcalda Mayor de Bogot, D.C.
Calzadilla, Juan (1970). El Saln Nacional (2) Juventud,
tanteo y falta de originalidad, en El Espectador, 27 de
octubre.

Chaves Vela, Mara Luisa (1972). Salcedo en la Belarca,

en El Espectador, 29 de julio.

Ilustracin 2, Musika Viva Ensemble, Momentum I,

1968, fotografa, 9 x 6,5 cm, Archivo del artista. 4

Corts, Mara Clara (2001). Acercamientos a la obra de

Antonio Caro. Tesis para optar el ttulo de Magster en
Historia y Teora de la Arquitectura y el Arte. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia.

Ilustracin 3, Musika Viva Ensemble, Momentum I,

1968, fotografa, 9 x 6,5 cm, Archivo del artista. 4

El Tiempo (1972). Los artistas opinan sobre la III bienal:

arte de masas o acontecimiento capitalista?, 7 de mayo.
Herrera Buitrago, Mara Mercedes (2011a). Emergencia
del arte conceptual en Colombia, 1968-1982). Bogot:
Editorial Pontificia Universidad Javeriana.
(2011b). El arte conceptual no es como lo pintan: historia de una emergencia, en Giunta, Herrera,
Surez, McDaniel, Gonzlez, Ramrez, Calle, Restrepo,
Cabrera, Giraldo, Bustos, Jaramillo, Rubiano, Encuentro de
Investigaciones Emergentes: Reflexiones, historias y miradas. Bogot: Instituto Distrital de las Artes, Universidad
Jorge Tadeo Lozano.
Lucena, Clemencia (1971). Formas puras y formas polticas en el XXII Saln, en El Tiempo, 5 de diciembre.
Ruz, Daro (1971). Charanga para el XXII Saln, en El
Tiempo, 12 de diciembre.
Saldarriaga, Alberto (1986). Sorzano Arquitectura
Integral. Bogot: PROA.

Ilustracin 4, Gustavo Sorzano, Msica = Sonido

organizado, 1968, programa, 16,5 x 21 cm., Archivo del
artista. 5
Ilustracin 5, Msica Viva, Arquitectura del Sonido,
Ambientes, 1969, fotografa, 9,5 x 7,5 cm., Archivo del
artista. 7
Ilustracin 6, Msica Viva y Musika Viva Ensemble,
Beethovenianas Momentum 11, 1970, programa, 44 x 34
cm., Archivo del artista. 8
Ilustracin 7, Msica Viva y Musika Viva Ensemble,
Beethovenianas Momentum 11, 1970, fotografa, 9,5 x
7,5 cm., Archivo del artista.
8
Ilustracin 8, Gustavo Sorzano y Msica Viva, Ambiente
26 Momentum 12, 1970, hoja de contacto, Archivo del
artista. 9
Ilustracin 9, Gustavo Sorzano y Msica Viva, Caja de
Msica Momentum 18, 1971, ambiente sonoro, 300 x
300 x 300 cm., sin datos de ubicacin. 10

Documentos

Ilustracin 10, Gustavo Sorzano, Evento de no participacin, 1972, cartel, 64,5 x 46,7 cm., Coleccin del
artista. 11

Carta enviada por Alberto Sierra a Gustavo Sorzano,

fechada el 29 de enero de 1976.

Ilustracin 11, Gustavo Sorzano, Kit, ca. 1975, collage y

dibujo a lpiz, 50 x 70 cm., Coleccin del artista. 12

Carta enviada por Sebastin Romero a Gustavo

Sorzano, fechada el 13 de febrero de 1975.

Ilustracin 12, Gustavo Sorzano, Retrato de un futuro

sin paisaje, 1976-1980, serigrafa, dibujo y collage, 70 x
100 cm., Coleccin del artista. 13

Entrevistas
Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes
Herrera. Ubaque, Zeguscua, 11 de diciembre de 2011.
Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes
Herrera. Bogot, 2 de septiembre de 2010.

Ilustracin 13, Gustavo Sorzano, Paisaje Momentum 43,

1974, inserto, 100 x 70, Coleccin del artista.
14
Ilustracin 14, Gustavo Sorzano, Lichtenstein, ca.
1983, serigrafa, collage, pintura y dibujo, 70 x 100 cm.,
Coleccin del artista.
17

Tabla de ilustraciones
Ilustracin 1, Musika Viva Ensemble, Momentum I, 1968,
cartel collage, 70 x 100 cm., Coleccin del artista. 3

Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 161