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quand il crit ses souvenirs, Geffroy a perdu son ami depuis plus de dix ans : Il fait bon,
cette fois, aller Camaret, et je regrette que mon ancien compagnon de route nait pas eu
cette revanche. Il semble que la brivet de lexistence de ce bon camarade, ait eu pour
contrecoup chez Geffroy, lui-mme mystique de lamiti, la solidit de lenracinement des
liens affectifs tisss entre les deux hommes. Le 2 novembre 1886, toujours dans La Justice,
Geffroy a rendu compte de la parution de Par les routes, pice de vers unique, livre
charmant [] fait de sincrits crbrales et dintimits de sentiments .
Histoire dun trente sous (1891)
On le voit, il nous reste peu dlments pour juger de la place que prit, dans le milieu
de lart et le microcosme de la presse sociale, la figure de Sutter-Laumann. LAnthologie des
potes du XIXe, dont le tome IV parat chez Lemerre en 1888, fait nanmoins de lui l auteur
de nouvelles et de romans fort remarqus . dfaut de tmoignages, son uvre propre
constitue un effort danalyse historique prcieux, quil est souvent possible de mettre en
perspective avec certaines thmatiques familires du lecteur de Mirbeau. Histoire dun trente
sous (1870-1871), consultable sur le site de la BnF, Gallica, se prsente ainsi comme un rcit
autobiographique paru chez Albert Savine, et ddi la mmoire du pre de lauteur, en 1891.
Louvrage vaut le dtour, aux cts des meilleures relations des pisodes de la guerre de 1870,
o figure Le Calvaire. Lecteur des Chtiments, esprit rfractaire qui ne devait pas dplaire la
personnalit de Mirbeau, Sutter-Laumann sy montre un auteur affectivement et socialement
proche des plus humbles, voire de sensibilit rvolutionnaire, qui rpugne sincrement les
innombrables dysfonctionnements des institutions. Plus : dans cette dnonciation de la guerre,
lorsquil sagira dvoquer la douloureuse barbarie atroce suivie des spasmes despoir
, le jeune narrateur ira chercher ses rares consolations dans le sentiment esthtique qui nat
au plus profond de sa sensibilit stimule par les beauts du paysage de la valle de la Seine.
Et ses lans de batitude face la beaut des choses ne sont pas sans rappeler les mois du
jeune Minti. On trouve, dans Histoire dun trente sous, ple-mle, la haine des foules
moutonnires, rarement au rendez-vous de lHistoire, qui sert daliment lindividualisme du
jeune narrateur, mais aussi la compassion sincre lendroit des manifestations populaires
manant dune masse la fois ridicule et sublime , que lon retourne comme un gant ,
en une sorte de syncrtisme entre le respect des masses profess par Geffroy et le scepticisme
du libertaire Mirbeau. Dans la droite ligne de lauteur du Calvaire, en revanche, se trouve
linscription de lidalisme amoureux au nombre des douloureuses illusions qui pigent
lhomme. La guerre, dans son cortge de dbandades lches, dattitudes absurdes, de
mensonges assassins et de mesquineries exaltes, y apparat sous toutes les formes de la
petitesse humaine : la mise sac organise des champs et des cultures, par un peuple affam
et sans scrupules, net pas dplu Mirbeau ; le contrle mdical des conscrits renvoie
quelque cho avec les drames narrs dans Le Calvaire. En mule de Geffroy, Sutter-Laumann
stend longuement sur les aberrations qui marqurent la Commune, les dcalages entre la
garde nationale et la troupe dont le solde ne slve qu trente sous, llection malvenue des
plus mdiocres et des ambitieux dun jour, lenvie ardente den dcoudre quand bien mme
lon ne nourrit plus grand espoir, la couardise des suprieurs et le courage des dserteurs. La
superposition de la scne de cure du cheval mort et de la dcouverte du corps du marchal
des logis, scne horrifique prolonge par le repas familial autour dune tte de cheval mal
cuite, renseigne sur langoisse illimite et le dgot qui se saisissent du jeune narrateur ; dans
lintensit du traumatisme, elle est proche de lpisode du Prussien abattu, puis embrass par
Minti ; les deux narrateurs-personnages sont profondment choqus par cette stupeur
quengendre le spectacle dune arme triomphante en droute devant un adversaire longtemps
invisible. Du reste, la panique de la sentinelle en faction, perdue dans limmensit nocturne
est une exprience partage par les narrateurs des deux uvres, tout comme la faim, la
fatigue, le sommeil ou le froid, labrutissement, mais non la haine. Le texte de SutterLaumann partage ce scepticisme profond devant lide dune excration spontane et lgitime
du soldat franais face lAllemand. Les scnes existent, dans Histoire dun trente sous, dun
tacite refus de faire parler les armes ds que la chose est possible, et dune volont de sen
tenir la tactique de la plus petite virulence, de part et dautre. Le texte de Mirbeau avait dj
risqu, en 1886, cette thse subversive de la pacification en laquelle il convient encore de
croire. La surprise est cet gard de voir le contraste avec le doux Geffroy, qui, en dautres
temps, entonnera assez volontiers la trompette du bellicisme tous crins, avec une rare
violence de pense lendroit de lennemi.
Mais sil fallait pointer un autre type daffinit parlante entre lcriture de Mirbeau et
celle de Sutter-Laumann, peut-tre serait-elle dordre romanesque, dans ce texte baroque qui
ouvre le narratif aux longues digressions vocation philosophique ou humaine. La tranche de
vie napparat que comme point dimpulsion aux rflexions plus vastes, o viennent
saccrocher les rudiments de pense politique, prcisment anarchiste. Le lecteur du Calvaire
et de Histoire dun trente sous suit le progressif aguerrissement du jeune narrateur qui,
cependant quil subit son baptme du feu, dveloppe et ouvre sa sensibilit au monde,
jusquau dveloppement dune conception de lunivers , selon les termes de Geffroy dans
son compte rendu du Calvaire. Il ny a pas jusqu lemploi des points de suspension la fois
dlimitatifs et ouvrant limaginaire, qui ne soient une marque commune Sutter et
Mirbeau. En revanche, la figure du pre du narrateur dHistoire dun trente sous apparat bien
entendu comme infiniment plus valorise que celle du pre de Minti. Autre cart, le
comportement du narrateur de Sutter est intgralement exempt de la conduite quasi
pathologique quaccuse Minti et quil va dvelopper au contact de Juliette. Car, en matire
damour, force est de reconnatre la grande sagesse du narrateur, chez Sutter-Laumann, qui se
traduit par dloquents non-dits et de singuliers silences sur le terrain de lamour.
Le mystre de la lettre indite de Mirbeau Sutter-Laumann
Mais revenons aux faits, et la lettre de Mirbeau. Nous en sommes rduits quelques
hypothses, pour tcher de rendre compte de cette superposition des noms ou des fonctions au
sein de La Justice : excluons dentre de jeu une confusion de la part de Mirbeau entre les
deux chroniqueurs, lcrivain tant mme didentifier sans faute lauteur du compte rendu
de sa premire uvre dimportance, car signe de son nom5. Par surcrot, mme si la premire
lettre de Mirbeau Geffroy repre napparat, dans la Correspondance gnrale de Mirbeau,
qu la date tardive du 18 fvrier 1888, rien ninterdit de concevoir lexistence de liens entre
les deux hommes antrieurs cette date, dautant que la profession damiti envers le
destinataire, sil sagit de Sutter-Laumann cette me que vous mavez si bien laiss
deviner, lorsque je vous vis pour la premire fois, et qui ma fait vous aimer tout de suite,
comme un frre de ma race parat bien prmature, si ce nest excessive, dans la mesure
o aucune autre trace nexiste qui attesterait la poursuite de relations de Mirbeau avec lauteur
de Par les routes. En outre, cette premire lettre connue mentionne elle aussi la personne de
Paul Hervieu, comme frquentation commune de Mirbeau et de Geffroy : tous trois font alors
partie des Dners des Bons Cosaques. Le nom de lauteur de Diogne le chien apparat aussi
en amorce de la lettre de janvier 1887 comme le trait dunion ponctuel entre Mirbeau et le
destinataire de ladite missive. Et le fait est que la priode de janvier 1887 tmoigne de la
densit des changes entre Mirbeau et Hervieu, qui, confident privilgi, pouvait aisment
servir de lien entre Mirbeau et lenvironnement littraire et journalistique. Il parat par
5 Sauf considrer que cest linitiative de Geffroy que le volume de Sutter-Laumann lui parvient, crant ainsi
ce ponctuel amalgame dans lesprit de Mirbeau.
consquent a priori probable que le destinataire de la lettre soit Geffroy, plutt que SutterLaumann.
Quimaginer, pour expliquer le mystre ? Envisageons trois hypothses.
1 Mirbeau aurait-il eu vent d'une ventuelle collaboration entre Gustave Geffroy et
Sutter-Laumann, qui auraient pu avoir l'habitude de signer indiffremment leurs chroniques ?
On sait que ce principe de collaboration existait dans la presse, et assurait aux collaborateurs
dune mme revue lopportunit dassumer sur la dure la responsabilit dune chronique dont
dautres obligations ponctuelles (travaux littraires, maladie ponctuelle, voyages, comme
celui de Geffroy Belle-Ile lautomne 1886, prcisment6) les loignaient, un temps durant.
Nombre dindices plaident en faveur de lattribution de cet article Geffroy, sans hsitation :
par exemple, lattention sensible, et assez originale par son caractre redondant, la figure des
parents de Minti.
2 Autre hypothse : Geffroy aurait-il pris une part au moins active dans la
composition de luvre Par les routes qui suscite les compliments de Mirbeau ? La chose
semble improbable, dans la mesure o la recension de ce titre par Geffroy, dans La Justice du
2 novembre 1886, souvre sur une dclaration de foi dimpartialit vis--vis de luvre dun
collaborateur et ami, Sutter-Laumann. A fortiori, on limagine mal rendant compte dune
uvre quil aurait lui-mme en partie rdige ! Il est vrai que, si les notations potiques
consacres au Sngal et Andorre sont, de fait, bien de Sutter, ce dernier aurait pu trouver en
Geffroy un collaborateur capable de laider dans la rdaction des aperus sur la Bretagne
Mais rappelons rappelons que Geffroy est tout entier orient vers la prose, comme en
tmoigne son inscription au nombre des premiers couverts de lAcadmie Goncourt.
3 Peut-on imaginer un arrangement interne entre journalistes ? Par exemple, que
larticle de Sutter auquel Mirbeau fait allusion nait pas t publi dans La Justice et quil ait
t remplac, le 11 janvier 1887, par la chronique de Geffroy, mais quil lait adress
Mirbeau sous une forme ou une autre, peut-tre manuscrite. Voil qui serait bien tarabiscot
Le mystre reste donc entier. Le fait de devoir se contenter de spculations assez peu
tayes savre, en dfinitive, assez frustrant. Cest aussi, pour le chercheur, lindice que se
poursuit, encore et toujours, lexploration du continent que reprsente la masse des crits
dOctave Mirbeau.
Samuel LAIR
*
Gustave Geffroy
Le Calvaire, par Octave Mirbeau (Ollendorff, diteur)
Le Calvaire a douze chapitres. Mais ce quon appelle encore la critique, par habitude,
na voulu voir et discuter quun seul de ces chapitres, le deuxime. Il y a l une cinquantaine
de pages qui dcrivent un coin des champs de bataille de 1870, et ce sont ces cinquante pages,
pres et tristes, qui ont t dtaches du volume, isoles, prises comme thme des discussions
6 Rappelons que la relation de son sjour Belle-Ile est mene par Geffroy dans La Justice du 17 octobre
au 3 novembre 1886, sous le titre Belle-Ile. Notes de voyage , parues en huit livraisons. Monet dbarque au
Palais le 12 septembre 1886, Geffroy le 22 ou le 23 du mme mois, en compagnie de Victor Focillon, et la
rencontre entre le journaliste et le peintre se fait dbut octobre, vraisemblablement le 2 octobre (Geffroy regagne
la cte le 13 octobre 1886). Geffroy fixera durablement ce souvenir dans sa monographie du peintre (Monet,
Macula, rdition 1986, p. 189). Quant Mirbeau, il sjourne avec Alice Belle-Ile du 3 novembre (soit le jour
o il a mis le mot fin au bas du Calvaire) au 9 novembre de la mme anne auprs de Monet, avant que ce
dernier ne rejoigne son tour le couple Mirbeau Noirmoutier, du 25 novembre au 2 dcembre.
comme un tranger, dans la crainte de faire natre brusquement le mal par une parole, par un
embrassement. Jean, gauche et taciturne, est lenfant qui sennuie. Il a douze ans quand meurt
sa mre. Il reoit la fausse ducation dun prcepteur, passe par la ferveur religieuse, erre dans
les solitudes, vient faire son droit Paris qui le trouble et leffraye, sengage quand la guerre
clate.
Telle est lentre dans la vie. Affections manques, repliements de caractres, un pre
maniaque occup massacrer tout ce qui vit, tout ce qui marche, tout ce qui chante autour de
lui, une mre incomprhensible qui attire en tremblant dune main et repousse furieusement
de lautre, ce sont les souvenirs que le jeune homme retrouvera dans son enfantin pass.
Comprend-on maintenant quelle sensibilit irritable, quelle imagination maladive, il apportera
dans la vie de tous les jours ? Comprend-on aussi quels sentiments opposs natront en lui, le
jour o un fusil au poing, dans lobscurit dune aurore dhiver, il se trouvera en face de ce
Prussien dont on a tant blm la silhouette grandement dessine. En mme temps que part le
coup de feu, Jean se prcipite vers celui quil a jet terre, le prend dans ses bras, embrasse
son visage barbouill de sang. Toute lindication de son caractre est l. Cette description dun
pays en tat de guerre na d tre crite que pour fournir loccasion denregistrer, en trait
individuel, cette rvlation dune nature particulire. Le reste, cest la mise en scne de la
dfaite, et cest aussi lenvers de la gloire cest la vie errante, fatigue, dsespre, avec de
soudains veils de la conscience du soldat en marche, mal vtu, mal nourri, conduit au hasard,
, cest le cabaret, le lupanar, la faim, la soif, le vol, le pillage, la haine du chef , cest la
lchet et cest le courage , cest le meurtre du paysan qui cache ses provisions, cest
labatage des arbres, cest la mort dans les forts, la venue des chiens affams et des oiseaux
de nuit. Il parat que si cela sest pass quelquefois, ce nest pas, du moins, en France. Il parat
que tout cela doit tre tenu secret. Les choses sarrangent plus facilement de cette faon, on
vite lignominieuse ralit de la guerre, on ne laisse pas se poser la question de lutilit du
carnage.
La suite, cest ltude dune passion et dun milieu. M. Octave Mirbeau, continuant
son exprience, mettant Jean Minti en contact avec la vie, aprs avoir peut-tre hsit en
faire un artiste pris de sa Chimne, la jet en proie lamour. Le jeune homme nentre dans
lexistence avec aucun plan davenir, ne manifeste que des ambitions intellectuelles. Il est
destin subir la premire influence autoritaire qui se trouvera sur son chemin. Lirat, dabord,
Lirat le peintre, un grand peintre, ddaigneux de largent et de la rclame. Puis Juliette, quil
rencontre chez Lirat, Juliette Roux, une femme, une femme entretenue, jolie, mais ni plus
intelligente ni plus roue que beaucoup dautres, la premire venue. Ce qui sduit chez elle,
cest le sourire, le maintien, la voix, tout ce quelle montre naturellement de douceur, de
charme, de dignit triste. Bien vite, les yeux de lhomme volent travers ces apparences,
dcouvrent tout le futile et tout le stupide dune dsoeuvre occupe de niais bavardages
avec ses amies, sa bonne, sa concierge, son chien. Nimporte, laffection, une affection o il
entre de la rage et de la piti, est entre dans le cur vide de lhomme. Il veut la femme, il
veut le mnage, il les aura.
Alors, recommence le duo damants o lhomme jaloux de la crature interlope,
dtestant et adorant la prostitue, impuissant sen aller et voulant connatre la lie de toutes
les hontes, descend toutes les complaisances, accepte toutes les bassesses, semporte dans
toutes les colres, shumilie dans toutes les acceptations. Cest la situation de Manon Lescaut,
cest celle de La Dame aux camlias, cest celle de Sapho. Il y a des variantes, et il y a des
redites. Mais, que faire contre les fatalits semblables, et contre les influences de lecture qui
entrent pour une si grande part dans la formation du moi de lhomme moderne ? Tant que les
mmes sentiments existeront, tant que les mmes tourments sabattront contre les faibles
curs, lartiste aura le droit de regarder nouveau et de sessayer enfermer les sensations
rprouves entre les pages dun livre dune criture spciale. Cette individualit et ce
langage, on les trouve dans Le Calvaire. Si on a, diffrentes reprises, la perception trs nette
dune rencontre, le couple de Juliette et de Jean circule nanmoins entre les lignes avec des
allures particulires. Juliette est bien daujourdhui, sa mentalit est la mme mode que ses
toilettes. Jean est sans cesse, sans une accalmie, sans un dmenti, le fils de la nvrose et du
tueur doiseaux. La corrlation est absolue entre ltat crbral et la manire dagir. Des dettes
sont faites, le patrimoine est vendu, les vieux domestiques jets la porte, la prostitution est
accepte, une louche attitude de souteneur est prise. Et Jean voit nettement ce quil fait. Il se
juge au fond de lui-mme, et il continue, et il revient de lexil auquel il stait condamn, il
revient pour menacer et pour implorer Juliette, il revient pour voir Lirat, le seul tre quil
respectait, tomber dans la fange o lui, Jean, se complaisait. Mais l, il se raidit subitement, il
refuse den voir davantage, il fuit Paris. Le Calvaire, qui est une premire partie, est termin.
Un second volume, annonc, sappellera Rdemption.
Cest ici, peut-tre, que vient une crainte qui doit tre loyalement exprime. Le livre
est dune belle tenue, dans son ton frntique. On passe sur le romanesque de la fuite en
Bretagne, sur le factice du brusque changement dallures de Lirat, insuffisamment expliqu.
Mais, quelques opinions, quelques mots, nots et l, le dpart de Minti sen allant vtu
dhabits douvrier, cest, ne pas sy tromper, ou lapologie du travail manuel prch par
Tolsto, ou le retour de lhomme la vie vgtative, la prparation dun hymne panthiste.
Rien de plus lgitime quune exaltation du travail ou le dveloppement dune conception de
lunivers. M. Mirbeau fera bien, pourtant, de veiller ce quil ny ait pas de disproportions
entre les dceptions de Minti et lapostolat auquel il voudra se livrer. Ce cerveau malade,
incendi par des yeux de femme clairs et vides, na pas pu juger lhumanit et la nature. Ce
qui intervient ici, cest une conception de la piti que lon croit vraiment dcouvrir dans les
romans russes. Comme si, partout et en tous les temps, la littrature ne stait pas employe
pleurer sur lHumanit.
M. Octave Mirbeau met une sensibilit irrite dans les descriptions quil fait des
choses : le Prieur, le divan de Lirat, les volets clos et le pan de mur de la chambre coucher
de Juliette. Il a, un haut degr, le got et le sens de lhallucination. Il a su crer des tres, ces
inoubliables parents de Minti. Il lui faut veiller ce quil ny ait pas dperdition de ses
qualits personnelles dobservateur et de visionnaire.
Gustave Geffroy
La Justice, 11 janvier 1887
*
propre sentiment. Je suis le premier reconnatre et sentir toutes les faiblesses de mon livre,
et je vous sais gr dy avoir vu de belles choses. Hlas ! Moi je ny vois plus rien du tout,
quun essai ttonnant, qui me rend, chaque jour, plus douloureux ce rve que nous faisons
tous, vers la vrit, et vers lart, cette sublime folie. Vous mavez cach, sous des fleurs 8, la
misre de cette seconde partie, et vous lire, il me semblait revoir sanimer des choses que
javais pens treindre et qui se sont en alles de dessous ma plume.
Parlons de vous maintenant, car ma lettre contenait aussi quelques mots sur votre livre
dont le titre est si joli, Par les Routes9. Dabord il rvle votre me, cette me que vous
mavez si bien laiss deviner, lorsque je vous vis pour la premire fois, et qui ma fait vous
aimer tout de suite, comme un frre de ma race. Toute votre bont, tous vos enthousiasmes,
toute votre comprhension gnreuse et fire de la Vie y transparaissent chaque vers. Vous
sentez profondment la nature et, dans vos paysages il y a ce prolongement vers linfini que
seuls les potes savent mettre. Jai not particulirement La Nuit des tropiques, o lintensit
descriptive meut ; lAurore Borale qui est superbe de couleur, le rendez-vous des chalutiers,
dont le rhytme [sic], joli et trs amusant, rappelle celui des meilleures chansons de Richepin.
Ce qui ma le plus intress, cest le Vieux Bateau, o jai retrouv une sensation qui mest
je ne dis pas personnelle mais frquente : la mlancolie quon prouve la vue des vieilles
choses dlaisses et ruines. Vous avez exprim l tout un ordre dides que je sens... Enfin,
mon cher ami, avec vos pomes de la mer, vous mavez remis aux narines la bonne odeur
sale des grves, et du goudron des ports, et dans les yeux, le spectacle toujours magnifique,
changeant et triste, de lOcan... Jaime beaucoup aussi un pome de dsenchantement, Dans
[deux mots illisibles]. Jen passe, et des meilleures.
Seulement est-ce un got bien sain ? je dsirerais dans votre vers une complication
plus grande, une forme plus travaille, plus de recherche dans les rhytmes [sic]. Il me semble
que le vers est une notation musicale et, sans tomber jusquaux folies mallarmistes 10, je pense
quon doit tirer grand parti de la place des mots et de leur juxtaposition phontique, mme
pour rendre lide. Mais, peut-tre, ces qualits que je vous demande, bien dveloppes,
enlveraient-elles au sentiment de sa fracheur et de limprvu de son parfum.
Vous tes un pote, vous voyez et vous sentez les choses en pote, je voudrais vous
voir un peu plus symphoniste.
Vous ne men voulez pas de vous dire cela. Si Coppe menvoyait un de ses volumes,
je lui crirais aussitt : Admirable ! Sublime ! . On est svre seulement pour ceux quon
aime, et dont on aime le talent, et je vous aime bien tous les deux, vous et votre talent.
Affectueusement.
Octave Mirbeau
P. S. Vous serez bien gentil de venir me voir. Je suis chez moi, toujours dans la
journe. Jaurais la plus vive joie causer avec vous.
Collection Pierre Michel. Extrait dans le catalogue Jean Raux, automne 2011.
8 Et non sous des pleurs , comme indiqu par erreur dans la notice du catalogue Raux.
9 Par les routes (293 pages) a paru chez Lemerre lautomne 1886. Sous-titre : la mer. Bouquets anciens.
Portraits et paysages. Joies et tristesses .
10 En dpit de ladmiration quil va bientt vouer Mallarm, Mirbeau tient toujours une distance
critique suffisante vis--vis des tendances lhermtisme dans lequel il lui semble que se complat lauteur
dIgitur.