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Enciclopedismo

Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin


acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de
Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 7 de noviembre de 2012.
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El enciclopedismo fue el movimiento filosfico y pedaggico expresado a travs de la


L'Encyclopdie ou Dictionnaire raisonn des sciences, des arts et des mtiers, una
enciclopedia francesa editada entre los aos 1751 y 1772 en Francia bajo la direccin de
Denis Diderot y Jean dAlembert. En la Enciclopedia se incluan tanto textos cientficos
como dibujos de las nuevas mquinas. Es un libro escrito con los pensamientos de los
ilustrados de Inglaterra y Francia, que ms adelante provocarn tres revoluciones.

Proposiciones

Divulgar el saber de su tiempo, con fines de desarrollo social y econmico de los


seres humanos.

Divulgar y promocionar las ideas republicanas y democrticas.

Exponer los vicios del orden existente.

Erradicar la supersticin, la ignorancia y la tirana.

Luchar por el restablecimiento de la libertad natural del hombre.

Exponer un conjunto de ideas para combatir el feudalismo y absolutismo.

Exponer en suma la filosofa de la ilustracin.

Ayudar a la poblacin a tener un mejor conocimiento y razonamiento, uno de los


lemas de el enciclopedismo.

Principales pensadores
El enciclopedismo fue un movimiento filosfico-cultural que se desarroll en Francia por
influencia de la Ilustracin. Pretenda catalogar o compilar todo el conocimiento humano de
la poca a partir de nuevos principios de la Razn. La meta del enciclopedismo siempre fue
la divulgacin del conocimiento, la democracia del saber, proporcionando las herramientas
que se necesitaban tanto en la Revolucin Industrial como en el desarrollo econmico.

Los nuevos desarrollos tcnicos, econmicos y polticos (la divisin de los poderes en el
gobierno, de Montesquieu, por ejemplo) hicieron que se identificara al siglo XVIII como el
Siglo de las Luces. El propio Simn Bolvar en Amrica declaraba "Moral y luces son
nuestras primeras necesidades", teniendo el trmino "luces" el significado general de saber,
de educacin, de formacin integral del ser humano.
El enciclopedismo se plasm en la afamada Enciclopedia, impulsada y editada por Diderot
y D'Alembert, y contribuyeron a su redaccin algunas de las figuras ms notables de la
Ilustracin, como Voltaire, Rousseau y Montesquieu. La Enciclopedia fue una obra
colectiva de 28 volmenes que empez a publicarse en 1751, conteniendo conocimientos
concernientes a ciencias, artes y oficios adems de soluciones a los problemas que
aquejaban a la sociedad noble y burguesa. Su objeto concreto era ilustrar a las generaciones
futuras, hacindolas ms dichosas y para ello se recopil cuantos datos le proporcionaba la
filosofa y la investigacin cientfica de la Ilustracin.
Los autores de la Enciclopedia lo vieron como la destruccin de la supersticin y el acceso
al conocimiento humano. En la Francia del Antiguo rgimen, sin embargo, provocara un
estallido de controversias, a causa de la intolerancia religiosa. La Enciclopedia elogiaba a
pensadores protestantes de la Reforma y desafiaba los dogmas de la Iglesia Catlica
Romana. El libro fue prohibido en su totalidad, pero como tena seguidores de clase noble,
los trabajos de edicin continuaron y cada volumen posterior fue entregado ilegalmente a
sus suscriptores.
La Enciclopedia vino a ser la representacin cabal del espritu ilustrado, donde su
elaboracin fue suspendida y retrasada debido a la guerra encarnizada que les presentaron
los medios oficiales y eclesisticos. Diderot y D`Alembert fueron los directores de la
enciclopedia y se recibi la colaboracin de la mayora de los filsofos francesas de la
poca, como el polgrafo Jaucourt y el jurisconsulto Borchert D Argis, encargado de
redactar la enciclopedia.
El Enciclopdismo fue un movimiento filosfico -cultural que se origino debido
a la influencia de la Ilustracion, se desarrollo en Francia, y buscaba
catalogar o concentrar todo el conocimiento humano a partir de nuevos
principios de la Razon. Fue impulsado y editada por, Diderot, d' Alember,
muchos de los ms notables figuras de la Ilustracin Francsa contribuy a los
trabajos incluidos: Voltaire, Rousseau y Montesquieu.
Los autores de la Enciclopedia lo vieron como la destruccin de la
supersticin y el acceso al conocimiento humano. Era un resumen del
pensamiento y creencia de la Ilustracin. En Francia, la Antiguo regimen,
sin embargo , provoc una tormenta de controversias . Esto se debi sobre
todo a la tolerancia religiosa . La enciclopedia elogi pensadores protestantes
( Reforma Religiosa) y desafi a los dogmas de la Iglesia Catlica Romana. El
libro fue prohibido en su totalidad, pero como tenia seguidores de clase noble,
el trabajo continuao y cada volumen posterior fue entregado ilegalmente a sus
suscriptores.

Creacion de la Enciclopedia
A travs de este movimiento se busco desarrollar una obra monumental , que
constara de 28 volmenes (17 de texto y 11 de laminas), con el cual se
resumiera el pensamiento ilustrado de la poca , es decir , todos los
conocimientos de esa epoca, y se denominaria Enciclopedia. El primer
volumen ampliado por D' Alembert, apareci en 1751 , y el ltimo en 1772. Las
estrictas leyes de censura en Francia evitaron ataques directos contra Iglesia y
el Estado, Pero estas dos instituciones fueron tratados con la Enciclopedia con
irona y desdn. Un decreto del ao 1752 prohibi los primeros volmenes y en
el ao 1759 fue incluido incluy en el Index ( libros prohibidos a los catlicos

romanos), pero sigui circulando . En 1776-1777 fue publicado un suplemento


de seis tomos . La enciclopedia inclua tanto textos cientficos y diseos de
nuevas mquinas, era un compendio de las tecnologas de la poca,
describiendo las herramientas manuales tradicionales, as como nuevos
dispositivos de la Revolucin Industrial en Inglaterra.

enciclopedismo
sinnimos | definicin RAE | en ingls | en francs | conjugar verbos | en
contexto | imgenes
Diccionario de la lengua espaola 2005 Espasa-Calpe:

enciclopedismo
1. m. Conjunto de doctrinas profesadas por los autores de la Enciclopedia,
publicada en Francia a mediados del siglo xviii, y que se caracteriz por
una defensa de la razn y la ciencia frente a la supersticin y al
dogmatismo religioso:
D'Alambert y Diderot fueron los pioneros del enciclopedismo francs.
'enciclopedismo' aparece tambin en las siguientes entradas:
enciclopedia - enciclopedista

enciclopedismo
enciclopedismo
s. m. Conjunto de doctrinas ilustradas defendidas por los autores de la
Enciclopedia, obra publicada en Francia en el s. XVIII, segn las cuales la razn y
la ciencia conducen al ser humano a la felicidad, frente a la autoridad, la
tradicin y la fe.
Diccionario Manual de la Lengua Espaola Vox. 2007 Larousse Editorial, S.L.
enciclopedismo

m. HIST. Conjunto de doctrinas profesadas por los autores de la Enciclopedia de


Diderot y d'Alembert. Proclam la superioridad de la razn para obtener el
conocimiento. (V. Enciclopedia.)
Diccionario Enciclopdico Vox 1. 2009 Larousse Editorial, S.L.

El enciclopedismo El enciclopedismo El volumen de nuevas ideas y pensamientos que


buscaron reinterpretar el mundo con base a las ideas ilustradas asumi grandes
proporciones durante el siglo XVII. Con el propsito de reunir ese conjunto de ideas,
algunos intelectuales franceses, como Denis Diderot y Jean dAlembert, fueron los
responsables de producir una gran enciclopedia (publicada entre 1755 y 1772) que puede

proveer al pblico las principales ideas del movimiento de la ilustracin. La enciclopedia


tuvo como elementos rectores la libertad individual, comercial, industrial, de pensar,
escribir y publicar; clara oposicin a las ideas religiosas y absolutismo poltico, que eran
considerados obstculos a la libertad. Muchos intelectuales de la poca colaboraron en este
proyecto, entre ellos, Jacques Necker (poltico y economista suizo), Turgot (economista
francs), Buffon (naturalista francs), Condorcet (filsofo, matemtico y poltico francs),
Rousseau, Voltaire y Montesquieu (grandes filsofos de la ilustracin). Escribieron sobre
filosofa, poltica, economa, artes, ciencias, educacin y conocimiento en general. Se
prohibi la publicacin de la enciclopedia en diversas ocasiones, porque, adems de sus
ataques a la religin, era un arma contra el absolutismo dominante y un programa de
reivindicacin social, incluso siendo prohibida clandestinamente durante varios aos. A
pesar de sus fallos cientficos y literarios, LEncyclopdie ou Dictionnaire raisonn des
sciences, des arts et des mtiers tuvo una enorme divulgacin. Ejerci un poderoso cambio
en el pensamiento poltico y social y proporcion una nueva visin del mundo para el
hombre moderno. El enciclopedismo ciertamente influy en los ideales de la revolucin
francesa (1789)
Fuente original: Escuelapedia.com

Enciclopedismo

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El enciclopedismo fue el movimiento filosfico y pedaggico expresado a travs de la


L'Encyclopdie ou Dictionnaire raisonn des sciences, des arts et des mtiers, una
enciclopedia francesa editada entre los aos 1751 y 1772 en Francia bajo la direccin de
Denis Diderot y Jean dAlembert. En la Enciclopedia se incluan tanto textos cientficos
como dibujos de las nuevas mquinas. Es un libro escrito con los pensamientos de los
ilustrados de Inglaterra y Francia, que ms adelante provocarn tres revoluciones.

Proposiciones

Divulgar el saber de su tiempo, con fines de desarrollo social y econmico de los


seres humanos.

Divulgar y promocionar las ideas republicanas y democrticas.

Exponer los vicios del orden existente.

Erradicar la supersticin, la ignorancia y la tirana.

Luchar por el restablecimiento de la libertad natural del hombre.

Exponer un conjunto de ideas para combatir el feudalismo y absolutismo.

Exponer en suma la filosofa de la ilustracin.

Ayudar a la poblacin a tener un mejor conocimiento y razonamiento, uno de los


lemas de el enciclopedismo.

Principales pensadores
El enciclopedismo fue un movimiento filosfico-cultural que se desarroll en Francia por
influencia de la Ilustracin. Pretenda catalogar o compilar todo el conocimiento humano de
la poca a partir de nuevos principios de la Razn. La meta del enciclopedismo siempre fue
la divulgacin del conocimiento, la democracia del saber, proporcionando las herramientas
que se necesitaban tanto en la Revolucin Industrial como en el desarrollo econmico.
Los nuevos desarrollos tcnicos, econmicos y polticos (la divisin de los poderes en el
gobierno, de Montesquieu, por ejemplo) hicieron que se identificara al siglo XVIII como el
Siglo de las Luces. El propio Simn Bolvar en Amrica declaraba "Moral y luces son
nuestras primeras necesidades", teniendo el trmino "luces" el significado general de saber,
de educacin, de formacin integral del ser humano.
El enciclopedismo se plasm en la afamada Enciclopedia, impulsada y editada por Diderot
y D'Alembert, y contribuyeron a su redaccin algunas de las figuras ms notables de la
Ilustracin, como Voltaire, Rousseau y Montesquieu. La Enciclopedia fue una obra

colectiva de 28 volmenes que empez a publicarse en 1751, conteniendo conocimientos


concernientes a ciencias, artes y oficios adems de soluciones a los problemas que
aquejaban a la sociedad noble y burguesa. Su objeto concreto era ilustrar a las generaciones
futuras, hacindolas ms dichosas y para ello se recopil cuantos datos le proporcionaba la
filosofa y la investigacin cientfica de la Ilustracin.
Los autores de la Enciclopedia lo vieron como la destruccin de la supersticin y el acceso
al conocimiento humano. En la Francia del Antiguo rgimen, sin embargo, provocara un
estallido de controversias, a causa de la intolerancia religiosa. La Enciclopedia elogiaba a
pensadores protestantes de la Reforma y desafiaba los dogmas de la Iglesia Catlica
Romana. El libro fue prohibido en su totalidad, pero como tena seguidores de clase noble,
los trabajos de edicin continuaron y cada volumen posterior fue entregado ilegalmente a
sus suscriptores.
La Enciclopedia vino a ser la representacin cabal del espritu ilustrado, donde su
elaboracin fue suspendida y retrasada debido a la guerra encarnizada que les presentaron
los medios oficiales y eclesisticos. Diderot y D`Alembert fueron los directores de la
enciclopedia y se recibi la colaboracin de la mayora de los filsofos francesas de la
poca, como el polgrafo Jaucourt y el jurisconsulto Borchert D Argis, encargado de
redactar la enciclopedia.
El Enciclopdismo fue un movimiento filosfico -cultural que se origino debido
a la influencia de la Ilustracion, se desarrollo en Francia, y buscaba
catalogar o concentrar todo el conocimiento humano a partir de nuevos
principios de la Razon. Fue impulsado y editada por, Diderot, d' Alember,
muchos de los ms notables figuras de la Ilustracin Francsa contribuy a los
trabajos incluidos: Voltaire, Rousseau y Montesquieu.
Los autores de la Enciclopedia lo vieron como la destruccin de la
supersticin y el acceso al conocimiento humano. Era un resumen del
pensamiento y creencia de la Ilustracin. En Francia, la Antiguo regimen,
sin embargo , provoc una tormenta de controversias . Esto se debi sobre
todo a la tolerancia religiosa . La enciclopedia elogi pensadores protestantes
( Reforma Religiosa) y desafi a los dogmas de la Iglesia Catlica Romana. El
libro fue prohibido en su totalidad, pero como tenia seguidores de clase noble,
el trabajo continuao y cada volumen posterior fue entregado ilegalmente a sus
suscriptores.

Creacion de la Enciclopedia
A travs de este movimiento se busco desarrollar una obra monumental , que
constara de 28 volmenes (17 de texto y 11 de laminas), con el cual se
resumiera el pensamiento ilustrado de la poca , es decir , todos los
conocimientos de esa epoca, y se denominaria Enciclopedia. El primer
volumen ampliado por D' Alembert, apareci en 1751 , y el ltimo en 1772. Las
estrictas leyes de censura en Francia evitaron ataques directos contra Iglesia y
el Estado, Pero estas dos instituciones fueron tratados con la Enciclopedia con
irona y desdn. Un decreto del ao 1752 prohibi los primeros volmenes y en
el ao 1759 fue incluido incluy en el Index ( libros prohibidos a los catlicos

romanos), pero sigui circulando . En 1776-1777 fue publicado un suplemento


de seis tomos . La enciclopedia inclua tanto textos cientficos y diseos de
nuevas mquinas, era un compendio de las tecnologas de la poca,
describiendo las herramientas manuales tradicionales, as como nuevos
dispositivos de la Revolucin Industrial en Inglaterra.

doctrinas
sinnimos | definicin RAE | en ingls | en francs | conjugar verbos | en
contexto | imgenes
Inflexiones de 'doctrina' (n): fpl: doctrinas
Del verbo doctrinar: (conjugar)
doctrinas es:
2 persona singular (t) presente indicativo
doctrins es:
2 persona singular (vos) presente indicativo
Diccionario de la lengua espaola 2005 Espasa-Calpe:

doctrina
1. f. Enseanza que se da a una persona sobre una materia determinada.
2. Ciencia, sabidura
3. Conjunto de creencias defendidas por un grupo:
doctrina liberal.

Diccionario de la lengua espaola 2005 Espasa-Calpe:

doctrinar conjugar
1. tr. adoctrinar.
'doctrinas' aparece tambin en las siguientes entradas:
alquimia - anglicanismo - anglicano - antagonismo - antropomrfico antropomorfismo - aprobar - Avesta - cbala - ciencia - conciliar - credo eclecticismo - empapar - enciclopedismo - escatologa - hertico - hipocrtico imbuir - implantacin - implantar - infiltracin - infiltrar - krausismo luteranismo - manifiesto - maosmo - mesianismo - microcosmo - obrerismo papismo - pluralismo - pluralista - posibilismo - precursor - prohijar - prolepsis proteccionismo - radicalismo - religin - revisionismo - semitismo - sincretismo sunita - tendencioso

Impresionismo

Claude Monet, Impresin: soleil levant, 1872-1873 (Pars, Museo Marmottan


Monet). Cuadro al que debe su nombre el movimiento.

Impresionismo es la denominacin de un movimiento artstico1 definido inicialmente para


la pintura impresionista, a partir del comentario despectivo de un crtico de arte (Louis
Leroy) ante el cuadro Impresin, sol naciente de Claude Monet, generalizable a otros
expuestos en el saln de artistas independientes de Pars entre el 15 de abril y el 15 de mayo
de 1874 (un grupo en el que estaban Camille Pissarro, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir,
Paul Cezanne, Alfred Sisley y Berthe Morisot). Aunque el adjetivo "impresionista" se ha
aplicado para etiquetar productos de otras artes, como la msica (impresionismo musical
-Debussy-) y la literatura (literatura del Impresionismo -hermanos Goncourt-),2 sus
particulares rasgos definitorios (luz, color, pincelada, plenairismo) lo hacen de muy difcil
extensin, incluso para otras artes plsticas como la escultura (Rodin)3 y la arquitectura;4 de
tal modo que suele decirse que el Impresionismo en sentido estricto slo puede darse en
pintura y quiz en fotografa (pictorialismo) y cine (cine impresionista francs o premire
avant-garde: Abel Gance, Jean Renoir -hijo del pintor impresionista Auguste Renoir-).5
El movimiento plstico impresionista se desarroll a partir de la segunda mitad del siglo
XIX en Europa principalmente en Francia caracterizado, a grandes rasgos, por el
intento de plasmar la luz (la impresin visual) y el instante, sin reparar en la identidad de

aquello que la proyectaba. Es decir, si sus antecesores pintaban formas con identidad, los
impresionistas pintaban el momento de luz, ms all de las formas que subyacen bajo este.
Fue clave para el desarrollo del arte posterior, a travs del postimpresionismo y las
vanguardias.
ndice

1 Precedentes
o

1.1 Paisajistas ingleses

1.2 douard Manet

1.3 Corot y la escuela de Barbizon

2 Historia
o

2.1 Inicios

2.2 Florecimiento y primera exposicin

2.3 La difusin

3 Tcnica y esttica impresionista


o

3.1 Colores puros

3.2 Pincelada gestltica

3.3 Forma

3.4 Variantes en la esttica impresionista

4 Algunos pintores impresionistas


o

4.1 Pintoras impresionistas

5 Cronologa

6 La pintura de la poca impresionista en el resto de Europa


o

6.1 Alemania

6.2 Blgica

6.3 Espaa

6.4 Estados Unidos

6.5 Holanda

6.6 Hungra

6.7 Italia

7 Galera de imgenes

8 Vase tambin

9 Referencias

10 Bibliografa

11 Enlaces externos

Precedentes

John Ruskin, Importante terico ingls del Romanticismo, defenda la impresin


frente a la descripcin.

Paisajistas ingleses
En la primera mitad del siglo XIX, en pleno romanticismo, Joseph Mallord William Turner
y John Constable pintores paisajistas ingleses sentaran las bases sobre las que ms
adelante trabajaran los impresionistas.[cita requerida]
De Turner los impresionistas tomaran su gusto por la fugacidad, sus superficies borrosas y
vaporosas y el difuminado y mezcla de amarillos y rojos intensos. As como la descripcin
de un momento visual ms all de la descripcin formal, en el que la luz y los colores dan
lugar a una impresin ms poderosa. El mximo exponente de estas caractersticas lo

encontramos en Lluvia, vapor y velocidad (1844) National Gallery de Londres, un cuadro


preimpresionista.[cita requerida] Los impresionistas eliminarn el componente sublime de la obra
de Turner, propio de la pintura romntica.
douard Manet

douard Manet, Le Djeuner sur l'Herbe (1863). Museo de Orsay.

douard Manet, El bar del Folies-Bergre (18811882) Courtauld Institute de


Londres.

Un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista es douard Manet. Dos
de sus obras son esenciales en la comprensin de su influencia sobre el grupo.
En su Almuerzo sobre la hierba Manet presenta un bodegn. Pese a que las figuras
representadas son humanas, el autor trabaja el cuadro como si fuera una naturaleza muerta.
Esto se evidencia por la ausencia de conexin de unos personajes con otros, tres personajes
van vestidos mientras que el cuarto est desnudo; las miradas nunca se encuentran aunque
haya un personaje hablando y la disposicin en primer (cesta y comida), segundo (grupo) y
tercer trmino (mujer en el agua) es meramente compositiva. Este trabajo influenciar a los
impresionistas en la desatencin del modelo y de la narracin.
Por otra parte El bar del Folies-Bergre evidenciar el deseo de tratar los fenmenos
lumnicos al introducir un espejo al fondo que refleja toda la profundidad de la sala y las
grandes lmparas de araa, iluminacin artificial que crea una luz difusa y menos directa y,
por tanto, ms difcil de pintar, recordndonos a las escenas festivas de Renoir.

Camille Corot, Autorretrato

Corot y la escuela de Barbizon


Los impresionistas haban tenido un precedente en Camille Corot y en la Escuela de
Barbizon. Corot tuvo un importante papel en la formulacin del Impresionismo, porque
renunci a muchos de los recursos formales renacentistas prefiriendo concentrar su
atencin en espacios ms planos, ms sencillos y en superficies ms luminosas. Y, aunque a
diferencia de los impresionistas nunca lleg a fragmentar la luz en sus componentes
cromticos y siempre organiz y simplific sus formas para conseguir una cierta
composicin clsica, tambin us con frecuencia una elevada clave tonal as como, en
trminos generales, un frescor y una espontaneidad nuevos en el Saln oficial.
Historia

Inicios

Millet, Les Glaneuses (1857), Museo de Orsay.

Con anterioridad al Impresionismo, el marco artstico, era dominado por el eclecticismo, al


que respondi la generacin de las rupturas estilsticas, una serie de rupturas que darn
personalidad propia al arte moderno. La primera de ellas o, si se prefiere, su prembulo, es
el Impresionismo, un movimiento, resultado de una prolongada evolucin, que coloca

definitivamente al siglo XIX bajo el signo del paisaje y que busca un lenguaje nuevo
basado en un naturalismo extremo.
Tiende a usar con creciente frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo los tres
colores primarios y sus complementarios, y a prescindir de negros, pardos y tonos terrosos.
Aprendieron tambin a manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus
pinceladas fragmentadas y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la
figura y el paisaje.
Florecimiento y primera exposicin

Portada del catlogo para la primera exposicin impresionista (1874).


Artculo principal: Exposiciones impresionistas

El ao 1873 marcar un giro caracterstico del Impresionismo: el paso de la fase


preparatoria a la fase de florecimiento. Los tanteos estaban olvidados y el trabajo
adelantado. Pisarro y Monet haban hecho en Londres estudios de edificios envueltos en
nieblas; Alfred Sisley, an ms vaporoso, se les haba adelantado por ese camino; Renoir se
hallaba, de momento, bajo la total influencia de Monet; y Edgar Degas empezaba a tratar
los tuts de sus bailarinas del mismo modo que Monet o Renoir las flores del campo.
Todos los impresionistas, incluyendo a Berthe Morisot, eran ya conscientes de formar un
grupo y de tener iguales objetivos que defender. Su primera aparicin pblica como tal se
estaba fraguando. A fin de pesar ms a los ojos del pblico intentaron atraerse a otros
artistas y fundaron una Sociedad annima de pintores, escultores y grabadores que, por fin,
en 1874, logr organizar una muestra en los salones del fotgrafo Nadar. En total
participaron treinta y nueve pintores con ms de ciento sesenta y cinco obras de las que diez
eran de Degas, la mayor aportacin individual del grupo, y entre las que estaba la ya

legendaria Impresin: sol naciente de Monet que, burlonamente citada por un crtico, dio
nombre al grupo.
La difusin
El Impresionismo se difunde en toda Europa (entre otras cosas, gracias a la facilidad y
rapidez con la que se poda ejecutar una obra).
Tcnica y esttica impresionista

Claude Monet, Catedral de Ruan. En la entrada principal de la catedral


distinguimos azul ultramar y violeta para las sombras (colores ms saturados
que la parte superior, ms iluminada) al igual que naranja dentro de la misma
zona de sombra para definir los reflejos en la oscuridad.

Colores puros
La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes evoluciones cientficas y tcnicas
que permitieron la creacin de nuevos pigmentos con los que los pintores daran nuevos
colores a su pintura, generalmente al leo. Los pintores consiguieron una pureza y
saturacin del color hasta entonces impensables, en ocasiones, con productos no naturales.
A partir del uso de colores puros o saturados, los artistas dieron lugar a la ley del contraste
cromtico, es decir: todo color es relativo a los colores que le rodean, y la ley de colores
complementarios enriqueciendo el uso de colores puros bajo contrastes, generalmente de
fros y clidos. Las sombras pasaron de estar compuestas por colores oscuros a estar
compuestas por colores fros o desaturados que, a la vez, creaban ilusin de profundidad.
Del mismo modo, las luces pasaron de ser claras a ser saturadas y clidas, resaltando del
fondo. Podemos decir que, rompiendo con la dinmica clsica del claroscuro, ms propio
del dibujo, una sombra podra ser ms intensa, clara y saturada que una luz y, sin embargo,
seguir creando ilusin de sombra y profundidad. Asimismo enriquecieron el lenguaje

plstico separando los recursos propios del dibujo y aplicando nicamente los recursos
propios de la pintura: es decir, el color. Para definir la forma, su riqueza de color les
permiti afinar el volumen mediante ms matices lumnicos, creando luces dentro de las
zonas de sombra y sombras dentro de las zonas iluminadas recurriendo nicamente al uso
del color. Un buen ejemplo del uso de los colores saturados para luces y sombras
indistintamente lo encontramos en el cuadro La catedral de Ruan de Claude Monet al lado.
Este uso de los colores sera absorbido despus por las primeras vanguardias, especialmente
por el fovismo de Matisse o Gauguin.
Pincelada gestltica

Claude Monet, Parlamento de Londres. Pinceladas lineales de colores puros dan


lugar a una visin unitaria de atmsfera y gradacin de clidos a fros.

Seurat, La Parade. Los neoimpresionistas llevaron al extremo esta pincelada


gestltica, en este caso en forma de puntos, dando lugar a un color y forma
unitarios.

Aunque la teora gestltica apareci ms adelante, los pintores impresionistas mostraron


plsticamente lo que la psicologa de la Gestalt vendra a demostrar psicolgica y
cientficamente ms adelante: perceptivamente, si se dan ciertas condiciones, partes
inconexas dan lugar a un todo unitario. El uso de pequeas pinceladas de colores puros
result en un todo vibrante; y, aunque las pinceladas aisladamente no obedecieran a la
forma o al color local del modelo, en conjunto al ser percibidas global y unitariamente
adquiran la unidad necesaria para percibir un todo definido. Este recurso fue llevado al
mximo por los neoimpresionistas, tambin conocidos como puntillistas como Seurat o
Signac.
Forma

Auguste Renoir, La Balanoire. La plasmacin de la luz sobre el cuerpo es ms


importante que la descripcin de su forma.

La descripcin de la forma, relegada a segundo plano y dejada a manos del dibujante y no


del pintor queda subordinada a la definicin de las condiciones particulares de iluminacin.
Por eso los artistas impresionistas buscarn condiciones pintorescas de iluminacin como
retos a su genio, recurriendo a iluminaciones de interior por luz artificial como Edgar
Degas y sus bailarinas, la iluminacin natural filtrada como Auguste Renoir y la luz
pasando entre hojas de rboles o la iluminacin al aire libre con reflejos en el agua o
multitudes de gente como Claude Monet. La pintura pasa a ocuparse de aquello que le es
intrnseco: la luz y el color y en ningn caso a la descripcin formal del volumen heredada
del clasicismo; As las formas se diluyen, se mezclan o se separan de forma imprecisa
dependiendo de la luz a la que estn sometidas, dando lugar a esa impresin que le da
nombre al movimiento.
Variantes en la esttica impresionista
No todos los pintores del grupo fueron iguales y, ni mucho menos, fielmente ortodoxos con
respecto a la esttica impresionista. Las slidas estructuras de luz y sombra de Eduard

Manet fueron realizadas en su mayora en interiores, despus de muchos estudios


preliminares, y tienen la diccin formal del arte de estudio, no la frescura de la pintura al
aire libre. La atmsfera y el color local no eran, ni mucho menos, sus objetivos
primordiales, y cuando representaba lo que parece, a primera vista, un tema
impresionista era capaz de cargarlo con tantas ironas y contradicciones que llegaba a
empaar toda su inmediatez.
Dejando aparte a Berthe Morisot, el pintor del grupo que ms se le aproxima es Edgar
Degas, con una pintura difcil de comprender por su aguda inteligencia, sus intrigantes
mezclas de categoras, sus influencias poco convencionales y, sobre todo, su tan trada y tan
llevada frialdad, aquella fra y precisa objetividad que fue una de las mscaras de su
infatigable poder de deliberacin esttica.
De hecho, ningn pintor del grupo es tan puramente impresionista como Claude Monet. En
su obra el factor dominante es un claro esfuerzo por incorporar el nuevo modo de visin,
sobre todo el carcter de la luz, mientras que la composicin de grandes masas y superficies
sirve nicamente para establecer cierta coherencia.
Por su parte, Renoir es el pintor que nos convence de que la esttica del Impresionismo fue,
sobre todo, hedonista. El placer parece la cualidad ms evidente de su obra, el placer
inmediato y ardiente que produce en l la pintura. Nunca se dej agobiar por problemas de
estilo y lleg a decir que el objeto de un cuadro consiste simplemente en decorar una pared
y que por eso era importante que los colores fueran agradables por s mismos.
Sin duda, Camille Pissarro fue el menos espectacular de los impresionistas porque es un
pintor ms tonal que esencialmente colorista. Pero, decano del Impresionismo, tuvo un
importante papel como conciencia moral y gua artstico.
Y, por ltimo, trabajando a veces con Renoir y a veces con Monet, estaba Alfred Sisley,
influido por ambos. Durante toda su vida sigui fielmente las directrices de los
impresionistas pero nunca lleg a abandonar la caza del motivo y siempre se dej llevar
espontneamente, con una facultad de comunicacin directa, por un Romanticismo
subyacente y lleno de poesa.
Recordando siempre que la primera manifestacin oficial del impresionismo fue la
exposicin organizada en 1874 en el estudio del fotgrafo Nadar, al margen del Saln
oficial, por un grupo de pintores (Bazille, Czanne, Degas, Monet, Morisot, Pissarro,
Renoir, Sisley), cuyas obras motivaron el rechazo generalizado de la crtica y del pblico.
Un cuadro de Monet, Impresin, sol naciente, motiv la denominacin impresionismo,
creada con intencin peyorativa por el crtico Leroy. Esta primera muestra fue el punto de
llegada de un perodo de formacin iniciado unos quince aos antes por un grupo de artistas
de la Academia Suiza (Pissarro, Czanne, Guillaumin, Monet, Renoir, Sisley, Bazille),
quienes, interesados en romper con los planteamientos pictricos tradicionales y a partir de
las innovaciones de Corot y de los paisajistas de la escuela de Barbizon, se centraron en la

pintura al aire libre y buscaron el plasmado cambiante de la luminosidad de los paisajes y


de las figuras humanas. Durante este perodo inicial fue fundamental la figura de Manet,
quien, con La merienda campestre y con Olimpia, se convirti en el abanderado del
antiacademicismo. Tras la primera exposicin, los impresionistas reunieron sus obras en
siete ocasiones ms (1876, 1877 que plasm el momento de mayor cohesin del
movimiento, 1879, 1880, 1881, 1882 y 1886), a lo largo de las cuales dejaron de
participar algunos de los artistas pioneros (Czanne, Monet, Renoir, Sisley) y se aadieron
nuevos nombres (Cassatt, Gauguin, Redon, Seurat, Signac). Las primeras publicaciones
importantes sobre la nueva tendencia fueron los artculos de Zola (en L'vnement) y de
Castagnary (en Le Sicle), La nouvelle peinture (1876), de Duranti, y la Historia de los
pintores impresionistas (1878), de Duret. El impresionismo cre escuela tambin en otros
pases europeos; son de destacar Zandomeneghi en Italia; en Espaa, Regoyos, finales de
1915, Eugenio Hermoso, La Juma, la Rifa y sus amigas, y 1920 por Sorolla, Claus en
Blgica, Grabar e Isaac Levitn en Rusia, Steer y Sickert en Gran Bretaa y Sargent,
Hassam y Twachtman en EE UU.
Tenemos que recordar que tambin implic a los msicos impresionistas, frente al
dramatismo de los romnticos, trataron de aludir ms que de afirmar y se expresaron ms
por medio de la disociacin armnica y del timbre y del color de los instrumentos que por
medio de la meloda. Sus mximos representantes fueron C. Debussy y M. Ravel, aunque
tambin estuvieron influenciados por esta tcnica autores como P. Dukas, F. Delius, A.
Caplet, F. Schmitt o R. Vaughan Williams.
Algunos pintores impresionistas

Frdric Bazille

Gustave Caillebotte

Paul Czanne (considerado impresionista, aunque ms adelante dejar el


grupo y se anticipar al Cubismo)

Edgar Degas

Armand Guillaumin

douard Manet (considerado el precursor por excelencia de la pintura


impresionista)

Claude Monet (el ms prolfico y quien ms defini la esttica del grupo)

Camille Pissarro

Pierre-Auguste Renoir

Henri Rouart

Alfred Sisley

Pintoras impresionistas

Marie Rosalie Bonheur

Marie Bracquemond

Mary Cassatt

Eva Gonzals

Catherine Madox Brown

Berthe Morisot

Marianne North

Cronologa
Lnea del tiempo de los impresionistas franceses

La pintura de la poca impresionista en el resto de Europa

Alemania
Los criterios que se utilizan para evaluar el fenmeno estilstico internacional, llamado
Impresionismo, es la proximidad o el alejamiento respecto a la pintura francesa de este
perodo. Esto es vlido tambin para los pases de habla germana.6
Entre los precursores alemanes de la pintura al aire libre podemos mencionar: Karl Blechen
(1798 1840); Carl Gustav Carus (1789 1869); Johann Georg Dillis (1759 1841);

Wilhelm Leibl ( 1844 1900); Adolph von Menzel (1815 1905); Carl Schuch ( 1846
1903); y, Johannes Sperl (1840 1905).
Muchos pintores impresionistas alemanes tuvieron estadas ms o menos prolongadas en
Pars, que haba desplazado a Roma como meca de la peregrinacin. Este desplazamiento
fue fuertemente impulsado por el surgimiento de academias, escuelas privadas de arte y por
las exposiciones universales que se organizaron en Pars desde 1855.
Algunos pintores de la poca, con sus obras ms significativas son:

Lovis Corinth (1858 1925); [1]


o

El negro "Otelo", 1884, leo sobre lienzo 78 x 58,5 cm

Autorretrato con esqueleto, 1896, leo sobre lienzo 66 x 86 cm [2]

Desnudo acostado, 1899, leo sobre lienzo 75 x 120 cm

Autorretrato con su mujer y copa de champn, 1902, leo sobre


lienzo 98,5 x 108,5 cm [3]

En el jardn de Max Halbe, 1899, leo sobre lienzo 75 x 100 cm

Da del Emperador en Hamburgo, 1911, leo sobre tela 70 x 90,5


cm

Retrato de Juluis Meier-Graefe, 1917, leo sobre lienzo 90 x 70 cm


[4]

Autorretrato con sombrero de paja, 1913, leo sobre lienzo 98 x


66 cm

Pascua en el Walcheunsee, 1922, leo sobre lienzo 60,5 x 80 cm


[5]

Autorretrato con sombrero de paja, 1923, leo sobre cartn 68,5 x


84 cm [6]

Ferdinand Hodler (1853 - 1918); [7]


o

Manzano en flor, hacia 1890, leo sobre lienzo 26,5 x 40 cm

Retrato de Louise Delphine Duchosal, 1885, leo sobre lienzo 55 x


46 cm [8]

Leo von Knig (1871 1944); ver informacin en alemn

Gotthard Kuehl (1850 1915); ver informacin en alemn

Wilhelm Leibl (1844 - 1900); [9]

Walter Leistikow (1865 - 1908);[10] ver informacin en alemn


o

Puesta de sol en el Lago de Grunewald, 1898, leo sobre lienzo


167 x 252 cm [11]

Max Liebermann (1874 1935); [12]


o

Cervecera con jardn en Mnich, 1884, leo sobre lienzo. 95 x 69


cm

Las desplumadoras de gansos, hacia 1870/71, leo sobre lienzo.


172 x 118 cm (considerado por los crticos berlineses como "ideal
absoluto de la fealdad"

Hora de recreo en el orfelinato de msterdam, hacia 1881/82,


leo sobre lienzo. 78,5 x 107,5 cm

Mujer con cabras, 1890, leo sobre lienzo. 127 x 172 cm

Convento de Steven en Laiden, 1889, leo sobre lienzo. 78 x 100


cm

Muchachos bandese, 1898, leo sobre lienzo. 122 x 151 cm

Jvenes en la playa, 1900 [13]

El merendero "De Oude Vinck" en Leiden, 1905, leo sobre lienzo.


71,7 x 88 cm

El hombre de los papagayos, 1902, leo sobre lienzo. 102,3 x 72,3


cm [14]

La avenida de los papagayos en el zoolgico de msterdam, 1902,


leo sobre lienzo. 88 x 72,5 cm [15]

Escena de playa en Nordwijk, 1908, leo sobre lienzo. 663 x 80,5


cm

Carrera de caballos en los Cascinem, 1909, leo sobre lienzo. 52,5


x 74 cm

Autorretrato, 1911, leo sobre lienzo. 81 x 65 cm

Adolf Friedrich Erdmann von Menzel (1815 - 1905);[16]

Christian Rohlfs (1849 - 1938); [17]


o

Partida del Rey Guillermo I al ejercoto el 31 de julio de 1870, 1871,


leo sobre lienzo 63 x 78 cm

Bosque de abedules, 1907, leo sobre lienzo 117 x 75 cm [18]

Max Slevogt (1868 1932); [19]


o

Danza de la muerte, 1896, leo sobre lienzo 102 x 123 cm [20]

El hombre de los papagayos, 1901, leo sobre lienzo 81,5 x 65,7


cm

Vista hacia el Alster en Hamburgo, 1905, leo sobre lienzo 59 x 76


cm

Jardn de flores en Neu-Cladow, 1912, leo sobre lienzo 66 x 83


cm

El jardn de la villa de los Steinbart en Berln, 1911, leo sobre


lienzo 85,5 x 105,5 cm

Retrato de la Sra. C., 1917, leo sobre lienzo. 71 x 52 cm

Wilhelm Trbner (1851 1917); [21]


o

El restaurante en la Isla de las Mujeres, 1891, leo sobre lienzo 48


x 65 cm

Portal del convento de Neuburg cerca de Heidelberg, 1913, leo


sobre lienzo 62 x 80 cm

Fritz von Uhde (1848 1911); [22]


o

Hijos de pescadores en Zandvoort, 1882, leo sobre lienzo 60 x


80 cm. Cuadros enraizados en la herencia del realismo.

La hermana mayor, 1885, leo sobre cartn 48,5 x 33 cm

Ejercicio de tambores (Tambores bvaros), 1883, leo sobre


madera 72 x 95 cm. El pintor otorga gran importancia al carcter
aleatorio de la composicin, que sin embargo concretiz despus
de numerosos dibujos previos y estudios. El pblico tubo bastante
dificultad, en apreciar esta obra, al mismo tiempo monumental y
casual.

La marcha hacia Beln (Marcha dura), hacia 1890, leo sobre


lienzo 117 x 126 cm.

Dos hijas en el jardn, 1892, leo sobre lienzo 145,5 x 116,5 cm.
Obra mucho ms impresionista, tanto desde el punto de vista de
la temrica, como desde el punto de vista del color.

En el jardn (Las hijas del artista), 1906, leo sobre lienzo 70 x


100 cm

Lesser Ury (1861 1931); [23]

Walter Richard Sickert (1860 - 1942)

Albert Weisgerber (1878 1915); [24]


o

Paseo a caballo por el Jardn Ingls de Mnich, 1910, leo sobre


lienzo 60 x 70,5 cm

Heinrich von Zgel (1850 1941).

En general, el "hallazgo" de las nuevas tendencias de la pintura francesa, es reconocida por


los pintores alemanes, a partir de los aos 90. Algunos autores consideran que estas
afirmaciones tienen por finalidad evitar que fuera puesta en duda la originalidad de la
propia pintura.
Blgica
Con la proclamacin del Reino de Blgica en 1830, y a causa del creciente sentimiento
nacionalista, surgieron esfuerzos destinados a perfilar un arte belga independiente. El arte
belga, derivado de las tradiciones de los Pases Bajos, y que con los pintores flamencos
Peter Paul Rubens (1577 1640) y Pieter Bruegel el Viejo (1525/30 1569) podan
enorgullecerse de una importante tradicin pictrica propia, pero a mediados del siglo XIX,
se encontraba bajo una fuerte influencia de sus vecinos franceses. En los aos sesenta y
comienzo de los setenta fue adquiriendo fuerza la admiracin de la nueva pintura francesa,
especialmente de Courbet, Millet, Degas y Manet.7
Sin embargo el Impresionismo entr con vacilacin y demora en la pintura belga. En esta
penetracin tuvo un importante rol la llamada Escuela de Tervueren. En 1884 surgi el
grupo llamado Les XX (Los Veinte), del cual participaba, como fundador, uno de los
pintores ms famosos de la poca, Isidore Verheyden ( 1846 1905), quien se manifestaba
escptico respecto a las ltimas consecuencias del impresionismo, lo cual lo condujo ms
tarde a abandonar el movimiento. Una de las discpulas ms conocidas de Verheyden fue
Anna Boch ( 1848 1936) quien tambin perteneca al Les XX, perciba con gran lucidez
la problemtica y las tendencias del arte moderno. La pintora compr muy pronto obras de
Seurat y Gauguin, y adquiri la nica pintura que Van Gogh logr vender en el transcurso

de su vida. El grupo de Les XX tuvo un rol fundamental en la entrada, la difusin y el


conocimiento de la pintura impresionista en Blgica.
En el grupo de "Les XX" se encontraban, entre otros:

Georges Lemmen (1854 - 1930) [25]


o

Autorretrato - 1890 - leo sobre lienzo - 43 x 38 cm (estilo


puntillista)

Vista del Tmesis - 1892 - leo sobre lienzo - 62 x 86,7 cm (estilo


divisionista)

Puesta de sol sobre la nieve - Guillaume Vogels

Guillaume Vogels (1836 - 1896) [26]

Alfred William Finch (1854 - 1930) [27]


o

Los almiares de heno - 1889 - leo sobre lienzo - 32 x 50 cm


(estilo puntillista)

Tho van Rysselberghe (1862 - 1926) van Rysselberghe


o

Grandes nubes, fiordo de Christiania - 1893 - leo sobre lienzo 50,8 x 63 cm (estilo divisionista)

Retrato de Auguste Descamps, el to del pintor - 1894, 64 x 53 cm


- (estilo divisionista)

Familia reunida en un huerto - 1890, 115,5 x 161,5 cm

Fernand Khnopf (1858 - 1921) [28]

Henry van de Velde (1863 - 1957) [29]


o

Mujer en la ventana - 1889 - leo sobre lienzo - 111 x 125 cm


(estilo puntillista)

Sillones en la playa en Blankenberge - 1888 - leo sobre lienzo 71 x 100 cm (estilo puntillista)

Para varios pintores del grupo de "Los Veinte", la manera impresionista y neoimpresionista
no fue otra cosa sino una etapa de transicin hacia las corrientes simbolistas y
expresionistas, fenmeno que se ha intentado atribuir a un componente mstico de la pintura
flamenca.
Espaa

Nio en las rocas, de Sorolla (1905).

El gallinero, de Regoyos (1912).

La pintura espaola aport una fuerte contribucin al impresionismo francs. La entonacin


griscea y terrosa predominante en algunas obras de Velzquez (1599-1660), Murillo
(1618-1682), Francisco de Zurbarn (1598-1664) y Francisco de Goya (1746-1828),

despertaron gran inters entre los impresionistas franceses, especialmente en Manet, que
manifest una gran admiracin por la "Edad dorada" de la pintura espaola, y visit Espaa
en 1865 una nica vez, aunque su admiracin por este pas es anterior a este viaje, y le lleg
a travs de un amigo de su padre, el crtico de arte Charles Blanc.8
El impacto de la revolucin del impresionismo en los pintores espaoles no es algo muy
claro. Obviamente, se conocan las innovaciones tcnicas y estticas, pero su aplicacin no
fue ni inmediata ni total. El uso de la pincelada suelta no tiene por qu ser una influencia
impresionista por s, y estaba presente con anterioridad en la pintura espaola. El
plenairismo en la pintura de paisaje se vena empleando tambin. Los efectos luminosos y
cromticos son las verdaderas novedades. No obstante, hay una genrica consideracin
como "impresionistas" o "pre-impresionistas" de muchos pintores del ltimo tercio del siglo
XIX. Muchos de ellos evolucionaron hacia el impresionismo a partir del realismo
(denominacin tambin muy problemtica). Tambin se utiliza la etiqueta "luminista" (no
menos ambigua), especialmente para los pintores valencianos (luminismo valenciano) de
entre los que destacan Joaqun Sorolla o Teodoro Andreu. Otros nombres que se suelen
asociar al impresionismo espaol son Daro de Regoyos, Ignacio Pinazo, o Aureliano
Beruete. Avanzado el final del siglo, especialmente en Catalua, cambian los presupuestos
estilsticos de la pintura de vanguardia, que se redefine como modernismo (modernismo
cataln, Santiago Rusiol, Ramon Casas).
Vase tambin:

Adolfo Guiard

Anselmo Guinea Ugalde

Luis Jimnez y Aranda, (1845 - 1928)

Martn Rico, (1833-1908)

Luis Gallardo, (1868-1937)

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre


Impresionismo espaol.

Estados Unidos
Artculo principal: Impresionismo americano
Vase tambin: Colonia artstica de Old Lyme

Holanda
La pintura holandesa del siglo XVII tuvo una gran influencia en los pintores impresionistas
franceses de la Escuela de Barbizon, quienes encontraban en los paisajes de Salomon van
Ruysdael (1600 - 1670), por ejemplo, una concepcin de la naturaleza moderna que

corresponda a sus propias aspiraciones. Los impresionistas franceses tambin reconocieron


esas cualidades y en la dcada de los sesenta, los pintores Frans Hals (1585 - 1666) y Jan
Vermeer (1632 - 1675) despertaron profundo inters de aquellos artistas. En la obra de Hals
apreciaban especialmente la pincelada ancha y libre, mientras que en Vermeer admiraban la
virtuosa coloracin.9
Los pintores franceses de la poca impresionista conocieron estos pintores, no solo a travs
de los cuadros expuestos en el Museo del Louvre, sino que tambin a travs de los artculos
del crtico de arte francs Thophile Thor (1824 - 1869), y a travs de numerosos
contactos personales. Monet, por ejemplo consideraba al holands Johan Barthold Jongkind
(1819 - 1869) como su maestro ms importante, junto a Boudin. En Jongkind se pone de
evidencia, en forma muy especial la accin reciproca que se dio entre los pintores
holandeses y franceses, que resultaron ms tarde muy importantes para el impresionismo.
En esta lnea tuvo importancia, en las dcadas de los setenta y ochenta, la llamada Escuela
de la Haya, de la cual participaron, entre otros:

Floris Arntzenius (1864 - 1925);[30]

Adolph Artz [31]

Gerard Bilders [32]

Johannes Warnardus Bilders (1811 - 1890); [33]

Bernard Blommers [34]

Hendrik Pieter Bremmer (1871 - 1956) (Divisionista)

Thophile de Bock [35]

Johannes Bosboom [36]

Paul Gabril [37]

Johannes Hubertus Leonardus de Haas [38]

Jacob Hendricus (1837 - 1899);

Matthijs Hendricus (1837 - 1917);

Gerrit van Houten [39]

Jozef Israls (1824 - 1911); [40]

Jacob Maris [41]

Hungra
La autoestima de los hngaros result profundamente avalada a raz del fracaso de su
sublevacin contra los Habsburgo en 1848/49. El pas, caracterizado por una produccin
agropecuaria basada en el latifundio, se encontraba significativamente retrasado respecto a
los pases de Europa Occidental. Este hecho ha influenciado tambin el desarrollo de las
artes en este perodo. Las principales motivaciones para los artistas hngaros de este
perodo se encontraban la representacin de la propia historia nacional, y los festejos en
torno a las celebraciones del milenio de la conquista del pas por parte de los jinetes
magiares, y el descubrimiento y valoracin de las particularidades de la vida popular y de
las particularidades del paisaje.10
Mihly Munkcsy (1844 - 1900) contemporneo de Monet y Liebermann, adquiri buena
reputacin internacional en Dsseldorf y en Pars, donde permaneci entre 1872 y 1896. Su
fama se bas en su vigoroso realismo, pero manteniendo simultneamente una eficaz
pintura de saln, utilizando una amplia gama de temas que fueron desde las escenas de la
alta sociedad y lujosas decoraciones hasta obras en torno a dramas sociales y las cruentas
luchas de liberacin. La luz y el color, en las obras de Munkcsy no fueron influenciadas
por la pintura al aire libre, siendo que solamente sus estudios tenan esa frescura e
impulsiva espontaneidad.
Lszl Pal (1846 1879), amigo de Munkcsy, que vivi sus pocos aos creativos en una
situacin muy difcil en Pars y Fontainebleau, despus de estudiar en Mnich, fue quien
introdujo los principios de la Escuela de Barbizon en la pintura hngara.
Los principales pintores hngaros que adirieron al Impresionismo son:

Lszl Pal (1846 1879) [52]


o

Camino en el bosque de Fontainebleau, 1876, leo sobre lienzo,


65 x 46 cm

Pradera con amapolas

Pl Szinyei Merse (1845 - 1920) [53]


o

Globo cautivo, 1878, leo sobre lienzo, 41,5 x 39 cm

Fiesta de mayo o Desayuno al aire libre, 1873, leo sobre lienzo,


123 x 161,5 cm [54]

Pradera con amapolas, 1896, leo sobre lienzo, 39 x 63,2 cm

Kroly Ferenczy (1862 - 1917) [55]


o

Octubre de 1903, leo sobre lienzo, 126 x 107 cm

Da de verano, 1906, leo sobre lienzo, 100 x 103,2 cm [56]

Jzsef Rippl-Rnai (1861 - 1927)[57]


o

Cuando se vive de los recuerdos, 1904, leo sobre cartn, 70,5 x


103 cm

Dama en un vestido con pintas blancas, 1889, leo sobre lienzo,


187 x 75 cm

Italia
Artculo principal: Macchiaioli

El desarrollo que el impresionismo tuvo en Italia fue algo particular, gracias a la


experiencia de Federico Zandomeneghi y Giuseppe De Nittis, y de los Macchiaioli, ms
prximos, sin embargo a la tradicin del Cuatrocento del siglo XV.11
Se destacan en el perodo los pintores:

Giovanni Boldini (1842 - 1931);[58]


o

Giuseppe Abbati (1836 - 1868);[59]


o

Retrato de Mlle Lantelme, 1907, leo sobre lienzo, 227 x 118 cm

Paisaje de Castiglioncello, 1863, leo sobre madera, 10 x 30 cm

Giovanni Fattori (1825 - 1908);[60]


o

La rotonda de Palmieri 1866, leo sobre lienzo, 12 x 30 cm

Almiar, despus de 1872, leo sobre madera, 24 x 43 cm [61]

Silvestro Lega (1826 - 1895);[62]


o

Bajo la prgola, 1868, leo sobre lienzo, 75 x 93,5 cm [63]

Mazzini moribundo, 1873, leo sobre lienzo, 76 x 96,6 cm [64]

La lectura, 1875, leo sobre lienzo, 38,5 x 22,5 cm

Serafino de Tvoli (1826 - 1892);[65]

Vincenzo Cabianca (1827 - 1902);[66]

Adriano Cecioni (1836 - 1886);[67]

Rafaelo Sernesi (1838 - 1866);


o

Telemaco Signorini (1835 - 1901);[69]


o

El suburbio Porta Adriana en Ravenna, 1875, leo sobre lienzo, 66


x 100 cm

La sala de dementes de San Bonifacio, Florencia, hacia 1866/67,


leo sobre lienzo, 63 x 95 cm [70]

Gugliermo Ciardi (1842 - 1917);


o

Pratone alle Cascine, hacia 1860, leo sobre cartn 12 x 19,5 cm


[68]

Mies de oro, 1883, leo sobre lienzo, 132 x 275 cm

Giuseppe De Nittis (1846 - 1884);[71]

Victoria Embankment, Londres, 1875, leo sobre lienzo, 19 x 31


cm

Desayuno en el jardn, hacia 1884, leo sobre lienzo, 81 x 117 cm


[72]

Federico Zandomeneghi (1841 - 1931);[73]


o

Pescando en el Sena (El Sena) 1878, leo sobre madera, 16 x 29


cm

Le Moulin de la Galette, 1878, leo sobre lienzo, 80 x 120 cm

Plaza de Amberes en Pars, 1880, leo sobre lienzo, 100 x 135 cm

Juegos en el Parque Monceau, leo sobre lienzo, 73 x 92 cm

Seora en la pradera, 1895, leo sobre lienzo, 46 x 38 cm

Retrato de una muchacha joven, hacia 1893 - 1895, leo sobre


lienzo, 60,5 x 73,5 cm

Gaetano Previati (1852 - 1920);[74]


o

Giovanni Batista Segantini (1858 - 1899);[75]


o

Medioda sobre los Alpes (Da de viento), 1891, leo sobre lienzo,
77,5 x 71,5 cm [76]

El arado, 1890, leo sobre lienzo, 116 x 227 cm [77]

Giacomo Balla (1871 - 1958);


o

La novia de Villa Borghese, 1901, leo sobre lienzo, 60,5 x 90 cm

Umberto Boccioni (1882 - 1916);[78]


o

En la pradera, 1889/90, leo sobre lienzo, 62 x 56,5 cm

Retrato de la pintora Adriana Bisi-Fabbri, 1907, leo sobre lienzo,


52 x 95 cm

Giuseppe Pellizza de Volpedo (1868 - 1907); [79]


o

Ropa al sol, 1905, leo sobre lienzo, 87 x 131 cm

Galera de imgenes

Trouville, Eugne Boudin, 1864

Autorretrato. Paul Cezanne, 1864

Los castaeros de Osny, Camille Pissarro, 1873

Los bebedores de absenta, Edgar Degas, 1876

Baile en el Moulin de la Galette (Le Bal au Moulin de la Galette), Pierre-Auguste


Renoir, 1876

La calle Montorgueil, Claude Monet, 1878

La primera bailarina, Edgar Degas, 1878

Almiares, Claude Monet, 1890

El valle de los naranjos, Santiago Rusiol, 1901

Jinetes junto al mar, Max Liebermann, 1901

Paseo a orillas del mar, Joaqun Sorolla, 1909

Las terrazas de flores en el jardn de Wannsee, Max Liebermann, c. 1916

Serie: Nenfares, Claude Monet, despus de 1916

Vase tambin

Neoimpresionismo; Puntillismo y Divisionismo

Postimpresionismo

Impresionismo musical

Impresionismo literario

Lista de Pintores impresionistas

Camille Pissarro en Venezuela

Referencias
1.
tienne Souriau, Voz "impresionismo" en el Diccionario Akal de esttica,
1998, pg. 677 y ss. Guillermo Solana, El Impresionismo: la visin original :
antologa de la crtica de arte (1867-1895), Siruela, 1997. Maurice Seraltz, El
Impresionismo, Qu s?, 1992. Nathalia Brodskaya, Impresionismo, Parkstone,
2011.
Estela Ocampo, El impresionismo: pintura, literatura, msica, 1981.
"Impresionismo" en el Diccionario Akal de Trminos Literarios, 1990.
Ana Mara Preckler, Historia del arte universal de los siglos XIX y XX, vol.
1, pg. 215 :"el Realismo va a ser el ltimo movimiento escultrico del siglo XIX
con estructuras tradicionales. En el ltimo tercio de siglo no habr un estilo
definido, sobresaliendo figuras independientes, como Rosso o Rodin, que se
podran enmarcar dentro de una escultura impresionista, si bien realmente el
Impresionismo puro slo se puede dar en pintura. Estos autores de finales de
siglo van ms all, llegando a ser precursores avanzados de la escultura
contempornea del siglo XX."
El uso bibilogrfico de la expresin "arquitectura impresionista" es casi
nulo, y la mayor parte de las veces se da para indicar su inexistencia.
Bordwell, David. French Impressionist Cinema. New York: Arno Press,
1980.. Abel, Richard. French Cinema: The First Wave 19151929. New Jersey:
Princeton University Press, 1984. Fuentes citadas en en:French Impressionist
Cinema
Andreas Bluhm - "A la luz de la libertad" - El Impresionismo en Alemania
Segunda parte Capitulo 11, Pg. 433 a 465 - Editor principal: Ingo F. Walter, El
impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9

Karin Sagner-Dchting - "Impresionismo en Blgica: La Bsqueda de la


Luz en la Pintura" - Capitulo 10, Pg. 419 a 431 - Editor principal: Ingo F. Walter,
El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
Karin Sagner-Dchting - "La Pintura en Espaa en la poca del
Impresionismo" - Capitulo 15, Pg. 553 a 557 - Editor principal: Ingo F. Walter,
El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
Karin Sagner-Dchting - "Tradicin y Modernismo: La Escuela de la Haya
y los Impresionistas de Amsterdam" - Capitulo 10, Pg. 407 a 431 - Editor
principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
Peter H. Feist. "Entre la Patria y Europa: Impresionistas en Europa Central
y del Sur" Captulo 13, pag.519 - 524 - Editor principal: Ingo F. Walter, El
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1.

Karin Sagner-Dchting - "El Impresionismo y la Pintura Italiana


en la Segunda Mitad del Siglo XIX" - Capitulo 14, Pg. 533 a 551 - Editor
principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651766-9

Bibliografa

En espaol:

Ingo F. Walter, El impresionismo, Ocano, 2003, ISBN 970-651-766-9

En italiano:

Giulio Carlo Argan, L'arte moderna, 1994

Bernard Denvir, L'impressionismo, Art Dossier n 73

Gioia Mori, Impressionismo, Van Gogh e il Giappone, Art Dossier n 149

Maria Teresa Benedetti, Impressionismo: le origini, Art Dossier n 159

En francs:

Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son poque, Paris, 1979, ISBN 2221-05222-6

Claire Barbillon, CD-Rom Les Impressionnistes, RMN/Muse d'Orsay,


1997

Pascal Bonafoux, Correspondances impressionnistes, Editions Diane de


Selliers, 2008

Norbert Dremus, L'impressionnisme lmentaire, Muse d'Orsay, 2006

En ingls:

Baumann, Flix; Karabelnik, Marianne, et al. (1994). Degas Portraits.


London: Merrell Holberton. ISBN 1-85894-014-1

Denvir, Bernard (1990). The Thames and Hudson Encyclopaedia of


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Gordon, Robert; Forge, Andrew (1988). Degas. New York: Harry N.


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Gowing, Lawrence, with Adriani, Gtz; Krumrine, Mary Louise; Lewis,


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Years 1859-1872. New York: Harry N. Abrams.

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Selection of Drawings of the French 19th Century. Boston and Toronto:
Little, Brown and Company. ISBN 0-316-58560-2

Rewald, John (1973). The History of Impressionism (4th, Revised Ed.).


New York: The Museum of Modern Art. ISBN 0-87070-360-9

Richardson, John (1976). Manet (3rd Ed.). Oxford: Phaidon Press Ltd.
ISBN 0-7148-1743-0

Rosenblum, Robert (1989). Paintings in the Muse d'Orsay. New York:


Stewart, Tabori & Chang. ISBN 1-55670-099-7

En hngaro:

A mvszet trtnete: A rokoktl 1900-ig, Corvina, ISBN 963-13-2815-5

Enlaces externos

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impresionismo.

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mpresionismo y Pintura Impresionista


El Impresionismo es un movimiento pictrico que surge en Francia a finales del S. XIX en
contra de las frmulas artsticas impuestas por la Academia Francesa de Bellas Artes, que
fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones oficiales en el Saln parisino.

El objetivo de los impresionistas era conseguir una


representacin del mundo espontnea y directa.
El Impresionismo parten del anlisis de la realidad.
Hasta ahora la pintura reproduca un escenario en
el que ocurra un acontecimiento que conformaba
el mensaje para el espectador. Ahora, se quiere
que la obra reproduzca la percepcin visual del
autor en un momento determinado, la luz y el color
real que emana de la naturaleza en el instante en el
que el artista lo contempla. Se centrarn en los
efectos que produce la luz natural sobre los objetos
y no en la representacin exacta de sus formas ya
que la luz tiende a difuminar los contornos. Ven
colores que conforman cosas, y esto es lo que
plasman, formas compuestas por colores que
varan en funcin de las condiciones atmosfricas y
de la intensidad de la luz. Todo esto hace que
elaboren una serie de un mismo objeto en
diferentes circunstancias atmosfricas y
temporales, no les importa el objeto, sino las
variaciones cromticas que sufre ste a lo largo del
da.
Los impresionistas eliminaron los detalles
minuciosos y tan slo sugirieron las formas,
empleando para ello los colores primarios (azul, rojo y amarillo) y los complementarios
(naranja, verde y violeta). Consiguieron ofrecer una ilusin de la realidad aplicando
directamente sobre el lienzo pinceladas de color cortas y yuxtapuestas.
Aunque los hallazgos del impresionismo francs resultaron decisivos para la pintura del S.
XX, conceptos como los de luz y color se encontraban ya en la pintura veneciana de
mediados del S. XVI. Efectos que tambin estn presentes en obras realizadas por Hals,
Velzquez y Goya. Los antecedentes inmediatos los encontramos en los pintores como
John Constable, Turner, Corot y en la escuela de Barbizn, con su aportacin de la pintura
al aire libre.
El trmino impresionistas les fue impuesto de modo peyorativo por el crtico Louis Leroy al
ver la obra de Monet Impresin atardecer o Impresin sol naciente en la exposicin de
1874. Lo habitual era exponer en el Saln Oficial, pero los nuevos artistas, conocidos como
"Los Rechazados", tenan que buscar lugares alternativos donde les permitieran exhibir
sus obras.
As, la primera exposicin impresionista tuvo lugar el 15 de Abril de 1874 en el Saln del
fotgrafo Nadar. Las figuras principales del movimiento fueron Eduard Manet, Degas,
Claude Monet, Auguste Renoir, Morisot, Pisarro y Sisley.
Eduard Manet (1832-1883)
Se sita a caballo entre el realismo y el Impresionismo. Muchos han clasificado su estilo
como naturalista porque se basa en la observacin de la realidad y su plasmacin sin
alteracin alguna. Representa la vida tal cual, sin adorno ni metfora. Por ello sus obras
suscitan escndalos y polmicas como en su Desayuno sobre la hierba que provoc la
hostilidad de los crticos conservadores. El tema ya contaba con antecedentes en el
Renacimiento, pero Manet lo interpreta adecundolo a la modernidad.

Lo mismo sucede con Olimpia, para su desnudo no necesit diosas ni musas como en el
Renacimiento y en el Barroco, sino que representaba el desnudo de una prostituta, una
mujer de la vida contempornea. Para captar la realidad y la fugacidad utiliz la pincelada
rpida y empastada, rasgo que identificar al Impresionismo. Por ello podra decirse que
Manet fue su precursor.
Monet (1840-1926)
Es uno de los pintores que ms contribuye al movimiento. Nunca deriv hacia otras
corrientes artsticas, sino que se mantuvo fiel al Impresionismo hasta su muerte.

Su mxima preocupacin es plasmar la vibracin cromtico-lumnica en sus lienzos. La luz


engendra el color y la forma. Sus temas preferidos son las marinas, las escenas fluviales y
los paisajes. Ejemplos: Impresin atardecer, Regatas en Argentuil, Las amapolas,
Paseo con sombrilla, La estacin de San Lzaro, La Catedral de Rouen.
Degas (1834-1917)

Es un impresionista ms de la forma que del color. Es un hbil dibujante, le preocup


captar el movimiento con fidelidad, de ah que desarrollara temas como las bailarinas y las
carreras de caballos.
Es un gran observador de la mujer, capta las posturas ms inslitas, las poses naturales e
instantneas. Algunas de sus obras son: Clase de danza, La bebedora de ajenjo,
Bailarina en la escena, Planchadores, Carreras. Cultiv el dibujo en detrimento del color,
por lo que no armoniz bien con el Impresionismo, y tampoco con las tendencias
conservadoras por sus temas contemporneos.
Renoir (1841-1919)
Ofrece una interpretacin ms sensual del Impresionismo. Se pone en relacin con los
pintores del S. XVIII que mostraban la sociedad galante del Rococ.
En sus creaciones muestra la alegra de vivir, incluso cuando los protagonistas son
trabajadores. Siempre son personajes que se divierten, en una naturaleza agradable. Trat
temas de flores, escenas dulces de nios y mujeres y sobre todo el desnudo femenino, que
recuerda a Rubens por las formas gruesas.
Renoir posee una vibrante y luminosa paleta que hace de l un impresionista muy especial.
El palco, El columpio, El Moulin de la Galette, Le djeuner des canotiers, Baistas,
son sus obras ms representativas.

Otros genios del impresionismo: Sisley, Pisarro


Tan fiel como Monet a la tcnica del Impresionismo se mantuvo Sisley (1839-1899), que
fue exclusivamente un pintor paisajista y ser Pisarro (1830- 1903), quien lleve hasta las
ltimas consecuencias el estudio de la luz y el color llegando al post-impresionismo y al
puntillismo.
Los autores impresionistas no tenan conciencia de grupo, aunque todos reivindican la
libertad a la hora de seleccionar el motivo pictrico, cada uno plasmar lo que ve. Es un
arte ntimo arraigado en el sentimiento de la originalidad individual, que se inicia con las
vivencias personales y con las experiencias en soledad.
A principios de 1880 estas diferencias estilsticas y las cuestiones personales comenzaron
a agudizarse y el Impresionismo como movimiento de vanguardia acab diluyndose. De
sus cenizas comenzaron a gestarse las propuestas de otros artistas que darn lugar al
post-impresionismo y al neoimpresionismo.

En Espaa, el Impresionismo tuvo varios seguidores que manifestaron su preocupacin


por la luz. Entre ellos destacan Regoyos, Sorolla, Rusiol y Casas.
Orden y secciones de esta pgina
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columna de la izquierda.
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Sorolla
Impresionismo en Estados Unidos
Manet
Monet
Degas
Renoir
Pissarro
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