Camino hacia el expresionismo.

Es de gran relevancia el camino que el arte tom para llegar a las

vanguardias, para comprender las exigencias de cada vanguardia y as centrarnos
en el expresionismo exclusivamente. Hacia finales del siglo XIX los artistas se
encontraban en un camino truncado. Las formas de expresin haban cado en un
mar de rutinas, cada distinto arte estaba padeciendo la falta de creatividad y
haban cado en un estado de confort y ya no haba experimentacin alguna.
Algunos crticos como John Ruskin y William Morris buscaban una reforma total a
las artes y los oficios1. Algunos aspiraban a un retorno a lo medieval y estar
completamente separado de lo que implicaba estar dentro las revoluciones
industriales y tcnicas, la produccin en masa era el peor enemigo del arte, pues
lo desprestigiaba y le haca perder su verdadero valor. Se intentaba encontrar un
arte nuevo, un arte que consiguiera demostrar la insatisfaccin que exista entre
los artistas de ese tiempo. Es as, que en 1890 aparece el art noveau, una nueva
concepcin del arte con ms experimentacin y menos tradicionalismos.
Implementando nuevas tcnicas e influencias del oriente.
Fueron,

entonces,

los impresionistas

quines

comenzaron

con

la

modernidad en el arte2 a travs de este nuevo movimiento de arte nuevo. El estilo

del impresionismo se trataba de plasmar a la naturaleza en las obras artsticas, la
idea era representar la naturaleza tal y como se perciba, era plasmar la
impresin que sta causaba en la creatividad de los pintores de la misma
corriente. No hay problema que despus de resuelto, deje satisfechos a los
artistas.
El primero en tener consciencia de este nuevo problema en el
impresionismo fue Paul Cezanne (1839-1906) 3 y uno de los principales
precursores del arte moderno, buscaba la maestra de los artistas clsicos,
1 Gombrich, Ernst, Historia del Arte.
2 Gombrich afirma que fueron los primeros en desafiar las normas de la pintura
como eran enseadas en las academias. pp.536

consigui fusionar aquellas tcnicas de equilibrio con las nuevas formas de

expresar la naturaleza. Era tambin parte de este espritu de inconformidad que
todos los artistas estaban padeciendo en aquel tiempo. Sus ideas revolucionarias
abrieron el paso a nuevas vanguardias del siglo XX, tal como el cubismo que tuvo
su principal precursor en Pablo Picasso, Gombrich lo presenta como uno de tres
artistas que abrieron las puertas para las vanguardias del siglo XX. Adems de
Cezanne, estaba Paul Gauguin (1848-1903), que tampoco fue el primero en sentir
la inconformidad con el estado del arte. l con su rechazo

a los

convencionalismos4, busc la sencillez del arte japons en niveles ms all del

mismo arte en que se inspiraba. Despus de distintos experimentos volte su
mirada al arte indgena que era siempre visible en sus obras. Tena la similitud con
Cezanne en cuanto a buscar una nueva forma de expresin en el arte, Gauguin
por su parte fue precursor del primitivismo. Eran similares las ideas que tena un
artista holands de aqul entonces y que tambin haba visto sus races en el
impresionismo, nos referimos a Vincent Van Gogh (1853-1890) quien es
importante pues es la raz de una de las vanguardias ms importantes del siglo
XX, el expresionismo.
Van Gogh, como artista tardo y solitario haba encontrado en el
impresionismo sus bases, adems de provenir del impresionismo francs, tena la
influencia de Georges Seurat (1859-1891) maestro del puntillismo. La importancia
de Van Gogh reside en su intencin primaria que tena sobre el arte, habl pues,
de plasmar sus sentimientos en su obra, era una tendencia contraria a la del
impresionismo, para Van Gogh ya no se trataba de plasmar la naturaleza como la
percibamos sino de expresar los sentimientos que haban dentro de uno como ser
humano. En su revolucin, l no se plante la idea de copiar o representar a la

3 bidem, pp.538
4 Gombrich postula que desde que los artistas se hicieron conscientes del
estilo, se sintieron recelosos de los convencionalismos e insatisfechos del
virtuosismo. Hitoria del Arte. pp. 550-551

naturaleza tal cual era, en cambio, buscaba que su obra expresara lo que senta,
creando as una anttesis del impresionismo.
Gombrich plantea a estos tres artistas como quienes rompieron con el arte
aburrido y estancado de finales del siglo XIX, sus revoluciones abrieron las
puertas al arte moderno del siglo XX. Cezanne condujo al cubismo, Gauguin al
primitivismo en sus distintas formas y Vincent Van Gogh al expresionismo, que
hall sus principales representantes en Alemania. 5
Entrando al nuevo siglo.
As, lleg el siglo XX con sus montones de vanguardias artsticas y cambios
histricos en el mundo. Los avances en el arte ya venan desde la ruptura ya
mencionada en el apartado anterior, se poda alcanzar a ver que los artistas se
encontraban en una bsqueda implacable por renovar la concepcin del arte ante
el mundo. Naciendo de esta manera, las vanguardias que cambiaron al arte en los
inicios del siglo XX, tenan este nombre porque llegaban a cambiar y a romper con
las tradiciones establecidas en el arte, siempre en una inspeccin por encontrar
nuevas formas de arte.
Uno de los primeros en conseguir esto fue el estadounidense Frank Lloyd
Wright (1869-1959)6 en la arquitectura descubriendo el parteaguas que maneja a
la arquitectura actual que se concentra ms en el espacio que en la fachada,
donde el edificio debe satisfacer las necesidades humanas antes que las
estticas. Dejar de usar los adornos ornamentales que antes se acostumbraba,
fue uno de los quiebres ms importantes de las vanguardias en la arquitectura. As
se puede hacer mencin de la escuela de arquitectura Bahaus de Dessau que era
tan revolucionaria artsticamente que eventualmente fue cerrada por la dictadura
nazi. La arquitectura es solo una de las bellas artes que se ve involucrada en las
vanguardias artsticas de principios del siglo XX, es el arte moderno que le da un
5 Gombrich, Ernst, Historia Del Arte, pp. 555
6 Gombrich, Ernst, Historia del Arte, pp.558

nuevo terreno al arte, un terreno de experimentacin a nuevas maneras de

combinar formas y modelos.7
Entre las vanguardias del

principio del siglo XX, se encontraban

aproximaciones con la escultura indgena africana, algo que los artistas buscaban
era salir del arte occidental y este tipo de arte primitivo les bridaba esa fuga tras
la que andaban. Lo que este escape buscaba era la experimentacin y ser el ms
original, que era lo que ms importaba con la llegada de las vanguardias, el
virtuosismo haba pasado a segundo plano dentro de los mbitos del arte, era ms
grande aquel que era atrevido o salvaje, como los pintores parisinos con el
fauvismo en 1905, o la obsesin con las estructuras y las lneas del cubismo de
Picasso y sus semejantes entre 1907 y 1914. Para llamar la atencin tenan que
procurar ser originales en lugar de perseguir la maestra que admiramos en los
grandes artistas del pasado8.
Alemania expresionista.
Y entre todas estas nuevas vanguardias del siglo que estaba comenzando,
encontramos al expresionismo, que tiene como su primer precursor a Vincent Van
Gogh, tal y como el termino lo dice, el expresionismo se trataba de expresar lo que
se estaba viviendo y viendo como artista. Un representante importante de esta
vanguardia es Edvard Munch (1863-1944) que en su obra ya no plasmaba
escenas felices sino escenas llenas de sufrimiento que transmitan sentimientos
ms oscuros y profundos que los que se manejaban por los impresionistas, l es
solo un ejemplo de los artistas que formaron parte de esta vanguardia y es
importante mencionarlo porque una de sus obras ms significativas para el
expresionismo es todava muy conocida actualmente, nos referimos a El Grito, un
gran ejemplo de todo lo que el expresionismo representaba. Y aunque al principio
no fue bien recibido, el expresionismo alcanzo una importancia y alcance que
hasta nuestros das sigue vigente. Con conexiones con la violencia, la pobreza y la
7 Ibdem, pp. 561
8 Gombrich, Ernst, Historia del Arte, pp. 563

pasin el expresionismo se convirti en una de las vanguardias ms relevantes

pues era la ms honesta, acercndose a los sentimientos ms profundos del ser
humano desde puntos de vista nunca antes abordados por las dems corrientes.
Entre las nuevas revoluciones artsticas a lo largo de Europa a principios del
siglo XX, la que aborda esta investigacin se encuentra en Alemania, es el
expresionismo que durante las dos primeras dcadas del siglo XX encuentra su
auge en esta nacin que se encuentra pasando por distintos cambios, econmicos
y polticos, con la llegada de la poca guillermina. Las nuevas tendencias del
expresionismo no fueron tan bien recibidas al principio, en Alemania se estaba
imponiendo el impresionismo como nueva corriente artstica en la pintura, mientras
que ya se haba dejado atrs en el resto de mundo. Esto, trajo an ms
dificultades para los jvenes artistas que comenzaban con la revolucin artstica,
incluso, mucho antes del III Reich la expresin de degeneracin ya era usada
para referirse a los artistas nacientes. Los nuevos artistas pasaron muchas
dificultades para presentar sus exposiciones, entre ellas, la burla del pblico. La
aceptacin del impresionismo como movimiento artstico vanguardista con artistas
como Corinth, Liebermann y Slevogt creaba un sesgo en la llegada del
expresionismo como vanguardia real. Los jvenes eran vistos como artistas
solitarios y solo eran considerados como un pequeo grupo de amigos que vivan
en provincias, cuando hablamos del expresionismo como movimiento fundamental
de la vanguardia, se acepta la premisa de que estos artistas eran conscientes de
la identidad cultural, moderna y progresista a la que pertenecan 9.
Por aqul entonces Alemania ya respiraba un ambiente pre-blico, que se
mostraba en toda Europa y que predeca un conflicto con escalas mundiales. Es
por esto que los jvenes artistas se sentan en la necesidad de expresar lo que
esa realidad les haca sentir. Se tena la creencia utpica de que el arte en su
poder evolutivo posea una habilidad para transformar a la sociedad,
implcitamente esto nos alerta sobre el hecho de que la aspiracin vanguardista de
una esttica abstracta y honesta va ms all de la comprensin del gusto
9 Behr, Shulamith, Expresionismo: Movimientos de Arte Moderno, p. 80

contemporneo.

Adems,

Alemania

haba

comenzado

con

un

periodo

expansionista desde 1892 a 1913, los artistas estaban alejados de los

mecanismos de apoyo artstico del estado, requeran de generar otras formas de
llegar al pblico. Pues la obra del artista no es nada si su mensaje no llega a nadie
o es tergiversado por las circunstancias en las que se encuentra.
El segundo imperio Germnico se proclam en Versalles y a Guillermo I, rey
de Prusia, se le declar Kaiser. As se inici el perodo conocido como guillermino
que se caracterizaba por su grado de urbanismo y transformaciones tcnicas sin
precedentes. Este perodo terminara con la abdicacin de Guillermo II al final de
Primera Guerra Mundial. Y es por las diferencia con este gobierno que los artistas
convocaban a estas secesiones pues las exigencias de Guillermo II estaban en
contra de las nuevas tendencias, el exiga un tradicionalismo que se alejara de los
estatutos extranjeros, y esto provocaba el descontento de los artistas.
Fue entonces en 1906, cuando un grupo de pintores alemanes fund una
sociedad a la que le dieron el nombre de Die Brcke que significa El Puente para
efectuar una ruptura total con el pasado y luchar por nuevos caminos. Despus de
haber nacido en Dresde, esta sociedad se traslad a la capital alemana haca
1910/11y seala el comienzo de las divergencias decisivas y de la ruputra entre
los expresionismos del norte y el centro de Alemania. El clima intelectual vivo y
exigente de Berln y las tensiones de los ltimos aos de la preguerra fueron los
que le dieron su carcter10 afirma Paul Vogt en su libro Der Blaue Reiter Un
expresionismo alemn. Es cuando Berln se convierte en el centro de la revolucin
expresionista.
El Jinete Azul
En ninguna ciudad de Alemania chocaron tan violentamente lo nuevo y lo
viejo como en Munich recordara ms tarde Corinth 11. En el centro de este
10 Vogt, Paul, Der Blaue Reiter Un expresionismo alemn, Editorial Blume,
Barcelona, 1980, p. 1466.
11 Vogt, Paul, Der Blaue Reiter Un expresionismo alemn, pp. 17.

desarrollo en Alemania aparece un artista crucial para el nacimiento de este

movimiento; Wassily Kandinsky, ruso de nacimiento y que viva en Munich desde
1896. Este artista es relevante porque es uno de los fundadores del movimiento El
Jinete Azul, adems de que se convierte en uno de los artistas ms trascendentes
del expresionismo en Alemania. Despus de haber pasado por distintos
movimientos artsticos, entre ellos el impresionismo y el fauvismo, regresa a
Munich en 1908. Su intencin artstica era encontrar los puntos de referencia
adecuados entre lo interior y lo exterior, para esto requera discutirlo con artistas
que tuvieran la misma inquietud, amigo ntimo del ruso Alexei Von Jawlensky
(tambin en la rbita del arte francs); Marianne von Werefkin, llegada a Munich
con Jawlensky en 1897, y Gabriele Mnter, que desde 1902 exalumna de la
Phalanx (escuela fundada por Kandinsky pero que pereci por falta de concepcin
clara y de colaboradores), de este grupo surgi la idea de la formacin de una
comunidad de artistas que pudiera entenderse como recipiente colector del
vanguardismo12. Tras esto, nace la Nueva Asociacin de Artistas en enero de
1909, como miembros fundadores tena Adolf Erbslh, Alexander Kanoldt, Alfred
Kubin y un par de tericos del arte Heinrich Schnabel y Oskar Wittenstein. En su
primer ao de existencia se les unieron el neoimpresionista alemn Paul Baum, el
pintor antiguo y oficial ruso Wladimir von Bechteyeff, los pintores Erma BarreraNossi y Carl Hofer, el escultor y grabador Moissey Kogan y el bailarn y
escengrafo Alexander Sacharoff. Este primer movimiento haba comenzado con
muchas esperanzas de formar una oposicin artstica, pero las diferencias de
ideales y de objetivos entre los artistas y despus de la aparicin del escrito Arte
alemn y francs en la joven editorial R. Piper-Verlag de Munich, donde los
directamente afectados fueron Kandinsky y su colega Franz Marc, entre otros
artistas de renombre. Durante este pequeo conflicto ocurri la ruptura de la
asociacin, adems de un juicio a la obra de Kandinsky Composicin V, donde
fue rechazada, lo que provoc su separacin inmediata de la asociacin junto con
Marc y Gabriele Mnter. Fue as que el movimiento de Der Blaue Reiter apareci
con su primera exposicin en diciembre de 1911.
12 Vogt, Paul, Der Blaue Reiter Un expresionismo alemn, pp. 27.

Fue entonces que el grupo de El Jinete Azul tom forma, su objetivo

primordial era difundir el arte vanguardista, a travs de una publicacin como una
revista o una publicacin peridica donde se pudieran difundir obras de los artistas
nacientes, artculos sobre arte vanguardista y crnicas sobre exposiciones, todo
esto hecho por artistas. Fue el movimiento ms grande liderado por Kandinsky, ya
que difundi el arte como realmente era y se someta exclusivamente a artistas
abiertos y preparados para los cambios. Adems de esto, sus experimentaciones
artsticas alcanzaron niveles nunca antes vistos en las vanguardias, Kandinsky fue
el primero en conseguir que su obra se expresara efectivamente sin ningn objeto
reconocible en ella13. Un parteaguas en el expresionismo y que despus abrira las
puertas al arte abstracto como lo conocemos ahora. Es por esto que este artistas
es crucial en el desarrollo del arte vanguardista.

13 Gombrich, Ernst, Historia del Arte, pp. 570.