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CL

D A U H A U S

C H E R

SCHRIFTLEITUNG:

W. G R O P I U S
L. M OH OLY-INI AG V

2
RAUL KLEE
PDAGOGISCHES SKIZZENBUCH

PAUL KLEE

BUCH
ALBERT LANGEN VERLAG

MNCHEN

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1
7

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11T>

OHLENROTH'SCHE
BUCHDRUCKEREI
ERFURT
KLISCHEES
VON LOBBECKE u. Co
ERFURT
UMSCHLAGENTWURF
UND
TYPOGRAPHIE
VON
L. MOHOLY-NAGY

Dieses
Buch wurde
im
Sommer 1924 zusammengestellt. Technische
Schwierigkeiten
verhind e rte das
rechtzeitige
Erscheinen.
Das Personengremium des
bisherigen Staatlichen
Bauhauses hat seine Ttigkeit in Weimar abgeschlssen und setzt sie
unter dem Namen:

DAS B A U H A U S IN
D E S S A U (ANHALT)
fort.

COPYRIGHT 1925

BY ALBERT LANGEN, MNCHEN

URSPRNGLICHE
TEIL
AM

GRUNDLAGE

DES TH EORETISCH EN
STAATLICHEN

ZU

EINEM

UNTERRICHTES

BAUHAUS

ZU

WEIMAR


E i n e aktive Linie, die sich frei ergeht, ein S p a z i e r g a n g um seiner selbst
willen, o h n e Ziel. D a s a g e n s ist ein Punkt, der sich v e r s c h i e b t (Fig. 1):

Fig. 1

Dieselbe Linie mit B e g l e i t u n g s f o r m e n (Fig. 2 und 3):

L o

Dieselbe Linie, sich u m s c h r e i b e n d (Fig. 4):

Fig. 4

Z w e i N e b e n l i n i e n , die H a u p t l i n i e i m a g i n r (Fig. 5)

E i n e aktive Linie, die, befristet, sich z w i s c h e n b e s t i m m t e n P u n k t e n

b e w e g t (Fig. 6):

Fig. 6

E i n e mediale Linie, w e l c h e z w i s c h e n P u n k t b e w e g u n g und FlchenWirkung steht (Fig. 7):

Fig.

Im W e r d e n h a b e n d i e s e Figuren linearen
C h a r a k t e r : z u E n d e geformt aber wird diese
lineare E i g e n s c h a f t v o n der FlchenvorStellung u n v e r z g l i c h abgelst.

Passive Linien, die a u s

Linie) resultieren (Fig. 8):

einem

Flchenactivum

(fortschreitende

Fig.

P a s s i v e V i e r e c k s l i n i e n und p a s s i v e Kreislinie, z u g l e i c h aktive F l c h e n bildung.

Zusammengefat (Fig. 912):

ERSTER

FALL:

Aktive Linien, p a s s i v e F l c h e n ; lineare

Effekt (Wirkung), F l c h e n - N e b e n w i r k u n g .

ZWEITER

Energie

(Ursache),

linearer

FALL:

Fig.

M e d i a l e Linien; lineare E n e r g i e (Ursache), F l c h e n e f f e k t (Wirkung).

DRITTER

FALL:

.a

Fig. 11

Aktive Flche, p a s s i v e Linie; F l c h e n e n e r g i e (Ursache), F i c h e n w i r k u n g

und lineare N e b e n w i r k u n g .

DIE DREI

FLLE:

Fig. 12

Sprachliche Erluterung
z u d e n Begriffen aktiv, m e d i a l und passiv:
aktiv:
ich flle (der M a n n fllte mit der
Axt d e n B a u m ) ,
medial: ich falle (der B a u m fiel unter d e m
Hieb des Mannes),
passiv: ich w e r d e gefllt (der B a u m liegt
gefllt).

Struktur.
(Dividuelle Gliederung.)

: 1 + 1 + 1 + 1 + 1

von
oben
1 nach
+
1 unten.

v o n links n a c h rechts.

+
1

Flg. 13

Fig. 13: Primitivste Strukturale R h y t h m e n , w e l c h e auf der W i e d e r h o l u n g

d e r s e l b e n E i n h e i t in der R i c h t u n g links r e c h t s oder o b e n unten
beruhen.

Fig. 14:
S e h r primitiver
strukturaler R h y t h m u s in
der doppelten R i c h t u n g
links rechts und o b e n
unten.

Fig. 15:
Dieser R h y t h m u s steht eine
S t u f e hher. S e i n e E i n h e i t heilet eins
plus z w e i (1 + 2).

* 11

-U-i-

1 + 2 + 1 + 2 in M a !^-Darstellung
1
1
1

1 + 2 + 1 + 2 in G e w i c h t s - D a r s t e l l u n g

1
1

Fig. 14

Fig. 15

S c h r e i b e ich a n Stelle v o n 1 + 2 + 1 + 2:
(1+2)+(1 + 2), so ist d a s g l e i c h = 3 + 3 + 3 + 3 .
also w i e d e r die Repetition e i n e r Einheit.

G EW ICHTS STR U KTU R nach zwei Dimensionen.

(Das Schachbrett.)
* V.

l
1
l
1

1
1
1
l
\1
1 1
l /

il

10+11*
1h

>

-*
,

* . ? . u .

/( bimenl1'1n\
S-uv^c^-^cwictrtr

H o r i z o n t a l e und vertikale S u m m e n (Fig. 16):

+ 1 1 + 10 + 11 + 1 0 = (11 + 1 0 ) + (11 + 1 0 ) + (11 + 1c = 21 + 21 + 21 = 1 + 1 + 1.

1 1

Fig. 17: B e i d e
Dimensionen
zusammen.

Fig. 17 a

Fig.17: W e n n m a n d a s Teilstck 1 7 a a l s s e c h s w e r t i g e E i n h e i t auffat,

so kommt m a n z u f o l g e n d e r Z a h l e n d a r s t e l l u n g v o n Fig. 17:
6 + 6 + 6 + 6

= 1 1 1 1

6 + 6 + 6 + 6

= 1 1 1 1

6 + 6 + 6 + 6

= 1 1 1 1

6 + 6 + 6 + 6

= 1 1 1 1

+ + +

+ + +

+ + +

rein w i e d e r h o l e n d ,
also struktural.

Fig. 18: B e i d e D i m e n s i o n e n z u s a m m e n , d i a g o n a l g e s e h e n .

Fig. 19

R^I a l l e n d i e s e n Z a h l e n r e i h e n k a n n m a n T e i l e w e g n e h m e n oder h i n z u f g e n . o h n e R h y t h m i s c h e n C h a r a k t e r , der a u f der R e p e t . t . o n b e r u h ,

zu verndern.
,.
. I * t * r i
If M
r I J . M
fi
j
/4 * r oltjjtimf toLWr
!.. JiWJntni'
Ar
: : **(**-*

fhoxJcr
Fig.

20

Der strukturale
Charakter ist
somit dlviduel.

Individuelle Gliederun!

Individuelle G l i e d e r u n g e n w e r d e n im G e g e n s a t z z u d e n Strukturen nie

bis a u f I reduziert w e r d e n k n n e n , s o n d e r n bei P r o p o r t i o n e n
wie 2 : 3 : 5 ,
oder 7:11 : 1 3 : 1 7 ,
o d e r a : b = b :( + b) (goldener Schnitt),
Halt m a c h e n m s s e n .

O)

Materielle Strukturen
in der Natur.

Strukturalbegriff in der N a t u r : Die G r u p p i e r u n g der e r k e n n b a r kleinsten

K r p e r c h e n der M a t e r i e :
K n o c h e n k r p e r c h e n sind z e l l e n a r t i g
oder rhrchenartig.
B n d e r s t r u k t u r ist s e h n i g - f a s e r i g e s
Gewebe.
Bei d e n M u s k e l n g e h e n die S e h n e n f a s e r n ber in M u s k e l f a s e r n , w o b e i noch
e i n e Q u e r s t r e i f u n g hinzutritt.

Der

natrliche

Bewegungsorganismus

als Bewegungswille und

Bewegungsvollzug

(abermateriell)

K n o c h e n w i r k e n u n t e r e i n a n d e r z u m Skelett z u s a m m e n .
S i e bedrfen, selbst in der R u h e l a g e , e i n e s g e g e n s e i t i g e n Haltes.
D a s b e s o r g e n die B n d e r .
Diese F u n k t i o n ist u n t e r g e o r d n e t ; m a n k a n n v o n e i n e m Struktural
der F u n k t i o n s p r e c h e n .
Der n c h s t e b e w e g u n g s o r g a n i s a t o r i s c h e Schritt fhrt v o m
Knochen zum Muskel.
Z w i s c h e n d i e s e n b e i d e n vermittelt die S e h n e .

Fig.

22

17

Fig.

23

U n d w i e v e r h l t s i c h der M u s k e l z u m K n o c h e n ?
Der M u s k e l bringt d u r c h s e i n e K o n t r a k t i o n s - oder V e r k r z u n g s fhigkeit z w e i K n o c h e n in e i n n e u e s Winkelverhltnis.
B e d e n k t m a n weiter, im B e r e i c h d e s B e w e g u n g s o r g a n i s m u s , d a s
V e r h l t n i s v o n K n o c h e n z u M u s k e l , so e r k e n n t m a n die z w i s c h e n
K n o c h e n u n d M u s k e l v e r m i t t e l n d e T t i g k e i t der S e h n e .
D i e W i n k e l l a g e z w e i e r K n o c h e n m u s i c h v e r n d e r n , w e n n der
M u s k e l e s will.
Der M u s k e l funktioniert h h e r a l s der K n o c h e n ; die K n o c h e n funktion ist im V e r h l t n i s z u r M u s k e l f u n k t i o n passiv.
Die K n o c h e n s t t z e n d a s G a n z e , a u c h in der B e w e g u n g .
M u s k e l n f u n k t i o n i e r e n h h e r . a u c h insofern.als sie n e b e n e i n a n d e r
s e l b s t n d i g arbeiten. Einer beugt, der a n d e r e streckt.
Ein K n o c h e n allein richtet n i c h t s a u s .

^ ^

D i e s e l b s t n d i g e M u s k e l f u n k t i o n ist relativ, im V e r h l t n i s z u r
K n o c h e n f u n k t i o n g e d a c h t . A n s i c h ist a u c h d e r M u s k e l n i c h t selbs t n d ig. s o n d e r n er g e h o r c h t e i n e m B e f e h l , d e r v o m G e h i r n a u s g e h t .
Er will n i c h t h a n d e l n , s o n d e r n muf5 h a n d e l n , er will h c h s t e n s
gehorchen.
D i e B e f e h l s b e r m i t t l u n g d e s G e h i r n s lftt s i c h m i t e i n e m
T e l e g r a m m v e r g l e i c h e n : d i e N e r v e n v e r m i t t e l n drahtartig.
U m n u n die Relativitt von D i e n e n z u Herrschen, von Strukturalem
z u i n d i v i d u e l l e m F u n k t i o n i e r e n z u k e n n z e i c h n e n , ist in Fig. 2 4 e i n
S c h e m a v o n der Art der S c h a c h t e l in S c h a c h t e l s p i e l z e u g e a n g e l e g t .

Fig.

* Dabei ist die G e w i c h t s a n o r d n u n g beobachtet, mit einer Wertsteigerung nach dem

Zentrum hin ; die Maljanordnung wrde umgekehrt dem Gehirn den Raum der hauptschlichen A u s d e h n u n g a n w e i s e n und die Krfte umgekehrt anordnen.

121 bungsaufgaben
(auf G r u n d der Dreigliederung): Erstes
O r g a n aktiv
(Hirn).
Z w e i t e s O r g a n m e d i a l (Muskel),
Drittes O r g a n p a s s i v (Knochen).

I Das Wassergefll (aktiv).

II D a s Rderwerk (medial).

Wasserksten des grofjen Rades.

III Der Hammer (passiv).

I
S p e i c h e n des kleinen Rades.

I
Treibriemen.

12

I.

b) Die Wassermhle (Fig. 2 6 ) :

Fig.

26

I Die beiden Krfte: a) Schwerkraft, b) der h i n d e r n d e Berg (aktiv).

II Die D i a g o n a l e z u d e n K r f t e n I a u n d I b : D a s W a s s e r g e f l l e (medial).
III D a s g e d r e h t e R a d (passiv).

u
c) Die Pflanze (Fig. 2 7 ) :

/
Fig. 2 7

d) ( o h n e Figur) Die F o r t p f l a n z u n g :
I M n n l i c h e O r g a n e (Staubgefe), aktiv.
II V e r m i t t e l n d e Insekten,
medial.
III Die w e i b l i c h e n O r g a n e (Frucht),
passiv.
e) Der Kreislauf (Fig. 2 8 ) :
I D a s H e r z pumpt(aktiv).
III D a s Blut wird b e w e g t
(passiv).
II Die L u n g e e m p f n g t
und gibt v e r n d e r t
weiter, beteiligt s i c h
(medial).
I D a s H e r z pumpt.
III D a s
Blut wird v o n
n e u e m in B e w e g u n g
g e s e t z t und kehrt z u m
H e r z e n , s e i n e m Ausgangspunkt,
zurck.

Fig. 28

I.
Rezeptiv

Produktiv
Mitfh>^

as

WjrCj

..Stein a u f
Stein"

((Addition
oder
v o m Block:
Stck von
Stck"
(Subtraktion)
Die b e i d e n
Vorgnge, das
B a u e n und
jfed
das Behauen,
ftol
s p i e l e n s i c h in
Fig. 29
der Z e i t ab.
S c h o n im A n f a n g der produktiven H a n d l u n g , kurz n a c h der initialen Produktivbewegung, setzt s c h o n die erste G e g e n b e w e g u n g ein, die initiale
R e z e p t i v b e w e g u n g . D a s heiftt: der
S c h a f f e n d e kontrolliert, w a s er bis
d a h i n schuf, ob e s gut so war.
Das Werk als m e n s c h l i c h e H a n d l u n g ( G e n e s i s ) ist, s o w o h l produktiv
als rezeptiv: Bewegung.
R e z e p t i v liegt e s a n der BegrenProduktiv liegt e s a n der m a n u eilen B e g r e n z u n g d e s S c h a f f e n den (er hat nur z w e i H n d e ) .

zung des a u f n e h m e n d e n Auges,

Die B e g r e n z u n g d e s A u g e s ist die
Unmglichkeit, eine a u c h ganz
klein g e m e s s e n e F l c h e z u gleie h e r Z e i t scharf z u s e h e n . D a s
A u g e muf3 die F l c h e a b g r a s e n ,
e i n e P a r t i e n a c h der a n d e r e n abg r a s e n d s c h r f e n , e i n e n a c h der
a n d e r e n d e m G e h i r n In E r i n n e r u n g
geben, welches die Eindrcke
s a m m e l t und a u f s p e i c h e r t .
Das Auge begeht die ihm im Werk eingerichteten Wege.

Dimensionen

Fig. 30

D i m e n s i o n : Links (rechts)
2. D i m e n s i o n : Oben (unten)
3. D i m e n s i o n : V o r n (hinten)

Zweidimensional :
a) Z w e i parallele L i n i e n , w e n n d a s A u g e sie rechtwinklig trifft:

b) E i s e n b a h n s c h i e n e n , w e n n d a s A u g e sie rechtw i n k l i g trifft:

c) Z w e i parallele L i n i e n bei a b w e i c h e n d e m
Gesichtswinkel:
Fig. 31

Die dritte
Dimension
dem Schein
nach hinzugezogen.

d) F i g . 3 2 : E i s e n b a h n s c h i e n e n , seitwrts gesehen,
mit S c h w e l l e n a l s M a s t a b fr die perspekt i v i s c h e P r o g r e s s i o n v o n hinten n a c h vorn:

Fig. 3 3

Operation in drei Dimensionen (Fig. 3 4 ) :

Fig.

34

Die Senkrechte.

Fig. 3 5 : E i s e n b a h n s c h i e n e n frontal g e s e h e n , e i n e
f e r n e u n d e i n e n a h e S c h w e l l e gleichartig
geteilt.
Fig. 3 6 : D i e p e r s p e k t i v i s c h e P r o g r e s s i o n d u r c h L i n i e n
in
der Richtung
der Schienen
verans c h a u l i c h t , mit B e t o n u n g d e s frontalen Lotes
( S e n k r e c h t e z u d e n Schwellen).

Fig. 3 5

Fig. 3 6

II.
Die S e n k r e c h t e (Fortsetzung).

Wandernde Senkrechte bei i i n k s - r e c h t s b e w e g i i c h e m Subjekt.

Fig. 3 7 : N a c h links v e r s c h o b e n e r S t a n d p u n k t d e s Subjekts.
Fig. 3 8 : N a c h rechts v e r s c h o b e n e r S t a n d p u n k t .

Fig.

37

Fig.

38

Die S e n k r e c h t e b e d e u t e t d e n r e c h t e n W e g a u f der F l c h e .

Die W a g r e c h t e b e d e u t e t d a s H h e n m a i 3 d e s Subjekts.
Diese V e r b i n d u n g aller a u f A u g e n h h e l i e g e n d e r P u n k t e d e s R a u m e s
heilet A u g e n l i n i e .

Beweis der Aussage ber die Wagrechte.

Fig. 41

Fig. 41: Der e i n g e b a u t e R a u m gewhrt dem Subjekt einen Aufblick

a u f s e i n e o b e r e F l c h e , a l s o liegt
diese Flche unter seinem Augenp u n k t . In d e r T a t b e f i n d e t s i c h d i e
Horizontale oberhalb.

Fig.

Fig. 4 2 : D i e s e r e i n g e b a u t e R a u m gew h r t d e m Subjekt eine Untersicht

u n t e r s e i n e o b e r e F l c h e , a l s o liegt
hier diese F l c h e ber seinem
Augenpunkt.
In d e r T a t b e f i n d e t
sich die Horizontale unterhalb.

43

Fig. 4 3 : I n d i e s e m F a l l e a b e r e r k e n n t d a s A u g e d i e o b e r e F l c h e w e d e r
von oben, noch von unten als solche.sondern sieerscheintals wagrechte
Linie. A l s o liegt s i e g e n a u in A u g e n h h e . In d e r T a t fllt d i e s e Linie
der o b e r e n F l c h e mit der H o r i z o n t a l e n z u s a m m e n .

[20] Nochmals die Senkrechte.

W a r u m ist Fig. 4 4 als Bild einer

s e n k r e c h t e n H a u s w a n d falsch?
Es ist nicht logisch falsch;
d e n n die u n t e r e n F e n s t e r b r e i t e n
sind d e m A u g e n h e r a l s die
oberen Fensterbreiten, w a s perspektivisch grer" bedeutet.
Als Darstellung e i n e s B o d e n s
w r d e d i e s e P e r s p e k t i v e glatt
akzeptiert.
Dieses Bild ist a l s o nicht
logisch falsch,
sondern
psychologisch
falsch !
Fig. 4 4
Weil d a s A n i m a l im I n t e r e s s e
s e i n e s G l e i c h g e w i c h t e s s m t l i c h e S e n k r e c h t e n der Wirklichkeit a u c h
projiziert a l s S e n k r e c h t e s e h e n will.

Fig. 4 5

Fig.

46

Der Seiltnzer mit s e i n e r B a l a n W a g r e c h t : Der Horizont

cierstange. W a g r e c h t : Der Horia l s Vorstellung,
zont als E r s c h e i n u n g .
Die Senkrechte bedeutet den geraden Weg und die aufrechte Haltung oder d e n Stand d e s A n i m a l s , die Wagrechte
bedeutet s e i n e Hhe, s e i n e n Horizont. B e i d e sind g a n z diesseitige, statische A n g e l e g e n h e i t .

Der S e i l t n z e r k m m e r t s i c h g e s t e i g e r t u m s e i n
G l e i c h g e w i c h t . Er w g t d i e S c h w e r k r a f t h b e n
u n d d r b e n . Er ist W a g e .

Der G e i s t d e r W a g e ist K r e u z u n g v o n lotrecht u n d

wagrecht.

S t r u n g d e s G l e i c h g e w i c h t e s u n d ihr Effekt.

K o r r e k t u r d u r c h G e g e n b e l a s t u n g u n d ihr G e g e n effekt.

K o m b i n a t i o n b e i d e r Effekte o d e r D i a g o n a l k r e u z
(symmetrisches Gleichgewicht
als Wiederher
Stellung).

[231 Nicht symmetrisches Gleichgewicht

(Symbol:)

1* +

/U ,Ah
1*t

Fig. 4-8

Wiederhergestelltes
Gleichgewicht.

Gestrtes
Gleichgewicht.

a) M a :
sr^y

b) G e w i c h t :

c) Charakter:

Attt

not

cUnxit

J*?!?

not

U
Y /
/ i

f *

Gestaltungs-Schemata z u 2 3

Fig. 5 0 a : Die d u r c h d a s s c h w e r e r e D u n k e l berlastete A c h s e

hat sich v o n a n a c h A g e s e n k t u n d v o n b n a c h
g e h o b e n . U r s p r n g l i c h lag sie a u f der H o r i z o n t a l e n a b . Den
b e i d e n A c h s e n a b u n d A B ist der P u n k t c g e m e i n s a m : als
Drehpunkt. Infolge der D r e h u n g steht links d u n k e l tiefer als
rechts hell. N u n tritt rechts z u m A u s g l e i c h s c h w a r z hinzu.
Oder: Ich bin n a c h links ins S c h w a n k e n g e r a t e n , h a b e rechts
mit der H a n d a u s g e g r i f f e n , u m nicht z u fallen.

Fig. 5 0 b : M e i n Oberkrper ist z u s c h w e r , die Vertikale legt

s i c h n a c h links und ich falle, w e n n links u n t e n nicht rechtzeitig die Korrektur eintritt u n d die B a s i s gebreitet wird durch
d a s A u s g r e i f e n mit d e m linken Bein.

5] Turmbau.

Fig. 51: Auf d e m G r u n d s t e i n steht

der Stein I. Dieser strt d a s Gleichgewicht n a c h links. Z u m A u s g l e i c h
und zu n e u e r S t r u n g n a c h rechts
tritt der Stein II hinzu. In d i e s e m
S i n n e folgt der S t e i n III. n a c h links
z i e h e n d , der Stein IV, w i e d e r a u s g l e i c h e n d und n a c h rechts strend,
usw., bis e n d l i c h der S c h l u s t e i n
die
Gleichgewichts-Verhltnisse
definitiv in O r d n u n g bringt.

Fig. 51

Fig. 5 2 : C!, C 2 , C 3 usw. s i n d d i e

D r e h p u n k t e der k i p p e n d e n S t e i n e ,
w e l c h e linear v e r b u n d e n e i n e Zickzackform e r g e b e n ,
welche
die
V e r t i k a l a c h s e umspielt.

Symbole d e s s t a t i s c h e n G e b i e t e s s i n d Lot (Stand) und W a g e . D a s

Lot richtet sich n a c h d e m Erdmittelpunkt, w o d a s i r d i s c h - g e b u n d e n e
Schicksal verknpft ist.
Es gibt aber R e g i o n e n mit a n d e r e n G e s e t z e n und n e u e n S y m b o l e n ,
gelsterer B e w e g u n g und b e w e g l i c h e r e r Ortlichkeit e n t s p r e c h e n d .
Als Z w i s c h e n r e i c h m g e n W a s s e r u n d A t m o s p h r e gelten.

27

2 7 1

28

29

2 8 ) ERDE (Berg).

L U F T .

Fig. 5 4 : Ein steil abgefeuertes

Gescho
steigt mit a b n e h m e n d e r E n e r g i e in dieLuft,
wendet, u n d f l l t m i t
zunehmender
Energ i e z u r E r d e zurck.

Fig.

55

( L o s e Gliederung.)

Fig.

54

Fig. 5 5 : Ein TreppenSteiger, mit stufenweise

gesteigerter
A n s t r e n g u n g emporsteigend.
(Feste Gliederung.)

( 2 9 )

W A S S E R .

Fig.

53

D i e B e i n s t e e i n e s S c h w i m m e r s , ein R h y t h m u s mit loser Gliederung.

( 3 1

) ( 3 2 )

[ 3 0 ) ERDE (Berg) und

W
LUFT kombiniert.
- W r
' :*

& V

Fig.

^&

E i n F r e i b a l l o n tritt s t e i g e n d v o n einer
w a r m e n in e i n e k h l e Luftschicht,
d a n n w i e d e r in e i n e w r m e r e u n d
e n d l i c h in e i n e g a n z w a r m e .
(Lose Gliederung).

!l-^uicrTCiwj)

57

Ein Stein fllt, s p r u n g w e i s e gesteigert, e i n e n s t e i l e n H a n g

hinunter.
(Gliederung teils fest,teils lose.)

Kosmisch und atmosphrisch kombiniert.

Fig. 5 9 : Ein M e t e o r b e s c h r e i b t
seine B a h n , wird In E r d n h e
gefhrt, a u s s e i n e r B a h n a b gelenkt, z u m S c h n e i d e n d e r
! E r d a t m o s p h r e v e r a n l a t ; entFig. 5 9
geht a l s e r g l h e n d e
Sterns c h n u p p e g e r a d e n o c h der Gefahr, a n der Erde fr i m m e r h a f t e n z u m s s e n , u n d zieht, im luftleeren
R a u m erkaltend u n d e r l s c h e n d , weiter d a h i n .
(Lose Gliederung).

39

Symbole der Bewegungsformung.

{33} Der Kreisel.
Nimmt m a n v o n der s t e h e n d e n W a g e a i e irdische S t t z e bis auf e i n e n
Punkt weg, so wird sie, a u c h bei der f e i n s t e n V e r t e i l u n g der G e w i c h t e
s c h w a n k e n und fallen (Fig. 6 0 ) :
In h o r i z o n t a l
dreh end e S c h w i n g b e w e g u n g gebracht, wird d i e s e s
S p i e l z e u g vor d e m
Fallen bewahrt.
U n d wir h a b e n d e n
Kreisel vor uns.
(Fig. 61).
Fig. 6 0

Der D o p p e l - Kreisel t a n z t sogar

auf der g e s p a n n t e n S c h n u r o h n e
z u fallen (Fig. 6 2 ) .

34

341

Das

Pendel.
wird d u r c h Hin- u n d
Herschwingen das
Pendel,

A u s d e m Lot:

Fig.

63

Fig. 6 3 a

a u s B e w e g u n g und G e g e n b e w e g u n g d e s P e n d e l s
entsteht der B e w e g u n g s a u s g l e i c h (Fig. 64),
oder
die
Pendelbewegungsform
F h r u n g s p u n k t (Fig. 6 5 ) .

Fig 6 4

Fig.

63

bei

festem

3S) (36)

3 5 | Der Kreis.
Die letztere B e w e g u n g s f o r m k a n n erweitert w e r d e n durch e i n e b e w e g t e
Fhrung des Pendels.Der zu b e o b a c h t e n d e S i n n solcherWanderform des
F h r u n g s p u n k t e s bertrgt sich a u c h a u f die erweiterten B e w e g u n g s formen.
Die reinste B e w e g u n g s f o r m , die k o s m i s c h e , entsteht a b r erst durch die
A u f h e b u n g der Schwerkraft. (Durch d e n Wegfall i r d i s c h e r G e b u n d e n h e i t . )
Mitten in e i n e m P e n d e l s c h w u n g e
( F i g . 6 6 ) sei dies Ereignis g e d a c h t .
Und d a s P e n d e l wird im Kreis
herumschwingen,
welcher die
reinste der b e w e g t e n F o r m e n ist.
Es fllt die N o t w e n d i g k e i t einer
Hin- und H e r b e w e g u n g w e g : die
n e u e Form (Fig. 6 6 a ) bleibt dieselbe, ob r e c h t s - o d e r l i n k s h e r u m
geschlagen.
Fig. 6 6

Fig. 6 6 a

[36) Die Spirale.

Beweglichkeit der R a d i u s l n g e mit der p e r i p h e r a l e n B e w e g u n g kombiniert, bildet d e n Kreis in die S p i r a l e um. A u s der R a d i u s v e r l n g e r u n g
erfolgt d i e l e b e n d i g e Spirale. D i e R a d i u s v e r k r z u n g v e r e n g t d e n
U m s c h w u n g m e h r und mehr, bis d a s s c h n e S c h a u s p i e l im P u n k t e
ruckartig stirbt; die B e w e g u n g ist hier nicht m e h r u n e n d l i c h , so da die
Frage n a c h d e r R i c h t u n g a n
Bedeutung wieder gewinnt. S i e
gibt den A u s s c h l a g e n t w e d e r ber
er&er
, or
ein S i c h l o s l s e n v o m Z e n t r u m in
immer freiere B e w e g u n g
oder
ber e i n sich s t e i g e r n d e s Geb u n d e n s e i n a n e i n schlielich
vernichtendes Zentrum.
Diese F r a g e heit L e b e n o d e r T o d .
und d i e E n t s c h e i d u n g h i e r b e r
liegt a n d e m kleinen Pfeil ( F i g . 6 7 ) .

Fig. 67

37

371

Der

38

Pfeil.

Der V a t e r d e s Pfeils ist der G e d a n k e : w i e e r w e i t e r e ich m e i n e Reichw e i t e dorthin? ber d i e s e n Flu, d i e s e n S e e , j e n e n Berg!
Die ideelle F h i g k e i t d e s M e n s c h e n , I r d i s c h e s und b e r i r d i s c h e s beliebig
z u d u r c h m e s s e n , ist im G e g e n s a t z z u s e i n e r p h y s i s c h e n O h n m a c h t
der Ursprung der m e n s c h l i c h e n Tragik. Dieser Widerstreit v o n M a c h t
u n d O h n m a c h t ist Zwiespltigkeit
m e n s c h l i c h e n Seins. Halb Beflgelter,
halb G e f a n g e n e r ist cer M e n s c h .
Fig. 6 8
Der G e d a n k e a l s M e d i u m z w i s c h e n
Erde und Welt. J e weiter d i e Reise,
desto e m p f i n d l i c h e r die Tragik.
Bewegung werden zu m s s e n und
nicht s c h o n z u s e i n !
Fig. 69
Der V e r l a u f entspricht. Wie berwind e t d e r P f e i l die r e i b e n d e H e m m u n g ?
N i e g a n z dorthin z u g e l a n g e n , w o B e w e g u n g o h n e E n d e !
Die Erkenntnis, d a da. w o ein A n f a n g , nie e i n e U n e n d l i c h k e i t .
Trost: Ein w e n i g weiter a l s blich! a l s mglich?
Lat e u c h beflgeln, ihr Pfeile, d a m i t ihr trefft und mndet, w e n n ihr
a u c h e r m d e n u n d nicht m n d e n werdet.
[38)

Der w i r k l i c h e Pfeil b e s t e h t a u s S c h a f t
Spitze
und Steuer
Der s y m b o l i s c h e Pfeil ist B a h n
und Spitze
und Steuer
vereint
als Spitzensteuer.

Fig. 71

Fig.70

G l e i c h e L n g e n der S p i t z e n s t e u e r
u n d g l e i c h e W i n k e l a b s t n d e v o n der
Bahn ergeben eine gerade Bahn.
(Fig. 71 a = b; a = .)

(DER PFEIL.)
U n g l e i c h e L n g e n u n d u n g l e i c h e W i n k e l a b s t n d e der S p i t z e n s t e u e r
ergeben e i n e n a c h o b e n oder n a c h u n t e n a b g e b o g e n e B a h n (Fig. 72).

J e krftiger d a s S t e i g e s t e u e r ,
desto h h e r der A n s t i e g .

Je krftiger d a s Fallsteuer,
desto tiefer der Fall.

F i g . 7 4 : 1 der i r d i s c h e n Wirklichkeit folgt a u f d e n A n s t i e g

i m m e r der Abfall, w e n n die
Anziehungskraft
der
Erde
bei l a n g s a m e r e r B a h n d a s
S t e i g e s t e u e r m e h r und m e h r
berholt. S o e n d e t die irdis e h e K u r v e a l s G e r a d e (theoretisch im Erdmittelpunkt).

Im G e g e n s a t z z u Fig. 7 4
w r d e s i c h die k o s m i s c h e
K u r v e a l s s c h l i e l i c h une n d l i c h e B e w e g u n g v o n der
Erde m e h r und m e h r entf e r n e n und d a n n in d e n Kreis
oder z u m m i n d e s t e n in die
Ellipse b e r g e h e n .

[ 4 0 ] Gestaltung
Pfeils (F

Fig. 7 6

niss

S i e besteht in der g e s t e i g e r t e n E n e r g i e e n t w i c k l u n g a u s g e g e b e n e m
oder z u s t n d l i c h e m oder g e g e n w r t i g e m Wei n a c h e i n t r e t e n d h a n d e l n dem oder z u k n f t i g e m S c h w a r z hin. W a r u m nicht u m g e k e h r t ? Antwort:
es liegt der A k z e n t a u f der m i n o r e n B e s o n d e r h e i t g e g e n b e r der
majoren A l l g e m e i n h e i t . Letztere wirkt z u s t n d l i c h , g e w o h n t , erstere ungewohnt, h a n d e l n d . U n d der Pfeil fliegt in der R i c h t u n g der H a n d l u n g .
Bei w o h l g e o r d n e t e r G l i e d e r u n g in b e i d e C h a r a k t e r e manifestiert s i c h
die B e w e g u n g s r i c h t u n g s o z w i n g e n d , d a d a s v e r f n g l i c h e S y m b o l
w e g f a l l e n darf.
D a s W e i g e g e b e n e , d a s viel- u n d s a t t g e s e h e n e Wei, wird als ein Gew o h n t e s v o m A u g e mit w e n i g A k k l a m a t i o n a u f g e n o m m e n : a u f d a s
g e g e n s t z l i c h B e s o n d e r e der e i n t r e t e n d e n H a n d l u n g hin a b e r steigert
sich die L e b e n d i g k e i t d e s B l i c k e s bis z u m Gipfel o d e r z u m E n d e
dieser H a n d l u n g .
Dieses a u e r o r d e n t l i c h e A n w a c h s e n v o n E n e r g i e (Im produktiven
Sinne) oder v o n E n e r g i e k o s t (im r e z e p t i v e n S i n n e ) ist z w i n g e n d in
bezug auf die B e w e g u n g s r i c h t u n g .

40

Der schwarze Rfeil.

(Gestaltungsschemata).

Der rote Pfeil.

t :m

Fig. 77 a

Fig. 77 b

qeqeAi&Botjt

Fig. 77 c

Der heige Pfeil.

Erhitzungspfeil
von Heizung
zu Entflammung.

Der kalte Pfeil.

Lschung
eines Brandes.

Der grn-rote Pfeil

farbig.

Der rot-grne Pfeil

farbig.

CjtygutOwu

Fig. 77 d
V" I( 91

Fig.

78

Fig. 79

41 ) 4 2

-.J\nt.

Tabelle der
farbigen H e i z u n g
(hauptschlich blau-orange).

Tabelle der
farbigen K h l u n g

^ " "

vm,
vn.

V
0>\

w
Vulttt

lut

Hiau.

**. nuc

y.

Flg. 8 0

ju (tla-u.

Flg. 81

y. in oSttb.

(hauptschlich orange-blau).

Der Bewegungs-Organismus

Die v o r a n g e h e n d e n S c h e m a t a (Fig. 7 6 8 1 ) sind V o r s c h l g e fr d i e

Gestaltung der B e w e g u n g s o r g a n e d e r K o m p o s i t i o n . D i e K o m p o s i t i o n
selber: der B e w e g u n g s - O r g a n i s m u s ist e i n h h e r e r Begriff und erfordert
e i n e A n l a g e v o n h h e r e r E n t w i c k l u n g . Als N o r m fr d i e s e K o m p o s i t i o n
m g e gelten: e i n Z u s a m m e n w i r k e n d e r O r g a n e z u e i n e m in s i c h selbstndigen, r u h i g b e w e g t e n oder b e w e g t r u h i g e n G a n z e n . D i e s e K o m position k a n n sich erst d a n n v o l l e n d e n , w e n n z u d e n B e w e g u n g e n
G e g e n b e w e g u n g e n k o m m e n , oder w e n n e i n e b e w e g u n g s u n e n d l i c h e
L s u n g sich findet. ( Z u m ersten F a l l e Fig. 8 2 . 0 S i e h e a u c h Fig. 6 5 . )

Z u r u n e n d l i c h e n B e w e g u n g b e r g e h e n d , w o die B e w e g u n g s r i c h t u n g
b e l a n g l o s wird, l a s s e ich a l s o z u n c h s t d e n Pfeil w e g . D a d u r c h vere i n i g e n s i c h z . B . die F l l e E r h i t z u n g u n d A b k h l u n g . D a s P a t h o s (die
Tragik) v e r w a n d e l t s i c h in e i n Ethos, w e l c h e s Kraft und G e g e n k r a f t
g e e i n i g t in s i c h begreift.

Z u n c h s t B e w e g u n g u n d G e g e n b e w e g u n g , s o oder
so.
D a b e i bereitet s i c h ein Z e n t r u m , d a s z e n t r a l e G r a u (Fig. 8 3 ) .
J e reiner die D a r s t e l l u n g d e s G r a u , d e s t o e n g e r s e i n Bereich, theoretisch bis z u m P u n k t e eng.

Links v o m G r a u p u n k t b e r w i e g t s c h o n grn, rechts, dicht beim Punkte,

s c h o n rot. I n f o l g e d e s s e n k n n t e m a n s i c h z u folgender Darstellung
(Fig. 8 5 ) v e r s u c h t fhlen.

SO

Flg. 8 5

"9-

Es ist i n d e s s e n nicht logisch, die Schritte grnrot und violettgelb z u m

b l a u o r a n g e Schritt in e i n e n G e g e n s a t z z u bringen (Fig. 85). also ist die
d i a g o n a l e Darstellung der u e r e n S k a l e n g e b o t e n (Fig. 86).

: } eeram

IM A L B E R T L A N G E N V E R L A G
ERSCHEINEN

SERIENWEISE

MNCHEN

DIE

BAUHAUSBCHER
Schriftleitung: G R O P I U S u n d M O H O L Y - N A G Y
DIE ERSTE S E R I E B E S T E H T A U S 8 B N D E N

1 INTERNATIONALE ARCHITEKTUR von WALTER GROPIUS

2
3
4
5
6
7
8

PDAGOGISCHES SKIZZENBUCH von PAUL KLEE

EIN VERSUCHSHAUS DES BAUHAUSES
DIE BHNE IM BAUHAUS
NEUE GESTALTUNG von PIET MONDRIAN (Holland)
GRUNDBEGRIFFE DER NEUEN KUNST von THEO VAN DOESBURG (Holland)
NEUE ARBEITEN DER BAUHAUSWERKSTTTEN
MALEREI, PHOTOGRAPHIE, FILM von L. MOHOLY-NAGY

IN VORBEREITUNG:

KLEINWOHNUNGEN von DER ARCHITEKTURABTEILUNG DES BAUHAUSES

MERZ-BUCH von KURT SCHWITTERS
BILDERMAGAZIN DER ZEIT von OSKAR SCHLEMMER
SCHPFERISCHE MUSIKERZIEHUNG von HEINRICH JACOBY
AMERIKA? EUROPA? von GEORG MUCHE
DIE ARBEIT DER STIJL-GRUPPE von THEO VAN DOESBURG
KONSTRUKTIVE BIOLOGIE von MARTIN SCHFER
DIE HOLLNDISCHE ARCHITEKTUR von J. J. P. OUD (Holland)
FUTURISMUS von F.T. MARINETTI und E. PRAMPOLINI ^Italien)
DIE ARBEIT DER -GRUPPE von L. KASSK und E. KALLAI (Ungarn)
PLASTIK DER GESTALTUNGEN von M. BURCHARTZ
PUNKT, LINIE, FLCHE von WASSILY KANDINSKY
RUSSLAND von ADOLF BEHNE
REKLAME UND TYPOGRAPHIE
NEUE ARCHITEKTURDARSTELLUNG von WALTER GROPIUS
BILDNERISCHE MECHANIK von PAUL KLEE
WERKARBEIT DER GESTALTUNGEN von L. MOHOLY-NAGY
ARCHITEKTUR, MALEREI, PLASTIK aus den WERKSTATTEN DES BAUHAUSES
DIE NEUEN MATERIALIEN von ADOLF MEYER
ARCHITEKTUR von LE CORBUSIER-SAUGNIER (Frankreich)
BILDERMAGAZIN DER ZEIT II von JOOST SCHMIDT
VIOLETT (BHNENSTCK MIT EINLEITUNG UND SZENERIE) von KANDINSKY

Jeder Band enthlt zirka 16 bis 32 Seiten Text und 32 bis 96 ganzseitige
Abbildungen oder 48 bis 60 Seiten Text Format 18x23 cm