Uso de micrfonos: batera

Existen distintas tcnicas para utilizar uno o varios micrfonos, muchas formas de
ponerlos frente a una fuente sonora, posicin, distancia, y siempre hay un micrfono
que es el adecuado o el ms idneo en una situacin especfica para registrar un tipo
determinado de sonido. Aqu vamos a seleccionar alguna de estas tcnicas y podremos
escuchar los sonidos sin ecualizar, y el ecualizado/procesado de dichos micrfonos, para
dar algunas ideas de cmo posicionarlos y lograr un sonido de calidad.
Es muy importante elegir el micro ms adecuado para registrar un sonido en concreto.
Aqu voy a elegir para cada situacin los micrfonos que, adems de ser los
aconsejados, son tambin los que considero los mejores para el registro de tomas en un
estudio de grabacin -en base a mi experiencia y gusto personal-.
El resultado final no depende slo del micrfono, siendo la fuente sonora lo principal.
El micrfono slo registra el sonido de una fuente sonora con un carcter particular y
natural, pero lo ms importante es que la fuente de sonidos sea de buena calidad, ya que
por ejemplo, no suena igual el violn ms sencillo de una tienda de msica que un violn
Stradivarius autntico. Si el instrumento no suena con calidad, de nada servir usar el
mejor micrfono o la mejor tcnica, ni usar la mejor ecualizacin, el mejor previo, etc...
nunca sonar igual que el Stradivarius, eso seguro.
La acstica del lugar en que se graba con micrfonos siempre influye de una manera
activa en el proceso de este registro sonoro, tanto positiva como negativamente. Una
buena acstica siempre afectar positivamente en la grabacin, mientras que una mala
ser normalmente negativa.

Bombo
Para el registro sonoro del bombo existen varias tcnicas en base a qu sonidos
queremos lograr, bien sea un bombo para jazz, rock, pop... se puede usar un solo
micrfono, o ms de uno.
Tambin hay que tener en cuenta el tipo de parche a utilizar en la grabacin, ya que
influir mucho en el sonido, adems de qu forma se va a acondicionar dicho bombo
para evitar armnicos molestos, dependiendo siempre del estilo y/o sonido que se desea.
En el bombo es tambin muy importante el tipo de maza a utilizar, ya que esto influir
mucho en la pegada del mismo y la definicin. Una maza dura, por ejemplo, afectar al

sonido dndole ms pegada por los 2.000/3.000 Hz, definiendo mucho ms el golpe,
mientras que la definicin de una blanda tipo fieltro no ser la misma. Todo va
relacionado con el estilo de la msica y qu sonido es lo que estamos buscando, ms
all de los micrfonos que usemos.
El sonido cambia evidentemente si es un bombo de 18, 20, 22 o 24 pulgadas; tambin
afectan la profundidad del casco y el tipo de madera, etc.

En la foto esta el Shure Beta 52 a 5 centmetros del

parche, lo hace que tenga una buena pegada del clic de
la maza. Juega un gran papel si sta es dura o blanda.

En este caso aadimos un AKG D112 , que registra

el sonido ms grave del casco de madera del bombo
(adems del sonido de la pegada del parche con el
Beta 52). Esto le da mucha ms profundidad al
sonido y unos graves contundentes. La mezcla de dos
micrfonos da un sonido realmente potente y la
posibilidad de que se pueda ajustar ms a nuestro
gusto. Podra usarse tambin un EV RE-20 o un
Crown PZM-30D con muy buenos resultados.
Poniendo tambin un micro como el Neumann U87 a
1.5 mts de distancia del bombo se consigue adems un
sonido ms acstico y en donde entra a jugar como
siempre la acstica del estudio.

Con un AKG D112 o un Shure Beta 52 detrs del

bombo, a 10/15 centmetros del parche, conseguimos el
sonido adecuado para jazz y tambin para heavy metal,
con una maza dura ysubiendo un poco los agudos.
Depende de lo que se est buscando; no es una posicin
de mi agrado.

Micrfono Shure Beta 52

[ MP3 ]

Micrfono AKG D112

[ MP3 ]

Micrfono Neumann U87

[ MP3 ]

Micrfonos AKG D112 y Beta 52 [ MP3 ]

Los tres micrfonos juntos

[ MP3 ]

SONIDO PROCESADO

Micrfono Shure Beta 52

Micrfono AKG D112

Micrfonos AKG D112 y Beta 52 [ MP3 ]

Los dos micrfonos ms el U87

[ MP3 ]

Caja
El la caja es tambin muy importante el tipo de parche a elegir. Dependiendo del sonido
que se quiera lograr, un parche cambia radicalmente el sonido; poco se puede hacer
despus. Un micrfono muy usado es el Shure SM57, que es un micrfono que puede
resistir una gran presin sonora sin saturar.
Uno que me gusta particularmente para la caja es el AKG C414, que resiste muy bien el
volumen de la caja, dando un sonido contundente y con mucho ms cuerpo y claridad
que el SM57. Otro micro puede ser tambin el Sennheiser MD441.

El Shure SM57, situado como en la foto, saca un

sonido muy contundente; ms si su inclinacin es
menor, y cuanto ms cerca, ms graves y ms
cuerpo.

El AKG C414 tiene un sonido con mucho cuerpo.

Cabe destacar que la posicin de los micrfonos
depende mucho de cmo se usen las timbalas, ya
que a veces es muy difcil situar los micrfonos,
sobre todo este.

Pondremos debajo un AKG C451, para captar el sonido

de la bordona de muelles. Otro micrfono podra ser el
Neumann KM184; estos micrfonos deben tener fase
invertida.

Micrfono AKG C414

[ MP3 ]
Micrfono Shure SM57 [ MP3 ]
Micrfono AKG C451
[ MP3 ]
Los tres micrfonos juntos [ MP3 ]

SONIDO PROCESADO

Micrfono SM57

Micrfono C414

Micrfono C451

Los tres micrfonos procesados [ MP3 ]

Timbalas
En el registro de las timbalas el micrfono generalmente ms usado es el Sennheiser
MD421, el cual considero el mejor. Como siempre, hay que elegir un parche acorde al
sonido que buscamos y el tipo de armnicos que queremos, o si buscamos un sonido
seco. La correcta afinacin es fundamental para lograr un sonido profundo y natural,
como en el resto de la batera.
Pueden usarse tambin otros micros como el Shure SM57 o el Sennheiser E604, que
es pequeo y viene con base para la timbala.
En los aos 70-80 era muy comn ver las timbalas con un solo parche, y tambin el
hecho de situar los micrfonos por debajo -como Carl Palmer-, pero en este caso
usaremos timbalas con doble parche, lo ms utilizado actualmente.
En los parches de las timbalas usamos en este caso un pequeo fieltro pegado al parche
para quitar armnicos, y un Sennheiser MD421 -como muestran las fotos-, a unos 5
centmetros del parche. Hay que destacar que, por la posicin de stos, si el batera no
sita los platillos un poco altos es difcil colocarlos, porque son un poco voluminosos.

Timbala 12

Timbala 13

Goliat 16

Los tres micrfonos Sennheiser MD421 [ MP3 ]

SONIDO PROCESADO

Timbala 12

Timbala 13

Goliat 16

Los tres micrfonos procesados [ MP3 ]

Platillos
Los platillos requieren micrfonos de condensador; con ellos, la respuesta de
frecuencias en agudos es mejor. Se pueden usar dos micrfonos formando un estreo,
como dos AKG C451 o Neumann KM184, o varios micrfonos, dependiendo de la
posicin de los platillos y cuntos se utilicen.
Muchas veces el ride necesita un micrfono aparte; los splash a veces tambin, pero
todo esto depende de la situacin en particular y el tipo de platillos que se usen y la
cantidad de los mismos. Todo es muy relativo.

En el charleston, un micrfono como el AKG C451 o

un Neumann KM184 es suficiente.

Los platillos en este caso llevan dos micrfonos

AKG C414 y un Neumann U87 en el medio.

Aqu tenemos dos AKG C451 en forma de XY;

tambin podran ser dos Neumann KM184.

Micrfono AKG C451 [ MP3 ]

Dos AKG C414 y Neumann U87 [ MP3 ]
Dos AKG C451 [ MP3 ]
SONIDO PROCESADO (en este caso slo hay un BBE Sonic Maximizer)
Charleston AKG C451 [ MP3 ]
Platillos con tres micrfonos [ MP3 ]
Platillos con dos AKG C451 [ MP3 ]
Este tutorial continuar muy pronto con las secciones dedicadas a guitarra elctrica,
bajo elctrico, guitarra acstica y voz. Sigue atento a HispaSonic!