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EMILY BRONTE
reordenam o cosmos.
No nico romance de Emily Bronte, no se pode pensar numa
espcie de sublimao artstica de seu prprio sofrimento ou de suas
prprias feridas; o que impulsionava Emily era sobretudo uma mem
ria de lugares imaginrios, jamais habitados. A memria dos lugares e
brinquedos da infncia, de jogos que criavam portas para a fantasia e o
sonho trazia a fora da poesia.
Esta mesma fora construiu resistncias bastantes para impedir
que as crianas Patrick, Emily, Charlotte e Anne no sucumbissem
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Joseph Andrews assemelha-se, pelo modelo de heri que vaga pelo mundo
aps perder o emprego por ter-se esquivado s tentativas de conquista
por parte de sua patroa, a Tom fones, como autntico representante da
p1caresca.
A trama recheada de incidentes que contrabalanam as atitudes
e aes do personagem, caracterizando-se como uma pessoa comum,
o que, de uma vez por todas, transforma o protagonista do romance
numa personagem muito prximo das condies psicolgicas de seus
leitores, o que vai garantir ao escritor, a simpatia e identificao daqueles.
Conviveu com Fielding, o autor de Tristan Shanqy, Lawrence Sterne
(1713 -1768), um daqueles criadores de romances resistentes aos enqua
dramentos crticos, em virtude da autonomia e audcia que ele imprime
ao discurso, composio e estrutura de seu livro. Concentrado na
liberdade da trama satrica, na quebra da logicidade, nas digresses, nas
pginas em branco, Sterne tem desafiado a crtica, ao aproximar-se do
experimentalismo dos modernos, que fizeram das ,anguardas artsticas
da passagem do sculo XX as marcas de inovaes capazes de dividir a
histria do romance em antes e depois do modernismo europeu.
Os romancistas citados acima viveram e morreram antes de dois mar
cos importantssimos: a Revoluo Industrial inglesa e a Revoluo Francesa,
com todas as conseqncias que eventos do porte deles foram capazes de
desencadear em praticamente todas as esferas da Histria e da Vida.
A passagem, na Inglaterra, de uma estrutura agrria para um
estrutura industrial, com um conjunto de agravantes, a migrao das
vilas para as grandes cidades, os baixssimos salrios, a necessidade de
organizaes de agremiaes em defesa dos direitos mnimos, suscitou
da parte dos poetas um sentimento de rebeldia e liberdade, em prol de
um poesia livre e aberta a novas formas, capaz de expressar a angstia
e a esperana das pessoas comuns.
Foi um tempo de poesia, bem depois chamada de romntica,
uma poesia que acompanhou os passos e os anseios de poetas alemes
na expresso de sentimentos evocados por mitos recnditos na alma
de cada pessoa.
Os modelos de inspirao clssica so substitudos pela esponta
neidade, pela experincia da vida verdadeira, pelos elementos culturais,
da acontecer uma salutar valorizao do folclore, das sagas e baladas
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Emily Bronte dispunha de tudo que precisava para criar uma das
mais belas realizaes romanescas: a complexidade de uma linguagem
que trouxe da poesia as metforas capazes de instalar conflitos que afas
tam qualquer nota de obviedade ou superficialidade quer para a trama,
quer para a composio das personagens, em si mesmas marcadas pelo
paradoxo dos romnticos.
A estes elementos conjugam-se o tratamento que ela conferiu ao
tempo, desmembrando-o em temporalidades que atendessem, seja aos
trs momentos da narrativa, seja ao momento da escrita, entregando ao
leitor diferentes quadros para ele compor a linha do enredo, compreendo
a infncia de Cathy e Heathcliff, a fuga e o casamento, isto , o desapa
recimento de Heathcliff na noite de tempestade e o casamento de Cathy
com Linton e o desfecho, ou seja, o encontro de Hareton e Catherine.
O espao, responsvel pelo isolamento das personagens, tem,
no terreno inspito e no vento que circula pelas colinas e montes, o
grande peso de dramaticidade da narrativa, em grande parte a garantir
os ambientes sombrios de dentro da casa Earnshaw e das vastides
varridas pelas tempestades selvagens; em contraponto, a casa civilizada
por Linton.
As oposies entre as casa estabelecem as grandes antteses do
romance de Emily Bronte, marcando a ambivalncia que caracteriza o
personagem romntico.
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Queiroz. Rio de
Penguin Books, 1992.
Janeiro: Ed. Nova Cultural, 1995.
Fontes, 1995.
MANGUEL, Alberto e Guadalupi, Gianni. Dicionrios de Lugares imagin
rios. Trad. de Pedro Maia Soares. So Paulo: Companhia das Letras, 2003.
ROLLEMBERG, Marcello. "Um caso de jornalismo fantstico". ln:
206