DOIS SONETOS DE J O R G E DE LIMA

Denise A. D. Guimares
Universidade Federal do Paran
Nos escritores brasileiros que amadureceram aps 1930, diferenlemente do af da mudana, de rompimento com as estruturas tradicionais, que marcou a "fase herica" do Modernismo, observa-se uma
tendncia a posies mais equilibradas. Volta-se inclusive s formas
regulares, como o soneto, no como um retrocesso, mas como uma
opo expressiva.
Por outro lado, em busca de expressar mais e melhor, a poesia
torna-se aquela que especula seu prprio espao, redimensionando-o
pela funo oposta ao deleite esteticit.
A ocoTrncia da funo metalinguistica, como processo de reflexo sobre o pprio cdigo, no algo novo em poesia. Aluses aos
mecanismos do poema, ao poeta e poesia integram-se ao ato de criao potica, num processo de conscientizao caracterstico da poesia
do sculo XX. Ao tematizar os fins e objetivos da criao literria, o
artista pe sob suspeita a prpria atividade. O resultado desta postura
uma poesia que aponta a prpria mscara, que coloca mostra suas
razes e seu maquinismo na tentativa de auto-conhecimento.
Jorge de Lima, ao debruar-se sobre o enigma da palavra potica, age movido por uma funo metalingstica. Seu poema transforma-se em metapoema.
De seu Livro de Sonetos x, propomos a leitura de dois metapoemas, cuja paisagem interna, pois eles se vem enquanto "seres" na
linguagem.
Tentamos mostrar que a escolha do soneto, uma forma poemtica tradicional fechada, revela intencionalidade significativa, uma vez
que o soneto cumpre perfeitamente a "misso" de veculo expressivo
de posies existenciais e estticas fundamentais, por estar ligado
idia do que "permanece" no homem e na poesia.
Considerando a interdependncia entre aspectos formais e ideativos, e ainda que a estrutura substancial de um poema se manifesta
tambm no significante, a anlise de cada soneto procura mostrar e
valorizar os elementos significativos para a manifestao da dialetic?dade em todos os nveis. Desse modo, inerente prpria tessitura do
1

L I M A , J o r g e de. L i v r o de s o n e t o s . I n :
A m i i l a r , 1974, v . 2, p . 169-204.

Letra, Curitiba,

(30)

39-50 de::

1981

. Poesias completas. R i o

de

Janeiro,

39

Ci m M A RAES, D. Dois sonetos de Jotse de Lima

poema, a significao do texto no se restringe ao campo semntico,

originando-se principalmente do movimento incessante do texto sobre
si mesmo.
Passemos pois proposta de leitura dos sonetos, onde procura
remos, no determinar rigidamente o sentido metapotico, mas, antes,
demonstrar como este se constitui a partir do jogo dinmico de seus
oiversos elementos
SONETO

1.
2.
3.
4.

poeta, mira esse trigal ardido

em mgoa. Dos canteiros que tens feito,
as hastes inclinadas sobre o peito
do-te o aspecto de um deus encanecido.

5.
6.
7.
8.

Ao mesmo tempo herico e triste hs sido,

um amigo alegre e um diabo sem conceito.
O trigo que plantaste, contrafeito
o pobre zimo po em que s coz'do.

9.
10.
11.

Resta-te olhar os pssaros que do ermo

Voltam antes que do cu as sombras desam
ensombrando-lhes o ltimo agasalho.

12.
13.
14.

Abre os olhos depois, deus enfermo:

Talvez a noite enfim os umedea
ou lhes negue talvez o seu orvalho.

O travamento dialtico do soneto pode ser assim esquematizado.

poeta_
Invocao

1. Movimento
2. Movimento

Constatao
deus encanecido:
Argumentao

3. Movimento
zimo po
40

Letras, Curitiba, (30) 89-60 dec. 1981

GUIMAKAES, D. Dols sonetos de Jorsr de Lima

Advertncia

4. Movimento
..ltimo agasalho.

, deus enfermo:
5. Movimento talvez.._

Concluso
talvez

ou
1. Movimento:
' poeta

mgoa",

O soneto iniciase por uma invocao em qup se entrecruzam

diversos planos do real, num apelo sinestsico inicial onde a plasticidade dos" termos ressaltada. O sintagma circunstancial "em mgoa" provoca um estranhamento que vai instaurar a analogia:
"trigais" =

produo potica.

Inicia-se o jogo: realidade objetiva/realidade subjetiva, que marcar todo o soneto.

o enjambement do 1. para o 2. verso acelera o ritmo da Invocao que cessa bruscamente no incio do 2. verso, provocando
uma pausa rtmica significativa. Esta pausa leva o leitor a refletir
sobre a analogia instaurada: "trigal", enquanto possibilidade, objetiva o prprio poema; a significao se condensa para ser posteriormente dissecada no decorrer do metapoema.
2. Movimento:
"Dos canteiros

encanecido".

Aps a pausa, vem a constatao.

Desdobra-se a metfora do trigal em novas analogias: "canteiros", "hastes", formuladas por um processo metonimico.
A partir deste momento, entrelaam-se as imagens do poeta e
da produo potica, fundindo-se criador e criao na figura do demiurgo: "deus encanecido". O substantivo "deus" coloca o carter
ontolgico da poesia como algo sagrado e do poeta demiurgo
aquele que isolado do comum dos mortais enquanto mensageiro
divino. O adjetivo "encanecido" instaura uma dimenso temporal, na
aluso ao fim do ciclo vital.
Letras, Curitiba, (30) 39-60 dei. 1981

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GUIMARES, D. Dol sonetos de Jors* de Lima

Observe-se o verbo "tens feito" na configurao de um tempo

mtico, presentificando um "fazer potico" que tambm cclico.
O ritmo dos versos intensificado pelos encadeamentos, em
consonancia com a dimenso temporal aludida.
As imagens visuais, que apareciam no 1. movimento, intensificam-se neste 2. movimento, conferindo grande plasticidade
aos versos.
Percebe-se a fuso dos planos concreto e abstrato, com nfase
na aparncia: "um aspecto" de um "deus encanecido". Instaura-se o
conflito Aparncia/Essncia, fonicamente representado pelo jogo das
oclusivas e nasais. o movimento cclico do prprio poema, na sugesto do fim inexorvel.
3 Movimento:
"Ao mesmo tempo

cozido".

Com a argumentao, muda o bom do poema. A passagem de

"tens feito" para "hs sido" demonstra a transposio do plano do
"fazer potico'' enquanto aparncia para o plano da essncia da
criao potica
A plasticidade dos primeiros versos cede lugar a uma abstrao marcante: "herico" "trista", "anio alegre" "diabo sem conceito";
seguida de uma concentrao de imagens de cunho existencial nos
versos 7 e 8.
Nos versos 5 e 6 notamos um entrecruzamento antittico que
marca estruturalmente o poema:
herico

sem conceit o

alegre

triste

anjo

diabo

Esta trplice antinomia permite ao autor configurar estruturalmente a essncia dbia do poeta demiurgo; aquele que oscila sempre
entre estados existenciais antagnicos. Isto nos leva ao desvendamento da metfora inicial "trigal ardido em mgoa" e das imagens subseqentes, enquanto uma expresso da dialeticidade do prprio
poema.
Reiterada, a imagem do "trigo plantado" v-se reforada pelo
sintagma "contrafeito" e pelas imagens desdobradas dentro do mesmo campo semntico: "pobre zimo po" e "s cozido". Estas met42

Letras, Curitiba, (30) 39-50 dex. 1981

nUIMARAES. D. Dois sonetos de Jorze de Lim

foras encadeadas configuram a alegoria da criao voltando-se contra o prprio criador.

A conotao de sagrado ("zimo po") intensifica a imagem do
poeta demiurgo e o carter ontolgico da criao literria. Neste sentido, vemos que a dialeticidade do soneto quer atingir a essncia
mesma da poesia, pelo questionamento de sua "sacralizao".
Ressalte-se a estaticidade dos trs primeiros movimentos que
vem preparar o momento esttico maior: o primeiro terceto.
4. Movimento:
"Resta-te
agasalho"
Constituindo uma advertncia, este primeiro terceto a configurao da impossibilidade de ao por parte do.piador. Temos o
poeta esttico, a quem permitido apenas "olhar".
Esta atitude meramente contemplativa contrasta com o movimento dos pssaros (alheio ao poeta) correlacionando-se com as
imagens do "ermo", "sombras", "ensombrando-lhes" e "ltimo agasalho", no paradigma da impotncia e da solido. Observa-se a carga semntica dos sintagmas do crepsculo, reforando a idia da
obscuridade pela reiterao "sombras" e "ensombrada". Crepsculo:
fim do dia, chegada da noite que a sombra simblica no paradigma do fim. Temos da "solido", para a "sombra", para o "ltimo
agasalho", a gradativa caminhada para o fim. Ligam-se estas imagens
do "deus encanecido" na dimenso temporal que conduz ao paradigma: fim do ciclo vital Morte.
O ritmo, em perfeita adequao com a tristeza sugerida pela
incidncia das nasais e pelo campo semntico, acelerado pelos encadeamentos, torna-se agonico. O dia agoniza, o poeta agoniza, o
poema agoniza. Configura-se a oposio VIDA/MORTE, na prpria
imagem da morte em vida, ou seja, a impossibilidade de ao. A
estaticidade imposta figura do poeta ressalta a interdependncia
dialtica que nunca se resolve.
5. Movimento:
"Abre

orvalho".

Fecha-se o ciclo do poema na intensificao da duplicidade tematizada.

As conotaes temporais, antes observadas, sintetizam-se neste
"depois". Toda e qualquer ao continua interditada ao criador. SerIhe- permitido "abrir os olhos", ainda numa posio de mero esLetras, Curitiba, (30) 39-60 dei. 1981

43

GUIMARAES, D. Dois sonetos de Joree de Lima

pect ador, mesmo aps a chegada da "morte simblica". Mesmo assim,

a dvida ser sua nica recompensa.
A segunda invocao " deus enfermo" liga-se ao 1. verso do
soneto e sintetiza as imagens de agonia disseminadas pelo soneto,
recolhendo-as.
As duplicidades antes observadas, por sua vez, consubstanciamse na reiterao do "talvez", numa dupla afirmao da dvida. A
incerteza o que resta, colocada entre dois polos antagnicos: reconhecimento ou o esquecimento. A agonia da dvida liga-se imagem inicial do "trigal ardido em mgoa". Fecha-se o poema em todos os nveis.
As conotaes de sagrado disseminadas pelo texto:
"deus encanecido", "zimo po", "deus enfermo", unem-se
idia do holocausto: "ardido em mgoa", " e m que s cozido". Configura-se a imagem do sacrifcio do poeta, em nome da poesia, a
agonia do criador diante da criao.
A rima outro elemento intensificador do ritmo agnico, que
a tcnica do enjambement enfatiza, correspondendo ao fechamento
do ciclo vital.
Observa-se que quase todos os versos terminam na vogai fechada "o". Isto corresponde fonicamente ao fechamento do prprio
dinamismo vital do poeta.
Temos assim, na estrutura semntica, presentifcada a impotnci vital do criador e a conseqente agonia, denunciada ao nvel formal. O poeta volta-se sobre o enigma da criao, questionando a
-elao criador/poema, num afastamento crtico da ilusria relao
de carter demirgico.
SONETO
1.

44

II

Vereis que o poema cresce independente

2.
3.
4.

e tirnico, irmos, banhistas, brisas

algas e peixes lvidos sem dentes,
veleiros mortos, coisas imprecisas,

5.
6.
7.
8.

coisas neutras de aspecto suficiente

a evocar afogados. Lucias, Isas,
Celidnias . . . Parai sombras e gentes!
Que este poema poema sem balizas.
Letras, Curitiba, (30) 39-50 dez. 1981

GUIMARES. D. Dais sonetos de Jorge de Lima

9.
10.
11.

Mas que venham de vs perplexidades

entre as noites e os dias, entra os vagas
e as pedras, entre o sonho e a verdade, entre...

12.
13.
14.

Qualquer poema talvez essas metades:

essas indecises das coisas vagas
que isso tudo lhe nutre sangue e ventre.

Partindo da anlise para a sntese, o poema se constri a partir

de 5 movimentos que configuram o jogo FAZER + DIZER, podendo
ser assim esquematizado:
1.

Postulado
.

inicial

Comprovao

: Clamor
3.
4.

Advertncia

5.

Concluso

Passemos anlise de cada movimento em seus aspectos mais

significativos para a apreenso da soneticidade.
l . . Movimento:
"Vereis que o poema cresce independente e tirnico".
o postuliado inicial, anguio probatria que ser posteriormente desenvolvido no movimento progressivo do soneto.
Percebemos a metfora aristotlica do "organismo vivo", pari
a qual o autor chama a ateno atravs do verbo prismtico ver; um
Letras, Curitiba, (30) 39-50 dei. 1081

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GUIMARES. D. Dois sonetos de Jorca de Lima

epelo participao do leitor na busca da verdadeira essncia do

poema. Dois sintagmas circunstanciais "independente" e "tirnico"
reforam a sugesto do "crescimento" autnomo do poema.
2 . Movimento:
" irmos

Celidonias".

a comprovao do postulado inicial.

Iniciado pelo vocativo, este movimento, alm de ser o mais
longo, sendo essencialmente dinmico, configura-se enquanto a prpria imagem da fluidez. O movimento dialtico progressivo claramente percebido: o poema comea a "crescer" pelo fluxo das palavras que brotam espontaneamente, na seqncia das imagens onricas dentro do mesmo campo semntico: "banhistas", "brisas", "algas
e peixes lvidos sem dentes", e t c . . .
carga semntica dos vocbulos aliam-se as sonoridades das
constritivas surdas e sonoras, na sugesto das prprias guas em
seu incessante fluir e ondular; sendo os nomes de mulher sonoramente "fluidos" tambm:
Lcias, Isas, Celidnias...
Percebemos nitidamente que a estrutura fnica reflete a estrutura substancial, numa integrao perfeita. Este 2. movimento, na
sua fluidez, realmente composto de "coisas imprecisas" porm de
"aspecto suficiente a evocar" as imagens aquticas em toda
sua simbologia, os afogamentos; e, num sentido mais abrangente, a
prpria fugacidade e a transitoriedade da existncia humana.
Dizia Mallarm que nomear um objeto suprimir trs quartos
ao prazer do poema, que feito da felicidade em advinhar pouco
a pouco. A apologia mallarmeana da sugesto coaduna-se perfeitamente com a concepo do poema expressa no soneto. Para Mallarm e os simbolistas em geral, o objetivo da poesia evocar objetos. O soneto analisado, com sua linguagem indiieta e sugestiva,
insinua as mltiplas essncias da realidade tematizada. Esta realidade o "crescimento" do prp'io poema que se efetua de forma
independente e tirnica ante um criador perplexo.
As reticncias, ao final deste 2. movimento, representam a
continuidade da idia, a progresso dialtica do soneto que se projeta para o infinito em perfeita consonncia com os aspectos fnicos anteriormente constatados.
46

tetra. Curitiba. (30) 39-50 dei. 1981

GUTMABES. D. Dois sonetos de Jorge de Lim

3. Movimento:
"Parai

balizas".

Constitui um clamor, uma tentativa do poeta de conter o fluxo

das imagens antes disseminadas, recolhendo-as em "sombras e gentes" sem reprimi-las. "Sombras e gentes", elemento de recoleo,
sintetiza as evocaes anteriores, imprimindo ao poema um ritmo novo. O tom do soneto profundamente alterado, acompanhando o
rilmo que imprime aos versos uma dureza nova. Saliente-se que
fluidez observada em todos os nveis do 2. movimento, segue-se
agora uma parada brusca, uma estaticidade, enfatizada pela incidncia das oclusivas surdas e sonoras:
"Parai sombras e gentes
12ue este poema poema sem balizas".
A exclamao intensifica a parada repentina e o ponto final
enfatiza o tom argumentativo do verso iniciado por "QUE".
Observe-se que no 1. verso tnhamos "o poema", neste momento define-se mais ainda o campo do postulado inicial: "este poema", expresso que particulariza e especifica o objeto enfocado.
Enquanto o "que" breca o ritmo, justificando o pedido anterior
do verbo no imperativo, " " afirma categoricamente a ausncia de
limites "deste" poema,
4. Movimento:
"Mas

entre . . . "

A adversativa "mas" instaura a advertncia, colocando os versos que se seguem em posio de confronto com a parada anterior. Novamente a dinamicidade se intensifica, impondo ao poema
um ritmo pendular incessante. A estrutura fnica exato reflexo
da estrutura substancial neste momento, pela alternncia das oclusivas e constritivas e pela alternncia das nasais e vibrantes, na
configurao do fluir incessante das imagens poticas em sua dualidade. Cresce o movimento nos sintagmas circunstanciais antitticos:
noites/dias, vagas/pedras, sonho/verdade, na cristalizao potica do
movimento cclico.
O advrbio "entre" enfatiza a idia da passagem, da travessia, do plano csmico (noites e dias) para o plano da natureza (vagas e pedras) e em seguida para o plano existencial (sonho e verLetraa, Curitiba, (30) 39-50 dei. 1981

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GUIMARES, D. Dois sonetos de J o n e de L i m i

dade). Esta transposio para o plano metafsico, esta passagem brusca do concreto para o abstrato, encerra dialeticamente as oposies
existenciais bsicas, ligando-se oposio sugerida no incio do
soneto:

crescer

independente

tirnico

lvidos
X

mortos

Morte

afogados
i sombras

O ltimo "entre" seguido das reticncias remete ao infinito o

movimento dialtico do poema; e tambm amplia possibilidades das
relaes plurvocas estabelecidas pelo soneto.
Os prprios versos presentificam a atividade, o poema surge
enquanto estrutura dinmica.
5. Movimento:
"Qualquer

ventre".

O postulado inicial foi comprovado argumentativamente, chegou o momento da generalizao das "verdades" constatadas: "qualquer poema".
O ritmo muda novamente,- do particular "o poema" "este poema", procura-se atingir o universal "qualquer poema". Da anlise,
o soneto movimentou-se incessantemente para atingir a sntese.
tese:

Podemos exemplificar as sries associativas que levaram sina) Associaes semnticas:

Ex.: Coisas imprecisas

Coisas neutras
Coisas vagas
Sombras e gentes

"essas indecises

das coisas vagas".

Perplexidades
b) Associaes sonoras, ao nvel do significante:
Ex.: Algas e peixes lvidos sem dentes,
veleiros mortos, coisas imprecisas,
coisas neutras de aspecto suficiente
a evocar afogados, Lcias.. Icas,
Celidonias.. .

Letras, Curitiba, (80) 39-50 dei. 1981

GUIMARES, D. Dol sonetos de Jors* de Lima

Observe-se que as aliteraes do fonema S funcionam como ilustraes sonoras do movimento incessante.
c) Associaes do dado contextual (noes de reciprocidade, solidariedade, interao, etc.)
Ex.: Versos 1 a 14
Versos 2, 3, 4, 5 e 6 e 13
Versos 7, 8, 9, 10, l i e 12
d) Associao progressiva:
Do particular para o geral:
1 o poema
2. este poema
3. qualquer poema
Deste modo, o prprio poema configura-se enquanto uma grande oscilao entre os contrrios, onde as sonoridades, o ritmo e a
carga semntica reforam a impreciso e o sentido da fugacidade. O
dualismo assinalado no 1. terceto sintetizado pela expresso
"essas metades", que significa a fuso dos contrrios.
No ltimo verso retorna a metfora do "organismo vivo", reforada pelos sintagmas "sangue" e "ventre" que enfatizam as conotaes do verbo "Nutrir".
A Interpenetrao de planos metafricos relativizada pelo "talvez", na corporificao das indecises que constituem a essncia mesma do poema.
Fecha-se o crculo do poema em torno da metfora do organismo vivo, realizando-se formal e estruturalmente o travamento dia'tico:
do particular e definido " o " poema
para o existente
"este" poema
para o universal
"qualquer" poema
Tamatizando o prprio ser dbio e duplo que um poema, o
soneto de Jorge de Lima assume postura metalingstica onde o jogo
"fazer" um poema e "dizer" o que um poema torna-se instrumento de auto-conhecimento.
Sua linguagem, ao converter-se em auto-crtica, redimensiona o
mundo da criao potica.
Uma leitura comparativa dos sonetos permite verificar que ambos enfatizam o carter autnomo do texto literrio, rompendo com
42 Letras, Curitiba, (30) 39-50 dex. 1981

GUIMARES, D. Doa sonetos de Jorsre de Lima

a concepo tradicional do autor como o depositrio das palavras,

como demiurgo. A palavra potica, ao assumir sua autonomia, passa
a exercer seu domnio, sua tirania sobre o prprio criador. Assumindo a metfora aristotlica do poema como "organismo vivo" o
autor desenvolve seus poemas no paradigma do ciclo vital. Neste
caso, a impreciso dos contornos das imagens bsicas colabora para
oma viso da vida como um incessante fluir, desenvolvida dialeticamente em relao aos "seres" da linguagem. O prprio poema
algo cclico e independente; tem vida prpria.
Partindo da concepo heideggeriana do homem "ser-no-tempo"
ou "ser-para-a-morte", o poeta passa para a concepo do prprio
poema como "ser-no-tempo". O poeta sabe que a vida travessia
significa viagem e desgaste mortal. Mas essa travessia o nico empreendimento pelo qual o poeta se realiza, assim como a poesia que flue pelo tempo e pelo espao.
A forma soneto, adotada pelo poeta, assume um valor de smbolo. No se trata, pois, de uma volta a uma esttica anterior, mas
sim de uma busca de um valor significativo que remonta mais
alta tradio potica. Vemos nesta escolha a busca daquela "forma
inicial" a mais adequada para exprimir os grandes problemas existenciais ou estticos. Neste sentido, o esquema do soneto exerce um
papel estruturante, torna-se o elemento constitutivo, por excelncia,
da lialeticidade inerente aos temas tratados. Poderamos afirmar, como Valry, que possvel reconhecer-se a poesia pelo fato notvel
que bem poderia lhe servir de definio: ela tende a reproduzir-se
em sua prpria forma.
Cada poema contm muito mais que uma simples mensagem
abstrata. Neles, a mensagem e os meios de comunic-la passam a
existir a um s tempo, instaurando a verdadeira dimenso potica
ou seja, aquele significado vividamente unificado de carter crticocriativo.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
1

AGUIAR E SILVA, Vitor Manuel. Teoria da literatura. 2. ed. So Paulo.

Martins Fontes, 1976./770 p.
2 BARBOSA, Joo Alexandre. A Imitao da forma. So Paulo, Duas Cidades. 1975. 229 p.
3 GUIMARES, Denise A. D. A poesia critico-inventiva. Curitiba, 1980. 168 p.
Dissertao. Mestrado. Universidade Catlica do Paran.
4 LIMA, Jorge de. Poesias completas. Rio de Janeiro, Aguilar, 1974. v. 2,
p. 159-204.
5 MICHAUD, Guy, Mssage potique du symbolisme. Paris, Nlzet, 1951. 3 v.

so

Letras, Curitiba, (30) 39-50 dez. 1981