105

apend ice

Este anexo foi criado no intuito de disponibilizar as transcris:oes harmonico-mel6dicas

das musicas do LP Clube da Esquina contendo ainda pequenos comentarios e analises. Tal
repert6rio e apresentado conforme agrupamentos realizados no terceiro capitulo desta
dissertas:ao, o que resulta numa organizac;ao diferente daquela trazida pelo disco. Apesar do
album ser duplo e em formato de LP, para melhor visualizac;ao da ordem original, escolheu-se
disponibilizar na partitura o ntimero da musica ou canc;ao, na ordem em que aparece no disco,
seguindo a nomenclatura da versao remasterizada em CD. Ou seja, as cans:oes estii.o
numeradas de faixa l a 21 e nao musica l ou 2 do !ado A do disco 1, etc. Alem de conter a
ordem no interior do disco, esta explicitado o andamento das musicas. Ao inves de uma
partitura sintetica, geralmente preferida pelos editores de partituras, preferiu-se disponibilizar
a forma completa ouvida na gravac;ao, mantendo todas as repetic;oes, se!(5es de improviso,
saltos e outros. Urn breve texto contribui para a observa!(ao de determinadas caracteristicas
apresentadas nos agrupamentos seguintes.

Tonal

0 primeiro agrupamento

e composto

por musicas inteiramente construidas sobre o

sistema tonal. Suas partituras apresentam analise funcional e harmonica baseadas "nas
rela!(oes de combinac;ao entre os acordes" que estii.o apoiadas na dissertac;ii.o de mestrado
desenvolvida por Sergio Freitas (1995). Graficamente a analise seguira o padrao abaixo
demonstrado:

Analise funcional

_..,.

Cifra ...... C7M I

Analise harmonica _..,.

I7M

Em algumas canc;oes, optou-se por explicitar o grau que a melodia apresenta em

relac;ao ao acorde que a suporta.

E visivel a semelhanc;a estilistica dos improvisos nas musicas

tonais do disco. Sao bastante criativos e musicals partindo do pressuposto que sao quase que

107

apen dice

exclusivamente arquitetados a partir da escala diatonica. Resultam num discurso completo

envolvendo as fases de constru<;ao de uma ideia, desenvolvimento e conclusao da mesma. Os
musicos dispoem ainda do emprego de motivos para a realizas:ao destes improvisos. 0 grupo
das musicas tonais

e composto por 0

TREM AZUL, SAN VICENTE, ESTRELA, CLUBE

DA ESQUINA, PAISAGEM DA JANELA, TREM DE DOIDO e NADA SERA COMO

ANTES.

OTREMAZUL

Esquema formal:
Introdus:ao
Chorus 1
AA'B
Chorus 2
AA'B
Improviso sobre a harmonia da imtrodus:ao
BB

108

apen dice

0 trem azul

disco: clube da esquina

!972
faixa 3

lo borges e ronaldo bastos

analise funcional

cifra
anii.lise harmOnica

T
C7M

F7M

17M

IV7M

'INTRO

"shuffle"

;:=; JJ~ . r-=i fri}

real!zada pela guitarra, a me!odia da introdw:;:ao aparece de forma harmonizada

T
C?M

Ab7M

17M

bV17M
~

~-

~
I' )0"
:J.

1!.

t-

-!--

1!.
t-

F7M

A~7M

IV7M

bVI7M

,.,

+--

t-

.;. .__

+--

G7sus4

G7(13,b9)

V7sus4

V7(13,b9)

. ~

"
Coi-sas que
Coi-sas que

z:

Ab?M

Eb7M

Bb?M

bV17M

biii7M

bVII7M

'

. "

"

,_

a gen

te
ram

fi-ca

se es-que
mui-to tem

......

Po

di-zer
di-zer

ce de

po por

I.

T
C?M

Ab7M

Eb7M

D>?M

17M

bVI7M

blll7M

bll7M

~;

Fra-ses que
Na can-980

8
o ven
do ven

I J

to
to

vem as ve
nao se can

109

_l ..

zes me

lem-brar

sam de

vo - ar

'

===l

apendice

o trem azul

,,
2

DI>7M

07(9)

subV/bll7M

bli7M

26

.c

?P
;/.

---

pe- ga_otrem

; ;

na ca-be - va

sol

s
F7M

IV7M

; ~

h...........

pe- ga_o trem

sol

; rl
0

ce

vo

a-zul

.,_
na ca-be

A~7M

G7sus4

G7(13,b91

bY 17M

V7sus4

V7(13.b9l

44

a-zul

;/.
0

A \

; ""~ ] ;

! -....;
*~U L

T
C?M
17M

!,

;/.

F7M

Vo - ce

r:-1

IV7M

t4

C?M
17M

8~

---

sol

na

ca-be-r;a

s.,m31ise funcional e harmOnica sem<;!hantes

\;?M

I~~- !J

----...

Na can -980

I ~Ei>jM

fi - ca

I...............
o ven
do

ven

PAt

*.:l ; ~@~'';----;

- - . . a. :gen

Fra- ses que

a co!ocada anteriormente

At>7M

Coi- sas que

Coi- sas que

..

-te

to

p._

'1! '

se es-que
mui - to tern

ram

~
to

i i

-.

ce de
po por

d i-zer
di-zer

........

vern

as ve

nao

se can

llO

zes me
sam de

!em - brar

vo - ar

ya

apen dice

o trem azul

0~7M
~-

.L ~~:.~.Jl.
sam

de

vo - ar

um

~)

D.S. a/Coda

um

F?M
-------:;---~--.;:_:-----".-~,
,

,-.,-.

. ,-

----~~~-----=---

....-....-

-r-----,---~--

improvise de guitarra sabre a harmonia da introdu<;:ao

:: [

~.e-

:::- i

I ll'f .
G1c13~J

G7sus4

70 . . . . .
.

..

C7M

kQtJ s !l
e

..

4*

Vo - ce

78

If

C7M

;
0

{9

f3
sol

.
........

fi .....
74

'
I

pe- ga_o trem

a-zul

' -

...,_i + ! !
pe- ga_o trem

;...

F7M

s i
I

a- zuJ

111

I~

sol

f3 .;tL

.L

'

'""""

f!.

. ~tl

s;

na ca-be - 9a

F7M

! ;
vo .

ce

'*

.....

'

; g

na ca-be- <;:a

apen dice

o trem azul

82

A~?M

!& ~

G7sus4

~;

j)

e=

oJ

It..,

sol

1.

~-l;;;;;;;;ii ; ~~?fiE
bj

na

ca - be

I"'

j 2.

G7(13.b9)

G7sus4

G7sus4

II

SAN VICENTE

Esquema formal:
Chorus I

AB
Chorus 2

AB
Chorus 3

AB
coda

Obs: ha inclusao de instrumentos e elementos musicais a medida que cada ses:ao se inicia.

112

apendice

san vicente

disco: Clube da Esquina

1972
faixa 9

A,48
'ijlif,

.,

milton nascimento e fernando brant

T
A

0
~

(~

rr rr

IV

I E"

- ca - no
- men - sa
- ta - vam

:::::::::

'liE

IV

r tB I- r
a-cor

'

~a~

en
es
en

s
D

gos - to
ta va _em
quan - to

se_es- pe

o\r

- va

cor
cen
ra

Vi

~j

urn sa
a a
eu es

te
te

nho_es
gro
gro_a

~sfr_

J::::..li

IV

cho-- co

de

de_e

su

- va _em

San

..

IV

&:R
&
.., 1

F r

- po e na
- va em San
quan - to a - con

lu
cen

Cl

ta

Vi
te

da
cen

- a

r r Ir

)'=-

v Ir

cor

de
te
a

umsa sa
as
mu
eu
as

ll3

- bor
lhe
- ta

; Q

te
zes
te

-------..

~2fi

Ia

D
E/Gf

~::t::t
9

I EJ F

as
\11

D
EIG;

de
vi
res
e
va _em San

OS

en:
rl

Y!m7

mor
hO

da _e

F~m7

.i
VI

Ae/G~

~
~

bor
da
ta

tra
nho
se_es que-ceu
- noi - te - ceu

IF

vIk

"'*

E r I r f1
dro_e

de_um so
po ne
ra ne

IV

vi
San

0{#11)

..
r

dei
cor
que_e

e_o
e_o

~2fr

Co
ra - yaio a-me-r!
A_es-pe - ra na
vi - Ia- i
As
ho - ras nao se con

D
E/G:

DIFf
.-+-...

i
I

D
Elm

DfF:

;, J.
te
mens

!e

pI
no
asen -

apendice

san viccnte

este acorde de D#m7(b5)/A

tambem
pode ser entendido
como urn acorde de quarto grau,
07M,
neste
caso
o
devido a seme!hanya de notas.
Com
isto,
desempenha
a
funyao
de
subdominante.
(FREITAS,
1995:
p.
157).
entre
o
acorde
anterior
e
o
posterior
M!-Mib~M!.

07M/A
:Dr
I

#IVm7(b5)

&~,,~rrriif

ca
ca
ca

no
no
no

um
um
um

T
A
ii;;;i

lEi'

!1liii
ftr~i

EEE

IV7M

IV7M

r p,r;

co-ra-g3o a-me~ri
co~ ra -gao a- me- rl
co- ra~y;lo a- me- ri

DYM/A

sa
sa
sa

bor
bor
bor

~ r

irll II

vi~ dro_e
vi - dro_e
vi - dro_e

de
de
de

-$-

cor
cor
cor

te
te
te

Na segunda vez em que o trecho e tocado, o baixo pedal em 1;3 e retirado fazendo com que os acordes soem na
posit;ao fundamental
acordes resu!tantes do
emprestimo modal

T
A

D
~

D
~

C/G

IV

:$!

r::::r:o::

IV

17

Ef

1l;lli

rf t lc

Ef

-~~

:ttl:

I I

<t:llj

tt::ffi

t:::iJ
V

D
E

bill

CB I [J J r I !r
g

bVTI

--

........
~

llili

t::b
semelhante
211\ "

D
~

+,\

e e:r. ee"

J ~3

J ~~

Ao S. duas vezes e coda

arpejos realizado pelo contra baixo e dobrodos ao piano nas vezes dois e tres

fl-

~1: f:. 1: b
~ fl- fl- fl- fl-.

u
21

..

entr:a : u; si~

tc

,.

114

*" fade out

apen dice

ESTRELA

Esquema formal:

~
~
A can<;:iio ESTRELA

e de

curta dura<;:iio e por estar no mesmo campo tonal que a

subseqiiente CLUBE DA ESQUINA, funciona como uma introdw;:iio para a mesma. No seu
arranjo

e utilizado vocal com fun-riio de sustenta<;:iio harmonica.

estrela

disco: clube da esquina

1972
faixa 10

10 borges e milrcio borges

A7sus4

G6

V7us4

V7sus4

IV6

J 0
,~~ 13 ~
60

A7sus4

ill f F f f I

Wtr[fiT"

Po -ei -ra,

a fes-ta

na noi -te

s
Em7
Ilm7

, f
f cJ
~

da mar- te

da noi -te

Guer- rei - ra,

Bm7111)
Vlm7

A7sus4

wI j
fes-ta

r r [Ff [I

es-tre-la

V7sus4

rr

ne - gra_a-mor

c-

j f f

mais

II

tar - de

CLUBE DA ESQUINA

1!5

apendice

Esquema formal:
Chorus 1
~
AA'B
I
Chorus2
AA'B
lmproviso sobre A

Urn dos fatores responsavel pela leveza da can((ao CLUBE DA ESQUINA

ea

progressao harmonica que oscila entre subdominante e tonica criando a sensa9ao de

movimento e repouso. 0 momento de tensao atraves da utiliza((ao do acorde de dominante e
reservado aos quatro compassos finais promovendo uma volta ao inicio da can9ao. Mas o uso
da dominante tambem traz uma sensa((ao de leveza por estar representado pelo acorde de

quarta suspensa, evitando assim o tritono, intervalo entre a ter9a e a setima, e de maior tensao
dentro do acorde de dominante, ficando reservado apenas a setima a fim((ao de resolu((ao.
0 improviso e diatonico, sem a utiliza9ao de uma nota sequer externa

a escala de re

maior. Uma atitude semelhante e encontrada na canyao 0 TREM AZUL no improviso de

guitarra de Toninho Horta. Em CLUBE DA ESQUINA o improviso apresenta matrizes
ritrnicas do samba e varia96es da melodia principal trabalhando ainda com desenvolvimento
motivico.

116

apendice

clube da esquina

disco: clube da esquina

1972

milton nascimento, 10 borges e m3.rcio borges

faixall

F~m7

Em7
llm7

Fi'm7
lllm7

lllm7

'ri

f~II

Voz dobradacom violao

G7M
IV7M

F#m7
lllm7

Em7
llm7

F::m7
lllm7

ijrt-rf:can r:ca-bEfbf!l Bfbrfbf!Cbf I= r rrrrrr !~

segunda metade do A com alteras:ao harmonica no uttimo compasso

G7M

IV7M

cadencia 11 v para o acorde de t6ncia

construido sabre o primeiro grau
da tonalidade que esta oculto

~
13

~ ijll
0
'ri

Em7
llm7

Ff

G7M
IV7M

F!:m7

G7M

lllm7

IV7M

I r

.
[

r r v-;--r

'----'E~m"-'::-7--:,A;::7c:.s=us4=:.:....,--------._
llm7

V7sus4 '

'+

semelhante ao que ocorre nos

compassos 11 e 12, mas ao inves
de ir para a subdominante de
o segundo grau da tonalidade vai
para a subsominante de quarto grau

ll7

apmdice

clube da esquina

improvise de violao dobrado com voz vocalizada sobre a progressao harmonica da seyao A
As analises funcional e harmonica do trecho sao semelhantes as apresentadas anteriormente
F~m7

G7M

f.,, -
17

F~m7

Em7

!J JJI J JJJn t t JJJJI j JJ Jfflffl JJJJi g r r urrrrr rw

5

b6

9 9 11 11 5 11

F~m7

G7M

fL

11 5 11

5 b6 7 b6

Em7

Fi;m7

ftiu cffffffU'I,GFHf fEE frff lffrttutf ftt lfcEqarrftt: 1

~

21

6 9

3 9

3 9

11

1 71

b6 5 b6

b6 7

9 1

9 1 9

F~m7

G7M
29

.--.,

fL~f!bt. ~ f:J!:_~

1 9

5 11
3 9

7 7

11 5

311

3 9

b6 7

F~m7

rtr trf 1ff!=ffJ:H!Vi

,--....,

f~'t ,U=tt!UiUtf:tr!UiU
9
7

b6 5 3 1 7 1

Em7
----

,..

,.--.....

5 11

--..

---

--..

11
b9

3 9

passagem

desenvolvimento motivico com transposiyiio

F~7

G7M

Em7

F#m7

f~~~ rjurr:rffjfft~erlfreepHfffLfrn1 rtrnfEffW1

9
7

93

#119757

1b611b61

91b6117

118

b67b67b67

5b6

fadeout

apendice

P AISAGEM NA JANELA
Esquema formal:

i Introdu9iio I Chorus 1 (A A'B) I Chorus 2 (A A'B B) ~

paisagem da janela

disco: clube da esquina

1972
faixa 12

o Fm6 pede ser entendido como um

acorde de
Bb7(9)/F
sem
a
fundamental.
Assim,
a
sua
conduqao
para
C?M
pede
ser

exp!icada

como

sendo

urn

acorde de dominante da mediante

superior de d6: Ebm? ou Eb?M. Ao

J~t12

Cm

E~

17M

&e f rr rrrr11 t
~

S
Fm

IIIm 7

t:

inves de resolver em Eb vai para C_

0 Bb7 tambem e urn des possiveis
desdobramento do acorde de Bdim
(G? - E? - C#7 - Bb7). Como o
acorde tern grande potencialidade
modulat6ria, ele poderia resolver
em C, A, F# au Eb. No case desta
canr;ao
ele
resovle
em
C.

IV7M

~--====::::::--

rr rru r1
3

f rcrfrr r1 f r frfrr rl
3

T
Cm

Em7

17M

IIIm7

Fm

Fms

~IV~7M~--------------~IV~m~6 ~

Vfl

C?M

Em7

Am7

Em7

17M

IIIm7

V!m7

lllm7

0
9

ill!
0)

J
Da

men
Ca

Ja
sa
va

Ca

va

a cFEf r r u Ji r r r u

quar

m"

ne

Ia

Ia

te

ral

de

ge'

ro

tu

gi

ral
nal

de
ba

na-tu
nha-do em ri- bei

rais
rao

9'

nal

ba - nha-do- em ri-bei

rao

lei

ro

na
mar

lei

ro

mar

ll9

to

de dar

uI J

coi - sas

apen dice

paisagem da janela

Am7

FYM

G7

Em?

Am7

Vlm7

IV7M

V7

-----..... lllm 7

Vlm7

~7m71Ir(W5(i~1 ~ ~ Wr i~~ F\t11_:0~~

ve - jo uma_gre-ja um si-nal de gl6
quan-do eu fa -la-vadessas co- res mor
Ca - va-lei-ro ne.gr!X!Ue vi- veu-mis - te
Co - nhe.ci as tor-re e os ce - mi - te

ri-a
bk:las
ri-os
ri-os

ve-jo_unnnumbran-co e um
quan -do eu fa- Ia - va desses
Ca- va-lei-ro e se-nhorde
co - nhe-ci os ho-mens e os

s
FYM

G1

Em?

IV7M

V7

Illm7

F7M
IV7M

a voz

e tL

r""":'J"'

'

ve

jo u-magra-de urn ve

quan-do eu fa-la-vades-se
sem que-ferdescan-sonerrdo
quan- do_dha..va da ja-ne-la

~si

Fm6

Em7

17M

IIIm7

vo-ce
doquar

_";;al

s
F7M

Fms

IV7M

1Vm6

nao quer
n!0 quer

a-cre
a-cre

- -

~
( F

mais is-so_e tao nor

mais is-so_e tao nor

dt..tar
dH:ar

U~l
mal
mal

T
C7M
17M

nao es - cu - tou
- to de dor - mir

r
r
r
*
I

vo-ce
YO- 00

V7sus4

VII

4-r

sa-ro
dk!os
vores
ri-os

~-----~

VII

tem-po - ral
mi-ni - cal
!a-te- raJ

C7M

D
G7sus4

F7M
IV7M

1Vm6

[!]

v6 - o
pas
ho- mens s6r
ca-sa_e- ar
seus ve - 16

Em7

FYM

Fms

Illm7

IV7M

IVm6
VI!

-{\)-

*I r
vo-ce
vo-ce

nao quer
nao quer

a-cre
a-cre

di-tar
di-tar

120

e_eu a-pe-nas e-ra

Ca -

Ao-S direto casa 2 e ctJda

apend ice

_,'

paisagem da janela

Fm6

C?M

Em?

F7M

11Im7

IV7M

4r u u-ct II! t!JSnJr' us,RJ:J

IVm6

17M

Fm6

IVm6

VI!

mais isso_etaonor- mal

umca - va -lei

vo-ce

nacquer

ro mar - gf...na!

a - ere

Vfl

II

ru

c{Cf~

ba-nha:io_errri-bei- rae

di-tar

TREM DE DOIDO

Esquema formal:
Introdu<;iio
Chorus I
AABA'
Chorus 2
ABA' e B com improviso de guitarra

TREM DE DOIDO

e uma can<;ao tonal

que oscila entre a tonalidade maior e a sua

relativa menor. Apresenta utiliza<;iio de empn!stimo modal (bii7M em Sol maior) e presens:a
de dominantes secundarias na sua forma original ou substituida. A can<;iio causa sensa<;iio de
leveza e urn dos recursos empregados para este resultado

ea

predominante utiliza<;iio da

candencia tonica - subdominante - tonica. Urn dos instrumentos que mais chamam a aten<;iio
em seu arranjo

eo

contrabaixo em fun<;iio da constrw;:ao de frases bern movimentadas. Os

improvisos transcritos abaixo correspondem apenas a primeira vez que sao realizados.

121

apen dice

trem de doido

disco: clube da esquina

1972
faixa 19

lo borges e marcio borges

s

D'7M

Fm7
Vlm7

T
Fm7

!INTRO I Vlm7

~=156

~ ~~

IV7M

il f JJj!WJlJ~!
melodia realizada pela guitarra

E>

D'7M

IV7M

este acorde de mi diminuto funciona

como urn Eb7(b9) sem a fundamental sendo
portanto dominante de Ab. Lo Borges
D inverte o acorde Ab de chegada buscando
realizar uma conduVo cromiitica da nota
Edim
mais grave dos acores: Fa - Mi - Mib.
VII

T
Fm7

VIm7

14

Noi
que

pe
on

te_a -zul,
ro_es-tar

A>tE'

8>/D

VN

18

-------;.;-:_:-nmi -

gos num
- nhos des

a selima do acorde de sib aparece na

melodia resuHando em uma dominante
secundaria de Eb7, que e dominante de Ab

ho - tel

se_ho-tel

"

dra_e chao
de_es- tao

mui-to_a
mui-to_a

!em do

ceu_

1em do

ceu_

na
na

D'7M

A'7M

IV7M

17M

da
da

a
a

te- mer
te- mer

&~'~,~ f
na
na

da_a con - quis-tar

da_a com - bi - nar

de-pais que es-se trem co- me

na ho-ra de a-char o meu

122

ya_a_an-dar,

lu - gar

an-dar
no trem

dei-xan-do
e nao sen-

a pend ice

trem de doido

A7M

A'mil

bli7M

17M

8'7
26

VN ou subV/bii7M

~'~1>,,, ~ I

;j

lo
pa

chao

oJ

pe
tir

vor

os
des

ra - tos
ra - tos

mor
sol

A>7M

D'7M

IV7M

I7M

IV7M

T
A '>IE,

0'7M

VIm7

IV7M

Ti fr r rar ~ rW r ~ Firfff!

'~~'IYG! -

to_a-h~m

des-sa_ es-tra - da

S
D'mli

A~IE>

Fm7

VIm7

IV7M

T ~~~f Fr ror ~ ~ ,r r ~ F4F

I , , , ~~ , ~ , ~~

Nao preci-sa_irmui

,~~v

ga

Fm7

44

pra

D''7M

domer-ca-do
mi-nha
ca- sa

36

tos na
tos na

~, )-I
r
'--' improvise guitarra
Pra - ga

ra-tos nao sa

Os

bem

mar - rer na ca!-ya - da

T
8>7

A'7M

17M

(f.:,
OJ

f ,,

~ ~"'

A7M
bll7M

VN ousubVIBII7M

J J J.
de

e he-ra

Ah!

vo-ce

~\

'

J IJJ J. J' J J i J J ,J

a- char

trem

nao sen . tir pa

vor

'i

]I
dos

J JJ J

ra - tos

sol

A??M

DirrM

A~7M

0>7M

IV7M

17M

IV7M

I7M
,)mprovis~ guita,rra

u. ; ;Fi r r r
ca

sa

nI
tos na

..,
Ao 5'. sem repetic;iio

apendice

trem de doido

Fm7

ME>

Vlm7

62

&~j,~.~..

It.-.

r-u

lr r J-3 6)

- - - -

0)

improvise de guitarra sobre a harmonia dos oito primeiros compasses de B

s
Di>m

IV7M

,.

CJtJ r

. r] . i . f

Fm7

A>fE,

~l~rrr

Vlm7

Q.:

itd

~!'.

re

!>Vi

; ii9, ..

I,> I'.

s
Di>m
74

IV7M
'

'

:119~=

::::1, F

.. ~ I

T
Fm7

~r

78

(j

lr

9 ],

Vlm7

I'

.- .

..

124

a pen dice

NADA SERA COMO ANTES

Esquema formal:
Introduc;:iio
' Chorus 1

'

AABC
Chorus 2
ABC

A canc;:iio e composta predominantemente dentro do contexto de Re menor, incluindo

as tres escalas (natural, harmonica e melodica). Apresenta urn acorde menor construido sobre
o setimo grau menor da escalade re (Cm7). Este acorde poderia fazer parte do modo frigio ou
locrio conferindo
que vai

a cano;:ao urna sonoridade modal. No entanto,

ele e parte da cadencia II V

a dire<;:iio do bVI7M (Bb 7M). Na se<;:iio B e trabalhada a altemancia de centro tonal.

cada dois compassos repousa-se sobre urn novo cento obedecendo a seguinte ordem: Re
menor - Do maior - Do menor - Sol maior. Apesar dos tons serem proximos, a altemancia
entre maior e menor resulta cadencias inesperadas negando padroes de constru<;:oes
harmonicas. Por fim, a seo;:iio C e construida sobre a tonalidade de mi bemol maior soando
coerente com a tonalidade de re menor, jii que Eb7M
grau desta tonalidade.

125

e urn dos possiveis acordes de segundo

a pend ice

nada sera como antes

disco: clube da esquina

1972
faixa 20

~=128

IINTROI

f"

milton nascimento e ronaJdo bastos

Dm7

Dm7

lm7

lm7

'

li

Eu

j8_es

f----------I
tou

T
Crn7

Drn7(9)

Ilm7/bVI7M

JJ}~

fshuffle"

com o pe
go qua!quer

nessa_estra
qual-quer ho

da

ra

s
Bi>?M

Ei>?M

V/bVI7M

bVI7M

bii7M

d d~d~d ~ J J~~
rrrrrrrlr
dase-ra

co-mo
co-mo

..[

..[

tes
tes

an
an

a - rna
a

...
0

1-

nha

Gm7(9)

Drn7(9)

' j J (I
que no-tique no-ti-

rna - nha

lm7

IVm7

4~)

seiquenaseiquena-

F7(t3)

dase-ra

r;c;d

a
a gen - te se ve
ven- ta- ni - a_errqualquer di-re-c;ao

qua~uer dl

JJJ
cias me dao
cias me dao

Jj JJJD
dos a-mi

gas?

que no-ti

des a-mi

gas?

que no-ti

126

cias me do
cias me dao

de vo-ce?
de vo-ce?

a! - vo - ro sei que na -

apen dice

nada sera como antes

acordes
cromaticos
comeyando
pe!a
tiade
maier de G, quarto grau de re. Somando a
nota da melodia, a triade resulta em urn quarto grau
dominante que tambem pertence a tonalidade menor.
No trecho todo, a melodia foi construida sabre a setima
menor do acorde resultando numa descida cromatica
de dominantes, ou seja, uma sene de dominates
substitutas estendidas em direyao ao acorde bii7M.

T
Om?
jj

lm7

&~1

Om?

G1/D

G?/0

Im7

IV7

IV7

r r r[r r r Jr qE CTr rr r[c r r 1r q

90 em meu

co-ra-9ao

da ser-

co-mo_es- ta

ra

a-ma-nha
a-ma-nha

ou de-pais
au de-pais

re-sis-tin re-sis-tin -

de_a-ma-nha
de_a-ma-nha

2.

VNN!bll

rrr

-...

ff[

--

"s'

VN!bll

Vlbll

bll

rrr rlrw

I-

r 1rn 'r

donabo - cada noi

donabo - cada no1

,.

s
E,/0

G/0
VNNN!bll

~
"

cr~1

teum gos
teum gas

tode sol
tode sol

rr

numdo-min

d6

maior

C7M

,t

r,j
k

J J

)f)_

I ~r

sol maior

d6 menor
Cm7
~3~

.c

bll

ol

re menor
Om?

illFl-u
,~r w r1

w ~,r

r r

IU[

sol menor
Gm7

127

]J

~r

apen dice

nada sera como antes

tonalidade de mi bemol maior

empnstimo S
modal
8bm7(11)

F m7(9)
Ilm7

T
Gm7(11)

Ilm7

emprestimo
modal

Bbm7(11l

F m7(9)

Vm7

Ilm7

T
Gm7

Gm7(11)

IIIm7

2 vezes

lltrr 'Uw
jim fade out

128

'PU~,,

Ao S. casa 2 e fim

a pen dice

Modal

Optou-se por reunir neste grupo todas as canc,:oes que utilizarn, de alguma forma, a
harmonia modal. A busca por uma abordagem analftica da musica modal apresentou urna serie
de dificuldades. Alem da existencia de urn nt1mero pequeno de publicac,:oes que abordarn o
tema, alguns, como por exemplo, a analise modal voltada para o Jazz, nao apresentava muitas
contribuic,:oes para o universo musical do Clube da Esquina. Neste sentido, os trabalhos que
melhor se adequararn ao tema forarn: 0 som e o sentido de Jose Miguel Wisnik, Twentieth
Century Harmony de Vi cent Persichetti, As estrutras modais na musica folclorica brasileira
de Ermelinda Paz e a dissertac,:ao de mestrado de Mauro Rodrigues 0 modal na Musica de
Milton Nascimento. Wisnik fala do modal nao apenas a partir do ponto de vista musical, mas
tambem social. Ja o livro de Persichetti vai abordar o modo dentro da teoria musical.
Ermelinda trac,:a urn hist6rico da abordagem modal na cultura brasileira direcionada mais ao
folclore. Abre, sobretudo, urna discussao importaote a respeito das diferenc,:as observadas no
Brasil e do surgimento de novas escalas modais resultantes da mescla dos modos gregos.
Mauro Rodrigues discute a questao modal a partir do conceito de Ritornelo apoiando-se nos
autores Gilles Deleuze e Feliz Guattari. Aborda tambem a sociedade primitiva em
contrapartida a evoluida apoiando-se no livro As duas fontes da morale da religiiio de Henri
Bergson. Os textos mencionados acima contribuirarn para urna melhor visualizac,:ao, no nivel
reflexivo e teorico-musical, dos elementos que o mundo modal abriga, tais como, a
circularidade temporal, a valorizac,:ao da tonica, a polirritmia dentre outros.
Para urna melhor compreensao das nomenclaturas adotadas para a an:ilise aqm
demonstrada, sao necessarios alguns esclarecimentos. Aeima da cifra, onde aparece a func,:ao
na an:ilise musical tonal, na an:ilise modal est:i escrito o modo ao qual tal acorde pertence.
Assim como na an:ilise tonal, abaixo da cifra est:i demonstrado o grau do acorde em relac,:ao
modalidade:
TONAL
Analise funcional
Cifra
Analise harmonica

-->

T
C7M

-+

I7M

-->

MODAL
Modo -+ Jonico
Cifra -+ C7M
Analise harmonica

129

-+

I7M

apendice

Primeiro grau do campo harmonico de d6

Segundo grau do campo harmonico de

jonico

d6 lidio

jOnico

lidio

DIG
II7

I
~3-

"

r r r F r

co-mo_ a-dor

me

ce

'

Diferente da nomenclatura utilizada para improvisa((iio, em que o modo e relacionado a

cada acorde de forma independente, aqui consideramos uma tonica fixa a partir da qual os
modos vao se altemando. No exemplo acima, o primeiro compasso localiza-se dentro do
universo modal jonico e o acorde de primeiro grau de seu campo harmonico esta sendo tocado.

Ja no segundo

compasso, tem-se urn universo modal de d6 lidio e o acorde de segundo grau

sendo executado. Esta escolha demonstrou maior clareza para o entendimento das infuneras
misturas modais, alem das modais tonais encontradas no repert6rio do Cluhe da Esquina.
Quando as cadencias mais importantes que podemos ouvir em cada modo temos:

modos

Cadencias
Urn?- V?- 17M

J6nico

IV?M- V? -17M
lim? -lm?

Do rico

IV? -1m?
bii7M-lm7

Frigio

Lidio

Mixolidio

I E61io
I

bVI!m? -lm?

II7 -17M
1

Vllm7- 17M
Vm? -17
bVII-17

1Vm7 -lm?
Vm? -lm7

130

II

apendice

0 repert6rio incluido nesta se.;:ao

e composto

por can.;:oes modais que utilizam o

recurso de pedal (CAIS, SAIDAS E BANDEIRAS Nil e SAIDAS E BANDEIRAS N/2,

NUVEM CIGANA e UM GOSTO DE SOL), can.;:oes modais/tonais que utilizando o recurso
pedal (OS POVOS, AO QUE V AI NASCER), can.;:ao exclusivamente modal que nao utiliza
pedal (TUDO QUE VOCE PODIA SER) e por fim a mistura modal/tonal sem uso do pedal
(UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO e PELO AMOR DE DEUS).

CAIS

Esquema formal:

A
Ponte
B
Ponte
A
coda

131

apimdice

ems

disco: Clube da Esquina

1972
faixa 2

milton nascimento e ronaldo bastos

tonalidades maiores originals:

Cdorico- Bb

C fiigio Ab

c oolio- Eb

voz
Pa-ra quem quer se sol - tar
Pa-ra quem quer me se - gulr

In - ven- to_o

eu que - ro

d6rico

e6!io
Cm7
Im7
!!

Cm6
;m6F"f9

violi.i.o

f
;

I~

L~:
v

&
4

f
;

J ~

.
'

'

,J

, r

baixo

e61io

d6rico

Cm7

Cm6
Im6

!llmF;=;

!!

v.

I ma1s.
!

te-nho_o ca Ti mi

mais

in-ven-te

cais

r J.
i
1

JJ

quea

nho

iJ

J=r r
me

do

pre quis

que sem

frfgio

0>/C
1

~17M
i

bx.

132

d<il

so-Ji-dao

a pend ice

cais

~1'1 ~

f'

in ~ven

t
I

e urn

II
I
I
II

ambiguidade: o FmJEb tambem

pede
assumir
papel
0
de
Eb6sus4(9)
desempenhando
V/bVI
no modo e61io ou o prOprio bVI Ab6/Eb.
lndependente
da escolha, os tres acordes se
relacionando
com
0
modo e6Ho seja apenas atraves
modal
ou
do
sistema
da mistura modal/tonal (Eb-Ab).

frlgio
D>/C

:; Fi""j

'

sa - vei

a
ro

no

.
.

(i)
e61io
Fm/E'

E'' 6sus4(9)

A>siE>

'

in- ven -to_o_a

in-ven-te

mer
cais

!lVi
~

(i)

frigio

e6!io
Gm(addb6)

Bom7 (11)

Vm

F"'9

e
e

a
a

sei
sei

frfgio
Gm7(b5,11)

bV1Im7
I

F1'1

bx.

re
par

r.

ar
tir

to

''

cia
pra

va_a

pron

vz.

I7

bx.

lu

to

r r !p

IVm7

'

btr7M

f f

'

133

Vm7(b5)

!
I

apendice

cais

.,PONTE/

9
I

vz.

'

dar

de

me

ian

vez

de

me

ian

frfgio

B'm'l">

'h.

bVIIm7
I

,.

frigio

a- ar

e61io

Gm7(b5 ,11)
Vm7(b5)

Cm7
im7

c;:::;:::::;

f"'F"

v.

\'
:

bx

fT.

II

fJ

'

\'

Eu

d6rico
Cm6
lm6

que -

- a

ser

fe - liz

0
e61io

Fm/E>
IVm7

''il
V.

\'

II

bx.

134

apmdice

cais

,.

to_em

in - ven

in-ven-te

trigio

frfgio

B'"

Gm(b6)

Gm7(b5,11)
Vm7(b5)

(11J
bV1lm7

Vm

v.

'!!

13

mim

(i)
e61io

PI

vz.

I
I

bx.

15
-,

1PONTEi

I
~

'
0

frigio

B>m7(11J

bV1Im7

').,

nha

do

- o-or

Gm7(b5,11)
Vm7(b5)

e61io
Cm7

d6rico
Cms

Im7

lm6

'

(i)

frigio

=~::::~::::!::::

l5

bx.

v.

so

=====

........... ""'"""'
'

'
:

D.S. alCoda

135

a pend ice

cais

"

vz.

'

......
<;a-a--ar

e61io

d6rico

CD
e61io

Cm

Cm!B',

Cm6

Cm/A''

lm

lm7

lm6

Im

e6lio

''" '

..,

pn.

..,..

!8

~._l- .

..-4---

.,.

t:

e61io
Fm7
IVm7

..

AofE'

A>!D,

A,/C

bVI

bVI

bVI

.. ., ., ., .,

,..,.,.,,..,.., ., ., ., ., ., ., ., ., .,.,.,.,.,.,.,,. _. .,...,.

.,

.,.

.....

'

'-J

,,:

vz.

............

I ,

e61io

A,/8>

A'/8,

bVJ7

b\fl7

.,.,.,.,.,.,.,..,.

2~

I 87
'
1 bVII7

8>7
bVJ7

.,.,..,.,.,.,.,.

., ., .,. #

.,. .,. .,.

:
<V

pn.

26

I ~--------- .,
:

~--------

....

136

~--------..

.,

. . ..

.-.__.,.~fl'____f'c_

apendice

cais

30

'II

'

vz.

81

~
e6!io

d6rico!

~~:;!~;;:- ~~~~~>_E:~Mf~l- E:'_M!~:'~~~~'~

E>fD
bliJ7M

'').,

._
pn

-
d6rico e

d6rico

-~

e61io (transigiio)

d
i

E7Mf

E>YMfD

-------------------

.... .i.

30

I
~.-r.

a.

fL_.

~- -

_],

'

'

34
. ()_

....

..r-.

.L

--

V7..

(i)
A'

~---

A,fG
---- -- ---

--

-IA,fE'

MF

---

34

..

I'

e61io
bVI

......... .....
--------------~---

A>fD

--------

****

pn

34

__.

.
'

r
fade out

SAIDAS E BANDEIRAS Nf 1

Esquema formal:
I

Introdus:ao
Chorus 1

Chorus 2
A

coda

137

apendice

saidas e bandeiras n/1

Disco: Clube da Esquina

1972
fiaixa 4

milton nascimento e fernando brant

flht38

/INTRO/
"H
violiio

'

baixo

mixolidio
E7sus4{9)

0
3

ll

voz

17,.,"'(9)

"

lu

a ntecedente

0 que VO - ces
Sa - ir des - sa

3''" H

di-ri-am des - sa
ci-da-de ter a

coi- sa que nao da

vi-da on- de e

's

mais
la

pe

v.

I~

l 3

..

bx.

.
consequente

voz

~&~~~~'

/u
i

I ', "
I~

bx.

12=

~ ~=

j1A

;0 J

:rrrrr r r
3

177777
I

o que vo-ces fa- ri- am pra sa ..; ir des- sa ma-rC?

su- bir no-vas mon-ta-nhas di- a 1 man-tes pro- cu- rar

'

'

I
i

o que c - ra [
no fim da es -

'

J J

ar

138

ar

J JI

apen dice

saidas e bandeiras nil

e6!io
Em7(11)

'IL~~

fl.

I"

I"

fl.

I"

fl.

--

b.

11

11

ra
ra

quem

voz
~

nho

vi

da_c

da

so
tra

',

ra ter
po - ei

-~

mn

vai ser 0
pri ri - 0 com seus

v.
'I

~
7

bx,

..

'

'

mlxo!idio
E7sus4(9)
!7sus4(9)
9

voz

-~ ~

~ij

mci
frn
t

v.

ro

a
me

me

res

tos

li

'7""""6

pon
men

'

de - er

ta - ar

..
I

'

;9

bx.

..

..

NUVEM CIGANA
Esquema formal:
il Introduc;iio

Chorus I 1'
AA"B
Chorus2
A"B
1--=-c:--:-c;___l
B fade out 1

139

apendice

A harmonia de NUVEM CIGANA apresenta uma sensas:ao de triades sobrepostas

mantendo pedal em sol (G). Hi mistura dos modos lidio e mixolidio na primeira parte
caminhando em dire<;ao it tonalidade de sol menor natural, ou sol e6lio, na se<;ao B.

N uvem Cigana
disco: clube da esquina
1972

16 Borges e ronaldo Bastos

faixa 5

jonico
G6

lidio
G(#11)

16

l(#ll)

A guitarra apar'ee'e harmonizada na

introd~8o.

Consta aqui apenas a

mixolidio

FIG

lidio
G(#11)

bVII

l(#ll)

Wta da ponta.

nPr:i* rg p:: I*
iA

A'

lidio
G6

lidio
G(#11)

16

#f .

I ~ I~ fii

r~

g. uitarra do. bra

Se vo -

Se vo -

ce

ce

~od. ia p.:rincipal

v v:#
1

I(#ll)

r } -I~
,

qui ser

eu dan- go com

dei-xar

sol ba-ter

vo - ce
no p6
nos seus ca - be

mixolidio

da_es

tra

los

ver

da
des

lidio
G(#11)

F/G
bVII

.._

PO po ei
sol, se-re

17

ra
no,

Ven

ta - ni
ou- ro_e pra

'

Se

vo

ce

ta

sai

vem

lidio
G6

lidio
G(#11)

16

I(#ll)

f&# P:=-cs~~rl J; ~ .. r

i.G J ; I

.....

tar o
mi-go

fTv
yo com vo ce
vo_em qua!-quer par

140

sol
co

ce -

0 que vo
te de seu co -

a pen dice

nuvem cigana

mixolidio
21

2. mixolidio mixolfdio

. 1 jonico

F/G
bVll

G6

G1

G1

16

17

17

Ft'~~=.:c: ::c""=::-~~c.:::::f:=-~"=t=-...cc:,;;:ccc_..J:=--ttft~.=;;;:::=j:
dan
ra -

s_e!_11511_h?l}t~? _?ry!H~ ~e?l}z~<;i<! <!nJ~ri_O[J"Q~n!e_

e61io

9ar
<;8:o

Gm7

Gm7

Gm7

Gm7

c-

Se

vo - ce dei-xar

co

ra - ;ao

ba-ter sem

me-do

A!G

=\v~ ~

ce

Se vo -

qui- ser

G7sus4(9)

ijs :~ ;:. -..

P6, po-ei

ra

mo-vi-men

vo-ce meu no

eu dan- 90 com

to

..

me_e

meu

no

.........

nu

vern

nu -vern

me_e

A!G

....

ven-ta

""'

ni

flor de

ven- to_eu

dan

go com vo - ce

que

vo -

dan

gar

e61io

(3;;;:;----~--

47

t4

'

~"

r:.

"'

Se

vo-ce dei-xar

co

ba-tersem

141

me-do

ce

apend ice

nuvem cigana
Cm7

Dm7

Nm7

Vm7

.,

vo ce dei xar o

Cm?

semelhante

ce

co

dei - xar

ra

9ao

ba ter sem

Dm7

Gm7

Gm7
lm7

lm7

fJL;;.

Se

Se vo

me do

Gm7

Gm7

co-ra-g:ao

ba-te-er

UM GOSTO DE SOL

Esquema formal:
1

AA' A"

A
Coda

Obs: 0 A' eo A" sao repeti9oes dos Ultimos compassos de A, sendo que o A" apresenta a melodia transposta.

A caracteristica mais relevante de UM GOSTO DE SOL

e a construyiio harmonica que

resulta da realizayiio de variadas triades que se altemam sobre urn pedal arpejado do acorde de
d6 maior.

142

apemdice

urn gosto de sol

disco: clube da esquina

!972
fiaxa 16

milton nascimento c fernando brant

A
ausencia
da
sStima
menor
neste
sol
enfraquece
seu
poder
de
acorde
de
dominante. Assim. a sonoridade resultante da sua execuc,;:ao
com baixo na nota d6 o aproxima mais de um acorde
de d6 com setima maier e nona do que de sol.

jOnico

IC7M(9)1
G/C

j6nico

jiNTROI

~j>S

flesca!as sinteticas

AI
A!

guem

guem

17M

ou

qu~

vi
so~- riu

pas
pas

de
de

gem
gem

sa
sa

_lj

~j

~:

<!)

Na segunda vez, o Jitmo da mao direita apresenta algumas varia96es ritmicas

mantendo, porem, o padrao de variac,;:Oes j8 rea!izados na primeira vez

mlxolidio
G m/C som de C7(9) omit3

e61io

Fm/C
IVm

Vm ou 17

Nu- ma
Nu- rna

Optou-se
por
e61io
ao
mves
de frfgio em virtude do acorde canter a
nota caracterlstica do modo (sexta menor). e
realizer
uma
progressao
IV-I
progressao que esta entre as principals
do modo e6Ho - por mais que, neste caso,
a resoiugao se de sabre a tOnica d6
considerada
aqui como modo j6nico.

ci - da - de_es-tran-gei
ci - da - de_es-tran-gei

ra_
ra__

I'

---==---;~====-:~-~=t=- -;.-r-3J=-,. . :;.-2:8

143

apendice

urn gosto de sol

j6nico

e61io

Dctim/C

Lem-brou
Lem-brou

',
,;

oJ

g::

',

OS- SO

ri

nhos

que_eu
que_eu

so

VIm

,
E_es
E_es

',

oJ

--

nha
nha_ _

-i

.
-

Cromatismo reaHzado com a nota

mais grave do acorde de Am
invertido resu!tando em um acorde
de Ab(#S). No entanto, o mais forte
da passagem
0 movimento da
nota !3 (lil, lilb, so!) que caminha em
dlre<;:ao
quinta do acorde de c
que aparece no compasso seguinte

A"(#S)IC
~

que - ci
que - ci

me
den

so - bre_a
so - bre_os

sa
tes

~i

A escolha do mixo!idio e nBo do jOnico

e decorrente da melodia trazer a nota
fa natural, quarto grau de C, tendendo
assim mais para um acorde dominante
com decima terce!ra e quarta do que
para urn acorde de repouso com sexta.
De qualquer forma, este acorde esta
carregado de urn sentimente ambiguo.
~

,;

ti
ti

~~

'

Am/C

71\

mixolido

Ilm7(b5)

_----.,

Acorde meio diminuto estando com

a setima menor no baixo. este acorde
foi emprestado do modo eOlia, que e
menor, dentro de um contexte
predominantemente maier, resultando
no usc da nona maier, nota
m1 natural, ouvida na melodia.

~-----------~

"~

i.:::=:::::.J3 s

cro~atistmo

'

-J

144

J J_L

apendice

urn gosto de sol

j6nico

lidio

D/C

'
~----'u

'"l ~:_.

ll7

.. I..

Co-mo _u-ma
Co-mo_u-ma

pe
pe

..

ra
ra

se_es
se_es

que
que

r
ce
ce

e61io

mixolidio

Dctim/C

C74

Ilm7(b5)

17(4)

11

1f

v r
Ocr min
So - nhan

.
~

,;
ill

do
do

nu
nu

rna
ma

-~--

fru
fru

1:-

tei
tei

oJ

.:::g=
lim">:
. ep

!>#=

II

145

ra_ _

II

ra__

-~

Pno

api'mdice

run gosto de sol

~
13

jOnico

lidio

0/C
ll7

I
~3~

"

Co- mo_a- dor

~"

me

ce

13"

<)

g:

I~~:

<i

-J.

13

e61io

Mesmo caso anterior quando

executa a mesma me!odia

0d;m/C

jOnico

Cs

llm7(b5)

15

16

f\

..___

So

nhan - do

na

car -

ne

da

---=
pe_ -

ra_

sol

"o
OJ

I5fl

oJ

!i

15

~1;1>':

'

---

-.t

-.t

146

apend ice

um gosto de sol

e61io
0dim/C
llm7(b5)

j6nico

~c
I

--3~

17 .--... - - - - - - - - - -

na

se_es -

som~bra

que

c------~

17

~---------------~--.-

Pno.

l~ *

v-.

!:r j

J J J

j:

i 17

;j

---------------

~~--~------

h~

"

J'

J'

Ambiguidade
com
os
modes
frigio
e
e6llo em razao
da
ausencia da terya.
Porem entre
frigio e e61io, o acorde parece
se incnnar mais para o frigio
em decorrmcia da sexta (que tambem
esta ausente) soar mais formtemente
ma1or
do
que
menor_

-n

19

mixolidio
Am/C
VIm

I~

mixolidio

C7sus4

I7sus4

17sus4

ca

Dor - min - do nu-ma

mixolidio

C7sus4

""-'

dei - ra_

"'""

'

h
,_

"
19~

Tho

DS. a/Cod>

..

,
:

#'

I~

:$:$

:$:$

19

< '-

147

apendice

urn gosto de sol

mixolidio

C74
I7sus4

tei

ra

",

1s

.
a

como

t I
U ICa lllCIdena

a
. ~~~~'iol<>tio; da ~,ao UM GOS~

,.;

22~

I~

1$

"$~-J:"$'$'$

122
:

OSPOVOS
Esquema formal:
Introdu91io

AABAC
Uma das principals caracteristicas de OS POVOS e a mistura de modos. Entre os
maiores encontramos j6nico, lidio e mixolidio, e entre os menores, d6rico e e6lio. Urn outro
elemento relevante e a afina9iio da sexta corda do violao, nota mi (E), em re (D), responsive!
pela execu<;iio da nota pedal re.

148

apendice

[ -.
''

00

;>

0
0..
00

, -.
..

~
?1.<

_g

cJ ~

]]

149

apend ice

"-E ."E

I'

!:

"'

.,, I
1;1

~ ~0

c
"

il

I
111i!

~
0

E ~

.g
~
'

..

1'1

!,-I

w o;

g.

'C

.:

0 0

E E

..

!50

apendice

;:' .

I' I
11 I
!I!.

~)
., .

lttHJ

~~:.l,iw.li
l'!-

.g

,:. ~

'I

E~
E

"f~
.

-7

'Jtl~~...

0
0

Jl
ji '
11
'l.ll.ll
'I;
[ljj
1

!51

apendice

~
~

'I

I'
I'

'i

g
I

I
I

"

!i

~
"'

,,

II

II

~
0
0

.I
'I

'

~~. l'i
'

II.II

'

.I
!52

"

apimdice

.II.
'11

i 1'1li.'
;!.,

'l

!'

.
.
'

!iii

:i;

ii!

ill
iil.l

II

i il

II

"

II
II

II

dtfu

IL

l.~

.;::
::;~
..

153

apen dice

1-H,

Jll
i

ii

~I

Ill
I i ,.
,,.
If

It

'

~:'
I ' ' ,.

!54

os povos

"

.---_/-~,

~=-.cc~ ~:::.:..._ !l ~_:.,Cc'""~~

e

'"

sem - pre mais

urn di-a de Iem

e61io

e61io

B'ID

F7M/0

~'='i':.
<>

<>

]:

del

16crio
Cm?

II

so - nhosque_anof.te_a-pa

gou

e61io

d6ri~p

bVUm7

Dm6

Dm7

ll'"

b1117M

bVI

"

a cor-di-lhei-ra

blllr

Dm7(6)

Im7

...

<>
a:

V>

\.;,

"

nc::

.~ ~::;

[cJ
j~ico

07M(9)

D add4(9)

II

mm

J6nico

d6ri)o

16

,,

a vi-ver

pe-la ci-da-de

meu po-vo meu po- vo

jOnico

.~:::-::==;:-,. ..,__;;;::::=

___ I..

07M(9)

17~ ritmo Ido violtlo nao esta reprcsentado no Pkntagrama nestc trecho

17M

lm7

~,,
~~"''''....... = ""F '"....
,-:clt 4 T~
~=~c= f1~fiff~
. .,

.. _
----

--- -

::::.
--

------

. .\.I::._

--..., .. ,___

. ------

_, ... ,_,
-------

...... --
-.
-

--

--~

------

_.. _,__

''

'

"

'

--- ....--

"'...

'tl
:I

c.

apendice

Ill
I

II

I!!

~-~
O:EEE

II

II

,I

I ..

!!

ii

I
I

!I

AO QUE VAl NASCER

Esquema formal:

[A'AB]
CIT]

!56

apendice

ao que vai nascer

disco: clube da esquina

1972
faixa 21

milton nascimento e fernando brant

voz

M=a

R~onde

....... ,

'~

418

Im7M

+--,

'TT

fnixolidio

B 7(add4)

B'm(7M,add4)

I
~

leu
um
de

menor harmOnica

mixolidio

B'(add4)

vioUio

-pe - I"" a
tem - po-o-o
porrn!m o COl
po

de tanta_e
Respo&as vi-ro do

318

318

.....-3/8

!.....L-'
318

3/8

1,...1..1 1-1

3/8

3/8

~,

1,.1.,1

1-l-'

3/8

3/8

e_eu ja

ve

17
~

1-l-' 1-l-'
3/8

3/8

3/8

pedal em Bb
6
~

vz.

cor - po
ros - to

cres

- cen

cla - ro_e
ru - gas que_um di

do
sa
a_a

sal-ta-do chao
1a no me diz

e_eu ca- mt
e_eu ca- mt

dOl in-di-cou

jo

au cor pa nho com pe nho com

eOiiO

8Cm7(ttJ

',

hn7

vi oHio
~

'-'

9
-~

vz.

'ri

po des-cer
d!aS na mao
d1as na mao

9"
violao

........._..

um di- a te_en cen-tro no me - io

da sa-ia_au da ru -a nao
na fran-ja dos
di- as es-que-yo_o que_e ve-lho_oque_e man-eo e_e
na fran-ja dos
di-as es-que-yo_oque_e ve..Jho_oque_eman--co e_e
mi olldio

mixolldio

8>7sus4(9)
17

1...-l-1 1-1

8>7(1 #11 ,omtl3)

17

I,.,I.J l....l.-J

~~

157

.._..__.

i...J

apimdice

ao que vai nasccr

II

'

vz.

sei
co
co

mo
mo

rue
te
te

vo:Z:on - tar
en -con - trar
en -con - trar

d6 e6!io

o,

[I~

violao

A
blr-nv~

'

'I

B>

Cm7(11)

~~!!.n rn

lm7

it- . -;;

FFf r

..

17

fl ..L

vz.
'!(

cor

ro_a

A progressao Db At
anahsada anteriorm
entanto, nesta segu
intencao de resolver

A,

rn

17

te

Um_es-

en- con - trar

Bb esta dentro do cen1 o tonal de d6 e6ho {com

nte) mas, agora com nten9ao de resolver err
da vez em que a pr gressao e tocada, e!a
em d6 maior, acaband )-per concluir na sua re!

B'

-r1

rT""'

a progressao
06 maier. No
minha com a
va menor, La.

Am7(6,11)

rn

vioUio
y

:0

~;i

;i ,-

17

bx..
17/l _L

<!

orgao

r,..-:

_...-

I~

<!

'I - - - - - - - - - - - - - - - 1

!58

;i ,-

;i

apen dice

ao que vai nascer

3
~3~

vz.

'!i

pe-lho fe-ri-a meu

~3~
~

'

o-lho

e na bei-ra da tar-de

u-ma mo-c;a me

~e

- -

]}

vioHio
vocaliza9@
21

dobrada ao violao

bx.

Q7(,,i/C

8m7(6)

]Jr.

orgao

oJ

~-

IY

~-

instabilidade interva!ar

21

.'

..

~J~

vz.

'!i

que-ri-a fa-!arde_u-mater-racom

pra-ias

no norte

3
__,

e vi--nhos no sui

a pra-ia_e-ra

25

violiio
I

~
25

bx.

"'"--'

........,

.......... ...........

..

D/B

s~(9}omit3

25,

orgao

~-

loJ

A nota reb
compasses
memOria le
Bb para u

mol ouvida nos dois

anteriores fica na
ando este acorde de
a sonoridade menor

~~

25

159

apen dice

ao que vat nascer

.,

'9

vz.

'!/

su-ja

4
d~

~,

~3-

e_o vHlhover-me

!ho ver-me.Jhose co

a-ca-bo_afes

ou

taguar-do_avoz

e_ovi-o..Jao

29
I

vioiao

29

bx.

"

",

f--u

Dm~9)

A7;b13l
I

~-

OJ

orgao

29

'

~s,-.

~-

.,

vz.
ou sa-le por a-l

133.

"iolao

"

I"

co-res para_omo.fo_apa-re

I~ q,._,. ,. ,. -.

cer

-.,,.-.

33

bx.

lrn--

1'-

A~7(b13)

G;.,1,b13J ~

o,~s;

,.,._
orgao

~"'

~-

I~

~-

33

!><z

~u

160

ao S. sem repetit;iio e Coda

apendice

ao que vai nascer

.J. = 92

38

vz.

cor

,-

en- con

te

ro_a

trar

Am7(11)

Am7(11)

Cm7(11)

Cm7(11)

m rn -nm

38~

violao

:-.

38

bx.

44

vz.

cor - ro_a

44

te

8>

en- con - trar

8/F

Am7(11)

Cm7(11)

Cm7(11)

Am7(11)

violao

\
44

bx.

:
I

r
fade out

TUDO QUE VOCE PODIA SER

Esquema formal:
Introdw;ao
Chorus 1
ABAB'
Ponte
B' Ponte
AB'
Ponte em fade out

A harmonia de TUDO QUE VOCE PODIA SER

e baseada nos

campos harrnonicos

dos modos eolio (predominante) e dorico (principalmente pelo uso do acorde llm7 e a

161

apen dice

preseno;:a da nota si natural como nona do quinto grau (Am7(9)). Alguns trechos da melodia
apresentam a utilizao;:ao da escala pentatonica menor de re

tudo que voce podia ser

disco: clube da esquina

!972
faixa l

10 borges e mArcio borges

Dm7(9.11)

Gm7(9.11)

Im7

Dm7(9.11)

Gm7(9,11)

lm7

IVm7

IVm7

Dm7(11)

Am7(9)

Dm7(11)

Am7(9)

A'm7(9)

lm7

Vm7

Im7

Vm7

bVm7

[K]

consequente (repeti9Zio)

antecedente

r rRr I 0' r- a I[

~~

e chu
se - gre
e chu

sol
urn
sol

lm7

Set
Ah!

R r IFE!r r u

va

vo-ce

do
va

VO

na

so
ce tern
a

su

nha
me
estra

&~ b

pen

rr

II

ser

me-lhor

sa_a-gor

nao

ra em
im-por - ta nao

va

que

do,
da

mas

s6

Gm7(9)

Am7(9)

Vm7

IVm7

Vm7

F-c ~ :f.;;J~j
11

Am7(9)

antecedente
9

conse uente

11; J bJ J J J
pentatonica de re menor

-3'-----'---"'lLl_jb1S6'-.J7~
9
II 9
7
5 7 1 antecipagao do sol menor
de-pais
vo!-tar
faz mal

vo-ce que - ri
nao fa- Ia

mais

vo-ce a - ln -

a ser
na bo

o gran-de_he-r6i
ta_e no
a - nel

dapen- sa_e

me-lhor

b6

das es-tra-das
de Za-pa-ta
do quena-da

Gm7(9)

Am7{9)

IVm7

Vm7

Dm7(9.11)

lm7

Gm7(9,11)

IVm7

Dm7(9.11)

Im7

Gm7(9,11)

IVm7

consequente (composto pe!a harmonia da introdw;8o)

II

&~ b F "

antecedente

,;

<)

tu
tu
tu

desempenha dupla funr;ao:

rr F t r d tU
II

II

do que
do que

vo-ce

que- ri

vo-ce

de- vi

do que

vo-ce

con-se

sec

a- ser
gue ser

162

I 'd"]po<la ::de T'<' :f;otroT"'' a ill

B

apmdice

tudo que voce podia ser

i2

Em7(9)

Gm7(9)

llm7

IVm7
consequente

!6

7
sem

me

ou

do
da

progressao um tom a cima

r:::;::::-J
~

Om7(9)

Gm7(9)

Em7(9)

Am7(9)

E'm7(9l

IVm7

llm7

Vm7

bllm7

Im7
1ae2avez

18

3 3a vez

Am7(9)

Gm7(9)

IVm7

20

Gm7(9)

Am7(9)

IVm7

Vm7

Vm7

<~ F

J] JJJjil

nao

se !em
im-por

na6

bra mais

de mim

ta nao

faz mal

vo-ce nao quis

vo-ce a - in -

dei-xar
da pen

que eu fa- !as

- sa e_e me-lhor

sa n.t
se de tu-do
do que na-da

Bm?/E

i~

Gm7(9)

Am7(9)

Em7(9)

Gm7(9)

IVm7

Vm7

IIm7

IVm7

f
tu
tu

~
~

do
do

que
que

Dm7(9)

Er

vo - ce
vo - ce

po - di
con - se

Gm7(9)

IVm7

'Ip-on-te'F 7

antecedente

rrrl

I[

F1 F
a
gue

ser
ser

na
ou

C( f I
estra

da
da

na

Em7(9)

Am7(9)

E~m?

llm7

Vm7

bllm7

consequente

~~u

r r r= f r

guitarra em ten;;as

163

ru

apen dice

tudo que voce podia ser

Dm7(9)

Gm7(9)

Em7(9)

Am7(9)

lm7

!Vm7

llm7

Vm7

27

'~

r r r
Dm7(9)

\ponte\

Im7

=~r

I~r

r r r: ! r r e r

111

do S. direto casa 2

Gm7(9)

1Vm7

Em7(9)

Am7(9)

E>m7(9l

llm7

Vm7

bllm7

voz em falsete dobrando a nota mais aguda com a gu~arra

t ~~u re fl
29

Dm7(9)

lm7

-~.__r_....r_....r---~r e

Gm7(9)

Em7(9)

Am7(9)

!Vm7

llm7

Vm7

31

f~ r r r

r~r

-1
J

~-~r

re

r r r ! r r D ']
fcule out

UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO

Esquema formal:

I
i

Introduvao
Chorus 1
AB
Chorus2
AB'
Interludio com orquestra
coda

A introdu<;ao e a se((ao A de UM GIRASSOL DA COR DE SEU CABELO foram

compostas no modo d6rico. A se<;ao B oscila entre os sistemas harmonicos tonal e modal em

a utiliza<;ao do quinto grau menor. 0 quinto grau dominante (acorde maior com
setima menor) utilizado no coda e responsavel por levar a se<;ao a tonalidade de La menor.
decorrencia

164

apen dice

um girassol da cor de seu cabelo

disco: clube da esquina

1972
faixa 8

10 borges e mircio borgcs

L72
jiNTROj

F#rril(b5)

Am7(add9)

r.

VI7m (b5)

Im7

F~m7(~}

C7M/G

Vlm7(b5)

blll7M

"'
l'Tr1_

tl

OJ

............

nl_

rn~

'

[Kj

Am7

lm7

Ven-to so-lar

e es-tre

Sol, gi-.ras-sol,

ver-deven

~~

Vlm7(b5)
1

biii6

r rr r JtU
!a do mar
to so-lar

tr

a ter-;a_a - zul da

voce

VIm7(b5)

u rE r ctr

a - in-da

cor
quer

de seu
mo-rar

ves-ti
co-mi

do

go

Am7

F#m7(51

C/G

F#m7(o51

Im7

Vlm7(b5)

bill

Vlm7(b5)

4f rr r EW I r FFr Jill I tr u rU cgl

Ven-to so-lar
Ven-to so-lar

Ce/G

~rijp rr r rr r r

e es-tre

Ia do mar
Ia do mar

e es-tre

~~
s

D
8>7(9)

13

bVI6

subVII

'

Seeucantar
Seeumorrer

vo-ce a - in-da
quer
urn gl-ras - sol da - cor

Fs

1..,

~~

F"""1

----.

mo-rar
de seu

Em?

Fs

Im7

Vm7

bVI6

v I

lo

T
Em?

8'7(9)----. Am?

subVII

lm7

Vm7

r rumu ELr' ~ vu:r=ufrm u t rrrl

naochorenao
noc:horenao

ese
e s6

poe-si-a
a lu-a

eus6 pre-ci
e selNes-ti

sodevo-ce
docordema

pormais
ra - vi -

Fs

8'7(9)

Am7

Em7

Fs

bVI6

sub VII

lm7

Vm7

bVI6

&! PW'-m r f r I F cr
OJ

a-in-da gas
a-in-da mo

co-mi
ca-be

Am?

D go

to de dan- 9ar

born di

ro nes - ta mes

rna ru

165

il

a,J Ji 0
a co-mo
a co-mo

vai

-n
vo

val - vo

ce?
ce?

A1

umdi-a
lhanu-a

apendice

um girassol da cor de seu cabelo

'-

CIG

F!tm?(i>S)

Vlm7(b5)

21

ce

-$-T
I

_.,.. f!.

: :

E7
V7

que

tem
tem

I,.,JL.,...II,.,J

cor
cor

:
ves
ca

- -- -.

I,.,JL.,...It.....J

ti

be

rrn

do
lo

rT1I
:

..

Dm7

bVI6

seu
seu

de
de

.,.

.,.

a
a

Fs

- - -

lm7

. to

- -

Am7(9)
33

8)(~8AffiDAf8f

Om7

"{!..,.

de-mais?

Nm7

.,..

de

Fs

"-'
29

tar

que e

r r

Fr

bVI6

pen . sa
men
gi . ras sol

- -

c r

meu
um

0
29,.,

ra

Vlldim

0)

ou

ae$

Am7
lm7

u-n w a I

ou se

vem,

!Ofefl*d!O BFfltJBS}f8

50
,J~/
-,

G:idim(b13)

bill

& Lf ffl_ _A
vo

E7

~N~--------------~V~7--~

-- - -.

m7

t....,JL.,...II,.,J

:
I

3J

:
I

PELO AMOR DE DEUS

Esquema formal:

~ A A A (improvisado) A' A

A can.;:ao explora nuances em tomo da tonica La, nas versoes mawr, menor e
dominante, ora modal, ora tonal.

166

apendice

pelo amor de deus

disco: clube da esquina

1972
faixa 17

milton nascimento e fernando brant

Quarto grau menor meio tom acima do

original do tom, formando urn trftono com
a tOnica,
e responsavel pela sonoridade
candencial dissonante_ No entanto. com o auxilio
da me!odia, o D#m? resolve multo bern em Am?.
Esta cadencia, de certa forma inesperada,
chama a atenyao do ouvinte para os sons
poden3o
aparecer
e
progress5es
que
posteriormente e para o texto da canyao.

=84

&

jj -

D~m7

Am7
Im7

#IVm7

uJ

de_u

rna

Fo - los

ve

lha

J * 3 J Jl

ta

fes

tao

sos

OS

e61io
D~m7

Am7
lm7

#IVm7

'

!!J

ti

gas,

fa

los

tao

an

IJ

i!J
pas

sa

J J- J

no

dos

lo

me

das

frigio

e61io

...

Bi>?M

B>?M/A

blll

b117M

bii7M

&
r-r
u r
fo

jQ

Ef

los

val

ro- en

do_um ra

re_um

ra

to

A7M
17M

:r

ga - a

pe

jOnico

Gm7
bVllm7

&r

r~r

cor

to

frigio

'

f~F

pe

r
io_a

en r r

mor

il

de Deus

semelhante

0
10

'
u

0~7

Am7
Im7

#IVm7

-.-3-

n3
On

- tem

J J J J
II

num

al

llj
ma

167

J
na

J
que

'

..

J J J

a-ven-tu - ras

apendice

pelo amor de deus

D~m7
12

Am7

#TVm7

&jjJ

pas

to

Im7

'

J J J_J

de

res

.1

cor - dei

g,7M

bill

bll7M

na

voz

de

ru

Gm7

A7M

A7M

,.

sas

cer

r r

tas,

a_

dis

se

r~ r I,.

pe - !o_a

fQ

~'~

.,.

ter

mi-

B>?M/A

bVIIm7

do_eu

bVII7M

Er F
u- rna

va,

quan

ros

~3~

'I

mor

de Deus

col

intertUdio
instrumental

0
18

o;m7

Am7

O~m7

Am7

#TVm7

Im7

#TVm7

Im7

&
<t!

#r~~~r~r r r
c

u~u~lr

B>m

bill

ri ri

r #r#r~r~
8Cr?M/A
bVII7M

bii7M

u~u~(r-

Gm7

A?M

bVIIm7

17M

i .J. di ~-J JjiJ

I ..
1

r r r II

Am7

J
Re

cu

J J J_J
san - do_a

so

lj

me

bre

D~m7

3j

sa

urn

Am7

28

&J
v

de

ilJ

ou-ro

: llj

e_um

co

po

de

168

IJ
vi

pra - to

;
nho

'i

tl

Co

II
.

mo

"'

ve - !he

apen dice

pelo am or de deus

B"?M

4r

E
~

cha

eu

plin

r r r

r r

F~

jo

Qo

ra

ta

coi

na

ca

tan

mixolidio
A~bt3J

Gm?

I7

sa

,.

en

r r------r
po

mar

de

bre

pe - !o_a

,.
J
Deus

pe

e61io

Am7

G7/A

Im7
34

&r

r r r

lo_a

0
36

de

mor

Deus

D#m7

pe

lo_a

@nJ

ra

Bel

mar

de_u

mar

a
Deus

de

Am7

J
ma

~j

lj

ja

ne

Ia

D#m7

J J J J
>

pa - no

ra

Am7

3&

&nJ

J J J
do

san

nu

com

!l

pa

nhei

mi

lj

33J

),

ra

cor

po

con - tra

: cF C
cor

po,

pe - le

con - tra

pe

Gm7

j'
I

seu

cor

po_e

A7M

&er
be

le

Ia,

pe

!69

lo_a

mor

,.

de

Deus

II

apend ice

CRAVO E CANELA x LILIA

CRAVO E CANELA traz uma ambiguidade tonal resultante da polaridade entre as

tonalidades sol maior e do maior. Apresenta tambem

semelhan~as

ritmicas e melodicas com a

instrumental LiLIA.

cravo e canela

disco: clube da esquina

1972
faixa 6

milton nascimento e ronaldo bastos

cadenda plaga!

~" 120

IINTROIIV
violao i

seme!hante

semelhante

$ iR flJ~u
5

'

0
:

voz

OJ
i

primeira vez em assobio

,..._

r-.

'-t
E

c1-ga-na quem tem-pe

...

Cl- ga-na quem tem-pe

rou, mo-re-na quem tem-pe

rou
rou a cor de ca-ne- !a

------------------- ------------------ -----------C

------------------5

,.

violilo

-~

..

-. ..
1

:r
9

i......J

A lu- a mo-re-na a
A chu-va ci- ga-na a
regi~

"

r-. ri:J~

...

r-:. ...... "J

; + ...

1-J

v~a I

dan - ya do ven-to o
noi - te e o sol da ma-nha
dan - ya dos ri - os o mel do ca ~ cau e o sol
da ma-nha

de d6 maier
T

vio!i'io

---- ----------

c G D
----------- !----------------- ----- --D

it

'<J

voz

------

r-::

"
~.

............
o chei-ro do cra-vo

'l'V7ll'r

LIIm7

170

"

IIm7

lllm7

apimdice

cravo e canela

voz

I
I
violao

vera

Par mais que se tenha ou, ida a se9ao B dentro do q.ontexto de d6 maier, a
8 seyao A continua
mantendo urn polo tona!
sol resultando numa ana'',' lise harmOnica seme!han e aquela do in!cio
da canyao,
I
''

lc

ic

lc

lfflJll~
. - r In rn l;mJHi , lnp!
1li

voz

violiio

Esquema formal:
Introduyao
Chorus 1
i
AABB
Chorus 2
AABB
'
Chorus 3
A A introduc;ao
A A em fade out

171

a pend ice

LILIA

Iilia

disco: clube da esquina

1972

milton nascimento

faixa 18

1<3 d6rico/so! j6nico: bipolar ambigiio

,----, Am

IINTRO lim

hill

bV!l

&2 .. /

bill

bVII

Am
1m

zz

..

zz

zz

zz

18 d6rico

Am
1m

'll

.......

0)

___

bVIl

hili

....

r""""=

vocalize

Am

Am

~rQejh_ant~

AmC

AmC G

.....................

,....,

....

: :

frase realizada com contrabaixo dobrado ao violao a partir da segunda vez,

e continua ao Iongo da mUsica

ta d6rico

Am

Am

Am

Am C

sol j6nico com emprestimo modal do bV!l

F
ll

'

0)

,...,

bVII

,......,

G D
v

r-. ....

G D

F
hVH

........

bVll

r-. ....
1--'

14

G G

'

172

apmdice

Ia d6rico

(Em7(9))
Vm7(9)

F7M(9)

[f;Z]

bVII

1a e61io

bVI7M

19

6 fu u u-u tAn n t:r=tr tJ

bill

Ia d6rico

Am
2

a 6M de 18

acorde responsavel pela transit;:ao de

urn modo a outro sem causar estranhamento
por pertencer ao sol jOnico e por conseguinte
ao !<il d6rico e ainda fazer parte do
campo
harm6nico
de
Ia
e6!io

sol j6nico com emprestimo modal do bVII7M

a nona equiva!e

Vm7

nnnzru

bill

Am

,[PONTE[

24

'

semelhante

'

a cada segao analisada anteriormente ate o final

[:.!J.A:.;;-- --c -G- -A,;;-- -c- ---8- -x;"- --c-- ---G---A-m-- -c -- -G-- A-,----- c-- -G-

&E; F

PIr r ~ U r 1- E1

improviso de voz sobre as seyOes A, B e introduyao

173

r G:r 1

I' pU -

apendice

I ilia

Am

Am

I1 p P' U '~ PU IU

' ' v p ' -

0o

Am

Am

r 1-
G

IJ
F7M(9)

&-
G

Em7(9)

40

f' f u u u u 1&n_n u-u1n ann au

43

Am

tn n n_n n:tnzn n n n
Am

Am

Am

J3 ..

59

Am C

C G Am C

Am

G Am C G Am C

Am C

G Am

G Am C

Am

i
c

Am

1r r -

C G Am C G Am

Am

1-

o.! progressao harmonica da introdu<;lio

Am

Am C

Am C

AmC

G Am C

&

II
fade out

174

apend ice

Lilia e cantada inteiramente em falsete.

Esquema formal:
I

I
1:

Introduo;:ao
Chorus I
AB ponte
Chorus2
A Bponte
Chorus 3
Improvisao;:ao dobre a harmonia de A B e introduo;:ao em fade out

175