Professional Documents
Culture Documents
1. Introduccin y objetivos
A pesar de que la televisin presenta diferentes modalidades y criterios que configu
ran su estudio es, en general, su programacin la que ha ido orientando la organiza
cin de su historia con especial protagonismo de los formatos de carcter ldico. As,
la televisin del entretenimiento se ha establecido como uno de los ms claros refe
rentes en la disposicin de la percepcin histrica de la recepcin televisiva. El en
tretenimiento se convirti en la frmula ms eficaz para popularizar los contenidos de
una inaugurada programacin donde los espacios musicales y de variedades se con
virtieron en uno de los ejes vertebrales de la parrilla hasta que el concurso lider el mo
delo espectacular de la cadena tras adquirir su propia autonoma.
Normalmente, el atractivo de los concursos est fundamentado en la implicacin
emotiva del espectador (Ferrs, 1996: 136) con el juego de los participantes y en la
presentacin de contenidos aptos para todo tipo de pblico. Aspecto estrechamente
27
ISSN: 11341629
http://dx.doi.org/10.5209/rev_ESMP.2014.v20.45089
29
31
verso donde la fama y popularidad prima en pro del reconocimiento del pblico lo
que, indirectamente, tambin aporta al gnero de entretenimiento. Igualdad de opor
tunidades pero no de habilidades (Fiske, 1997: 265).
Los concursos de talentos contribuyeron a tal fin. TVE program de manera conti
nuada (e incluso a la vez) espacios de noveles (talent show) como Hacia la fama (1958)
o Caras nuevas (1958) donde el pblico en plat participaba en la eleccin de los me
jores lo que advirti la trascendencia de la relacin del espectador con la televisin. El
programa contaba con un aplausmetro que meda simblicamente la intensidad de los
aplausos de los presentes en plat aspecto que vislumbr el protagonismo que poste
riormente tendra el espectador con la televisin eje principal de los programas con
curso en los aos venideros. Por otro lado, Caras nuevas buscaba nuevos locutores y
presentadores para Televisin Espaola en un microespacio independiente dentro de la
programacin, al igual que las versiones propias de la radio. Adriano Rinoldi y Blanca
lvarez se encargaron de la presentacin, al igual que lo hicieran en otros concursos,
formando junto con Jess lvarez, Laura Valenzuela y ngel de Echenique, el primer
grupo de profesionales dedicados exclusivamente al entretenimiento.
La estrenada interactividad con la audiencia se asent con Preguntas al espacio
(1958), presentado por Laura Valenzuela, un juego de preguntas cuya novedad resida
en responder por telfono a preguntas sobre imgenes emitidas en directo que evi
denci la evolucin de las tcnicas de produccin en televisin y la cercana con el es
pectador. A este formato, se unen Jugamos o Juegue usted con nosotros, Tele Match,
Estudio fotogrfico o Reto a su vista, todos ellos espacios autnomos con diferentes
contenidos y juegos.
Por entonces, los concursos y el resto de programas de entretenimiento acusaban
muchos fallos debido a la falta de profesionalizacin de los sistemas de trabajo en
TVE. El realizador Fernando Garca de la Vega (en Baget, 1987: 28) afirma: En aque
lla poca no ramos realizadores de un programa concreto sino que nos responsabili
zbamos un da completo [...] As que hacamos de todo: entrevistas, informativos
programas de teatro, musicales concursos. Lo que hubiera ese da en la programacin
[...]. En aquella poca yo recuerdo que vena a hacer una media de diez o doce pro
gramas semanales. De esta manera, los realizadores observaron la necesidad de una
figura que coordinara el contenido y se responsabilizara del control creativo y orga
nizativo: Al no existir este tipo de individuo, capaz de imprimir su sello y persona
lidad propia a un determinado tiempo en antena, a un puro tiempo de emisin, los
programas resultan neutros, sin garra, incapaces de resistir la accin exhaustiva de
unas cuantas semanas de programacin (De las Casas, 1959: 273). As, el perfil del
productor se concibi como el mximo responsable del programa y cercano a la figura
del realizador o director: el productor de televisin no slo realiza un programa,
sino que acta de director escnico, de director artstico en trminos teatrales, de di
rector cinematogrfico, esboza decorados, efecta estudios e investigaciones sobre
las materias del programa, en una palabra, es el director de orquesta de todos los me
dios tcnicos y artsticos (Aguilera, 1965: 24).
Para los productores, los concursos suponan una apuesta segura. Lacalle (2001:
47) destaca algunas ventajas como su bajo presupuesto, la sencillez de su puesta en es
Estudios sobre el Mensaje Periodstico
Vol. 20, Nm. especial (2014) 2742
33
35
37
39
41
BROWN, Les (1982): Les Browns encyclopedia of television. New York, Zoetrope.
CALABRESE, Omar (1989): La era neobarroca. Madrid, Ctedra.
CARRERAS LARIO, Natividad (2012): TVE en sus inicios. Madrid, Fragua.
ECO, Umberto (1985): Apocalpticos e integrados. Barcelona, Lumen.
FERRS, Joan (1996): Televisin Subliminal. Socializacin mediante comunicacio
nes inadvertidas. Barcelona, Paids.
GORDILLO, Inmaculada (2010): En Trpodos, Vol. 19 (2013): Del Responda otra
vez al Ests nominado. Evolucin y modelos de los concursos televisivos en Es
paa. Trpodos, n27. Barcelona, Universitat Ramon Llull, pp. 7584
FISKE, John (1997): Television culture. London, Routledge.
HURTLEY, John (2000): Los usos de la televisin. Barcelona, Paids Comunicacin.
IMBERT, Grard (2003): El zoo visual: de la televisin espectacular a la televisin
especular. Barcelona, Gedisa.
JOST, Franois y GAUDREAULT, Andr (1995): El relato cinematogrfico: cine y
narratologa. Barcelona, Paids.
LACALLE, Charo (2001): El espectador televisivo: los programas de entretenimiento.
Barcelona, Gedisa.
MATELSKI, Marilyn J. (1992): Programacin diurna de televisin. Madrid, Insti
tuto Oficial de Radio y Televisin.
MORENO DAZ, Julio (2009): El universo de Un, Dos, Tres responda otra vez:
claves de su xito. Tesis doctoral, Madrid, Universidad Rey Juan Carlos. [Con
sulta: 22 noviembre 2013].
MORENO DAZ, Julio y MEDINA DE LA VIA, Elena (Coord., 2013): Principios
bsicos de produccin en televisin. Madrid, OMM Editorial.
MORLEY, David (1996): Televisin, audiencias y estudios culturales. Buenos Aires,
Amorrortu Ediciones.
RODRGUEZ MRQUEZ, Ignacio y MARTNEZ UCEDA, Juan (1992): La televi
sin: historia y desarrollo (Los pioneros de la televisin). Barcelona, Mitre.
RODRGUEZ PASTORIZA, Francisco (2003): Cultura y televisin: una relacin de
conflicto. Barcelona, Gedisa.
VILASAN JUAN, Juan Felipe (1981): La trastienda de TVE. Esplugas de Llo
bregat, Plaza & Jans.
WOLTON, Dominique (1995): Elogio del gran pblico: Una teora de la televisin.
Barcelona, Gedisa.
ZUNZUNEGUI, Santos (1989): Pensar la imagen. Madrid, Ctedra.
42