1.

El pentagrama y las notas musicales

Qu es el Solfeo
Solfeo es la prctica de entonar una meloda de acuerdo a las especificaciones expresadas en una partitura, para lo cual se requiere el
dominio del sistema de lecto-escritura musical que ser en primer trmino el objetivo de este curso. La escritura musical moderna que
conocemos hoy en da tuvo sus orgenes por all por el siglo X y XI principalmente gracias a las contribuciones de Guido de Arezzo, un
monje benedictino.
Cabe resaltar la importancia del sistema de notacin musical debido a que es el nico sistema existente que puede expresar la msica con
exactitud. Adems la prctica del solfeo ser sumamente til para desarrollar el odo y aprender a diferenciar los signos musicales.

Qu es el pentagrama
El pentagrama (del griego: penta: cinco, grama: escribir) es el lugar donde se escriben las notas y todos los dems signos musicales. Tiene
cinco lneas y cuatro espacios, que se enumeran de abajo hacia arriba. Las lneas son horizontales, rectas y equidistantes.

Notas musicales
Las notas musicales son los smbolos y nombres que reciben los sonidos de la escala diatnica, que son 7:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La Si
El origen de estos nombres deriva del latn, de un acrstico del himno a San Juan Bautista, y fue principalmente contribucin de Guido de

Arezzo, el utilizar estos nombres; aunque no se utilizaba entonces la nota Si, ya que era considerada una nota diablica. Las notas en el
piano se ubican de la siguiente manera:

Claves
La funcin de la clave es asociar las notas musicales con las lneas o espacios del pentagrama. Una clave asocia una nota en concreto con
una lnea del pentagrama, de manera que a las notas siguientes les correspondern los espacios y lneas adyacentes.
Existen tres smbolos distintos para representar a las distintas claves, la clave de sol, la clave de fa y la clave de do, que llevan el nombre
de la nota que designan a una lnea de los pentagramas, de la siguiente manera:

La clave de Sol, en esta posicin indica que Sol se ubica en la segunda lnea del pentagrama. Recuerda que dijimos que las lneas se
numeran de abajo hacia arriba

La clave de Fa, en esta posicin indica de Fa se ubica en la cuarta lnea (en medio de los dos puntos.

La clave de Do, en esta posicin indica que Do se ubica en la tercera lnea.

Para efectos de nuestro estudio aprenderemos a localizar las notas en el pentagrama utilizando las claves de Sol y de Fa, ya que son las
claves ms comnmente usadas.
En el dibujo vemos las notas ordenadas de Do a Si en clave de Sol.

Nota que Do, est ubicada sobre una lnea adicional del pentagrama. A veces las 5 lneas y 4 espacios del pentagrama no nos alcanzan para
escribir todas las notas, y por ello utilizamos lneas adicionales.
A continuacin veremos una clave de Sol un poco ms completa

Ntese que Sol se ubica en segunda lnea porque as lo indica la clave, tambin vemos como las notas se vuelven a repetir en el mismo
orden para alcanzar notas ms altas.
As se vera la clave de Fa, que normalmente usamos para las notas ms graves.

Como puedes darte cuenta, Fa se ubica en la cuarta lnea.

2. Alteraciones
Tonos y Semitonos
La distancia entre un sonido a otro se mide de acuerdo a las diferencias de tono que nuestro odo es capaz de distinguir. Segn el sistema
de Holder, existen 53 tonos diferentes entre un Do central y un Do octava, para poder distinguirlos se necesita un odo muy entrenado.
Este sistema establece que entre cada nota y la siguiente (por ejemplo entre Do y Re), existen 9 pequeos intervalos llamados comas. A
este sistema se le conoce como la coma de Holder.
Para efectos de nuestro estudio los intervalos audibles se dividen en dos: El Tono y el Semitono. Las reglas para entenderlos y aplicarlos
son siempre 2.
1. El tono es la distancia existente entre cada grado de la escala con respecto al siguiente. Por ejemplo, decimos que entre Do y Re existe
un Tono, Entre Re y Mi, tambin existe un tono y as sucesivamente. Las nicas excepciones a esta regla son los intervalos:

Mi - Fa, y, Si - Do, en donde existe un semitono.

2. La segunda regla es muy simple. El tono es divisible en dos intervalos ms pequeos, llamados semitonos. Es decir que cada Tono
equivale a 2 semitonos.

Qu es una octava
En la clase anterior vimos la escala natural compuesta por las notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.
Sin embargo, en la msica existen ms que esas 7 notas. De hecho, si incluimos todos los semitonos, existen 12 notas diferentes, que son:
Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# -La - La# - Si
La notacin # se lee sostenido. Estas notas se identifican fcilmente en un teclado por ser de color negro:

En la grfica se observan los sonidos numerados del 1 al 12 (todos los semitonos). A esto es a lo que conocemos como octava. Es decir

que el conjunto de notas desde que aparecen por primera vez hasta que se repiten son 12.

Alteraciones
Las alteraciones son aquellas notas fuera del conjunto de notas naturales (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si). En el piano estas notas son
normalmente de color negro.
Anteriormente vimos el smbolo # que significa sostenido, esta es una alteracin. Sin embargo existen ms de una clase de alteraciones.
A continuacin estn las ms importantes:

Se llaman alteraciones, porque su funcin es alterar el tono de las notas, a continuacin te explico cmo es que las alteran.
Sostenido: Sube la altura de la nota en un semitono
Bemol: Disminuye la altura de la nota en un semitono
Becuadro: Devuelve la altura de la nota actual (cuando ha sido previamente alterada por sostenido o becuadro) a natural.

Observa de nuevo los 12 semitonos de la octava

Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# -La - La# - Si

Ahora vayamos concluyendo lo siguiente. Do# es segn la definicin que hemos visto, un Do que ha sido alterado, subiendo su altura en
un semitono, esa alteracin se denota en el teclado por la nota negra que est hacia la derecha del do natural.
Observa la siguiente grfica donde se explican mejor todas las alteraciones posibles con la alteracin sostenido:

La alteracin Bemol altera la nota en el sentido contrario. Por ejemplo la nota Reb (Re bemol) es un Re cuya altura ha sido modificada

disminuyndole un semitono. La grfica lo explica an mejor, mostrando todas las notas posibles con la alteracin bemol:

Enarmona:
Como te habrs dado cuenta, este sistema permite que dos notas tengan el mismo sonido. Por ejemplo: Do# tiene la misma altura que Reb,
suenan exactamente igual y se tocan con la misma tecla en el teclado; pero son notas diferentes. A esto se le conoce como enarmona, y
decimos que Do# y Reb son enarmnicos.

Reglas de Escritura de las alteraciones

1.

La alteracin se escribe antes de la nota y altera la lnea o espacio del pentagrama hasta finalizar el comps:

En el ejemplo se ve un sol sostenido, la alteracin est correctamente escrita antes de la nota. Y seguidamente como podemos ver, sobre la
misma lnea hay un sol ms adelante. Este sol tambin es sostenido por causa de la regla. Si quisiramos que este Sol fuera natural,
deberamos entonces utilizar un becuadro. La alteracin perdura hasta la siguiente divisin de compas (lnea vertical que atraviesa el
pentagrama).
2. Si existe una armadura (conjunto de alteraciones que se escribe inmediatamente despus de la clave). La nota y todas sus posiciones
permanecen alteradas hasta el fin de la obra.

Como puedes ver, dado que la alteracin est inmediatamente despus de la clave, no se trata de una alteracin normal, sino de una
armadura, y afecta a todos los Fa que haya en la obra, incluyendo la misma nota fa que se ubica en otra posicin del pentagrama.

3. Las figuras musicales

Qu son las figuras musicales?
Las figuras musicales son smbolos que representan unidades de tiempo, cuya duracin depende del valor que le asigne el director o

ejecutante. Para aprender las figuras musicales es necesario verlas en la siguiente tabla de relaciones que explicar seguidamente.

Estas son las figuras ms importantes. En el diagrama se especifica el smbolo, el valor y el smbolo que representa el silencio de la
figura.
Cada figura se compone de varias partes:

A la ruedita llamamos cabeza, a la lnea que sale de la cabeza llamamos plica y seguidamente tenemos el corchete.
La ubicacin de estas figuras en el pentagrama indicar tambin la altura o la nota que queremos representar:

Reglas de Escritura
1) A partir de la tercera lnea del pentagrama la plica de las figuras debe escribirse hacia abajo. Aunque se permite escribir la plica
hacia arriba sobre la tercera lnea, ms all de esta se considera incorrecto.

2) Las notas con corchete se pueden agrupar.

Valor relativo de las figuras musicales

En la escala de valores relativos de las notas la redonda es la unidad, y seguidamente las dems notas se representan como fracciones de
la unidad. Por ejemplo el valor de la blanca es de lo que quiere decir que su duracin es exactamente la mitad de la redonda. Observa
la grfica siguiente:

Como puedes ver, la Negra, cuyo valor es , es la cuarta parte de una redonda y por lo mismo tiene la mitad de la duracin de una

blanca.

4. Tiempos y Compases
Qu es el comps?
Es una unidad de medida compuesta por varias unidades de tiempo (Por ejemplo una figura como la negra o corchea que dentro de un
comps toma el nombre de unidad de tiempo).
En la obra musical escrita esta medida se expresa por el espacio comprendido entre dos lneas verticales denominadas <lneas divisorias
de comps> o <barras de comps>.

La primera lnea divisoria del primer comps se omite. En la grfica se observan dos compases en los cuales hay silencio de redonda.

Nomenclatura del comps

Antes de explicar este concepto es necesario que repases bien el valor de las notas:

Los compases se indican por medio de dos cifras, que se representan en forma de fraccin, y que se colocan al principio
del pentagrama tras la clave y la armadura, y no se vuelven a indicar a no ser que cambie el comps.

Suele expresarse tambin colocando una diagonal, por ejemplo:

El significado de este nmero es sumamente fcil de entender:
El numerador (la cifra de arriba) representa la cantidad de unidades de tiempo y el denominador (la cifra de abajo) representa la figura que
representa la unidad.
En el ejemplo se observa el comps 4/4 lo que significa que contiene cuatro unidades de tiempo, y cada unidad de tiempo es una negra,
representada por su valor (el valor de la negra es ).
As podemos ver otros compases que suelen ser bastante comunes en msica contempornea:
Comp
s

Unidades de Figura que

Tiempo
representa la unidad

Divisin

Subdivisin

4/4

Negra

Cuaternaria

Binaria

4/2

Blanca

Cuaternaria

Binaria

12/8

12

Corchea

Cuaternaria

Ternaria

2/4

Negra

Binaria

Binaria

2/2

Blanca

Binaria

Binaria

6/8

Corchea

Binaria

Ternaria

3/4

Negra

Ternaria

Binaria

6/4

Negra

Ternaria

Binaria

9/8

Corchea

Ternaria

Ternaria

7/4

Negra

Irregular

Binaria

5/4

Negra

Irregular

Binaria

Divisin del comps

Normalmente se clasifican por la cantidad de tiempos que contienen:
2 tiempos: comps binario
3 tiempos: comps ternario
4 tiempos: comps cuaternario
Otro nmero de unidades de tiempo: se considera irregular
Observa sin embargo, que hay compases como el de 12/8, que aunque posee 12 unidades de tiempo se considera cuaternario porque posee
una divisin principal de cuatro tiempos y cada uno de sus tiempos a su vez en tres tiempos o ms correctamente denominados pulsos. Lo
mismo ocurre con 6/8 que es un comps que se considera binario porque suele marcarse en dos tiempos principales, cada uno dividido en
tres pulsos. Otras excepciones son 6/4, y 9/8 que se consideran ternarios segn las divisiones que poseen.

Subdivisin de los compases

Otro concepto importante acerca de los compases, es la forma cmo se subdivide cada una de las unidades que lo conforman.

Subdivisin Binaria
Un comps cuyos tiempos son divisibles entre dos, se considera de subdivisin binaria o tambin se le conoce como comps simple.

Subdivisin Ternaria
Un comps cuyos tiempos son divisibles entre tres, se considera de subdivisin ternaria o tambin se le conoce como comps compuesto.
Si estos conceptos no han quedado claros, vuelve a repasar la leccin y seguidamente ve a los ejercicios.

Ejercicios
1) En la siguiente lnea rtmica, complete los tiempos de cada comps de acuerdo a la cifra de comps indicada. Utilice solamente
silencios.

(el puntillo de la primera negra agrega la mitad de su valor)

2) En la siguiente lnea rtmica, coloque las barras divisorias de comps de acuerdo a la cifra indicada.

5. Escalas y Armaduras
Escalas Mayores
Existe dos sistemas principales en la msica occidental: sistema mayor y sistema menor. El sistema mayor se basa en la Escala Mayor
formada por siete grados: i-ii-iii-iv-v-vi-vii-viii, siendo el octavo grado la repeticin del primero. Estos grados conforman seis intervalos
diatnicos de un tono entre sus grados, y dos intervalos diatnicos de un semitono entre los grados iii-iv y vii-viii (Entindase por
diatnico como sucesivo en el orden natural de las notas).
En resumen podemos decir que una escala mayor es una sucesin de siete grados diatnicos con intervalos de semitono entre los grados
iii y iv as como entre vii y viii.
Segn el mtodo tradicional denominado Crculo de Quintas, existen 15 escalas mayores, aunque en la prctica podramos decir que son
12 puesto que algunas se repiten.

o Do bemol

- Cb

o Sol bemol

- Gb

o Re bemol

- Db

o La bemol

- Ab

o Mi bemol

- Eb

o Si bemol

- Bb

o Fa

-F

o Do

-C

o Sol

-G

o Re

-D

o La

-A

o Mi

-E

o Si

-B

o Fa sostenido

- F#

o Do sostenido

- C#

Este mtodo se denomina Crculo de Quintas porque si te das cuenta, todas las escalas estn separadas por intervalos de Quinta. El crculo
se cierra cuando las primeras escalas empiezan a repetirse.

Escalas Menores
El sistema menor tambin es importante en la msica occidental. Este sistema se basa en la escala menor natural, tambin conocida como

sexto modo de la escala mayor. Esta escala posee de igual manera siete grados diatnicos; sin embargo los intervalos de semitono se
ubican entre los grados ii-iii y v-vi.
Otra forma de ver esta escala es ordenando las notas de una escala mayor comenzando desde su sexto grado y convirtindolo en el primer
grado de una nueva escala. Por esta razn decimos que la escala menor natural es el sexto modo de la escala mayor, entendiendo que de
cada grado podemos construir un modo diferente, es decir que la escala mayor tiene 7 modos y de ellos, el sexto equivale a una escala
menor.
Este concepto es importante de ver puesto que las escalas menores coinciden con el sexto grado de cada escala mayor en el crculo de
quintas, como podrs ver en la siguiente lista con las 15 escalas menores.

o La bemol

- Ab

o Mi bemol

- Eb

o Si bemol

- Bb

o Fa

-F

o Do

-C

o Sol

-G

o Re

-D

o La

-A

o Mi

-E

o Si

-B

o Fa sostenido

- F#

o Do sostenido

- C#

o Sol sostenido

- G#

o Re sostenido

- D#

o La sostenido

- A#

Al sexto grado de cada escala mayor tambin se le conoce como el menor relativo en tratados de msica ms modernos, ello deriva de la
relacin que existe entre cada escala mayor y su sexto modo o tambin conocido como escala menor relativa.

Armaduras
Cada escala, ya sea mayor o menor posee un cierto nmero de alteraciones dependiendo de las notas que son requeridas al ir formando los
intervalos diatnicos de tono y semitono. Por ejemplo: La escala de Re Mayor posee dos alteraciones que son Do sostenido y Fa
sostenido.
D

F#

C#

Tambin existe una escala que no posee alteraciones, que es la escala de Do:
C

Por definicin decimos que una armadura es el conjunto de alteraciones propias de una escala.
Cada escala mayor tiene un conjunto de alteraciones (a excepcin de Do que no tiene alteraciones) que difiere de cualquier otra, por ello la
armadura nos sirve para diferenciar las escalas y ah radica su importancia. Observa la siguiente tabla extrada del crculo de quintas con
las alteraciones propias de cada escala.
Escalas Mayores

Alteraciones propias de cada escala

Do bemol

Cb

Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb, Fb

Sol bemol

Gb

Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb

Re bemol

Db

Bb, Eb, Ab, Db, Gb

La bemol

Ab

Bb, Eb, Ab, Db

Mi bemol

Eb

Bb, Eb, Ab

Si bemol

Bb

Bb, Eb

Fa

Bb

Do

Sol

F#

Re

F#, C#

La

F#, C#, G#

Mi

F#, C#, G#, D#

Si

F#, C#, G#, D#, A#

Fa sostenido

F#

F#, C#, G#, D#, A#, E#

Do sostenido C#

F#, C#, G#, D#, A#, E#, B#

Lo mismo ocurre con la escala menor, con la diferencia de que cada escala mayor comparte las mismas alteraciones con su escala menor
relativa. En la siguiente tabla veremos las alteraciones de cada escala menor y la escala mayor que comparte las mismas alteraciones:

Escalas Menores

Alteraciones propias de cada escala

Relativa mayor

La bemol

Ab

Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb, Fb

Cb

Mi bemol

Eb

Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb

Gb

Si bemol

Bb

Bb, Eb, Ab, Db, Gb

Db

Fa

Bb, Eb, Ab, Db

Ab

Do

Bb, Eb, Ab

Eb

Sol

Bb, Eb

Bb

Re

Bb

La

Mi

F#

Si

F#, C#

Fa sostenido

F#

F#, C#, G#

Do Sostenido

C#

F#, C#, G#, D#

Sol Sostenido

G#

F#, C#, G#, D#, A#

Re sostenido

D#

F#, C#, G#, D#, A#, E#

F#

La sostenido

A#

F#, C#, G#, D#, A#, E#, B#

C#

Observa las alteraciones de cada escala. Nota que cada escala normalmente suele repetir las mismas alteraciones omitiendo o agregando
algunas de ellas, como siguiendo el mismo orden.

A este orden se le denomina Orden de Sostenidos (para aquellas armaduras que poseen alteraciones del tipo sostenido) y Orden de
Bemoles (para aquellas armaduras que poseen alteraciones del tipo bemol.
Orden de Sostenidos: F#, C#, G#, D#, A#, E#, B#
Orden de Bemoles: Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb, Fb
Se les denomina orden no slo porque siguen la misma secuencia (que si observas ms detenidamente tambin se origina del crculo de
quintas) sino porque tambin a la hora de escribirlas en el pentagrama se escriben siempre en la misma posicin.

Reglas de Escritura de las Armaduras

1.

Las armaduras se escriben inmediatamente despus de la clave y antes de la cifra de comps.

2.

Todos los pentagramas deben tener armadura a menos que se est en tonalidad de C mayor o La menor.

3. Las alteraciones de la armadura afectan no slo la nota donde se ubiquen, sino que todas las notas de la misma altura, aunque se
escriban en diferente lnea o espacio del pentagrama.
4. Las armaduras se escriben por regla universal segn el orden de bemoles y sostenidos. Ubicar las alteraciones en otras lneas o
espacios es incorrecto.

Orden de Bemoles

Orden de Sostenidos

Las Armaduras
El tema de las armaduras suele causar mucha confusin entre los estudiantes debido a una aparente complejidad en su estructura. Sin
embargo una vez te familiarices con cada una de ellas todas esas dudas desaparecern. Para ello es necesario practicar y escribirlas
constantemente, utiliza para ello un cuaderno de hojas pautadas.

Armaduras de Bemoles

Armaduras de Sostenidos

6. Signos de Puntuacin
Signos de Repeticin
Barras
Las barras de repeticin se colocan al principio y al final del fragmento que deseamos que se repita, como si fuera un parntesis que abre y
cierra.

Cuando no existe barra al inicio del fragmento se debe comenzar de nuevo.

Casillas

Estas casillas se colocan para indicar una repeticin que difiere de la primera vez que se toca un fragmento. Debemos tocar tal y como
aparece incluyendo la casilla 1, pero cuando repetimos debemos omitir la casilla uno y saltar a la 2 y as sucesivamente.

Da Capo (D.C.)
Esta expresin italiana significa desde el comienzo, hace lo mismo que la barra de repeticin. Cuando vemos su abreviatura D.C.
debemos volver al inicio de la obra.

Dal Segno (D.S.)

Expresin italiana que significa desde el signo. Cuando vemos su abreviatura (D.S.) debemos repetir el fragmento desde que vemos el
siguiente smbolo:

Coda

El smbolo Coda hace referencia a un punto de la obra, durante la repeticin, en donde debemos ir directamente hacia otro fragmento ms
adelante en la obra, identificado con la leyenda: Coda
Dado que este smbolo se utiliza durante una repeticin, debemos combinarlo con Dal Segno (D.S.) y Da Capo (D.C.)
Si vemos la expresin D.S. al Coda debemos repetir el fragmento desde donde encontremos el Segno hasta donde hallemos la Coda y
luego saltar hasta encontrar: Coda
Si vemos la expresin D.C. al Coda debemos repetir la obra desde el comienzo hasta donde hallemos la Coda y luego saltar hasta
encontrar la leyenda: Coda

Smbolos de Prolongacin
Cuando deseamos aumentar la duracin de una nota, podemos utilizar alguno de estos smbolos:

Puntillo:
Alarga la duracin de una nota en la mitad de su valor

Ligadura de Valor o de Prolongacin:

La ligadura une el valor de dos figuras musicales

Caldern:
Este smbolo colocado sobre una nota (sobre todo al final de la obra) alarga la duracin de la misma tanto como el director lo desee.

Signos de Articulacin
Los utilizamos para marcar acentos o destacar fragmentos de una obra musical

Staccato
Acorta la duracin de la nota (normalmente a la mitad) lo que implica un corto silencio que no se escribe, para compensar la duracin de
la figura.

Acento
Acenta o resalta la nota sobre la que se escribe

Ligadura de Expresin
Las notas deben tocarse lo ms juntas posibles

Crescendo
Indica que la intensidad debe ir aumentando gradualmente

Decrescendo
Indica que la intensidad debe ir atenundose gradualmente

Signos de Expresin (Matices)

Indican la forma o el sentimiento con que debe interpretarse un fragmento musical

pianssimo Muy suave

piano Suave
mezzopiano Medio suave
mezzoforte Medio fuerte
forte Fuerte
Fortissimo Muy fuerte

Movimientos musicales
Indican la velocidad
Lento: Como lo dice su nombre

Adagio: es un movimiento lento, generalmente los segundos movimientos de conciertos, sonatas.

Moderato: Moderando la velocidad, no correr.
Presto: Rpido, ligero, movimiento veloz
Prestissimo: mas veloz todava
Apasionatto: tambin como lo indica su nombre: apasionado
Giocoso: Jocoso