AUTOQUAD

Quadruple Expanseur/Noise Gate

Interactif
Modle XR 2400

VERSION 2.0 Sept. 1992

BEHRINGER
Spezielle Studiotechnik GmbH

ATTENTION :

Pour viter tout risque dlectrocution, ne pas

retirer le couvercle (ou larrire). Lappareil ne contient aucune pice
remplaable par lutilisateur. Veuillez prendre contact avec un service
de maintenance spcialis.

MISE EN GARDE :

pour viter tout risque dlectrocution,

veillez ne pas exposer cet appareil la pluie ou lhumidit.
Ce signe, o quil apparaisse, vous prvient
de la prsence dune tension lectrique
dangereuse et non isole lintrieur de
lappareil - tension suffisante pour causer
une lectrocution

Ce signe, o quil soit vous renvoie

des instructions dutilisation ou
dentretien dans la documentation jointe.
Veuillez lire la notice

CE QUE VOUS DEVEZ SAVOIR POUR VOUS PROTGER :

Veuillez lire ces instructions avant de mettre lappareil sous tension.
Conservez ces instructions de scurit dans le futur
Veuillez suivre tous les conseils de scurit et suivre les diffrentes instructions

Eau et Humidit :
Cet appareil ne doit pas tre utilis prs de leau, ou dans un endroit humide (baignoires, vier, sous-sol humide, prs dune piscine, etc.).

Ventilation :
Cet appareil ne doit pas tre plac dans un endroit ou une position qui pourrait altrer sa ventilation (sur un lit, sur un canap, ou tout autre
endroit susceptible de boucher les trous daration tels une tagre ou un rack sans ventilation.

Chaleur :
Cet appareil ne doit pas tre utilis proximit dune source de chaleur (radiateur, chemine, ou dun autre appareil rayonnant de la chaleur
comme un amplificateur par exemple).

Source lectrique :
Cet appareil doit tre raccord une source de courant de tension quivalente celle indique dans le manuel, ou bien celle marque sur
lappareil.

Terre :
Vrifiez que le raccordement la terre de lappareil nest pas dfectueux.

Cble dalimentation :
Veillez lors de linstallation de lappareil ne pas coincer ou pincer le Cble dalimentation, en prenant garde dgager les prises et les cbles.

Nettoyage :
Pur nettoyer lappareil, veuillez suivre les instructions du fabricant.

Priodes sans utilisation :

Si vous nutilisez pas lappareil pendant longtemps, dbranchez le Cble dalimentation.

Attention aux liquides :

veillez ce quaucun liquide ne coule lintrieur de lappareil.

Pannes relevant de la maintenance :

Cet appareil doit tre confi un service de maintenance qualifi lorsque :
- Le cordon dalimentation ou la prise a t endommag
- Un objet est tomb sur lappareil, ou quun liquide a pntr lintrieur.
- Lappareil a t expos la pluie ;
- L'appareil semble ne pas marcher normalement ou que ses performances soient sensiblement diffrentes ;
- Lappareil est tomb, ou que le couvercle est endommag.

Maintenance :
Lutilisateur ne doit pas tenter de rparer lappareil au del de ce qui est prcis dans la notice. Toute autre rparation doit tre ralise par un
personnel de maintenance qualifi.

PREFACE :
Cher Client,
Nous vous remercions pour la confiance que vous tmoignez la socit Behringer par lacquisition de cet
AUTOQUAD. Vous avez non seulement acquis un appareil de la dernire gnration de processeurs de
dynamique, mais vous avez galement fait lacquisition dun matriel unique dans sa conception et ses
spcifications.
Lisez ce manuel avec attention pour utiliser L'AUTOQUAD Behringer au plus de ses capacits.
Cet appareil a t construit daprs les normes industrielles les plus exigeantes et a subi tous les contrles qualit
les plus exigeants avant son expdition.
Cependant, si vous aviez quelque raison de mcontentement que ce soit, NE NOUS RENVOYEZ PAS CET
APPAREIL, mais contactez votre revendeur !

La socit Behringer vous souhaite tout le succs possible dans lutilisation de votre nouvel AUTOQUAD!

BEHRINGER Specialised Studio Equipement

Uli Behringer (P.D.G.)

Du fait de la haute qualit des composants et matriaux utiliss, nous garantissons ce produit :

5 ANS.*
Veuillez noter que cette garantie nest valable que si la carte de garantie est compltement remplie et nous est
renvoye dans les huit jours suivants la date dachat.

*sujet nos conditions gnrales

AUTOQUAD
Quadruple Expanseur/Noise Gate Interactif
1.0

INTRODUCTION
1.1
GENERALITES TECHNIQUES
1.1.1
Le bruit, Phnomne physique
1.1.2
Quest-ce que la Dynamique Audio ?
1.1.3
Compresseurs/Limiteurs
1.1.4
Expanseurs/Noise Gates
1.1.5
Compandeurs

1-1
1-2
1-2
1-2
1-3
1-4
1-4

2.0

LA CONCEPTION
2.1
COMPOSANTS ET CONCEPTION HAUTE QUALITE
2.1.1
Le VCA
2.1.2
Relais de scurit
2.2
ENTREES ET SORTIES
2.2.1
Entres et sorties symtriques
2.2.2
Option symtrisation par transformateur

2-1
2-1
2-1
2-1
2-1
2-1
2-1

3.0

SYNOPTIQUE

3-1

4.0

INSTALLATION
4.1
MONTAGE EN RACK
4.2
CONNEXIONS
4.2.1
Impdances
4.2.2
Symtrique/Asymtrique
4.2.3
Cblages symtriques
4.3
OPERATIONS AVEC CONNECTEURS XLR
4.3.1
Connexions symtriques avec les XLR
4.3.2
Connexions asymtriques avec les XLR
4.4
OPERATIONS AVEC CONNECTEURS JACK 6,35
4.4.1
Connexions symtriques avec les Jack
4.4.2
Connexions asymtriques avec les Jack
4.5
RACCORDEMENT SECTEUR
4.5.1
Tension dalimentation
4.5.2
Remplacement du fusible

4-1
4-1
4-1
4-1
4-1
4-2
4-2
4-2
4-3
4-4
4-4
4-4
4-5
4-5
4-5

5.0

CONTROLES
5.1
SECTION EXPANSEUR
5.2
SECTION KEY FILTER
5.3
LA FACADE ARRIERE DE L'AUTOQUAD

5-1
5-1
5-3
5-4

6.0

OPERATIONS
6.1
LA FONCTION EXPANSEUR
6.2
REGLAGES AVANCES
6.2.1
Contrle de THRESHOLD
6.2.2
Contrles d'ATTAQUE, RELEASE et HOLD
6.2.3
Circuit IHC (Interactive Hold Control)

6-1
6-1
6-1
6-1
6-2
6-3

6.3
6.4

6.2.4
Commande RANGE
6.2.5
Circuit IRC (Interactive Ratio Control)
LA FONCTION FLEXLINK
KEY FILTERS
6.7.2
Fonction KEY LISTEN

6-3
6-3
6-5
6-5
6-5

7.0

APPLICATIONS
7.1
REGLAGES DE BASE
7.1.1
La fonction GATE
7.1.2
La fonction EXPANSEUR
7.2
POSITIONNEMENT CORRECT DU MICROPHONE
7.3
EXPANSION A FREQUENCE SELECTIVE
7.4
APPLICATIONS PRINCIPALES
7.4.1
Contrle des fuites en studio
7.4.2
Rduction des fuites sur scne
7.4.3
Rduction du Larsen sur scne
7.4.4
Rduction du bruit de fond des effets
7.5
L'AUTOQUAD ET LA MODIFICATION DU SON
7.5.1
Modification des sons "sampls"
7.5.1
Modification de sonorit des instruments de musique

7-1
7-1
7-1
7-3
7-3
7-4
7-5
7-5
7-5
7-5
7-6
7-6
7-6
7-6

8.0

TRAITEMENTS DELICATS
8.1
EXPANSEUR OU DENOISER ?

8-1
8-1

9.0

KEY FILTER ET FILTRAGE INDEPENDANT

9.1
KEY FILTER ET REDUCTION DE BRUIT

9-1
9-1

10.0

CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

9-1

1.0 INTRODUCTION
En achetant l'AUTOQUAD, vous avez fait l'acquisition d'un processeur de dynamique excessivement efficace et
universel. L'appareil est la fois un Expanseur, un Noise Gate, et un Ducker. Cette versatilit concerne des
domaines aussi varis que le Broadcast, la post production, etc. Il peut donc tre utilis pour la rduction de bruit
en studio, couper automatiquement un micro de scne, accrotre la dynamique d'une musique fortement
compresse, ou encore crer des effets spciaux adapts aux diffrents styles de musiques, etc.
En fait, les quadruples Noise Gates ne sont pas une invention rcente. La plupart du temps, quatre Noise Gates
sont regroups dans un seul botier, en faisant cependant un compromis sur l'utilisation et de fonctionnalit. Un
nombre trop important de contrles complique les oprations, alors qu'un manque de commandes rduit le champ
des applications.
L'AUTOQUAD Behringer est un quadruple Expanseur/Gate exceptionnel, bas sur la technologie interactive
Behringer. Les processeurs intgrs automatiques permettent un traitement rapide et efficace de n'importe quel
type de signal musical, en rduisant considrablement les temps passs rgler les diffrentes commandes.
Chacune des quatre sections de l'AUTOQUAD possde un Noise Gate ultra rapide, un Expanseur automatique
bas sur le principe interactif de reconnaissance automatique du signal musical, une fonction de correction en
frquence du chemin latral, un affichage prcis du seuil de dclenchement, ainsi qu'une fonction intelligente de
couplage des diffrentes sections.

Fonction AUTO
La caractristique la plus tonnante de l'AUTOQUAD rside dans ses modes Gate et Expanseur commutables.
Lorsque le fonction AUTO est dsactive, l'AUTOQUAD fonctionne en mode Noise Gate, pouvant se prvaloir d'un
temps d'attaque ultra rapide de 10 micro secondes, adapt au traitement des synthtiseurs et des percussions,
sans perdre l'attaque percussive du son.
En mode AUTO, les temps de contrle sont calculs d'aprs les signaux d'entre, et l'analyse de leur dynamique. Il
en rsulte un Expanseur interactif qui s'adapte automatiquement au signal. Vous pouvez ainsi "nettoyer" la fois
les sons de guitare, les voix, et les signaux complexes de musique composite, sans bruits parasites de "clic", ou
d'effet de respiration.

Circuit IHC (Interactive Hold Control)

Nous avons intgr une autre fonction automatique sur le rglage du temps de relchement (Release). Le rglage
effectu manuellement du temps de release permet de contrler un autre paramtre : le temps de maintient (Hold).
Le calcul automatique du rapport entre ces deux paramtres vous garanti un traitement inaudible et musical de
l'enveloppe, tout en effectuant un rglage des deux paramtres en une seule commande.

Section KEY FILTER

Lorsque par exemple, on utilise plusieurs micros pour sonoriser une batterie, la diaphonie entre les diffrents
micros fait souvent dclencher les Noise Gates alors qu'ils ne devraient pas. La section Key Filter de l'AUTOQUAD
permet de raliser un filtrage des interfrences, et ainsi viter ce problme.
L'utilisation de la fonction KEY LISTEN, vous permet d'couter et de contrler ce filtrage, et ainsi de l'adapter au
type de musique traiter.

Fonction FLEXLINK
La fonction de couplage innovatrice permet de synchroniser les quatre sections Expanseur/Gate volont, et de
les utiliser en tant que matres ou esclaves comme bon vous semble.
Les conseils qui suivent devraient vous familiariser avec les termes spciaux, et ainsi vous aider connatre toutes
les fonctions de lappareil. Aprs avoir lu avec attention cette documentation, rangez la dans un endroit sr de
manire pouvoir la consulter plus tard si besoin.

Introduction 1 - 1

1.1 BASES TECHNIQUES

En utilisant les techniques analogiques modernes, il est possible de fabriquer des matriels audio offrant une
gamme dynamique allant jusqu 125 dB. Par contraste aux techniques analogiques, la gamme dynamique des
quipements digitaux est approximativement infrieure de 25 dB. Avec les magntophones conventionnels et dans
les applications Broadcast, cette valeur est encore infrieure. Gnralement, les restrictions de dynamique sont
dues au bruit gnr par les moyens de transmission mais aussi par la limitation technique de ces appareils.

1.1.1 Le bruit, phnomne physique

Tous les composants gnrent une certaine quantit de bruit qui leur est inhrente. Le passage du courant dans un
conducteur crer des mouvements incontrls d'lectrons. Statistiquement, ces mouvements crent un bruit de
fond frquence variable, notamment si ces courants sont amplifis.
Il est vident que l'lectronique ne peut pas fonctionner sans composants. Mme si on utilise des composants
spciaux faible bruit, on ne peut viter un certain bruit de fond basique.
On retrouve le mme effet en relisant une bande. Les particules magntiques unidirectionnelles repassant devant
la tte de lecture peuvent gnrer des courants et des tensions. Un calage de pr-magntisation de bande le plus
prcis possible, ne permettra "que" de fournir un rapport signal/bruit d'environ 70 dB, ce qui n'est pas acceptable
de nos jours o les auditeurs sont devenus plus exigeants. Pour des raisons physiques, l'amlioration de la
conception des conducteurs magntiques est impossible avec des moyens conventionnels.

1.1.2 Quest-ce que la dynamique audio ?

Une des caractristiques la plus remarquable de loreille humaine, cest sa facult de dceler le moindre
changement damplitude - du plus petit soupir, au bruit assourdissant dun avion raction. Si lon tentait de
reproduire cet immense spectre sonore laide damplificateurs, de magntophones ou mme denregistreurs
digitaux (C.D., DAT etc.), nous serions immdiatement restreints par les limitations physiques, lectroniques ou
acoustiques des technologies de reproduction du son.

Fig. 1 Quelques rfrences et leurs capacits dynamiques

La dynamique utilisable des instruments lectroacoustiques est aussi bien limite en haut quen bas. Le bruit
thermique des lectrons dans les composants est un bruit de base qui reprsente ainsi la limite infrieure de la
gamme de transmission. La limite suprieure est dtermine par les niveaux de leurs courants internes de
fonctionnement, sils sont dpasss, une distorsion audible du signal en rsulte. Bien quen thorie la gamme
dynamique utilisable se situe entre ces deux limites, elle est beaucoup plus rduite en pratique, puisque lon doit
garder une rserve pour viter la distorsion au cas o un soudain peak de signal survenait. Techniquement parlant,
nous appelons cette rserve Headroom - la plupart du temps elle est de 10 / 20 dB. Une rduction du niveau de
travail laisserait plus de marge (le risque de distorsion d aux Peaks de signal serait rduit). Cependant, dans le
mme temps, le bruit de fond de la musique serait considrablement augment.

Introduction 1 - 2

Fig. 2 Relation interactive entre le niveau dutilisation et les rserves (Headroom).

Il est par consquent utile de garder le niveau de travail aussi haut que possible sans risque de distorsion pour
obtenir une qualit de transmission optimise.
Il est possible dencore amliorer la qualit de transmission en contrlant constamment la musique manuellement
avec un fader de volume. Lors des passages faibles, le gain est mont, lors des passages forts, il est baiss. Il va
sans dire que cette mthode manuelle a ses restrictions; il est quasiment impossible de dtecter les pointes de
signal (Peaks) et dajuster manuellement le niveau. Le contrle manuel nest pas assez rapide pour tre
satisfaisant.
Il faut donc un contrle de gain automatique rapide qui contrle en permanence les signaux pour optimiser le
rapport signal/bruit sans gnrer de distorsion. Cet effet sappelle un Compresseur ou un Limiteur.

1.1.3 Compresseurs/Limiteurs
En mesurant la gamme dynamique des instruments de musique en situation live, vous vous rendrez compte que
les diffrences damplitude surchargent souvent les diffrents effets employs. Particulirement en enregistrement
ou en Broadcast, o ces peaks de signal gnrent beaucoup de distorsion. Pour viter cette distorsion, ou pour
protger les H.P. on utilise les Compresseurs et les Limiteurs.
Le principe de ces appareils est bas sur un contrle de gain automatique qui rduit les passages forts, augmente
les passages faibles et restreint ainsi la dynamique originale a la gamme de dynamique voulue. Cette application
est particulirement utile pour les prises de son au micro, en compensant les diffrences de volume dues aux
variations de distance entre le chanteur et le micro.
Bien que les Compresseurs et les Limiteurs ralisent les mme taches, un point essentiel les diffrencie :
Les Limiteurs "bloquent" de manire abrupte le signal un certain seuil, les Compresseurs le font en douceur" sur
une plage beaucoup plus large. Un Limiteur surveille en permanence le niveau du signal et intervient ds que ce
signal dpasse un seuil rgl par lutilisateur (Threshold). Tout signal qui dpassera ce seuil sera ramen la
valeur dfinie par lutilisateur.
Le Compresseur surveille galement constamment la musique et possde un niveau de seuil. Par contraste avec
le Limiteur, le niveau du signal nest pas ramen la valeur de seuil de manire abrupte, mais il est ramen
progressivement. Le niveau du signal est diminu proportionnellement son dpassement du niveau de seuil.
Gnralement, les niveaux de seuil des Compresseurs sont rgls lgrement en de du niveau normal de travail
pour permettre un traitement musical des dynamiques les plus fortes. Les Limiteurs sont gnralement rgls au
del du niveau normal de travail pour protger efficacement les matriels audio en aval contre toute surcharge du
signal.

Introduction 1 - 3

1.1.4 Expanseurs/Noise Gates

La qualit d'un signal audio est gnralement lie la qualit de la source dont il est driv. La dynamique des
signaux est souvent restreinte par le bruit. Les synthtiseurs, les effets, les micros de guitare, les amplis, etc.
gnrent souvent beaucoup de bruits, de souffle et de sifflements qui peuvent dgrader la qualit du signal.
Ces bruits sont gnralement inaudibles s'ils sont noys dans le signal. Cette perception est base sur un effet de
"masque" ; le bruit sera inaudible ds que des signaux considrablement plus forts seront ajouts dans la mme
bande de frquence. Nanmoins, plus le niveau du signal baisse, plus le bruit devient un facteur gnant.
Les Expanseurs ou les Noise Gates apportent une solution ce problme. Ces appareils attnuent les signaux
quand leur amplitude chute, et de ce fait suppriment les bruits de fond. Bass sur cette mthode, les amplificateurs
de contrle de gain tels que les Expanseurs peuvent accrotre la dynamique du signal, et sont de ce fait, l'inverse
des compresseurs.
En pratique, on s'aperoit que l'expansion de toute la gamme dynamique n'est pas dsirable. Avec un taux
d'expansion de 5:1 et un traitement dynamique de 30 dB, il en rsultera une dynamique de 150 dB, (bien
suprieure tous les processeurs en aval, et mme l'coute humaine). Par consquent, le contrle d'amplitude
est restreint aux signaux dont le niveau reste en de d'un certain seuil ajustage. Les signaux au dessus de ce
seuil restent inchangs. Ce type d'expansion vers le bas est appel "Downward", en raison de l'attnuation
continue du signal en dessous de ce seuil.
Le Noise Gate est la plus simple forme d'Expanseur : par contraste avec ce dernier qui attnue continuellement un
signal en dessous du seuil, le noise Gate coupe le signal brutalement. Dans la plupart des applications cette
fonction n'est pas trs utile puisque cette coupure est trop brutale. La coupure brutale d'un simple Noise Gate est
gnante l'oreille car trop flagrante et pas naturelle. Pour obtenir un traitement inaudible du signal, il est
ncessaire de pouvoir contrler l'enveloppe du signal.

1.1.5 Compandeurs
L'application la plus gnrale de traitement du bruit fait appel l'utilisation conjointe des compresseurs et des
Expanseurs. Pour amliorer la qualit audio des supports magntiques et des moyens de transmission, l'industrie
a dvelopp des systmes qui expansent artificiellement une bande de dynamique rduite. Ce sont les
COMPANDEURS (COMpresseur-exPANDER), qui sont bass sur le principe suivant :
Pendant l'enregistrement, l'amplitude des signaux faibles (plus faible que le bruit intrinsque des bandes) est
releve (c'est dire que le signal devient plus fort). La plage dynamique des passages forts qui satureraient la
bande est quand elle rduite. Grce cette compression du signal, on obtient un niveau d'enregistrement plus
lev.
Lorsque l'on relit la bande, ce processus est invers de manire rtablir la plage dynamique originelle. En
expansant les signaux (c..d. en largissant leur plage dynamique), le bruit de fond inhrent aux bandes est
galement rduit.
Pour pouvoir inverser prcisment le processus de traitement, il faut encoder le signal.

Introduction 1 - 4

2.0 LA CONCEPTION
2.1 CONCEPTION ET COMPOSANTS DE HAUTE QUALITE
La philosophie de Behringer est de vous proposer des produits sans aucun compromis sur la qualit des circuits et
des composants utiliss.
Les amplis oprationnels BE027/BE037 dvelopps par Behringer, et qui sont utiliss dans l'AUTOQUAD sont
exceptionnels. Ils peuvent se prvaloir dune extrme linarit, et dune distorsion excessivement basse.
Conjointement, nous avons utilis des rsistances et condensateurs mtafilms, 41 potentiomtres de prcision,
des relais contact or, et nombre dautres composants de trs haute qualit slectionns sur le volet.
Avant la phase dfinitive des rglages, les units sont Vieillies, ce qui signifie que les appareils sont passs dans
un four pour les vieillir artificiellement et les stabiliser. Ceci vous garantit de nombreuses annes dutilisation avec
toujours les mmes performances. Le passage au four de nos units correspond des critres de normes
militaires.

2.1.1 Le VCA
L'AUTOQUAD Behringer est articul autour d'un excellent VCA (Voltage Controlled Amplifier). Grce ses
caractristiques techniques exceptionnelles (bruit, distorsion harmonique, gestion des informations de commande,
linarit, temps de rponse, stabilit thermique), le VCA Behringer implment dans l'AUTOQUAD peut tre
considr comme l'un des plus performant du march.
La gestion des informations de commande (control feedthrough) utilise en terminologie VCA est un paramtre
excessivement sensible de la diaphonie des tensions de contrle du routage du signal audio. Les changements
lents de la tension de contrle gnrent un dcalage lent de la tension continue sur la sortie audio du VCA, et sont
peine audibles. Les contrles rapides tournent, quant eux, rapidement au cauchemar, en gnrant des bruits
de commutation sous la forme de "clics".
Le circuit UTR (Ultra Transient Response) dvelopp par Behringer fournit une rponse instantane infrieure
10 sec., sans "clic", et sans "pop" dcelables.

2.1.2 Relais de protection

Nous avons incorpor l'AUTOQUAD Behringer, des relais de protection qui shuntent lappareil en cas de
problme de secteur. Ces relais entrent en opration une fois que lalimentation de lappareil s'est stabilise,
vitant ainsi lhabituel bruit de plop la mise en route.

2.2 ENTREES ET SORTIES

2.2.1 Entres et sorties asymtriques
Dorigine, l'AUTOQUAD Behringer est quip de connexions symtriques en entre et en sortie. La conception de
ce nouvel tage dentre est caractrise par une suppression automatique du bruit et des ronflements, permettant
un travail sans soucis. Mme avec de forts niveaux, les bruits de ronflement, etc. sont radicalement supprims.
Ltage dentre automatique dtecte la prsence de connexions asymtriques et ajuste automatiquement son
niveau de travail interne pour viter les diffrences de niveaux entres/sorties (correction de 6 dB).

2.2.2 Option de symtrisation par transformateur

Par contraste l'quilibrage lectronique des entres, la symtrisation par transformateur offre l'avantage d'isoler
lectriquement les appareils. Les diffrences de potentiel lectrique et les boucles de masse ne dgradent pas les
performances des diffrentes units.
De la mme manire, nous pouvons quiper l'AUTOQUAD de transformateurs en sortie votre demande
(utilisation en Broadcast). Le transformateur Behringer OT - 1 rpond aux normes les plus slectives, et peut tre
fourni comme accessoire.
La conception 2 - 1

3.0 SYNOPTIQUE

Fig. 3 Synoptique de l'AUTOQUAD Behringer

ROUTAGE AUDIO
Le signal dentre passe tout dabord par un tage d'entre symtris lectroniquement puis par le VCA qui
contrle le traitement de la dynamique. Il transite ensuite par le slecteur de plage d'attnuation maximum du
signal d'entre. Ltage de sortie symtrise le signal et le dirige sur les connexions de sortie, via le relais IN/OUT.

Routage Latral (SIDECHAIN)

Le signal audio est simultanment dirig vers les sections Gate UTR et Expanseur IRC, via le filtrage KEY FILTER.
Par de plus amples traitements, ce signal est transform en tension de contrle rectifie qui est envoye au VCA,
via les commutateurs IN/OUT et SLAVE.
Le commutateur KEY LISTEN situ avant l'tage de sortie permet un monitoring du signal et permet un ajustement
des units externes.

Section FLEXLINK
Le nouveau circuit FLEXLINK, permet un couplage flexible des sections individuelles Expanseur/Gate. En activant
les commutateurs COUPLE, c'est la tension de commande fourni par le VCA du canal prcdent qui est utilise.
Cette technique permet un couplage ais des canaux.

Synoptique 3 - 1

4.0 INSTALLATION
L'AUTOQUAD Behringer a t soigneusement emball dans nos usines de manire rsister aux tapes de
transport et de manutention. Nanmoins, nous vous recommandons de tout vrifier louverture.
Si lappareil avait subi des dommages, ne nous le renvoyez pas, mais prenez contact avec votre revendeur ou le
transporteur immdiatement, sinon il ne pourrait pas tre forcement remplac. N'oubliez pas que dans tous les
cas, le destinataire est responsable, et doit donner des rserves prcises en cas de rclamation.

4.1 MONTAGE EN RACK

L'AUTOQUAD Behringer sinsre dans un rack standard. Veillez laisser quelques centimtres supplmentaires
larrire pour les prises, et que lair circule correctement pour le refroidissement. Ne pas le placer sur des appareils
dgageant de la chaleur (amplis de puissance, etc..) pour viter toute surchauffe.

4.2 CONNECTIONS
L'AUTOQUAD peut tre cbl soit en XLR, soit en jack 6.35 mm. Bien que ltage dentre soit symtrique, vous
pouvez nanmoins utiliser des sources asymtriques.

4.2.1 Impdances
L'impdance dentre est de 80 kOhms et accepte la plupart des sources dentre. Si la sortie dun appareil
requiert une charge de 600 Ohms (cas de la plupart des transformateurs de sortie), vous pouvez souder une
rsistance de 600 Ohms entre les plots 2 et 3 des connecteurs dentre.
Dorigine, les sorties de l'AUTOQUAD Behringer sont symtrises lectroniquement (version par transformateur en
option) et possdent une impdance de sortie de 40 Ohms. Si en aval vous utilisez un appareil entres
symtrises par transformateur, il faudra peut tre crer un impdance de 600 Ohms. Pour cela insrez deux
rsistances de 287 Ohms (tolrance 1%) en srie sur les broches 2 et 3 des sorties.

4.2.2 Symtrique/Asymtrique
Dans une installation audio, 90% des erreurs provient de connexions incorrectes ou dfectueuses. Afin dutiliser
l'AUTOQUAD Behringer au maximum de ses possibilits, lisez ce qui suit avec attention.
Pour mieux comprendre, il faut expliquer la diffrence entre symtrique et asymtrique :

Systme asymtrique
La connexion asymtrique se caractrise par un cble avec un seul conducteur portant le signal, le blindage tant
reli la masse.

Systme symtrique
La connexion symtrique se caractrise par un cble 2 conducteurs (transportant le signal en deux phases
opposes). Les signaux sont de mme potentiel que la masse, mais inverss.

Installation 4 - 1

Lavantage du systme symtrique est bas sur le fait que l'amplificateur diffrentiel en aval supprime tous les
bruits induits dans le cble sur sa longueur. Cependant, le signal restera intacte et sera amplifi normalement dans
son intgralit.
De cette manire, les signaux sont transports sans pertes et sans interfrences sur de longues distances.
Les systmes symtriques et asymtriques ncessitent des cblages diffrents. Veuillez lire ce qui suit avec
attention pour raliser les bons cblages tout au long de la chane audio.

4.2.3 Cblage symtrique

Si lunit en amont de l'AUTOQUAD utilise des connections symtriques, nous vous conseillons dutiliser des
cblages symtriques. Vous viterez ainsi les bruits parasites.
Pour un rejet maximum du bruit, essayez dviter de relier les blindages entres/sorties la masse de
l'AUTOQUAD.

Fig. 4 Cblage correct du systme symtrique

Nous vous recommandons de relier le blindage du cble la masse de lappareil en amont de l'AUTOQUAD sans
la raccorder l'entre de ce dernier.
La sortie de l'AUTOQUAD sera relie au blindage du cble, mais pas lentre de lappareil en aval de celui-ci.
Globalement, le blindage sera raccord a la masse des units dentre, mais pas aux units de destination. Evitez
tout prix de relier les points 1 et 4 des XLR.
Si nanmoins vous avez encore des ronflements, il peut tre utile dans ce cas de relier toutes les masses.

4.3 OPERATIONS AVEC CONNECTEURS XLR

4.3.1 Connexions symtriques avec les XLR
L'AUTOQUAD Behringer utilise aussi les connexions XLR. Nous vous recommandons pour le cblage (normes
IEC 268-12) : broche 1 = masse (blindage), broche 2 = entre +, broche 3 = entre -. Nous vous engageons
suivre cette norme de cblage pour des raisons de compatibilit avec les autres appareils.
La figure 5 montre le cblage correct pour une entre symtrique, la figure 6 montre le cblage correct des sorties
de l'AUTOQUAD. Notez que la diffrence rside dans le cblage des masses.

Installation 4 - 2

Fig. 5 Cblage XLR symtrique des entres de l'AUTOQUAD

Fig. 6 Cblage XLR symtrique des sorties de l'AUTOQUAD

4.3.2 Connexions asymtriques avec les XLR

Bien que l'AUTOQUAD soit quip dentres et de sorties lectroniquement quilibres, il peut galement
fonctionner en asymtrique. Ltage dentre lectronique reconnat immdiatement la prsence dune connexion
asymtrique et compense la diffrence de 6 dB.
Si vous fonctionnez en asymtrique, il vous faut raccorder les broches 3 et 1 du XLR. La broche 2 transportera
donc le +. Si ces broches ne sont pas raccordes, il en rsultera une grave dtrioration du rapport signal/bruit.
Ceci est valable aussi bien pour les entres que les sorties. Notez que dans ce cas, la masse doit tre raccorde
chaque extrmit du cble .

Fig. 7 Cblages XLR asymtriques des entres et sorties

Installation 4 - 3

4.4 OPERATIONS AVEC CONNECTEURS JACK 6.35 mm

L'AUTOQUAD Behringer peut galement tre connect en Jack. Suivez les conseils qui suivent pour un cblage
correct.

4.4.1 Connections symtriques avec les Jack

Si lunit en amont ou en aval de l'AUTOQUAD utilise des entres symtriques, nous vous conseillons de faire les
adaptations suivantes. Les figures 8 et 9 vous indiquent les cblages corrects pour une connexion par prises
Jack/Jack stro.
La figure 8 montre le cblage correct pour une entre symtrique, alors que la figure 9 montre la cblage correct
des sorties. Notez que la diffrence rside dans le cblage des masses.
Si nanmoins vous avez encore des ronflements, il peut tre utile dans ce cas de relier toutes les masses.

Fig. 8 Cblage Jack symtrique des entres de l'AUTOQUAD

Fig. 9 Cblage Jack symtrique des sorties de l'AUTOQUAD

4.4.2 Connections asymtriques par Jack

Pour les applications qui ne ncessitent pas de connexions quilibres, nous vous conseillons dutiliser un cble
mono-conducteur avec deux Jack mono. Veillez ce que les blindages soient raccords chaque extrmit.

Fig. 10 Cblage asymtrique entre/sortie par Jack

Installation 4 - 4

4.5 RACCORDEMENT SECTEUR

Le raccordement au secteur est ralis par un cble et une prise chssis aux normes IEC. Ce raccordement
correspond aux normes de scurit en vigueur.
Vrifiez que tous les appareils sont correctement relis la terre. Pour votre scurit, ne dconnectez pas le
raccordement la terre lintrieur de lunit ou sur la prise secteur. L'AUTOQUAD est dcoupl de la terre par
capacit. Il est donc inutile de rsoudre les problmes de boucle de terre par cette mthode.

4.5.1 Tension dalimentation

Avant dallumer lappareil, vrifiez que sa tension de fonctionnement est correctement rgle. Sinon rglez cette
tension avant de mettre lappareil en route pour viter tout dommage. Le slecteur de tension se trouve larrire
de lappareil, ct de la prise secteur.

4.5.2 Remplacement du fusible

Un fusible protge lappareil des problmes graves. Si le fusible fond, cest signe systmatique de surcharge de
courant. Cette panne doit tre rpare avant de remettre un autre fusible.
Si le fusible fond aprs avoir fait rpar lappareil, remplacez le seulement par un fusible identique et de mme
calibre. Ne jamais utiliser de fusibles de calibre diffrent ou couvrir le fusible en panne de papier daluminium. Ceci
peut tre une source dincendie ou dlectrocution qui peut mettre en danger votre vie ou celle des autres.

Installation 4 - 5

5.0 CONTROLES

Fig. 11 La faade avant de l'AUTOQUAD

L'AUTOQUAD Behringer possde quatre canaux identiques. Chaque canal est quip de quatre commutateurs,
quatre potentiomtres, et huit Leds. La fonction FLEXLINK dispose de 3 commutateurs SLAVE et de 3 Leds
MASTER.

Commutateur SLAVE
Lorsque le commutateur Slave est activ, l'AUTOQUAD est plac en mode esclave, c'est dire qu'il est
contrle par le canal situ sa gauche. Dans ce cas, le signal de contrle du canal 2 est remplac par le
signal fourni par le canal 1. Lorsque vous placez un canal en mode esclave, les potentiomtres et les
commutateurs de ce canal deviennent inoprants, sauf les commandes KEY LISTEN et IN/OUT. Tous les
paramtres du canal esclave sont contrls par le canal matre.

LED MASTER
La led MASTER indique quel canal est utilis comme canal matre, en mode de couplage. Cette fonction est
trs utile dans le cas o plusieurs canaux sont coupls, car elle permet de rapidement vrifier la configuration
actuelle d'utilisation de l'appareil.

5.1 SECTION EXPANSEUR

Fig. 12 Panneau de contrle de la section Expanseur

Commutateur IN/OUT
Ce commutateur active le relais du canal correspondant. Ce commutateur possde une fonction Hard Bypass, ce qui signifie que lorsque le commutateur est en position OUT, le canal est dsactiv, et les entres et
sorties sont directement relies. Ce commutateur IN/OUT est trs utile pour pouvoir oprer la comparaison
entre signal trait et signal non trait.

Contrles 5 - 1

Commande de SEUIL (THRESHOLD)

Cette commande permet d'ajuster le niveau de seuil de la section Expanseur/Gate, dans une plage de -70
+20 dBu. Tout signal en de de ce seuil sera attnu. Lorsque le signal de commande passe par le seuil, les
fonctions combines Hold/Release sont actives, faisant chuter le gain de l'Expanseur/Gate la valeur
dtermine par le commutateur RANGE (voir section 7 "Commande RANGE").

Commande de RELEASE
Cette commande permet de rgler le temps ncessaire au gain pour atteindre la valeur dfinie par le switch
RANGE. Pour viter une coupure abrupte au point de seuil, ce qui est habituel avec les Gates
conventionnels, un temps de maintient (Hold) t implment de manire retarder le processus de
relchement (Release). Le temps de maintient est automatiquement driv du temps de relchement
(Interactive Hold Control).
La gamme de rglage s'tend entre 10 ms et 5 secondes.

Commutateur AUTO
Ce commutateur dtermine le mode de fonctionnement du canal slectionn. Lorsque cette fonction est
dsactive, la section fonctionne comme un Noise Gate ultra-rapide capable de traiter les signaux ultrarapides tels que les sons percussifs, sans en tronquer l'attaque.
La fonction AUTO active galement l'Expanseur IRC (Interactive Ratio Control). Cette fonction interactive
permet d'utiliser automatiquement l'Expanseur sur des matriels musicaux complexes. Le temps d'attaque et
la courbe de ratio varient en fonction du type de signal. Il en rsulte un rglage automatique des paramtres
des commandes, et un processus indcelable de l'expansion.

Commande RANGE
Ce commutateur dtermine la valeur maximale de l'attnuation.
La plage est de 20 ou 80 dB.

Leds BELOW / HOLD / ABOVE

Les Leds de cette application sont organises comme des feux de circulation routire, et indique le statut du
canal. La Led rouge (BELOW) indique que le signal de commande est infrieur au seuil. La Led jaune
(HOLD) indique que le circuit de maintien/relchement est actif. La Led verte (ABOVE) indique que le signal
de commande est suprieur au seuil.

Contrles 5 - 2

5.2 SECTION KEY FILTER

Fig. 13 Panneau de contrle de la section Key Filter

Commande LOW CUT

Cette commande ajuste la frquence de coupure du filtre qui se charge de supprimer les basses frquences
du signal de commande (chemin latral). La pente du filtre est de 12 dB/octave, la frquence de coupure est
variable de 30 Hz 3 kHz.

10 Commande HIGH CUT

Cette commande ajuste la frquence de coupure du filtre qui se charge de supprimer les hautes frquences
du signal de commande (chemin latral). La pente du filtre est de 12 dB/octave, la frquence de coupure est
variable de 150 Hz 15 kHz.

11 Commutateur KEY LISTEN

Ce commutateur permet de router le signal de commande vers les sorties audio, et ainsi de pouvoir
l'entendre, en place du signal audio normal. Cette fonction vous permet ainsi de contrler le signal de la
section Key Filter. La fonction KEY LISTEN vous assiste dans votre rglage des filtres du signal de
commande.
Notez que lorsque la commande KEY LISTEN est active, vous ne pouvez plus entendre le signal audio
trait.

Contrles 5 - 3

5.3 LA FAADE ARRIERE DE L'AUTOQUAD

Fig. 14 La faade arrire de l'AUTOQUAD

12 NUMERO DE SERIE
Prenez le temps de noter le numro de srie l'emplacement prvu cet effet sur la carte de garantie.
Rangez le manuel dans un endroit sr, et pensez nous renvoyer sous huit jours la carte de garantie
tamponne par votre dtaillant.

13 SELECTEUR DE TENSION
Vrifiez que la tension affiche corresponde bien la tension secteur de votre rgion.

14 PRISE SECTEUR
Utilisez le cble livr avec l'appareil.

15 PORTE FUSIBLE
Vrifiez que la valeur de fusible corresponde la tension d'alimentation que vous avez slectionne.

16 AUDIO IN
Il s'agit ici des entres audio de l'AUTOQUAD

11 AUDIO OUT
Il s'agit ici des sorties audio de l'AUTOQUAD

Contrles 5 - 4

6.0 OPERATIONS
6.1 LA FONCTION EXPANSEUR
Comme nous l'avons vu dans la section 1.1.3, un Expanseur ( attnuation progressive) rduit automatiquement le
niveau gnral de tous les signaux qui se situent en de d'un seuil rglable, et augmente ainsi la plage
dynamique de la musique. L'Expanseur fonctionne, en ce sens de manire inverse au Compresseur. En gnral,
les Expanseurs fonctionnent avec des courbes de ratio plates, afin d'obtenir une attnuation progressive du signal.
On peut cependant considrer les Noise Gates comme un type particulier d'Expanseur. Les ratios sont
habituellement plus exagrs, et attnuent radicalement le signal lorsqu'il tombe en dessous du seuil.
Les explications qui suivent s'appliquent galement la fonction Noise Gate , du fait que le Gate est une forme
particulire d'Expanseur.

Fig. 15 La fonction Expanseur

6.2 REGLAGES AVANCES

Les produits COMPOSER et INTELLIGATE de Behringer ont t les premiers se voir implmenter le concept
rcent du principe d'interactivit. Ce concept est bas sur une inter relation intelligente les fonctions de contrle.
Par exemple, l'Expanseur IRC (Interactive Ratio Control) n'est pas bas sur une courbe de ratio rigide, mais le ratio
varie au contraire en fonction du niveau d'entre et du rglage de seuil (THRESHOLD).
Le chapitre qui suit fournit de plus amples renseignements sur ces fonctions interactives de contrle.

6.2.1 Rglage du seuil (Theshold)

La commande de seuil de l'Expanseur dtermine le niveau de travail. Elle possde une trs vaste plage de
contrle, et permet ainsi de travailler avec toutes sortes de niveaux envisageables.

Oprations 6 - 1

Les signaux d'entre au dessus du rglage de seuil ne se voient aucunement modifis. Cependant, si le niveau de
ces signaux descend en de de ce seuil, le processus dynamique entre en uvre. Un simple Noise Gate ne vous
offre qu'un seul contrle, pour ajuster le seuil. Vous ne trouvez pas de rglages de modification de l'enveloppe du
signal.
L'AUTOQUAD Behringer vous offre cependant toutes les commandes ncessaires. Il faut attacher une grande
importance au fait que ces paramtres sont rglables, ce que nous allons voir avec ce qui suit.

6.2.2 Temps d'Attaque, de Relchement et de Maintien

Sur l'AUTOQUAD Behringer, vous trouvez un commutateur AUTO ainsi qu'une commande de relchement
(RELEASE). Ils dfinissent la forme de l'enveloppe :

Fig. 16 Le principe de l'enveloppe

Contrle d'Attaque (ATTACK)

La qualit d'un Expanseur/Gate est dtermine par un temps d'attaque rapide. Il est dfini par le temps que met
l'Expanseur/Gate pour retrouver une valeur de gain de 1, une fois que le signal a franchi le seuil.
Il faut un temps d'attaque extrmement rapide pour les transitoires trs rapides comme les Claps, ou les
instruments percussifs, de sorte que l'Expanseur ne tronque pas les transitoires initiales, ou n'affecte pas la
musique.
Le nouveau circuit UTR (Ultra Transient Response), utilis conjointement avec un excellent VCA, permet grce la
fonction AUTO, de traiter les attaques instantanes, sans gnrer le trop familier "clic" de coupure que l'on entend
avec les Noise Gates conventionnels.
Contrle du Relchement (RELEASE)
Le temps de relchement est un autre paramtre : il est caractris par le temps que met un Expanseur pour
attnuer le signal d'une quantit donne, une fois que celui-ci a franchi le seuil.
Contrle de Maintien (HOLD)
Le contrle de maintien produit un retard rglable du dbut du temps de relchement, lorsque le signal chute en
dessous du seuil. Cette fonction est particulirement utile lors de l'enregistrement de signaux frquemment
interrompus comme par exemple lors de la lecture ou l'enregistrement d'un texte parl, o l'on vite ainsi un
dclenchement du Noise Gate entre deux mots.

Oprations 6 - 2

La figure suivante montre quelques enveloppes type :

Fig. 17 Incidence de l'Attaque, du Maintien et du Relchement sur la forme de l'enveloppe

6.2.3 Circuit IHC (Interactive Hold Control)

L'AUTOQUAD offre un circuit IHC (Interactive Hold Control) qui permet de rgler la fois les temps de
Relchement et de Maintien en une seule commande. Le temps de Maintien est calcul en fonction du temps de
Release, de sorte que le dbut du relchement est conditionn par le type de signal musical en traitement. Ceci
permet d'viter l'effet dsagrable de "respiration" souvent rencontr lors de l'utilisation de Noise Gates
conventionnels. De cette manire, les rglages se trouvent grandement simplifis.
Le temps de relchement optimum dpend fortement du type de signal musical traiter. Pour pouvoir utiliser
l'AUTOQUAD avec tous les types de signaux, les temps de Relchement/Maintien possdent une large gamme de
rglages.

6.2.4 Commutateur RANGE (Plage)

Le contrle du traitement dynamique de l'AUTOQUAD a t confi un VCA haute performance. Sa capacit de
traitement dpasse les 80 dB, ce qui signifie que le signal d'entre peut tre attnu de 80 dB.
Dans la plupart des applications, il n'est pas dsirable d'attnuer compltement le signal lorsque celui-ci descend
en dessous du seuil. Ceci induit gnralement un effet indsirable de coupure abrupte du son, particulirement
lorsqu'il y a pas mal de bruit de fond supprimer.
Nous avons implment un commutateur RANGE qui ajuste le taux maximum de l'attnuation. Grce cette
commande, il est possible d'attnuer le signal de 20 dB, de sorte que le du traitement reste naturel,
particulirement lorsque l'on doit traiter des signaux trs bruyants.

6.2.5 Circuit IRC (Interactive Ratio Control)

Les caractristiques de rponse des Expanseurs conventionnels tendent couper le signal de manire abrupte
rsultat inacceptable, la plupart du temps. Les variations de gain deviennent audibles. Lors d'un traitement qui
requiert une expansion "inaudible", il est intressant de disposer d'une caractristique dite "Soft Knee" ( pente
douce) lors du passage du Threshold.
Oprations 6 - 3

Nous avons intgr l'AUTOQUAD un tout nouveau circuit d'expansion IRC (Interactive Ratio Control). La courbe
de ratio s'adapte automatiquement au type de signal traiter.
La mise en fonction de l'expansion IRC est assure par le commutateur AUTO. Une Expansion dcroissante avec
des ratios plus faibles verra une transition en douceur, alors qu'une expansion croissante avec des ratios plus forts
sera caractrise par une courbe de transition plus "sche".
L'Expanseur IRC est donc quip d'une courbe de ratio douce, non-linaire, qui est la mieux adapte l'coute
humaine. Les signaux critiques, situs dans le voisinage du rglage de seuil sont traits avec un tout petit taux
d'expansion, alors que les signaux dont le niveau chute subiront, eux, un taux d'expansion croissant, qui gnrera
une plus forte attnuation.

Fig. 18 Caractristiques de la courbe IRC de l'Expanseur

Il en rsulte un Expanseur plus facile rgler, et plus tolrant envers les signaux proches du niveau du bruit de
fond.

Oprations 6 - 4

6.3 LA FONCTION FLEXLINK

Les quatre canaux de l'AUTOQUAD peuvent tre utiliss soit indpendamment, soit coupls les uns aux autres. Le
fait de pouvoir coupler les canaux des micros d'une chorale peut s'avrer particulirement utile. Si tous les micros
sont contrls par un seul chanteur, tous les chants commencent et finissent au mme moment. De la mme
manire, il est possible de synchroniser plusieurs instruments, et ainsi viter les passages qui ne seraient pas
"dans le temps".
Si par exemple, un signal stro en phase doit tre expans, il est impratif de mener le processus de traitement
exactement simultanment sur les deux canaux, sinon l'image strophonique s'en trouvera affecte, du fait des
diffrences de niveau entre les canaux droite et gauche.
La fonction novatrice FLEXLINK utilise par l'AUTOQUAD permet une varit de configurations de couplage des
canaux individuels. Par exemple, le fait d'activer le couplage du canal 3 en fait un canal "esclave". Le canal 2
adjacent devient le canal "matre", et contrle ainsi les deux canaux.
Lorsque vous activez le commutateur SLAVE, toutes les commandes du canal 3 sont inoprationnelles
l'exception du KEY LISTEN et du IN/OUT. Tous les paramtres du canal 3 sont contrls par le canal 2. Les deux
canaux sont contrls simultanment, la manire d'un Fader stro.
Cette fonction est indique par la Led MASTER du canal 2 allume, et celle du canal 3 teinte.
Si, par exemple, vous devez utiliser le canal 1 pour contrler les canaux 2 et 3, enclenchez simplement le
commutateur SLAVE du canal 2. La Led MASTER du canal 1 est maintenant allume, indiquant que les canaux 2
et 3 sont sous contrle du canal 1.

6.4 KEY FILTERS

Chaque canal possde une section filtre passe-haut et passe-bas d'une pente de 12 dB/octave qui peut tre
insre. Les filtres rglables de cet galiseur trs flexible peuvent tre utiliss pour supprimer ou isoler des
frquences spcifiques, qui sinon, creraient des dclenchements inopportuns.

6.4.1 Fonction KEY LISTEN

Ce commutateur vous permet de router le signal de commande vers les sorties, en lieu et place du signal original.
Cette fonction vous permet de contrler la section KEY FILTER et vous aide ainsi rgler les filtres du signal de
commande.
Notez que lorsque le commutateur KEY LISTEN est activ, le traitement dynamique du signal n'est pas oprant.
Lorsque la fonction KEY LISTEN est active, la section de filtres peut tre utilise comme une unit d'galisation
indpendante et fonctionnelle. Les applications spcifiques sont dveloppes la section 9 "KEY FILTER ET
FILTRAGE INDEPENDANT"

Oprations 6 - 5

7.0 APPLICATIONS
Dans ce chapitre, nous allons examiner diffrentes applications de L'AUTOQUAD Behringer. Les rglages de base
qui suivent rsoudrons la plupart des problmes lis la dynamique. Ils sont un point de dpart idal.
Prenez le temps dtudier les cas qui suivent avec attention, car ils vous permettront dexploiter L'AUTOQUAD au
mieux de ses possibilits.
Les applications principales de L'AUTOQUAD Behringer sont de trois types :
1.

Eliminer les interfrences et supprimer les bruits de fond, fuites, des diffrentes pistes d'un enregistrement
multipiste

2.

Augmenter la dynamique d'une musique fortement compresse, remodeler les enveloppes d'chantillons, et
crer des effets spciaux pour diffrents types de musique

3.

Utiliser les filtres du signal de commande comme une section galisation part entire

7.1 REGLAGES DE BASE

Les diffrentes applications ncessitent diffrents paramtres de rglage. Nous allons maintenant illustrer les
incidences des diffrents rglages dans certaines applications voques ci-dessus. Une fois que chaque
commande sera comprise et assimile, vous trouverez vous-mme vos propres applications.

7.1.1 La fonction Gate

La fonction Noise Gate ( "fort taux") est la plus simple forme d'utilisation de l'AUTOQUAD Behringer. Si vous
utilisez l'Expanseur avec le commutateur AUTO en position teinte, et que vous appliquez l'attnuation maximale
(commutateur RANGE relch), vous appliquez ce que l'on appelle une coupure maximale. La fonction Gate est
utilise pour "couper" automatiquement les pistes d'un magntophone multipiste en mixage final, ou pour couper
automatiquement les micros non utiliss, liminant ainsi les bruits de fond, vitant les "fuites" d'instruments
adjacents, ou pour crer des effets spciaux. Pour traiter les instruments percussifs, il est recommander d'utiliser
cette forme de "Gating".
La prsence de transitoires rapides caractrise les instruments percussifs.
Nous allons maintenant y revenir avec quelques exemples :
Lorsque des instruments individuels sont placs cte cte, lors d'un concert ou dans une salle, les problmes de
rverbration, de diaphonie entre instruments lors des pauses deviennent gnants, mme lorsque l'on place les
micros le plus prs possible de la source. Grce l'AUTOQUAD, ces problmes connus sous le nom de diaphonie
sont radiqus.
Rglez l'appareil de la manire suivante :

Applications 7 - 1

COMMANDES :

RGLAGES :

THRESHOLD

Au Maximum

RELEASE

1 Seconde

Commutateur AUTO

OUT

Commutateur RANGE

OUT

Commutateur KEY LISTEN

OUT

Commutateur IN/OUT

IN

Commande de THRESHOLD
Rglez la commande de seuil vers la gauche jusqu' ce que le plus faible coup sur l'instrument de percussion
dclenche l'Expanseur, et que le signal passe sans aucune modification. Le dclenchement de l'Expanseur est
visualis grce la Led ABOVE. Si l'appareil est correctement rgl, vous entendrez clairement l'instrument.
Commande de RELEASE
La plupart des instruments de percussion possdent un temps de chute (Decay) plus long (une cymbale par
exemple). En rglant le temps de relchement, cette commande permet de suivre la chute du niveau de
l'instrument, de manire ne pas altrer la sonorit d'un instrument. De cette manire, vous vitez qu'un temps de
relchement trop court ne tronque la fin d'un son, ou le son ambiant qui lui est associ.
Pour les signaux de dure suprieure avec de fortes ambiances, il est avantageux de choisir un temps de Release
plus important. Vous verrez par vous mme que des temps de relchement courts sont prfrables pour obtenir
une meilleure sparation acoustique de la plupart des instruments de percussion, alors que pour les cymbales et
les toms, il vaut mieux utiliser des temps plus longs.
Si les commandes sont rgles correctement, les sont de batterie seront "secs", "tranchants", et clairement dfinis.
Commutateur AUTO
Ce commutateur dtermine si l'AUTOQUAD fonctionne en mode Noise Gate, ou en mode Expanseur. La plupart
des instruments sont caractriss par des profils d'enveloppes qui leur sont typiques. Par exemple, des
instruments comme le piano, la guitare les cymbales, etc., sont reconnaissables par leur attaque courte, et des
temps de relchement particulirement longs. Gnralement, mieux vaut ne pas utiliser la fonction AUTO pour les
instruments percussifs, pour ainsi permettre au Noise Gate de travailler sa vitesse de rponse la plus rapide.
Faites trs attention aux temps d'attaque rapides ! Particulirement avec les basses frquences telles que les
grosses caisses, les guitares basses, etc., car les temps d'attaque extrmement rapides peuvent gnrer des
bruits de "clic". Cet effet ne sera pas d un temps de rponse trop lent de l'AUTOQUAD, mais une coupure
brutale du signal au moment o ce signal sera au-dessus ou au-dessous du point zro. Il vaut mieux, dans ce cas,
activer la fonction AUTO, et ainsi viter ce type de dsagrment. L'augmentation du temps d'attaque modifie
l'enveloppe du signal, notamment avec les instruments percussifs dont le son assez dur se retrouve adouci.
Si cependant vous deviez traiter des formes complexes de signal (ou de la musique) dont la dynamique change en
permanence, il vaut mieux utiliser le mode AUTO ds le dbut pour obtenir une adaptation parfaite de l'appareil au
type de musique.

Applications 7 - 2

Commutateur RANGE
Le commutateur de Plage (RANGE) dfini l'attnuation maximale du signal audio. Pour les instruments dont le
temps de chute est plus important, il vaut mieux rgler le commutateur RANGE sur 20 dB, de manire couper
compltement le signal. Bien que l'AUTOQUAD permette une attnuation maximale de 80 dB, il est prfrable de
ne pas y avoir recours. Il est prfrable d'attnuer les signaux particulirement bruyants (en terme de bruit de fond)
d'une valeur de 20 dB ; et ainsi viter que l'entre en action de l'Expanseur ne soit trop remarquable.

7.1.2 La fonction Expanseur

Par contraste la fonction Noise Gate, la fonction d'expansion est base sur une attnuation progressive, ds que
le signal tombe en de du niveau de seuil. Cette fonction est active grce la fonction AUTO.
Si par exemple une musique a t fortement compresse l'enregistrement, la dynamique perdue sera par
consquent restaure par cette expansion complmentaire. Avec l'habitude, vous pourrez rgler les commandes
l'oreille, et retrouver la dynamique originelle du morceaux.
Pour obtenir une courbe d'expansion "en douceur", il est prfrable de rgler le THRESHOLD de sorte que la
dynamique globale du morceau reste en de du seuil. Ajustez la commande de seuil de manire ce que les
passages les plus forts passent le seuil. Contrlez l'activit par le tmoin Led ABOVE. Vous obtiendrez ainsi une
expansion qui n'est limite que par la commande RANGE. Nous vous conseillons de caler la plage sur 20 dB.
En ajustant de la mme manire les commandes mentionnes ci-dessus, la plage dynamique d'un instrument peut
tre artificiellement expanse. L'expansion peut donner de bons rsultats, notamment avec les sons
chantillonns, car la plage dynamique des samplers reste assez restreinte. L'application de l'expansion un son
de batterie comme par exemple une caisse claire, peut fournir des rsultats intressants. Si le seuil est rgl sur
un niveau intermdiaire, seules les parties les moins "fortes" de la dynamique seront traites. La chute du niveau
du son suit naturellement le seuil rgl, elle est ensuite attnue plus fortement.

7.2 POSITIONNEMENT CORRECT DU MICROPHONE

La tche principale d'un Expanseur est de sparer le bruit de fond des signaux "utiles", et ce, de manire
indcelable. Ce processus ncessite que le niveau du signal soit lgrement suprieur celui du bruit de fond pour
pouvoir rgler correctement le niveau du seuil.
L'utilisation optimum d'un Expanseur dpend principalement de la technique d'utilisation du microphone.
Faites particulirement attention aux instruments hautes frquences situs sur le cot ou l'arrire du micro. La
plupart des cardiodes affichent une rponse accentue des hautes frquences, ds lors que vous sortez de l'axe.
Une diffrence de seulement 2 ou 3 dB de sensibilit entre une prise dans l'axe ou dcentre dans la zone de 5
10 kHz suffit pour que les cymbales "fuient" dans les micros des toms, ou que le charleston "fuie" dans le micro de
la caisse claire.
Utilisez au mieux les caractristique de directionnalit des microphones, pour acoustiquement exclure tout autre
instrument. Mettez en uvre tout ce qui est possible pour obtenir une sparation acoustique, grce une
technique d'utilisation optimise des microphones. Sinon, aucun Expanseur au monde ne russira atteindre une
sparation acoustique claire.
Il y a cependant des cas o mme dans les meilleurs cas, vous ne pouvez obtenir l'effet recherch. Pour cette
raison, nous avons implment l'AUTOQUAD d'une expansion slection de frquences, pour obtenir une
sparation acoustique accrue :

Applications 7 - 3

7.3 EXPANSION A FREQUENCE SELECTIVE

Il est parfois ncessaire d'empcher l'Expanseur de ragir aux basses frquences, notamment si le chanteur se
promne sur la scne avec le micro sur son pied.
De plus, il y a des cas o le morceau est corrompu, non seulement par des bruits parasites alatoires, mais
galement par le son d'autres instruments.
Par exemple, dans le cas de la reprise d'une batterie par de multiples micros, vous trouverez du charleston dans la
caisse claire, de la caisse claire dans la grosse caisse, etc. De la mme manire, si vous faites un enregistrement
en extrieur, vous pouvez tre gn par le bruit du vent, du trafic routier, ou par les conversations avoisinantes. Si
la hauteur du bruit parasite est diffrente de la hauteur du bruit que vous voulez enregistrer, il est souvent possible
d'utiliser la section de filtrage pour empcher les dclenchements inopportuns de l'Expanseur.
Procdez comme suit :
1.

Enclenchez la fonction KEY LISTEN.

2.

Essayez, en utilisant les filtres, de ne laisser passer que le signal "utile", tout en rglant prcisment les
commandes en fonction de celui-ci.

3.

Dsactivez la fonction KEY LISTEN.

4.

Rajustez la commande de seuil en fonction du nouveau niveau du signal, de manire ce que l'AUTOQUAD
ne se dclenche qu'en prsence des signaux dsirs.

Notez que tous les filtres produisent des dphasages, et induisent ainsi des retards. Cet effet est en gnral
indcelable, mais peut retarder le dclenchement de l'Expanseur, si un signal percussif temps d'attaque rapide
est trait par un filtre rgl pour un rejet des hautes frquences.
Il est par consquent recommand, dans le cas du traitement d'un signal percussif, de prendre la frquence du
filtre passe-haut la plus haute possible.

Applications 7 - 4

7.4 APPLICATIONS PRINCIPALES

7.4.1 Contrle des fuites en studio
Les Expanseurs/Gates sont communment utiliss en studio pour supprimer les fuites indsirables entre les pistes,
l'enregistrement ou la lecture. Ils sont habituellement utiliss lors des prises de batterie o les micros sont
proches les uns des autres.
Les forts volumes des instruments individuels posent des problmes de fuites dans les micros adjacents, ce qui
gnre des problmes de dphasage, de cohrence de phase, ainsi que des sons indsirables (filtre effet de
"peigne"). Il est d'une importance vitale que chaque instrument soit enregistr avec un micro spar, et que chaque
micro soit "Gat".
Insrez l'AUTOQUAD entre le micro de la caisse claire et la console, et rglez de manire n'obtenir de
dclenchement que lorsque celle-ci est frappe. Chaque micro doit tre rgl son niveau optimum, contrl
(utilisez la fonction KEY LISTEN), le seuil doit tre ajust de sorte que chaque coup de caisse claire sonne
acoustiquement propre et spar.
Rajoutez des temps d'attaque encore plus rapides de manire ce que l'Expanseur ne perde aucunement les
transitoires initiales, et n'affecte le son.

7.4.2 Rduction des fuites sur scne

L'AUTOQUAD rpond de multiples applications de scne et de prise de son : un Expanseur bien rgl peut
efficacement supprimer les bruits de fond, les bruits de "pompage" des compresseurs, les fuites de microphones,
sans produire d'effet indsirable.
Les Expanseurs sont communment utiliss pour le traitement des voix. Lors d'une utilisation conjointe avec un
compresseur, la distance et la position du micro par rapport au chanteur sont critiques : plus la distance est leve,
plus le micro devient sensible aux bruits ambiants. Utilisez l'Expanseur pour liminer les bruits ambiants que l'on
entend lors des pauses du chant.
Sur scne, les fuites entre instruments sont substantiellement rduites, ainsi que d'autres problmes gnants que
l'on peut rencontrer en situation d'enregistrement.
Si vous n'avez pas assez de micros (ou de canaux AUTOQUAD !) pour enregistrer chaque instrument sparment,
essayez de crer des sous-groupes : mettez les toms centraux et la caisse claire ensemble, et groupez les toms
des cts avec la grosse caisse et les cymbales (utilisez les fonctions de la console).
Le but est de rgler l'Expanseur et de positionner le micros pour que chaque instrument ne fasse dclencher que
son propre canal, et qu'il n'y est que cet instrument qui soit enregistr pendant que les autres micros restent
"coups".

7.4.3 Rduction du larsen sur scne

Lorsqu'un chanteur est en train de chanter dans son micro, sa voix empche les autres sons de passer par le
micro. Mais au cours des pauses de chant, le micro "repique" les sons issus de la faade et des retours, ce qui
provoque des accrochages plus que dplaisants.
L'insertion de l'AUTOQUAD dans la voie du micro permet de le couper lorsqu'il n'est pas utilis, rduisant ainsi la
possibilit d'une occurrence de larsen.
Cette application est valable pour tous les micros.

Applications 7 - 5

Fig. 19 Insertion du Noise Gate

7.4.4 Rduction de bruit en insertion sur les effets

Le bruit gnr par le rack d'effets est trop souvent nglig en sonorisation ou en enregistrement. Le prix des
units de rverbration, de retard et des harmoniseurs ayant considrablement baiss ces dernires annes, il est
courant aujourd'hui de les trouver en Home-Studio. Les multi-effets augmentent cependant considrablement le
niveau gnral du bruit de fond, de sorte que l'achat d'un nouvel effet se transforme vite en dsillusion.
Il s'avre utile de placer l'AUTOQUAD en dernire position dans la chane. Nous conseillons un temps de release
assez long, de manire conserver la rverbration naturelle.

7.5 L'AUTOQUAD ET LA MODIFICATION DU SON

7.5.1 Modification des sons "sampls"
Grce l'AUTOQUAD Behringer, les sons chantillonns peuvent tre "rafrachis", modifis, ou alors totalement
recrs. Les temps d'attaque et la dynamique des sons peuvent tre modifis volont.

7.5.2 Modification de la sonorit des instruments de musique

De plus, l'AUTOQUAD peut tre utilis pour modifier les caractristiques sonores des instruments. Par exemple, le
type d'ambiance ou de rverbration crs par un instrument dans une pice particulire peut tre modifi :
lorsque le son d'un instrument a fini de chuter, la rverbration de l'instrument tombe en de du seuil dfini par
l'utilisateur. La rverbration peut tre contrle en utilisant les commandes de seuil et de temps de release. Les
caractristiques de temps de chute du signal d'un instrument (Decay) peuvent tre contrles par la commande de
temps de release, de sorte que les caractristiques naturelles de l'instrument peuvent, soit tre conserves, soit
radicalement modifies.

Applications 7 - 6

8.0 TRAITEMENTS DELICATS

8.1 EXPANSEUR OU DENOISER ?
Comme avec tous les Expanseurs ou Noise Gates, leur application se limite supprimer le bruit lors des pauses
de la musique. Si le bruit de fond reste prsent lors de passages musicaux de niveau moyen, ce type de traitement
ne suffit plus.
Le fait que le Noise Gate procure un silence presque parfait lors des pauses musicales, rend le bruit de fond des
passages musicaux d'autant plus insupportable. Dans les cas limites, on peut accepter de rduire le bruit de fond
d'une valeur lgrement infrieure au bruit de fond intrinsque de la musique, ce qui permet de rduire
sensiblement la gne gnre par les transitions.
Les techniques de rduction de bruit sans encodage, telles que celles de la srie DENOISER Behringer, sont
mieux adaptes pour oprer une rduction de bruit de fond offensive sur les enregistrements. La frquence de
coupure et la largeur de bande des filtres passe-bas sont automatiquement calcules en fonction de la musique
traiter, de manire toujours contrler la plus haute frquence prsente dans le signal. Pour supprimer le bruit de
fond de musique composite, le DENOISER reste mieux adapt qu'un Expanseur/Gate. Contactez votre revendeur
pour plus de renseignements !

9.0 KEY FILTER ET FILTRAGE INDEPENDANT

En activant les commutateurs de KEY LISTEN, les filtre passe-bas et passe-haut, de l'AUTOQUAD peuvent tre
utiliss comme une section d'galisation indpendante.

9.1 KEY FILTER ET REDUCTION DE BRUIT

La section KEY FILTER de l'AUTOQUAD peut galement tre utilise pour obtenir une rduction de bruit
acceptable, en particulier lors du traitement des signaux ne couvrant pas totalement toute la largeur du spectre
audio.
Une guitare lectrique ne produit quasiment aucun signal infrieur 100 Hz ou suprieur 4 kHz. En rglant
correctement les commandes de filtre, il est tout fait possible de supprimer les bruits de ronflement (bas du
spectre) et les sifflements (haut du spectre), sans altrer la bande passante de la guitare. Ceci se vrifie galement
avec une guitare acoustique (mme dans le cas de cordes acier) o il est possible de supprimer les bruits de frets,
ainsi que les bruits de respiration du guitariste.
Vous pouvez galement utiliser la section filtres sur une guitare reprise par un botier de direct (D.I. Box), et par l
mme supprimer cette couleur indsirable. Il est galement possible de "nettoyer", ou d'ajouter de la chaleur tout
synthtiseur, voire toute source numrique.
Il faut toujours essayer d'obtenir un signal de la meilleur qualit possible ds le dpart, mais combien d'ingnieurs
du son ont eu pour tche ingrate d'essayer de restaurer un passage musical de pitre qualit venant de l'extrieur.
Les galiseurs conventionnels ne peuvent que trs rarement afficher les mmes caractristiques de filtrage que la
section KEY FILTER de l'AUTOQUAD qui peut lui, par couplage, assurer exactement le mme filtrage deux
canaux adjacents, et ainsi rejeter exactement les mmes signaux sur deux canaux (cas de la strophonie). Deux
galiseurs indpendant n'assureraient jamais exactement le mme rejet sur les deux canaux et supprimeraient par
accident des signaux "utiles".
Dans les cas difficiles, nous conseillons que le canal 1 filtre le signal rout vers le canal 2, o il sera "Gat" plus
facilement.

Traitements dlicats 8 - 1 / Key Filter et filtrage indpendant 9 - 1

10.0 CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

ENTREE AUDIO
Type
Impdance
Niveau nominal d'utilisation
Niveau Max. entre
CMR 1 kHz

Filtre RF, entre lectronique symtrique

80 kOhms
-10 dBu +4 dBu
+20 dBu (symtrique, asymtrique)
> 40 dB

SORTIE AUDIO
Type
Impdance
Niveau Max. de sortie
Bande passante
THD +4 dBu
THD +20 dBu
IMD (SMPTE) +10 dBu
Bruit et ronfl. gain unitaire
Bruit et ronfl. teint
Diaphonie 20 kHz
CMR 1 kHz

Sortie lectronique symtrique (transfo en option). Compensation

automatique de 6 dB en utilisation asymtrique.
< 40 Ohms (symtrique, asymtrique)
+26 dB symtrique, +20 dB asymtrique
5 Hz 100 kHz, +0, -0.2 dB
0.04% typ.
0.1% typ.
0.04% typ.
> -96 dBu
> -100 dBu
> -80 dBu
> 60 dB

SECTION GATE (Fonction AUTO dsactive)

Type
Contrle de THRESHOLD
Contrle d'Attaque
Contrle de Release
Plage d'attnuation (Range)

Gate UTR (Ultra Transient Response)

Variable (-70 +20 dBu)
10 s
Variable (100 ms 5 secondes)
Commutable (20 / 80 dB)

SECTION EXPANSEUR (Fonction AUTO dsactive)

Type
Contrle de THRESHOLD
Contrle d'Attaque
Contrle de Release
Plage d'attnuation (Range)

Expanseur IRC (Interactive Ratio Control)

Variable (-70 +20 dBu)
Automatique d'aprs signal musical (100 s 1 ms)
Variable (100 ms 5 secondes)
Commutable (20 / 80 dB)

SECTION KEY FILTER

Coupe-bas
Coupe-haut

Variable (30 Hz 3 kHz, 12 dB/octave)

Variable (150 Hz 15 kHz, 12 dB/octave

COMMUTATEURS DE FONCTIONS
IN / OUT
Auto
Key Listen
Couple

By-pass par relais

Mode Expanseur/Gate
Contrle par coute de la section Key Filter
Couplage des quatre canaux en mode FlexLink

INDICATEURS
Led "Below"
Led "Hold"
Led "Above"
Led "Master"
Voyant LED pour chaque switch

Signal de commande en dessous du niveau de seuil

Signal de commande au niveau de seuil
Signal de commande en dessus du niveau de seuil
Indique le canal matre

TENSION D'ALIMENTATION
Tension
Consommation
Fusibles
Prise secteur

100-120/200-240 V AC 50-60 Hz
15 Watts
320 mA (100-120 V); 160 mA (200-240 V) Fusion lente
Prise chssis, norme IEC

BOITIER
Dimensions
Poids net
Poids avec emballage

44.5 mm x 482.6 mm (19") x 217 mm

3.2 kg
4.5 kg

Dans un but d'amlioration constante de la qualit, Behringer GmbH se rserve le droit de modifier ses produits sans pravis. Les caractristiques ou l'apparence peuvent diffrer de la liste cidessus.

11.0 GARANTIE
1 ENREGISTREMENT DE LA GARANTIE
La carte de Garantie doit tre complte et retourne Behringer GmbH dans les 8 jours suivants la date d'achat.

2 GARANTIE
Ce produit Behringer est garanti, pices et main d'oeuvre, pour une priode de 5 annes partir de la date d'achat.
Si un dfaut de pices ou de main d'oeuvre est constat pendant la priode de garantie, Behringer GmbH
s'engage rparer ou remplacer le produit ses frais.

3 NUMERO D'AUTORISATION DE RETOUR (RA)

1.

Pour obtenir votre numro d'autorisation de retour, ncessaire pour pouvoir suivre votre
produit pendant sa rparation, appelez le numro suivant :
Tel 19 (49) 21 54/92 06 -0 (jours ouvrables de 10h 17h)

2.

Le produit doit tre retourn dans son emballage d'origine, en franco de port :
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH
Otto Brenner Str. 4
FRG-47877 Willich/Munchheide II

4 AUTORITE DE LA GARANTIE
Behringer GmbH se rserve le droit d'inspecter chaque produit en retour de garantie avant rparation ou
remplacement de celui-ci. Behringer GmbH peut, discrtion, demander la preuve d'achat ou la facture originale
de l'appareil (facture du revendeur date et certifie). La prise en charge finale de la garantie appartient seule
l'autorit de Behringer GmbH. Chaque produit Behringer reconnu apte la garantie, sera rpar ou remplac dans
les 30 jours partir de la date de rception l'usine. Les produits reconnus hors des clauses de garantie, seront
rpars et retourns la charge du client avec une facture spcifiant la main d'oeuvre, les pices, les frais de port
et d'assurance.
Les produits rpars sous garantie seront retourns en franco de port par Behringer GmbH jusqu' la frontire
allemande. Hors d'Allemagne, les produits seront retourns en port d.

5 TRANSFERT DE GARANTIE
La garantie s'applique exclusivement au premier acheteur. Elle n'est en aucun cas transfrable lors de la revente
du produit par ce premier acheteur.

6 LIMITATION DE RESPONSABILITE
Les produits Behringer sont conus et fabriqus pour tre utiliss dans des systmes audio professionnels et dans
les studios et donc ne doivent pas tre employs pour d'autres usages. En respect pour les produits achets par
des clients pour un usage personnel dans un cadre familial, Behringer GmbH se dgage de toute garantie implicite
concernant les consquences plus ou moins graves lies l'utilisation du produit.
Ces clauses de garantie remplacent toute autre forme de garantie, qu'elle soit orale, crite, ou rglemente.
L'obligation de garantie de Behringer GmbH est seule et exclusivement celle spcifie ici.
La responsabilit totale de Behringer GmbH pour toute plainte concernant la fabrication, la revente, la rparation,
le remplacement, l'utilisation, la livraison (chaque chose pouvant tre lie par contrat), et mme en cas de
reconnaissance de tort (y compris la ngligence) ne pourra dpasser le prix allou pour le produit ou la partie qui
donne lieu la plainte. En aucun cas, Behringer GmbH ne pourra tre li aux dommages secondaires et
consquents tels que la perte de revenus, le cot du capital, les plaintes des clients pour des interruptions de
service, les cots et les dpenses lis au travail, les frais gnraux, les cots de transports, d'installation ou de
dmontage des produits ou de remplacements par des produits de substitution ou autres sources
d'approvisionnement.
Garantie 11 - 1