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ARQUEOMETRA DE LOS TEJIDOS COPTOS:

LAS COLECCIONES ESPAOLAS


ARCHAEOMETRY OF COPTIC TEXTILES: THE SPANISH COLLECTIONS
ANA CABRERA1, LAURA RODRGUEZ2, ENRIQUE PARRA3, PILAR BORREGO4, LUIS TURELL5
(1)
(2)
(3)
(4)
(5)

Museo Nacional de Artes Decorativas (Madrid)


Departamento de Arte Medieval, Universidad Complutense (Madrid)
Facultad de Qumica, Universidad Alfonso X el Sabio (Madrid)
Departamento de Tejidos, IPHE (Madrid)
Museo de Montserrat (Barcelona)

RESUMEN
Se presentan los planteamientos y primeros resultados del proyecto de investigacin Caracterizacin tecnolgica y cronolgica de las producciones textiles coptas: antecedentes de las manufacturas textiles
altomedievales espaolas, financiado por el Ministerio de Educacin y Ciencia. Dicho proyecto desarrolla una metodologa de estudio en donde las ciencias experimentales (anlisis de colorantes por HPLC y
TLC, estudios de fibras mediante SEM y anlisis de C-14) y las humanidades (estudio de la tcnica textil,
restauracin de tejidos, estudio de las decoraciones textiles e historia de las producciones textiles coptas) anan esfuerzos para conocer en profundidad y caracterizar este rico patrimonio cultural. Este tipo
de proyecto, desarrollado de manera paralela por otras instituciones europeas en sus respectivas colecciones, pretende sentar las bases para una nueva seriacin cronolgica de las producciones textiles coptas y comprender los cambios tecnolgicos e iconogrficos, as como los sistemas de comercializacin
de las materias primas involucradas a lo largo del amplio periodo que cubre: siglos IV al XII AD. Se abordan los problemas que surgen a la hora investigar este tipo de producciones: dudas de adscripcin, problemas con las antiguas restauraciones, pastiches, con ejemplos estudiados de las colecciones custodiadas en Museos espaoles.

The layout and first results of the research project Technological and chronological characterization of the
Coptic textile productions: antecedents of the high-medieval Spanish textile manufactures, financed by
the Spanish Ministerio de Educacin y Ciencia, are presented. Said project develops a methodology of
study where the experimental sciences (HPLC and TLC analysis of dyes and C-14 tests) and humanities
(study of the textile technique, restoration of fabrics, study of cloth decoration and history of the Coptic
textile productions) join efforts to understand thoroughly and characterize this rich cultural heritage. This
kind of project, developed in a parallel way by other European institutions in their respective collections,
pretends to set up the foundations of a new chronology for the Coptic textile productions and to
understand the technological and iconographic changes, as well as the systems of commercialization of
the related raw materials in the wide period of time covered: 4th to 12th c. The problems found when
researching this kind of productions are approached: adscription doubts, problems with old restorations,
pastiches with examples from the collections kept in Spanish museums.

Palabras clave: Antigedad Tarda, Edad Media, Museos, Fibras, Tintes, HPLC, TLC.
Key words: Late Antiquity, Middle Ages, Museums, Fibers, Dyes, HPLC, TLC.

VII CIA S1: BIOMATERIALES

ABSTRACT

190

INTRODUCCIN
La investigacin y estudio de los objetos o piezas en museos o colecciones pblicas han sido un campo
de inters tanto para cientficos como historiadores; la colaboracin entre ambos ha permitido abrir poco
a poco nuevas perspectivas gracias a las tcnicas de anlisis y a la interpretacin de los resultados obtenidos. Buena prueba de ello son los tejidos histricos y arqueolgicos, donde diferentes tcnicas de anlisis permiten identificar colorantes mordientes o fibras textiles, describir tcnicas textiles, determinar la
composicin en el caso de hilos metlicos o atribuir una cronologa. Disponer de todos o algunos de estos
datos permite investigar los tejidos desde distintas pticas como la produccin y circulacin de materias
primas, el desarrollo de nuevas tcnicas textiles o nueva tecnologa de fabricacin, adems de poder
establecer un marco cronolgico ms adecuado.
El estudio de los tejidos coptos se remonta al mismo momento en que empiezan a ingresar en los distintos museos y colecciones de Europa y Amrica, a finales del siglo XIX. Estos tejidos, encontrados en distintas necrpolis de Egipto, sorprendieron y, todava sorprenden, por su buen estado de conservacin
debido a las condiciones de sequedad del pas y han sido objeto de distintos estudios desde 1900 hasta
nuestros das. Estas manufacturas textiles han sido estudiadas principalmente en funcin de su decoracin, prestndose menor atencin a las materias primas o a la tcnica textil empleada, establecindose
una cronologa basada en los motivos decorativos, su evolucin (del naturalismo al esquematismo) y los
estilos decorativos.
Durante mucho tiempo se ha identificado como tejidos coptos aquellos encontrados en Egipto y cuyo
marco cronolgico clsico estara entre el siglo II/III y el siglo VIII/IX, hasta la extensin del Islam en Egipto.
Ahora bien, en los ltimos aos se tiende a usar para referirse a estas manufacturas trminos como tejidos egipcios o del valle del Nilo de poca romana, bizantina e islmica, evitando el adjetivo copto, por su
imprecisin y por las connotaciones de tipo religioso (Vant Hoof et al., 1990: 140).
La abundancia de estas producciones textiles se pone en relacin, adems de por las condiciones medioambientales de la zona, con el cambio de ritual funerario que supone el vestir a los muertos, generado
por la extensin del cristianismo. Este cambio se documenta a partir del siglo III d.C. (Pritchard, 2005: 49).
Los tejidos encontrados anteriores a esta etapa son menores en nmero, pero destacan los hallazgos en
la zona del Mar Muerto (Granger Taylor, 2000: 151-154) y en las fortificaciones romanas entre el Mar Rojo
y el ro Nilo (Cardon, 2001: 13-14; Benger Jrgensen, 2004: 99; Schrenk (ed.), 2006).
El desarrollo de las tcnicas de anlisis desde los aos 70 del siglo pasado ha hecho que las investigaciones sobre tejidos, y particularmente los tejidos coptos, hayan protagonizado un gran desarrollo. Las
razones de este renovado inters se deben a diversos factores que pueden resumirse de la siguiente
manera:

Se trata de tejidos descontextualizados y con escasa documentacin.


Han sido objeto de escaso estudio (con las conocidas excepciones).
Muchos de ellos todava estn inditos.
Pertenecen a un momento, la Antigedad Tarda, que est siendo objeto de un mayor estudio e
El caso de los tejidos coptos en las colecciones espaolas es buen ejemplo de esta situacin. As, excepto una coleccin en la que conocemos su procedencia (Turell, 2004), las dems se formaron por procesos de adquisicin en el mercado del arte. Adems, excepto una tesis doctoral (Rodrguez Peinado, 1993)
centrada en los ejemplares del Museo Arqueolgico Nacional y el Museo Nacional de Artes Decorativas y
dos catlogos sistemticos de exposiciones en Tarrasa (1991) y Museo de la Alhambra en Granada

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inters por parte de la arqueologa y de la investigacin histrica.

191

(1997), las dems colecciones han permanecido prcticamente inditas hasta los inicios del siglo XXI.
Todas estas circunstancias nos llevaron a iniciar un plan de investigacin que hasta la fecha ha contado
con subvenciones de la Comunidad de Madrid (CAM 06/0036/2003d) y del Ministerio de Educacin y
Ciencia (I+D+I, MEC, HUM2005-04610). Las lneas de trabajo seguidas se enmarcan dentro de las lneas
desarrolladas a nivel europeo (Study Group of the Textiles from the Nile Valley up to 1000, Purpurae
Vestes, Dyes in History and Archaeology, etc.).
En este trabajo presentamos un resumen de los principales resultados obtenidos hasta la fecha en la identificacin de fibras y tintes de tejidos coptos en colecciones espaolas.

FIBRAS TEXTILES
En Egipto el empleo del lino era casi exclusivo hasta la llegada de los griegos. La introduccin de la lana
por su mayor facilidad en teirse provocar el comienzo de una floreciente industria de tejidos en lino con
decoracin en lana (Fig. 1). Tambin est documentado, ya sea por fuentes escritas o por materiales
arqueolgicos, otras fibras textiles como el algodn, conocido en las fuentes como la lana de rbol que
ya en poca merotica (entre el siglo I a.C. hasta el siglo IV d.C.) se cultiva en Qasr Ibrim (Wild y Wild, 2008:
3-6) y que en poca romana se cultiva en el oasis de Kharga (Bruwier, 1997: 51; Wild et al., 2008: 145149), o las fibras de palma, caballo y camello, estas ltimas usadas ms para tejidos fuertes (lonas) o cuerdas y maromas.

El estudio de fibras puede permitir clasificar algunos tejidos sobre los que se tienen dudas de adscripcin.
En nuestro caso destacan dos piezas del Museo Nacional de Artes Decorativas cuyas fibras de trama y
urdimbre han sido analizadas por SEM (13988 y 13989).
En la primera pieza se determin que se trataba de fibras de algodn (Fig. 2), algo muy poco corriente en
las tejidos coptos. En el segundo caso se identific la lana de la trama, realizndose un corte transversal
para tratar de precisar el tipo de lana, siendo el resultado lana de camlido. Ambas piezas en realidad per-

VII CIA S1: BIOMATERIALES

Figura 1. Fibras de lana.

192

tenecen a manufacturas peruanas de poca virreinal. Las razones de su anterior clasificacin errnea se
deben, entre otras, a que la tcnica textil empleada, la tapicera, es la misma que la de los tejidos coptos,
junto a ciertas similitudes formales en los motivos decorativos.

Figura 2. Fibras de algodn procedentes del tejido MNAD 13899.

ANLISIS DE TINTES
El anlisis sistemtico de los colorantes que se encuentran en los tejidos antiguos de distintas pocas y
culturas es una de las vas de investigacin que ha tenido un mayor desarrollo en los ltimos aos, valga
como ejemplo los ms de 1.290 anlisis recogidos en el artculo de A. Verhecken (Verhecken, 2007: 206213) de tejidos de Egipto, Siria e Israel. Este tipo de estudio implica la colaboracin entre historiadores,
bioqumicos y qumicos especialistas en los mtodos de anlisis. Fruto de esta colaboracin son los anlisis que presentamos en este trabajo y que han sido realizados en 2 laboratorios distintos (IPHE y
Universidad Alfonso X el Sabio).
En el campo de los tintes, los estudios han permitido determinar tres maneras distintas para la obtencin
del color:

Color obtenido de un solo tinte o colorante.


Color obtenido por la mezcla de dos tintes o colorantes.
Color obtenido por la torsin simultnea de fibras de dos colores distintos creando el efecto visual
La ltima tcnica, identificada inicialmente en una pieza del British Museum (Cardon, 2003: 15, fig. 5), se
ha documentado en varios de los tejidos estudiados por nosotros y en combinaciones de color distintas.
As, adems del morado, obtenido de la mezcla de fibras azules y rojas, se consigue el color verde
mediante la mezcla de fibras azules y amarillas y el color naranja mezclando fibras amarillas y rojas
(Rodrguez Peinado y Cabrera, 2007).

VII CIA S1: BIOMATERIALES

de otro color (Fig. 3).

193

Figura 3. Hilo con fibras de dos colores torsionadas a la vez para crear el efecto de otro color.

El anlisis empleado en la identificacin de colorantes orgnicos ha sido la cromatografa en distintas


variantes: cromatografa de capa fina (CCF o TLC) y la cromatografa de alta precisin (HPLC). La toma
de muestra se hace siempre diferenciando los hilos de trama y urdimbre, adems de un mapa de la localizacin de las muestras.
La HPLC permite diferenciar con gran precisin entre colorantes o tintes muy prximos qumicamente,
como las prpuras obtenidas de distintos moluscos o los rojos extrados de insectos de diferentes especies (kerms, cochinilla armenia, cochinilla americana, etc.). Tambin permite distinguir los diferentes componentes de los tintes obtenidos en varios baos, como son las llamadas prpuras de imitacin o prpuras vegetales1 muy comunes entre los tejidos coptos (vid. Tabla 1 y 2).
El anlisis MEB se llev a cabo en un microscopio electrnico Phillips XL-100 dotado de analizador por
EDX. Las muestras se fotografan y se analizan en busca de los elementos ms importantes.

Para HPLC, las muestras se corrieron en una mezcla de (A) agua, (B) metanol y (C) agua. El programa de
elucin es 60A/30B/10C 3 minutos, gradiente lineal hasta 10A/80B/10C, 26 minutos, flujo 1 mL/min. La
temperatura se estabiliz a 27C. La deteccin se llev a cabo a 255 nm. Se us un cromatgrafo Konik
y una columna Lichrosorb LC-18 de 4 x 125 mm.
1. Agradezco a Julia Martnez, de la Universidad de Valencia, sus comentarios sobre los tintes vegetales, especialmente el uso de
la denominacin de prpuras vegetales a la mezcla de colorantes que permiten obtener el color prpura.

VII CIA S1: BIOMATERIALES

Para los colorantes amarillos y rojos (Tabla 1) se us cromatografa lquida de alta presin (HPLC). Para
los colorantes azules (Tabla 1) se us cromatografa en capa fina (CCF). Para ambas tcnicas, la muestra
se extrae con una mezcla de metanol: agua: HCl 35% 1:1:2 en volumen, aadiendo a una fibra de 05
cm un volumen total de 200 L. Se calienta durante 5 min. a 60C, se deja enfriar y se evapora la muestra a vaco. Se le aaden 100 L de una mezcla metanol: agua 1:1 para HPLC o de un volumen igual de
metanol puro para CCF, se centrifuga y se analiza la muestra. Para CCF la mezcla eluyente es cloroformo
y las placas son de aluminio, con gel de slice e indicador de fluorescencia. Las placas se revelaron con
2-aminoetildifenilborato y se observaron a 254 nm.

194

PIEZA

COLOR

COMPUESTOS
DETECTADOS HPLC

ELEMENTOS

FIBRA

COLORANTE

MORDIENTE

MNCV 1.712

Rojo

purpurina, alizarina

Si, S, Al, Ca (Na, Mg,


Cl, K, Cr, Fe, Cu)

lana

Granza

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

Verde

indigotina

Si, Al, S, Ca (Na, Mg,


Cl, K, Ba, Ti, Fe)

lana

Indigofera

Alumbre, sulfato ferroso

Si, S, Al, Ca (Na, Mg,


Cl, K, Fe, Cu)

lana

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

(Si, Al, K, Na, Mg,


Cl, K, Fe)

lino o
camo

Gualda (tr.) ?

*Alumbre, sulfato ferroso

Gris oscuro indigotina, indirubina S, Si, Al (Na, Mg, Cl,


K, Fe, Cu)

lana

Isatis

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

Ocre

luteolina?

Si, Ca, Al (Na, Mg, Cl,


K, Ti, Fe, Cu)

lino o
camo

Gualda (tr.) ?

*Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

Amarillo

(Si, Ca, Na, Mg, Al,


Cl, K, Fe, Cu)

lino o
camo

*Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

Blanco
amarillento

luteolina?

Cl, Ca, Na
(Mg, Al, Si, K, Fe)

lino o
camo

Gualda (tr.) ?

*Alumbre, sulfato ferroso

Cl, Ca, Na (Mg, Al,


Si, K, Fe, Cu)

lino o
camo

*Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

lana

Isatis

Alumbre, sulfato ferroso

Amarillo
MNCV 1.708

MNCV 1.706

MNCV 1.711

Ocre

Blanco
MNCV 1.715

Verde

luteolina?

indigotina, indirubina S, Ca, Cl, Si, Al, Na


(Mg, Fe)

Amarillento -

S, Na, Cl, Si, Ca, Al,


Mg (Fe, Cu)

lana

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

MNCV 1.713

Amarillento -

S, Si, Ca, Mg, Al


(Na, Fe, Cu)

lana

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

MNCV 1.714

Ocre

Si, Na, Al, Cl (Mg, K,


Ca, Fe, Cu)

lino o
camo

*Alumbre, sulfato ferroso, sulfatocprico

MNAD 13.955 Ocre

luteolina?

Si, Al, Ca (Na, Mg,


Al, Cl, Fe, Cu)

lino o
camo

Gualda (tr.) ?

*Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

MNAD 13.899 Blanco

(Si, Ca, Cl, Fe, Cu)

algodn

*Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

MMM 6

Paja (1)

luteolina, apigenina

n. a. **

lana

gualda

Paja (2)

luteolina, apigenina

n. a.

lana

gualda

verde

Mg, Al, Si, P, S, Ca,


Fe, Cu (K)

lana

azul

indigotina

n. a.

lino

ndigo (tr.)

rojo

Mg, Al, Si, P, S, Ca,


Fe, Cu (K)

lana

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

rojo

purpurina, alizarina

Al, Si, S, Cl, Ca, Cu


(Mg, P, K, Fe

lana

granza

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

paja

n. a.

lino o
camo

gualda

paja

n. a.

lino o
camo

gualda

paja marrn purpurina, alizarina

Al, Si, S, Ca, Fe,


(Mg, P, Cl, K)

lino o
camo

granza (tr.)

Alumbre, sulfato ferroso

paja

Mg, Al, Si, S, Cl, K,


Ca, Fe, Cu (P)

lana

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

amarillo

luteolina, apigenina

Al, Si, P, S, Cl, Ca


(Mg, K, Fe)

lana

gualda

Alumbre, sulfato ferroso

rojo

Al, Si, P, S, Cl, K,


Ca, Fe, Cu (Mg)

lana

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

verde

Al, Si, P, S, K, Ca,


Fe, Cu (Mg, Cl)

lino

Alumbre, sulfato ferroso

MMM 3

MMM 8

MMM 37

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

Tabla 1. Muestras analizadas en la Universidad Alfonso X El Sabio2.

2. Tcnicas utilizadas: Microscopa ptica sobre dispersiones de fibras observadas con luz transmitida. HLPC y microanlisis EDX
sobre los hilos para la aproximacin al mordiente. Anlisis realizados por Dr. Enrique Parra, profesor de Qumicas de la Universidad
Alfonso X el Sabio y miembro del proyecto de investigacin.

VII CIA S1: BIOMATERIALES

* La ausencia de S puede deberse a procesos de lavado en la restauracin, o incluso a la degradacin biolgica por parte de bacterias.
** n. a.: no analizado

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PIEZA

COLOR

COMPUESTOS
DETECTADOS HPLC

ELEMENTOS

FIBRA

COLORANTE

MORDIENTE

MMM 17

rojo

purpurina, alizarina

Na, Mg, Al, Si, P, S,


Cl, K, Ca, Ba, Fe, Cu

lana

granza

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

paja

Na, Mg, Al, Si, P, S,


Cl, K, Ca, Fe, Cu

lana

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

azul oscuro -

Al, Si, S, Cl, Ca


(Mg, P, K, Fe, Cu)

lino

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

paja

luteolina, apigenina

Na, Al, Si, P, S, Cl,


K, Ca, Cu (Mg)

lana

gualda

Alumbre, sulfato cprico

verde

luteolina, apigenina

n. a.

ana

gualda

rojo

purpurina, alizarina

n. a.

lana

granza

MMM 7

rojo

purpurina, alizarina

Al, Si, P, S, Ca, Fe,


Cu (Mg, Cl, K)

lana

granza

MMM 1

paja

luteolina, apigenina

n. a.

lana

gualda

MMM 5

paja

luteolina, apigenina

n. a.

lana

gualda

MMM 2

Alumbre, sulfato ferroso, sulfato cprico

Tabla 1. Muestras analizadas (continuacin).

Los resultados de los anlisis de tintes (Tablas 1 y 2) se resumen en la obtencin de bsicamente tres
colores: rojo, amarillo y azul. Los tintes o colorantes empleados mayoritariamente son la granza para el
rojo, la gualda para el amarillo y la ndigotina para el azul que puede proceder tanto del ndigo como del
ail o pastel). Adems pueden mencionarse los taninos como fuente para los colores como el marrn
o negro.
Existe un nmero muy elevado de colorantes amarillos y azules que no han podido ser analizados por
razones distintas en las muestras analizadas en la Tabla 1. Los amarillos porque no poseen muestra suficiente. Los azules, porque no han podido ser extrados, en particular los procedentes del Museo del
Monasterio de Montserrat. En este caso, la causa puede ser que han recibido algn tratamiento o apresto especial que hace que los colorantes no pasen a disolucin, condicin indispensable para su anlisis.
En cuanto a los mordientes (vid. Tabla 1), parece que estn mordentados todos los hilos, los teidos y los
no teidos. El mordiente es una mezcla compleja de sales minerales en la que normalmente se combinan
proporciones variables de alumbre, sulfato ferroso y sulfato cprico. En algunas ocasiones alguno de ellos
est ausente, excepto el alumbre que es denominador comn de todas las mezclas.

Estos datos adems permiten realizar una comparacin con las fuentes escritas de esta poca. As, se
puede confirmar la extensin de la receta de la falsa prpura o prpura vegetal (mezcla de tintes azules y rojos) tal y como se recoge en el Papiro de Leiden (Cardon, 2003: 31) o la falta de resultados y la
escasa incidencia de la prpura verdadera, que de momento no ha sido encontrada en ningn tejido en
Espaa, y slo ha sido encontrada en dos tejidos coptos a nivel europeo (Hofmann-de Keijzer et al.,
2007: 228).

VII CIA S1: BIOMATERIALES

La presencia de otros elementos, diferentes de Al, S, Fe y Cu se ha ignorado para la interpretacin de


los datos del mordiente. Si, K, Ca y Cl proceden del polvo, y las condiciones de enterramiento, humedades, lavados, etc. El P y el Ca adems, del contacto con huesos si son piezas mortuorias. Por otro
lado, Ba, Ti, Pb, e incluso Cr proceden del contacto de las piezas con pinturas que contienen pigmentos con estos elementos.

196

PIEZA

COLOR

TIPO DE HILO

TINTES OBTENIDOS

OBSERVACIONES

MAN 15045

prpura de marrn,
rojo, azul y negro

Lana, trama

Granza, ndigo y
probable liquen*

Tintura no uniforme en todo el filamento

MAN 15046

Rojo anaranjando

Lana, trama

Granza

Granza

Rojo anaranjado claro

Lana, trama

Verde claro

Lana, trama

Gualda e ndigo

Se realizo test Indigotina**

Verde oliva

Lana, trama

Gualda e ndigo

Se realizo test Indigotina

Azul oscuro, negro

Lana, trama

ndigo

Se realizo test Indigotina

Amarillo

Lana, trama

Gualda

Rojo

Lana, trama

Laca

Anlisis de TLC y HPLC***

Prpura

Lana, trama

Granza e ndigo

Mezcla de filamentos prpura y azul oscuro

MAN (semicrculo Prpura

Lana, trama

Granza e ndigo

Mezcla de filamentos prpura y azul oscuro

No detectado

Cogido del reverso

Rojo

Lana?

Granza e ndigo

Hilo de costura

Prpura

Lana, trama

Granza e ndigo

Mezcla de filamentos anaranjados y azules

MAN 15049

MAN 15055

grande)

MAN 15068
MAN 15072

MAN 15073

Marrn

Naranja

Lana, trama

Gualda y granza

Proporcin mayor de colorante amarillo que de rojo

Verde claro

Lana, trama

ndigo

No se detecta colorante amarillo, se realiz test Indigotina

Verde oscuro

Lana, trama

Gualda e ndigo

Filamentos verdes y azules, se realiz test de Indigotina

Azul claro

Lana, trama

ndigo

Se realiz test de Indigotina

Azul oscuro

Lana, trama

ndigo

Amarillo

Lana, trama

Gualda

Rosa

Lana, trama

Granza

Rojo anaranjado

Lana, trama

Granza

Rojo anaranjado

Lana

Granza

Hilo de costura

MAN 15080

Prpura

Lana, trama

Granza e ndigo

Se realiz test de Indigotina

MAN
1992/39/3****

Naranja

Lana, trama

Granza

Filamento de color naranja oscuro y ms claro


en menor proporcin

Naranja

Lana, trama, flecos Granza y gualda

Ms claro que el anterior

Prpura

Lana, trama, flecos Granza e ndigo

Mezcla de filamentos rojos, prpura e ndigo

Prpura

Lana, trama

Granza e ndigo

Igual al anterior pero con menor proporcin de azules,


se realiz test de Indigotina

Azul verdoso

Lana, trama

ndigo y gualda

MAN
1992/39/5

Azul

Lana, trama

ndigo

Muestras tomadas
del reverso

Rojo

Lana, trama

Granza

Verde claro

Lana, trama

ndigo

Muestra insuficiente para TLC, se realiz test de Indigotina

Prpura

Lana, trama

ndigo y granza

Mezcla de filamentos azules, rojos y prpura


en menos proporcin

Prpura

Lana, trama

ndigo

Mezcla similar a anterior, los rojos estn ms decolorados.

* El ndigo se identific hidrolizando la muestra. La presencia de liquen no pudo llegar a comprobarse dada la escasez de muestra, hace sospechar la presencia de ste la decoloracin de la fibra y la mancha tenue y rosada en el inicio de la placa de TLC.
** El test de Indigotina, es el anlisis o test microqumico propuesto por J. Hofenck de Graaff (Hofenck de Graaff, 2004; p. 247) para detectar la
presencia de Indigotina, dado positivo en todas las muestras.
*** Anlisis de Cromatografa de alta presin (HPLC) realizados por Estrella Sanz.

Tabla 2. Muestras de tejidos del Man analizadas en el IPHE3.

3. Anlisis realizados por ngela Arteaga. Laboratorio de Materiales. Departamento Cientfico de Conservacin, Instituto de Patrimonio Histrico
Espaol (IPHE). Condiciones de TLC: Hidrlisis: HC1 6N. Disolucin del residuo en MeOH. Placa: gel de slice 60 F (10x10). Eluyente: Tolueno: formado de tilo: cido frmico (50:40:10). Deteccin: pulverizacin con 2-aminoetildifenil borinato al 1% en MEOH y posterior observacin bajo radiacin
UV a 366nm.

VII CIA S1: BIOMATERIALES

**** Anlisis mediante HPTLC. El colorante azul necesit una segunda hidrlisis para extraerlo y poder identificarlo.

197

Otro dato interesante ha sido el hallazgo en dos piezas (Fig. 4) del colorante o tinte gualda (color amarillo) en los hilos del tejido de base en lino (Tabla 1). Estos hilos de lino, que a primera vista parecan no
tener color, tras su examen al microscopio se observaron atisbos de tintado, por lo que se decidi su anlisis mediante HPLC. El resultado positivo obtenido de colorante o tinte gualda es importante, ya que se
asuma que el lino no se tea en esta poca, debido a las dificultades para teirlo. Esta explicacin tambin se razonaba por la utilizacin de la lana, ms fcil de teir, para las decoraciones.

Figura 4. Tejido realizado con una trama suplementaria, para hacer el efecto de pelo (MNCV 529).

Las dos piezas en las que se ha identificado el tintado del lino son de gran tamao (ms de 170 centmetros de alto) por lo que se supone seran tejidos de amueblamiento: cortinas, manteles o colchas. Por
tanto, el hecho de estar la base teida de amarillo producira un mayor efecto haciendo resaltar mucho
ms la decoracin.

TCNICA TEXTIL
El estudio de la tcnica textil de los tejidos coptos es de especial relevancia ya que procede de una de
las culturas textiles ms antiguas, la egipcia, de la que se conservan ejemplares de manera casi inte-

VII CIA S1: BIOMATERIALES

Otro aspecto a destacar es que los tintes pueden ser un elemento de datacin relativa, ya que algunos
tintes aparecen o dejan de usarse en determinadas pocas. Este es el caso del crtamo (Verhecken,
2007: 210) que no se encuentra, de momento, con posterioridad al siglo VI d.C. En el caso del tinte laca,
identificado en uno de los tejidos del MAN (Tabla 2), si aceptamos los comentarios de Pfister (1935: 84)
recogidos tambin por Verhecken (2007), parece que no se utiliz en Egipto hasta la llegada de los musulmanes, es decir mediados del siglo VII d.C. Por tanto, la pieza del MAN en la que ha sido detectado tendra que ser posterior a esa fecha.

198

rrumpida desde el Predinstico (Donadoni Riveri, 2001: 16) hasta nuestros das, con especial relevancia
en las etapas finales del Imperio Romano y Bizantino y las dinastas musulmanas, a partir de mediados
del siglo VII d.C.
Adems contamos con una riqusima documentacin tanto escrita (en papiros) como grfica4, en la que
se describen los distintos procesos de la industria textil, desde la recoleccin del lino, su hilado hasta los
distintos tipos de telares.
A la hora de estudiar la tcnica textil, se empieza con la descripcin del tipo de hilo (si es de un cabo, de
dos, etc.) y la torsin de cada cabo (en Z S). El tipo de torsin es un dato que explica entre otras cosas,
la tradicin textil del lugar. En Egipto la torsin que se emplea en los hilos de lino es en S. La explicacin es sencilla, ya que la fibra de lino cuando est hmeda tiende a torsionarse de manera natural en S.
Esta misma torsin se emplea en Egipto en los hilos de lana.
Conviene recordar que en las zonas limtrofes con Egipto, como Oriente Prximo o Grecia la torsin habitual es en Z, ya que sus tejidos son habitualmente en lana. Esta misma tradicin, de torsin en Z, ocurre en Europa.
La torsin mayoritaria de los hilos de los tejidos hasta ahora estudiados es en S excepto en dos casos,
que corresponden a los tejidos peruanos de poca virreinal comentados anteriormente. En el caso de los
tejidos egipcios entre los siglos III al X es interesante destacar que la torsin en Z aparece slo en los
tejidos en seda (De Moor et al., 2006) o en tejidos con decoraciones similares a los empleados en tejidos
persas o sasnidas. La posible explicacin a este hecho podra ser que se tratara de tejidos exportados
de Persia, o que la lana procedera de Oriente. En el caso de los tejidos en seda es obvio, ya que en Egipto
no se cultiva la seda por factores climticos.
Los ligamentos (manera en que se cruzan los hilos de la urdimbre con los de la trama) empleados en los
tejidos estudiados se reducen a dos: el tafetn y el taquet 5. El primero se trata de un ligamento bsico
conocido desde la Prehistoria. El segundo es un ligamento ms complejo que emplea dos juegos (o hilos)
de urdimbre: uno para ligar el tejido de base y el segundo para la decoracin.
Otra caracterstica de estos tejidos es el empleo de tramas suplementarias de lino para crear un efecto
de pelo, que se consigue entresacando las tramas suplementarias, creando literalmente pelos en el tejido. Este tipo de tejido puede tener el pelo slo en una cara o en las dos y est considerado un tejido ms
clido por lo que se empleaba en colchas, cojines o tnicas (Cortopassi y Verhecken-Lammens, 2007:
139-149). En las colecciones espaolas encontramos varios ejemplos de este tipo de tejidos en el Museo
Textil de Tarrasa, en el Museo Nacional de Cermica de Valencia y en el Museo Textil de Barcelona. Otra
tcnica copta es la conocida como de bucle, en ella unas tramas suplementarias de lana, son sacadas
con unos pinchos especiales creando pequeos bucles de lana. Los tejidos en los que empleaba son
mayoritariamente de amueblamiento (Fig. 4).

4. Destacan los frescos de Beni Hassan, entre otros.


5. Vocabulario tcnico de tejidos, 1964, publicado por el CIETA (Centre International dude des Tissus Anciens).

VII CIA S1: BIOMATERIALES

La riqueza decorativa de estos tejidos se consigue gracias al empleo de tramas de decoracin ligadas en
tcnica de tapicera, as como al empleo de una pequea lanzadera, conocida como lanzadera volante,
para realizar los detalles de la decoracin (Fig. 5).

199

a)

b)

Figura 5a. Tejido en lana con los detalles de los motivos decorativos realizados con la lanzadera volante (Figura 5b).

COMENTARIOS FINALES
Las primeras conclusiones que podemos sacar a la vista de estos resultados es la necesidad de equipos
multidisciplinares para el estudio de los tejidos antiguos y arqueolgicos. Estos equipos pueden caracterizar y clasificar los tejidos en funcin de 4 variantes: materias primas (fibras, tintes y mordientes), tcnica
textil, decoracin y cronologa, permitiendo la correcta clasificacin de los tejidos y obteniendo una gran
cantidad de datos que dan una visin de conjunto de estas producciones. Adems estos datos no slo
sirven para la investigacin sino que tambin son de utilidad para su conservacin y restauracin6.
En el caso de fibras textiles, los resultados demuestran el claro predominio del lino y lana; mientras que
en el caso de los tintes, la gualda, el ndigo o pastel y la granza son los ms usados, frente a otros tintes
que las fuentes comentan como la prpura, entre otros.
El uso de las tcnicas de anlisis para el estudio de los tejidos antiguos permite ampliar la investigacin
hacia campos todava poco desarrollados como las materias primas, la tecnologa textil, la circulacin de
materias primas, la llegada de nuevas tcnicas textiles o la funcionalidad de estos tejidos.

Por ltimo destacar que este tipo de estudios es de especial relevancia en el caso de nuestro pas dado
que en este campo, el del Patrimonio textil, es conocido el gran nmero de tejidos tantos antiguos como
de la Edad Media que conserva.

6. A la hora de decidir el tratamiento de restauracin ms adecuado debe conocerse si los hilos teidos sueltan o color, por ello se
toma una muestra de estos hilos. Esta misma muestra es la que se utiliza despus para el anlisis del color.

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Todos estos nuevos enfoques junto con el desarrollo de un nuevo marco cronolgico establecido mediante C-14 (De Moor y Flck (eds.), 2007) estn ayudando a conocer estos tejidos y abriendo campos de
investigacin inditos.

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