Evolucin y esttica del

instrumento
Piano

Andrada Suarez Eduardo Ezequiel

INTRODUCCION
La palabra piano deriva del nombre original en italiano del instrumento, pianoforte (piano: suave
y forte: fuerte), asignado por su primer constructor, Bartolomeo Cristofori y que hace referencia a la
capacidad del piano para producir sonidos con diferentes intensidades.
El piano es un instrumento de teclado de cuerdas percutidas, y constituye una de los instrumentos ms
complejos, completos y hermosos desde el punto de vista fsico y musical. Este nos permite tocar
desde una simple meloda, hasta remplazar las voces de una gran orquesta. Su evolucin durante la
historia, lo ha convertido en una verdadera pieza de ingeniera que refleja no solo el progreso
tecnolgico, sino tambin el desarrollo musical y mental reflejado en el sinfn de increbles y
complejas obras maestras que los virtuosos idearon y crearon a partir de este instrumento.
Para conocer el origen del piano debemos remontarnos a la consideracin de algunos otros
instrumentos musicales ms antiguos de los cuales el piano es, de alguna manera, una evolucin. Para
comprender de mejor forma esta cronologa y con el fin de organizar conceptos, abordaremos su
evolucin a partir de dos grandes puntos de vista, los cordofonos y los teclados, cuyo desarrollo
individual y posterior conjuncin llevaran al origen del primer piano rudimentario. Posteriormente
con el pasar de los aos y el advenimiento de nuevas tecnologas este sufrira grandes cambios, lo que
nos conducira hasta el majestuoso piano actual.

FUNDAMENTACION

Los cordofonos
Citara
El instrumento musical ms antiguo que inicia la lnea evolutiva que culmina en lo que hoy conocemos
como piano es la Ctara. Este instrumento es originario de frica y del sudeste de Asia y se remonta a
la Edad de Bronce (alrededor del ao 3000 a.C.). Consista en un conjunto de cuerdas dispuestas a
cierta altura sobre una pequea tabla, que eran puestas a vibrar mediante las uas de los dedos o algn
otro elemento punzante.
En frica podemos encontrar las siguientes citaras:
Tzetze: citara primitiva de una cuerda con una calabaza como caja de resonancia y trastes q permiten
diferentes tonos.
Citara africana forma de cuna: echas en una pieza de madera con una larga cuerda en zigzag encima.
Caja de resonancia recubierta de cuero. Cuerdas de seda, tripa o crin de caballo.
Valiha: citara redonda de Madagascar, con catorce cuerdas separadas por piezas de bamb. Las cuerdas
se afinan con un pequeo puente movible.
En el lejano oriente aparecen distintos tipos de citaras cuyas principales caractersticas son: una mayor
cantidad de cuerdas, y se diferenciaban en dos tipos, una que se afinan por puentes mviles y otras que
se acortan por la accin de los dedos.
En el oriente prximo se encuentra la citara turca, plana pulsada por un plectro, precursora de las
citaras europeas.
En Europa el nombre de citara se utiliza genricamente para designar un numeroso grupo de
instrumentos cuyas cuerdas se extienden sobre una caja de resonancia (citara, salterio).
En Europa con los aos la citara evoluciono, y vara en cuanto a formas de construccin nmero de
cuerdas y afinacin. Posee una caja de resonancia y sus cuerdas se pulsan con los dedos, un plectro o
se percuten con baquetas. Entre ellas encontramos el Gusli, una ctara alemana cuyo cordal se
encuentra dispuesto en forma de arpa con una forma muy parecida al dulcemel. Las cuerdas se
extienden sobre un resonador plano trapezoidal de madera.
Si imaginamos un instrumento musical que sea como una gran ctara, con una gran cantidad de cuerdas
que, en lugar de ser puestas a vibrar por las uas de los dedos o por algn elemento punzante, son
puestas a vibrar mediante la percusin de un pequeo martillo sobre las mismas. El instrumento
imaginado sera un piano.
Monocordio
Un instrumento posterior a la ctara, aunque con ligeras variaciones, fue el Monocordio. Su
construccin se basaba en la colocacin de una sola cuerda (de all su nombre: Mono=una
Cordio=cuerda) considerablemente ms larga que las de la ctara, vibrando sobre una pequea caja de
resonancia construida de madera. Posea un puente desplazable en diferentes posiciones sobre una
regla calibrada. Se utilizaba en la edad media como instrumento didctico para la afinacin del canto.
Sobre este instrumento fue que Pitgoras, el famoso filsofo griego, realiz sus estudios sobre las
relaciones entre los intervalos musicales, entre otros.
Con el tiempo se le aadi ms cuerdas y se desarrollo el policordio, del cual se desarrollo
posteriormente el clavicordio.
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Salterio
El siguiente paso evolutivo lo constituy el Salterio, un instrumento construido sobre los principios de
la ctara pero con una forma trapezoidal en funcin de las distintas longitudes de sus cuerdas. Posea
una les y rudimentaria tabla armnica y pequeos puentes tonales. La forma trapezoidal del salterio es
la que ms tarde se hace presente en el diseo de los primeros clavecines. Se pretenda encontrar
algn tipo de mecanismo que hiciera que las cuerdas no estuvieran en contacto con los dedos
En oriente prximo se encuentra el salterio iran (santur) es un instrumento trapezoidal de cuerdas de
metal y un puente que las divide. Algunos modelos posteriores se tocan sobre una mesa y posee un
pedal amortiguador. Es un instrumento tradicional persa.
Dulcimer y otros
Es una variacin del salterio. Los primeros instrumentos de cuerda percutida fueron
los dulcmeles que procedan del santur, un instrumento musical tradicional persa. Tiene una caja de
resonancia trapezoidal o rectangular, y utiliza multiple cuerdas (tres o cuatro cuerdas por cada nota).
Las baquetas pueden variar en cuanto forma y tamao pero las ms utilizadas son las cucharas. Su
extensin es de cuatro octavas cromticas completas. Su sonido es brillante y enrgico, permite
ejecucin de acordes rpidos.
Durante la Edad Media, hubo varios intentos para crear instrumentos de teclado con cuerdas
percutidas. El primero de ellos fue la zanfona, que tiene origen incierto. Estaba formado por una caja
de resonancia con una o dos cuerdas meldicas afinadas al unsono. Las cuerdas se acortaban mediante
unas teclas de madera que se presionaban con la mano izquierda Posea tambin dos o cuatro cuerdas
no acortadas afinadas al unsono llamadas bourdons, que hacan el papel de bajo. Las cuerdas
meldicas sonaban por el efecto del borde resinoso de una rueda de madera que se hacia girar con una
manivela situada al extremo del instrumento. Estaba equipada con ocho teclas. Del siglo XIV son las
primeras referencias al Escaque, instrumento poco conocido cuyo mecanismo (descrito en un
manuscrito de Henri Arnault de Zwolle) podra anticipar el del piano.
Los teclados
Por otro lado, los teclados surgieron como solucin lgica para accionar el mecanismo que diriga
las corrientes de aire a travs de los tubos de los rganos. El arquitecto Vitruvio (S. I a.C.)
escribi acerca de teclas rudimentarias usadas en los hydraulis, organos de agua griegos de su
poca. En el siglo II d.C., Heron de Alejandra construyo un rgano con teclas provistas de
muelles, que las devolva a su posicin inicial.
Durante la edad media se doto al monocordio de Pitgoras de un teclado, de tal forma que cada
tecla era en realidad una palanca en uno de cuyos extremos tena fijado un pequeo puente
(llamado tangente), que al golpear la cuerda la divida en la proporcin adecuada y la haca sonar.

Evolucionando
El piano tal cual lo conocemos hoy en da se basa, entonces, en los principios de construccin de los
instrumentos mencionados, cuyas cuerdas no son ya tocadas con las manos sino percutidas por
diversos elementos.
Hay una serie de elementos constitutivos de todos ellos que, si bien han ido variando de forma, tamao
y material de construccin, se hallan presentes en el piano. Estos elementos se pueden resumir en los
siguientes: un bastidor, esqueleto o estructura, un variado nmero de cuerdas tensadas a travs de l
que vibran a una determinada altura de una tabla o caja que se ocupa de amplificar su sonido. En los
instrumentos ms antiguos, salvo en el dulcimer, estas cuerdas, afinadas convenientemente y de muy
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distintas maneras a lo largo de la historia y de las regiones geogrficas, son tocadas con los dedos.
A partir de lo analizado, deducimos que los cordofonos evolucionaron independientemente de los
teclados.
La idea de interponer algn tipo de aparato mecnico entre las cuerdas y los dedos, de tal modo que
aquellas no tengan ya que tocarse directamente con los dedos, no es tan antigua y conforma uno de los
ltimos pasos en la evolucin del piano. Se supone que los primeros intentos en este sentido tuvieron
lugar alrededor de los siglos XII y XIII a partir de la invencin de los siguientes instrumentos:
Clavicordio
Es un instrumento en el cual las cuerdas eran puestas a vibrar mediante un pequeo clavo o aguja
metlico. Este clavo o aguja era puesto en movimiento desde un teclado accionado por los dedos. Este
teclado, mediante sistemas ms o menos complejos de piezas de madera o metal, resortes y paos,
transmita su movimiento al clavo o aguja. Este ltimo "enganchaba" la cuerda y la liberaba
inmediatamente ponindola a vibrar. Esto permita un control efectivo del volumen y color del
instrumento. Su timbre era metalico. El instrumento se colocaba sobre la mesa, luego se ideo un
soporte especial y al final se le aadi patas.
Se desarrolla de dos formas en Europa:
Con trastes: se poda utilizar varias tangentes para percutir las mismas cuerdas.
Sin trastes: haba una tecla separada para cada cuerda.
Clave
Un desarrollo posterior aunque contemporneo al Clavicordio produjo un instrumento llamado Clave
(harpiscordio, clavecn, clavicmbalo). Es una evolucin del salterio. La diferencia que encontramos
entre ambos es que en este ltimo las cuerdas eran puestas a vibrar mediante un plectro o con la
nervadura de plumas de aves que posteriormente fueron remplazadas por cuero o metal. Los plectros
pulsan las cuerdas y su contactos son interrumpidos de inmediato, lo que ocasiona una rpida
reduccin del sonido al soltar la tecla. Las cuerdas tiene una longitud variable y los plectros la pulsan
en el mismo sitio como en el mecanismo del piano. Su sonido es ms intenso pero ms montono que
el clavicordio, pues el volumen y calidad del sonido no son afectados por la fuerza de la tecla pulsada
por el intrprete. Por cada nota el clavecn tiene hasta cuatro cuerdas activadas por palancas o metales.
Siglos de trabajo (XVI al XVIII) sobre el mecanismo del clave, en particular, han mostrado los
medios ms eficaces para construir la caja de resonancia, el puente y el teclado.
Virginal y espineta
Virginal y espineta: instrumentos de teclados con cuerdas pulsadas por medio de plectros., similares al
clavecn pero de menor tamao. El virginal es rectangular, y se crearon con teclados dobles y el
espineta puede tener distintas formas.
Pianoforte
Alrededor del ao 1695 un italiano llamado Bartolomeo Cristofori comenz a construir un instrumento
que, aunque bsicamente era de una especie similar al Clavicordio y al clave, inclua en el diseo de su
mecanismo un concepto revolucionario. Puesto que tanto el Clavicordio como el Harpiscordio ponan
a vibrar las cuerdas mediante algn tipo de pa o plectro, las cuerdas comenzaban a vibrar siempre con
el mismo volumen y tono independientemente de cuan rpida o lentamente se presionaran las teclas.
En el instrumento desarrollado por Cristofori el elemento que pona las cuerdas a vibrar era una pieza
de madera con la forma de un martillo cuya punta estaba recubierta de cuero y fieltro. Esto no produca
un sonido metlico y estridente como en sus antecesores sino un sonido mucho ms dulce y sostenido.
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Adems, el mencionado martillo tena un sistema de escape mediante el cual, luego de la percusin
inmediatamente dejaba libre la cuerda. En este instrumento estaba notablemente aumentada la
capacidad expresiva musical ya que en l no era solamente posible producir un determinado sonido
siempre al mismo volumen y tono, como se mencion acerca de los dos instrumentos que anteceden al
piano, sino que tambin era posible producir sonidos con ms o menos volumen que otros y producir
una muy ligera variacin tonal. Y todo esto era posible hacerlo desde el teclado, segn como ste se
tocara. Movimientos rpidos y bruscos de la tecla producan sonidos de gran volumen y brillantes;
movimientos lentos y apaciguados producan sonidos de menor volumen y ms dulces en cuanto al
tono.
Este fue entonces el primer piano que se construy Bartolomeo Cristofori al cual lo llam "FortePiano", nombre que no significaba nada ms que hacer referencia a lo que acabamos de decir como sus
principales caractersticas: que el instrumento poda producir sonidos fuertes (forte) y suaves (piano).
Hoy en da utilizamos ms comnmente la palabra Piano para referirnos a este instrumento.
Bartolomeo Cristofori construy tres pianos en toda su vida, el ms antiguo de los cuales se conserva
en el Museo Metropolitano de Arte de New York y data de 1720
Desde los primeros pianos del italiano hasta los pianos actuales muchas mejoras y avances se han
hecho, pero el concepto y la idea fundamental para su construccin continan siendo las mismas. Se
han optimizado materiales para lograr una mejor calidad de sonido, se ha aumentado paulatinamente el
nmero de notas para ampliar la capacidad musical del instrumento y se ha mejorado el diseo para
lograr una mejor perfomance. Pero el concepto fundamental de Forte-Piano como un instrumento
capaz de lograr sonidos fuertes y suaves permanece siendo el mismo.
Desde el piano de Cristofori hasta el piano moderno
Como recientemente mencionamos, el piano de Cristofori fue el primero en poseer un sistema de
mecanismo con martillo que poda lograr tanto sonidos fuertes como suaves.
Hacia 1726 Cristofori introduce un nuevo elemento en sus pianos, el sistema "una corda" que
permanece hasta nuestros das. Se basaba en la posibilidad de permitir al ejecutante mediante un
comando especial desplazar el mecanismo de tal modo que cada martillo golpee sobre una menor
cantidad de cuerdas de lo que habitualmente hace para lograr un sonido muy suave. En los pianos
modernos actuales el "una corda" permite que el martillo del piano golpee sobre solo una cuerda de
cada grupo.
Las primeras composiciones especficas para pianos hacen su aparicin en 1732. Son las famosas 12
sonatas para piano de Giustini.
Juan Sebastin Bach toma contacto por primera vez con un piano hacia el ao 1750. El piano estaba
construido por Gottfried Silbermann quien construa pianos desde 1725.
Este era un constructor de rganos de la ciudad de Freiberg, en Saxonia. Tom contacto con el piano
de Cristofori hacia finales de la dcada del 20 lo que lo movi a construir los suyos propios. Bach se
puso en contacto con l y le pidi que alivianara el mecanismo y que reforzara el volumen del sonido
en las octavas superiores. Silbermann concret el pedido lo que produjo que Bach se convirtiera en
Agente de ventas de estos pianos.
Desde el taller de Gottfried Silbermann se desarrollaron las famosas escuelas de construccin de
pianos conocidas como la "Escuela alemana" y la "Escuela inglesa".
Dos discpulos de Silbermann llamados Johannes Zumpe y Americus Backers emigraron a Londres
donde desarrollaron un piano que posea el mismo mecanismo que el de Cristofori aunque con
notables modificaciones. Este mecanismo evolucionado fue el ms tarde se llam "Mecanismo ingls".
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En este mecanismo, los martillos conectados a las teclas por un sistema de palancas, se mueven en la
misma direccin que las teclas. Las teclas solo producen la transmisin. El resto del trabajo es resuelto
por el mecanismo de palancas. Este mecanismo permite un sonido intenso y agradable. Las teclas se
mueven con facilidad lo que posibilita la repeticin de notas. Es el mecanismo de los pianos de cola
modernos.
Otro discpulo de Silbermann llamado Stein, tal vez el ms notable de ellos, realiz otras variantes al
mecanismo original de un diseador llamado Schroter. Este mecanismo fue el que ms tarde se
conoci como "Mecanismo alemn o Vienes". En este mecanismo, los martillos situados en el dorso de
las teclas se movan en la direccin opuesta cuando una tecla se presionaba, el martillo suba para
golpear y la cuerda y luego regresaba al lugar. Este sistema hacia al teclado pesado, y produca un
sonido alargado y aflautado.
Entre los aos 1760 a 1830 hubo una gran expansin en la construccin de pianos. En 1762 se produce
el primer concierto de piano en toda la historia realizado por Henry Walsh en Dublin. El piano
cuadrado, una variante especial del piano de cola, hace su debut en 1776 por construccin de Sebastin
Erard.
En 1773 se publican las famosas sonatas para piano Opus 2 de Muzio Clementi que intentan utilizar al
mximo los recursos del piano. En 1775 se construye el primer piano en los Estados Unidos de
Amrica en una fbrica instalada en Filadelfia.
En 1795 se desarrolla en Londres en primer piano vertical. Su diseador era William Stodart. Este fue
un elemento escencia de las salas de estar europeas a lo largo del siglo IX.
En 1808 Sebastin Erard, un diseador de pianos Francs de origen alemn, patenta su famoso
mecanismo de simple repeticin y presenta el agrafe que permita permanecer a las cuerdas en su
exacto lugar luego del golpe de martillo. En 1810 Sebastin disea el mecanismo de pedales tal como
llega hasta nuestros das. En 1822 introduce su mecanismo de doble repeticin que permita una gran
velocidad de repeticin entre sus teclas.
En el ao 1828 Ignaz Bsendorfer funda su fbrica en Austria. Estos pianos se encuentran actualmente
entre los ms destacados del mundo. El ao 1853 marca un hito en lo que se refiere a formacin de
fbricas de pianos que hoy son de renombre. El alemn Heinrich Steinweg emigra a los Estados
Unidos de Amrica y funda Steinway and Sons en New York. Julius Blthner funda su fbrica en
Leipzig y Carl Bechstein hace lo suyo en Berln.
En 1863 Steinway disea y construye el piano vertical moderno con cuerdas cruzadas y una sola tabla
armnica. En 1874 perfecciona el pedal Sostenuto. En ese mismo ao J. Blthner patenta su famoso
sistema aliquot que incrementa la resonancia de las cuerdas al introducir una cuarta cuerda adicional a
cada grupo de tres, aunque ms elevada. Esta cuerda no es percutida por el martillo sino que vibra en
simpata.
En 1880 Steinway abre una sucursal en Hamburgo comenzando a competir en el mercado europeo con
sus dos fuertes contrincantes: Bechstein y Blthner.

Piano elctrico

El piano elctrico pertenece a la categora de los instrumentos electroacsticos. La vibraciones

generadas en sus cuerdas o pas son percibidas por pastillas similares a la de la guitarra elctrica y
reproducidas como un sonido a travs de un altavoz. Este instrumento no requiere de una tabla de
resonancia .
Dentro de la familia del piano elctrico se encuentran dos tipos diferentes:
Una versin temprana de la primera familia del instrumento basadas en las cuerdas, es el piano neoBechstein 1931, fabricado por Bechstein Siemens. Tiene forma de piano de cola, emplea pastillas
magnticas, y usa una sola cuerda por nota. Tiene dos pedales, uno que eleva el volumen y otro los
apagadores.
El otro tipo es la forma clsica Fender-Rodhes, inventado en EE.UU en 1960. Las cuerdas se
remplazan por pas de acero, una por cada nota. Los principales pianos elctricos actuales son de este
tipo.

GENERALIDADES DEL PIANO

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La produccin del sonido tiene lugar por medio del martillo que el mecanismo del teclado lanza contra
las cuerdas. En la actualidad existen mecanismos muy diversos, para intensificar el sonido se utilizaron
cuerdas ms gruesas y una tensin mayor (hasta 18 toneladas), lo cual dio por resultado el
procedimiento de construccin masiva de piano con marcos de hierros de fundicin (EE.UU., 1824),
posee adems 2 pedales , el derecho para levantar los apagadores y el izquierdo para la ejecucin en
sordine, lo cual en el piano vertical se logra acortando el mecanismo percutor y en el piano de cola,
desplazando los martillos hacia la derecha de modo que slo golpeen una o dos cuerdas, dispuestas en
nmeros de dos o tres por nota, respectivamente. Adems algunos pianos cuentan con un tercer pedal
ubicado en el centro de dos habituales llamado "pedal sostenido", que opera para sostener nicamente
aquellos tonos cuyos apagadores estn ya elevados por el mecanismo de las teclas. Adems, El teclado
est compuesto de 52 teclas blancas y 36 negras, con un total de 88 teclas.
Los pianos modernos
Cuando hablamos del piano moderno nos referimos fundamentalmente a los pianos diseados y
construidos desde la ltima dcada del siglo
pasado hasta el presente. Dentro de los pianos
modernos encontramos los pianos verticales y los
de cola.
Los pianos verticales se caracterizan por poseer el
arpa, las cuerdas y los martillos perpendiculares al
piso, los cuales regresan por resortes luego de ser
disparado. Como resultado de esto nos
encontramos con un piano en el cual su apariencia
exterior es la de un mueble "parado".
Los pianos de cola se caracterizan por poseer el
arpa, las cuerdas y los martillos paralelos al piso,
los cuales regresan por gravedad al ser disparados.
En este caso el tipo de mueble resultante esta
"acostado" y el mueble en su parte posterior tiene forma de
cola.
Estos dos tipos de piano pueden variar en su tamao.
Hay pianos de 85, 88 y 97 notas.
Generalmente el nmero o cantidad de notas nos da
solamente una referencia aproximada a la edad del piano. Sin
generalizar se puede decir que la mayora de los pianos
construidos entre fines del siglo XIX y la primera dcada del
siglo XX tenan 85 notas. Luego de ese perodo los pianos se
construyeron y an hoy se construyen con 88 notas.
PARTES DEL PIANO

Piano de cola

1. (Lado exterior) Anilla, aro

2. Fondo
3. Soporte pata
4. Pata
5. Zcalo
6. Soporte de lira
7. Base de lira
8. Puntales de lira
9. Pedal izquierdo
10. Pedal central
11. Pedal de resonancia
12. Varilla empujadora de pedal izquierdo
13. Varilla empujadora de pedal central
14. Sobre abatible delantero
15. Listn del sobre
16. Sobre
17. Roseta
18. Puntal largo de tapa

19. Puntal corto de tapa

20. Bisagra
21. Atril
22. Base atril
23. Panel frontal
24. Cilindro
25. Marca de fbrica
26. Fieltro de guarnicin cilindro
27. Mazas
28. Listn frontal
29. Teclas blancas
30. Teclas negras
31. Placa de hierro
32. Banqueta

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1. (Lado exterior) Anilla, Aro

2. Tapa armnica
3. Placa de hierro
4. Bulones fijacin de la placa de hierro
5. Tornillos fijacin de la placa de hierro
6. Marca de fbrica
7. Guarnicin de pao para las cuerdas
8. Listn tapa armnica (agudos)
9. Puntas de anclaje de cuerdas
10. Puente
11. Puente bajos
12. Suplemento puente bajos
13. Base suplemento puente bajo
14. Bordones
15. Clavijas
16. Barra cejilla
17. Fieltro apoyo cuerdas
18. Agrafes
19. Apagadores de los bajos

20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.

Apagadores de los agudos

Barra gua de apagadores
Nmero de fabricacin
Maza agudos
Maza graves
Teclas blancas
Teclas negras (sostenidos)
Panel frontal
Gua del atril
Pernos gua tapa
Bisagra tapa
Guas desplazamiento de teclado
Cerradura
Bisagra barra soporte tapa
Tornillos del clavijero
Listn frontal

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1. Anilla-aro
2. Tabla armnica
3. Tabla armnica
4. Barras armnicas
5. Rosetas
6. Barraje
7. Contrafuerte del barraje
8. Refuerzo del fondo
9. Tornillos
10. Patas
11. Ruedas
12. Soportes patas
13. Tornillos patas
14. Eje de transmisin del pedal celeste
15. Palanca de transmisin del pedal celeste

16. Mecanismo del pedal de resonancia

17. Mecanismo del pedal de resonancia
18. Varilla empujadora del pedal de resonancia
19. Varilla empujadora del pedal tonal
20. Palanca de transmisin del pedal tonal
21. Varilla empujadora del pedal celeste
22. Pedal de resonancia
23. Pedal tonal
24. Pedal celeste
25. Base de lira
26. Ejes de pedal
27. Cuerpo de lira
28. Puntales de lira
29. Soporte de lira
30. Fondo de teclado

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Piano vertical

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1. Puerta 2. Traviesa
3. Consola 4. Pies
5. Zcalo 6. Fondo de teclado
7. Listn frontal
8. Barra de sostenidos, listn tope teclado
9. Cilindro (tapa del teclado)
10. Vidriera (panel superior)
11. Brazo de la lmpara
12. Pantalla de la lmpara
13. Sobre
14. Puntal sobre
15. Roseta del puntal, anclaje del puntal
16. Atril
17. Bisagra del atril
18. Orificio cerradura
19. Teclas blancas
20. Teclas sostenidos negras
21. Placa de hierro
22. Barra transmisin pedal
23. Barra soporte de fondo
24. Apoyo del fondo
25. (Pedal izquierdo) Celeste
26. (Pedal central) sordina, tonal o retencin
27. (Pedal derecho) fuerte, resonancia
28. Espiga roscada p/regulacin movimiento del pedal
29. Tornillo de regulacin del movimiento del pedal
30. Tornillo de regulacin del movimiento del pedal
31. Balancn para el pedal fuerte, derecho
32. Tirante para movimiento del pedal fuerte (Trengla)
33. Balancn para el pedal izquierdo o piano
34. Tirante para movimiento pedal izquierdo
35. Cuerdas de acero
36. (Puntas de enganche de cuerdas) Anclaje
37. Puente
38. Bordones
39. Maza izquierda del teclado
40. Bscula
41. Martillos
42. Barra-martillos
43. Horquilla-barra-martillos
44. Soporte lateral de la mquina (bajos)
45. Soporte medio de la mquina
46. Botn-tuerca soporte de la mquina
47. Espiga tope de la vidriera
48. Espiga para cilindro 49. Lado
50. Clavijas
51. Cejilla (agudos)
52. Cejilla (graves)
53. Placa con la marca
54. Soporte polea transmisin para 55
55. Polea transmisin
56. Cable de transmisin-pedal sordina

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MECANISMO DEL PIANO

En el mecanismo del piano de cola se percute la cuerda en direccin vertical y es bsicamente

el mecanismo de Cristofori. Se observa que el martillo no esta directamente fijado a la tecla.
En primer lugar la tecla es pulsada, el martillo recibe el impulso de la tecla a travs de la
palanca de escape. Despus, el martillo se separa de esta, sigue su curso libremente hasta
alcanzar la cuerda, liberada de su apagador correspondiente en el momento justo antes de su
percusin. Una vez producido el ataque del martillo en la cuerda se produce el sonido. De esto
se concluye que el martillo no esta en contacto con la tecla en el momento en que golpea la
cuerda, hecho crucial del que se derivan las caractersticas interpretativas del piano. El
martillo, al rebotar tras percutir la cuerda, retrocede hasta una posicin intermedia regulada por
el soporte posterior, dejando a la cuerda vibrar libremente. Al soltar la tecla, tanto el soporte
posterior como como el martillo, apoyado en l, as como el apagador, retroceden a su posicin
original por el solo efecto de la gravedad.
En el caso del piano vertical, el retroceso solo puede ser conseguido con resortes, razn por la
cual se considera este segundo mecanismo menos natural y de inferior calidad.

Mecanismo simplificado
del piano de cola. El
mecanismo
de
repeticin no se
incluye
en
el
esquema.

Mecanismo simplificado del

piano
vertical.
El
mecanismo de repeticin
no se incluye en el
esquema.

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CUERDAS
Disposicin de las cuerdas
Las cuerdas en el piano estn tensadas en paralelo al cuerpo resonador. Por otro lado, el cuerpo
resonador del piano no es una caja, sino una tabla de resonancia, o tabla armnica. La
vibracin de las cuerdas se transmite hacia ella a travs del puente, situado cerca del extremo
contrario a la parte de la percusin.
La longitud efectiva de la cuerda, es decir, la que determina su frecuencia, se mide entre la
llamada barra Capo dastro y el puente. La cuerda contina en ambos extremos hasta las
clavijas de afinacin y de sujecin, fuertemente ancladas en el marco de hierro.

En el piano moderno, las cuerdas son de acero al carbono templado, tambin

conocido como "acero de resorte". Este material permiti, en la constante
bsqueda histrica de potencia sonora, una mayor tensin, y por lo tanto, un
mayor volumen. En conjunto, la tensin de las cuerdas de un piano de cola puede
llegar a ser de 30 toneladas, y en uno vertical de 14 toneladas. Al aumentar el
volumen contribuyen tambin
las dobles y triples cuerdas
aunque, como se vera, tambin
tienen un efecto inesperado
sobre el timbre. En general, las
cuerdas simples y las dobles,
que constituyen el registro
grave, estn envueltas en cobre.
Este entorchado es tanto mas
grueso cuanto mas grave es la
cuerda, llegando incluso al doble
entorchado en las notas mas
bajas.
Otra
caracterstica
importante en la disposicin de
las
cuerdas
es
el
sobreencordado, que consiste
en el cruce de las cuerdas mas
graves por encima de las
cuerdas del registro medio. Esto

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supone que las cuerdas graves, por un lado, y las medias y agudas por otro,
tendrn puentes independientes.

Los pedales
El pedal derecho, o pedal fuerte, no solo tiene el efecto de controlar el tiempo de cada
manejando los apagadores, sino que tiene tambin consecuencias tmbricas. Al permitirse la
vibracin libre de todas las cuerdas, aquellas que se aproximen mas a los parciales de una
determinada nota tocada vibraran por simpata y alteraran el sonido total. La simpata se
produce en parte a travs del aire y en parte a travs del puente. Las cuerdas ms agudas, al no
tener apagadores debido a su corto tiempo de cada, siempre estarn expuestas a la vibracin
simptica producida por las otras notas, pero su efecto es casi inapreciable. Por otro lado, al
tocar las notas sin apagadores, el efecto de pisar el pedal derecho es ms que notable, ya que
las vibraciones simpticas de los parciales de las cuerdas mas largas son relativamente fuertes.
Muchos compositores modernos han utilizado el fenmeno de la vibracin por simpata como
recurso compositivo.
El pedal izquierdo del piano de cola, o pedal una corda, desplaza todo el mecanismo de manera
que el martillo solo golpea dos de las tres cuerdas en los grupos. Esto no tiene el comnmente
credo efecto de disminuir la potencia total del sonido. Si suponemos que tenemos un par de
cuerdas, y percutimos una de ellas, la otra comenzara a vibrar en oposicin de fase debido a la
transmisin a travs del puente. La potencia del sonido inmediato se vera, efectivamente,
reducida, debido a que solo la primera cuerda participa en el. Sin embargo el nivel sonoro de la
resonancia se vera notablemente incrementado con respecto al de una percusin normal. El
verdadero efecto de este pedal es, pues, aumentar la proporcin de resonancia con respecto al
sonido inmediato, lo que produce un sonido ms suave. En los pianos verticales se obtiene un
efecto parecido acercando los martillos a las cuerdas.
LA TABLA ARMNICA
Como en todo instrumento musical acstico, la funcin del cuerpo resonante del piano es la de
amplificar el sonido, y la de radiarlo adecuadamente. Tras numerosas pruebas a lo largo de la
evolucin tecnolgica del piano, se llego a la conclusin de que los mejores resultados para un
instrumento de estas caractersticas los ofreca una tabla armnica, en vez de una caja de
resonancia. La caja del piano, es decir, la estructura que alberga el teclado, el marco y la tabla
armnica, recibe muchas veces de manera incorrecta el nombre de caja de resonancia, a pesar
de no tener funciones de amplificacin.
La tabla armnica se fabrica actualmente de picea laminada o de abeto. El abeto tiene el mejor
coeficiente entre la resistencia mecnica para soportar las altas presiones de las cuerdas y la
ligereza para absorber las vibraciones ms sutiles de las cuerdas.

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Esta atravesada, en direccin perpendicular a la fibra de madera, por nervaduras o costillas del
mismo material. Esto tiene como objetivo el igualar la rigidez de la tabla en ambas direcciones.
Su anchura oscila en torno al centmetro.
La amplia tesitura del piano requiere una tabla armnica que sea capaz de amplificar
uniformemente un gran rango de frecuencias. Los avances industriales han permitido obtener
tablas con respuestas en frecuencia relativamente planas. Para conseguir esto, es necesario que
cada modo de vibracin de la tabla pueda ser excitado por un amplio margen de frecuencias.
En general, cuanto mas cerca este una cuerda del centro de la tabla, mejor se vera amplificada.
Esto justifica en parte la disposicin de las cuerdas en dos niveles (sobreencordado). Al separar
el puente del registro grave y colocarlo en una posicin mas central, se mejora notablemente la
amplificacin de los graves. Para la posicin de los puentes,

CONCLUSION

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