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Santiago Loza

Escribo por impulso, cuando


desbordado
FEDERICO IRAZBAL / desde CABA

estoy

Desde hace al menos quince aos, el teatro


independiente argentino ha vivido una
reorganizacin ms que significativa. Habiendo
sido un teatro profundamente atravesado por la
figura del dramaturgo, con enormes exponentes
en la materia que van desde un Discpolo,
pasando por un Roberto Tito Cossa, hasta llegar
a la dramaturgia de los noventa representada por
Daulte, Veronese entre otros, nos encontramos
ahora con que esa figura clave de nuestra
organizacin productiva prcticamente ha
desaparecido,
o ha mutado en su apariencia. Se ha convertido
en una rara avis esa figura del dramaturgo que
en soledad concibe un material que luego recibe
un director y monta junto a un elenco. Hoy la
fusin entre el dramaturgo y el director es tan
extrema que se vuelve imposible pensar en su
diferencia. Ya no se escribe para la escena,
sino que se lo hace en relacin a una escena,
la que el director ya tiene en mente. Una
excepcin a todo lo dicho lo constituye la
existencia de un autor puro, Santiago Loza,
uno de los pocos nombres de esa dramaturgia
que no se piensa desde la direccin escnica, un
hombre que hace gala de su no ser director,
reconociendo en ello que se ubica en el lugar de
la alteridad con relacin a una norma productiva
que parece haber venido para quedarse. Pero
aqu no se trata tan solo de un autor que no
dirige, sino adems de un hombre que ha hecho
del monlogo una esttica y que ha encontrado

en la voz femenina un universo a partir del cual


plasmar un modo de pensamiento y
fundamentalmente un modo de ser en el
lenguaje. Sus criaturas parecieran ser seres que
si se callasen desapareceran de la escena. La
pulsin al habla es una pulsin de estricto orden
vital y en donde precisamente a travs de ese
carcter pulsional van perdiendo el control
sobre lo que dicen y confiesan lo inconfesable,
exteriorizan lo vergonzante y se exhiben con el
pudor y la pacatera de una idiosincrasia
pueblerina pero hablando en el corazn mismo
del teatro independiente porteo.
-Sos un hombre profundamente introspectivo
pero que en los ltimos tiempos est siendo
convocado en diferentes lugares del mundo
para dar clases y conferencias. Cmo hacs
para sostener tanto nivel de exposicin?
-Para m siempre es una situacin violenta el
exponerme frente a otro. Me pongo mal, me da
pnico escnico porque creo que me van a
deschabar. Yo soy muy poco acadmico, he
ledo pero no tengo formacin ni terica ni
sistemtica. Y me pasa que siento que es un
lugar raro en donde voy a ser desenmascarado.
Alguien se va a dar cuenta de que ac no hay
nada. Esta sensacin tambin tiene que ver con
que por mi formacin en guion, para poder vivir
durante mucho tiempo di muchas clases en
academias de cine, y padec mucho a una parte
de esos alumnos porque se estudia cine para no
estudiar abogaca. Son alumnos tremendos. Y
toda esa situacin de hecho tuvo que ver con mi
llegada al teatro ya que entr en crisis con la
enseanza y con el guion, porque no creo que se
pueda ensear guion. As fue que por estar en
crisis me anot en la carrera de Dramaturgia de

la EMAD y fue el modo de rearmarme. Siempre


me pasa que cuando estoy en crisis creo que es
momento de retirarse, tomar clases, repensar y
despus volver a hablar Ahora estoy pensando
en hacer eso mismo que hice cuando me anot
en la EMAD como alumno.
-Pero habrs desarrollado una tcnica para
enfrentarte a un auditorio vido de
escucharte y con muchas expectativas
-En lo que hace a mi tarea docente me di cuenta
de que lo nico que puedo hacer es coordinar el
material que se produce. Eso es bsicamente lo
que hago. Trabajo sobre lo que me ofrece el
alumno. Jams dara frmulas. Las he estudiado
como alumno pero no creo en ellas. Mi cine no
es un cine que responda a lo genrico. La
escritura de guion es una escritura burocrtica,
no tiene ningn tipo de cualidad literaria. Es una
escritura que no requiere de la belleza. Hay
guiones psimos que dieron pelculas perfectas
pero por lo general el guionista desarrolla un
mecanismo complejo de relojera. Esa es su
tarea. Yo escribo desde un lugar diferente.
Escribo porque lo necesito y como aficionado.
Escribo por impulso, cuando estoy desbordado
y no de manera sistemtica.
-Cmo sera?
-Yo soy muy desprolijo y distrado, y son pocos
los momentos en los que me puedo concentrar.
Ahora que pas los cuarenta me di cuenta de
que tena que volverme adulto, que necesitaba
tener un espacio y organizarme. Por eso este
ao me surgi la necesidad de tener una casa
propia a la que s que voy a volver, en donde
tengo un espacio de trabajo que tengo que tener
ordenado para poder ayudar a concentrarme y a
sistematizar algo que naturalmente me sale de

otro modo. Ahora genero por ejemplo una tarde


despejada. Me la dejo libre sin que nadie sepa
pero para escuchar a mi propio cuerpo. El ao
pasado tuve seales mdicas que me obligaron a
entender que deba cuidarme e imponerme
cierta disciplina. Y ahora tambin veo que
algunas cosas las tengo de oficio. Si me siento a
escribir, escribo. Eso tambin es algo que hoy
me pasa y que constituye un cambio en mi
escritura que debo reconocer y optimizar. Estoy
en tantas cosas al mismo tiempo que necesito
organizarme para poder estar a la altura de las
circunstancias. Y todo esto me ocurre en un
momento de muchsima exposicin, en donde
los espectadores, la crtica, los premios y los
medios estn atentos a lo que hago y eso me
obliga a encontrar momentos en los que salirme
de esa rueda vertiginosa y poder encontrarme
introspectivamente conmigo mismo, porque
tambin para un escritor catico como yo todo
ese ruido genera dispersin. Esto que no suene
como una queja porque est buensimo. Pero lo
que a m naturalmente me nace es el laburo, es
el laburo el que ordena, no el afuera.
-Esa dispersin es hacia el afuera, pero en tu
teatro hay una voz silente, que habla para
tapar el silencio. Esto de viajes, clases, notas
va en contra de todo eso, cmo hacs para
frenar?
-De forma muy ramplona. Veo televisin, y de
la mala. Y despus he descubierto cosas de mi
cuerpo que han sido geniales. Yo era un
fumador compulsivo y tuve que dejar de fumar.
El ao pasado tuve problemas cardacos y
descubr la natacin, baj de peso y dej de
comer harinas. Todo eso me conect de un
modo diferente con la vida y con las

situaciones. Soy naturalmente introspectivo y


no me cuesta nada estar conmigo mismo
durante jornadas largusimas. Disfruto mucho
del estar solo, tanto que a veces me cuesta
generar vnculos. Yo ahora reconozco que mi
propio material de trabajo es mi propia
interioridad. Me he puesto como cuerpo
experimental. He experimentado con l en lo
vivencial y en la literatura. En lo social mis
lentes me amparan de los vnculos sociales,
estoy pero no estoy en relacin con los otros.
Pero yo entend que el vnculo de uno con el
trabajo es diferente de lo que le pasa al laburo
con el afuera. Est buensimo que la gente se
me acerque para hablarme bien de mi trabajo
pero tambin s que eso de lo que ellos hablan
no tiene que ver con mi trabajo. Mi trabajo es
poner mi cuerpo en relacin con la escritura en
esos momentos en los que expongo mi
interioridad, que son momentos de soledad
absoluta. Y luego viene lo otro, que es el
momento de socializacin, el ingreso de un
grupo y un director haciendo el montaje. A m el
teatro me permite socializar, es
el momento en el que conecto con el afuera con
grupos que perduran en el tiempo y que
constituyen un mundo afectivo y amistoso.
-Cmo te llega el reconocimiento?
-En mi vida tuve dos reconocimientos muy
importantes. Uno es el de ahora y otro hace
unos doce aos con mi primera pelcula. En
aquel momento lo que hice fue replegarme.
Ahora tal vez tome todo esto con ms calma
porque estoy ms grande y ms sereno. Pero
como yo ya viv el reconocimiento y pas,
ahora tambin s que este reconocimiento que
hoy estoy viviendo podr pasar. A m lo que me

ata al laburo y a la vida es mi propia curiosidad


sobre lo que voy a escribir. Lo que suceda con
eso lo agradezco, pero no constituye el material.
Tampoco voy a mentirte. Yo tena una necesidad
de ser aceptado en lo ms ntimo y sexual y en
lo artstico y profesional. S que podra haber
sido ninguneado o discriminado y que hoy esa
misma persona me acepta y me felicita. Pero s
que todo eso es algo intrascendente para el
trabajo en un sentido profundo. Creo que lo
nico que verdaderamente valoro del
reconocimiento es tener la posibilidad de
trabajar con personas que admir desde siempre.
Yo en los 90 me vine especialmente desde
Crdoba a ver Mquina Hamlet. Y hoy tener la
posibilidad de trabajar con Emilio Garca Wehbi
es una enorme felicidad, porque es gente que
admiro y que me hace crecer y que significaron
mucho en mi formacin personal y profesional.
-Te sorprende todava esa valoracin?
-Totalmente. Yo no valoro mi trabajo del modo
en el que los dems lo hacen. Y ms de una vez
me encuentro preguntndome a m mismo qu
es lo que ven en m que les seduce tanto. Porque
yo no lo veo, y no es pose. Vos me conocs, he
sido tu alumno. Es algo que me pasa. En
trminos generales yo siento que ciertos halagos
me incomodan mucho, tanto en teatro como en
cine. S me hace muchsimo bien que se me
haya reconocido como escritor. Pero yo
sospecho de la consagracin, siempre. Toda mi
carrera se ha hecho tan en la periferia que
cuando veo algo que ocupa el centro sospecho.
Y lo hago con mi propia obra. Por eso lo nico
que puedo hacer es desprenderme de eso que
ocurra con mi material.

-Ese desprendimiento tiene que ver tambin


con ser casi el nico dramaturgo argentino
que no se dirige a s mismo?
-En buena medida s. Y es cierto eso que
seals. En trminos generales en nuestro teatro
se acab la figura del autor que escribe y la del
director que dirige. Hoy todos mis compaeros
y amigos se escriben y se dirigen a s mismos.
Yo no. Yo decid que los materiales me
pertenecen en el proceso de escritura y que todo
lo que venga despus ser responsabilidad de
los otros y no ma. As me ha ocurrido que he
tenido bellos montajes y otros que no lo son
tanto, pero eso es porque yo me despego.
Entiendo que el proceso de ensayo pertenece a
otros y que mi opinin all no es de relevancia.
A m la direccin solo me interesa en el cine; no
estoy capacitado para dirigir en teatro y mucho
menos para leer mi material. Los otros suelen
encontrar cosas en mis obras que yo jams
encontrara. Y si bien tengo objeciones a todas
las puestas que se han hecho, todas, algunas las
he dicho y otras no. Yo acepto que esa es la
mirada de alguien sobre el material y yo no
tengo por qu entrometerme. Los dejo hacer.
-Y qu te pasa cuando ves?
-Tengo palpitaciones. Hay cosas que incluso me
dan pudor porque son tan ntimas que verlas de
pronto puestas sobre un escenario me sigue
resultando extrao. Est ms que claro que una
de las formas en las que me escondo es a travs
del travestismo. Esas voces de mujeres permiten
que me esconda detrs de las palabras, pero
tambin es claro que ese que habla soy yo, que
hablo desde ese lugar de honestidad absoluto y
brutal que implica un tipo de escritura tan
descarnada.

-Cundo te sents a escribir qu es lo que


tens en mente, una situacin, un personaje,
una palabra, una imagen?
-Segn. Yo por lo general escribo
compulsivamente y en poco tiempo, pero es
porque estuve masticando mucho durante
mucho tiempo. Yo creo en la escritura que
ocurre previamente a la escritura misma. El
hecho de escribir es la parte fisiolgica de la
escritura, pero la escritura se da ms
intensamente en lo previo. Es como el amor. Lo
genital es lo fsico, pero el amor transcurre muy
intensamente antes. Yo ando por la vida con mi
libretita y voy tomando notas de cosas que se
me ocurren o que escucho en un bar o en un
colectivo. Tambin me pasa mucho que
recuerdo por ejemplo pelculas que vi, buenas o
malas, y que me permiten retomar cosas que
luego reelaboro y resignifico haciendo redes de
sentidos. La escritura es en este sentido el
momento que ordena.
-Sos de corregir?
-No, muy poco. Kartun se enojara por esto que
estoy diciendo pero no voy a mentirte. S que
tal vez debera corregir ms pero no me sale
porque siento que cuando termino los materiales
me han expulsado, y cada vez que he intentado
volver a ellos queda muy forzado. Me pasa por
ejemplo que al ver una obra ma encuentro que
en los monlogos hay unos diez minutos
iniciales en donde veo la bsqueda. Y tal vez un
escritor habra podado eso para dejar lo que
encontr. Pero para m es importante que est el
proceso de bsqueda tambin presente.
-Qu es lo que diferenciara a uno de tus
monlogos de un tpico cuento en primera
persona?

-Fundamentalmente que en todo monlogo hay


algo que debe primar, y que no necesariamente
ocurre esto en cuento, que es la presencia
imprescindible de un presente, el presente desde
el que esa voz est hablando. Y te puedo
asegurar que es una de las cosas ms difciles de
encontrar y entender. Por qu esa voz habla y
desde dnde habla y cundo. De hecho por lo
general casi toda la escritura sucede sin que lo
sepa y es durante todo ese proceso el tiempo en
el que lo busco. Y cuando lo encuentro funciona
casi como una fatalidad porque es el momento
de clausura del texto.
-Te penss a vos mismo como un artista
antisistema?
-No me animara a afirmar algo de manera tan
rotunda. Debera decir que por ejemplo en cine
no trabajo para productoras ni para empresas
televisivas y que no hago cine de industria. Pero
las siete pelculas que he hecho no las hice
ciento por ciento desde fuera del sistema. Gran
parte de ellas han recibido algn tipo de
subsidio o financiacin del Estado, por lo tanto
sera hipcrita de mi parte afirmar que no
pertenezco al sistema de produccin difundido
en nuestro pas. Pero s puedo afirmar que pese
a eso he sido muy malo en lo que respecta a mi
insercin en el mercado; no he hecho las cosas
que supuestamente deberan hacerse para
obtener rditos econmicos ms importantes
con una obra. No le saco rditos econmicos a
ciertos productos porque no los acompao del
modo en que debera hacerlo. Y no por ningn
tema de falsa nobleza artstica. Sucede ms bien
porque lo que ms me interesa es la obra y no lo
que ocurra luego en trminos de mercado. Esto
que es muy claro en mi cine es visible tambin

en mi teatro. Durante aos cuando reciba un


mail pidindome un material lo enviaba sin
problemas. Luego de mucha terapia pude
entender que esto es un trabajo y que lo que
hago son productos y que por lo tanto no puedo
ser tan ingenuamente generoso y desprendido
de l porque es l el nico que est en
condiciones de garantizarme la subsistencia y a
su vez de garantizarme la posibilidad de seguir
desarrollndolo. La primera vez que recib
dinero por el cine o por escribir fue muy
complejo. Y hoy si bien lo acepto y lo entiendo
no se ha modificado mi relacin ntima con la
escritura.
-Podras escribir por encargo?

-Cuando me vine de Crdoba fue porque iba a


escribir para televisin. Y lo que me pas es que
no pude escribir nada. No tengo forma de
escribir lo que los otros quieren porque mi
sistema de escritura es absolutamente pulsional.
No tengo cmo negociar con eso. Me angustio y
no funciono cuando me obligo a escribir sobre
algo que no me interesa. La escritura es el nico
lugar en el que tengo la certeza de que soy
noble. Mi escritura es lo nico que no se rompi
desde pequeo y est profundamente vital. Uno
tiene muchas zonas muertas encima y no
negocio con la escritura. La cuido como lo que
es, lo profundamente vital y pulsional que hay
en m. Tambin por otro lado tengo una
concepcin pesimista sobre la capacidad de la

escritura y me pregunto cuntos aos ms me


quedan para seguir escribiendo. Ya pas los
cuarenta y no imagino que pueda pasar mucho
ms all de los cincuenta. Es lo que creo. Y por
lo tanto estos aos que tengo de lucidez no los
quiero desperdiciar escribiendo desde lo que se
entiende como modo profesional. Entre hacer
cualquier cosa en lo literario y dramtico
prefiero descerebrarme viendo televisin
berreta. Cuido mucho mi tiempo. A m me
angustia mucho cuando veo a gente de teatro
que ensaya y ensaya y ensaya y no estrena
nunca. Me angustia porque siento que se
desperdicia el tiempo, que no hay conciencia
sobre la propia finitud.

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