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TRAIT
LMENTAIRE, THORIQUE
ET PRATIQUE
:
DE L'ART DE LA DANSE
j
PAR
CH. BLASIS
PREMIEH DANSEUK.
MILAN,
iSTO.
^>^
V^
Rue de
S. Marguerite ( cont.
N^ io66.
di S. Magherita)
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TRAIT
LMENTAIRE, THORIQUE
ET PRATIQUE
DE
L'
ART DE LA DANSE.
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;-}'
.*--v';t.-
V'^w
TRAIT
iieuieutawe , yDnecxume
7)e
et SI taiiaue
iJlD'd ce ur OJcti^^e^
CONTENANT
LES
DVELOPPEMENS
ET LES dMOKSTBATIOWS
PfiEMIER DANSEUR.
MILAN,
1820.
Rue
de S. IMarguerite {contr. di S.
N/
cfmptMNMM 5. &.
Margherita)
1066.
fc)#w|<Mii
a S. %tHo ,
ST. JBi,
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EP
ou
THE
CiboiUMCUX,
uioa Hre,
MEMBRE DU C05SERVAT0IRE DE RAPLE*
ET OIRECTECR DE LA SECTION PBILHiRMOIfIQUe
CT-DEVAlfT
DE LA SOCIT DU MUSEUM
d'|!STRUCTIO<
rUBLIQUE DE BORDEAUX.
ouelatu,/ie7iio-nm'
a Cnonorer.
^tH>ir
auim
cum/ ce no7nMf^^rv</rcu7'
oeTiereuay,
en Cao
6i>fiA>euumce
cauiea/r.
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Aur ci avarUaae, ou le
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cie t/t^ide,
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Aardear^i&nouvraae, ne/'l/ia^Mdez-'
coTitiacrc
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mie
un
^mortel,
ae
iHtyji.
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aulre' iT'ior
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coTi/nalajice^ hrcTcmae
en
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le ouvrcui&i
^-
c/ie7'e
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t/ Je llLarjnofU.
Aoud nwre
nom,
n, awii^
cace ,era
acd'
^ /ieiUime^i/ /trop)nclde Ui
rC'
etc. j etc. ,
ae'
n-\
^.**\^'
V.^
'\
AVANT-PROPOS.
en se dveloppant
Le
corps
il
tait dj
ouverts ou resserrs
les
aux
compos.
bras se sont
traits du vi'
mouvemens , tout
le corps enfin a rpondu par des positions,
des sauts et des attitudes , aux sons dont
fjappes
que
le chant
sentiment
en
qui
tait
et c'est ainsi
l'Expression d'un
on a donn
Telles
let.
le
nom de Danse ou de
sont
ses
Bal-
tives:
On
voit par-l,
que
le
chant
et la
danse
voix
et le geste, et
que lune
et
T autre
hommes,
il
on a chante
que
danseront jusqu
de tous
hommes
les
Le
chant
dans
rent
ires,
temps
les
Romains
et
imitrent
d' Auguste
les
leurs
cet
qui
ou
miers
et
diertissemens
les th'
comdies
Pjlade
les
exemple jusqu'au
rgala son
comiques
peuple
des ac-
exprimes
les gestes et
cutaient
hroques
tions
introduisi-
ArU
),
ensuite les
et
leurs tragdies et
Romains
totale
les ftes
et les
est
chanteront
publics.
il
Dizion. dellc
Grecs,
les
rites religieux
et
mme
dans
et la
Les Egyptiens,
et
la destruction
des
et
instituteurs
de
l'art
des
ces belles
pantomi-
reprsenta-
1
lions thtrales qui reparurent encore long-
temps aprs
lui\
les dfendre.
Alors
empereur
imitrent
des sicles,
Bergonce de Botta
( V, la
ma-
va
il
pendant
la
dcadence
trou-
Ce-
de certaines puis-
aux
ballets
les Italiens
perdirent
spectacles
leur
la cour
de France. Les
prince
reprirent
la
pompe que
tout
pouvait
narque magnifique
ballets
leur
sous ce
clat
ajouter
avec
un mo-
commandant une
Le
a
qui honorent
trs-petit
crit
sur la
par
le sicle prsent.
ce Trait
(i).
que je professe
que
lapplication t
mon
tressant, ne seront
du moins
La
(i)
mes
les soins
tcher de rendre
rflchit^
ouvrage
pas
utile et in-
tout--fait vains \
faibles esprances
sont
dont
si
littra-
choux
dit
plaisamment Ber-
Qui sans
comme
de danse.
Je crois que
beaucoup
les crits
de ces hommes
qui
remplacs par
sur
le
<,
chacun
en
sait.
et
autant qu'il
9
dtruites
faurai
toujours la satisfaction
donner
d'avoir t le premier
mens de
tart
qiiun autre
mes
traces
efficaces
plus
clair,
atteigne^
docur
les
du danseur y en attendant
le but
marchant sur
cette
carrire.
Noverre^
tion et
le restaurateur
de Vart de
les principes
de
ballet
pantomime
dac-
a pos
crit
la
des ballets
aux mimes;
il
il
a aussi
et
sur
son
tres
de
let-
aux
mains j cest
danseurs
artistes
dramatiques
cet
et la
manire simple
pantomime
citer
d'int(i).
certains mai"
so
Je pense que quand mme Noverre aurait parl de tout ce qui concerne le mcanisme^ et
mme
charme de
le
la danse
grande
lien
depuis Vpoque o
notre art,
est entirement
chang
il
les instructions,
matres,
pourront
trs
de
d'autant
plus
ois
titude
quand
jet j
les
faciliter
embeU
ballets^ qui
que
qui
la
crit,
des coles
lie
car
(i).
utilit;
et
des dcorations
la multiplicit
blouir la mul'
il
c'est la
je
pantomime
'veux
traite ;
succs ces
coeur.
et la
laisser
deux
arts
,
je
danse que je
//
ne me
veux
suffit
pas
intresser
du
tout l'honneur
du chap. Vil.
Il
lves
ma
par
propre exprience y
et
par r observation des plus excellens moque fai eu sous les yeux y appli
que mes leons de nouveaux moyens
dles
denseignement
et des dmonstrations
ri-
goureusement exactes.
que
zle
runi
mes
efforts,
et
mon
que
Peut-tre
les
me
jeunes danseurs
sauront gr
Je
que
crois aussi
forms
les artistes
et
si
gracieux
si sdui.^ant,
il
accompagn
est
fection dont
il
exempt de
est
dont
tachent
gnorance
artistes
et
la per-
lorsqu'il
le
et toute
et
le
tous
dont
le
les
dfauts
dgradent
jnauvais got
tant
l'i-
des
connaissance.
art difficile
La
et
danse
est
en effet un
monde
',
e mauvais sauteurs
trs-souvent
plaire
tandis
avec grce
et
qui donne
de Vame
et
seuls
( en
ment J
ses pas,
sa danse en gnral
sensations
de
ne produit de vives
qut sur
les
trop petit
gens de got
les
nombre malheureuse-
tout
juge
ce
le
les artistes
dun
talent rel;
cependant
>
E bas ta
Tous
les
mai
*
,
(i).
pas famdire.
il
'\
ma non
i5
L'approbation et
qui
se,
juges considrer
fectionner V
les sots
homme
hommes
des
,
les seuls
per*
servir
,
qui ne doit
les
louanges que
talent
prodiguent au charlatanisme.
de
Jjandeaii
v(tai
doivent
du mpris pour
avoir que
a eu
Ed
le
Le
mrite , qui
irrai
les fluffragefl
et le
courage de lutter
essendo sempre
ca-
le
,
par-
per usurparne
il
voto
ad onta del
merito e
turale
cib
imitatrice
inclinazione di guesto
ed a correre dove
dir
altri
saggi
perch
de' grandi,
deW
piii
che suppone di se pi
ascendante che
facili a
hanno
concepirsi
mente
vita di
artificiosi prestigi.
in esso,
piaceri degli
e del cuore
cotesti
inganne*
Sono fantasmi
die
de mauvais sauteurs
irS'Souifenl
quun
tandis
rouettes;
plaire
force,
ridicules pi-
vritable danseur ^
avec grce
et
qui donne
de Vame
et
de
ses pas,
( en
ment J
que sur
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trop petit
gens de got
les
nombre malheureuse-
tout
ce
juge
les artistes
cependant
*
'*
dun
.
E bas ta
Tous
les
talent rel
mai
*
,
(i).
n'est
pas fanulire.
l*"^
i5
L* approbation et
qui
les
se,
juges considrer
fectionner V
avoir que
doivent
homme
hommes
saHrages des
perr
servir
,
qui ne doit
les
louanges que
talent
du mpris pour
les seuls
prodiguent au charlatanisme.
les sols
Le
rjiai
qui a eu
Ed
le
essendo sempre
ed esterne
courage de lutter
passaggiere
ca-
le
,
par^
il
giudizio ,
ma
corre
de' dotti e
saggi
perche
ed a correre
voli
molto
,
altri
brci'C la
hanno
concepirsi
ma
doi>e
mente
vita di
artificiosi prestigi.
in esso
piaceri degli
e del cuore
cntesti
inganne*
Sono fantasmi
die
jugs
que par
les savants.
hommes
Il
serait
talent n'eus-
pour base
sentiment
le
l'intelligence
et la
et
nombreuse
Midas
troupe des
ses
oreilles.
Four mieux
mon
-,
les positions
ment
les
enseigne
principes
lves
,
Scguius
Quam qu
et
Les
yeux
les attitudes et
irritant
je leur trace
....
soit ^parfaite
-*^r^
la
i5
vritable manire
de se poser f
de se
et
Ce
sera
aux
lves
lignes gomtriques
versit
ferais
(i).
en observant leur
di-
parvenus
Lorsqu'ils seront
Danse
Je met-
j'ai
utile
et
les positions
mme
obtus,
etc.
^'oblifpics,
r^Z'
Langage que
angles
je crois
cevront de suite
ensemble, et trs-facilement
de ces
que
le
ma-
cent lves -
En outre de cela,
coliers
les plus
pourraient copier
et les
sin"
em-
f*
i6
s'assujettir
ce
travail
que [oserai
dii-e
de se bien placer,
et
ils
don-
ils
(i).
ont acquis un
.
,
eux comme
^
l'en
\I.
On
ne saurait
recommander aux
trop
la
la pein-
heaux-arts
ces
Un
quent
manque de
du gnie des
cette
et
danseur
un
ni
artiste
plaire.
et
qui ne
ne pourra
comme
jamais intresser
CHAPITRE PREMIER.
INSTRUCTIONS GNRALES AUX LVES.
Jeunes
de
la
de
la
fournir,
succs
et
livrez
la
meta delVopra
Guarini..
de
l'art
confondu dans
ou
l'on
la
manquera
but
sans jamais
obtenir
de succs.
K
si c'est
votre talent.
Boileau.
On
ardent de
(3)
On
l'tre.
ne saurait
lions eu cboisissant
enseignent
le dsir
la
trop prendre
de prcau
danse ne sont
pas
sortis
d'une
sa
tants
de
travail
je
et soyez
ne peux vous
cons-
donner
un
que donnait
lui
t'ives
grand
peintre ses
NuUa
(lies
sine linca.
ment
ses
qui interrompt
l'colier
progrs
et
ne
pourra jamais
Lonne cole,
peu encore
et trs
de leur
se sont distin-
Un
art.
Des raatires
nombre de
le
simple
dmons-
le
diminuer;
car
une
pli
fois pris
l'eflacer.
tres
J'ai
il
presque impossible de
est
mme vu parmi
quelques-uns, avoir
la
se
de
faire
excuter
les vrais
les
bous
de dmontrer
prtendant par-l
documeus de
ma-
manie d'inno\er,
l'art,
qu'ils
et
e^
refondre
ue faisaient
que dtruire.
(i)
Cependant un
sible;
il
nerve
et
peut cire
mme
prju-
diciable la sant.
*
at
brftS
ne Vous
livrez
de
la
plaisirs
cour de Tcrpsicore
la
qu'on se
prsente
pour
tre
admis
entirement
sacrifie
est difficile
elle (i).
Il
bien
des
obstacles surmonter
dre
dos
faites
formes
que
linos (2)
avantages
aussi
belles
aussi
de Y Apollon ou de VAn-
celles
et joignissiez-vous
les
par-
de
si
rares
la
direction d'un
bon ma-
tre (3).
(i)
L'escrime, rqultaiion
la
course, etc.,
du Belvdre, le Laocoon^ la
le Mercure que l'on ap-
(3) \SApollon
Vnus de MdiciSy
pelle X Antinous
vre
les plus
et
tonnans de
la
sculpture grecque,
formes humaines
et
la
perfection de
de l'expression
la
plus na-
turelle.
Metastasio.
(5) L'art
de
la
Dans vos
galement
soignez
jambes
vos
leon (i),
la
de sort
que l'une
point
dans
exercices,
J'aime
l'autre.
cde
le
voir
les
lutter
d'gale force, et
les raisons
que
j'ai
donnes.
Non
RIccoboni.
11
doubler l'exer-
cice
pour
accjurir
form
ot
il
un vrai
mme
talent.
qu'on
une
l'art
fatigant,
au hut
et
la
travail
de
la
le perdrait.
facilit
est diffrente;
dan
naturelle
suffiront
pour
faire
parvenir
Madame
Dans
l'lve
Calalani en
la
musique,
aussi opinitre
en-
sera lout--fait
chose
la
un exemple fameux.
offre
dans
du chant
helle voix,
le gosier,
faut
Dans
11
Voyez
la
compare
que d'une jambe ,
cultes.
le
jTe
un peintre qui
ne
figures
cte';
que
ne's
5
danseur qui ne danse
ceux
ront jamais
(^ire
ne pour-
comme
considres
des ar-
tistes.
Soignez
des
bras
la
tenue du corps
il
faut
et
le
port
une
d(,'S
jambes.
parfaite
ensemble
cet
le
Il
du
corps
charmant qui
et
fera apprcier
c'est
un
l'a-
la
danse
d'aprs
que
avez reus
tous
meilleurs
les
,
et
principes
que vous
Dessinez-vous
ment
que
le
vir de
dans
la
avec
got
et naturelle-
11
faut
modle au peintre
et
au sculpteur-
:i4
auquel
Fection
altitudes
(i)
grand
la
que
miner: que
il
fallait
mme
l'oeil
dans
devait
l'instant
dans
plac
ses bras,
d'tre dessin,
il
s'est
pour
enlev
si
ses
et l'exa-
l'arrter,
vrais
les
un ensemble barmonieux,
la
ce
position,
ainsi dire
acadmique
avec M. Gardai
j'eus
m'a dit
artiste
bon danseur
d*un raisonnement
fin
danse
sur la
principes
jambes
agrcaWe
et
forment
et
digne
le
tre
l'art
de
la
'
dause
est
difficile.
'
10
son pUtore.
dont
dcore
des compartimens
l'artiste
forme
des tableaux,
et
panneaux.
Terme
des frises
ou des
On
croit
que
*\
35
Siano
le atlitudini
membra
M loro
con quelle
loro
l'
le
disposte, che
intenzione del
(i).
apport
modo
dimostri
si
animo
ce got
in tal
par
Maures
les
ou
nom.
Nos
d'cole de danse
matres
dans
introduit
auront aussi
expression
cette
l'art
raison
peinture
par
groupes
les
form
qu'ils ont
do
la
pas-
torale;
Baccliantes
que
l'on
voit
sur
bas-rcliofs
les
en mme-temps
que
sorte
rendu naturel
me
la
ont
vigueur
en quel-
notre art
le
mot
arabesque-
Je
premier
puis
flatter
d'avoir t
le
qui
elle
.
le plus
bel ouvrage
art divin.
auquel
fection
Mettez de l'expression, de l'ame, de l'abandon dans vos altitudes , dans vos arabes-
(jues (2) et
(i)
grand
que
artiste
m'a
bon danseur
se
trouve
ou
Temps;
dans
plac
devait
l'instant
battre quelque
le
s'est
il
principes
jambes
agrable
et
forment
et
digne
palme. M. Gardel par cette observation monire juaqu'o va son savoir, et prouve combien
de
la
dause
est
difficile.
AncK
io
son pittore.
Arabica ornamenta
(2)
pemiure
ce sont
ctt?,
dcore
dont
l'artiste
des compartimens
panneaux.
Terme
des tableaux
des frises
de caprice.
On
et>
ou des
terme de
( laiin )
ornemcns composs de
forme
enlev
la
l'art
si
ses
un ensemble barmonicux,
d'tre dessin,
pour
l'arrter,
les vrais
ses bras
et l'exa-
'
mme
dans
ce
dit
il fallait
l'il
<|ue
ainsi dire
pour
acadmique
avec M. Gardel
j'eus
position,
miner:
d'un raisonnement
la fin
danse
sur la
'
croit
que
a5
membra
loro
con quelle
loro
in tal
animo
modo
dimostri
si
l'
disposte, che
intenzione del
(i).
apport
par
Maures
ce got
Arabes,
le
les
ou
a pris
son
nom.
Nos matres
dans
introduit
d'cole de danse
auront aussi
expression
cette
l'art
raison
peinture
par
les
do
Bacchantes
que
l'on
voit
sur
bas- reliefs
les
que
sorte
en mcme-temps
des oppositions,
rendu naturel
me
vigueur
la
ont
en quel-
notre art
mot
le
arabesque.
Je
premier
puis
flatter
d'avoir t
le
qui
elle
plus
bel ouvrage
art divin.
sur
cet
fut
dans
tre grave'es
du mime
et
(i),
mdmoire du danseur
aussi- bien que dans celle
la
du
sublime
(2).
un de
qui sont
si ra-
musicien
mathmaticien
pote
mccanicien
de modeler
l'art
gomtre
11 ciail
,
les
plus
la
Cne,
qui
n'est
son
nom
est regarde
d'oeuvre de
la
comme
des
l'un
chefs-?
peinture.
(i)
Les
d'un mutuel
accord,
Peignent de l'ame)
la
mme
ivresse
et le
mme
transport.
Dort.
que
le
danseur
de son art
celle
du dessin
sous
qui
l'tude
un matre
clair,
du heau
idal,
gal en dons
et
do ceux
qu'il
s'il
aura
est
mu-
'
Celui
seils
27
aura mis en usage ces con-
qui
sera en droit
de
plaire
art
spectateur
le
qui
en
et posse'dera
consiste
faisant
lui
en livrant
et
la joie.
avec
et passe'
une
e'ic'vation
lit
chez le danseur
c'est
qui
et
est nces-
lui
saire
et
facile
de
vigueur.
Si
la vivacit, elle
yeux.
lus
lger le
Soyez
le specta-
est
pesant et lourd,
ballon
un pas
de souplesse,' que
dir dans
effleurez
peine
lui.
preuve
et faire
d'agilit',
la
terre
que vous
tes
airs.
bon-
je
le
Etudiez
parfois
l'quilibre
commenant
en
les
tournant et eu
les terminant.
assurance
que
de votre corps
de
dessin
le
de vos bras
position
la
de vos jam-
avec
prononce'
et
et
grce.
On
filer dlicatement
ce qui prsente
plus
la
agreil)le
la
excution,
qu'un mauvais
pointe j
la
rebutant voir
plus
n'est
pirouette sur
la
en mtme-temps
et
avec aplomb
Arrtcz-les
sur le laion
qui
et
poin-
la
sautille
i,
faut prouver
Il
par de
facilite et
la
difficulte's
de votre
est
de cacher
de
cette qualit',
le
qui est
dans
son
tiva:
plus gran-
que
le
|j
lart
fois possesseur
degr
dernier
rappresenta-
yirte
.
cet exer-
comble de
Une
l'art (i).
Rlocoboni
(i)
et
art,
les
de
de votre
|
.
cho
niante
In ci6 cLe
Prcepte
piJi
il
nocivo e
far
d* esscr
excellent
pili
molesto
finto manifesto.
pour
les acteurs
|
*
conoscer \ arie
de
tout
39
de
perfection
la
suffrages
grand
vous
tons les
re'unirez
nom de
et mriterez le glorieux
artiste.
Voyez avec
un
mauvais
danseur
on
excution
vous
soit utile
peut
que vous
et
mdiocre
figurant
et
donner un
K
Un fat
pourront vous
conseil salutaire;
coutez tout
<
un homme
mtrae
Un
ignoriez.
le
BoUcau.
ce sera vous
usage.
Ne
ensuite
pas de
craignez
en
savoir
faire
fatiguer votre
vous
dussiez-vous
jamais
mais
de
vos
sachez
mettez-les
tromper
erreurs
profiter
aussitt
consultant
le
ses
conseils
en excution
de
en
ne rougissez
et
les
esprit.
pour
BoU.
Ne vous
cartez
jamais des
vrais prin-
3o
cipes
soyez amant
du beau
gardez-vous
par l'exemple de
laisser entrauer
de vous
et
quelque mauvais danseur, qui sera en possession de plaire un public aveugl , par
des tours de force
de
des gambades
dure
par
et
Le triomphe de
ridicules pirouettes.
misrables
ces
artistes
,;
....
Che non
assai
bon
doivent l'emporter
la fin.
hom-
et le vrai
mes qui
dans
se distinguent
arts
les
les
servir
perfectionner
les sots
prodiguent au charlatanisme.
Appliquez-vous
||
II
confondre
ne pas
|:^
le
majestueuse, et
.|
genre
il
n'y a rien
taille
un pas
villageois:
comme
il
n'est aussi
rien
de plus ridicule
taille,
d'une
de
'
5i
cens
Ce
mime
un
manires
naves
l'antiquit',
et
badines qui
ca-
confusion
des
blme vraiment
que parce que des
voulant
singer
(i) Je ne
dgrader
de
celle
de
genres,
Terpslcore
s'e'crid
personnaj^es
illustres
les
public
le
serait
voir
plus
le
la
mdiocres
arilsies
cher
des
avec
de
favoris
l'art
de
la
que
Je veux hieu
danse.
celui qui a la stature, et qui possde les disei les moyens qui ont distingu, plus
que tout autre, M. Veslris, se livre tous le
positions
genres;
le
travail
ront parvenir;
d'une
taille
et les
mais
que
Lonues leons
celui
le fal-
dou
qui est
la
taille
au genre pastoral.
danseurs costums
romaine
tent
geois.
la
Il
faut aussi
grecque
ou
que
la
un habit moderne ou
celui
d'un
villa-
5a
mime
danseur et le
physique
et leurs
campagnes.
des
l'habitant
ractriseni
se
diffe'rens per-
Tout
Horace.
ou musiciens,
de confondre
le
personnages
divers
se
ils
sont
toujours
En
imitant,
preuve d'un
faites
ments
dans
et
dans
les
composition
fait
les
se
faite
dans
figures
groupes
Le Pas
(1)
la
gigue.
telle
On
telle
des
fait
(2)
de
<
trois
La
de quatre
varit est
chaconnc
il
sur
pour
pas
;
en
pour une
en gc^nral
deux
les attitudes
En composant ,
(2).
prend
(i):
enchane-
les
dans
une
goCit, et
artistes.
nouveaut
la
bon
les
tre
des Pas de
de cinq
etc.
un des charmes
de
la
33
que
et
les effets
aux spectateurs^
sitions.
Dauberval.
*i
'^
danseur
de varier
ses
temps
vous
aspirez
tre
style.
un
Soyez original
jour quelque
ic
11
en est de
la
et
Chaque
si
chose.
rien.
danse
'i
mentaux que
nous avons
la
musique
des octaves
l'est
,
des
en notes; mais
rondes
des
lange
d'enchaneraens et de
le
petite portion
compter,
d'un
et
une mesure
petit
suivre;
nombre de pas
et
traits varis; le
ce m-
d'une
got et
(a)
On
(i)
Pas
de notes
appelle temps un
se dit
et
de pas
de mille
mouvement de jambe.
et
de former et
en sautant
oit
54
principaux yent une vive expression qu'ac-
tre
doit
danse
La musique
d'accord
avec votre
cesse
cet
c'est
se'duisante.
ensemble charmant
(i).
de mille manires
sens
et
sont
donc
moins ouverts,
il
continuelle (a).
ces
pas
qui
diffrentes;
et soutenus
lents
temps
et ces
ce
ces
plus
ou
l'oreille
plus
ingrate
moins
et la
suscepii-
Ces deux
main;
par
la
les
expressifs
<
bls
<
(a)
tes de
et
de
agra-
leurs
effets
l'autre
yeux
harma>
et
mouvemens
et
aux
utile
l'un
traite
de
la
exlrai>
est
le
vations, k l'e'gard
l'avt, et
des
oreilles
seul de l'ouvrage
eue
et se tiennent
accens tendres
surtout
du mcanisme de certaines
parlirs do
phy-
55
mes
Je terminerai
pat
instructions
re-
ne sera plus
au cur
tableaux animes
les
le
cur
telllgeuce
spectateur,
communique
les
de
ces
et lui
La musique
deux
fait
d'un pas
les
ont affectes;
l'ame;
arts
prouver
et
le
l'in-
enchane
le
ce que
ou d'un
ballet
doit
que
la
de
musique vocale
signifier plus
parce qu'elle
de choses;
que
est
c'est
mime,
charge
elle
la
cha-
ple dans
le
langage do l'ame
et des expres-
lodieux de
cher
et
la
musique,
elle
56
aisance: musiciens,
sur qu'aucun autre
ils
du mouvement
matres
de
mesure,
la
et
La cadeuce
(i)
une
est
(a)
marquent
qu'ils la
de
qualit
la
et la sentent
en
tomber
sorte
pro-
danser.
airs
les
cadence [b)
cette
la
dence.
Cadence
signifie
pas du danseur
l'instrument.
dence ne
bat
se
Mais
marque
il
]a
la
conformit
faut observer
Ainsi
dos
que
mesure.
la
encore
avec
le
mattre
la
comme
de
case
musique
(a)
que
les
J.
On
les
qu'il
Les
finales
de gosier,
des phrase
(i). Ils
aussi plus
veulent composer,
Rhythrae
(i)
gnrale,
proportion
la
racme
parties d'un
de
la dfiDition
qu'ont
C'est
tout.
ou
de
lenteur,
la
de
plus
la
entr'elles
les
en musique
la
de
la
du njouvement qui
diffrence
\liesse
dans
c'est,
trouveront
rsulte
longueur ou
la
la
Rousseau
J.
( J.
Musique
Dict. de
).
Cicrone.
riimo
Il
pi
la
compouiinenti musicali
comblnazloni
verse
csso varlamente
bili
infinit
dell*
uno
si
ROggetto, o
Dell' aria io
Cou
dall' alira
,
bcn
rai
numro o
le
sensi,
idea
aria
,
sovverrei se in mente
sia
ritmo
),
o di suono), eseguire
ci6
pensiero
de' quali
avessi le parole.
cotesto
una
motivo
comunque
ci disse Virgllio
tempi
forma, producouo
d'
di-
poicli le infinit
de* vari
divcrsit
dall' altro
dei
sensibile distinzione
le loro
possono
(
bal'
cio di canto
imitazion.
ma
per
bensl
56
d'tre
manqueront
ne
et leurs compositions
....
Teipsicore
(i)
pas
plus correctes.
comme
Euterpe
on l'encense,
Et mariant
't(
sa
mme
trne, et les
mmes
amans,
Elle a le
numcrose
Lraccia
le
di
muelte,
un' eccellente
balle-
rina.
(Metastasio
(i)
danse
le
Consideraz. sulla
Le nom de
est
premier
cette
PoeL
Muse qui
d'Arislot.
prside
).
la
terpcin
(choros) chur
danse.
Dancbet.
prside i la musique.
Euterpe a de
Aux
plaisirs
la fite
anim
les
doux sons,
Danchet.
(5)
rapidit les
59
,^
mon ame,
Elle parle
Et
Rivale de
mes
elle parle
<
l'histoire,
sens,
agissans.
allgories
voile embellies.
elle
faits
de nos ayeux:
(i).
Dort.
mouvemcns de l'ame
tous
peuples,
les
temps
les
elle
est
de tous
les
role,
de
langage
de
ges,
elle peiut
le
ou une
tous
la
pa-
joie
ex-
cessive.
Dauberval.
Polymne
Et
l'art
du
(a) a
et
du
visage.
Danchet.
(i)
Dort
a fait
avec justice
du
l'loge
de
la
la pantomime et
o
L pour nous enchanter tout est mis en usage,
Tout prend un corps, une ame, un esprit, un visage.
danse, de
ballet,
<c
Le
pote a rendu
phlque
(a)
fie
des
Cette
hommage
Noverre
Muse inventa
l'art chorogra-
des Dauberval
chelr f
des
du corps, de
et
main,
et
et les
de nomes,
mouvenicaJ
loi.
CHAPITRE SECOND.
TUDE DES JAMBES.
de parvenir
est celle
tourner entire-
les
hanches
les
pour que
faits
Un
danseur
n'est
n'est pas
les
des
genoux
Un
vous y
qui
mouvemeut
dveloppes seront
les
tinuel et raisonne'
facilite dans
la
pour que
et
se placent en dehors;
le
les jambes,
et
exercice con-
fera
parvenir.
pas
en dehors
qui est
beaucoup estim
serre'
,
des
et l'ex-
<
III
Gardel
Opras
et des spectacles,
Botta,
dont
rorlgine
ainsi
se doit
(ju'il
prpara
duc de Milan
|
,
et
fut.
,(
r^ M
vers la
fin
du
XV
sicle.
ses
'y
haDches ouvertes
tournes en dehors
facilitent l'tude
du danseur,
il
russira
mais celui
en dedans^ malgr
et
ijui
le tra-
hanches
les
et les
Rien
n'est
plus
dont
montre sans cesse
vous
et qui
parl,
qu'un
agrable voir
(i).
et
dont
pointes
les
Dans vos
(a) *
(i)
Pour
viter
ces grands
inconvnien
trop examiner
avant
formes,
de
les
leur structure
destiner
et
l'art
on ne
leurs
de
la
dons de
la
nature.
fois
rapport
passages
les
la
ncessit
san^ renvoyer
renferme.
n'ont t rpts
de
le
les
rappeler
lectur
que par
dans ces
4a
.
de Sorte que
que
et
deux me prouvent
toutes
qu'elles
*
gardez-vous
grand dfaut
ainsi
hautes ou ingales
de
la
coude-pieds;
ce
un
serait
mouvemens
MOUVEMENS DES
(l)
les
lAcher
les
(i), et
JAMBES.
Le mouvement du coude-pied
est
qui
celui
pointe du pied.
De
le plus ncessaire
entier
tous les
mouvemens
coude-pied par
sa force,
vacit, et vous
fait
est
le
tomber sur
les
pointes.
diffre de celui
corps
Si vous sautez
Le mouvement du genou ne
basse.
c'est
le
parfait qu'auet
la
pointe
du mouvement
insparable
du
coude-pied.
hanche seule
agit,
y a des pas
Il
comme
et Is battcmeus tendus,
la
etc.
45
pour
fortifiez-les
de
vigueur
vivacit'
Des
d'lvation.
et
de
temps
les
danseurs
aux coude-pieds
recours
ou
doivent avoir
pourront en
ils
demande un grand
gueur
et
chez-vous
et soyez
vi-
la
surtout
de l'aplomb
g-
(i)
moelleux
et faits
n'est quesiion
bas,
que de
plier
se
outre
On
donne de
la
genou
le
danse.
la
t(
les
mouvemens de
ce priacipc,
temps
et les
il
bas
est simple
la
natu-
l'on considre
niouvemens o
musique.
n'est pas
les
comme en ne
mouvemcnSj en
pliant pas. La raison en
pliant
ils
scheresse
trs-
moelleux j mais
et
trompent -coup-sur
<tre
que
danseur sont
En
et
partant
douteux qu<i
aux
de
flchis-
44
faut
il
gracieux
sin
du corps
avec la position
sant les
tivemcnt
sure
regagner
le
outre a
fait
faut
ce passage subit
l'air
temps
que
perdre,
pour
rela-
Pour
lente
le rattraper,
prompte;
soit
soudain de
et
la
et
que
sullent de la roldeur.
ment
Le moelleux dpend en
n'est pas
aussi
il
et c'est
s-
choquan-
celles qui r-
de
partie
suffisant:
et
flexion
les
flexion
la
et
que l'extension
l'extension
ne faut,
qu'il
alors
chersso
ie
soit
la flexion
mais ce mouve-
il
pour
et
que
les
reins servent
poids
douceur, et
qu'ils
accompagnent
en harmonie
avec
le contour.
(i) Si
8
la
le
machine
et
dire
ainsi
pour que
soyeut
ces ressorts
l'ordinaire; par ce
moyen
de contre-
s'il
est
la
il
il
plus haut
doit
qu'
fera disparatre le
longueur de sa cons-
court de buste,
il
doit sans
'45
Dans
mettez
dans
les pas,
de
la force
rent en dfauts
deur
qualite's
mais
ne de'geu-
c'est--dire par de
par une
et
de IVaergie
que ces
prenez garde
temps de vigueur,
les
et
roi-
la
pnible et dsagrable
tension de nerfs.
Le
arqu doit
s'exercer
tinuellement tendre
les
genoux,
donner du moelleux
et
de
pour
faire disparotre
sera naturelle
et leur
souplesse
la
roideur
la
un
cependant
con-
tel
qui lui
danseur
ne russira
danse noble
faut alors
il
au demi-caractre,
et
Le jarret
s'adonne
qu'il
et peul-<tre ferait-il
doit
les
genre villageois,
le
pas caractristiques.
toujours
s'appliquer
et
les
de vigueur
et
dveloppemens
des poses
La
dans l'entrechat (
,
des pas,
cesse maintenir
les
temps
la fin
des
ou
exceptions).
ses
ne jamais
des altitudes
construction
beau-
jambes
la
au-dessous
rgle
Voyez en mme-temps
la
de
la
commune.
4e
Lie, et est assez convenable au genre
et
rieux
au
Un
domi-caractre.
s-
danseur
que
danseur arqu \
le
sauce
mouvemens
il
aura plus
il
d'ai-
ses
parfois
en roideur
et
que
l'on
second
le
trouve
pres-
Ce
dan-
(i).
hauteur
de
ne
stature
sa
pourvu que
oppose
s'y
pas (2).
(i)
Comme
je
sera
coude-pieds
les
soit
cl plus
(2)
ce
quoique
son entrechat
gracieux.
chap. 6, Entrechat.)
Un homme
est
jarrt
lorsque
ses
une
comme
aux moyens qu'of-
oblig alors,
(Voyez
il
dj dit, de recourir
l'ai
frent
ne
cet artiste
grande vigueur,
ses
ses'cuis-
gros
collent troitement,
et
si
serrs
qu'ils
touchent
se
et
se
distants l'un
depuis
les ge-
i ,
47
planche I.
Premire position
6g.
plane.
I.
un volume cnorme dans les chevilles intrieures, une forte lvation dans le coudetendon d'Achille
pied, et le
est en lui
<(
fort loign
non-
mme
de l'aniculaiion.
Voyez
est
il
plane. 111,
flg.
).
Le danseur arqu
tf
marque
galement depuis
on
qui
re-
le
la
t les
eu
est celui
et
cuisses
les
et
les
jour
entre
qui
doit
se
rencontrer
naturellement
trmils
le
des ex-
perce dans
pied
saillante, et le
proche de l'aniculaiion.
long
la
et
(Voyez
loiallt
plat,
et
la
tendon
parat
ont d'ailleurs
fig.
Les
le
extrieure
cheville
dAchille
plane. III j
beaucoup
l'tre.
gros et rap-
4)-
'
e<
l'autre,
48
Seconde position
ii,
^,
pi.
l. v
les pointes
fig.
,>
plane. II.
que
rt
vienueot
second,
ne peut tre
doit s'appliquer
au premier,
et
qui cou-
les leons,
((
seraient nuisibles
au
danseurs,
forme,
la
est jarret
continuellement
loigner
premier moyen
pour y
profitant
de
la
les
les cuisses en
du mouvement de
libert
du fmur dans
rotuiion
le
de tourner
russir, est
cavit
la
cotjloide
genoux suivront
mme
la
direction,
et,
La
rotule
du genou trop en
rejet
lation,
pointe du pied; et
sortant
<
arrire
de
cuisse et la
plus de la ligne,
bilit
limiter
du
la
fermet et
alors
la sta-
tronc.
Le second remde
employer,
des genoux
ment tendu sans
l'ouvrage
lation
sur
jambe ne
en dcriront
la
le
l'ariicu-
tombera perpendiculairement
la
et
et
est
dans
de conl'ariicu-
de paroire extrme-
l'tre
du temps
'
en
effet
de l'habitude
c'est
j
lori-
j^'
,,
49
Troisime position
3 , plane. I.
Quatrime position (vue de profil J y fig.
fi g,
plane. II.
a qu'elle
fortement contracte,
est
il
est cora-
me
turelle
impossible
vicieuse
et
des
sans
qui
efforts
et
arqus^
cher
le
tt
les
t(
les autres
en dehors
ils
sance.
<
les
efforts
les
genoux
ils
et
il
leur est
On comprend au
de
l'art
que
cuisses
les
impuissans.
la
tendus,
muscles
les
moins
que
surplus
pour diminuer
J'ai
d'ai-
ce
si
dit
et
que
une
ceux-ci, par
croiser
troitement, afin
puisse diminuer
les
temps
leurs
que
la
le jour
spare naturellement.
bien
plus
ou
l'inteavalle
qui
5o
I.
NB. A
la
existe
gueur
seconde position
I.
fig.
la distance qui
du
pied.
la
la Ion.
troisime position
le
NB, On
planches,
a omis,
ainsi
que
positions sur
les
premire, de
4 pl- H.
fig.
les
de
la
troisime et de la quatrime;
la
les
de
res positions
danse
la
ces
positions
\\
sont
j
concevoir et en produire
Manire
(le
plane.
II.
se tenir en s exerant
fg. 5,
fig.
fig.
plane. III.
III.
Danseur
talon,
Danseur
pointes
'V
la
fig.
t
I
\\
l'effet.
la
fig.
de ces constructions.
seconde en Voir
plane.
et sur
le
II.
seconde en
I
l'air
plane. VI.
et
sur
les
5i
Danseur
fig.
quatrime en Voir
la
en avantf
IV.
pi.
i ,
en avant
(vu de face)
fg.
planche IV.
Danseur
rire
quatrime
la
(vu de
Positions
profil)
en
fig.
VIII
Positions des
plane.
NB. Dans
attitudes
pi.
der-
IV.
VU
lair
jambes dans
XI
les
et
plane.
V, VI,
les
arabesques
-,
XII.
arabesques
les pieds
ment tourns;
et IX.
et
dans diverses
point de grce.
CHAPITRE TROISIME.
TUDE DU CORPS.
Il
et
faut
que
d'aplomb
le corps soit
quelques attitudes,
les
toujours droit,
arabesques
priucipalement dans
et
faut le pencher
il
sition
cependant
excepte dans
faut
il
selon
qu'il se
la
le
po-
trouve
en qui-
rentrez le plus
ceinture, cambrez-vous un
inissez les reins (i);
(i)
On
il
faut
la
danseur,
et-on
mme
de cet
un don de
art.
sans contredit,
nature. IN'est-ellc
pas cultive
?
Elle cesse
Nous voyons
journelie-
qui n'ont
.55
soyent basses,
que
le
Le
que
aplomb, ni fermet,
et
.
agre'able
dont rexcution
ni
est
force,
ment
et
pour
assis solide-
ainsi dire,
le
chez eux
L'art
ont
parce qu'ils
donne
tenir
les reins.,
il
est
que
laire
que
la
l'on se dessine
vacillation
et
et
perpeudicu-
de mauvais got
de
l'instabilit
cette
qu'ils
'
la
du corps te
-que
aban-
impossible de se sou-
eu
se
dont elles
la libert
mouvoir
avec
aisance
comme
entrane.
tant le
centre de gravit
forts
et
s'associer
danse.
des
aux
contorsions
qu'il
et
qu'il
qu'aprs
qui
ne
ne
re-
des ef-
peuvent
mouYsmcns gracieux de
la
54
du spectateur
l'il
doit toujours
sans
fectation
loppement de
ses
dans
la tour-
on
dans
membres,
l'l-
saura gr
lui
du
af-
lui
Un
ties
l'artiste.
Effacez votre
gance
donnez-lui
souplesse
faire
avec
buste (i)
dans
et
par-
de
de l'abandon
la
grce
Les paules
la tte
,
et ils
et
le
de
jamais
sans
du
lui
dessin.
buste
doivent
la
en con-
doi-
mou-
les suivre
avec grce
sente
l-
oppositions
ses
pr-
Les statuaires, les peintres, les antiquaidonnent celte partie suprieure du corps
(i)
res
le
nom de
ici
(2)
comme
l'ap*
55
mouvemens
inbranlable
danse
sa
secousses
paules par
ou
le
grimaces
de
toute la
peine
mouvoir
ferait
qui
temps
sa
pour
qui
et
prend
que
lui
qui
par les
lui
sie'rait
nom
le
mieux que
celui
(i).
chapitre prcdent,
le
facili-
de groltesque
le
hausserait ses
de danseur
le
ferme
serait
que
faut
par
plierait
Il
qui pendant
corps
pas.
de
sairemcut participer
cet
doivent
nces-
ensemble harmo-
nieux.
(i) J'ai t souvent
et
il
doit
matres
tre
qui
tmoin de ce dsordre,
attribu
livrent
trop
ngligence des
la
tt
leurs
coliers
montrer
sur le thtre,
avant
d'avoir
ac-
le
public
ou par dfaut de
de got, augmente la tourbe
applaudissements
connaissances et
qui se persuade
50
Simple position du corps , fig. i,
paulement, opposition du corps ,
et
p-
Positions
plane.
du corps dan^
les
du corps dans
X, XI et XII.
NB. Dans
de
la
poses
plaac.
et dans
VI
VIII et IX.
Positions
.
I.
fig.
'
VII
pi.
les
les
arabesques
^
un agrable abandon.
Que
Aux
le vulgaire s'extasie
tours de force,
aux entrechats!..?*.*
VHospitaL
On
devrait bannir
danseurs,
qui n'ont
de
la
scne
d'autre
ces mchants
talent
que
celui
CHAPITRE QUATRIME.
TUDE DES
'
BRAS.
'
De
tous
(i)
en
dansaDt
du
bras au pied
turelle
tention.
les
on
et laquelle
o contraste
c'est l'opposition
fait le
na-
plus
la
moins
d'at-
bras gau-
le
parait tre
mme
pied
une rgle
rgle
qui
est
que
oppos
doit tre
certaine. C'est
les
habiles
c'est le
me
de cette
danseurs
l'opposition
que lorsque
(a).
le
ont
du bras au
vous
avez lo
juste autorit
sujet exige.
tnoie
Aussi l'avons
la clart
que ce
artiste.
elle-
58
mouvemens ou
tout les
Mouvemens
(i)
difficiles
des bras.
Lo mouvement du poignet
so
prend do deux
du baut
bas,
un rond de
faisant
mouvement
o
tion
main
la
ratrait cass.
remet dans
se
elle tait
mais
qui de ce
mme
premire
siiua
la
il
poignet
le
poignet
la
car
pa-
il
ner
cd
il
en l'arrondissant
main en baut,
il
faut plier
le
un demi-tour,
faisant
et
forces
une
loi
C'est
ce
est
gravitantes.
dVquilibre
que nous
la
qui
dit Noverre
marche de
riiomnie:
quand il ajoute que Y Opposition est, lorsque l'iionime, on le danseur, a le pied droit devant, c'est-i-dire
ainsi
qu'il le porte
en avant,
il
divise
le
Irai
,'
,'
parce qu'il
comme
la
loit
peinture
le
Exem. d'oppos.,
fig.
).
recommande
3, pi.
\,
fig.
des lignes,
k ses lves.
/{,
pi.
Voyei
IV; toutes
le
|j
59
de
la
danse
et
par ce mouvement
la
mata
se trouve la pre*
Le coude
comme
poignet
le
a son
mou-
parce
ne
paratrait
jambes
outr
et
en
il
quand vous
levant le pas
avec
et
en
il
de mme des
c'est le
genou
est
pliez le
le
est
le poignet.
poignet:
Ensuite
les tendre.
doivent
se
plier
et
Lorsque
des poignets,
s'tendre de
avec
il
les
mme que
les
attitude.
prend
que
se
ils
les coudes.
les
se remet-
ils
taient.
ils
et le
les bras
lorsqu'ils se plient
coude
faut plier le
il
et lorsque
achevez de
sous
il
qu'il
et
coudes
en observant
se plier
galement
6o
travail
et
de
l'art
dclera
une bonne
e'cole
qui
mourgles
et l'ex-
point
-.1,1-1
(i)
par
favorise',
.,
la
manire
belle
Cela provient et de
de
dislingiics
agir
faire
les bras.
la
peuvent
ils
de l'tude
artistes se
trompent;
prcis
et
ne serviront
les bras et
comme
un tableau
beau
ainsi,
pas,
sa
jambes
avec
en dansant f font
:
car
qu'il, soit,
si
le
la
elle n'est
il
faiblej
la
apfoule
faut aussi
il
corps.
faite
pas
fait
de faon
au tableau
n'est
le corps
bordure
quelque
apparent:
si
les
Ces
qu' grossir
11
les
passer
justement
seront
ils
brillaole
se
s'exempter
et
qu'ils exigent.
une
fasse
les
mme
squent fera
"
hors de sa bordure.
le
effet
que
le
tableau
6t
en vous donnant de beaux bras arrondis
et bien laits, vous, ne sauriez alors trop
vous
fle'chi
1
la
gueur, en sachant
Un bon
re'-
parvenir donner de
les
de sup-
mme
vous ferez
la forcer
vous pourrez
lgance, de
et
pour
livrer l'e'tude,
sa construction
c'est
les
un des
dfauts
talens
que
parmi
range'
que
Il faut
les artistes.
les brus
la
cela
ils
des
coudes
formeraient
enlveraient la grce
soit invisible
des angles
et
que
sans
qui leur
contour moel-
le
obliques
ou cour-
(i)
11
sa construction physique.
taille
courte,
il
Si
le
danseur
la
s'il
a la taille longue,
ils
Voyez
la plan. I,
Cg.
i ,
^^ ^-
6a
Le danseur
uire
sitions
creux de
la
un objet de
(2)
doit tre au
niveau du
pas trop
car
les
coudes soutenus
que
la
position
Bannissez-en
roideur
la
et les doigts
faites
ne
et
qui dgraderait
(i)
(2)
de
ou
le bras,
par
la
ses
ce serait
l'artiste
exage'res.
le
un grand
dfaut
jambes.
Voyez la plan.
Nous devrions
de V humrus
aban-
les
ni par saccades
l'exercice
11
et avec douceur.
et
et le
et groupes.
Ne
paratraient
ils
immobile;
faut
ridicule
les pliez
casse's;
se
devenues grotesques
seraient
ma-,
et ses po-
le dessinateur.
La saigne
ne
au bon got
ses attitudes
et caricatures
pour
de cette
l'dpugnerait
,
d'dl<^gance(i).
III
fig.
a et 3.
dire le Point de
ou avant-bras,
le
avec
le
runion
radius
connaissent mieux
dsignation de la Saigne.
65
fig.
pi.
',
I.
fig. i
I.
Bras la seconde
fig.
Bras en opposition
fig.
pi.
pl
l*
tte,
fig.
5,
pi.i.
Demi-bras
fig.
pi.
II.
fig.
pi.
I.
V, VI, VII,
X, XI
NB. On
dans
les
VIII et IX.
arabesques
doit remarquer
que dans
les
commune,
savoir
et XII.
et c'est
les placer
le
ara-
la r-
au got du danseur
plus
gracieusement pos-
sible.
Position de la
tudes
et
main dans
dans
les
diffrentes atti-
arabesques
fig.
>
plane. V.
dfectueuses
Positions
2 et 3
plane. III.
des bras
fig.
i y
CHAPITRE CINQIME.
POSES
...
14
*
Joignez
des bras
la
tenue
il
faut
soyent doux
du corps
que
gracieux
et
mouvemens
leurs
,
le port
st toujours d'ac-
doit exister
Il
Dessinez-vous
ment dans
(i)
tcte
il
(1)
la
voyez
la
*.
des poses
la
la
l'ex-
du corps
plan.
etc. )
faut
moindre
surtout
et
;
il
car
sans
ou
position
quelques-unes
danse,
la
attitude
des
deviendrait
premires
fade.
positions
Dans
de
la
poses d'lud.
Mon
<<
Non
farai
mai
DEI.LA TLSTA.
la testa dritia
sopra lo spal-
65
qife le
pteur
le,
modle
de
servir
(l\
ma
au peintre
'
instant
au
sculT.
ancorch
< nistra,
perch
giu, o dritto,
non addormentata.
lor moti
guardino
elle
che
o in
in su
gli necessario
mostrino
vivacit
fare
desla
>
ne vous
laire
fig.
V.
plane. 1;
3, 3
1,
la
la
deux pieds.
5
fig.
et
perpendicu-
et qui s'abaisserait,
clavicules,
et 5
de
cartez pas
plane. II
4 plane. V;
traversant
Voyez
4
fig.
fig.
i, pi.
fig.
les
4
IV;
ph VU),
Dell' attitudine.
La
fontanella
dlia
cade
gola
sopra
tanella
getia indietro
si
di essi piedi
esce
la fonianella
se
la
il
la fon-
gamba
va innanzi, e cosl
(i) Il faut
qne
le
danseur, tout en se
pla-
l'a-
plomb,
contre-poids
des
soutenir
sur
un
former
autres particii
juste
du corps pour
et
se
mme pour
5
irc
biea
de Tame
Mettez de l'expression
XI, XII,
Voyez
X,
etc.)
suoi
PIEDI.
opposiia
sopr
sopra
sostiene.
Voyez
la fig.
I ,
plane. VIl
uomo cbe
L*
posa in
rbomme
,
etc.
muove
si
<
Le
doit
Voyc
il
ceniro della
terra.
Sempre
la figura
( cortre-poids
cbe sostiene
il
).
peso fuor
pouderanza
cbe
4 traie
pi
del
cbe
Dans
fi le
aius
si
si
cbe
ac-
faccia equi-
cen-
posa
posata.
qui agit
che
).
).
avr
tit,
it
plane
Della eqoiponderinza
>
i ,
sur la Jambe
exister
parte
della gravita
la fig.
de
Centre de gravit
ceniro
il
Voyez
la fig.
les attitudes
a,
de' piedi
pi.
VlU,
la
soma
in
terr;\
etc. )
comme
de
cer"^
l'offre la fig. 5,
besques
La
et
de
(i).'
appellent
plus
danse
bell-
et la
mon
que
de
planc.
Bologne
XI,
m,
la fig.
fig.
% pra
il
pi.
1 ,
che
la figura
qualunque
fig.
fig.
le centre
des
I,
pi.
remarque
cette
Mercure
se com-
etc.
Sempre
to per
IX
dans les
(Voyez pour
etc.
pi.
Uella
4(
clbre
le
Le danseur qui
IV,
,
de celle
d'iraitaiion
dans
(a).
qui existe
{gravit
II,
une espce
admire
l'on
J.
de
avis,
si
linca,
non osserva
a, 4 et la
centre
il
fig. 3,
dirige
* (
du ct
so-
Voyez
oppos',
plane. XIII).
-
(0 Voyez
4i
pi.
XIV
la
engag au thtre de
thtre
fameux par
la
Scala Milan,
magnificence
de
s'y
ses
sbnt
*
admirer.
(a)
Voyez
la fig. i,
p.YHI,
et la fig a
de
6d
dans l'atttude sera remarque',
posera bien
et
Rien
attitudes
nommons
que nous
charmantes
que ces
arabes-
quelques
ainsi que
du
Vatican,
ques {i)
les bas-reliefs
fresque, des
celles
d'aprs
dlicieux
les
mme
de
planche
profil.
IX
Ja pi.
(i)
de Raplial
la fig.
Les
la note (a),
artistes
pag. a4.
doivent
aussi apprendre \
Dans
pein
c'est
recourir pour
et la
j'introduisis
puret du
j'ai
parl
ci*
avec succs,
pour
la
des attitudes
que m'offrirent
l#s
ij
dessin.
||
,
Voyez en mme-temps
Voyez
(n)
loges
dessins
l'idce (a).
la
antiques
des arabesques
les
peintures
et
les
des groupes
bronzes
et
Jouil-
Poses
pas
2
prparations
temps,
et des
3 et 4
NB. On
fig.
pi.
4,
IV5
i,
fig.
V.
pl.
69
des
et terminaisons
peut aussi
terminer
des
pas
de*
et
Attitudes diffrentes
attitude
fig.
vue de
L'attitude
pi.
pi.
VI
et VII.
VIII.
profil
2, pi, VIII/
fig.
3 et 4
VIII.
pi.
Drivs de Vattitude
Attitude
logncy
fig.
Arabesques
fig.
X, XI
et 3
pi.
IX#
J. BolOf
XII.
et
deux pieds ,
les
fig.
42
VII.
IX.
pi.
pi.
Arabesques sur
pi.
exemple^ Mercure de
XI
fig.
Groupes,
4,
pi.
d'Herculanum
de
l'anliquit
pi.
Ces prcieux
(a).
et
1-
VIL
attitudes de genre
les
fig.
XIV,
monumen
et
lo
(a)
de
la
Voyez
la
fig.
BaccUaaale.
<e
du danseur.
la pl*
XIV, group
principal
NB' Ob
a omis, par
les attitudes
plat, ainsi
que
mmes
les
arabesques sur
comme
VI
exprima,
qui
les
de
deux
terre la jambe,
reprsente la
le
drive
II
fig.
l'arabesque,
fig.
4
4,
plane. XI.
On
peut multiplier
altitudes
ment de corps
arabesques
et les
les
l'infni
car
un
poses
petit
les
opaule,
le tout
ou de
ensem-
un trs-grand nombre.
L'excution gracieuse appartient toute au got
de
l'artiste
en savoir
et c'est lui k
usage, et bien
les
faire
approprier au genre
un boa
et
au
1,3, 3
et
4, plane.
XIV.
En composant,
en
barrtionie
aycnt une
vive
grce sduisante.
et
que
expression
les
,
en
tal)leau
effets principaux
qu'accompagne une
9
CHAPITRE SIXIME.
DES TEMPS, DES
PAS,
DES ENCHAlNEMENS
ET DE l'^TRECUAT.
XJlTtachz-vous
la
correction
temps soyent
cipes
rgle's
de vos pas
tion
Il
gracieuse
faut
et la
et
l'exe'cu-
et
*.
que
temps soyent
les
larges,
moelleux,
et faits
avec
pre'cision
de
les
temps
terre--terre,
fer-
la
Dans
vous ne sauriez
as-
pour en rendre
i
plus gracieuse
et
les
pointes
pour
plus agre'able
l'xecution
,
et renforcer
la
rendre
et
baisser
vive et bril-
lante.
L'artiste
doit
s'attacher
nuancer ses
il
faut
la
73
c'est--dire
diversit;
d'aplomb et
scrupuleusement dans
plesse, et se dessine
de
l'art
pas d'e'le'vations
les
un mle vigueur
niers
par
que dans
faut
il
il
que
et
opposition ces
viennent faire
terre
le
et
der-
dans
aura
qu'il
l'agilit'
les
choix
qu'il
convenable sa construction
physique.
Dans
faut
enchanemcns
c'est
la varit
et la
la
les
que
l'artiste
en dtudie
Ne
lui
tez
ses
de
indique
il
soigneusement
des pas
exagre; vi-
e'ie'vation
chanement de temps
rgls sur
pit (l).
Soyez vigoureux,
(i)
de pas de vigueur,
un motif musical
Voyea
vif et prci-
73
(i)
ou en
se croisent
comme
(a)j
briole
dans
briss
les
jamhes en Pair,
Le
jette.
passent
mme on
danseur
dans
les
ca-
ronds-desur
six
et les janibea
l'air,
cinquime position.
quatre
peut
le
dans
la
\S entrechat se prend
etc.
corps s'lance en
la
entrechats
etc.
dans
place, par un
un
ra-
cinquime position,
la
attitude
pendant
et brillant,
lequel les
pour
Travaillez
franchise et nettet'.
avec
et pass<?
On
huit
passe
dix
douze. L'on a
les passer
des
,
mais ce sont
et qui
musculaire du sauteur.
alors
mouvemeus
des
qui blessent
pi.
fait
XII,
(a)
On
en ouvrant
fig.
le
) 6^ l'entrechat
nitsurune jambe,
ainsi
dans
et les
les attitudes
citet iodique'es
qui se
la
Le danseur ne peut
vue.
la
et
et
vu un
daus
le
que
les
les
huit
entrechats
que
l'on
fi-
ronds-de-jambes en Tair,
chapitre prcdent.
une
belle
Entrechats diffrents;
de ct , dessus
et
et
janibe
un
ia cabriole
et
deux temps;
et
en
ariire
la cabriole
ita-
deux ronds-de-
On
aussi
fait
except
biiss dont
les
pail,
j'ai
k cinq de ct et en arrire, et
en avant
trecliat sept
Irechat six se
Observations
de
battre
fait
siif
est
les
entrechats
la cabriole.
L'en-
de ce nombre. L'en-
en tournant.
danseurs
jarrets et arqus.
Jarret^ s.
La
saut
les articulations,
et
forme naturelle
tent
les
genoux ,
donc en dedans,
ce volume
met un
ils
contraint
et i revenir
ainsi forcs
du-
chaque
h
sa
se por-
de
l'en-
75
saire
air
moment de
comme im-
des genoux
l'action
coup
trechat n'tant ni
bas
le
ne
avoir
saurait
qui en font
qui
et l'en-
ni
la vitesse
et
brillant
le
mrite.
le
'
Arqus.
Ds sont nerveux,
vifs
ses
nerveux
faisceaux musculeux,
la
de
rsistance
parce
rju'ils
leui-s
et
vu
ligamens
plus de vitesse
temps,
les
articulaires
efc
vif*
que du haut,
peu de chemin
ils
le
passent avec
parce que
brillants
de leur4
consistance
la
pour battre
l'adresse;
la direction
que de
la force
attendu
et lgers,
cho-
jour perce
le
Ce
jour
danse
ni
exactement
est
car, si
coups
ni
les
temps
battus
le
trop runies
n'oJDCriront
et san5 effet
valoir les
il
ombres
qu'une
ne
la
sont
au contraire
et qu'ils soyent
de clair qui
de
clair-obscur
de rcnirechat
et les
masse
jambes
indistincte,
d'
70
de vigueur
et
de
dresse
que
Si vous vous
(i).
vivacit'
la
elle
mme
cette
procurez
donnera du brillant
en eux
force s'oppose
et
la sou-
plesse et h l'aisance.
(i)
La
senza alcuu
scorso
egli alza
del saliatore,
con impeto
quali seguitando
l'
braccia e le spalle
le
impeto,
si
di-
saltare,
muovouo
lanto che
corpo
dlie
loro
il
impeto
in se si
le
iusierae
alto, sino a
consumi
quai
il
del
ail'
insu
nanzi
m.
e cosi
moto
di
andare
grand' arco
Lonard
moto dedicalo
ail'
ius alza
il
il
ptuosit des
coipo , c
les
entranent
lequel
il
fagli far
de
l'horarac
D nous dmontre
le
iu-
ed
salto.
s'-
l'im-
la
force
et
des paules,
dj
noux
salia
lvcr de terre.
andare
ail'
corpo che
il
ed aumcuta
qui saute, et
qm
il
poita iuuauzi
courb
et sur les
et
ge-
nirane
tous
les autres
membre*
saute
et s'lve
et
de
,,
vous enohanterez
Tos pas, et
plus que
yez
lger
teiTC.
Cependant
le
vous
qvii s'lverait et
qui
mouvoir
par
secousses,
qui
hausserait
pour
pourrez
le
pendant sa danse
ferait
So;
danseur
le
les yeux.
corps
le
paules
ses
faciliter
par
temps
l'excution des
(
le
ou lche-
qui plierait
chap. I
faut
11
).
Dans
tion,
les
d'lva-
les
plus belles
les
fig. i, 3, 3 et
4
du danseur dans Ten^D.
de
la
Irechat droit,
Entrechat
fig.
et
4^ p'temps d'lvation
pench en avant,
et
a et4i
fig.
temps d'lvation, o
arrire
fig.
naire du danseur
mme
,
le
corps est
XIIl. Entrechat
pi-
coips
planche.
le
pench en
est
Elvation
ordifig.
plane. XII.
Observations physiques
qui s'lve de
Corne nel
saliar
dell'
uorao
tre
<;
Quando l'uomo
yolte
piii
yelgoe
l'homme
terre.
vi
in alto
si
trovano
moti.
salta in
ch^
sur
il
alto,
la
calcagno
testa
del
tr
piede
,,
dans un danseur
trouver
veut
spectateur
de
ludiez
lui.
de ce que
ballon
le
un pas,
de souplesse que
preuve d'agilit,
croire
et
vation
pi.
dans
les
les airs
temps
*.
d'l-
et
XII;
faire
je puisse
du danseur dans
Attitudes
et
vous
que vous
que vous
attend
l'on
j'aime
iig.
fi
g. 5,
pl. XII.
NB. Le
l'instant de
comme
je
dji
l'ai
innanzi che
punia
la
due
dit.
terra,
simo tempo
quello dove
dinanzi
ff
dietro
il
ire
il
buslo
dove
la
Lon.
un
cou
gamba
k
,
le
le coscie
coscie di
le
gamhe
diuanzi
raedc-
superiore
il
congiunge con
si
da
fianchi; e
disfanno in
si
spicchi
si
che
congiungono
si
lerzo
COQ
il
piede
del
di dietro
congiunge
si
.,
Tratt. di Pittura
).
CHAPITRE SEPTIME.
DES PIROUETTES;
Vc
.
la manire
de
de
celle
de
les
prendre ou prparer ^
les faire et
de
les Jiler;
des
manires de
les arrter et
de
les terminer.
moderne
(i)
(i) L'art
de
la
danse
les pirouet-
grand ar-
qu'elle a
un si haut degr de perfection
,
du surprendre Noverre lui-mme (a). Les artistes
tiste
du
res annes
de
la
mme
du commencement de
pcher d'iidmirer
(a)
Ce grand
cantej
il
s'est
mort.
celui-cL
la rapidit
talent a
trouve
progrs de la danse, et
est
cpocjue,
On
ne peut s'em-
d en avoir
la
fait
preuve convain
ceux
poque de
9o
tes
yerre, ne
l'art
les
que No-
ainsi
connaissaint point, et
moderae. Nos
ils
pen-
un
got
possdent
danseurs
de grces
et
de charmes
nos anciens
artistes ),
les plus
heaux temps
ques
n'taient pas
les belles
reuse et brillante,
attitudes
les sduisants
en usage.
d'a-
poses gra-
les
arabes-
L'excution vigou-
la
de
pas encore
l'artiste
naissant;
l'art
bonie par
tait
l'excu-
et
plus
la
grande
simplicit (a).
11
faut
grave ou srieux
que
les
Dupr
et
beauVes-
Iris
ce genre
bons
et
si
vant,
imitateurs
est vrai
la
note
excution varie,
en pas, mais
(a)
et qu'ils ont
(voyez
Pour vous
ils
et
qu'ils
eu
trs-peu de
(i),
pag.
n'avaient
satisfaire
une
89).
pas
pleinement,
et
peu
qu'ils
modernes
lise
dans l'Encyclo-
Nowrre.
8t^
les
impossible
de
surpasser
Les meil-
leurs danseurs
traire.
le
dans
quilibre
plus parfait
le
regarder
peut-tre
comme
l'-
L'on devrait
(i).
MM.
inventeurs
les
mieux
Gardel
et
Vestris
des pirouettes
ce
mode. D'autres excellents danseurs ont enet en ont fait de surcore enche'ri sur lui
,
prenantes
Maintenant que
faisaient.
de
l'art
les manires.
la
de trouver un
u
(i)
Les
je
pour
jeujies
dis;
parvenir
ils
il
du
il
est diflcile
treint.
seulement
sans
sur une
se soutenir
sur la
faut riisulte
position quelconque,
parila
si
est
artiste parfait.
ce que
danse
pointe du
pied,;
et
corps.
aucune
Une
filc'e
de
pirouette
position
ou en
et arrtoe
seconde
la
altitude
Rien dans
avoir.
trois
la
fours,
dans
mme
est la
que
quatre
la
preuve du
danseur puisse
le
difficult.
La
demande un grand
pirouette
L'homme que
construction
sa
travail.
parviendra
excuter
les
avec grce;
hanches
qui se trouvera gn
et
et
le
ne russira que
coude-pied
6ur
le
les
grandes pirouettes.
faut qu'il
il
abandonne
Le danseur
trop
m(5me sort
la
d'une
ou arque,
vigoureuse
construction
prouvera
le
dans
muscu-
force
des jambes, et
le corps
Les
libre.
licates
la tranquillit
tourns.
membres,
Il
constructions d-
jarrets et les
l'emportent
les
avoir
dans
que doit
et
ces
,
derniers,*
plus
de
ils
facilit
pour
de-
Tenir un
Daus vos
85
bre le plus parfait (i), el
en
placd
bien
(i)
La
plante
soyez toujours
commenrant (2),
les
du pied
est la vraie
base sur
Un
sculpteur
rtayait
en
s'il
ne
mouvant;
et
la
chute de
par
elles,
corj)S
la statue
mme
la
serait invitable
raison
comme
sol,
ne
mord
faon
ferme
cesse
du pouce au
occasionn par
toute stabiUl
plomb
une foule
s'ensuivra
il
et
du ct du
s'il
en quelque
la
vacillera sans
au pouce
petit doigt
et
de roulis
cette espce
petit doigt;
Le
d'accidens.
il
les
cette position
s'oppose
chevilles chancellent
et Xr
se perd.
Voyez
soit
la plane.
bien assur
et
que
mouvement
loiuner,
position
bran-
la
position,
le
s'il
de
les
augmentant
convenable
et
corps
de tous
d'autant
le
(2)
Le danseur,
doit se servir
rora-
elle se
et
VH,
fi
g.
faut
les bras
et la force
soyent
prts
il
que
dans cette
au corps pour
qu'en mme-temps
sei-vcnt
3.
donner
le
faire
prennent
leur
de balancier pour
conserver
84
de toutes
l'quilibrc
trouvent appuyes
et
du corps qui
les parties
sur
et
se
sur
du danseur,
les
tes,
itiiudc
pied
voyez
en
seurs
dans
IX
pi.
gnral
manire
la
voyez
voyez pL VllI
lig,
fig.
VI,
fig.
dan-
que
cela
en tournant?
Car
limits
^ filer y pirouetter,
tourner
ii
gle
t le
j'ai
conuuune
rouetter
j'ai
proncr
ayant de
et
russi
m 'carter
la
de
dif-
la r-
pour
facilit
pi-
la
premire, est de
filer
trois
et les bras
de l'arabesque qu'offrent
(fl)
en
),
les
faue parvenir
le
coude-
et suj' le
Pourquoi
de se poser
peut aussi
travail
pi.
)
aussi
soul-ils
la
Cg.
dans
la
4 de
lu
position
pi.
Avant de prparer
la pirouette en-dehors ou eu
danseur peut rester placrf dans toutes les altitude! ou arabesques qui icrrainent
sou enchanement-
dedans,
le
Cependant
les
facilitent
la
y?f^.
Vh IV
/?g.
et
pi.
fg,
3, 4 et 5, pi.
i, pi.
VI, J!g.
,,
\;fs.
pL
yHl
85
avec aplomb et
rlez-les
et
'
de tourner
en
titude
cution
assurance
ou quatre
tfois
dans
l'arrtant
mme
la
L'ex-
position.
de cette pirouette
parfaite
que
est
d'un efet
us-agraLIe et trs-gracieux.
Une
cult
f|ue
autre pirouette
il
dans
faut filer
dos-tourn
la
^e
le
mouvement.
qu'il
qu'il
pench, que
fait
il
3 de la
fig.
gracieusement
car
l'on
le
dirait
du danseur
corps
tour
charpie
qu'
tomber, ou qu'on
est prt
XI.
pi.
croirait
soutient
parce que
bras, de la
position
la
jambe -qui
est
Cette plroueile
difficile
de toutes
celles
Celle piroueue
est,
du bras
angulaire
pirouette.
On
d'uu
eu
du corps
et
l'air,
dissimule
selon
que
la
la
et la tte doivent
et les bras
la se-
position de l'arabesque
que reprsente
accompagner
diffi-
faite;
j'ai
conde,
est si
d'une grande
ch,
est
(pii
moi
l'on
fig.
grand
la
est
peut
'^
effet.
La
au
phis
la
J'ai
faire.
4 ^^
de
centre
le
,
des
vitesse
p'-
^^^'
position
brillant
de
caractre.
Dans un
je
pris,
rle
de Mercure que
je
en plroucUant, raliilude de
reprsentais*
la
slaluc
de
ae
de
dessin
le
la
Bologne (voyez
/.
la
i,
fig.
plane.
et
si
mme
ne pourra
produire aucun
de
elle
accompagner
doit
position
la
du
rend
Dans
la
anjjle
jambe
tient le
on
caduccej
l'action
beaucoup
at-
plus
du
bras,
agrable.
le
Je terminerai
l'lve
et
de toutes
est
peut
tourner
bes
La
pour un danseur
que produit
pirouette
remplie de vrit
disant
rpie
le bras
contour arrondi
le
gauche qui
en enlevant cet
faut
cela
et eUe
que
presque en entier.
dveloppe
vement
effet.
droit se
cette
);
canil)r
le
IX
de
ses bras
dans
pourvu
et
toutes
que
le
de ses jam-
du corps
soit naturel,
et
dnu
En
de pirouettes; pirouette
rond-de-jambe
Gen-
petits baltc;
la
rond-de-jambe
de
vos
rect
bras,
de
prononce avec
et
jambes
vos
On
grce.
rait trop
vous recommander de
catement
la
pirouette sur
ne sau-
mme- temps
la
pointe; ce qui
la
chacun
pointe,
la
et
des
de
tours
la
pi-
en prenant
les
pi'
VIL
*.
Position du danseur
rouettes en dehors
NB. Les
conde
en
dan-
rouette
et
secousses
dli-
filer
plus rebutant
cor-
sot
et la
Position
fig.
pi.
quatrime position.
du danseur en prenant
rouettes en dedans
fig.
P^*
pirouette
les pi'
^^^'
en dedas
en attitude j pl-
'rv
CHAPITRE HUITIME.
DANSEUR SRIEUX. DANSEUR DEMI-CARACTR.
DANSEUR COiMIQUE.
"X
VJelui qui
se destinera
danse
la
se'rieuse
elc'ganls,
Le
affecta lion.
de
difficile
le-
nobles et majestueux,
srieux est
la danse,-
il
le
genre
sans
le plus
demande un grand
par
(i)
se
connaisseurs
les
Des
Diane
noble
gofit.
d'homme ou de femme,
ou
srieuse;
mais
elles
auraient
pi.
tiop de noblesse
Xiy,
fig.
,).
et
ne
et
h.
qui
ou de
Vnus de Troade ou
et de la
de
\ Antinous
la
statures
gens
et les
de
danse
la
conviendraient
villageois;
de majest.
ejlcs
Voyez
9
L'arl^te
qui
d'loges.
L'excution parfaite
s'y distingu
est le
garde coninve
mrite
d'un adagio
et je la re-
l'art,
pierre de touche
la
le plus
du dan-
seur (i),
(i)
est
11
de danse
mme
malheureux
maintenant
soit
entirement perdit
qui ternit
de
l'art
que
La
danse
la
Nos maues
et je le crois
causes.
le
nglig
si
le
peu de constance
le
got corrompu du
ea sont
vntabies
les
(voyez
cesseurs
note
la
Je
pag. 79).
(i),
ne
pas
par
gnorans
Ce
spectateurs.
l'art
parlait
disait
puis
l'guixl
long-temps
<t
en
effet
que
Cependant
particuliers.
le
la
l'on
d'i-
le
public
au goiU
Dans
l'iui
des jour-
le
genre siicui
>
Dcr
est
je
belles poses,
ne conois gure
puisse danser
genre grave
De
se livre
pourtant l'ardstc
de ce genre de danse
ddaigne ^
singulirement
ne
plaire
qu'il
,
vrai,
serait
de ramener
qu'il appartiendrait
du beau, du
mais
de complaisance
ijx>p
sans tre
aussi
%ti
gai.
attrait
de beaux mouve-
90
Un
tourne', avor
grande
facilita
qualite's
qui
Dans
adopte'.
sont indispensables
lui
dans
pas
ne parviendra
\iens de parler
mens, donnent
lance
sous
le
proche de
l'art
du
tivaient et aimaient
sommes
fort
Grecs,
les
nous
ou comique
l'art
de
les
l'iniitalion
beaucoup ce
et surtout les
jeux
Romains,
mimiques
encourager
Pcul-tre
jouissances qui
le
nous
quelque
petit
c'est
une
nombre
des
et
uu
exercices.
des
jour
combien
cul-
taient par-
avaient
procureraient-ils
les
inipor-
se rap-
sortes de r-
que
je
ritable la
per-
Leurs
pour
Les anciens
sculpteur.
nrilstcs
il
mme
la
une
danse
la
rapport de
venus.
de danse,
moyens dont
raison
il
crations
qu'il a
de posse'der en
et les
seur de derni-caraclre
genre
jui
le
celle danse
est v,
puis-
peut pro-
,,
que
correction
l'on
en tenant
doit se distinguer
le
je parle
su-
partie
la
pe'rieure
et
par
beau
le
des principes
fini
de son
cole.
grands temps,
les
tiennent ce genre
du
l'attention
dessin, par
la
le
danseur doit
pirouettes
attitudes
chat
files
et sur le
dVlvation
Les plus
seconde,
la
et
en
les
temps
un bel
entre-
coude-pied;
de vigueur,
du
belles
fixer
(i).
Le danseur demi-caractre doit lre d'une stature moyennt, ^voir des formes lances et lgantes. Une taille comme celle
du Mercure, ou de l'Heb de Canova (2)
(1)
On
voit par-li
srieux d'aujourd'hui
que
que
celle
que l'ex^cutioa
est
<lu
dauseur
des auciens,
et
que cet
a^ste
(2)
Je ne puis ra'einpcber
pur hommage
de rendre
ce grand sculpteur,
le
ici
un
Praxitle,
93
convenable
serait
ou mixte ;
celui
au genre demi-caractre
ou
de notre
et peut-tre le Phidias
nom
placent son
qui auront
celle
Ses
sicle.
le
talens
cot de
sublimes
qu'a- produit
Canova
tient
seul
moderne;
l'Europe
lui
ses
de
sceplre
le
la sculpture
ont
le plaisir
sou Paris
son
Ddale ,
sa
par
et
une douce
par
Amour et Psjch
sa Muse
etc. (a).
son
Danseuse
par
la
facilit
et
le
sublime
d<j
l'art
dans
par
du
la dlicatesse et la lgret
grand
le chv.nne
attire
ynits
sa
toute
Itali(.
se distinguent par le
glorieuse
la
la
travail
admirez
le
son Hercule
des Centaures
et dans
<juel(jue
M."
Letizia
se
fait
n ne manque
ouvrage
La
remarcjner par la
()
autre
a produit.
statue
belle
ciseau grec.
Ni
La
Fi'iitaia.
95
bonheur de
posse'der
quesj brilleront
de
dans ce genre
charmant
la danse.
Le
demi-caractre
un mlange
est
Le
des
temps
de tous
les pas
apprend. Cependant
que
nous
l'art
manire doit
sa
tre
bandon, d'lans doivent tre faits avec retenue et en conservant, sans cesse, une aimable dignit.
du genre
Il
Ce danseur ne
srieux.
les
russira
pas de Mercure,
danse
et
dans
les
ne construction
dans
manires gracieuses
Le danseur d'une
et
taille
etc.
(i).
mdiocre, et d'u-
vigoureusement ramasse
il
(i)
tait
Dans
si
joignait
distinguera
se
le
ou
une
taille
parfaitement
moyenne,
dans
genre demi-caractre,
les
il
pas
Vesuis
comme M. Gardel
srieux.
tait
admirable dans
le
genre
94
de caractre, dont la plupart tiennent da
genre comique. Selon moi, le type de ce
genre est l'imitation de ces mouvemens
naturels qui ont forme
qu'on a appel
ce
les
Imiter,
peuples.
les
dansant,
pas,
les
rcs ingnues
contrefaire,
les
badines, et parfois
de
instrumens rustiques
ses
aux
nulle retenue
franche
grossi(!;res
qui
au son
se livre
de
plaisirs
des
tout en
une
avec
sans
danse
la
et
gaiet
sa
doit tudier
sont pi
images
nous
(i) C'est
dans
les
rles
Ils
rieurs
tous
les
autres.
eu de rivaux. Depuis
la
les
pas
nature
sa retraite
ren*
villa-
Dans ce genre,
J'observerai
doivent se
et dans
geois,
>/
de caracires comi-
pas caractristiques.
core
se
les
(i).
ques, dont
les
qui
en rendre sensibles
il
s'est
n'a jamais
et
il
je
n'ai
pas en-
ballet villageois.
lorsqu'il
est
95
dre esclaves
de l'imtalon
la plus
se'vre
chaque peuple
et tout
leurs altitudes,
le
genre et
le caraclre
(i).
des
Chez
XIV.
pi.
fig.
XIV.
XIV.
pi.
pi.
titudes
^L
question de
dans
tableau
et
d'une Bacchanale f
fig.
4>
at'
principal
XIV.
pi-
^^*j.
except
note (')
t> je cite son pre) de
P- 79'
M. Auji^ste Vestris , qui nous ne pouvons encore
la
que
et
Franais re-
les
rope que
trois
Voltaire
appelait le
la
Russe,
la
Provenale
rtcossaise
Cosaque,
ture
la
(*J
la fia
etc.
ont
le
Bolro
etc.
l'Anglaise
Traite.
la
,
Le
les
connue
Tarantelle
la
et
la
Tyrolienne,
pas
de
carica-
du bas comique.
du
plus
les
l'Allemande
Fouilane,
de Sabotiers
pas
(i)
sont
grands
par ordre
se trouve
&
CHAPITRE NEUVIME.
LE MATRE.
Xl
clcve
la raeil-
son
parfait
() J'en
la
ne
thorie,
la
de
l'art
dmonstrateur
moi-mme eu
ai
de
qui
Celui
exe'cution.
la
sera
Il faut
(j).
preuve convain-
danse , et avour
l'cole
d'un
travaill
corj'phe
de M. Dutarque
me
matre
fus prendre
de
ballet.
des leons
Mes
parens
entre
les
mains de
cet
artiste,
s'tait
dj
distingu
comme
premier
danseur.
que
je
veau
trouvai
fus
et
en
oblig
d'oublier
lui
de tout apprendre
le
peu
que
et l'art
de
la
de nouJ
je
savais.'
de
dmontrer
danse
me
parut
,
mais
...
bon
avoir
97
premier danseur
pour
matre,*
un
tre
n'ensei-
ons
dans
et
la
manire de
ne donnera point
Il
xcuter,
et
par consquent
mes
Pordeaux(a), de Marseille
d'e-
le
etc.,
et
travail,
les
me
en
ne seraient pas
,
de
me firent acqurir
mon art (le dan-
bien exaxuiuer
et
manire de
la
the'tre a
moyens
de russir
efforts
inutiles.
le-
dmontrer.
les
les vrais
faisant
dans ses
la
premire
ballets.
et
ville
de
Son superbe
ris.
Un
Le
journaliste disait,
thtre
de Bordeaux
au
sujet de
est destine'
mes dbuts
l'op^ro^:
i nous approvision-
ner de danseurs.
Un
autre
journaliste
de
la
province
crivait: Noire
M.
dan
se distinguer
de
Un
qui
lve
sortira
qu'il pnse^n.
l'art
des moins
d'un
tel
matre,
il
'ne
sera froide
danse
expression
sans
ni
la danse
la peinture
n'existent
pas
M, Gardel,
nes,
me
chesses
le
tait
port
je
de
la
vis jusqu'
dause
Royale de Musique.
connu des aitistes
(i) J'ai
pu
ne
(ij.
(a).
'demie
que
l'art
ces
coninje
beau temple
plus
le
clev Terpsicore,
ait
l'ouvrage
qu'on
ni
donc
Si
clair-obscur.
qualits essentielles
tableau
dessin,
qui n'aura
et
sans
cii
fut
les
ri-
encoi-ng
daus Ij^ca-
sortis
d'une bonne
constances, n'ayant
(a)
Il
est essentiel
quelque temps
la
de-
l'cole
99
Le
examinera premirement
pourra
il
lgante
et
si
eu
gran-
pompe d'une
faire
de formes bien
taille
gracieu-
faites et
dons naturels,
pour
est dispose
construction
la
si
et sans
des
pides progrs
l'colier n'acquerera
un grand
ni
talent
ni
jamais
tion.
se adegiiata
Non
XJn arte
avril la
si
Riccob.
Mais de
lves.
norahre
les
et la majeure
que
raisons
en trop petit
j'ai
ineapaMe
pariie est
dj allgues,
par
de crer un
danseur fini,
(.1)
premiers exercices
comprendra
est
da danseur
facilement
la
le
jeune
dmonstration
avec plus de
(2)
Un
aux
plus propre
le
lve
et
le
l'instrau-a
fruit.
grand acteur
disait:
On
ne veut se
'x.^^
109
peine
par
le
les
apprendre
lui-
la
distinguer
par l'expiience
dicts
principaux pas de
des
danse
la
s'appelle
la
leon.
le?
eu
terre et
travail
sont
nui se
et
l'air,
coude-pied,
battemens,
petits
ronds-de-jambes
en se tenant
soutien.
faut
11
et
coups h
les
composs
jambes
ts
en
les
pas
les
face
les
temps de
eu tournant,
suivent
la
belle
le feront parvenir.
pirouettes,
et
les
les
par
re-
de
l'a-
com-
seconde
rond-dc"
grands fouet-
temps des
diverse*
exercices.
danse fonneront
La
que
quart do tour,
les
premiers
les
r-
et
la
grands
les
cbaconne
de bourre,
pirouettes,
les
attitudes
tenjps de
et
premire
la
se
acrpirlr
h.
le
du danseur. Ce
exercices
d'abord
sur
battenieus
petits
les
les
fait
les
le
Ces
danseur,
et
des temps
terre
terre,
cl
la
leon ^
il
l'lve
sera
pai-venu
for
par les temps dVcole
pas de
principaux
et alors lui
adopter
faire
lui
danse,
la
par les
le
indiquer et
cons-
sa
L'homme
doit
une
avoir
temps
les
de
vigueur
de
de
manire
point
Icrre--terre
dans
qu'il
soit
uu
(loll
tlanscur fini^
avec
montre
sret
la
grce,
cherche
le
l'aiiiste
qu'il
h perdre
cet
dans
son excution
,
il
faut
le
expressive,
li-
et
qu'il
aussi
qu'il
qu'il
charme
par une
qui
entrane
dlicieusemenL \oilk
ravisse
achev.
(i) Je connais
un matre qui
grande rputation,
danser les
les
pour
spectateur, et
sent
qu'il
faut
aura ncessairement, eu se
toujouis anime,
danse
t
de'cente voluptd
il
cherche plaire
par
propos
s'^lrc
vrant
une
par
altitudes (i).
ses
Lui
ne
qui
et
et
et le-
du premier,
la seconde,
mens gracieux
femme
la
force
ne siraient
de
et
hommes de
femmes, de
qui
la
jouit
le
Pans d'une
dfaut
de
faire
soite
que tous
ses
lve
rua
D'oflrira
formes lances et
de'licates
ou
genre demi-caractre
d'une
taille
sera
au
livre'
Tous
ceux
et
ramasse
s'adonne-
forte
et
et
Le matre
instructions
le
pour en
ses
en donnant
sentiment,
un
carac-
terminer
doit
faire
d'une
aux pas
ses leons,
et
l'lve l'esprit,
son art,
qui
avec des
au genre coraique
tristiques.
s-
construction
ront
mixte.
se-
accom-
artiste
dmontre bien
charme de
le
la
de danse
f|ui
(i)
trois
acquis
de
la
je
suis,
ans,
l'excution
la
plus
seront susceptibles.
danse
que
la
danseur
ans, et
serv, et
hrillcr
mme
Ce
valeur
quarante,
art
vingt-
avoir
n'est
doit
s'il
et
il
doit
dont
ses
pas dans
l'art
brillante
de
doit
c'csl--dire
le
mcanisme de son
tout le
possder
moyens
ou
l'ge
vingt-quatre
attendre
arriv
s'est
le
trente
bien con-
exemples.
s'il
toS
l'autre,
qu'il
xcution, et qu'enfin
il
apprenne
l'e-
l'colicr
(i) Si IVlve
et
costumes dont
qu'il
in"incr4
faiie
paraisse
le
montrer
la
composition,
pour
des dispositions
exercer
l'insu-uire
se sent enclin
(i).
dans
la
composition
dans le dessin
Lorcogrnplu<!.
et dan
le
des
pas
beau do
et
la
'
PLANCHE
FiG.
Premire position
bras h la seconde.
a.
5.
en opposition
bras
et
jambes
la
jambes
h.
troisime position.
4*
^^^^ ^^^^
opposition
^^
cinquime position.
5.
jambes
h la
et
les
pointes.
FiG.
I.
PLANCHE
IL
du corps,
des
Position
jambes
de
a.
demi-bras
quatrime position
la
et
vue
profil).
Danseur
la
seconde terre
et posi-
3.
4*
PJoy
5.
Manire
les pointes.
premire position.
de se tenir du danseur en
la
s'exerant;
jambe place
la -seconde.
hs
de la premire
les planches,
me
et
produire Vejjet.
io5
PLANCHE
FiC.
I ,
4-
a et
IlL
3.
Dfauts de
la coDStruction
physique de
Varqu.
5.
PLANCHE
Fio.
Position du danseur la
avant-en
de
k
a.
IV.
profil
Mme
l'air.
Bras
la
quatrime en
seconde (rue^
).
Bras
en opposition
vue de face
).
3.
4*
Pose
vue du
profil
).
prparation
temps
1 ,
terminaison
des
et des pas.
PLANCHE
FiO.
l'air
5 et 4 Poses
V.
prparations
ter-
5. Position
jt
bras
de
la
main
et
du
seur.
\
PLANCHE VL
Fie.
I.
Danseur k
pointe.
la
seconde en
l'air t
sur la
io6
Fie.
3,5014la
Attitude diverses
quatrime et de
la
PLANCHE
Fie.
et a. Altitudes
drives de
seconde
posiiiun.
VIL
diverses
drivs de
la
quatrime position.
du danseur en prenant
5.
Position
Position ou attitude
les pi>
rouelles en dehors.
nant
du danseur en
pirouettes
les
besques sur
les
pre-
en dedans. Ara-
deux pieds,
PLANCHE Vin.
FiG.
I.
L'attitude.
3.
L'attitude
vue de
profil
3 et 4- Manires diffrentes
).
de se poser
en attitude,
PLANCHE
FiG.
I.
Le Mercure de
a et
3.
J.
Drivs de
Bologne.
l'attitude.
4-
PLANCHE
FiG.
IX.
3 et
4*
X.
Arabeijques.
PLANCHE XL
Fio.
et a. Arabesques.
lO-J
PLANCHE
FiG.
a
I,
4*
a et
XII.
Arabesques,
3.
du danseur dans
Position
les
temps
5.
PLANCHE
FiG.
1 ,
XIIl
3 et 4* Attitudes
les
du danseur dans
temps d'lvation
trecbats.
PLANCHE
Fie.
I ,
a et
3.
pour
XIV.
d'homme
Tailles
I.
Danseur srieux.
3.
Danseur demi-caractre.
5.
Danseur comique.
I,
a,
de femine
genres de danse.
les trois
et
modifications
paulcmcnts des
atti-
I.
3.
Tuniqu grecque.
Troubadour espagnol.
3.
Villageois.
4*
Croupe
principal d'upe
Bacchanale d
l'autur.
die
utile
dans
au chap, y,
Je rappeler
les
et
APPENDICE
OUVRAGE,
1.'
wuoiQUB mon
comme
des leons
de danse
les lves,
pour lesquels
de
cet art,
j'ai
pratiques
de
ce-
amateurs.
en
comme
parcoureront
le
beaucoup
est
d'une grande
l'intelligence
qui
des lecteurs
11
quoique
trs-bien
lmeus
les
sachent
composent
se
tjuoi
rciil,
j'ai
donner
<le
h l'cole
dont
per
l'artiste,
sans cesse
tous,
cipes
dont
j'ai
encore
du ajouter
que
je
comment
gomtre
sance exacte
nisme de
gens du
de
parle
il
mne rapidement,
le
professeur doivent
or pour
mchauiques
suppose
le
me
une
ici
c'esi-h-dire,
un colier
ce
la
qui constitue
notre vocabulaire
jugemens sur
ront en scne.
et je
le
connaisle
mca-
les dliultlons
je
sait
de tout
monde
qui ne
d'axiome eu axiome,
la danse.
intelligible
danse:
la
rendre
dtails
s'occu-
les
pas peu
109
'PREMIERS EXERCICES.
Premires Positions.
Dans
la
Rendues,
deux
les
les
Dans
la
jambes
les
seconde position
V. la
deux
les
fig.
la
fig.
croiss
pi. 1.
3,
pi,
11.
mpiti
La quatrime
mme que
la
se
et
sont
du
pied.
iroisiciue
les
pieds sont
touchent.
V.
la
position
V.
la
V.
cinquime
la fig.
On
4,
pi.
les
pi.
la force
11.
pi.
I,
et
la fig.
i ,
en
pi.
IL
entier.
Pour donner de
sur
fig.
la
pieds
aux coude^pieds
ces positions
la
sont croiss
les
pieds
fig.
-peu-prs
est
les
pi. I.
i,
janJjes
V.
fort
les
5,
pi.
on
la
souplesse et de
Voyez
pointes.
fig.
5,
que Ton
fait
la
11.
Battements.
Battements. Mouvemens en
d'une jambe, pendant que
l'autre.
Il
y en a de trob
le
l'air
sur
qui sont:
les
sortes,
JIO
grands-battements
les petits-hattementSt tt
\%
et
de
en portant
la
hanche. V.
la
la
fig.
5,
pi.
mme
Celte
II.
ment
jambe retombe k
la
die
d'o
le
est
partie.
On
hautenr
la
figure
doit s'exer-
mouvement du
batte-
cinquime position
la
croise
les
detant
et
derrire.
entirement, et donneront de
facilit
la
Les petits-battements
aux
nioii-
dveoppemeuls
les
de
se font
mme
la
rai-
seconde en
petit
l'air,
que
et
la
pointe ne
battements dlieront
les
de doubler
sera oblig
que
faut
il
dgagement
le
temps
et
le
la
soit
point terre.
(piitte
et
(i).
Ces
l'clcve
mouYC-
menu
Les petits-battements
hanche
et le
vcnicnsj
ter
la
sur le coude-pied. La
genou forment
hanche conduit
ou pour s'approcher;
xion foiTne
jambe
(i)
soit
On
arrire.
le
fig.
pour
genou par
le
s'ca^
sa
et l
fig.
de
la pi.
5 de
la
IV.
fle-
bas de
jambe qui
avant, la
tion qu'offre la
et le
battement en croisant
devant,
fait aussi
En
et
la
est
ea
racine planche.
poj^e i
terre.
v(yi5 sover ur le
la second';
crober devcnt
gauche, eu
i c'
sant denire
faut la
genou,
pliant le
et l'tendre
du mn^e-temps
plier
,'
il
la
la
en l'ouvrant
genou en
le
et
croi-
peu--peu
le
mouvement
parvenu, avec
ne puisse
donnent de
ils
aux jambes
brillant
qu'on
les
efet, et
trs-joli
vivacit et
la
du
(i).
RoND-nE-JAMBES.
Pour commencer
faire
rond-Je-janihes
les
la
cle
seconde;
en
'
leire
.tion;
jambe gauche
la
il
faut
que de
finissant
il
la
et
il
est
droite
un demi-cerpremire posi-
continue et achve
l'endroit d'o
JUi
parti
le
lond,
c'est
co
(r)
'
\m
Ces
levant
cercle
petit
en
le
battements
ur la pointe.
commenant en
arrire.
en
<tia
doit le
cela
on
rond-de-jambes en
que
l'on
excuter
les
du pied qui
pointe
la
l'air
doit
fait
porte
le
corps (i).
On
jambe que de
mmes-temps
les
quilibre
J'ajoute
(i)
cher;
ici
en
se prsentant
charmante
les
illusion
que
du pas.
l'instant
l'excution
de
dpendent
les
les
air.
manire
la
momens
est trs-utile,
parce qu
que
la
hanches
les
dsa<
de repos ou
au public, pour
prsente
se
th-
premiers principes
bon
il
danse, par
la
dans
l'on
l'-
un bon
manire de mar
dont la plupart
la
un danseur,
rpte
dont on marche
gre'able
dans
tre, et
la
qualits essentielles
chose trs-ulile
ignorent ou ne'gligent
on
travail
pour acqurir
sans se tenir,
l'aplomb
cl
Aprs ce
l'autre.
faire
j'ai
daoie
lre fort
fort tournes
en
roideur dans
pas.
Il
le
mouvement
faut aussi
temps qui ue
donner
soit
ni
c'est
par ce
manire
sa
trop vite
extrmits choqueraient.
Icrme
Ayez
moyen que
la poitrine, et laissez
de marcher un
ni trop lent.
la tte
Avancez
de
le
et
Ces deux
droite et la ceinture
corps se maintiendra
ne dandinera
tomber
les
point.
bras naturelle-
ii5
anseur.
la
Par
cette
force et les
Le
les
d'afibiLlir
de
le talent
Je vais ajouter
la
utiles
donneront
la
la
Pour s'exercer
et
pour hter
composition de
la
danse,
progrs
les
Cet
innover
et
lement
le
mouvement
Ce
le
gnie
des euchaue-
et
oreille
rythme de
serait infiniment
travail
dvelopper
et le
des pas
mcns,
Dupr?
de danser en im-
imagination
dan
saisir
la
promp-
musique.
et servirait
utile
(i)
de
Aucun danseur
la pcifcclion
aussi
elle dansjiit
de
n'a autant
approcl
comme M.Ue
Gossclin,
ni danseuse
la
danse,
avoir
comme un ange
(a).
Il
comme
(a) Le Josepin disait ; nout autres nous peignons
hommes j U Guide peini comme un Ange.
de>
form
ensuite
pourrait
pour
canevas;
le
corriger
le
et
improviser, et
pour
j'ai
016 asser
du
dire;
ainsi
faire
il
lei
souvent
suis
heureux
pa$^
tous
plu
quelquefois
j'ohtins par
mieux
coiiJjiner
en
me
peu
do
temps
pour
Ici
ar-
les
M. Gardel, en me
tistes,
je
quelque
ayant
perfectionnant.
nait
me
frappa,
les
aur
le
je
m'y
piano-forte
lions musicales, et
attachai, et j'en
je
conseil
fis l'essai
sou
improvisait
qu'il
ses notes.
ma
Vglcs
dans
de
ies
hutade
cette
opras
etc.;
pas dplaire.
manire,
de deux
de
je
trois
A'Omphale ^
d'Jc/iille,
de Dir
bonheur de
lves,
natt pas la
au*
et
le
langue italienne
de leur donner
le
sens,
oa
la
embarasser
pas
tie
trouve
Bvous
discours
italiens
consulteront
les lecteurs
Avant-propoSf pag.
mais pour
et
convenable d reporter
plus
traductions, que
notre
la
fin
leur
ces
luisif.
ec On ne doit
s'appuyer
sur
pag. la
note
(i).
Le pauvre public dprouve aussi de temps en temps quelque pidmie, mais ce n'est pas sa faute. Car les causes
en tant accidentelles, particulires, de peu de dure,
et lui (ftant trangres
elles
aux pieds
vent
adroitement
l'homme
la
raison,
se
d'tre iniitatenr,
se porter,
de rpeter
et
servir
outrageant
le
mrite, sa-
de courir o
il
de
la
cette raison,
s'offrent
religieusement;
et
comme
les
plaisirs qui
que
abusent de l'asceu-
fi6
dant
ont prU
qu'il
mai oe prestige
arificienx et
trompeur! n'ont pa une longue dure. Ce sont dc Fantmes qui disparaissent promptcnient devant les lumiret
de
la vrit'.
Avant-propos
aveugle adore en
le vulgaire
(i).
se
Cha pol,
Que
ec.
prosternant.
dv) rempli
Cil.
la
I, p.ig. ai
Souvent
Non
n. (i).
ces
Anch'io, ec
(I).
je suis peintre.
tel
Il
ne
suffit
beauts cacbeot
Et moi
le altitudini , ec.
un mouvement
giovaf ec.
fait,
antsi
Dispose
le
fasse voir
ce qui
percer
Nienieepi nocivo,
n. ^1).
dangereux
et plu
dans ce que
l'art
le
ec.
Rien
insnpporlable que de
spectateur
sait
laisser
qu'on veut
feindre.
lassez
la
Le Rillime
compositions
est ce
musicales
parce que
les
combinaisons
les
di-
verses et infmies
de
tel
ou
tel
autre motif,
d'un
air
avec un autre, ou
trait, du
Qu'il te
S'1
l'air s'il avait les
V\eo
Nombre ou Rilhmc
ce
Avec
la
me-
monie
c'cat--dire
intlrtinjent)
d'une
aux
bras
lieu
d'Harmonieux.
nombreux
bras
justesse ses
en
elle
inclinant
ment avec
un art
avec
Ch.
V,
l'art
podtiquc d'Aristote).
Ne mettez jamais
la
tte droite
sur
paules
les
on gauche,
droite
on devant
mai*
en
qu
bas,
vos ttes un
soit
na-
la vivacit
Idem, pag.
De
Vattitude.
jambe
Dell' attitudine.
fossette
an pied;
correspondre
elle [sort
G5.
La
de
sa
La
fonlanella , ec.
on place
perpendiculaire
sur
un bras en avant,
les pieds
si
une
en avant
partagera n proportion
L'homme
tient.
vit
sur le
qui
milieu
e'gale snr
le
terre.
de
la
La
ec.
De
doit distribuer
de
la ligne centrale
ii8
qui est pos
galement
le
poids que
les
pieds soutiennent.
gravit avec
pag. 76
n. (i).
La
natura opra
tent
corps
li-
La
ait be
sau'
les
que
levs, tant
corps
dont
pieds,
mouvement
le
les reins
forme dans
et celte
>e
et des
c'esl--
mouvement
dcstiue'
se porter en avant
saut
alors
le
et celui qui le
un grand arc,
faisant dcrire
lui
celui du
des genoux
la
moment du
accompagn de
est
se
en
ec.
sans qu'on
avec vitesse
ter, lve
e'gal sur la
la soutient.
et
rend
le saut plu<
rapide.
Idem, pag.
r uomo
ec.
en sautant.
trois
plus
fois
Jcs doigts
se
que
le
dtachent de
la
active
talon
du pied avant
deux fois
terre, et
que
plus
mme-temps
est
celui
le
le secflnd celui
buste
joint
se
cuisses
les
la
Ch.
runion de
IX,
la
pag. gg.
aux
par-devant
du
de
le
ct
est
du
cuisses,
jarret
sont
n'est
"rt^i
/Vv*nt-prc
-P''PO*
pag.
ig
4o
5a
5*7
CHAPITRE PREMIEB.
InstructioDS gnrales
aux lves
CHiPITRE SECOND.
tude du corps
CHAPITRE QUATRIME.
CHAPITRE CINQUIME.
Positions principales et leurs drives; prparations
poses , attitudes
titudes
arabesques
CHAPITRE
l'entrechat
groupes
at-
........
de genre
64
SIXIME,
des enchanemens et de
7t
'
CHAPITRE SEPTIME.
Des
pirouettes
.....-
79
CRAPiTRE llinTlME.
dcnii-caracii'^.
.......
Dan"
P^8'
CHAPITRE NEUVliaiE.
Le
matre
Appendice l'ouvrage
Traduction des passages
cet ouvrage
italiens
9^
104
108
parsems dans
*
15
rai
Aplomb
pag. 5a , 65 , 66.
,
Appendice l'ouyrage, io8.
Arabesques , a4 , 64 > 68.
Arque 45.
,
Artiste
17
Attitude
(1'),
Attitudes
a3
71.
67.
64.
de genre, de caractre
64, 69, 10 J.
B
Baccbanale, 67, qS.
Ballets
leur origine
Bras, 57.
G
Cadence, 36.
Canova
son guie
Caractre, 3o
musical
Chironomie
Comique
3i
91.
102.
35.
39.
gS.
arque, 47*
Contre-poids, 66.
Corps
Sa.
Costume,
io3.
D
Danse (la)
pag.
5.
Danses caractristiques
nationales
9^.
95.
Danseur, loa.
'
dfectueux
srieux
a3
demi -caractre
comique , gZ.
Danseurs anciens
Danseuse
55
60.
90.
91
98,
'jg.
loi.
Dauberval
3a
Bg.
Dfauts physiques, 4^
4?
cit
^O
61.
g'i.
Dessin
a6, 35.
des genres, 3o
Disinctioii
Dveloppemens
3a.
43.
lvation
37,
EncUalnemens
Entrechat
33,
71
"ji ,
7^
^3.
Entrechats diffrens
Epanlement du buste
74
,
5^,
du corps
des bras
Exercices
100
4o.
5a.
5'}.
109.
47
M*
c
Gardel
Genre
pag. ^4
cit
98
98.
3o.
demi-caractre
- comique
Got (bon
93.
98,
i3.
(mauvais)
11
la
55.
iia.-
Grace , a3.
Groupes , 64, 69.
I
Jambes
/^o.
Jarrete, 45.,
J.
J.
Rousseau
ci
35
etc.
19.
L
Leon (la ), 100.
Lonard de Vinci
aS
cit,
64, 76,
etc.
M
Matre (le), 96.
(mauvais),
19.
lia.
43-
'
N
Novcrre, grand compositeur de ballets, crit dan
l'Encyclopdie
34>
Observations physiques,
Oppositious
4^, 47 74> 7^ 7^
77*
5^.
P
Pantomime
a6
35
38.
'''".
Poses
-t^^-'
etc.
79,
Pirouettes diffrentes
86.
64.
des jambes, 47 5
du corps
des bras
>
^4*
5a.
56
47
1.
6a.
64'
K
Rythme
37.
S
Sculptures
et
bas^reliefs
Tailles diverses,
,
88.
.,,-,
Temps
33
-T.
;..'
"
71.
et des. pas
64*
Vestris
pre ,80.
Auguste, 3i , 93
Vigueur , force ,45.
94.
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