REPORTAJE

Diccior-rario
d-e escaLas

y arpegios

SONORO
Crear melodas y solos con fundamento es una de las experiencias
musicales ms enriquecedoras. Pero para ello hay que saber manejarse
fluidamente entre las distintas posibilidades que el espectro sonoro nos
ofrece. Para guiarte un poco en este largo caminar, ah tienes un surtido
diccionario de escalas y arpegios con sus correspondientes explicaciones
armnicas a modo de esquema. Por Javier Santos
a vimos hace tiempo
el diccionario de

que yo te voy a presentar, aqullas que

casitodo el mundo utiliza dentro de la

podr meter cualquier escala que

lleve en su frmula general esas

msica moderna occidental. Como

base, decir que las tonalidades y

familias y diseos

escalas mayores son ms alegres y

lo largo del mstil

luminosas y las menores ms oscuras

y melanclicas. Y con ellas se puede

de una tonalidad concreta. Como es

normal hay algunos de ellos que
sonarn mejor que otros, algo que

componer o improvisar a nivel tonal o

solo se aprende tras aos de estudio y

modal. Es complicado abordar este

prctica. Pues bien, la idea es saber

analizar estos acordes visitantes para

notas, aunque tenga otras muchas

aadidas (que sern las que aporten
el color diferenciador). Entre otras la
mlxolidia (I 23 4 5 67, la idta (I 2
34#567) o la jnica (I234567).
Como te puedes imaginar esto es

tocar sobre ellos la escala que les

muy sinttico, cuanto ms

corresponde y que obviamente ser

profundices vers que muchas veces

se pueden tocar escalas que no

que pod'nn aparecer en temas de

cualquier estilo. Ahora vamos a hacer
lo propio con el tema de las escalas y
arpegios, ofreciendotoda una paleta
de posibilidades para que puedas
faceta solista. Sera imposible
destripar en este art'aulo todas las
opciones posibles que se nos

Grado I o el Grado Vl de una tonalidad

mayor, o lo que es lo mismo, que el

presentan cuando traba.lamos con

peso de las resoluciones recaen en el

escalas sobre cambios de acordes.

Pero s que se pueden dar unas
normas generales para no perderse

primer acorde de la tonalidad o en su

defecto en el sexto que es su relativo
menor (con lo que hablaramos de

en una primera instancia. Te he

dividido la enciclopedia en dos partes:

tonalidad mayor o menor natural

respectivamente). Y modales son

una de escalas y otra de arpegios

(cada una compuesta portres

aquellos

bloques independientes).

muy diferente a que la tonalidad

original genera. En lazz eslo alcanza

cualquier otro Grado que no es el I ni el

Vl (puedeserel ll, el lll, etc). Estose
traduce en que si tenemos tanto un
tema tonal como modal que utiliza slo

Hay tantas escalas como culturas

acordes de sus correspondientes

existen. En la nuestra tambin hay

decenas de ellas, sin embargo no son
ya tantas las que se han asentado

tonalidades sin salirse de ellas,

podremos usar para toda la pieza la
escala del tono o modo base sobre el
que giran dichos Grados o acordes.

. . pero esto es
algo que se va aprendiendo con el

del acorde en cuestin.

predominante, es muy comn que

acorde nos aparezca).

Si por el confario, en lugar de

tiempo.
Te he dividido las escalas y arpegios
en 6 tablas bien diferenciadas. Las
escalas y arpegios ms relevantes
incluyen 5 dibujos a travs de todo el
mstil (todos van encadenados como
si de un puzzle se tratase: el 1 est

improvisara niveltonalo modal lo

queremos hacer sobre cambios

y finalmente el 5 enlaza de nuevo

entremezclados de ofas tonalidades

(esto obliga a cambiar de escala casi

continuamente segn

mantengan f ielmente ls notas.oase

sus cotas ms altas, ya que aunque

suele haber una primera tonalidad
apar ezcan m uchos acordes

ue tienen como centro tonal

EL COLOR DE LAS NOTAS

como "de uso comn". Estas son las

pero que introducimos entre medias

aspecto en toda su amplitud, por ello

voy a darte slo unos parmetros
bsicos. A nivel general un tema tonal
es aquel que tiene como centro tonal el

convertirte en un fenmeno de la

acordes

acorde de G mayor compuesto por las

notas G B D (1, 3, 5 respectivamente)

amplio abanico de

acordes, con un

Luego tenemos los acordes que yo

llamo "visitantes", aquellos que no
forman parte de la tonalidad original

el tipo

de

constantes de escalas segn el

acorde que va sonando hay mil y una
posibilidades. La norma es poder
tocar cualquier escala que incluya las
notas principales del acorde que va

sonando. Por ejemplo, sobre un

unidoal 2, el2al3,el 3al4,el 4al

5,

con el 1). Las que son menos

importantes te las he incluido en un
solo diseo a titulo referencial, si te
gusta su sonoridad solo tienes que
duplicar las notas de su frmula
intervlica a lo largo de todo el mstil.

Irtrl''IT.,1 : - 1'_'S
Pentatnica Mayor (1 2 3 5 6)

oo
i

ay un poco de

controversia sobre el
origen de estas escalas
de 5 notas, hay quien
dice que surgieron en Asia, otros en
Sudamrica... Sea como fuere, la
gran mayora de ellas son

?
I

aoa

Pentatnica Menor (1 3b 4 5 7b)

reducciones de escalas ms
complejas nacidas al amparo de
culturas muy distintas. Hay decenas,
pero en la msica occidental se han
adoptado slo unas pocas de color
mscontemporneo. En realidad lo
mejor de las pentatnicas es que
pueden sonar muy diferentes segn
cmo se toquen. Las que casi todos
los ejecutantes de msica moderna
usan son las pentatnicas mayor y

menor, idneas para estilos de

amplio espectro: rock, pop, blues,
world music, funk... A f inales del
siglo XIX se hicieron muy populares
tambin las pentatnicas de blues
mayor y menor o escalas de blues,
que no son otra cosa que las
pentatnicas antes citadas a las que
se les ha aadido una noia extra de

Blues Mayor (1 2 3b 3 5 6)

Blues Menor (1 3b 4 5b 5 7b)

aire netamente bluesero: la llamada

"blue note", que en la mayor es la
3b y en la menor la 5b.
Sobre una composicin que est en
tono mayor se puede improvisar, de
forma genrica, tanto con la
pentatn ica mayor como con la
menor (o sus correspondientes de
blues claro). Eso s, siempre y
cuando sea un tema con acordes de
3 notas tanto mayores como
menores (triadas). Al usar las
mayores daremos un sonido ms
alegre o popero, y con las menores
conseguiremos un tono ms
agresivo, cercano al rock y al blues.
S es una composicin a base de
acordes cuatriad a (Maj7,

m7...)

lo

ms recomendable es usar slo la

mayor, a no ser que se trate de un

blues, que siempre acepta tanto la

mayor como la menor (tanto

pentatnicas como de blues). Y

sobre un tema menor slo suena la

pentatnica/escala de blues menor

(sus correspondientes mayores no
tienen cabida). En la Tabla de las

Pentatnicas tienes los dibujos de

cada una de ellas a travs del mstil. ))

Las tonalidades y escalas mayores son ms alegres y

luminosas y las menores ms oscuras y melanclicas. Con
ellas se puede componer o improvisar a nivel tonal o modal

REPORTAJE

Diccionario

Ce escalas

y arpe$ios *

TO\TAI_,IDADE S PRI}JOItrAi_,tr
)) Hay 4 tonalidades standard que casi
todas las msicas occidentales
utilizan como base de sus
composiciones. A partir de ellas se
pueden meter acordes de otros

Mayor (Modo Jnico) (1 2 3 4 5 6 7)

tonos, entremezclarlas entre s, etc.

Estas son:

. Tonalidad

Mayor con su relativa

menor desde su Grado Vl

(composicin:

2 3 4 5 6 7).

Genera 7 escalas-modos con sus

correspond ientes acordes. Se
utiliza en todos los estilos: del
clsico al pop, del rock al jazz...

. Tonalidad

456b7).

menor armnica (1 2 3b

Menor Natural (Modo Elico) (12 3b4

56b7b)

Genera igualmente 7

escalas-modos con sus

correspond ientes acordes.

Tonalidad de base eminentemente

barroca, se utiliza sobre todo en
msica neoclsica, flamenco y

iazz.

Tonalidad menor meldica (1 2 3b

4 5 6 7).Tambin llamada escala
de jazz por su particular sonoridad,
genera igualmente 7 escalasmodos-acordes. Su uso es potestad
sobre todo de la msica clsica,

Menor Armnica (1 2 3b 4 5 6b 7)

contempornea, el jazzy la fusin.

Mayor (1 2 3 4 5

. Tonalidad Mixia

6b 7). Es una menor armnica con

la 3u mayor. Se suele utilizar en
combinacin con esta ltima
generando sonidos ms complejos
y elaborados.
En la Tabla de las Tonalidades
Principales te he adjuntado los
dibujos de cada una de ellas en las 5
posiciones del diapasn.

Menor Meldica

2 3b 4 5 6 7)

Los acordes

r(

"visitantes" son
aquellos que no
forman parte de
la tonalidad
original pero que
introducimos
entre medias de
una tonalidad
concreta
8

acordes

MixtaMayor(123456b7)

LOS
Modales v Sintttcas
T.Mayc'
(123b4567b)

Modo Drco / ll

lll

t.l

T.lv4ayor

5 6D 7b)

Modo Ldo / lV T.Mayor Modo Mxoldo / V T.Mayor Modo Locro / Vll TMayor
(1234567b)
(1 2b 3b 4 5b 6b 7b)

(12s4#567)

os modos no son otra cosa

que siete escalas-acordes
que se forman a partir de

cada una de las notas que

forman las tonalidades principales
(mayor-menor, menor armnica y

OO

(|oao

oaoo

menor meldica). Los 6 nuevos

modos surgen de iniciar cualquiera
de dichas escalas-base desde cada
una de las 6 notas restantes que no
son la tnica. Esto hace que el

O(

ir

o-o

.O

Frga Mayor/ V M.Amnca Oveone / lV M.Meldica Alt.Domnante / Vll M.Mel.

(1 2b3456b7b)
(1
(1#234567)

Dsmnuda (Octfona)
(1 2sb45b6b67)

234#567b)

Jnico:

Sonidoluminoso,mayor.

Frigio: I2b3b456b7b

S.meditenneo,

lidio: I23 4# 5 67
E1ffi

af lamencado.

Locrio:

1234567
Dr@fusnJattrL

2b3b 4 5b 6b 7b

De Tonos

(1234#5#6#)

S. enigmtico, siniesfo.

S. siniestro, fusionero

trSCAI_,AS EXOTICAS
Hrejosh
(1

23b56b)

Engmtica
2b3b5b6b7b7)

Kumo

(1

2b456b)

(1

Orental

(1

2bs45b67b)

Pelog
(1 2b 3b 5 6b)

-t

China

(1

34#57)

Japonesa
(1 2b456b)

Hngara Gpsy
(1

2sb4#56b7b)

-t
I

Napolitana Mayot

(1

2b3b4567)

Napolitana Menot
(1 2b3b456b7)

reparto de intervalos se desplace, de

forma que cada nueva escala
resultante tendr ahora una frmula
o disposicin diferente. Por e.jemplo,
el segundo modo es el que nace

desde la segunda nota y en tonalidad

mayor recibe el nombre de drico (1
23b 4 5 6 7b). Bajo la Tabla de los
lVlodos te he escrito los siete modos
generados en la tonalidad mayor
(Modo I o Jnico) con sus respectivas
frmulas y su sonoridad escalstica
aproximada.
Las tonal idades menor armnica y
menor meldica se subdividen
tambin en 7 Grados, cada uno con
su propia frmula y sonoridad
especifica. En la Tabla de los Modos
tienes algunos de todos estos Modos
citados con su equivalencia segn a
la tonalidad base a la pedenecen.

prender todas las que

existen en el mundo
sera tarea ardua, algo
ascomo intentar
aprender el idioma de todos y cada
uno de los pueblos del planeta. Sin
embargo s podemos adaptar
algunas a nuestra msica para poder

dar un color diferente dentro de un

tema. Con ellas podremos crear
piezas con reminiscencias
japonesas, hinds, chinas, egipcias,
rabes, etc. Algunas de ellas las
usamos en msica occidental pero
con otra denominacin. Por ejemplo,
mucha gente llama escala hind a la
elica mayor y viceversa (subescala
deaie" jazzi" nacida al amparo de
la tonalidad menor armnica). Y es
que muchas de estas escalas fueron
adaptadas a lo largo de aos de
h istoria, de invasiones, migraciones,
etc... slo que con nombres ms
acorde a la terminologa occidental.
En la Tabla de las escalas exticas
tienes tambin algunas de las ms

conocidas.

acordes

REPORTAJE

Diccionario

d"e

escalas r arpe$ios =

-5rciarAI ACi rr\,2-, rnnC

I1DUf\LI \J I1,\\.' I IUI-\D
Persa
(12b3456b7)

Prometheus
(1234#7b)

lndosta
lndostani

(12345(
(123456b7b)

Romana

(12sb4#567b)

Scrabn

(12b356)

t1
?
a

Lo que casi todos los ejecutantes de msica moderna usan

son la pentatnica mayor y menor, idneas para estilos
de amplio espectro: rock, PoP, blues, world music...

AFPEGIOS
)

-Y|
I
\-/

-Y-n

|
I

arpegio es la ejecucin

norr"norizada de

un

Arpegio Mayor (1 3 5)

acorce a travs de las

notas que lo componen
(cuando digo pormenorizada me
refiero a tocar cada nota
independiente y no en conjunto

como cuando hacemos rtmicas).

Por ejemplo, un acorde mayor se
constituye de las notas I 3 5, uno
menor de la 1 3b 5, etc. Al igual que
las escalas, se uti I izan para crear

melodas o para improvisar Pero no

sobre progresiones enteras sino slo
sobre cambios de acordes. Y es que,

Arpegio Menor (1 3b 5)

en sentido general, cada arpegio solo

nos vale para un acorde en concreto

y no para vanos. Quiero decir, si

tengo un acorde de DmajT en un
comps, solo podr tocar su arpegio-

notas que lo componen sobre l

mrsmo y no sobre el resto. Si en el

ol

comps siguiente aparece un Bm7,

tendr que cambiar al arPegio de
Bm7 y no seguir con el de DmajT
que utilic en el comps anterior.
Entendido? As, el poder improvisar
de manera fluida con arpegios sobre
constantes cambios de acordes es
un recurso de altos vuelos que puede
tardarse aos en dominar. No en
vano son los jazzistas los que han
llevado este rudimento a sus cotas
ms altas. De todos modos no es

necesario llegartan lejos, con tocar

de vez en cuando arpegios sobre
algunos de los acordes de la
composicin ser suficiente (no
sobre todos). Lo tdeal es mezclar

I 0 acordes

Arpegio Disminuido (1 3b 5b)

t
t
I

Arpegio Aumentado (1 3 5#)

notas de la tonalidad en la que est

el tema con algunos arpegios, as el

resultado ser ms elegante y sutil.

Tambin es importante indicar que
no es ste un recurso potestad del
jazz, hay muchos otros estilos que
tambin hacen sobrado uso de l:
clsico, rock, pop, fusin, blues, etc.
En las Tablas de los arpegios tienes
algunos de los ms utilizados con
sus diseos ms recurrentes.o

oArpegio Mayor 7 (Maj7): 1 3 5 7

Arpegio Sptima (7): 1 3 5 7b

Arpegio Menor 7 (m7) (1 3b 5 7b)

1

Arpegio Menor 7 bemol

/ Semidisminuido (m7b5) (1 3b 5b 7b)

acordes

ll

'irillffi

Diccionario de escaLas y arpegics

Un arpegio es la
ejecucin

--:

)> Arpegio Menor mayor 7 (m(Maj7)) (1 3b 5 7)

pormenorizada
de un acorde a
travs de las
notas que lo
componen
(1356)

Arpego n6
(1 3b56)

Arpegio 5rc4
(1 45)

Arpego 7sus4
(1 457b)

Arpegio 6

Arpegio m(6b)
(1 3b 5 6b)

Arpegio MajT(6)
(1 3567)

Arpego Sus2

Arpegio MajTsus4
(1 457)

(1

2s)

Arpego 6/9

(1

3569)

Arpegio 7sus2
(1

257b)

t(

t(

tt

Arpego 7(9)

(1 357b9)

Arpegio 7(9b)
(1

357b9b)

Arpegio 7(9#)
(1

357be#)

Arpegio 7(5b)
(1 3 5b 7b)

Arpeso 7(5#)
(1 s 5#7b)

Arpego dm7
(1 3b 5b 7bb)

Arpego Mayor"addg"

(135e)

Arpegio n"addq"
(1 3b59)

Arpego MajT(5b)

(135b7)

Arpego MajT(5#)

(1s5#7)

-t

l2

acordes