ELEMENTOS VISUALES DEL ENTORNO NATURAL

En las imgenes, reconoce los principales elementos visuales que

constituyen
el
entorno
natural.
En ellas debes buscar lo siguiente:
1. Lneas: Distancia entre dos puntos de carcter
unidimensional. Por su trazo, la lnea puede ser
homognea (cuando tiene el mismo grosor en todo su
recorrido) o modulada (cuando sufre engrosamientos o
adelgazamientos).

Horizontales:

o Una composicin en la que predominen

las lneas horizontales expresara la
sensacin
de
reposo,
estabilidad,
tranquilidad, calma y quietud

 Verticales:
o Una composicin en la que predominen
las lneas verticales expresara la
sensacin
de
firmeza,
elevacin,
elegancia, espiritualidad.

Oblicuas:
o Una composicin en la que predominen
las lneas oblicuas expresara la sensacin
de inestabilidad, fuga, rapidez.

Curvas:
o Una composicin en la que predominen
las lneas curvas expresara la sensacin
de
movimiento,
gracia,
suavidad,
voluptuosidad.

 Quebradas:
o Una composicin en la que predominen
las lneas quebradas expresara la
sensacin
de
ruptura,
eternidad,
voluptuosidad.

Onduladas:
o Una composicin en la que predominen
las lneas onduladas expresara la
sensacin de movimiento, ritmo, oleaje,
inquietud.

Formas: Apariencia externa de las cosas. Es el

aspecto propio de cada cuerpo o imagen que
nuestro tacto y/o vista captan. Sus principales
caractersticas
son:
Configuracin: Consiste en la disposicin de
las partes que componen el exterior de un
cuerpo y le dan su aspecto propio y peculiar:
Contorno: Conjunto de lneas que
limitan una forma.
Tamao: Diferencia de dimensiones
que poseen las distintas formas.

2. Colores: La luz, al atravesar un prisma de cristal, se

descompone en los siete colores del espectro.
De stos, se aceptan tres como colores primarios o
fundamentales, que son el rojo, el amarillo y el azul.

3. Texturas: Se denomina as a la apariencia externa de los

materiales, y tambin al tratamiento que puede darse a una
superficie a travs de ellos.
Puede ser tctil, cuando presenta diferencias que responden
al tacto, y visual, cuando las mismas sensaciones de rugoso,
spero, suave, etc., se perciben por medio de la visin.

4. Ritmos: Movimiento virtual provocado a travs de la

percepcin de acentos y pausas o intervalos. Estos acentos
son factores que repiten, crecen, alternan o desaparecen y se
manifiestan siempre relacionados entre s y con un silencio.
La relacin rtmica puede darse a travs de los diversos
medios plsticos.

5. Luces: La luz es una impresin producida en la retina por un

movimiento vibratorio que se propaga en el espacio. Es
energa que estimula la visin, a cuyo travs se captan formas
y colores. En el aspecto artstico, la luz aparece como
cualidad propia de los objetos y no como resultado de la
reflexin de la luz. Tambin se les denomina Luz a los valores
altos o claros, pues a travs de ellos se provoca la sensacin
de luz sobre una superficie plana. La Luz Blanca es la luz
natural, reflejada por las nubes en horas prximas al medioda
o la que resulta de alguna otra composicin similar.
Fsicamente es la resultante de las diferentes longitudes de
onda que integran el espectro solar. La llamada luz blanca
vara de tonalidad con las diferentes horas del da y las
distintas inclinaciones de los rayos solares. Con cielo azul, la
luz es un tanto azulada.

6. Sombras: Es la percepcin, ante un objeto que se halla

iluminado, de que ste presenta una de sus zonas ms clara
que la otra, dado que la luz no alcanza a tocar toda su
superficie con el mismo grado de intensidad, ya que partes del
objeto se encuentran ms cercanas al foco de iluminacin que
otras. En consecuencia, las zonas ms oscuras son sombras.

7. Espacios: Dimensin, extensin, relacin entre los objetos;

sugerencia de profundidad o volumen en una superficie plana.
Experiencia perceptiva a travs de las posiciones, direcciones,
distancias, tamaos, movimientos y formas de los cuerpos en
relacin unos con otros; estos factores se definen siempre con
respecto a ejes o puntos de referencia.

ANALISIS DE DOS OBRAS:

1. GUERNICA Pablo Picasso.

En esta imagen
apreciamos la Obra del
pintor espaol Pablo
Picasso GUERNICA.

En esta parte del anlisis

se aprecia la distribucin
de las masas y pesos
visuales en la
composicin.

Despus se distribuyen
los ncleos de inters
de la composicin.

Las visuales se distribuyen

despus de los ncleos y
as vamos apreciando el
tipo de Lnea.

Distribucin de las
visuales en la
composicin de acuerdo
a sus direcciones.

Concluimos que la
obra tiene lneas
oblicuas y curvas.

2. EL GRITO Edward Munch:

En la pintura se aprecia una

figura, que puede ser un
hombre quizs podra ser el
propio pintor o una mujer,
presa del pnico mira hacia
el espectador gritando su
miedo mientras se apoya en
la barandilla de un puente al
cual no se le ve fin.

Encontraremos un grupo de 3
lneas verticales que dividen la
obra y son marcadas por la
figura de Munch a lo lejos, la
personificacin de el grito en
el centro y la barra naranja del
borde derecho.

 Existe una diagonal desde el

extremo izquierdo hasta el vrtice
inferior derecho.
La lnea del horizonte queda
circunscrita (limitado a un espacio
determinado)
entre
el
cielo
anaranjado y el azul del lago.

El Puente: Las lneas rectas del

puente y la baranda conducen
hacia la figura principal del cuadro,
a los dos personajes del fondo y
confluye en un punto de fuga en el
horizonte, donde empiezan las
lneas onduladas.

Perspectiva.
Gracias
a
las
diagonales y las lneas onduladas
(as como por la diferencia de
tamao entre las figuras) se
tiene una fuerte sensacin de
espacio que nos lleva desde el
primer plano hasta el fondo sin
puntos intermedios, comunicando
as figura con fondo y creando un
cierto desasosiego a la hora de
contemplar la escena, llevndonos
con movimientos rpidos de un
lugar
a
otro.
(Perspectiva
acelerada).