Lutera

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Lutera, Luthera o Laudera puede definirse como el arte de hacer y derecho de vender
instrumentos musicales de cuerda, viento o de percusin. Tambin se aplica al almacn o
comercio del luthier. Lutier es el artesano que fabrica, vende o repara instrumentos
musicales de cuerda o instrumentos de msica en general. Ambas palabras provienen de
la raz luth (lad), un instrumento comn en la poca medieval.
Es una ciencia amplia que abarca mltiples disciplinas relacionados con la msica: su
historia, mtodos de construccin, mejora y desarrollo de nuevos instrumentos,
innovaciones de mecanismos y accesorios que optimicen su rendimiento y resultado
sonoro, estudio de materiales para su construccin, etc.
En los aspectos tericos, se basa ampliamente en el estudio de la historia de la msica de
donde puede obtenerse el conocimiento y evolucin de la musicologa.
En el mbito prctico, se apoya en multitud de publicaciones sobre materiales y tcnicas
para construccin de instrumentos musicales.
ndice
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1 Historia

2 Construccin de instrumentos musicales

o

2.1 Elementos

2.2 Fases

2.3 Herramientas

2.4 Materiales

3 Restauracin

4 Dictamen

5 Referencias

6 Bibliografa

7 Enlaces externos

Historia[editar]
En la Edad Media el artesano que construa instrumentos musicales se le conoca
como Hacedor de instrumentos, profesin que se consideraba unida a las de taedor de
instrumentos y maestro de danza.
En el siglo XVI en Espaa, esta profesin no se considera oficial, se le conoce
como violero y guitarrero, posteriormente como lutero por asociacin al luth o lad, que era
el instrumento ms popular.
A comienzos del siglo XVII, entre 1614 y 1620, el alemn Michael Praetorius (1571-1621),
cuyo verdadero apellido era Schulz, Schultz Schultze, publica Syntagma Musicum[1],
tratado sobre msica e instrumentos musicales en tres volmenes, con excelentes
referencias de la msica en el perodo griego, adems de ser una importante fuente de
referencia sobre organologa y fabricacin de instrumentos Theatrum instrumentorum [2] .
Tambin en este siglo, Marin Mersenne, monje y terico musical francs, escribe los
tratados Questions harmoniques...(Temas armnicos); Harmonie universelle...(Armona
universal); De la Nature des sons...(De la Naturaleza de los sonidos).
En el siglo XVIII el lutier tena el monopolio de la construccin de instrumentos de cuerda
frotada y pinzada y desde esta poca la lutera se asocia generalmente con las ciudades
de Cremona, Mirecourt y Pars y las familias: Amati (el padre y sus tres hijos, Cremona
1505 - 1684), Antonio Stradivarius y sus dos hijos (Cremona, 1644-1742) y
losVuillaume (Mirecourt y Pars, 1700-1875). Y a comienzos del siglo XVI Bolonia tambin
(Maler, Tononi, Fiorini, Poggi, Regazzi).
Esta disciplina comprende tres actividades principales:

Construccin y afinado del instrumento.

Restauracin.

Dictamen.

El ejemplo ms significativo referido a creacin de instrumentos musicales de cuerda para

uso real lo tenemos en el arpa sumerai de Ur (Mesopotamia)

Construccin de instrumentos musicales[editar]

Para la construccin de instrumentos, la lutera se apoya en la Organologa, ciencia que se
ocupa del estudio de la morfologa de los instrumentos musicales; es de referencia
obligada multitud de manuscritos miniados, cuadros, grabados, etc. de cada poca
(P.eplo. Cantigas de Alfonso X El Sabio, Libro de Apolonio, Libro del Buen Amor (Arcipreste
de Hita) .

Grabado del Taller de Stradivarius.

La construccin de un instrumento musical, compleja por el nmero de elementos que le

componen, puede agruparse en dos estilos:

Uno de origen italiano (Amati, escuela italiana), de formas elegantes con tabla y
fondo de arqueado pronunciado.

Otro de orgenes italiano (Stradivarius, escuela italiana) y francs, que disea

instrumentos ms anchos y sonoros, con abovedado del fondo ms suave.

Elementos[editar]

La caja armnica, est formada por la tabla, el fondo y el armazn. Al hacer

sonar el instrumento, vibra segn ondas que trazan una figura que se asemeja a un 8,
amplificando y difundiendo el sonido.

En la tabla estn situados los odos que permiten difundir las vibraciones internas de la
caja armnica.

El alma, situada dentro de la caja armnica, en el lado de las cuerdas agudas

apoyada en la tapa y fondo, debe estar colocada en el centro de esa figura; en la
prctica su posicin vara dependiendo del tipo de sonido que se quiere obtener;
situada cerca del puente produce sonidos brillantes, alejndola favorece los tonos
graves. Se introduce en la caja armnica por el odo derecho.

Este elemento no era conocido en la Edad Media.

La barra armnica o barra de bajos, situada en el interior de la tapa del

instrumento en el lado de las cuerdas graves, soporta el abovedado de la tapa; la
tensin que soporta se compensa con el alma.

Este elemento solo aparece en instrumentos tradicionales.

El mstil, en l se fijan el clavijero y el cabezal. Su parte superior es el diapasn,

sobre el que se pulsan las cuerdas.

El puente, con l se obtienen las mismas caractersticas de sonido que con el

alma; puede ser fino, grueso y estar inclinado hacia adelante o atrs. No va encolado,
se apoya en la tapa armnica fijndose con la presin de las cuerdas.
En la mayora de instrumentos tradicionales se utiliza un segundo puente
llamado cejuela, puentecillo o puente de clavijero donde se apoyan las cuerdas
dando comienzo a su parte vibrante.

Las cuerdas, su eleccin, grueso y tipo de material, se efecta en funcin del tipo
de instrumento y el temperamento de cada intrprete.

La lutera utiliza profusamente en los instrumentos musicales clsicos las proporciones

armnicas descubiertas por Pitgoras. Las volutas del cabezal, las proporciones de la
caja armnica, la lg. del mstil y del propio instrumento, el grueso del armazn, la
altura del puente, el tamao y forma de los odos (C o F), escotaduras (C), eclisas y
contraeclisas, etc. y muchas otras guardan una estricta relacin de proporciones
armnicas.
El equilibrio esttico de un instrumento de cuerdas frotadas lo proporciona la caja de
resonancia mediante los pilares cuas superior, inferior y tacos o pilares laterales. El
superior recibe el mstil, el inferior soporta la tensin de las cuerdas y las cuatro
esquinas soportan el fondo y la tabla armnica.
La distancia entre los tasseaux (vigas), CUAS, y el comienzo corresponde a la
longitud del monocordio.
Un diapasn o longitud de cuerda vibrante entre la cejuela y el puente, de 68 cm,
ofrece la mayor comodidad para tocar el instrumento con la mano derecha.
La relacin de longitudes entre el pilar superior y la lnea que une las dos primeras
esquinas, las esquinas superior e inferior en la parte media del instrumento, y desde
las esquinas inferiores hasta el pilar inferior determinan las proporciones armnicas y
fijan el afinado del instrumento.
El ancho del instrumento tambin guarda unas proporciones armnicas que
determinan su uniformidad y armona de proporciones, es decir su silueta.
Para el trazado de los odos se suelen utilizar plantillas de todos los estilos y escuelas.
Actualmente los museos suelen disponer de planos exactos de los instrumentos que
conservan, facilitando su estudio y reproduccin.

En cuanto al acabado, el tipo de barniz utilizado vara en funcin de la escuela de la

que procede el instrumento:

Los lutiers italianos solan utilizar barniz al aceite que impregna profundamente la
madera, proporcionando un acabado liso y suave.

La escuela francesa se caracteriza por usar barniz al alcohol, que al secar

rpidamente no penetra en la madera en profundidad, proporcionando un acabado
superficial vidriado y frgil.

Los lutiers alemanes utilizaban barniz a la cola que da a los instrumentos un color
marrn ms oscuro.

El barnizado adems de proteger y embellecer la madera, contribuye a proporcionar

un determinado color al sonido de un instrumento.

Fases[editar]
1. Obtener el molde y fijar las cuas en el.
2. Construir el armazn.
Ajustar el ancho y espesor; obtener las curvas usando el mtodo del hierro caliente
sobre la madera humedecida en agua.
3. Fijar el armazn en el molde y las cuas.
4. Construir el fondo, ajustando el abovedado y espesor.
5. Encolar el fondo en el armazn.
6. Construir la tabla, abrir los odos y encolar la barra armnica.
7. Encolar la tabla al armazn.
8. Construir el mstil y el clavijero.
9. Fijar mstil y cabezal en el instrumento.
10. Encolar el diapasn.
11. Barnizado.
Una capa de cola y sucesivas capas de barniz con sus correspondientes secado y
pulido.
12. Montaje del puente, cuerdas y alma.

Herramientas[editar]
Tenazas de hierro, sierra, gubias, garlopa, limas, punzn de aterrajar y
cuchillas de vaciar.
Antiguamente para ajustar el abovedado de la tabla y el fondo se utilizaba
el comps de curvas o comps de espesores; formado por dos brazos rectos
acabados en curvas hacia dentro y un sector de cuadrante en la unin de un
brazo y su terminacin curva, permite determinar el espesor de un cuerpo
irregular. En el campo de los instrumentos musicales, permite ajustar su
morfologa interior.

En la reproduccin del taller de Antoni Stradivarius se aprecian diversas

herramientas de la poca, entre ellas un comps.
Incluir imagen del comps.

Materiales[editar]
Madera incluir los tipos ms comunes de materiales de cada una de las
partes.

Tabla armnica: en Pino Oregn, Cedro, Pino Abeto (El pino Abeto, es de
color blanco o rojo, de veta abundante y marcada, consistencia blanda, muy
higroscopico, de bajo costo en relacin a otras maderas. La variedad de pino o
Abeto rojo absorbe menos humedad que la variedad blanca, por que es
aceitoso, mas resinoso.) .

Tapa de teclado, Tapa de la rueda y Cordal: en Palisandro.

Clavijas, botones e incrustaciones: en Boj

Rueda: en maderas duras como Haya o Roble o material sinttico.

En el caso del Violin

La caja de resonancia: est constituida por dos tablas la tabla armnica y la
tabla del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas
laterales o aros y la tabla superior o tapa armnica (tradicionalmente de
madera de abeto blanco o rojo)
Clavijas y tastiera: Ebano (es un nombre general para una madera negra
muy densa. En el sentido estricto es producida por varias especies del gnero
"Diospyros").

Cola
Para instrumentos musicales, se utilizan colas que solidifiquen de forma rgida.
Las colas flexibles absorben las vibraciones perjudicando el sonido del
instrumento.

Colas animales

Se obtienen artesanalmente cociendo durante bastante tiempo partes de

animales, piel, huesos, pezuas y otros despojos. Se trocean, lavan y cuecen,
eliminando la espuma que se produce. Se obtiene una pasta gelatinosa que

se filtra y deja secar hasta que se solidifica; puede pulverizarse para facilitar
su uso posterior.
Los tipos ms habituales son:
Cola de pescado
Como su nombre indica se confecciona a base de pescado, dicen que la mejor
es la de esturin. Para su uso se disuelve en agua caliente, preparndose en
pequeas cantidades. Se presenta en polvo o escamas.
Cola de conejo
Se obtiene de despojos de ste animal, es barata y de buena calidad, aunque
no cristaliza tanto como la de pescado.
Cola fuerte
Muy adecuada para los instrumentos musicales Se obtiene mezclando cola de
conejo con resinas.
Cola de Flandes
Hecha con partes de cabra y oveja.
Cola de Huesos

Las colas industriales sufren otros procesos de depuracin.

Hideglue
Muy adecuada para instrumentos, es cola fuerte industrial. Se puede
encontrar en tiendas de Instrumentos, Lutheras o en tiendas de Restauracin
especializadas (Parramn y El Rincn del Restaurador en Barcelona).
COLAS SINTTICAS
Cola de Colonia.

Ambos tipos pueden adquirirse en tiendas de Bellas Artes, Manualidades y

Restauracin.
Para su uso se disuelven en agua tibia. Al enfriarse se solidifican,
estropendose la mezcla. Se deben aplicar con rapidez, mediante brocha
pequea o pincel. Se limpian con agua caliente.

Barniz
Elaborado con los siguientes componentes:

Almciga, una resina aromtica, diluida en:

Alcohol (barniz al alcohol)

Esencia de trementina y aceite de linaza (barniz al aceite)
Agua (barniz a la cola)

Colorante: Benju, blsamo aromtico que se obtiene de la

corteza de algunos rboles tropicales, se emplea en medicina
y perfumera.

Sandraca, una resina amarillenta que se obtiene de las

conferas, la sandraca de enebro se usa para hacer
barnices.

Cuerdas
Existen en diversidad de materiales, tanto de origen animal como
metlicas y sintticas, de tripa y nervio de animales, metlicas y
de crin de caballo, cada tipo da sonidos diferentes, las primeras
ms 'rstico', las segundas ms intenso y agudo y las terceras
ms profundo y grave. Se eligen en funcin de la afinacin y tono
deseada.

Restauracin[editar]
El polvo acumulado en los instrumentos se limpia normalmente
con una pao, pero cuando se utilizan con regularidad aparecen
en ellos manchas de grasa, capas de colofn solidificado, etc.;
para efectuar realmente un mantenimiento, se emplea el papote
que permite devolver al instrumento un aspecto fino y vivido.
El Popote es un producto de mantenimiento utilizado por los
lutiers para limpiar los instrumentos de cuerda.

Los accidentes ms habituales son las llamadas grietas de alma,

normalmente de forma estrellada que afectan el fondo o la tabla,
ya que debido a la tensin que soportan, cualquier golpe
repercute directamente en su punto de contacto con el alma. Su
reparacin es delicada y laboriosa debido a que se debe encolar
cada lado de la grieta. El punto de apoyo del alma puede
reforzarse mediante una pieza de alma o un estomago.
Cuando el incidente afecta a un cubrejuntas, suele insertarse una
pequea pieza interior en forma de cua.
Otra fase delicada de la restauracin es obtener no solo el color,
sino tambin el grueso y textura del barniz original, que se intenta
lograr mediante pinceladas finas y suaves.

Dictamen[editar]

Los expertos, para identificar un instrumento tratan de situarlo en

una escuela y poca determinada basndose en: Rasgos
generales del instrumento, dimensiones, estilo y tipo de barniz
utilizado. La disponibilidad de odos en forma de C o de F, al
corresponder a pocas concretas, facilita determinar la poca del
instrumento. Los odos en forma de rosa, aberturas rectangulares
o simples orificios redondos situados en el centro o en los bordes
rodeando la caja armnica, eran propios de la poca Media;
fueron sustituidos durante el siglo XV por odos en forma de C y
posteriormente con forma de F situados normalmente cerca del
puente. y de identificar al constructor mediante detalles de
construccin tales como: La forma de las escotaduras (C), eclisas
y contraeclisas. El tipo de madera, el abovedado del fondo y la
forma de los odos y del cabezal o clavijero.
La Dendrocronologa es una disciplina biolgica usada para
determinar la edad de objetos de madera. En 1958
LOTTERMOSER and MEYER aplicaron este mtodo para fechar
instrumentos musicales, que desde 1980 ha sido aceptado de
forma generalizada en la historia de la msica. (CORONA 1980;
SCHWEINGRUBER 1983; KLEIN 1996; CORMICK 1998).
El mtodo se basa en proporcionar la fecha de talado del rbol, a
partir de la cual se han podido construir la tabla de resonancia de
los instrumentos de teclado o el fondo de los instrumentos de
cuerda, comparando el grueso y caractersticas fsicas de la parte
clara y oscura de los anillos de crecimiento de la madera de la
tabla armnica con una tabla de referencia y una escala
graduada.
En estas elementos se utiliza generalmente Pcea Noruega (Picea
abies), una madera muy contrastada en investigacin
dendrocronologica. El Sicmoro (Acer pseudoplatanus) y el Arce
(A. platanoides), usados frecuentemente en otras partes (p.ejplo.
mstil, clavijero), no son validos para el fechado con este mtodo.