Ludwig mies van der rohe

Mies van der Rohe, ultimul conductor al Bauhausului, a fost arhitectul

care a explorat pn la capt drumul deschis de Gropius. El a creat o
arhitectur obiectiv, de o perfeciune formal att de categoric nct
orice ncercare de a o depi mergnd pe aceiai cale s-a dovedit
imposibil. Expresia plastic precis, proporiile desvrite, simplitatea
rafinat a operelor sale a dus pn la extrema sa limit limbajul raionalist
obiectiv n arhitectura modern.
Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) aparine generaiei lui Gropius.
Fiu de constructor-pietrar, obinuit de mic cu munca de pe antiere, format
ntr-o coal profesional, ntreaga sa oper a purtat amprenta solidelor sale
cunotine de constructor, care aveau s-l fac un maestru al detaliului de
execuie.
Dup civa ani de activitate ca desenator n ateliere de proiectare din
oraul natal, Aachen, Mies pleac la Berlin unde lucreaz ca desenator de
mobilier la Bruno Paul i n cele din urm ca designer la agenia lui Behrens
(ntre 1907 - 1911), completndu-i educaia profesional i lrgindu-i
orizontul artistic. La fel ca Perret, Wright i Le Corbusier, Mies este un
arhitect fr diplom.
La Behrens l cunoate pe Gropius, pe atunci proiectant-ef al ageniei,
i pe Le Corbusier, n timpul stagiului de cteva luni pe care acesta l efectua
la renumitul maestru german.
i ncepe activitatea independent n 1913 sub influena
neoclasicismului, n spiritul arhitecturii folosite de ctre Behrens la unele
construcii reprezentative, ca de pild la Ambasada german de la
Petersburg (1911), a crei execuie o supraveghease. Un prim proiect de
fatur clasicist (pentru Casa i Muzeul Kroller) rmne nerealizat.
Izbucnirea primului rzboi mondial ntrerupe activitatea profesional a lui
Mies, dar imediat dup rzboi l aflm n rndurile avangardei artistice,
ncercnd s-i defineasc un drum propriu.
El nfiineaz revista G (Gestaltung crearea formei), particip la
activitatea micrii De Stijl i conduce, ntre1921-1925, secia de arhitectur
a Grupului Noiembrie. Sufer i el influena expresionismului, care se face
simit n Monumentul n memoria lui Karl Leibknecht i a Rosei Luxemburg
(1925). Afinitile lui Mies merg ns mai mult spre tendinele micrii

olandeze. Casa Wolf de la Guben (1925), prin planul ei liber, prin modul de
articulare a volumelor, prin jocul plastic de planuri ca i prin materialul folosit
(crmid aparent), reflect estetica grupului De Stijl.
Dar pe Mies l intereseaz n primul rnd tehnica modern i
posibilitile oferite de ea construciei; aceasta devine principalul su
domeniu de activitate creatoare.
ntr-un discurs inut la Institutul Tehnologic din Illinois n 1950, el va
defini astfel acest crez al vieii sale: Tehnica i are rdcinile n trecut, ea
domin timpul nostru i se extinde n viitor. Ea este o micare ntr-adevr
istoric. Una dintre acele mari micri care i formeaz epoca i care o
reprezint Tehnica este mult mai mult dect o metod. Ea este o lume n
sine Dar numai acolo unde ea rmne n ntregime n domeniul su
propriu ca, de exemplu, n construciile gigantice ale inginerului numai
acolo ea i dezvluie adevrata sa natur.
Acolo ea face perceptibil faptul c nu este doar un mijloc utilitar, ci ceva
particular, ceva care are un sens i o form puternic, att de puternic nct
este greu s-i dai un nume. Mai este oare tehnic, sau este arhitectur?
Aceasta este poate cauza pentru care unii sunt convini c arhitectura va fi
depit i nlocuit de ctre tehnic
De fiecare dat cnd tehnica i gsete adevrata sa realizare, ea se
ridic la nivelul arhitecturii.
Combatnd prerea acelora care, bazai pe marile realizri inginereti
ale epocii baraje gigantice, poduri enorme sau mari instalaii industriale
prooroceau dispariia arhitecturii sub impactul tehnicii, Mies afirma c
arhitectura este voina unei epoci transpus n spaiu; fiecare epoc
arhitectural spunea el i-a avut reuitele ei structurale i tocmai acele
reuite templul grec, bolta de crmid i ciment a romanilor sau catedrala
gotic reprezint aportul arhitectural al epocii. Epoca modern, cu edificiile
ei utilitare, va avea o arhitectur a sa numai atunci cnd arhitecii vor da
acestor edificii o expresie tehnic i funcional perfect.
n aceast epoc de rscruce, arta Mies, problemele eseniale sunt
cele calitative, nu cele cantitative; cum fabricm i construim i nu ce sau
prin ce mijloace. Problema decisiv a epocii moderne era pentru Mies van
der Rohe problema valorii. Aceast cutare a valorii, a calitii, prin
perfecionarea continu a soluiilor va caracteriza ntreaga sa oper; maestru
al construciei i al detaliului precis, el va exprima ntr-unul din lapidarele
sale aforisme, o ntreag filiosofie profesional:Dumnezeu rezid n
detaliu.

Ca i Gropius, Mies vedea n industrializarea construciilor singura

posibilitate de a rezolva marile probleme sociale, economice i artistice
ridicate de secolul al XX-lea n faa arhitecturii. ntr-un text scris n 1924, el
afirma: Consider industrializarea metodelor de construcie drept o
problem-cheie a momentului Problema ce st n faa noastr este de a
nfptui o revoluie n nsi natura industriei construciilor. Natura procesului
de construcie nu se va schimba atta timp ct folosim n esen aceleai
materiale tradiionale de construcie, cci ele necesit munc manual
Toate elementele construciei vor fi executate n uzin, iar munca la faa
locului va nsemna numai o asamblare, solicitnd o munc manual
redus
Mies considera ca prim el al arhitecturii gsirea unui material uor care
nu numai s permit, dar s i cear o producie industrial. Acest material
era evident oelul, pe care rapida dezvoltare industrial l punea la ndemna
tuturor, n cantiti din ce n ce mai mari i la un pre din ce n ce mai redus.
Oelul, cu profilele sale subiri, incompatibile cu zidria de crmid, cere, la
rndul su, folosirea sticlei, material de asemenea uor i industrializabil.
Mies i concentreaz deci studiile asupra structurii de oel i sticl i
asupra problemelor tehnologice ale acestor materiale. Dei astzi este
considerat ca un promotor al tehnologiei moderne, el n-a urmrit neaprat
realizarea unor soluii noi, ndrznee, de excepie, ci dimpotriv, elaborarea
unui sistem ct mai simplu, din elementele standardizate cele mai comune.
Dar acest sistem simplu l vrea perfect, finisat ca o main i cizelat ca o
bijuterie; la aceast cizelare lucreaz cu rbdare i minuiozitate ani
ndelungai, fiecare realizare constituind un pas nainte pe calea
perfecionrii soluiilor constructive i a epurrii expresiei plastice.
Proiectele pe care Mies van der Rohe le elaboreaz ntre 1920 i 1925 l
fac celebru n toat lumea. El reuete ceea ce ncercaser fr succes
raionalitii secolului al XIX-lea: s creeze o form plastic specific
construciilor cu structur de oel i perei n ntrgime vitrai. Cu aceste dou
materiale ale epocii moderne, el definete un sistem arhitectural propriu.
nc din 1920, proiectul pentru un zgrie-nori cu 30 de etaje avnd
structura de oel purta n germene principalele sale idei, pe care avea s le
poat materializa abia n deceniul al aselea al secolului.
Un alt proiect, pentru un imobil de birouri, folosete un schelet de beton
armat retras de la faad, aceasta din urm putnd fi executat independent
de structur.

Tot n aceti ani, atenia lui Mies van der Rohe se ndreapt ctre
problema organizrii spaiului interior, creia i va consacra ani ndelungai
de studiu. Problema-cheie n arhitectura tuturor timpurilor, organizarea
spaial preocupa intens pe toi arhitecii de avangard care nelegeau c
spiritul nou al epocii, subordonat logicii funcionale i economiei de mijloace,
cerute de imperative sociale obiective, impunea totala nlocuire a vechilor
concepii spaiale ale arhitecturii aa-zis reprezentative. Dup Mies, o
arhitectur nou nu se putea nate fr o nou viziune spaial care s dea
n primul rnd posibilitatea unei eliberri totale a arhitecturii de inutil i
superficial, pentru a obine o suprem simplitate generalizatoare.
Este fr ndoial c lecia de arhitectur pe care a constituit-o, in 1910,
expoziia lucrrilor lui Wright la Berlin, a fost bine neleas de tinerii arhiteci
germani din generaia lui Mies; lucrrile lui Wright au exercitat dup nsei
declaraiile lui Mies o puternic influen asupra acestei generaii.
ntre arhitectura realizat mai trziu de Mies van der Rohe i cea a lui
Wright pare a fi o prpastie; ele sunt, ca expresie plastic, la cei doi poli ai
arhitecturii moderne. n realitate, punctul lor de pornire e acelai. Nu
ntmpltor Wright, cnd i se vorbea despre Mies ca despre un inamic (din
cauza arhitecturii sale impersonale i obiective), declara: Nu, nu este un
duman; este unul din copiii mei i el nsui o recunoate. Acest punct de
pornire comun l reprezint concepia despre spaiu ca nsi realitatea
arhitecturii. Pentru Mies van der Rohe, ca i pentru Wright, realitatea unei
ncperi st n spaiul cuprins ntre perei i plafon, nu n pereii i plafonul
propriu-zis (Wright). Pentru amndoi, arhiectura servete nu la nchiderea,
cu o form oarecare, a acestui spaiu, ci doar la delimitarea i la legarea lui
de spaiul exterior, de mediul natural.
Ca i Wright, Mies dorete o arhitectur care s fie expresia unui interior
viu. ntr-o scrisoare din 1927, el fcea aceast profesiune de credin, foarte
apropiat de ideile lui Wright:
Forma considerat ca un scop sfrete n formalism, deoarece
aceast tendin vizeaz exteriorul i nu interiorul; or, numai un interior viu
are un exterior viu. Numai ceea ce are o via intens poate da o form
intens
n anul 1923, n proiectul pentru o locuin cu un singur nivel, apare
pentru prima oar ideea spaiului continuu, care avea s constituie esena
arhitecturii sale, ducnd mai departe concepiile lui Wright. Civa ani mai
trziu, n 1929, Mies are posibilitatea s-i materializeze aceast idee in
Pavilionul german la Expoziia de la Barcelona, o capodoper de

simplitate i rafinament arhitectural. Pentru prima dat aprea la o astfel de

expoziie un pavilion conceput pentru a fi el nsui un exponat. Materialele
preioase folosite travertinul i onixul erau puse n valoare i vizibile din
exterior, prin pereii de sticl ce formau anvelopa transparent a pavilionului.
Planul dreptunghiular era ordonat pe baza unei scheme geometrice
simple, dar riguros proporionate; opt stlpi de oel, retrai de la faad,
susineau acoperiul format dintr-o simpl plac de beton, ieit n consol
i crend, n afara construciei, un mare spaiu umbrit. Mies diviza spaiul
interior prin panouri de marmur i sticl, astfel nct vizitatorul s simt cum
acest spaiu curge ca un element fluid prin ntreaga construcie, pentru a se
uni cu cel exterior.
Arhitectura devine astfel n mna lui Mies un mijloc de a delimita un
fragment de spaiu, fr a-l nchide ca ntr-o capcan. Structura metalic,
extrem de fin, redus la rolul ei de a purta cu modestie acoperiul, aproape
c dispare, dnd senzaia unei legturi organice, fr hotar material, ntre
interior i exterior. Nobleea marmurei i transparena sticlei, strnse ntre
cele dou puternice planuri orizontale acoperiul i pardoseala care
ptrund din exterior la interior fr nici o delimitare de nivel, reprezint un
mod de a transforma arhitectura ntr-un element al stilului, n care se
integreaz n mod natural, fr nici o disonan. Panourile verticale, care
delimiteaz spaiul, sunt de proporii riguroase, perfecte, concepute n spiritul
esteticii gruprii De Stijl.
Un an mai trziu, Mies van der Rohe dezvolt i amplific soluia de la
Barcelona n proiectul unei locuine: este celebra Cas Tugendhat de la
Brno, construit n 1930, anul n care la rugmintea lui Gropius, lua
conducerea Bauhausului.
La Casa Tugendhat, nivelul de recepie constituie o singur unitate
spaial; un panou de onix i un ecran semicircular din lemn preios mpart
acest spaiu n patru zone funcionale (hol de intrare, camer de zi,
sufragerie i bibliotec), fr a-i rupe continuitatea. ntregul mobilier i
echipament este proiectat odat cu locuina, iar poziia sa este fixat prin
trasee regulatoare.
Gndirea arhitectural a lui Mies van der Rohe este ns determinat de
o structur psihic i o formaie individual total diferit de cea al lui Wright:
pe ct este Mies de raional, de obiectiv i de impersonal, pe att este
Wright de imaginativ, de subiectiv i de individualist. Mies i dezvluia nc
din 1924 aceast structur caracteristic, care l fcea s adopte o atitudine
specific fa de problemele creaiei arhitecturale:

Problema naturii arhitecturii este de o importan decisiv. Trebuie s

se neleag c orice arhitectur este legat de epoca sa i c ea nu se
poate manifesta dect n sarcini vii i prin mijloacele epocii sale Niciodat
nu a fost altfel.
ncercarea de a folosi formele trecutului n arhitectura noastr este fr
speran. Nu este posibil s mergi nainte privind ndrt
Alturi de Gropius, Mies milita n anii 20 pentru o arhitectur raionalist,
realist, rspunznd necesitior epocii, funcionalismului ei, tendinelor ei
spre economie, eficien, industrializare. n deceniile urmtoare, el va urmri
s gseasc pe plan estetic corespondenele cele mai pure i mai
generalizatoare ale acestor tendine obiective.

Bibliografie:
Marcel Melicson Arhitectura modern

Iulian Ciobnau
stud. arh. an I
Powered by http://www.referat.ro/
cel mai complet site cu referate