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Nmero das
questes
1a 8
9 e 10
Formao geral/Discursivas
Componente especfico/Mltipla escolha
11 a 35
36 a 40
Componente especfico/Discursivas
Percepo sobre a prova
41 a 49
3 a
60 %
7 e
40 %
9 a 18
75 %
19 a 22
25 %
23
b) Caderno de Respostas em cuja capa existe, na parte inferior, um carto destinado s respostas das questes de mltipla escolha e
de percepo sobre a prova. As respostas s questes discursivas devero ser escritas a caneta esferogrfica de tinta preta nos
espaos especificados no Caderno de Respostas.
02 - Verifique se este material est completo e se o seu nome no Carto-Resposta est correto. Caso contrrio, notifique imediatamente a
um dos responsveis pela sala. Aps a conferncia de seu nome no Carto-Resposta, voc dever assin-lo no espao prprio,
utilizando caneta esferogrfica de tinta preta.
03 - Observe, no Carto-Resposta, as instrues sobre a marcao das respostas s questes de mltipla escolha (apenas uma resposta
por questo).
04 - Tenha muito cuidado com o Carto-Resposta, para no dobrar, amassar ou manchar. Esse Carto somente poder ser substitudo
caso esteja danificado em suas margens - rea de reconhecimento para leitura tica.
05 - Esta prova individual. So vedados o uso de calculadora, qualquer comunicao e troca de material entre os presentes, consultas a
material bibliogrfico, cadernos ou anotaes de qualquer espcie.
06 - Para responder a todas as questes do Componente Especfico deve-se manter silncio, NO sendo permitida a emisso de
qualquer tipo de som para a realizao de solfejo ou ritmos de qualquer natureza.
07 - Quando terminar, entregue a um dos responsveis pela sala o Carto-Resposta grampeado ao Caderno de Respostas e assine a Lista
de Presena. Cabe esclarecer que voc s poder sair levando este Caderno de Questes, decorridos 90 (noventa) minutos do incio
do Exame.
08 - Voc ter 04 (quatro) horas para responder as questes de mltipla escolha, discursivas e de percepo sobre a prova.
Consrcio
Cesgranrio- FCC CESPE
Diretoria de Estatsticas e
Avaliao da Educao Superior
DEAES
Ministrio da
Educao
FORMAO GERAL
QUESTO 2
QUESTO 1
INDICADORES DE FRACASSO ESCOLAR NO BRASIL
AT OS ANOS 90
DADOS DE 2002
Quando conseguiam, o
tempo mdio era de
12 anos.
A escolaridade mdia da
fora de trabalho era de 5.3
anos.
A escolaridade mdia da
fora de trabalho subiu
para 6.4 anos.
Jos Pancetti
No Ensino Mdio, o
atendimento populao
na srie correta (35%) era N o E n s i n o M d i o , o
metade do observado em atendimento populao
pases de desenvolvimento na srie correta de 45%.
semelhante, como
Argentina, Chile e Mxico.
(Disponvel em
http://revistaescola.abril.com.br/edicoes/0173/aberto/fala_exclusivo.pdf)
(A) um avano nos ndices gerais da educao no Pas, gra(D) E olhamos a ilha assinalada
pelo gosto de abril que o mar trazia
e galgamos nosso sono sobre a areia
num barco s de vento e maresia.
QUESTO 3
QUESTO 5
Samba do Approach
Venha provar meu brunch
Saiba que eu tenho approach
Na hora do lunch
Eu ando de ferryboat
Eu tenho savoir-faire
Meu temperamento light
Minha casa hi-tech
Toda hora rola um insight
J fui f do Jethro Tull
Hoje me amarro no Slash
Minha vida agora cool
Meu passado que foi trash
QUESTO 4
A formao da conscincia tica, baseada na promoo dos
valores ticos, envolve a identificao de alguns conceitos
como: conscincia moral, senso moral, juzo de fato e
juzo de valor.
A esse respeito, leia os quadros a seguir.
Eu tenho sex-appeal
Saca s meu background
Veloz como Damon Hill
Tenaz como Fittipaldi
No dispenso um happy end
Quero jogar no dream team
De dia um macho man
E de noite uma drag queen.
Quadro I - Situao
Helena est na fila de um banco, quando, de repente, um indivduo,
atrs na fila, se sente mal. Devido experincia com seu marido
cardaco, tem a impresso de que o homem est tendo um enfarto. Em
sua bolsa h uma cartela com medicamento que poderia evitar o perigo
de acontecer o pior.
Helena pensa: No sou mdica - devo ou no devo medicar o
doente? Caso no seja problema cardaco - o que acho difcil - , ele
poderia piorar? Piorando, algum poder dizer que foi por minha causa
- uma curiosa que tem a pretenso de agir como mdica. Dou ou no
dou o remdio? O que fazer?
(Zeca Baleiro)
I - (...) Assim, nenhum verbo importado defectivo ou simplesmente irregular, e todos so da primeira conjugao
e se conjugam como os verbos regulares da classe.
(POSSENTI, Srio. Revista Lngua. Ano I, n.3, 2006.)
II - O estrangeirismo lexical vlido quando h incorporao de informao nova, que no existia em portugus.
Quadro II - Afirmativas
1 - O senso moral relaciona-se maneira como avaliamos nossa
situao e a de nossos semelhantes, nosso comportamento, a
conduta e a ao de outras pessoas segundo idias como as de
justia e injustia, certo e errado.
2 - A conscincia moral refere-se a avaliaes de conduta que nos
levam a tomar decises por ns mesmos, a agir em conformidade
com elas e a responder por elas perante os outros.
QUESTO 6
A legislao de trnsito brasileira considera que o condutor de um veculo est dirigindo alcoolizado quando o teor alcolico de
seu sangue excede 0,6 gramas de lcool por litro de sangue. O grfico abaixo mostra o processo de absoro e eliminao do
lcool quando um indivduo bebe, em um curto espao de tempo, de 1 a 4 latas de cerveja.
Considere as afirmativas a seguir.
1,0
0,9
1 lata
2 latas
3 latas
4 latas
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
Tempo (horas)
QUESTO 7
A tabela abaixo mostra como se distribui o tipo de ocupao dos jovens de 16 a 24 anos que trabalham em 5 Regies
Metropolitanas e no Distrito Federal.
Distribuio dos jovens ocupados, de 16 a 24 anos, segundo posio na ocupao
Regies Metropolitanas e Distrito Federal - 2005
(em porcentagem)
Regies
Metropolitanas e
Distrito Federal
Total
Belo Horizonte
Distrito Federal
Porto Alegre
Recife
Salvador
So Paulo
79,0
80,0
86,0
69,8
71,6
80,4
Total
72,9
69,8
78,0
61,2
64,5
76,9
Assalariados
Setor privado
Com
Sem
carteira
carteira
assinada assinada
19,7
53,2
20,8
49,0
19,6
58,4
24,3
36,9
24,7
39,8
27,6
49,3
Autnomos
Setor
pblico
6,1
10,2
8,0
8,6
7,1
3,5
Total
12,5
9,8
7,7
17,5
18,6
11,3
Trabalha
para o
pblico
Trabalha
para
empresas
Empregado
Domstico
Outros
7,9
5,2
4,5
8,4
14,3
4,0
4,6
4,6
3,2
9,1
4,3
7,4
7,4
7,1
3,0
7,1
7,2
5,3
(1)
(1)
(1)
(1)
(1)
(1)
(Fonte: Convnio DIEESE / Seade, MTE / FAT e convnios regionais. PED - Pesquisa de Emprego e Desemprego Elaborao: DIEESE)
Nota: (1) A amostra no comporta a desagregao para esta categoria.
Das regies estudadas, aquela que apresenta o maior percentual de jovens sem carteira assinada, dentre os jovens que so
assalariados do setor privado,
(A) Belo Horizonte.
(B) Distrito Federal.
(C) Recife.
(D) Salvador.
(E) So Paulo.
QUESTO 8
Observe as composies a seguir.
QUESTO DE PONTUAO
Todo mundo aceita que ao homem
cabe pontuar a prpria vida:
que viva em ponto de exclamao
(dizem: tem alma dionisaca);
viva em ponto de interrogao
(foi filosofia, ora poesia);
viva equilibrando-se entre vrgulas
e sem pontuao (na poltica):
o homem s no aceita do homem
que use a s pontuao fatal:
que use, na frase que ele vive
o inevitvel ponto final.
(MELO NETO, Joo Cabral de. Museu de tudo e depois.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1988.)
Os dois textos acima relacionam a vida a sinais de pontuao, utilizando estes como metforas do comportamento do ser
humano e das suas atitudes.
A exata correspondncia entre a estrofe da poesia e o quadro do texto Uma Biografia
(A) a primeira estrofe e o quarto quadro.
(B) a segunda estrofe e o terceiro quadro.
(C) a segunda estrofe e o quarto quadro.
(D) a segunda estrofe e o quinto quadro.
(E) a terceira estrofe e o quinto quadro.
QUESTO 9 - DISCURSIVA
Sobre a implantao de polticas afirmativas relacionadas adoo de sistemas de cotas por meio de Projetos de Lei em
tramitao no Congresso Nacional, leia os dois textos a seguir.
Texto I
Representantes do Movimento Negro Socialista entregaram ontem no Congresso um manifesto contra a votao dos projetos
que propem o estabelecimento de cotas para negros em Universidades Federais e a criao do Estatuto de Igualdade Racial.
As duas propostas esto prontas para serem votadas na Cmara, mas o movimento quer que os projetos sejam retirados da
pauta. (...) Entre os integrantes do movimento estava a professora titular de Antropologia da Universidade Federal do Rio de
Janeiro, Yvonne Maggie. preciso fazer o debate. Por isso ter vindo aqui j foi um avano, disse.
(Folha de S.Paulo Cotidiano, 30 jun. 2006 com adaptao.)
Texto II
Desde a ltima quinta-feira, quando um grupo de intelectuais entregou ao Congresso Nacional um manifesto contrrio
adoo de cotas raciais no Brasil, a polmica foi reacesa. (...) O diretor executivo da Educao e Cidadania de Afrodescendentes
e Carentes (Educafro), frei David Raimundo dos Santos, acredita que hoje o quadro do pas injusto com os negros e defende
a adoo do sistema de cotas.
(Agncia Estado-Brasil, 03 jul. 2006.)
Ampliando ainda mais o debate sobre todas essas polticas afirmativas, h tambm os que adotam a posio de que o critrio
para cotas nas Universidades Pblicas no deva ser restritivo, mas que considere tambm a condio social dos candidatos
ao ingresso.
Analisando a polmica sobre o sistema de cotas raciais, identifique, no atual debate social,
a) um argumento coerente utilizado por aqueles que o criticam;
b) um argumento coerente utilizado por aqueles que o defendem.
Item a)
1
2
3
5
6
7
8
O
H
N
U
C
S
RA
Item b)
1
2
3
5
6
7
8
O
H
N
U
C
S
RA
QUESTO 10 - DISCURSIVA
Leia com ateno os textos abaixo.
Duas das feridas do Brasil de hoje, sobretudo nos grandes centros urbanos, so a banalidade do crime
e a violncia praticada no trnsito. Ao se clamar por soluo, surge a pergunta: de quem a
responsabilidade?
Diante de uma tragdia urbana, qualquer reao das pessoas diretamente envolvidas permitida. Podem sofrer, revoltar-se, chorar, no fazer
nada. Cabe a quem est de fora a atitude. Cabe sociedade perceber
que o drama que naquela hora de trs ou cinco famlias , na verdade,
de todos ns. E a ns no reservado o direito da omisso. No podemos seguir vendo a vida dos nossos jovens escorrer pelas mos. No
podemos achar que evoluir aceitar crianas de 11 anos consumindo
bebidas alcolicas e, mais tarde, juntando esse hbito ao de dirigir, sem
a menor noo de responsabilidade. (...) Queremos dilogo com nossos
meninos. Queremos campanhas que os alertem. Queremos leis que os
protejam. Queremos mant-los no mundo para o qual os trouxemos. Queremos e precisamos ficar vivos para que eles fiquem vivos.
Com base nas idias contidas nos textos acima, responda seguinte pergunta, fundamentando o seu ponto de vista com
argumentos.
Como o Brasil pode enfrentar a violncia social e a violncia no trnsito?
(valor: 10,0 pontos)
Observaes:
Seu texto deve ser dissertativo-argumentativo (no deve, portanto, ser escrito em forma de poema ou de narrao).
O seu ponto de vista deve estar apoiado em argumentos.
Seu texto deve ser redigido na modalidade escrita padro da Lngua Portuguesa.
O texto deve ter entre 8 e 12 linhas.
COMPONENTE ESPECFICO
Instruo:
Para responder a todas as questes do Componente Especfico deve-se manter silncio, NO sendo
permitida a emisso de qualquer tipo de som para a realizao de solfejo ou ritmos de qualquer natureza.
QUESTO 11
No presente ano comemora-se o 100o aniversrio de nascimento do compositor gacho Radams Gnattali, falecido em
1988. Autor de obras que se inserem tanto no repertrio da msica popular como no repertrio da msica de concerto,
ele homenageou, em cada um dos movimentos de sua Sute Retratos (para bandolim, orquestra e conjunto regional),
quatro compositores que considerava fundamentais na formao da msica instrumental brasileira. Esses compositores
so
(A) Baden Powell, Joo Gilberto, Sivuca e Dorival Caymmi.
(B) Carlos Gomes, Alberto Nepomuceno, Villa-Lobos e Osvaldo Lacerda.
(C) Noel Rosa, Ary Barroso, Egberto Gismonti e Tom Jobim.
(D) Hermeto Pascoal, Yamand Costa, Luiz Gonzaga e Nan Vasconcelos.
(E) Pixinguinha, Ernesto Nazareth, Anacleto de Medeiros e Chiquinha Gonzaga.
QUESTO 12
Um acorde perfeito (maior ou menor) ser mais facilmente escutado como uma unidade, identificando mais sua
sonoridade global e menos suas notas individuais, quando tocado por instrumentos
(A) que tocam sem vibrato (por exemplo, harpa e marimba).
(B) de acionamento similar (por exemplo, piano e celesta).
(C) que produzem timbres homogneos (por exemplo, um quarteto de cordas).
(D) que produzem poucos harmnicos (por exemplo, flauta doce e clarinete).
(E) que possam sustentar os sons (por exemplo, trombone e rgo).
QUESTO 13
Considere a seguinte progresso harmnica:
| F7M | F# | Gm7 | G# | Am7 |
Respeitadas suas funes harmnicas, os acordes dos compassos 2 e 4 podem ser substitudos, respectivamente, por:
(A) C7 e D7.
(B) D7 e E7.
(C) F#7 e G#7.
(D) F7 e G7.
(E) B7 e C#7.
QUESTO 14
Para que um trecho musical tocado por um saxofone em Mi bemol soe em D maior, a partitura deve apresentar a
seguinte armadura:
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
QUESTO 15
O fragmento abaixo mostra os compassos iniciais da Balada em Sol menor de F. Chopin.
Existe uma relao harmnica entre o arpejo de L bemol inicial e a tnica Sol menor que aparece no compasso 9. Por
qual nome conhecido o arpejo de L bemol dentro dessa relao harmnica?
(A) enarmonia
(B) tera picarda
(C) sexta aumentada
(D) sexta napolitana
(E) quinta aumentada
10
QUESTO 16
Dana nordestina, difundida por todo o Brasil pelo sanfoneiro, cantor e compositor Luiz Gonzaga, o Baio reconhecido
por qual das figuras rtmicas?
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
QUESTO 17
Entre as diversas aplicaes do termo estilo, em msica, h uma que se refere organizao de seus componentes.
Uso freqente de ritmo desprovido de rigidez mtrica, nuances timbrsticas, formas diludas, escalas com inflexes
modais ou exticas, em relao s tradicionais maior e menor do sistema tonal, deram uma certa placidez ambincia
sonora criada por C. Debussy. Aparentemente, foi essa caracterstica que gerou, mesmo a contragosto dele, a
associao de sua msica a um estilo predominante em artes plsticas a partir da segunda metade do sculo XIX.
Considere o seguinte fragmento:
11
QUESTO 18
O fragmento abaixo extrado da 4a pea do Quaderno Musicale di Annalibera, de Luigi Dallapiccola. Trata-se de uma
obra composta em 1952. Por que este fragmento, embora extrado de uma obra dodecafnica, apresenta forte
sonoridade tonal?
QUESTO 19
Considere turmas de alunos que aprendem msica a partir de melodias que j sabem cantar. Para que eles escrevam
essas melodias sem o uso de instrumentos musicais, o que pode ser considerado DISPENSVEL?
(A) Perceber diferenas entre movimentos meldicos ascendentes e descendentes.
(B) Perceber diferenas entre movimentos meldicos baseados na escala e no acorde.
(C) Perceber diferenas entre tenso e repouso meldicos.
(D) Perceber diferenas entre intervalos.
(E) Perceber diferenas de localizao rtmica em relao ao compasso.
QUESTO 20
Analise:
I
- A msica concreta consiste em um procedimento experimental de composio que utiliza sons gravados
produzidos por objetos variados.
II - Na Sinfonia No 9, L. van Beethoven apresenta um texto potico escrito por Gethe que celebra os valores do
Iluminismo (o cosmopolitismo, a superao das desavenas nacionais e a pregao da tolerncia).
III - A Escola de Viena, fundada pelo prncipe Carl Theodor em 1743 e dirigida inicialmente por Johann Stamitz,
demandava simplicidade meldica e grandes efeitos de dinmica, contrapondo-se esttica barroca.
Est correto o que consta em
(A) I, II e III.
(B) II e III, somente.
(C) III, somente.
(D) II, somente.
(E) I, somente.
12
QUESTO 21
Considere a primeira estrofe do Hino Nacional Brasileiro e as afirmativas abaixo:
Ouviram do Ipiranga as margens plcidas
De um povo herico o brado retumbante
E o sol da liberdade em raios flgidos
Brilhou no cu da ptria nesse instante
I
I, somente.
II, somente.
III, somente.
I e II, somente.
I, II e III.
QUESTO 22
Considere os cinco trechos meldicos abaixo.
13
QUESTO 23
O fragmento abaixo foi extrado do samba Tempo Feliz, de Baden Powell e Vinicius de Morais.
Considere:
I
- Observa-se, na melodia, a utilizao recorrente da sncopa, recurso rtmico caracterstico desse gnero.
II - A notao, na forma de melodia cifrada, indica que a montagem dos acordes, incluindo a escolha do registro e a
distribuio das vozes, fica a critrio do intrprete.
III - A ausncia da notao de dinmica determina que a intensidade deva ser constante durante toda a execuo.
Est correto o que se afirma SOMENTE em
(A) II e III.
(B) I e III.
(C) I e II.
(D) II.
(E) I.
QUESTO 24
O fragmento abaixo uma frase composta sobre a escala de tons inteiros.
II - a diviso da frase ocorre em dois grupos de dois compassos que terminam com a mesma nota F#.
o
14
QUESTO 25
Considere o fragmento de texto abaixo.
Incentivar o desenvolvimento da audio interior uma das atribuies do educador musical. ela que possibilita a
prtica tradicionalmente conhecida como solfejo e este que, por sua vez, auxilia o msico a idealizar sua
performance. Em torno desse assunto, educadores musicais desenvolveram o conceito de audiao, que consiste
na habilidade de ouvir internamente e compreender msica cujo som no est ou pode jamais ter estado
fisicamente presente.
(Adaptado de SANTIAGO, Diana. Propores nos Ponteios para Piano de Camargo Guarnieri: Um estudo sobre
representaes mentais em performance musical. Tese de Doutorado em Msica. Salvador: Universidade Federal da
Bahia, 2002, p.89)
- Pode-se inferir que incentivar o desenvolvimento da audio interior incumbncia tambm dos professores de
instrumento e canto.
II - Ouvir internamente possibilita a compreenso de msica cujo som esteja fisicamente ausente.
III - Educadores musicais tm direcionado seu pensar a assuntos relacionados ao desenvolvimento da audio
interior.
Est correto o que se afirma em
(A) I, somente.
(B) II, somente.
(C) I e III, somente.
(D) I, II e III.
(E) II e III, somente.
QUESTO 26
Considere:
Esta melodia, extrada de uma partitura para coral a 5 vozes de H. Villa-Lobos, faz referncia cultura de origem
(A) asitica.
(B) amerndia.
(C) caribenha.
(D) portuguesa.
(E) africana.
15
QUESTO 27
O uso do termo forma em anlise musical controverso por sugerir a existncia de um molde pr-fixado. Mais
apropriado seria falar dos princpios que orientam a construo de uma determinada pea princpio sonata, princpio de
variao e assim por diante. Nuances conceituais parte, o que se pode observar uma freqente presena de padres
estruturais. Entre esses padres, que so tratados como formas e convencionalmente aceitos como tal, considere o
seguinte:
QUESTO 28
Considere os trechos abaixo:
II -
III -
16
QUESTO 29
Considere a seguinte progresso harmnica:
R menor com 7a menor Sol maior com 7a menor D maior com 7a maior
A melodia que, quando tocada por um instrumento solista e sem nenhum tipo de acompanhamento, melhor expressa a
progresso harmnica acima :
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
QUESTO 30
Em contraposio chamada educao tradicional, centrada na atividade de ensino e na figura do professor como
principal detentor do saber, as tendncias pedaggicas construtivistas caracterizam-se por considerar a importncia da
aprendizagem como atividade do aluno, em seu processo pessoal e contnuo de construo de conhecimento.
Entre as propostas que durante o sculo XX marcaram presena na educao musical brasileira, qual delas
caracterizou-se principalmente por mudana de foco semelhante que se descreveu acima?
(A) As propostas pedaggicas de escolas livres surgidas no Brasil principalmente a partir da dcada de 1960, em
resposta a uma demanda que tinha a cano popular como principal referncia cultural.
(B) As propostas brasileiras inspiradas nas pedagogias das escolas de jazz norte-americanas.
(C) As propostas dos conservatrios que se inspiraram no Conservatrio de Paris.
(D) As propostas inspiradas nas chamadas pedagogias ativas, surgidas na Europa a partir das idias de Jacques
Dalcroze.
(E) As propostas pedaggicas inspiradas na msica de compositores que elevaram o rudo categoria de som musical.
17
QUESTO 31
A emisso vocal utilizada por Joo Gilberto para interpretar a cano brasileira no deve ser avaliada esteticamente por
comparao com a emisso vocal utilizada para o canto lrico
PORQUE
enquanto a interpretao de canes populares est mais vinculada ao uso do microfone, o canto lrico prescinde desse
tipo de equipamento, graas maneira de utilizao do aparelho vocal.
QUESTO 32
Esta uma das primeiras obras de W. A. Mozart.
Binria contnua circular uma possvel designao para a forma desta pea
PORQUE
a diviso em duas partes explicitada no compasso 8 justifica a expresso binria; o uso da dominante no final da
primeira parte, por sugerir continuao rumo tnica F maior, justifica a expresso contnua; e circular refere-se
volta, no compasso 17, tanto do material meldico, como da harmonia inicial.
QUESTO 33
O verismo, termo originado da palavra vero (verdade, em italiano), pode ser notado nas peras de alguns compositores
como P. Mascagni, G. Verdi e G. Puccini
PORQUE
em suas peras os cantores NO empregam a tcnica do falsete para as suas execues.
QUESTO 34
Os modernos meios informticos permitem simular, em programas de computador, vrios equipamentos de udio
originalmente de alto custo. Alm disso, oferecem um conjunto de ferramentas para escrever msica, gravar, sintetizar e
transformar sons das mais diversas maneiras, e at certo ponto de forma razoavelmente intuitiva ao usurio. Assim:
Os meios informticos democratizam e colocam ao alcance de todos a ARTE de compor
PORQUE
tornam possvel a manipulao direta de arquivos de udio pelo usurio, sem que para isto seja necessrio o
conhecimento formal da linguagem musical.
QUESTO 35
Os projetos pedaggico-musicais inseridos em programas de incluso social so praticamente idnticos aos projetos
pedaggicos de escolas de msica
PORQUE
a presena de uma equipe multidisciplinar nesses programas, invariavelmente, faz com que o professor de msica no
precise se preocupar com os aspectos relacionados incluso social.
18
QUESTO 36 DISCURSIVA
Considere o texto abaixo.
O esprito criativo um fenmeno relativamente raro, e quando reconhecido admirado a ponto da idolatria; [...] A
msica havia passado da fase em que era uma necessidade social para se converter em prazer remoto e esotrico
tonitruado por imensas orquestras ou dada por executantes e cantores prodigiosos. Tornou-se cada vez mais o prazer
de uma elite requintada do que uma comunicao imediata entre homens e mulheres. [...] Dentro em breve, nada com o
(RAYNOR, Henry. Histria Social da Msica. Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1981. p. 410)
Responda:
1
2
SC
9
10
19
QUESTO 37 DISCURSIVA
Analise o fragmento abaixo.
Identifique o estilo e justifique sua resposta considerando os seguintes aspectos: textura, imitao, ornamentao e
cifras.
(valor: 10,0 pontos)
1
2
SC
9
10
QUESTO 38 DISCURSIVA
Em recente entrevista concedida revista Violo PRO (2006, no 3), o violonista Fbio Zanon compara a formao do
msico com o design de uma cadeira. Segundo ele, se as quatro pernas no so do mesmo tamanho, a cadeira fica
desequilibrada. As quatro pernas, para ele, so: leitura musical, tcnica ergonmica, cultura musical e instruo
geral.
Partindo do pressuposto de que esses quatro aspectos so, de fato, suficientes, estabelea duas relaes (por exemplo,
entre leitura musical e tcnica ergonmica), explicando de que maneira o desequilbrio entre eles pode prejudicar a
formao do msico.
(valor: 10,0 pontos)
1
2
SC
9
10
20
QUESTO 39
Complete os compassos em branco de modo a construir um trecho musical em L menor com as seguintes
caractersticas:
6
8
C
S
21
QUESTO 40 DISCURSIVA
Segundo o educador espanhol Antoni Zabala, em qualquer rea de conhecimento os contedos conceituais podem ser
classificados como:
Fatos: so contedos cuja apreenso exige memorizao. Aprender um contedo factual significa ser capaz de
reproduzi-lo o mais fielmente possvel, ou express-lo e record-lo exatamente como no original.
Conceitos: so contedos cuja aprendizagem exige uma compreenso que quase nunca pode ser considerada acabada,
j que sempre existe a possibilidade de ampliar ou aprofundar seu conhecimento, de torn-lo mais significativo.
Princpios: so contedos que se referem s variaes ou transformaes que se produzem em um fato ou conceito.
Considere a seguinte lista de contedos: a representao grfica do D central / altura / transposio / harmonia / ritmo /
o samba como acompanhamento rtmico / Samba de uma nota s, cano de Tom Jobim e Newton Mendona / a figura
que representa a semnima / o Tropicalismo como movimento esttico / Le Tombeau de Couperin, obra de Ravel /
escala / acorde / uma indicao de andamento / clave / a representao grfica da clave de sol / modulao / fermata / a
notao da fermata.
Como educador musical, quais contedos da lista voc selecionaria para exemplificar um fato, um conceito e um
princpio? Justifique duas dessas escolhas.
(valor: 10,0 pontos)
1
2
SC
9
10
22
QUESTO 41
QUESTO 46
QUESTO 42
Qual o grau de dificuldade desta prova na parte de
Componente Especfico?
(A) Muito fcil.
(B) Fcil.
(C) Mdio.
(D) Difcil.
(E) Muito difcil.
QUESTO 47
Voc se deparou com alguma dificuldade ao responder prova.
Qual?
(A) Desconhecimento do contedo.
(B) Forma diferente de abordagem do contedo.
QUESTO 43
QUESTO 48
Considerando apenas as questes objetivas da prova, voc
percebeu que:
QUESTO 44
QUESTO 45
QUESTO 49
23