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Basse-chiffre
Volume 3 :
Aperus sur diffrents styles (2me partie)
Rvision 2012
Plan gnral
page
17me en France
1 30
18me en Italie
31 39
18me en Allemagne
41 56
57, 58
pilogue
59, 60
Thmes de travail
page
23, 24
Rcitatif
25, 26
Basse en croches
33
34 36
Aprs 1750
39, 53 56
59, 60
Textes raliser
page
Morel : La Gurandoise
Beauchamps : Courante
Exercice de Boivin
Lambert : ritournelle
exemples d'poque
page
Tablature de luth
Ralisation de Boivin
Exemples de Delair
Dumanoir : Sarabande
10
Parties d'orchestre
10
L. Couperin : sarabande
11
12
Exercice de Saint-Lambert
14
Ralisations de Saint-Lambert
13, 14
Lully : ritournelle
15
Exercice de d'Anglebert
16
Ralisation de d'Anglebert
16
17
Destouches : sarabande
19
Parties dorchestre
21
Lully : rcitatif
25
Colasse : rcitatif
26
27
30
Ralisations de Tonelli
31, 32
34
Corelli : extraits
31, 32
Locatelli : largo
32
35
Ralisation anonyme
36
Locatelli : Cantabile
37
Gamme de Geminiani
39
Ralisation de Geminiani
39
Geminiani : grave
40
Anonyme : Choral
42
Telemann : Werwunderer
43
Ralisation de Telemann
44
Telemann : Cantabile
45
46
46
Haendel : Larghetto
47
49, 50
49, 50
J.S.Bach : Largo
51
51
53
54
Marini : On le stelle
59
60
Traits mentionns
page
J. BOIVIN, Trait abrg de laccompagnement pour lorgue et pour le clavecin (Paris 1700)
13
16
31
36
39
46
C. P. E. BACH: Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen (Berlin 1762)
53
17 sicle en France
On peut considrer que le style franais du 17 sicle se prolonge jusqu' la mort de Louis XIV
(1715). Campion publie la "Rgle de l'Octave" en 1716.
Ici l'accord 2 est manifestement entendu comme retard de la basse, la faon du dix-septime
(voir 2me volume page19)
7 #6
)
2
)
5/
tr
par
la dou -
[6]
tein -
[4
fort
[6]
[4]
[7]
leur
]#]
tes,
au-
[6]
[4]
tre
r - con -
3]
Que
de
ce - luy
mes
plain -
[7
[6]
[6]
Je
sou -
]#]
[6]
pire
[6]
[4]
[4
la
#]
at -
[6]
[ 5]
Sans
les
tes,
6]
[6]
[4]
[5]
[#]
mort.
Tablature de luth :
te
ment
en-
ti-deur
la vi-
nu-
ye,
e,
quand on la
pas-
se sans
7 65
a-
mour;
Qu'u-ne
mour;
D-serts
D-
serts,
o tant
de
j'ay con- t
fois
mo
mar-ty-
re,
N'au- ray- je
point un
jour
Quelqu
e
cor
vous di-
re?
cho- se en-
D-serts
D-
re?
A : la prsence de la 5te dans la partie de chant autorise choisir un accord de 6te et 5te
diminue sur le fa#.
BOIVIN (1700)
extrait d'un exercice :
(6)
7
#
6 #6
Ralisation de Boivin :
(
7
#
6 #6
(4)
(6)
9
( )
)
4
( 5)
M. Lambert : Ritournelle
Chiffrage 2 8 (mesure 6) : entendre un retard 9-8
t
t
6
4
5
3
6
4
#6
6
3
DELAIR (1690)
Rgles pour trouver le chiffrage d'aprs le mouvement mlodique de la basse.
On voit dans ces exemples que la 6te et 5te diminue ainsi que l'accord +6 sont entrs dans le
vocabulaire, sans tre encore systmatiques.
10
G. Dumanoir : Sarabande
11
L. Couperin : Sarabande
[5
[7]
[4
[6]
6]
[ 4]
[5
[6
[6]
3]
[5
6]
[6]
-]
[#6]
6]
[ 6]
- ]
[7
6]
[5
5]
[5
-]
-]
6]
[6
-]
[6]
[4]
6]
[#]
[6]
[6
[6]
[5
6]
-]
3]
[5
[5
[4
[6]
[5
6]
[6]
[4]
-]
[5
[6]
6]
[6]
12
13
6
Basse chromatique : alterner 6 et /
5
9 avec 3 ou 5
7
9
7
9
7
8
6
8
6
9
4
6
3
5
/
6
4
5
3
5
/
9
4
8
3
14
Exercice
Ralisation de Saint-Lambert
4#
6
4#
5#
6#
7#
4
2
8
5
3
6
4
15
16
D'ANGLEBERT (1689)
6
4
6
5
#4
7
3
6
4
5
4
6
5
6
4
#4
7
3
6
4
5
4
Plus la ralisation de D'Anglebert est aigue, plus elle est remplie (pas de "trou" entre les deux
mains). C'est ce qui entraine l'volution du chiffrage...
(7)
(6)
(#)
(6)
(4)
(3)
17
mal
yeux
si,
est
ex-
m'ont
sou-
belle I-
lan-
trme
guis
De-
mis.
ris,
puis
qu' vos
mis.
qui
vous
nuit
aime,
et
ri-
Si
jour,
et mon
gueurs
vos beaux
vous
H-
las !
traitez
ain-
H-
18
las !
vous
las !
mis ?
traitez
ain-
H-
si,
las !
re
vos en-
belle I- ris,
Si
mis ?
ne-
qui vous
faire
mis ?
Si
H-
aime,
vos
enne-
19
#6
5/
5/
6
5
5/
20
6
5
6
4
3
6
5
6
5
6
5
5/
6
4
7
#
21
Partition complte :
#6
5/
5/
6
5
5/
#3
22
6
5
6
4
3
6
5
6
5
5/
6
4
7
#
23
Typique du XVII :
d'o parfois :
possible aussi :
7
+
6
5
+6
+4
24
L'accord de 7me du second degr sera utilis avec encore plus parcimonie.
Typique du XVII :
possible aussi :
6
5
4
3
Pense harmonique :
cet accord est propre au XVIII sicle.
Retard de basse :
d'o parfois :
4
2
25
gner
(plus vite)
ro-les :
Tu
(plus lent)
Mes mots te
mnent au
sol !
les
plus
forts
la
-
rai - son
me
6
4
gage
i-
re - te -
cy
nir
6
5
tage,
da - van -
l'on
X6
nous
don -
ns !
26
L'accompagnement doit tre expressif : jouer sur la tessiture, le nombre de voix, les agrments...
seulement
Ciel !
core de ma foy
6#
mais quel
va
non
7
#
condam -
tendre
7 6
CELADON : Juste
CELADON : Ah
5
3
du
6
4
3#
et si
27
(5)
(6)
(6)
(#3)
(5)
(5)
(#7)
(6)
Prlude de D'Anglebert
(5)
(#7)
(5)
(7)
(5)
28
Courante de Marchand
(#)
(9
(#)
(5)
(7)
8)
(6)
(7
6)
(6
(4
5)
#)
29
30
31
18 sicle en Italie
- Doubler les entres fugues (Viadana le conseille ds 1602 : polyphonie accompagne)
- accords la main gauche quitte octavier la basse (mesure 6 et 8)...
Allegro de Corelli
6
5
#4
2
- l'ide de doubler l'entre du violon s'accorde avec une ralisation en gnral trs aigue
- la ralisation aigue entraine le remplissage de la main gauche. Dans ce style on ne craint
plus les quintes et octaves parallles
32
6
5
33
mesure 9 :
+5
+6
7
6
4
9
4
5/
P. Locatelli : Largo
4
9
4
8
3
9
4
8
3
9
4
8
3
6
5
6
4
5
3
34
...accompagne la tierce :
35
Son un cer-
spi-
to
ri-
tel-
lo
#6
tut-
ti
nel
mo-
hu-
che do a
re
ma piu
mo- ti
nel cer-
ho
vel-
lo
ch'o- ri-
ol
nel
bat-
ter
l'ho-
6
4
-re
5
3
36
Cet exemple de ralisation apparat dans "Regole per accompagnar" (auteur anonyme, vers 1715).
L' usage des notes trangres est conforme aux indications donnes par Gasparini ds 1708
#6
6
4
5
3
37
38
4
2
4
2
4
2
4
2
9 8 4
39
GEMINIANI (1756)
Analyse d'une gamme harmonise par Geminiani.
Chiffrage donn:
#6
6
3
6
4
6
4
Ralisation de Geminiani : dplaces d'un demi-temps, les broderies ou notes de passage deviennent des
appoggiatures (lment typique du style aprs 1750)
40
F. Geminiani : Grave
5
4 3
7 6
5 4
5
3
6 7
6 7
6 #6
7
#
5
3
4
6 7
6 6
#6
7
#
6
#4
5
4 3
6
6
5
6
4
4 3
6 5
4 #3
6
4
6 7
5
3
6
#4
7
#
41
18 sicle en Allemagne
Chercher une combinaison quilibre entre l'harmonie et le contrepoint :
- mouvement contraire comme premier rflexe
- privilgier la beaut du soprano, quitte modifier le nombre de voix
- ajouter des notes de passage
- ne pas craindre les ralisations aiges
+6 = a priori avec 8 et 3
+6
Retard 4 3 = prfrer
+6
6
surtout si la 4te n'est pas prpare
4
accompagner la 3ce,
9
7
4
penser :
Comparer la page 32 : les allemands crivent ce que les italiens laissent deviner...
42
6
4
2
6
4+
2
6
4
2
7
4
2
6
4
2
4
2
7
5
2
6
5
43
G. P. Telemann : "Werwunderer"
4+
2
6
#
4+
2
6
4
7
4
2
4+
2
5
3
44
4+
2
6
#
4+
2
6
4
7
4
2
4+
2
5
3
45
4+
2
6
5
5
4 3
6
7 6 5
6+
6
5
5
4
4+
2
4+
2
6
4
6+
5
3
46
HEINICHEN (1728)
Ralisation trs toffe, doubler la basse l'octave quand elle suit une ligne conjointe...
Allegro
6
5
Ralisation de Heinichen
Allegro
47
G. F. Haendel : Larghetto
6
5
#
6
6 5
4 3
#6 6
6 #6
6 6
6 6
#6
#6
48
6
5
6
4
6
3
5
6
5
7
#
6
5
6 6
6
4
6 #6
49
Largo
6
5/
6
4
7\
50
Largo e dolce
6
4
3
6
5/
+4
#6
5
51
5
4
5
6/
4+
2
7
3
7
5
6/
5
6
7 4
2
6/
4
3
6
5
7
#
7
#
/6
4
3
6
5
6
5
9/
7
5
5
4
4+
2
3
5
6/
5
7
#
6/
4
3
3
8
5
52
7
#
8
6
4+
2
5
6/
5
6/
3
6
3
6
4
3
7
#
5
4
7
3
6
5
7
#
4
3
6
5
6
4
7
5
3
6
4
3
6
4 3
6
5
/6
7
5
6
4
2
5
#
6
6
7
3
7
3
5
4+
6
2
2+
3
8
6 6/ 5
5+
2
7
53
Dessus et
basse chiffre
4+
#6
Ralisation
Vif
Soutenu
Dlicat
Quand l'instrument de dessus anticipe l'harmonie, la ralisation reste cale sur la basse
Dessus
6
4
2
Basse chiffre
Ralisation
54
6
5
6
5
7
#
6
5
4+
3
7 6
9+
6
5
6
5
6 6
7
#
4+
2
7 9+
#
76
54
8
6
5
#
6
5
55
6
5
6
5
9
4
7
#
7
#
7
#
8
3
7
#
6
4+
3
4+
3
7 6
# 5
6+
6
5
6
4
9
4
6
5
7
5
#
4
2+
4+
2+
4+
3
56
7
9
8
6
7
5
6
5
6
5
6
5
6
5
9
4
8
3
6
5
6
5
6
4
5
3
6
5
7 9
7 6
5 4
6
5
6
5
5
3
6
5
57
Conclusion
XVII : contrepoint
58
6
5
6
5
#3
#6
7
#
9
7
#5
7
4
6
4
7
##
6
4
#3
#6
+7
#3
59
Epilogue
r m
la m
MI 4
(= 4
la m
FA
FA SOL 4
r m
SIb sol m
r m
SIb
FA
SOL DO
sol m
SIb
FA
do m r m SIb
DO sol m FA
r m
DO
FA
SIb
DO
FA
MI LA
#3)
DO
DO
DO 4 DO FA
SOL
60
Cette manire d'indiquer les accords est toujours utilise dans les "Musiques Actuelles".
Sachant qu'en anglais la note "la" s'appelle "A" :
A = la majeur, B = si majeur, C = do majeur, D = r majeur, etc...
C/E = do majeur avec mi comme basse, Dm = r mineur, G7 = sol-si-r-fa...
Dm
D7
F9
Cm/E
C/E
Dm9
C7
F9
Fm
G7
G4
Dm7
C7