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  • Av Monografias Louis Khan

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    a KU CLE x eee KA Dir Las Fedde Galiano Redactr jee Sarge Sainz Redacelén ‘Adela Gari Herrera Gina Caio Jost lat (Cares Verdaguer Diseio grafico Jone Manvel Horcsadas Ciera ever Ala Produce Send Jame 8. Yuse diinistracion| racine Solr Distribacion MarRodkiguer Suseripcones ale Gonzi dite ‘Aguicrra Via SL. Cle Anicero Mains, 32 29008 Madrid, Espada Te (634) 91 548 7317 Fax (234}91 S48 8191, AVineinfnetes ‘ww ArguscturaViacom Precio 3.200 pu Auuiwcura Febrero 2001 Depa egats M1488 1908 ISSN DIS AK oon peoeerren See 2 «6 39 6 16 88 2 9” LOUIS I. KAHN Rafeot Moneo Geometria como Juan Navaro Baker Del silencio wa ta! Frm Sitence to Light Una obra canénica A Canonical Oceuvre Vincent Selly Jehovd ene! Oimpo. Louis Kahn y l final del Movimiento Moderna Jehovah on Oly. Leis Kab and the En of Modernism William Canis ‘Cosmos y estado. La Asamblea Nacional de Dhaka Cosmas and State. The Natlonol Assembly in Dhaka Martin Filler lemperador de a luz. La obra de Kahn, veinte aos después The Emperor of Ligh. Kars Oewe, Twenty Years Later Principios geométricos Geometric Principles Galeria de Arte de a Universidad de Yale Yale Universi Art Gallery New Hoven, Connecti, 1951-1953 Centro para la Comunidad Jia Jewish Community Centr Tren, Nocva Jersey, 195-1959 Laborutoris Medios Richards /Kichars Metical Laboroi dei, Peni, 1957-1965 smornda / Geometry as Unique Abode Paisajes en escena Landscapes on Stage Institute Salk de Estudios Bioligheos / Sik Instn for Bolosicel Studies La olla, Calfomia, 1959-1965 Primera Iglesia Unitarin/ First Unitarian Church Rochester, Nueva York, 1959-1969, Centro de Bells Artes / Fine Arts Comer Fort Wayne, Indiana, 1959-1973. Monumentos orientales Eastern Monuments Residencia Erdman, Bryn Mawr College /Endnuan Hall, Bryn Mave College Brya Mawr, Pensvania, 1960-1965 Instituto Indio de Administracin Indian Insite of Management Aimed, Idi, 1962197 Capitol de Sher-e- Bangla Nagar /Sher-e-Bongta Nagar Coptol Dhaka, Bangladesh, 1962-1983 Elarte de la luz The Art of Light Biblioteca de a Academia Philips Exeter! Philips Exeter Academy Library Exeter New Hampshire, 1965-1972 Musco de Arte Kimbell/Kindell Ar Museum Fort Wort, Texas, 1966-1972 (Centro de Arte Brtinco de Yale Yale Center for Brith Art Now Haven, Coanetcut, 1969-1974 Obras escogdas, 1940-1974 Select Works, 1940-1974 Obra completa, 1925-1974 Complete Work, 125.1974 ‘Testo en igh Teas in English Geometria como tinica morada ‘Tras un provechoso aio sabsitica en la Academia Americana de Roma y animado por el mismo espititu que aque! destacado miembrode su estirpe que fue David, el oscuro protesor de urquitectura que a comienvos de los alos cineuenta era Louis Kahn decidis lanzarse a la arena dispuesto, a luchar von el gofiath twiungante y omnipresente de la arquitectura centonces ail uso, em bus nativa que no olvidase los valores de aquella arguitecturu de la que tanto disfrutaba en la Ciudad Eterna, Suarma ibaa sere! verbo, la palabra, Sin ella, el construir no tenia sentido, Habla que volver a poder dar nombre a lo que edificamos. Una casa, Una escuela, Un museo. Y, en tilimo término, una ciudid. Aferrada a la tarea de establecer un lenguaje aeorde eon lo que habia sido ef desarrollo cientificn e industrial de la primera mitad del siglo XX. la arquitectura pareeta haber olvidado en aquellos afios lo que hasta entonces haan sido sus, atributos y obligaciones. Kahn prometia cumplir de nuevo con éstas y reseatar aquéllos. Pars consinuir era preeiso saber qué construir. Consteuir no eta tan s6lo saber cémo. «La forma es el ‘que’. Diseno es el “eomo'.» ¥ el qué. naturalmente, es previo al e6ma, Pero intuir ef qué-no supone ser eémo. Es preciso explorair eéma haee su aparieisn ka torms: Ef onden esté en el origen mismo de la forma, gue affora y se convierte en lo edifieado, en |i arquitectora, al construir. Misién det arquitecto es defini tal orden, dundo ast vida a los expacios que reflejan su naturale, clo que quieren ser, La vigencia del platonismo ibaa ponerse de manifiesto una vez mis. Si hoy sus palabras tienen todavia la fuer7s inexorable de la poesia, t nadie puede extranar ef impacto que twvieron cuando la arquitectura estaba tan ajena a todo aquello que no fuera la representaciéin de la funeién y eomenzaron a divulgurse a uayés de los primeros nimeros de la revista Perspeeta. que ki Escucla de Arquitectura de Yale publicabs. y en li que, por aquellos aos, Kahnensefiaba, Erin sus palubsts ta promesa. de una arquitectuea diversa de la gue entonces se hacia y pronto conquistaran tanto a los estudiantes de las escuelas como a los profesiow ales que se movian en el mbite de lo cotidiano. Pero as sugerentes propuestas de Kalin no ibun a quedar redueidas a un simple proyecto acaakémien En veinte frenétivos aos de actividad profesionsil —desde principios de lox cincuenta al 17 de marzo de 1974. en que muris en uno de aquellos espacios priblicos que {anto le atraian, ka estacidn de Pensilvaniaen Nueva York —. Louis Kahn tavo laoportunidad de demostrar con su obra el uleance de sus propuestas. Casas, sos, muses. conventos, universidades, memorials, asimble auditarios.etestera, Si nos adentramos en la ciudad de Kahn —dispersa en todo el mundo como si de una nueva vision de la eévitus Def se tratase— no seri difieil reconocer, til y como Kahn nos anunciara em aquellos iniciticos textos, que en ella el orden prevalece y due al orden es. en tiltimo término, al que hay que hiicer responsable de la forma, Pero {quia To impone’? La respuesta es clara, el orden viene dictade por la geometria, Elmundo de lazrquitectura kuhniana ests poblade por poligonos y poliedros que definen recintos y espacios en los que ayusita repos, Elorden es el refleje cle una fuerza inteinscca ‘gue los relueiona. A veces este orden permite ocupar el plano regularmente como en el proyecio para kt comunidad judlia de Trenton, Nuova Jersey, o en la factoria para Olivetti- Underwood de Harrison, Pensilvania, 0 en ef Instituto Salk de La Jolla, California, « en el Museo Kimbell de Fort Worth, ‘Texay: otras, ef orden se manifiesta en maclis y eadenas continuas que le permiten usumir cambios profundes como én el proyecto para laity Tower Ue Filudeltia, 6 en lox Laboratorios Richards de la Universidad de Pensilvania, @ en la a de una al sedis es reat i sor eve to what a it an 4 ven nen An iat outs ite Chgset ti feabing india ede elie he lf the vet ria and gas Kn rca serie reese ‘se shad ars theta acer weer. Th i it digo "eb these Th cmt se residencia del Bryn Mawr College, 0 en los edificios pablicos de Bangladesh. Tan sélo en algdin caso excepcional, como en el convento de las Dominicas de Media, 0 la casa Norman Fisher de Filadelfia, el orden no es mero reflejo de Ia regularidad y continuidad menciona- «as, anticipando asf Io que serdin las aleatorias agrupaciones de los afios ochenta, Aunque esta vigencia de la geometria y la explfcita aceptacidn de la condicién monu- ‘mental hacen que la arquitectura de Kahn pueda verse como muy préxima a la tradicion cldsica, hay que hacer constar que ni el gusto por el trazado como mattiz de la composicién, nil respeto a tipos existentes, rasgos caracteristicos de aquella arquitectura, aparecen con frecuencia en su obra, La geometria es la tinica pauta para la construccién. Y el taleato de Kahn radica en su capacidad de hacemos olvidar la presencia de aquélla, Que la tirania de la geometrfa no se manifieste en su obra es su mayor logro como anquitecto, A mi entender, son la cuidadosa manipulacién de la luz-y su extraordinaria sensibilidad para el manejo de Jos materiales Jos responsubles de que asi sea. Laluzes clave para entender la arquitectura de Louis Kahn, La luz revela la arquitectura Es mis, cabria decir que con la luz construye, al menos visualmente, la estructura que la pone de manifiesto. La serie de poliedros imbricados y vacfos de que se sirve Kahn para construir su arquitectura alcanzan su condiciGn de seres vivos cuando se iluminan. Las armadurascorazas con que construye sus edificios son también pantallas reflectantes de luz, produciendo ésta una inspirada experiencia que da raz6n de la artficiosa extrafieza que veces sentimos cuando nos encontramos en el interior de un espacio kahniano, Kahn es bien consciente de ello, y no es raro encontrar en sus textos expresiones como éstas: «el volumen s6lido mencionado es fuente de luz» o «a estructura proporciona la luz al espacio interior». La luz es algo inherente al ser del edificio, una manifestacién de la realidad del mismo diversa pero no distinta, Estructura y luz son representaciones de una misma realidad, la arquitectura, y de ahi que Kahn en sus construcciones ignore la fuente de la que la uz procede y no nos haga entrar en contacto con ella nunca, Pero a rengi6n seguido, si bien sea con brevedad extrema, hay que recordar ladelicadeza ‘eon que en su obra se acoplan los distintos materiales. Kahn nos ensefla a apreciar la naturaleza, 1a realidad tangible de un material al aproximatlo a otro, Conoce bien la neutralidad del hormigén brufido y de ai que lo haga ser compafcro del travertino del roble para que disfrutemos de sus texturas. El acero en sus manos se transforma. Y la pied. Yel vidrio. Y el ladrillo. Los materiales hacen posible que Kahn difumine la presencia de la geometria en su obra, haciendo gala de una sensualidad que rara vez se reconoce. Este placer que Kahn siente al encontrarse con la naturaleza misma de los materiales con los que trabaja nos pone en directo contacto con ellos, experiencia que se convierte en auténtico descubrimiento y que, sin duda, es uno de los més grandes atractivos de su obra. De lo que fue su proyecto, de lo que significaba, y del impacto que tuvieron sus hhermosfsimas palabras, queda hoy tan slo un remoto eco: son historia, necesaria, por otra parte, para entender mucho de lo que ha ocurrido en el pasado préximo. Pero los afios no hhan conseguido apagar el interés que despierta su obra, una obra que curiosamente reivindica, como hace siempre la mejor arquitectura, la experiencia directa: es entonces cuando la dimensién del arquitecto que Kahn fue se nos hace presente, cuando su grandeza se manifiesta sin necesidad ya de justificaci6n alguna. Rafael Moneo lia, Califor. oF the Kibet Musi of For Wa Tags A her os, ode iran hough Inverockings and contin ei whch ali for rej joa canes as I the projector the Cy Tower of Pilatpia the Richards Labor tthe Unicrayof Peasant rede alt Bom Mer Clee, ore publ lies» Banga Oniy ‘rare case ie the Dominion caren of Meda ote Noman Fier hone Pllafphi ander no mar elcome regu omic pang ‘he tetory groupies of te eighties Ahagh the contac aldo some an is ules expe acceptance of Str moa onion con cate Kahn roc be see a3 ing ‘dost aca rion nee hic arte referer fr aout at mato compositor nor ‘espe for eisagtploge ppt fqn nis ork Kase stems recs fom cama of me merge is pennce. Hi gree acer ay Sete es thc a the amy of amet ot ‘righty evden hs wr nop lsd the cares manipulation of ight and hs exracriary foul bth te of atte Lh is anderson of Luks Kal xchtecure Ligh seal archeci I ol een be ‘ad hat be ul stractrs wag, tea dense. Te serie of voids and vera poled Pat al wed bd hs architec nae Beong wen. The framework sels consinced hi bulings wih become lc reflec seers, and he nye eet produces ha sane fing we once lav when we fin ousees vin «Kahan space: Kan sel evar and not ard oid ne Urine’ stones sua “he sel oan sae of Ihr or "te uectre provides ih tte rior Space" gh tres iheret he aig 2 simian of it ry dere bo mn deren Setar an ht are epee fh sme rely ‘cht withthe rea ht Kas onsracons rhs tp ner eg ome at we ma — bit bri — ackonlade the dlcary ih whic ifr materials taper bs mork Ka lagu how taprecae he ata, tn nee ely fa maria when placed bed natier Well enee ef be marly of polshed concrete he patpated wih traein oreo and hs highighed ir wets ne Ind of Ka sel was ansformed. Ade. nd. las. And rick Tse mater nae po for Kn {bsofen he presence of omer mis wok and exes Senna sha rove ack eed hm Kain pare hg the very nue of ster wh brings 1 nant comact ith them a xprenc tht ne ‘rue dcovers nd whch witht oda ison of real atvacon of Ms work What omc od eis eek of wha ime of he imp of as ea words but isan och = Iason bu monte: ey tan de tang of ‘hemore rece pt et he oa hae no inne he Interest tired by hs work work tick he rere arcvecurevindate dec emperton and hs when ‘he tra dimen of Kab he chr comes for. ‘wher hi greats eee wih ther ed for netcaten Del silencio a la luz La arquitectura se hace en dos habitaciones. Una de estas habitaciones no tiene existencia propiamente y, sin embargo, el trabajo mayor se realiza en ella, En la otra habitacién se hacen proyectos bajo pertinentes consideraciones fisicas. Una obra de arquitectura es una fusion; es una superposicidn de configuraciones elaboradas en cada una de ella. Las obras muestran ese dable orizen, y por su imagen, por su parecido, podemos deducir aquéllas. Y asf, una habitacién materimente construida, bajo el prisma anaitico, se abr, se desdobla fen unas figuras que podemos relacionar metafériea y literalmente con aquellas dos habita- ciones primordial. Kahnexamin6 este vaivén creativo y denominé a sus puntos extremos ‘silencio"y ‘luz’. ‘Todas las producciones humanas se situarfan en umbrales particulares de este recorrido del iy venir de lo uno a lo otro, del silencio a la luz. En cualquier caso y en cualguier produccidn, ambos estados aparecen fundidos. El silencio y la luz de Kahn son condicién bisica o radical, como el papel en blanco antes de la escritura representa y es deseo y medio de expresi6n. Ei ante se sit en un lugar proximo al artista atiende a un impulso expresivo individual y a la vez responde a las exigencias naturales, alas leyes fisicas clementales que permiten Ia incorporacién de su obra en el mundo. En su conjunto, el medio artistico es un variable espiritu colective y un variable reperiorio de articulaciones fisicas, de materiales, de colores, de sonidos. El pabellén de L.Esprit Nouvean de Le Corbusier y el pabelldn de Barcelona de Mies son habitaciones desdoblables y se reiractan en habitaciones extrema, bien estructuradasy bien definidas. Son objetos contundentes, exponentes de los medios expresivos y de produccién, por un lado, también de la urgencia expresiva, de un estado artistico colectivo y de un emergente ‘universo imaginario. Acusa de esa constitucion dual, las obras particulars se prolongan en un continuo que se adentra en un impulso colectivo y en un orden natural. Todo disefio emerge y se enraiza en una habitacion imaginaria de condici6n abierta, eambiante en el tiempo; ala vez, necesita de la aprobacién de las leyes dela naturaleza y se extiende en el medio natural. Sobre ese fondo doble se extracn todas las figuras particulates. Al introducir la mano en el flujo del ‘agua, ste se evidencia en los remolinos que se forman. En ese momento hay una doble ‘manifestacion: nuestro deseo de experimentar y de expresar Ta naturaleza del agua y de su previo fluirinadvertido. El dragén chino es la imagen mitica del poder; es una parad6jica figura de lo ilimitado; es una figura de la misma sustancia que el fondo; es un pliegue del ire 0 del agua. Su ser se incorpora alas cosas visibles y ubarcables, pero su naturaleza es inconmensurable. Silencio y luz, forma y diseio, orden, lo mensurable y Io inconmensurable son nociones Jaboriosamente trabajadas por Kahn. en el deseo de enmarcar el proceso creativo. Al observar su obra deducimos el lugar que Ocupan estas nociones en un tejido muy extenso que se adentra en lo visible y en lo invisible. El orden natural, el orden geométrico y el niimero, as obligaciones normativas estratégicas o genéricas evidencian su pertenencia a tun fondo continuo, rico en dimensiones. La Forma y las formas se retinen en la linea cconectivade los invariantes tonol6xicos, de fos prototings. La Forma es un ideoerama y tas formas remiten a una escritura en jeroglificos. “También el iempo y ls pautas de si colonizacion en el espacio se ven como base del scoumenass Cua eaten oh Ginacmente ome ma cua sitin Ae adios Cera as. waar Kissa rang as “heh The las panotions, “ie Seay a The anna cf Shsens Arcecar is mae in no ome: One de rate et amar pu othe wok car in ete a ‘reco rd oo econ pene peal ‘rae A work of acinenm ato 7 ‘epepoiton of testo bh chamber: Tah ther image or een it dob ofthe vrbs eae ‘dened Thro when viewed ental «may ‘arerred on Spouop ond aon ec br el ‘lay day tthe oe prin e Kal exoind sree apie led ar xem ‘nc ond igh AI amen prc ul be ste eran reso f ta cha of omg nd ing fm nt ‘theo rom tence ghey ase amt a wo tensa apa be Benger The lence and ile (Kai are ate ral condos. Tey rte ae ‘ape bore ts wan oh i ah dtr aden feprenion Art sted ma ace toe to ence Tae Sit edires ar nda np or espe he por ie teal ries smi pal Siealiae swore be mcrae oe wor ial he arc md a vrabl cle andar pera of psi! arielatons maa ‘Su er Rorcions plone ie en whch ‘rac no exe chabr we raced el ee Theyre forbes epee ef te nes exon ‘sl practi om hand ard of he neo ‘eyerion of cleat mate and a emering ‘Beceem specie worse elongata tha pectin coc Ip a nal rte Bey din emerge and es ‘Beamer roa eh tof nad ‘eta ha ale arena fete shape Upon Inmering ahaa te hiro ae fk ad ‘movement of he wr ete eet A hat meee ‘ebro our dre epee aes he ae of ae nde tres tied om The (Chee draponsr meal ane of pow prada ew ofte te afar male f he rane tna he cari pe ofa orate ipa Sn ‘he ream of aie w ae ings, mare “Sle om de he mere rte ‘ncommmenete he rt acing ke bp far ink dee cape he tne rcs Up ‘itn wor dec te plc the oy ‘sama that pee end ee Aral oder em one ond unis ari enrcnomate liyation sow ota ng Semen alm teen ‘hope cme gtr a crmeing ha of pole Seger ota te cn meg eam Stig a Nese SRE RE Ste oe a “eh ramen se Nemidn Se eormagiN en AEA EA EVEAD, ‘Se ate camino a \o Vargo de Ya vida de Kalhn un penstrante © introspeative proceso imelectual aniculando y Tijando estados radieales en los mas distantes exttemos Ge) surge ‘Savcopen oer teehee be ‘memantine se th fe omen ne bldingbig dg "irate ede pt or ecg ‘ereativo. Kahn trabaj6 arduamente en ima halbitacion en ta que la arquitectura no existia burt lca pcs ase onsen todavia, Juan Navarro Baldeweg "ual oni th mt at po te ray ‘oe Ka woreda mm eri ‘tanec ston Una obra canénica nS COCCI acter eet reer es Oo ree a Robes See enc ern say arquitectura moderna y, sin renunciar a la abstraccién, incorporé la cualidad cldsica y monumental de la tra- dicién antigua. Veinte afios después de su muerte, la SER Co me Rented Pe ecets ae Rec Te ee ee presenta desde diversas perspectivas, Los articulos de Vincent Scully, William Curtis y Martin Filler anali- Ue eee eR ES ees Nts arquitectura moderna, los aspectos simbélicos de sus formas, y las més recientes investigaciones sobre su Perea Meets nest Trent St Tne ed ‘obras construidas més importantes, agrupadas en cua- POT Oue eter Re oes eee eS ee POO ence Seem nee te tradas, que cubren la totalidad de su carrera profesio- ee ees ener ery completa de sus edificios y proyectos. Vincent Scully Jehova en el Olimpo Louis Kahn y el final del Movimiento Moderno A la vista de la repercusién que ha tenido la obra de Kahn sobre la arquitectura contempordnea, resulta dificil considerarlo una figura menor, tal como en su momento dictaminé Philip Johnson. Partiendo de la Galerfa de Arte de Yale, su primera obra de importancia, Vincent Scully examina Jos momentos mas significativos de una trayectoria que atina el afin de permanencia y de espiritualidad de la gran arquitectura antigua con la concepcién fadustica del artista como creador de formas a partir de la nada, caracterfstica del Movimiento Moderno. En 1983, Philip Johnson, por entonces el ar- quitecto mds conocido de los Estados Unidos, ‘emuncié publicamente la opinién de que Louis, Kahn acabarfa siendo catalogado como una figura menor de la arquitectura del siglo 2x. Crea que Johnson estaba equivocado y que Kahn seguir siendo considerado una figura de verdudera importancia, y ademas, de una eate- ‘gocia muy especial. Cierto es que no acanzarsi hunea esa estatura curiosamente titénica que le ha sido reconocida a aquellos arquitectos, principalmente Wright, Mics y Le Corbusier, que, de diversas maneras, eonttibuyeron mis A modelar esa forma de Movimiento Moderno {que domin6 una gran parte del sigloy que lleg6 4 ser llamada Estilo Intemacional. Fueron clos quienes, junto con Loos, el potemista, y Gropius, el pedagogo, hicieron que el viejo mundo se desmoronara. Irrumpieron en el Olimpo, arrasaron sus frontones y columnas, proscribieron su lenguajeclésico, prohibieron Taistoria, se burlaron de la tradicién y recons- truyeron la arquitectura segtin los principios lconoclastas y a menudo contradictorios del reduccionismo formal, la nivelacién social y cl capricho personal. Los historiadores Giedion y Pevsner tam- bign participaron en esta incursi6n, al igual que, acompafiado de Hitchcock, el mismo Johnson. En general, una pesada mano germs- nica cay6 sobre la historia, la critica y la ense- fianza de la arquitcetura, poniendo fin al domi- nio de los franceses en ese campo, En los Estados Unidos, la cafda de la Ecole de Beaux- Arts dio como resultado el que se vaciaran ‘ algunas magniticas bibliotecas de muchas ¢s- ‘cuelas de arquitectura yen un caso de extrema, relevancia, el que sequemaranliteralmente los libros, segtin se rumorea, El Estilo Internacio. nal cabo por hacerse mais bien totalitario en su estructura conceptual El papel de Kahn en todo esto fue mitiple, Se convirti6 al mismo tiempo en victima y en vengador: victima, porque el Movimiento Mo- ‘demno lo separé brutalmente del Clasicismo en el que se habia educado y que le era consus- tancial; vengador, porque su obra, como si fuera a su pesar, erminé por deslizarse hacia 1 restauracién del Clasicismo yy sefial6 unos ‘mecanismos diferentes mediante Ios cuales el propio Estilo Internacional podfa evolucionar Ya arquitectura moderna en conjunto hacerse ‘més compleja, fermentar y prospera Elromantiismothustico EEdzcadoen ls Beaux-Arts gravis alas ese- fanzas de Paul Crt, Kahn emegis de la es ula de arquitectura a finales de Tos aos ‘inte para nia en un mundo qe los alema- res extahan empezando a dominar,y cepts sus prinipis an entusisticamente que ards mis de veime ais en volver a encontrarse a sf mismo, Abandonando su lenge elisi abra6 el dictado del Movimiento Madero Segtinc ual odo dba serreinventado desde cero y probablemente, por igico que fers repetidamente reinventado con catia nvevo proyecto, Tedo, al menos, tena que ser com- Pletamente ‘origina’ cada vez. Esta era la teologfaconiente del Movimiento Modern, pero lo cierto es que normalmente se hacia honor aella en la practica, ya que cada unode los grandes revolucionarios tenta su propio “estilo’, que supuestamente tenfa que mostrar tun ‘desarrollo’ coherente de un proyecto & otro. En esto cada arquitecto moderno era de hhecho un romntico, interpretando un papel fiustico al remodelarse as{ mismo y el mundo ¥y crear un nuevo lenguaje propio. Kahn se entreg6 por completo a esta idea. (Crefa verdaderamente en los ‘orfgenes’ 0, co- imo preferfa Hamarlos él los “comienzos’ Et primitivismo, que consttufa un leitmotiv del ‘Movimiento Modemo, y que durante los alos ccunrenta habfa llegado a dominar Ia obrade Le Corbusier, cobré un nuevo tipo de vida en et diseio de Kahn, en el que cada clememto es- tructural acababa por ser reinventado, cada unién reacoplada, cada junta teconstruida, De gut habria de derivar lo que de mayor fuerza hhay en Ia arquitectura de Kahn, Su soleme tranguilidad era el resultado de su palpable ‘orden arquiteetonico y de la dignidad de sus relaciones, como si el iodo se hubiera asentado cenuna suerte de reposo permanente, elemental ¥y consustancial a s{ mismo, Hist6ricamente, parece bastante claro que ‘Kahn no podfa empezar a crecer como arqui- fecto hasta que no bubiera encontrado sus fuentes ‘primitivas’, sus personales ‘comien- 208°. Su obra de Tos afos treinta y cuarenta se ‘muestra frustrada y cohibida por esa carencia, Hiacia finales de los cuarenta, sin embargo, clasicismo innato empezaba a encontrar lex ‘mino hacia la superficie de su mente. Habba incesantemente del orden y Io buscaba por ‘doquier. Enel sentidodel Movimiento Moder- zno, no obstante, tenfa que tratarse de un orden inventado, de un nuevo comienzo; no podian ser los “6rdenes’ propiamente dichos. Darante 1951-1952, una feliz combinacida de circunstancias hizo que concurrieran todos Jos elementos necesarios en la Galerfa de Ante dde Yale, el primer encargo importante de Kl, En esta obra, la pirdimides de Giza, de Js cuales Kabn acaba de realizar unos mage nificos pasteles in situ, le sugitieron unode os 1 Pepsi aon dl proyeta parse cero de Fadi, 1957 213 Sein ely vs nero de I Galera de de Yale (1951-1883), conel foradode castes re Fret: Grae Madte (sav indicacin en ont. ccuerpos platGnicos mis bisicos, a modo de ccomienzo; las estructuras espaciales tetraédri- Buckminster Fuller (viejo amigo de Kahn y héroe particular de Anne Tyng, la més estrecha colaboradora de Kahn por aquel en tonces) constitufan un ejemplo modemo, y de cardcter estructural, mientras que los espacios abiertos a doble altura, que parecian adecua dosal programa, ofrecfan el pretexto ideal para Ja monumental losa tetraédrica de hormigén que Kahn logré realizar finalmente, Fue la primera de sus grandes formas, y marcé Ja paula para las que habrian de venir, al combi- nar, como lo {a,un comienzo primitive con un orden de inspiracisn elésica y tna justifica idn estructural, Realmente no importa cn esta ‘obra el hecho deque, como sefaléel ingeniero colaborador, lacsiructura no sea lo que parece. Elcaso es que parece estructural, primitiva, y sigue siendo una de las obras modernas més reveladoras que contemplarse pueda. Hacia 1955, en la pequetia Casa de Baitos de Trenton, habia combinado la pirimide con sus formas ideales complementariaseleirculo yeelcuadrado. Kahn iba rellenando los huecos de su repertorio platénico y reencontrando su ‘camino hacia un vocabularioclisico mas com pleto, AI mismo tiempo, la planta en eruz, definida mediante pilares hnceos, recordaba ‘mucho lade Saint-Front de Périgueux, En esta ‘obra, Kahn parece haberse concentrado en re aprender Io que se,le habia enseiado: que el ‘orden humano es una construccién cultural y ‘que, por tanto, sus arquetipos pueden buscarse cnlahistoria dela humanidad. Estaba reapren- diendo sus primeras leceiones, por mucho que no reconociera aquel hecho herético ante na- die, desde Inego no ante sus asociados, y pro- bablemente tampoco ante si mismo en aquel momento. Pero estaba siguiendo aquel sende- ro, Sus pirémides y sus tetraedros aleancaron sumxino esplendoren el magnifico proyecto derascacielos con estructura de hormigéa pre tensado, de 1957, realizado también con Anne ‘Tyng, ¥ aquella vision se transforms en tas tomes verticales de San Gimignano para alber- gar los Laboratorios Médicos Richards, de 1959. Es el acoplamiento sistemstico de ele ‘mentos estructurales de hormig6n pretensado Joque confiere al edificio suespecial dignidad. Sus torres medievales resulian adems verda {deramente conmovedoras; son torres de dolor construidas sobre los cuerpos de animales sa- crificados, Pero, pese a las justficaciones fun- cionales de Kahn para ellas, 1a verdad es que no funcionan muy bien. La articulscién de funciones y servicios de la cual hizo derivar Kahn sus formas no se revela como especial: ‘mente eficiente. No disponen de proteccién contra el sol; los ocupantes pegan papel de aluminio en los sitios donde es necesari. Kalin era muy consciente de estos proble- mas y se propuso solucionarlos. En este sent , | ddo, su obra fue el momento cumbre de la filosofia del Movimiento Moderno. Tratabade resolver’ problemas de funciGn y de estruct: a desde cero, coma si nunca se le hubieran presentado a nadie anteriormente. Y si en la ‘mente de Kahn habfa cuestiones simblicas mis alld de Tos criterios de adecuacién funcio- nal, es algo que nunca hizo publica; al igual gue en la mayoria de las obras funcionalistas, tales cuestiones estaban incorporadas a los dificios mismos, El alealde de Leningradono dejaba de tener r2zén cuando, en 1965, obser: V6 que la Iglesia Unitaria de Rochester «no parecia una iglesia». No obstante, eral primer edificio de Kahn en el cual todas las formas cestaban creadas desde cero, surgidas directa mente de los anilisis de funci6n y estructura realizados por él mismo. La categorfa funcio- nal, por otra parte, adquirié una especial rique- 2a gracias a la recién desarrollada preocupe: cidn de Kaha por a luz natural: 6mo introdu cirla en el edificio; c6mo dirigirla, por ejemplo, hasta los libros situados en los rega- 28 de los lectores eSmodamente arrellanados cn Jos asientos de las ventanas; emo eliminar Jos brillos cegadores 0 e6mo dejarlos resplan ddecer libremente, como sucede en el maravi= loso vestibulo. Laluz, en esto, se valors como tun factor determinante de la configuraciée arquitect6nica; sugiere formas, otal vez serfs is apropiado decir que ayuda a sugerir mo- dos de particularizar aquellas formas que la mente ya ha clegido para cl programa, Forma y disefio Kahn consideraba este proceso de desarrollo como un proceso de “forma’ y “disefio’,y su menes y funcionesdiferenciados, mientras que los ‘tro que estin entre ellos son idénticos y estin Aestinados a oficinas, El cuerpo orientado al su, kt Salade las Oraciones. presenta una poquetia desvia- cin para adecuarse exactamente a la dreccion de LaMeca, “Tunto en el edifcio de la Asamblea como ea las resideneias, Kahn uli al maximo el concepto de ‘musos dentro del muro", cuya justifeaciénfuncio= nal era la de proteger de a uz y ls temperaturas demasiado crudas y permitiral mismo tiempo ef paso de las brisas através de Tos enormes huceos. 2 6s POET Cape ita ee SC eee een ees Se OPT Mur tecneseen te eee eer ee te las relacionadas con la exhibici6n de obras de arte. Su actitud ante estos edificios fue siempre la de buscar Ia serenidad y el equilibrio de los ambientes expositi- See SOs RS ee ee Seen POE an err Cee ett ademis un meticuloso estudio de la luz, calibrada en Un SR ek ee eee Ce eee een ee eed TO RSer eae ce ace ey rete er eee er eee een ern ey espacio central con pequeftas ventanas en los puestos de lectura. En el Museo Kimbell, la luz natural penetra Te ae ec erence CN ee Oe ees aoa cece ais se ne a eS ect to red en a Oren cn ess cree luz cenital de los grandes patios interiores como a las vistas enmarcadas de su entorno urbano. Circulos de saber Biblioteca de la Academia Phillips Exeter Exeter, New Hampshire, 1965-1972 En este caso también fue la anidad con el espirita del cliente lo que Hews al comité asignado por la ‘Academia Philips Exeter aelegira Kahnteas Vsitar Jos estuos de Paul Rudolph, Philip Johnson, LM. Pei y Edward Lacrabee Bames, Tanto laconcepcicn de a biblioteca como inttucin vital y laboraterio. de investgacida como la importaneia concedida 8 la Iu natural eoineidan de forma pen con tas preocupaciones conceptuses yformales del argu tecto, Las dos primeras faxes del proyecto se des rrollron,pues,en unctimade entedimiento mutuo y satisfacein ante los resultados, Los problemas comenzaron en la tercera fase, en Ja que el desaeverdo.con varios aspectos del disso or parte de algunos miembros del comité y las reducciones en tamafo y altura impuestas por el Timitado presupuesto y por repentinos cambios en Ia ondenanzas dela zona, hicieron que se trciea el hasta entonees fluido proceso, Sin embargo, la te- nacidad del arquiteto y la aceriada aticulacn dl lisefo permitieron que el proyecto resistiera las ‘modificaciones sin que se akerata la potente idea ‘generadora y la imagen ala que habia dado lugar Kahn se inspiré al mismo tiempo_en la mon= ‘mentalidad dela Biblioteca Real de Esicnne-Louis Boullée, de 1785, y en la ntimidad de ls espacios de lecturavolcados al elausto de la biblioteca me ieval inglesa de Durham, y se de) guiar por su propia experiencia en el proyecto dela Biblioteca se Washington y por sus idess sobre un tema pa cularmente apreciado paral. Lleg6 asia una solu- in rotunda basada en laclaradiferenciacién entre ‘ues espacios el periftico, baado por la ue natural ¥ dedicade a la lectura,consttuido por nichos uni- es alos huecos exteriores; un espacio intermedi. y protegido, a modo de depésito, en ef cual estin toncentrada las estanterias dels ibros:yelmileo {el ediici, ocupado pore] monumental veto, ‘luminado ceritalmente de forma dfusay cambian- te por un doble lucemaripiramidal. Ese dima espacio, desde el que se pueden contemplar fos Hibros a través de los enorme’ circulos abierts en Jos muros, era para Kahn un elemento fundamental el proyecto: el espacio que debia simbolizar la funcién del eiticio y el “lugar de invitacio’. La ‘austeridad de los alzades exteriors, en os gue las pilastras van estrechindose con la ltua, se integra Sin esridencias en el entomo neogeorgiano Por su pare, cl edifcio del refectorio se alojaen un edificio bajo de plamta cuadrada que busca no ‘competi con el edifici de la biblioteca, ™ Dulces bévedas Museo de Arte Kimbell Fort Worth, Texas, 1966-1972 [A mediados de Tos sesents, el estudio de Kahn estaba enfrascado en numerosos proyectos a muy diversos niveles de realzacién, En 1966, cuando recibi el encargo del Museo Kimnbell,acahaban de finaizarse los Laboratorios Richards, el Instituto Salk y la residencia de Bryn Maw; y estaban en pleno proceso de dseflo y construccin la Iglesia Unitara, e teatro de Fort Wayne, el Instituto Indio dde Administrcion, ef Capitolio de Dhaka y la Bi blioteca de Exeter, aparte de ets proyectos que 99 Tegaron a constrirse. Era, pues, un momento de special fetilidad creativa en el que se produjo una fica transferencia de solucionesy recursos formes «de unos proyectos a otros, y que explicao grado de ddepuracin conseguido en la considerada por mu thos riticns como a obra maestra de Kahn, Bl encargo, a través de la Fundacién de Are Kimbel, fue producto de la voluntad de Kay Kim- boll, un empresario y coleccionistatjano, muerto cn 1964, que hubia decididolegaralaciudad de Fort Worth unedifcio p sucoleccin El empla vgdo era una pareela de menos de cura hectireassitada en un extenso Parque eivico, en compania de otras insituciones cealturals, entre elas ef Museo Amon Carter, obra ‘de Philip Johnson. Uno de los eondicionantes del programa era que el museo deba ser un edifcio de pcs altura, para no cabere la magatfia vista al de Johns fo sobre una levacidn rental solar. wo tlrector del futuro musco, Richard F, Brown, yen cl que estaha plenamente de acuerdo el propio Kain, era que las salas de exposiign debfan estar iluminadas eon uz natural La propuestaelaborada por Kahn —queatraves6 tres etapas principales anes de legar@ la soluciéa definitiva— se basa en la repeticiin de un cuerpo longitudinal cubiero por una falsa héveda de ea- fin hendida longitudinalmente en su cispide por tuna greta que deja entrar la luz para que se refleje en un difusor y resbale por las supericies curvas, Dosestanques yun entramado de arboillossituados ante el péico de entrada constituyen ¢] entorno paisjstico del musco. Como era habitual en Kahn, ‘una ver iniciade ol proceso de construcein siguic incorporande a la obra las modiicaciones que le sugerfan ls clientes o propia inspiracién, lresulado final muestraun aro equilibrioentre ef cardeter piblico de la obra y la intimidad y serena de sus espacios interiors, entre las refe fencas alt aruitecura intemporaly la clegancia. de las soluciones consructivas, expresadas con la say.thsipssoggest naysto med andpariclarie those forms wc the min has already chosen forthe proeram, Form and Design Kahn ientied that proces of development as one of Fam and Desig, and his description oft remains the ‘mot cogent alps of how ne shapes come it Being har any cootemporary ache, perhaps since the youn Frank Lloyd Wrip, has mat cis But very ‘seul amalgam of Paton Kealism and Pragmatic Real- fem, Faced with an archtctra program. tbe mind, ac- Coming to Kahn, selets ro dhe forms thas already ‘Sioved avy the oe which semsto site stunion es. Then though Design the architect bombard that chosen Form withthe particular ofthe program un it deforms in response to hen If however, he orginal Form was the Apht ve, the whole thing however modified by Design will il old ogee inthe end, Ifthe Form was the veg one it wil be stretched to far for coherence ‘nde Form rate chen, oth the whole recess ‘Kae’ Form at Rochester, selected in response to his Judgment ha the clasrwone, the itary the hleen. and ‘oon should all chaser around a central mesting all ‘ened out he very cles otha archetype ofthe Heist radia, be crcl inthe aguze which was deserbed by ‘ius and drawn so ofes during the Midae Ages and the Renisance. Those eet shapes were eloguenly ‘formed a Rochester, bu they eventually be and ine eal final plan rested, Katn nots that te congre- ston hi rigially prefered akin of binuclear scheme ‘vith the lass athe esting Pal distin leks soanecied hy a conde, at ia Wright's Usity Temple Lid P Se | “i Een 1 Ty ere though, that Form fll apart because all the smaller rooms “wanted to get ckser the meeting hall Kaba’ aatcmcat of method was expecially mponae in thecal sintieshecaetacknowledgedbueman history tthe inwigator of the aesthetic process ~ which, by Setniton, hat to be tus, ith Sense tht all uma ‘aking is ultrally based. So the cassia philosophers ‘entfied Maemosyne, Menoys. as the moter of the ‘Maes, And Kahn's formalin was classi all dough specifically ext oat the erpvial ow diagrams of Bauhaus pedagogy, which tre to deal with everything tabular andi recngnied theft tat the ah ‘stored with Forme ot of calor heritage and his those forms, ang them onlin pre in response to the change of external realty, Kab appreciated the profiad clr ehyti invoved inthis hen be woted ‘hats ae all « movement fam the Immaterial 19 the Material and bck again, Rome Above All In any event, the experience of designing the church at Rochester seem 19 have trough Kah to confide matty and canted ha nis method of desi. Tas mild the breaking of the mental air sich dhe Intemational Sivle ha et wp bertcen he present andthe fat snhs case telly between Kahn andhisown ast. ‘Kan’ recognition of Forms in the mid is a corllay of that bcation, Sudenly the pase had loved and ia ‘whic he bad been seeped tthe Univer of Penmyl- ‘aria cane flood back to hin: Rome mos ofall The ‘ites he had visto in 1950-1951 and afterward wit, o¢ ‘under the infuence ofthe greats an E-Brwn, ‘ofthe American Acaiemy in Rome ow offered up hit fms tla. The House of Augusts cn the Palatine and the work of Rabi, Tajn's Marks, Hadrian's Willa, ‘Oats all suggested those Forms out of which he gram deus of the Salk Tnstnne for Biological Research, the Indian School of Management at Ahmedabad, and the itl complex a Dhaka tok shape, Every one of hse [pups of ailing as, mare wa or aver, Rom ‘na un which specifically tvmped over the Iter: tinal Style bythe subordination of elas or is ttl ‘Simin Triste that Kahn subjosted hose rine w stare Piranesian detormations in oer to accommodate com temporary requirements, hut thei forme saggest factional se mich less ta hes ser oem of unchanging monumentality, Those in India and Pakistan eel take onthe character of tllow shell, Perce with vas harmonies of ctles and triangles a 3 Carously detached, rater cosmic sae a0 ite tha of ‘mankind In part fc that ean, rom Sako Dhak dhe Duldings became progressively more timeless ~ much ror iecally hard to date ~ ad at latterly 6. They ‘were mach more Pltoaly Hdl ahd abstat tan ay ting priced by the Iterations Syl. The soem pure Immaterial mn, bt thee soletan beck and coaetete ras ane atthe same time aggressively Mati to. Tnded, out of that Renan union of concrete ad ick ame Kaba pec deligh, his Brick Order, marvelous ‘misreading of the Roman sieving arch aver a wooden lel as head seen sed im the ick and comcete ‘warchouses of Ostia, From Osis oo came the Temple of Jupiter Opies Marius Capolinusas rose abe the Forum is peiam tis f white mares wall eroded int roofless vertical mists marked by relieving ashes. tobe defornied and formed into Dhaka's aptel baking itself. The litle Themopolam t Os, aggranced by Piranesi’ ison in those etchings of Roman ui Kab hlcollecte since boyhood, became the mysterious ep Toporict running under Dhaka and Ahmadabad aie, hilethe Basilica of Tan's Markt adjacent ois foram $1 Rome was echoed in Ahmed largest hal Roman Grandeu Behind Kan’ desk im his crowded, cally amyish coffe in Philadelphia, Piaget's fantastic map of the (Campus Maris led most of the wall Shape alter shape in Kahn's work derive frm i Kaba was once more in ‘he flood of Roman grandeur ant had become some ‘ways the most Roman architect since MeKim, Mead, and ‘White in ther greatest days. From ome hing, However he el back: from ll Roman decoration and deal. He was Mil determined to he abet and t0 reinvent all the Arcttetural ements, ang he did ot intend to cploy ‘ny kindof decorative embelstmeat he could ns ‘ohimel as abil hing Surely inert of emmruction had become is timate criterion, snd as we have noted, he deformed al his Renin Forms i accordance wi Atte sme time the International Syl impress wast there at nly nthe Platonic eas of he work which Kahr shard withthe une Le Corbusier, at with ler ~batalsoin Kahn refusal to acknowledge publicly, ‘nd wuly even to hinel, hat be wat i fact elosely ‘doping Ronan forms, He was stil esp inthe Romar thera he Iteration Style had adopted he adobe the Invent, the Faun creator of everything. That sate ‘of mit tended to sli n Kana he came an oct ‘of inctesing adulation to ste his ater yrs and hepato sete into g's role Like the successes of Augustus he was especialy say edb the adoration oe East pudtohim overwhelming messi by his stent from Asia (thor sees were involved. Dive Scot Brown hs suggested that Kahn began o open up to dies forma Sugpesons fam history only whe Raber: Venta, who had been tained inthe Beast Ars at Peet, ce 0 work in is office the mid fies Certainly he elation: ‘Sup beter Kab ad Vent is reste stan, as, Tike that between Silvan and Wright, ever «simple or cisy ene. Maeve, the dvction tht Vent soem ook iis werk, tow Symbol and Associaton was Frign tensity to Kale Hs rever mentioned by hi, toughon Several oceasions be later specifically derided the oi donee of tn Vntur’s work. A blindness toward sich actccual resources was one of th limitations Kahn Shared with all the achitets and alos ll the enics of his genoraion. e biel as snvolved solely withthe physical experience of physical form: with Empathy, ‘hough he dd oe cll that Out ofthat preconception, alongwith his special sense of sate presence and pees ‘mapence derives the siniaiyhetween his work andthe piso of Heidegger, which he aparemly never rad Dut with wich, a Novberg-Schulz as show, be would Inne done in complete sympathy ~a ast up oa point. That poi was make by the speci sain a mii ‘which was in him somewhere aad which J Kiefer expe Cally ae had soc sucess in wentilying with Jowah syst wadions "The moat tllng of thas stances is Kab’ obvious depaton ofthe Tre of the Sefoth fr the plan of his ‘Mike el Symagogu- Such elaionships 0 Kabbaist shapes and ideas, in which he concept of Silence lays an norman part, were never mentioned by Kab, 40 ir a8 know even to his oldest frends, but he tended to hoe hiselaonshipscomparmentalized nay eve a ie ‘he great conspire every ai sto over his tracks {om one el theater Soe may well have dikcused ‘he mater with someone a yet unknown, Secrecy and Concealment ‘Wieask ourselves ifKaa's work wouldhave bee stronger and more complete if he had nat been unde he srenses of serecy and concealment or had neve fall ander te ‘pel ofthe International Style at all ut had contin 9 ‘grow along with he Modem Classicism in which he had Deon tne by Cott the answer to tat question, however interesting the altematve suggest, as to be Inte pepative. Kan probaly ceded his stesis Ras i his ate to wae to envent te whet adhe was oiged by te mythology ofthe modern ques wo lose atl Find his way. The wonderfl tensions which shape his work sould hardy une erised otherwise or hive 5a Solem resolved themnelves nth end ito such pep ane Sece, Evey deta in Kab ae buldings con ‘ines us that he though ough fom the begining Tied his fe rough and inl aserbled i with everything els into hard-won calm. The Kimbell Mose n Fort Wot s the elvan tthe blero ‘Roman aul and lps, ited forever The iba at Exter Isthe cece inthe square under, Alex Goris how, the compas of the Mason Laing ut the world, Tae rojet for the loner Harbor a Baltimore isthe liste oncet frame, shaping a visionary andecape of te sah ‘na wap, the British An Center at Yale, Kahn's ast completed work, i the most tuching, if not the moat rimondally power, of all the late projects, because here Kah tured to gs that unrympaetic, breakable, International tye material be ad id ea Oboe Now he handles it with re eloguone, 0 dealing is feaming that its almost totally refletve, exploding sheets of light across the face ofthe dll sinless ses Panels with which aoa nd iron the grand Beaux-Arts decoration of the 0 Ae Gallery By Adison Swartout across the way Wit glass Kab treo Mies van der Robe, wha rectangular lof spaces he a ‘employed in his own Yale Art Galery of twenty years ‘alc atthe very begining ofhismatire career Now. in the Bish Art Center, i ix Mics in the tradition of Labrowste whom Re invokes, a be employs a skeleton Fame withinfiling ancl, Heuvierthan the woeko Mies Kats building evokes hoe modem classics nid by Labroste, which was once called the Neo- Gree butt is sil wholly devoid of even te leunest decorative em elshmen, the smalest classical detail isl all abs, primitive Kahn ofthe Begining al oid ruse nd pte spatial volomes, al solemn atenblge of mate ‘als at ent joints. ever thing atonce obsessively perfect and jus athe ee of savage cradeness, but ll Silence tea Ligh, with ne gestuesatallexcept fora ft gant Stirtower looming nthe vast Great Hal Its wonder Place tobe in it by an even ight at once whe and geile In spaces cl, generis nd strongly famed, while is ‘indows focus the stetch of university builngs across ‘the et with he hyperlaity of ome magic ers, Insochspacestisposileto feel hate young alan arcitects upon whom Kan exerted such an important inlence im the Stes aed ely sevens are probably ‘loser to hit i spit than ae those Arserican such ‘enti and Moore wo were alo decsively let by him. The forms of Maro Bots ad some others deve ect rom his endexpoithe same kind of monumental fsomary that he favored. But the euscusly timeless, haunted buildings and projects of Aldo Ross, despite -Rosssriical reservations abut Kab aan hits a {nsome fanart ways the closes fll Ty embody rch he se kind of tae, archetypal order They. 00, void gesture i favor outer que and, perhaps most of al are derived directly fom those enduring classic and ‘eracular titions from which Kuba drew 30 rach of vst Thowe trations ae touched fr bot architects by the ‘bautng sorrows of ith centary experience. Ka dew Mussoin's Forum in 1950 away that cals Di Cie ico paintings jstas Ross's ork constaaly mins ws ‘of Massolin's EUR. where De Chron’ spit felt fverywhers, Di Chirico tsa preset inthe divaienting hollow brick eiteles of Dhaka ashe ii he windowless, rootless polizzo of the cemetery at Modena. Its the ‘scent Talisn urban ie with asi were, everthing inflammable burned awa the vision of metaphysical city where ning changes. Where, however, Kahn Sought orginal from i stad of the sype, Rosi seks the ype ts. Hes hs able wo shud he conocai surivings of Modernism, and expecially of te Modern Jam, for whne individual aries feels «cod com- Aer and ink al is individual weeks the wadtonal omcep ofthe city ava whol, i whieh ivi build ings pla the ole oftheir type in efning the srhiectural tvionment. Rows is thus feed, as Kak was 2% 10 ‘enplo thecasical onder, inpat because he recognizes how wall the lassie sypes were worked out 6 enhance, indoed wo cslbete, the arb sition, ‘The invetete Kelis ofthe Europeans ils related 1 Kai's ova petsisetly Heals het, which he shared ‘ith he Inerational Sle architects of his generation Moreover, Before is death, Kahn id already tacitly sdecmed the cieeton taken by Venturi and Moor, wut cs fundamentally Realist approch, not 19 eatin its dynamic of- movement, 8 ambiguity, and is wit ‘ennui and Moore, ike Ross have also iberated them selves wo incorporate classical and ther histncal ele- ments in thelr work, althogsh never, unlike Allan ‘Gresbery, for example, without subjecting thea to cone siderable contemporary commen. And it was mos ofall ‘Yentur's embrace of Asocation and Representation in architectare that offended the Modemistsbstrction ‘which played suc an esenial prt in Kab’ appcach ‘eon closesto Kab, wasals furthest fom hans. since i was he who first incorporated symbole gestures nn hi chicane in a way that was totally foreign to ‘Kaho's purely empathetic sunce. Vent’ conceptual leap marked a racca sift im architectural theory aod design cnet Tet Kal along ithalost everyone else attbetime, onowe side of achasn with Vent inthe ote. ne solitary instance where Kaha may be fl to have ‘been consciously atimpting to inooiperate bat repre ‘sentation and sybolsm in a facade ina way remini- ‘ett of Venturi inthe tester at For Way that tthe ‘sults approach caieare Abstract Symbolism This isnot to say tht symbols i absent from Kahe's work Itmost emphatically it. True enough. symbulic content is emai ip every form, which canoe be persived by human beings x devoid ach ais, bat Widh Kan the symbolism, tough always veiled in ab- staction.can be ery suong indeed and it grew stronger fs time wen on, avin the dark towers of the Richards Center, avillage of esearch and acate of animal agony: im the Fellow «eos at Salk, swetching oot eager ee nto the dismace: inthe passionate, subcontinent fxcess of Abmedabad, the stark omy of an English ‘ollepist quadrangle; in Dh erating cymbals power. defeaing wacrulaclangorinte vastconcrste layin rounds Assembly Hal in Exeter xenormo concrete cles, enced within thee fect rik square an thundering utr the hundreds of human beings reading in and round ther. ‘The signs and symbols ae crtaaly therein Kabn's buildings. all emphticallyemboxiedin soldat They sre inte othe suet forms, which thee peas ‘tremgth, and now, ome twelve years alter Kalas death, BCE NSE it seco clear tat hey will endure. Heve Kahn, ying 30 ‘eames io express he characte of human aston in boast frm, may even be said to have set emt on is ‘more consciously sstuie course, however mac a tay otherwise have owed othe er I sad atte ‘ppaeatlck of comprebension was there a the ead. It hus since been exploited by Modernist cries who Wout like tows Kan aa tick to heat Post Mademis with although they tendedtoignorehis werk wheabe wasalive ‘Kan’ ow intransigence, though snot be wondered se ectine the way he flowed was a hard one Heft ts impress upon him an ies shape his ite Drawings out of Rock Insebaactr can be vaced in his drawings, some of which scem hewn tof sd ack. sshine their way ow the mind's sion through the mos obdurts of material All the deavings teu in one Way oe ane Kahn's nee seach fr personal ersinality and erecta ‘rd all atence 0 tit many of them seen ob pulled in several dection s they attempt todo many difeeat thins. From hs grea trve! sketches, the vter colors of the ate twenties andthe pastels ofthe ealy ies, tosh ‘which the whole of his cacer ean Be prophetic rea, Fgh down teugh ever cater a sts the quickest ‘Keiches done in the oli, Kahn's drawings sem oe trying to shape new and difficult sions and to acai their structure In ensequenec few of them, even thse fold buildings, are overly graceful or obviously pictorial for even picturesque. They ae normally angula. has, impoticat, intransigenly purwine the Quest throne which Kahn transformed the Modera Movement int someting new, which is now being explored by the rete aries on bth sides ofthe Aa Perhaps ‘One otro those arhtcts have deveined ales ‘ofakind Katina ot posers None however ti with ‘ile Such marvelous srutural connections of sich Fipornsy classical antemblage. None has come clone © Kans phsial power I Ga i the dtl a8 Mies ‘ander Rabe once claimed, Jehovah inhi Silence there in Kat's, 1s hed tose him a5 minor ire Hei tach more resonant with awe and ere than ny ofthe ‘sho ston Ofpus no William Curtis Cosmos and State The National Assembly in Dhaka Louis Kahn can be considered one of the few architeets of the 20th century to have been able to address with dignity the problem of the monument, and perhaps the most enlightening example of this isthe Capitol in Dhaka. William Curtis analyzes itin detail, pointing out its character as a masterful synthesis between western and eastern tradition, between vernacular and monumental, between universal and local, aspects which help make this building a symbolical microcosmos of power, reflecting the post-colonial aspirations of a young state. “Architecture as its polit use, public buildings being the manent ofthe county ietblshesanstion, draws ‘opleand commerce, and makes people love theicnative ‘country, which passion isthe origi fall rest ations commonwealla"”(Chnstopher Ween, Peentalia) Throughout sory momumentshave served to ideale and sanction nstuteas by embodying dominant belis nd invoking anciew pedigrees. Tombs, trples,cithe- rls mosques, places, pyramid und cade ve em ployed device of grandear chetrc and cosmic sym helism o give shape tothe social order andto lend wa ‘of permanence orig elites. The cynic wil lm that ‘the monuments thee ll nial ie, ha tiesto insist pon a nara basis othe piel manipulations ‘of power. Fo the monument is alo the version of story ‘wien by the viters. The groups tht eet the sucire isappear, bar their gesture to equer tne remains, We remem the Remats in Gul because they contacted there stone, whereas the Gauls themselves made their ‘lings in ond One reason wy the ntinal mytholo- ‘ies of Menico andthe United Stats are here fom ich other is Recanse the Aztecs, Mayas, Tolle, et constricted monumeatl iis in permanent materia, eres the Nod American Indi, forthe mos pr, ‘ido Ts one ofthe factions of the monumert, then, 10 ‘pees a rth though a Sort of faltood, to present a pst of good governance embedded inthe etal cy ‘les. Butte oiginal meaning is gradually displaced 3x ‘tier political anders come and go. The sorument is stored by ltr piterns of mh and encrusted in new associations. Itmay ain the stock ofcllectve memes sa public icon, Todo this it does ne even have stn ‘only hast mean something idealized recollection, I ‘ssomehow an eset funetioa ofthe monuted thai sould make acai onthe uanscendntal and set ot 19 ety ime, Inevitably this involves some abuts To do is immediate werk, the mocument abou! be wen ‘in acode which al can understand, To dots longer ange ‘work It aeeds 10 be capable of abandoning Hepa] fiche of meaning and emering many others. What this coms to imply i an extemal coating of convertioaliy, of shear, of devices of communication, ave oe Arable core or rater, a more peegrant ces, The oter spect hast do withthe wold of sgn the inner with he ‘ealm of symbols sa deeper pyeican ultra ence. ‘Lous Kali ay be const among the few 20tvcen- tury architets to have possessed the necessry spictual ‘nd arise apes and abilities to ake om the prblens ofthe monument. This may be emged by examining the several levels of meaning and the nerous Formal es0- nance of his Navona Assembly Buiing in Dhak, Bar- Hades, staredin 1962, ut complet aler the architect's death. The Assembly is, of coe, pace of «lager whole the Sher<-Dangla Nagar Capital Complex. tis 4 sense, the headpiece ofthis complex since i in the dominant postion on a used platform in lke the focal point othe ene schame, stingishe by siz, its sculptural isesiy, and i light-colored concrete ‘mastesandeylindesgasbedby huge shadows Itansits the sense ofan active citadel, and stands ut in firs ‘contrast othe rick cubes and eyindrs conning other governmental fapetons subsidiary 1. The plan ofthe ‘complex tts the ierachy clay and eves the bitent ‘antwopomorphismofthe scheme: the Assay ax ‘hea {the Execuive a ‘an’ the Secretariat a eet “The Symbol ofa Nation Banglalesh is a country of water and shy. Te lind is precarious beaten down bythe monsoons, overwhelied bythe vast ola sytem of too mighty Avian vers the Ganges and the Bratmspotra.Inudations at & part of Iie, andthe fs estar of habitation ae the earth ke and the nantes hut is hot, wet, topical climate ‘equiring toes to shade and to sce of water ad a perferated wall, usualy achieved by plating rons be {teen bamboo ples. The monuments which remain from ind, Mosley Salat, Moghul and Bris pris are mostly made of bic, and when sone it used as fr the ‘mos sacred chambers in temples, o for the nie acing ‘na westerly direction owards Mecca in mosques) itis a8 8 xury importation with tinct regalo situs ig nificance. Is primarily « Maslin culture of great syn- ‘rete complesty with several coexistent lye in al tad wun populations. The srugae fora moder, post colonial identity on the hast of a distinct Bengali ‘character has iolved several slages: the slicing into of Bengaby the Bush thermo econ the eaton of Eas Pakistan a prterto West Pakistan (thowsand ‘lomo the west) after Independence snd Parton inthe late 194Ds the baptism in ood of the new tat of [Bangladcsh afer the war of Independence i the eariy 197s Indeed, Kah'sovignal commission aconsrat acapi- tol complex was part of delist measunng and ei librium of powers between East and West Pakistan inthe carly 19608. The Assembly was apposed to embody and house a functioning democracy. but also wo asvage and ahcorb separatist tendencies under «single ator. is ‘inheeat pat ofthe cmplenty of the situation and ‘many ote tanuments ery came to ath that this [rojec has had o weather ota upheavals i te body Dole, and emerge inact as tbe primary symbol of & ‘moder naton-Sate hich has revived, tw deg, od engl mythologies. I is pos testimony to Kaln's power of imsight and aborpion tat be was able Yo se beyond the surface ofthe prograzame formulated by the elites toa more ending set of cual and symbolic ‘substructures, especially as embed ina continuing ob- session wih comtalsed peemetncal forms and a archi tect syan combining the tes of past cosmoplian empites(Budihst at ene stage, Moslem at ecther) with resonances deawn trom the della semacale. As it is ‘Bangladesh ssl not a democracy inthe ful senses yet the building seems to symbolise tut potential and 10 sccupy a magpetic field inthe mind ofthe gener pop liom the country ACenter of Radiation With Kain, the fit problem was always to rad the uation, grep What i was all abo, ota he “ongin’ ofan activity arnsituton perhaps even eum tothe erg’ of form of built adjustment toa place He seems to have undersood the Mid vasiness of this oun, the need for a fm aus mun a centre, fon whieh ins of force might radiate outwards actos the ‘entry The section is es important in his and the ‘Assembly cette the local archetype int own way a cradle of seus raised oo 4 at platform, The cueulae lan frm wih ayers of Servant spaces around i come ‘sponds to an old Kahnian pater for distinguishing mes ‘fhurman interaction bat alsoconains the sed ois way ‘fapjroachingthecimat: dense pockets of show, wide apertres far eros ventilation, cata of space and mass to breathe ferocity of the sum Like the Moghul Before ihe was probably guilty of imposing ae sltion on a humid topiesl county, and it is noticeable that several of the apertures ave teen blocked up by eis Theresa geetal servation hee: evel few are the monet prectypes of hat wet topical outs, ‘Sean from he ouside, the ough concrete surfaces with white bans in marble present an impenetrable sense of ass and sli. Even the huge shadows cut into the issues and openings seem dense. As one moves closer the volumes give way to thin, shup-edged panes which hover~'spent igh was the arches term = while from theimide te edgesdisoleaway keting the ee ass long wo A oa istaces over he sung laos and bakes of ‘ras Kan lates sic on ts on pia, one pieces oi over tide The mat enay Siglled ty the quderinte, foresee form of he ‘angie Ths dears sghly Som the mais ox of he Capi se woke an iis of pret et fee ‘wach sal ling symbole pst, orth ntti {Sess place not cly in fe comm pce of tect pois tt als within th sao pe of am. The Homage crs ob: the ext eof ma must fe ale whch espe he Din Ore Bat he Monge al creas an aging ng in th Asenbly baldng ap els to det he ster oe ineror sec whch in teenie igo the bung te0 alow one to drcmambulne te main AenBty frac athe centre These seta allow sce 0 he Ferner sconry ones coating Prime Marsters Ei easter ember lames, realy, tte, which ar ged in eotererrchy.Te pan onder sre ens and formal ips at ence ‘hich ny eee to Kae’ th ain Seem fhe te aces qe of Ss eve {cl conerssey in ironing fee eres, though the mide and xt teeter side over te Pres {orp (tom wich an ec maybe ante ‘mtbr othe come) aco cling te laonsips barwee the erination ofthe parame Chater te pbiclounges the peer osu and he Eosten inner tri Go ver toys tae import tng fc the ere i he tates of ebone end fc erence al eng Covad Mace, Al hte ets Bel in te og een ri frm totes en tls Ost or cry, wth some of he sores Of cxmie diagram or mada. nin short lan ihn dense in ies an wie setna a gnbolic elem, Bott oe core feranpmphony op opce and rate. For Kat te fra Re pray Sc of wih appearances cold 102 PN Ba ose PW eT SS oe beconjurd. Ti inrorandeterioewallsfthe Assembly aeade te sume way” with Hades of maked concrete cut hough hy lng tiangle-topped niches and cular open- Ings. These allow one o experience the theme of Taye at ease the overall has with it testi presares “The rot ever the sternal acids hs Des, Wile the portal over the main chamber fied form infact a ‘reskandnstcen gesture given the rama and grapdeot hich the rest of the building posses. The seins of imal inthe conret may, oF my ot Sy someting hot the pouring ines ofthe rinoroed concrete, bur they otely transform the reading of the forms it alice of ‘ctor aighly reflecting the Hight, sigh capturing the ‘tacos Hertha regal toch stone tha pont Bengal ‘manomeats have often possessed, but in a msnner which kes shmlancosly Roman accents of peril gra ‘kara white menial nf the Mogha! raocumetal tration omy epionthexe marble Ines do some the ase olowing» Semper ine of easing they ‘nate i dale materials the Bamboo ad ree fabrics tion othe delta eon hts, “The transpesition of vernacular forms io monuments 4s ofcourse, ananeent and recuren tere Inthe story ‘of Bengal achitetere it has paved a cereal role at ‘vera pons, mont atably in he way that tbe bowed forms of bamboo rofsintension were aborted into early indo temple sretiectice and that of several Mester pends, Unser the 1th and 1S-century alanaes ype of centaised brick mosque emerged. with parapets ‘curving ups ad ick mods scaling Body: der the Moghule the convex rot form was aborted as ‘2 puvion element into the general Indian architect language. With Kab th bindings are made visible while the bow shape is inverted to become aking of boat inthe section of te min patiamert chamber. Ths the mnt tment a species of vessel caring te st trough the ‘atu of evn and over fever ieatering wat. ‘The Cleavage of Light Kahn's architecture relied up a faiy of forms with is ‘own nutive rules and eamespoadences. Beyond the ob- ious usazes of eels ad peimeter spaces, proces Sonal routes and archasing mde volumes there were inne themes sch asthe cleavage of ight ~a semi bolt Dasing trough mutter and evoking the frst moment Sl Inst Rais hi moe ay 8 metal ine oftaniicet waterberwecn fount knowledge ante infinite space of mato he framed view of the Paci imbel splits the vat ad ets in acrack of he sky. The AAsiemhly i Dt fas the mish chs of shidow bvscoting the pest portal giving oto the presidental Paton, but Husson ad separations te sone themes throughout the whole heme. In Kalin’ own genealogy. Dhaka belongs withthe syrageues and the ther paces of asienbly, where the achtet invoked fcbetyplackemes of omer to deal with the matters of ‘eremonial ents. procession, raion. congregation, ‘aris an transformation. Th ther word, this as ats wih highly developed tragic mode [nis boon sid ofencnough that Kan was nomished ty the classical traction on several level. The diving concep, embeded inthe exquse, a to he the ditilia- tion of & type im the deep sense (a orm’ in Kahn's ent fer) tthe aepis of clanorten colt raw upon several petios and schemata simultane ‘The Dhaka Asembly plan ei the sare bra aly of plans as hat of the Pais Ops by Grier of 1863, fn ‘whic several iechie and aes were eted together ‘combine the public rote and the Imperial roe ais of fen. Surfaces util and’eieulicion’ asthe distinction ‘which Gunde liked to employ er Beast Ars procedire tnd Kabm often worked with this convention, Evident, though the echoes go back much ates thats cup Boule aa Ledoux to Palla (he prand villas with it domed hence raised lave and their extending bm) and then 9 the Rows Baths Bot Dhaka bids in ll his another set of esonances with tate walls ‘nd eylindeat bastions. (The Cathedral and Bishop's Palaeat Albi andthe cntalied eres at Salses —hoth i South Westem France — were never fat for Kabe's in) No less than his preat American predecessor, HA. Richurdson, Kahn was capable of bidging the medival nd clasical welds “The Tradition of Centrality But he Assembly in Disha lo stradiles East and West sing ot a universal level beten them, Something ‘analogous was tempted and achieved by Le Corusiee in Chandigarh, whoa his 7 elaborate cosmology ant Aazenes of modernity and wadition. But where he was Aden tothe genotype ofthe paras andi cehoes osm the ages in Buddhist iconography andthe peti tents ‘ofthe Moghulaudence halls Kahn went towards the beat ‘ofa centalised ration. The plano the Assembly ike Afigvtegrond reser ofa 1h 1h-cntry Moat tomb, whl the ideas of platorm and ercumambulain recall he Tom Hornmagen in Del partic Tis ‘ype bln which he re white Ty Mab is Feds bse wa on variant) could have afforded ner: fous lesoms forthe orchestration of anes, he fusion of polygonal and cemtalised zeoretes. and te dspesition ‘Sra segiene of secondary camer around te err ter Moreover the gint openings eased inthe exterior of Dhaka ean quite reasonably be read as enema of the portals and niches in Islamic architecture. As for sons anit gates, in Ids these are abundant ny opinion the mater goes farther and deeper than that. Kan wa pebably intrested inthe centralised Re- rssane car lan raw hy Leona Vine (pu Tshed by Witkowerin Architectural Prncplsin the Age ‘amos sa 1949) whieh worked with precisely snalagour themes. He was corkiny ilreted nthe layers po chambers surrounding Ilan cetemonia spaces in several pio. He surely realised that the re Moghul mong type of Bengal mentions dari or is carved parapet and trick bindings) was a centralised taloing type, More tan tht, twas fusion of two great tniversl tations: the Islamic fom the Wes, andthe Bui cltre frm the East. May it not be that the Dhaka Assembly ets upon lea subauctures and con ines of seat aqui, making its way bak teouph the sata of tne? Indian architecture reveals numerous blending of ew ‘ventions and invasons wih ol, ecurene pres. One lt these isthe formal spe fusing centaied geometry (usualy combining eile and square) with four mai ietons scented by aves a gates, with vera ‘is mun pasa cetalchanber and cesar Tation though a series of layers. I i a scheme which merges ia Budlhet stupa ever two milena ag, and ‘which resurfaces inlet forms, even ter maj dijone- tions suchas the aval of slam, Incerin cases of ind Planning the diagonal ates are also accemusted making fight saced diectios in al. Kaba eefered to his own Doulding as “a many fcoted precious stone in concrete nd mari” canbe a total coeidencthat is inclusive Imieraconm of the sate conained +0 many echoes of Continuo actectral themes ble several pers ‘ofthe Bengal henge? Dhaka oven ha anes ik rail ‘spokes extending to all eight rections, and “rotating rural circle which inevitably suggests posible connc ‘ions withthe Buddhist ‘whee of the law” symbolizing ‘Anan, th moral bass of the socal oder. ‘he evidence is song tht Kahn was drawn to cen particular Indian examples eg. the amazing absteact “conmic” shapes ofthe theory Jamar Muar Ober. ‘ator in Delhi, but he surely also sensed the generic terns beyond the particular uildings,jost ase did with {he Wesem class tralton Butt he was abet take ‘hese ltera connections and internal ons was he ‘tne be wae im posewion of a tracy: symbole system rich in potential psychic and cura resonances, An able t absorb many kindsof experienc. Is posible, then to he too feral when reading the supposed cone: Vionsherwcen modem arden his wrk Kahn dey ‘uponmany things places, mages andtimes when working ‘ut his conseptal maps In this respect ane should never forest his paula penition shin the modern erat, expecially Bi a= Soeptons from Suliven, Wright and Le Corbusier (to rmenton ony thes). Suva, fr those dese oral fi panes symbo's afore mie a ne Saleapy. Wag, for the manumcnaisason of i hs! forms in antiga tes the Unity Terie ata the Larkin Building. Le Crbase, forthe oaltra ‘has and conceptual complesity of hi ate works nd for the gene message of Vrs une architec go foward wna modernity. and go back to estes ‘Modern Monumentaity ur wth Daa fe more than ever the monemenesing ‘Wright wo comes to mind, the one win oeldsay of the [Larkin Buding of 1904 with is stark volumes, ts buge sacs, pylon gateway ap ts fuizous communal ‘pce within "There corti esthetic jo in ting the ‘hing alone which has for centuries been toused, dis- torte, abd dckered wih athe name of AL Het ative dignity show forth ooce more. Leanfess to aLove fora clean ars the ce I find coring: the sphere inspiring. In the opposition of cele and square T find motives foe actectral themes. combing thee with the cctagen | find sufisem materials for symphonic ‘evelopment... Ther: is quite oom enough within these Titans farone art to war, Lam sur, and to acct ell withthe instinct er it pencils ‘Kain’ Astmblyim Dhaka oches opm he intriguing thcuties af poston yest, aa pn the ood fr developing societies tacombine he rtertatons dhe local. the universal and the regional sprigs ‘Synthesis engages, infact, wit several “universalism ‘modern one, and some mae ancient ones secking the ‘common ground between them. It isqut possible that the ‘gn’ level ofthis balding wl werk hough numerous contemporary ‘Yeading’. cluding thse that would e- ject the bing ay a neo-con elevance in one of ‘he potest courses of te world. This la balances by there national pride hat the uli secs able to evoke, even for those who have never heen ins “Whatever ts shorten destiny the Asiembt i Disks abudaaly et at the deper symbolic evel. and this Which sable oguarate this building te capacity ‘uanscend he orginal socal and aesthetic coon of

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