Professional Documents
Culture Documents
Redakcja:
dr Wioletta Kozak
dr Marcin Smolik
Spis treci
Wstp
91
161
223
223
232
237
Wstp
Wstp
Cz
1.
Zadanie 1.1.
Teksty literackie
10
Zadanie 1.1.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) ze zrozumieniem posuguje si pojciami dotyczcymi wartoci pozytywnych i ich
przeciwiestw oraz okrela postawy z nimi zwizane (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw religijnych, etycznych, kulturowych i w ich kontekcie
ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
1.7) stosuje zasady etykiety jzykowej [...] (gimnazjum)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] spoeczestwo i kultura (gimnazjum).
Pojcia i terminy
epikureizm
stoicyzm
przeznaczenie
Komentarz do zadania
Zadanie 1.1.
Okrelenie problematyki
Artyci czsto zastanawiaj si nad tym, jak powinien y czowiek, aby
dowiadczy szczcia. Szukajc rozwizania tego problemu, niejednokrotnie
inspiruj si rnymi teoriami filozoficznymi.
Rozwinicie
a) W Pieni IX Jana Kochanowskiego wida prb pogodzenia dwch postaw:
epikurejskiej i stoickiej (obie popularne w renesansie). Kada strofa zawiera swego
rodzaju rad z nich wynikajc:
nie troszczy si zbytnio o jutro, bo nie moemy przewidzie, co nam ono
przyniesie (Kto tak mdry, e zgadnie, Co na jutro przypadnie?)
nie zamartwia si tym, co nieuniknione (np. mier), bo nie moemy
zmieni tego, co konieczne, odwrci biegu rzeczy (Dosy na tym, kiedy
wie, e go to nie minie)
z jednakowym spokojem znosi to, co dobre i to, co ze w yciu, nie rozpacza
z powodu nieszcz i nie wpada w eufori z powodu szczcia, ktre wcale
nie musi by trwae (chwal szczcie stateczne:/ Nie chce li te by wieczne)
b) Leopold Staff w wierszu Przedpiew punktem wyjcia do rozwaa czyni
maksym staroytnego filozofa Terencjusza Czowiekiem jestem i nic, co ludzkie,
nie jest mi obce. Poeta pisze, e w yciu troska przeplata si z radoci, a pogoda
ducha pynie z pozytywnego pogodzenia w sobie rnych sprzecznych emocji.
Szczcie tkwi w akceptacji faktu, e ycie niesie i rado, i trosk.
c) We francuskim filmie Jean-Pierrea Jeuneta Amelia (2001), gwna bohaterka
swoj postaw pokazuje, e niesienie dobra innym moe przynie czowiekowi
szczcie. Amelia wyszukuje osoby niewidoczne, z pozoru przegrane i stara
si nie im pocieszenie.
Podsumowanie.
Jan Kochanowski oraz inni artyci zastanawiaj si, jak moe y szczliwie
czowiek, ktrego ycie poddane jest licznym ograniczeniom.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
11
12
Zadanie 1.1.
Okrelenie problematyki
Kady czowiek chciaby by szczliwy, wic odpowiedzi na pytanie Jak by
szczliwym? szuka w rnych rdach, okrelajc w sposb jasny swoje
yciowe ideay, priorytety.
Postawienie tezy
y szczliwie, to y w zgodzie z wyszymi ideaami.
Argumentacja
Jan Kochanowski reprezentowa w swych pogldach ideay, ktre niosa
za sob jego epoka. Renesansowi humanici odwoywali si do filozofii antycznej.
Przyjmowali np., e warunkiem udanego ycia jest racjonalne podejcie do
nieszczcia i szczcia, wyciszenie emocji i wiara w moc rozsdnego wyjanienia
rnych wypadkw yciowych Dosy na tym, kiedy wie, e go to nie minie, /
Co z przejrzenia Paskiego od wieku mu pynie. Innym ideaem byo denie do
czerpania szczcia z chwili, z teraniejszoci Niechaj na st dobrego wina
przynaszaj, / A przy tym w zote gli albo w lutni graj. / Kto tak mdry, e
zgadnie, / Co na jutro przypadnie?. Ten idea w epoce Kochanowskiego czy
si z wiar w jednego Boga, z chci pozostawienia Mu wadzy nad swoim losem,
z postaw niemartwienia si o przyszo Sam Bg wie przysze rzeczy, a mieje
si z nieba, / Kiedy si czowiek troszcze wicej, nili trzeba.
W nowotestamentalnej Przypowieci o miosiernym Samarytaninie nieprzyjaciel
pomg obrabowanemu i porzuconemu na drodze ydowi. Nie kierowa si
uprzedzeniami narodami (ydzi nienawidzili Samarytan), ale ludzkim odruchem
serca.
W powieci eromskiego Ludzie bezdomni gwny bohater Tomasz Judym
powica swoje szczcie osobiste, by suy innym jako lekarz.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.2.
13
Teksty literackie
Adam Mickiewicz, Pan Tadeusz, czyli Ostatni zajazd na Litwie. Historia szlachecka z roku 1811 i 1812
we dwunastu ksigach wierszem, oprac. S. Pigo, Wrocaw 1982.
14
Zadanie 1.2.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa
klucze, wyznaczniki kompozycji)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki
i retoryki (stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje
selekcji pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady
ilustrujce wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] kultura (gimnazjum).
Pojcia i terminy
codzienno
uwzniolenie
uwicenie
Komentarz do zadania
Zadanie 1.2.
Okrelenie problemu
Codzienno w tekstach kultury pojawia si od zarania dziejw, ale szczeglnie
mocno zostao to zaakcentowane ju w okresie renesansu przedmiotem
zainteresowania artystw stay si wwczas zwyczajne sprawy i problemy, ktrym
przygldano si z uwag, by lepiej i mdrzej y. Tradycje formowane
w odrodzeniu uksztatoway obyczajowo szlacheck I Rzeczypospolitej. Adam
Mickiewicz nawizuje do tych tradycji, pokazujc nie tylko wielk histori
narodow, ale te histori szlacheck domow, powszedni.
Argumentacja
1. Wojski jest mistrzem polowania, w lecie z upodobaniem poluje nawet na
muchy i to one s wanie gwnym tematem przytoczonego fragmentu.
Nie s to muchy zwyczajne, lecz owady, ktre pier maj szersz, brzuch
wikszy od gminnych (epitety kojarzce si ze szlacht), a sia i odwaga
pozwala im wygrywa z polujcymi na nie pajkami.
S to zatem muchy wyjtkowe, wrcz nobilitowane do stanu swego rodzaju
owadziego szlachectwa przeciwstawionego muchom gminnym.
Wojski tworzy genealogi tych much (moe ona by odbierana
humorystycznie) na sposb mityczny: muchy szlacheckie s dla gminnych tym,
czym dla pszczelich rojw krlowe matki bez matek roje gin.
Mona w przytoczonych fragmencie widzie tylko niewinny art Mickiewicza,
ale mona te dostrzec potrzeb porzdkowania wiata w najdrobniejszych
szczegach, a zasadniczym stanem takiego uporzdkowania jest hierarchia
podkrelajca przywdcz z natury rol szlachty.
2. Mickiewicz uzyskuje to poprzez afirmacj codziennoci i zwyczajnoci.
Obecna w poemacie afirmacja zwyczajnoci jest wiadectwem denia autora
do uwzniolenia wizji wiata, do ktrego poprzez tworzenie arcydziea,
odbywa sentymentaln, duchow podr.
To wiat na wp baniowy, w ktrym zwyke elementy przyrody (np. kapusta,
konopie), zwyke przedmioty (np. rapier, porcelana), zwyke miejsca (np.
kopiec mrwek przy wityni dumania) czy zwyke czynnoci (np. zbieranie
grzybw, parzenie kawy) zostaj podniesione ponad stan zwykoci.
To poczenie realizmu z idealizacj ma tworzy obraz wiata na pozr
zwykego, ktry, gdy mu si dobrze przyjrze, na kadym kroku odkrywa przed
czytelnikiem oblicze niezwyke, niemal baniowe.
3. Szczeglny, paradoksalny rodzaj uwzniolenia codziennoci stosowa jeden
z twrcw i klasykw amerykaskiego pop-artu Andy Warhol, ktry do rangi
bohaterw swoich obrazw podnis zwyke, nierzadko, seryjnie robione
przedmioty.
Byy nimi najczciej elementy kojarzone z komercyjnym wymiarem
amerykaskiej rzeczywistoci np. popularna zupa czy gwiazdy pop-kultury.
Paradoksalny i prowokacyjny sposb nobilitacji takich przedmiotw polega na
tym, e podnoszc je do rangi tematw swoich dzie, artysta pokazywa, jak
zdegradowana w pewnych obszarach (take estetycznie) jest wspczesna
rzeczywisto.
Okrelenie problemu
Codzienno w tekstach literackich peni rne funkcje: nadaje wiatu
przedstawionemu charakteru baniowego, idealizuje go, jak w przypadku tekstu
Mickiewicza, lub jest wyrazem opinii, subiektywnym spojrzeniem na warto
wspczesnego wiata, tak jak w przypadku dzie A. Warhola.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
caego utworu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
15
16
Zadanie 1.2.
Wstp
Na czym polega uwzniolanie?
To podnoszenie rangi kogo lub czego do poziomu szczeglnego, czsto bliskiego
sferze sacrum. Uwzniolamy w yciu codziennym, nadajc szczeglne znaczenie
jakim na pozr zwykym przedmiotom (np. ze wzgldu na ich pamitkowy
charakter), uwzniolenie wystpuje take w tekstach kultury.
Rozwinicie
1. Zaczony fragment Pana Tadeusza zaczyna si od stwierdzenia zawierajcego
zaskakujcy rzeczownik: Na Litwie much dostatek. Dlaczego dostatek
(rzeczownik nacechowany pozytywnie), a nie po prostu duo? Przecie mowa
o pospolitych, dokuczliwych owadach. Tak, to prawda, ale mowa rwnie
o Litwie sprowadzonej w poemacie do baniowego Soplicowskiego wiata,
w ktrym o adnej pladze much nie moe by mowy, bo to wiat z powodw
sentymentalnych podniesiony do rangi wiata idealnego, kraju lat
dziecinnych.
Uwzniolenie obejmuje take same muchy. Oto bowiem Mickiewicz wyrnia
wrd nich gatunek szczeglny: muchy szlacheckie. Tak jak szlachta odznaczaj
si one szczeglnym wygldem (pier maj szersz i brzuch wikszy od
gminnych) oraz szczegln si i walecznoci, dziki czemu taka szlachecka
mucha z pajkiem sam na sam moe si boryka. Przeciwiestwem
szlacheckich s muchy gminne.
2. Codzienno w poemacie Mickiewicza peni funkcj specjaln. Pokazuje
bowiem jej ukryte cechy, czsto niedostrzegane w zwyczajnym ogldzie. To, co
zwyczajne i pospolite kryje w sobie niemal legendarn, mitologiczn
nadzwyczajno. Z uwzniolaniem rzeczywistoci mamy do czynienia ju od
pierwszych strof, w ktrych uwzniolony zostaje nadniemeski pejza
pierwotny raj lub arkadia, litewska puszcza, w szczeglnoci za jej miejsce
najbardziej tajemnicze matecznik, kraina czowiekowi niedostpna, w ktrej
rodz si, a po mierci skadaj swoje koci zwierzta. Uwzniolone jest nie
tylko polowanie, grzybobranie, ale te najzwyklejszy spacer mieszkacw
Soplicowskiego dworu przebiegajcy wedug okrelonego ceremoniau, od
ktrego odstpi nie wolno, bo to godzioby w tradycj.
3. Z uwzniolaniem zwyczajnoci mamy take do czynienia na przykad
w twrczoci Mirona Biaoszewskiego awangardowego poety codziennoci
i zwykych rzeczy. Wanie zwyke rzeczy staj si w jego wierszach
przedmiotem poetyckich eksperymentw. Przykadem moe by wiersz
Studium klucza, w ktrym bohaterem poetyckiego studium jest najzwyklejszy
przedmiot codziennego uytku (ma smak wody gwodziowej i zapach
elektrycznoci). Biaoszewski prowokuje w ten sposb czytelnika do
uwaniejszego i bardziej wnikliwego przygldania si elementom otaczajcej
go rzeczywistoci, bo to wanie one odgrywaj decydujc rol w jego yciu.
Podsumowanie
Wprowadzanie elementw codziennoci do kultury jest wyrazem afirmacji ycia,
sakralizuje jego wszystkie przejawy (Mickiewicz Pan Tadeusz), z drugiej strony
za jest celowym zabiegiem artystycznej prowokacji (twrczo Biaoszewskiego).
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
caego utworu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.3.
17
Teksty literackie
18
Zadanie 1.3.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
1.3) rozpoznaje konwencj literack []
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera (np. narracja,
fabua, sytuacja liryczna, akcja)
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa
klucze, wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne,
religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci []
uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura).
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
przyroda
romantyzm
ballada
symbol
Komentarz do zadania
Zadanie 1.3.
Wstp
przyroda to istotny przedmiot zainteresowania m.in. romantykw
romantycy patrzyli na czowieka jako na cz natury, a jednoczenie jako na
kogo, kto t natur przekracza
wiele utworw romantycznych powiconych jest przyrodzie. Poprzez
wprowadzenie motyww zwizanych z natur ilustruje si odzwierciedlenie
stanw duszy artysty, jego przeycia i emocje.
Teza
Niektrzy twrcy twierdzili, e pokazanie relacji midzy natur a czowiekiem
pozwala na odkrycie gbi jego przey (haso: przyroda jak stan duszy).
Uzasadnienie
1. Budowanie nastroju w Krlu olch Johanna Wolfganga Goethego:
miejsce akcji ballady ciemny las (las w mroku spa)
czas akcji typowo romantyczna pora, tzn. noc w lesie, ktra sprzyja
pojawieniu si niesamowitych zjawisk i przey (Noc pada na las)
sceneria tajemniczoci i grozy wspgra z przedstawion sytuacj ojca
mkncego konno z umierajcym na rkach synem i przeywajcego
niepokj o jego los
obecno wiatru (szum drzew) wzmaga wewntrzny lk bohatera
dziecicego (Czy syszysz, mj ojcze, ten gos w gstwie drzew?)
Krl olch symbol gronej natury odsania wewntrzne przeycia obu
bohaterw, takie jak: strach, niepewno, niepokj (Czy widzisz, mj
ojcze, krl zblia si tu, Ju w oczach ciemno i brak mi tchu)
dziecko jest blisze naturze ni racjonalistycznie patrzcy dorosy, ktry
widzi mniej i mniej rozumie wszystko stara si wyjani racjonalnie (To
wiatr, mj synku, to wiatru gos, / Szeleci olcha i szumi wrzos)
nastrj grozy i tajemniczoci wspgra z przeyciami bohaterw (Czy
syszysz, mj ojcze, ten gos w gstwie drzew?).
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Przyroda w balladzie postrzegana jest dwojako racjonalistycznie
i nieracjonalistycznie.
2. Sonety krymskie Adama Mickiewicza jako przedstawienie za pomoc
obrazw przyrody dziejw serca romantycznego poety:
cykl wierszy powstaych podczas podry poety na Krym wyraz
szczeglnego zainteresowania romantykw krajobrazem, ludmi i kultur
Wschodu (orientalizm)
rodzaj pamitnika, zapisu przey i dowiadcze duchowych podrnika
(np. bohater liryczny Stepw akermaskich), pielgrzyma (Widok gr ze
stepw Kozowa) ukazanego na tle egzotycznej przyrody
pene zrnicowanych metafor, porwna i innych rodkw wyrazu
artystycznego opisy przyrody peni funkcj nie tylko ta, ale przede
wszystkim pozwalaj na przekazanie uczu i myli bohatera lirycznego,
takich jak: nostalgia (np. Stepy akermaskie), fascynacja piknem
Wschodu, ciekawo poczona ze strachem przed gron, tajemnicz
natur (Droga nad przepaci w Czufut-Kale)
wprowadzone krajobrazy (gry, morze, bujna rolinno) zestawione
z czowiekiem pokazuj jego mao i krucho (Burza).
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Zetknicie si romantycznego poety po raz pierwszy z egzotyczn przyrod Krymu
wywouje podziw, zdumienie, groz, a take ujawnia tsknot za utracon ojczyzn
oraz rozterki jego serca.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
19
20
Zadanie 1.3.
Wstp
Przyroda i jej zwizek z przeyciami czowieka (przedmiot zainteresowania
artystw rnych epok, np. romantyzmu i modernizmu).
Teza
Opisy przyrody mog odzwierciedla przeycia bohaterw mie znaczenie
symboliczne.
1. Paralelizm obrazw przyrody i przey czowieka w balladzie Krl olch
Johanna Wolfganga Goethego:
realistyczni bohaterowie ballady (ojciec i syn) ukazani w romantycznej
scenerii wietrznej nocy (Noc pada na las, las w mroku spa) potgujcej
tajemniczo i strach
czas akcji sprzyjajcy pojawieniu si niesamowitych zjaw, takich jak krl
olch i jego crki, wabice do siebie chopca (symbole wiata ludowej
fantastyki)
przebieg akcji pdzcy na koniu ojciec trzymajcy na rkach chorego syna
(ojciec syna do domu wiz), ktry ostatecznie, przed osigniciem celu
podry, umiera (w tym guchym lesie wrd olch i brzz syn skona mu
ju)
zestawienie majaczenia syna z realizmem ojca
obrazy upersonifikowanej przyrody, wspgrajce z sytuacj galopujcego
na koniu ojca, ktry pragnie uratowa swojego chorego syna
panujcy w utworze nastrj grozy i tajemniczoci wyranie podpowiada, co
przeywaj bohaterowie (niepewno, strach).
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Ballada Goethego za pomoc sugestywnych obrazw przyrody wyraa pene
tajemnic wntrze czowieka.
2. Symboliczne wyraanie przey w cyklu sonetw Krzak dzikiej ry
w Ciemnych Smreczynach Jana Kasprowicza:
grski krajobraz oparty na paraleli obrazw dzikiej ry oraz prchniejcej
limby (symbole ycia i mierci)
dramatyzm pejzau ilustracja walki toczcej si o ycie odzwierciedlona
za pomoc znaczcych, symbolicznych walorw (ps, czerwie ry sia,
prchno limby sabo)
panujca wok cisza wody (symbol przemijania) skania do stawiania
pyta egzystencjalnych o sens bytu
poeta nie nazywa wprost przey czowieka, stosuje w tym celu symbol.
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Pejzae tatrzaskie mwi o tym, co niewyraalne, Jan Kasprowicz opisuje przy
ich pomocy tajemnice ludzkiej egzystencji i ewokuje subtelne stany duszy.
3. Chopi Wadysawa Stanisawa Reymonta przyroda lustrem czowieka:
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
21
22
Zakoczenie
Artyci, posugujc si symbolicznymi obrazami przyrody, przekazywali
najgbsz prawd o yciu, naturze czowieka, jego miejscu w wiecie, mwili te
o zoonoci ludzkich przey.
Zadanie 1.4.
23
Teksty literackie
24
Zadanie 1.4.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera (narracja,
fabua, sytuacja liryczna, akcja)
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa
klucze, wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne,
religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
4.2) poddaje refleksji uniwersalne wartoci humanistyczne (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci []
i uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki
i retoryki (stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje
selekcji pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady
ilustrujce wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] spoeczestwo i kultura (gimnazjum)
Pojcia i terminy
idealizm
utopia
kultura szlachecka
sielanka
tradycja narodowa
spoeczestwo
Komentarz do zadania
Zadaniem ucznia jest okrelenie, w jakim celu ukazywane s w kulturze obrazy idealnego
wiata. Wypowied warto wic zacz od zdefiniowania pojcia wiata idealnego (topos
raju/edenu, arkadii, motyw pastwa idealnego lub antyutopii). W wypowiedzi konieczne
s odwoania do przytoczonego fragmentu powieci I. Krasickiego Mikoaja
Dowiadczyskiego przypadki. Niezwykle wany jest trafny dobr co najmniej dwch
tekstw kultury ilustrujcych omawiane zagadnienie.
Zadanie 1.4.
Wstp
Marzenia o idealnym wiecie s wpisane w ludzk natur i wynikaj z tsknoty
za utraconym rajem.
Topos raju (arkadii) funkcjonuje w kulturze od staroytnoci.
Idealny wiat jest doskonay (ludzie s szczliwi, yj w harmonii ze sob
i w zgodzie z natur).
Teza
Obrazy idealnego spoeczestwa kreowane s po to, by wskazywa ludziom wzory
do naladowania.
Uzasadnienie
1. Nipu jako wzr pastwa:
miejsce akcji wyspa Nipu (znaczce usytuowanie z dala od cywilizacji,
brak moliwoci powielania zych przykadw)
wszyscy Nipuanie dysponuj takim samym kawakiem ziemi, s
jednakowo majtni (kady z nich mia dom, pole i ogrd, wszystko pod
rwnym wymiarem)
mieszkacw nie rnicuje strj (w odziey i wygodzie nie byo midzy
nimi rnicy)
posuguj si prostym, nacechowanym etycznie dodatnio jzykiem (Nie
masz u Nipuanw sw wyraajcych kamstwo, kradzie, zdrad,
podchlebstwo), nie ami prawa, wic nie potrzebuj prawnikw
istnieje tylko wadza rodzicielska (W zgromadzeniu naszym nie masz
adnej innej zwierzchnoci politycznej prcz naturalnej rodzicw nad
dziemi)
relacje midzy gospodarzami a sub s oparte na wzajemnym szacunku,
poszanowaniu godnoci (Nie zna byo najmniejszej podoci w czeladzi;
panowie nie patrzyli na nich surowym okiem, dopiero kar bolesnych albo
obelywych podobiestwa nawet nie postrzegem)
Istnieje tam sprawiedliwy system prawny (Czowiek jednakowo z drugim
czowiekiem rodzcy si nie moe, a przynajmniej nie powinien by sobie
przywaszcza zwierzchnoci nad nim; wszyscy s rwni)
Nipuanie s szczliwi, nie choruj, dlatego nie potrzebuj lekarzy
rzdy w osadzie oparte s na naturalnym porzdku (np. starsi,
dowiadczeni, rozwani, w szczeglnych okolicznociach maj gos
decydujcy, rozstrzygajcy).
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Ignacy Krasicki pokazuje, e nipuaski styl ycia moe sta si dla jemu
wspczesnych wzorem do naladowania.
2. Pie Panny XII z cyklu Pie witojaska o Sobtce Jana Kochanowskiego
jako pochwaa ycia na wsi:
ycie z dala od cywilizacji, w otoczeniu natury
szczcie wynikajce z uczciwoci i pobonoci
rado z posiadania ziemi i pracy na niej
brak rozgrywek dworskich sucych zrobieniu kariery
moliwo moralnego wychowania dzieci i przygotowania ich
do skromnego ycia
odpoczynek i rozrywka po uczciwej pracy.
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Jan Kochanowski daje wczesnej szlachcie wzr do naladowania alternatywny
wobec ycia dworskiego.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
25
26
Odwoanie do
3. Pan Tadeusz Adama Mickiewicza jako idealny kraj lat dziecinnych:
wybranego
ycie na wsi litewskiej w zgodzie z natur
tekstu kultury.
dbao o tradycje narodowe, szlacheckie i dobre obyczaje
chopi traktowani s wrcz po ojcowsku przez Sdziego, ktry zaprasza ich
do wsplnego ucztowania, a przez Tadeusza i Zosi zostaj obdarzeni
wolnoci.
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Adam Mickiewicz pokazuje moliwoci zbudowania nowych spoecznych relacji
w obrbie starego systemu opartego na kulturze szlacheckiej.
Podsumowanie
Twrcy kultury kreowali w dzieach obrazy idealnego wiata, poniewa ludzie
zawsze potrzebuj wzorw do naladowania, z ktrych mogliby si dowiedzie, jak
trzeba y.
Zadanie 1.4.
Wstp
Idealne, doskonae pastwo mona nazwa utopi.
Teza
Obrazy idealnego wiata ukazywane w kulturze su krytyce negatywnych
zachowa spoecznych.
Uzasadnienie
A. Nipu jako przeciwiestwo wczesnej cywilizacji europejskiej:
wyspa jako przestrze odizolowana od negatywnego wpywu cywilizacji
na mieszkacw
bohater powieci Mikoaj Dowiadczyski styka si na Nipu
ze wiatem prawdziwych wartoci, takich jak, np. uczciwo,
sprawiedliwo
naturalno praw i zasad rzdzenia Nipuan przeciwstawiona sztucznoci
monarchii, arystokracji, demokracji, oligarchii etc.
oparcie relacji spoeczestwa Nipu na zasadach wolnoci, mioci,
braterstwa skontrastowane z potrzeb istnienia prawa i prawnikw
ugodowe sposoby pokonywania trudnoci i problemw.
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Krasicki poprzez obraz ycia na wyspie Nipu uwypukla i pitnuje wady
wspczesnego mu spoeczestwa.
B. Wizja szklanych domw w Przedwioniu Stefana eromskiego jako
przeciwiestwo Polski po roku 1918:
pikno i nowoczesno domw ze szka z opowieci Seweryna Baryki
zapewniajca zdrowie czysto domw opisywanych przez ojca synowi,
a brud, obskurno przygranicznego miasteczka
naukowo-techniczne cuda (dokonane przez krewnego gwnego bohatera
powieci) a stagnacja infrastruktury II Rzeczpospolitej
opowie utrudzonego, chorego, umierajcego Seweryna Baryki jako
werbalizacja marze Polaka (wizja, projekcja snu o idealnej ojczynie,
rdle nowoczesnej cywilizacji).
Wniosek z tej czci wypowiedzi
eromski poprzez wizj szklanych domw diagnozuje mankamenty niepodlegej
Polski.
C. Pozorna utopia w filmie Juliusza Machulskiego Seksmisja:
obraz spoeczestwa pozornie doskonale zorganizowanego, ale
ograniczanego z zewntrz
kontrola ludzi jako podstawa systemu spoecznego
pokazywanie wiata nie do przyjcia dla odbiorcy (wiat wycznie kobiet,
ale jednak podstpnie zarzdzany przez mczyzn)
obraz systemw totalitarnych
tworzenie systemy spoecznego poprzez stae ograniczanie wolnoci
jednostki.
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Machulski w dowcipny sposb polemizuje z wizj wiata idealnie
zorganizowanego.
Podsumowanie
Obrazy idealnego wiata w literaturze z jednej strony wyostrzaj krytyczne
spojrzenie na prawdziwy wiat i uzmysawiaj, jak bardzo rzeczywisto odbiega
od ideaw i marze (Krasicki, eromski), a z drugiej pozwalaj doceni
w otaczajcej nas rzeczywistoci wewntrzn wolno i dostrzec konsekwencje
zakamania (Machulski).
Odwoanie do
zaczonego
tekstu
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
27
28
Zadanie 1.5.
Teksty literackie
29
Zadanie 1.5.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte
1.6) rozpoznaje wypowiedzi o charakterze [] perswazyjnym.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki
i retoryki (stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje
selekcji pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady
ilustrujce wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] spoeczestwo i kultura (gimnazjum).
Pojcia i terminy
Komentarz do zadania
30
Zadanie 1.5.
1. Okrelenie problematyki
Czy sztuka ma koncentrowa si jedynie na estetyce? Czy ma take wychowywa
odbiorc moralnie? Moe take dostarcza czowiekowi rozrywki? A moe godzi
w sobie wszystkie te cele?
2. Teza
Sztuka powinna peni przede wszystkim funkcj perswazyjn, a artyci
s szczeglnie zobowizani do zabierania gosu w wanych dla narodu oraz
aktualnych politycznie i spoecznie sprawach.
3. Argumentacja
1) Pie XIV Jana Kochanowskiego:
poeta z podejmuje aktualne tematy wzywa rzdzcych do
odpowiedzialnoci za pastwo
zwraca si bezporednio do rzdzcych (Wy, ktrzy Pospolit Rzecz
wadacie) liryka apelu
szereg wezwa skaniajcych do refleksji: aby wadcy wyzbyli si
egoizmu, aby byli sprawiedliwi i odpowiedzialni, nie kierowali si
wasnym dobrem, wszystkich traktowali rwno, niezalenie od
pochodzenia, pamitali, e nie s bezkarni, bo maj nad sob Boga.
2) Satyra Do krla Ignacego Krasickiego:
utwr ma charakter perswazyjny, podejmuje w kunsztownej formie
literackiej temat, jaki powinien by wadca. Krasicki tworzy swj tekst
w momencie nasilenia si opozycyjnych gosw przeciwko krlowi
Stanisawowi Augustowi Poniatowskiemu ze strony konserwatywnego
obozu sarmackiego
Krasicki w sposb zakamuflowany (zwraca si do krla) prbuje zwrci
uwag szlachty na jej uprzedzenia, ktre uniemoliwiaj wiatemu
krlowi realizowanie mdrych rzdw. Wszystkie zalety krla (jest mody,
mdry, przyjacielski, dobry, ceni nauk) w oczach szlachty s wadami
i zwracaj si przeciw niemu
poeta stosuje zabieg polegajcy na odwrceniu sytuacji i zastosowaniu
liryki roli nadawc jest szlachcic, ktry formuuje zarzuty wobec krla.
Jednoczenie dla mylcego odbiorcy te oskarenia brzmi absurdalnie
na tyle, e szybko identyfikuje je jako opaczne.
3) Do polityka Cz. Miosza:
wiersz powsta tu po zaprowadzeniu w Polsce totalitarnej wadzy
komunistycznej
funkcja perswazyjna: poeta zwraca si bezporednio do adresata swej
wypowiedzi, ktrym jest (anonimowy) polityk sprawujcy wysoki urzd
pastwowy, w cile okrelonych celach: aby mu uwiadomi, jak dua
odpowiedzialno za jednostki i ca spoeczno na nim ciy (starca
i dziecka w rku dzierysz los), jak potny wpyw ma na rzeczywisto
(Gwarne miasta i pola /Kopalnie, okrty/Na twojej doni ludzkiej) i jak
moc wydawania wyrokw (Twoja jest waga i twj jest miecz)
posta mwica wyjania, e od wyboru (dobra lub za) bdzie zalea
charakter jego wadzy, moe by trzykro bogosawiony lub po
trzykro przeklty
adresat liryczny musi mie wiadomo, e swoimi decyzjami ocala lub
gubi/ Pospolit rzecz
skania go do wnikliwego wgldu we wasn osob i wzicia
odpowiedzialnoci za wadz i przyjcia konsekwencji swoich decyzji
(Zadryj w sercu swoim/ Nie umywaj rk wany motyw biblijny)
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
31
32
Zadanie 1.5.
1. Okrelenie problematyki
S pisarze, ktrzy koncentruj si jedynie na stronie estetycznej swoich dzie, a s
i tacy, ktrzy nadaj im walory wychowawcze chc poucza swoich odbiorcw,
wpywa na ich ycie. W tym celu stosuj w swych dzieach perswazj.
2. Teza
Artyci pisz w rnych celach.
3. Argumentacja
Stanisaw Przybyszewski w Confiteor oddziela sztuk od innych dziedzin ycia
i przyznaje artystom szczeglne miejsce w spoeczestwie. Twierdzi, e sztuka
nie suy nikomu i niczemu, i dziki temu realizuje swe wasne cele.
Propagowany jest model sztuki dla sztuki. Pogldy Przybyszewskiego mona
streci nastpujco: sztuka jest najwysz religi, funkcjonuje poza dobrem
i zem. Sztuka nie powinna nagina si do oczekiwa i wymaga spoecznych,
bo kiedy tak robi tworzy dziea niskich lotw.
Poeci dwudziestowieczni manifestowali odcicie si od suebnych funkcji
literatury. Chcieli przywrci sztuce autonomi i niezaleno od spraw
biecych. Haso sztuka dla sztuki najtrafniej wyraa postulat skupienia
si sztuki tylko na funkcji estetycznej i uwolnienie jej od pozostaych funkcji,
np. dydaktycznej. Przyjcie tego postulatu skutkowao rozwojem sztuki
i literatury w rnych kierunkach i wzbogaceniem zasobu rodkw
artystycznego wyrazu o takie, jak groteska, oniryzm, symbolizm, elementy
magiczne. Tak czyni np. Jan Lecho w utworze Herostrates, w ktrym wzywa
do odejcia od mylenia historycznego, od poezji tyrtejskiej, a zajcie si
wyobrani i budowaniem nowej rzeczywistoci.
W stron zaangaowania sztuki w aktualn dyskusj, w ycie spoeczne
wpisywao si kino. Tak byo na przykad w nurcie polskiego kina moralnego
niepokoju (Wajda, Zanussi, Kielowski). Kino miao by komentarzem do
rzeczywistoci historycznej i wpywa na postawy moralne widzw,
ksztatowa ich poczucie patriotyzmu oraz odpowiedzialnoci, demaskowa
nieuczciwo systemu (np. Czowiek z marmuru Andrzeja Wajdy).
Wiersz Czesawa Miosza ma charakter spoeczno-polityczny. Jego
konstrukcja sugeruje gotowo do podjcia dyskusji na temat znaczenia wadzy
i odpowiedzialnoci rzdzcych. Jest moralistyczn przestrog na temat
odpowiedzialnoci zwizanej z wadz (to jeden z Mioszowskich tematw;
w innym wierszu czytamy: Nie bd bezpieczny, poeta pamita). Funkcja
perswazyjna realizowana jest w formie pouczenia moralnego, przywoania
moliwoci polityka i jego odpowiedzialnoci.
4. Zakoczenie
Dziea sztuki mog spenia rne funkcje. Z tej rnorodnoci wynika
uniwersalizm sztuki. Jednak bez wzgldu na to, jaka funkcja w dziele dominuje,
zawsze musi ono spenia funkcj estetyczn. Bez tego nie jest dzieem sztuki.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Zadanie 1.6.
33
Teksty literackie
34
Zadanie 1.6.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura )
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
sztuka
artysta
sztuka dla sztuki
manifest
Komentarz do zadania
Zadanie 1.6.
Wstp
szczeglna rola artysty w kulturze jako kogo wyrniajcego si
Confiteor manifest artystyczny Stanisawa Przybyszewskiego
Teza
Powinnoci artysty jest tworzenie sztuki wolnej od zobowiza.
Argumentacja
1. Confiteor Stanisawa Przybyszewskiego
artysta jako przedstawiciel elity spoecznej i duchowy arystokrata oraz
kapan powinien suy prawdziwej sztuce, niemajcej nic wsplnego
z zaspokojeniem potrzeb mas
artysta to kto szczeglny (by wielkim mdrcem, ktry wiedzia
najtajniejsze przyczyny i tworzy nowe, nigdy nie przeczuwane syntezy),
wybrany (kapan religii zwanej sztuk)
obdarzony absolutn wolnoci powinien korzysta z cakowitej swobody
twrczej
nie powinno mu zalee na przypodobaniu si tumom, schlebianiu gustom
innych, poniewa z reguy prowadzi to do rezygnacji z wysokich walorw
artystycznych dzie i istoty sztuki, a sztuka jest celem sama w sobie.
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Prawdziwy artysta powinien tworzy w duchu wolnoci.
2. Evviva larte Kazimierza Przerwy-Tetmajera
artysta to kto wybrany (natchniony) przez Boga, lepszy od zjadaczy
chleba (filistrw), jego powinnoci jest goszenie pochway sztuki
jego cel (tak samo jak innych twrcw) to dbao o niemierteln saw
(laury)
nawet cierpic gd, artysta powinien pozosta wierny ideaom i suy
sztuce najwyszej lub wrcz jedynej wartoci.
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Artysta to kto szczeglny, jego znaczenie w kulturze wyznacza stopie jego
zaangaowania w sztuk.
3. Amadeusz w re. Miloa Formana
losem genialnego kompozytora powinno by tworzenie muzyki, a nie
borykanie si z codziennoci
artyci nie powinni by zaleni finansowo od niewraliwych na sztuk
ludzi
najwaniejszym i podstawowym obowizkiem twrcy powinno by
korzystanie z cakowitej swobody twrczej.
Wniosek z tej czci wypowiedzi
Artysta, by tworzy, musi by zupenie wolny od jakichkolwiek wpyww
zewntrznych.
Podsumowanie
W rnych tekstach kultury znajdziemy portrety artystw oddanych przede
wszystkim sztuce, ktrej tworzenie uwaali za swoj najwiksz powinno.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
35
36
Zadanie 1.6.
Wstp
Problem szczeglnych zada stawianych przez spoeczestwo artycie przewija si
przez ca kultur od staroytnoci do dzi.
Teza
Powinnoci artysty powinno by tworzenie sztuki zaangaowanej w sprawy
spoeczne.
Rozwinicie
1. Satyry Ignacego Krasickiego wyrazem troski owieceniowego twrcy
o nard i pastwo:
wybr gatunku (satyra jej elementy dydaktyczne)
pitnowanie wad i niewaciwych postaw szlachty (naduywania alkoholu
i skonnoci do bjek Pijastwo, kosmopolityzmu ona modna, zego
wychowania i upadku obyczajw wiat zepsuty)
pokazywanie wzorw postpowania Do krla, ktre mimo i wyszydzane
i krytykowane, majce wielu oponentw, otwieraj moliwo reformy
pastwa (take mentalnoci obywateli).
2. Mendel Gdaski Marii Konopnickiej apelem o tolerancj:
zaangaowanie pisarki w sprawy spoeczne (nowela literack odpowiedzi
na apel Elizy Orzeszkowej o publikacje przeciwstawiajce si
antysemityzmowi)
portret bohatera starego yda, byego powstaca 1863 roku, ktry by
zwizany z miastem i cieszy si szacunkiem ssiadw, przeciwstawiony
obrazowi prymitywnego tumu.
3. Confiteor Stanisawa Przybyszewskiego jako polemika z tradycj sztuki
zaangaowanej:
wpyw filozofii Fryderyka Nietzschego na pogldy Przybyszewskiego
koncepcja artysty jako nadczowieka nalecego do wyszych dziesiciu
tysicy i jednostki istniejcej poza dobrem i zem
artysta ma prawo do korzystania ze swobody twrczej, ktra nie jest
ograniczana adnymi obowizkami spoecznymi
twrca powinien dba o walory artystyczne dzie, a nie o przychylno
ludzi odbiorcw sztuki
artyci maj za zadanie tworzy sztuk niesuc celom
pozaartystycznym.
Podsumowanie
Prawdziwy artysta moe stawia przed sob rne cele: suenia wycznie sztuce
lub edukacji czy reedukacji spoeczestwa (wychowania) poprzez skanianie
swoimi dzieami odbiorcw do refleksji i zmiany postawy.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Zadanie 1.7.
37
Teksty literackie
38
Zadanie 1.7.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
exegi monumentum
non omnis moriar
sztuka
wieczno
niemiertelno
artyzm
Komentarz do zadania
Wypowied moe dotyczy oglnej kwestii niemiertelnoci artystw, ktrzy poprzez swoj
twrczo mog liczy na wieczn saw, bd sposobw, za pomoc ktrych sztuka moe
uczyni twrc niemiertelnym. Ucze powinien odwoa si do przytoczonej pieni i na
podstawie ustale analitycznych odnoszcych si do treci i formy utworu przedstawi
pogldy Kochanowskiego na omawiany temat. Przywoane przez ucznia teksty kultury (co
najmniej dwa) mog stanowi potwierdzenie sw czarnoleskiego poety lub mie wobec nich
charakter polemiczny.
Zadanie 1.7.
Wstp
Twrcy podejmuj temat nieprzemijajcej sawy. Jako jeden z pierwszych uczyni
to Horacy. W jednej z pieni (Exegi monumentum) stwierdza, e sw twrczoci
postawi sobie i swemu dzieu pomnik trwalszy ni ze spiu. Std jego wniosek:
Non omnis moriar Nie wszystek umr, bd y w swoim dziele.
Wywd
W swym utworze Kochanowski powtrzy gwne idee rzymskiego poprzednika.
Poeta w duchu horacjaskim wyraa pewno, e nie umrze cay, bo sztuka jest
wieczna, dzieo nie jest miertelne, tak jak miertelny jest czowiek. Nie chce,
aby po nim pakano, poniewa mier nie bdzie dla niego kocem ycia zacznie
y poprzez sw twrczo.
Tradycj pisania o wiecznym trwaniu w twrczoci podejmuje Juliusz Sowacki
w wierszu Testament mj. Poeta jest przekonany, e jego imi bdzie trwa przez
pokolenia z powodu doniosoci dzie, jakie po nim pozostan.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
39
40
Zadanie 1.7.
Okrelenie problematyki
Czowiek chciaby w jaki sposb przetrwa w pamici przyszych pokole. Ludzie
s wiadomi nieuchronnoci mierci, dlatego robi co, co sprawia, e jaka czstka
pozostanie po nich na ziemi. Artyci s wiadomi, e pozostawi po sobie co
wicej.
Teza
Literatura i sztuka zapewniaj twrcom niemiertelno.
Argumentacja
Na podstawie wiersza Jana Kochanowskiego:
pie Jana Kochanowskiego jest przykadem utworu autotematycznego,
w ktrym poeta utrwala swj wizerunek dla potomnych. Jest przekonany o swej
wielkoci i przyszej niemiertelnej sawie
gdy poeta pisze o sobie, to dokonuje zabiegw autokreacyjnych
ukazuje siebie jako ptaka w locie. Chce przez to obrazowo pokaza, e potrafi
si wznie ponad niskie uczucia zazdroci, ktre towarzysz ludziom, gdy
stykaj si z wybitnymi jednostkami (ani ja ju przebywa na ziemi / Wicej
bd; a witszy nad zazdro, ludnemi / Miasty wzgardz)
poeta pisze o sobie, poniewa jest wiadomy swej wielkoci.
Cyprian Norwid Fortepian Szopena muzyka bdzie przywoywaa pami
o artycie (obraz zlewajcej si w jedno rki i klawiatury)
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.8.
41
Teksty literackie
Krytyka wad Polakw jako temat tekstw kultury. Omw zagadnienie na podstawie
podanego fragmentu Wesela Stanisawa Wyspiaskiego, caego utworu oraz innego
tekstu kultury.
Stanisaw Wyspiaski
WESELE
JASIEK
Aha; prawda, ywy Bg,
przecie miaem trbi w rg;
kaz ta, za ta, cyli zgino,
cyli mi sie ka odwino
kajsim zaby zoty rg,
osta mi sie ino sznur.
Z izby gbnej, od chwili, wszed by, w tropy za Jakiem, koyszcy si somiany Chocho.
Scena 35.
CHOCHO
Jak ci spada czapka z pir.
JASIEK
Tom sie chylo po te copke,
to mi moe sie odwino.
CHOCHO
Miae, chopie, zoty rg,
miae, chopie, czapk z pir:
czapk ze ba wicher zmit.
JASIEK
Bez tom wieche z pawich pir.
CHOCHO
Osta ci sie ino sznur.
JASIEK
Najd ka gdzie przy figurze.
CHOCHO
Pod figur ktosik sta.
JASIEK
Strasy u rozstajnych drg
cy to pio, cy nie pio kur?
Stanisaw Wyspiaski, Wesele, oprac. J. Nowakowski, Wrocaw 1984.
42
Zadanie 1.8.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura).
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
wady narodowe
dramat
symbolizm
relatywizm
etyka
Komentarz do zadania
Zadanie 1.8.
43
Teza
Wedug niektrych tekstw kultury lekkomylno i prno s gwnymi
wadami Polakw.
Plan wypowiedzi
1. Wesele jako dramat o wadach narodowych Polakw zobrazowanych
w poszczeglnych postaciach dramatu (np. Poeta oderwanie
od rzeczywistoci, Nos pijastwo, Gospodarz irracjonalizm polityczny,
Dziennikarz oportunizm, Czepiec awanturnictwo).
2. Symboliczne znaczenie czapki z pawimi pirami (pawie pira jako symbol
prnej strojnoci, zbdnych ozdb; czapka to symbol sprawy narodowej,
krakuska jest czapk, w ktrej przedstawiany by Kociuszko).
3. Jasiek jako przykad braku powanego traktowania wiata zwizany
z modoci, ale i niedowiadczeniem.
4. Wybr Jaka na posaca to wybr zy: wane sprawy naley powierza
ludziom odpowiedzialnym.
5. Paradoksalno sytuacji: osob najbardziej zaangaowan czynnie w spraw
narodow jest prny Jasiek.
6. Jasiek symbol spoeczestwa, ktre nie szuka zotego rogu (pobudek do
odzyskania niepodlegoci) ale zadowala si pawimi pirami (pozorami
wolnoci).
7. Konstatacja Jaka: bez te wieche z pawich pir. Sytuacja krytyczna prowadzi
do refleksji.
Stefan eromski, Przedwionie wielo nierealnych koncepcji (Baryka,
Gajowiec, Lulek), ktre nie wchodz w dialog ze sob, ale wzajemnie si znosz.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu i caego
utworu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
44
Zadanie 1.8.
Teza
Krytyka wad Polakw zawarta w tekstach kultury jest zawsze subiektywnym
opowiedzeniem si po stronie zespou jakich wartoci.
Rozwinicie
Wesele Stanisawa Wyspiaskiego:
pytanie o zasadno i moliwo wywoania powstania zbrojnego (czy Polacy
s do niego przygotowani i czy taka walka jest sama w sobie sensowna?)
czy wszystko w historii zaley od kalkulacji politycznych (wpyw czynnikw
metafizycznych: Chochoa, kogo, kto sta na rozstaju drg)?
krytyka odejcia od wartoci narodowych na rzecz estetyzmu (zamiana zotego
rogu na pawie pira)
jaki wpyw ma jednostka na dzieje narodu? brak odpowiedzialnego
przywdztwa, powierzanie wanych zada osobom lekkomylnym
Jasiek jako przedstawiciel lekkomylnego traktowania spraw istotnych.
Pijastwo Ignacego Krasickiego:
satyra przedstawiajca dwie postawy: moralizatorsk sprzeciwiajc si piciu
alkoholu i odwoujc si do tradycyjnej polskiej gocinnoci
prno zabiegw moralizatorskich wywouj skutek odwrotny (Gdzie
idziesz? Napij si wdki)
krytyka sarmackiej fanfaronady i zego obyczaju, ktry jest przyczyn upadku
Rzeczypospolitej
prba wskazania na nieskuteczno postaw skrajnych
satyra Krasickiego jako krytyka obu wad polskich: przemdrzaych recept na
kad sytuacj, nieznonego moralizatorstwa oraz pijastwa, jako cechy
prowadzcej do destrukcji.
Pan Tadeusz Adama Mickiewicza:
Krelc literacki portret szlachty, Mickiewicz pitnuje niektre jej wady, takie jak
ktliwo, brawura, brak rozsdku, pytko intelektualna. Krytyka ta prowadzona
jest jednak z przymrueniem oka autor z jednej strony przedstawia bezprawny
zajazd na Soplicw, z drugiej z sentymentem ukazuje barwno szlachty
zaciankowej, docenia jej odwag i zdolno do czynu.
Zakoczenie
Mwienie o wadach jest kwesti relatywn, gdy zawsze wie si z przyjciem
jakiego pogldu pozwalajcego te wady osdza. To, co dla jednych grup
spoecznych jest wad, dla innych moe si okaza czym neutralnym, albo wrcz
zalet (wyjtek stanowi tu pijastwo, ktre winno by ocenione jednoznacznie
negatywnie). Zadaniem odbiorcy dziea sztuki jest umiejtno obiektywizacji,
docierania do prawd odwiecznych, do niezmiennych wartoci.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu i caego
utworu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.9.
45
Teksty literackie
46
Zadanie 1.9.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci [] uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura).
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
naladownictwo
mimesis
sztuka mimetyczna
kreacjonizm
bajka
literatura dydaktyczna
Komentarz do zadania
Zadaniem ucznia jest okrelenie, ktra ze wskazanych powinnoci sztuki jest bardziej istotna,
albo zajcie stanowiska ambiwalentnego. W tym celu moe krtko omwi kad z funkcji,
a nastpnie odnie si do przytoczonej bajki Krasickiego oraz do co najmniej dwch tekstw
kultury ilustrujcych omawiane zagadnienie.
Zadanie 1.9.
Wstp
Przywilejem artysty jest swoboda twrczej ekspresji, zatem w ogle nie naley
mwi o tym, jakie s obowizki sztuki. Moe ona zarwno naladowa
rzeczywistoci, jak i j swobodnie kreowa.
Rozwinicie
Realizm bajki Malarze Ignacego Krasickiego:
ponadczasowa tematyka utworu artysta a oczekiwania odbiorcy
specyficzna sytuacja dwch malarzy obaj tworz portrety
trafne spostrzeenie dotyczce ludzkiej natury, zawarte w epigramatycznej
formie: ludzie s prni, dlatego lubi by upikszani
malarz o imieniu Jan w wynikajcy z pragmatyzmu yciowego sposb pojmuje
kreacyjn rol swojej sztuki dodaje urody portretowanym postaciom i dziki
temu radzi sobie bardzo dobrze finansowo (ma duo zamwie)
drugi malarz, Piotr, jest bardzo rzetelny w odtwarzaniu wizerunkw robi to
realistycznie i z tego powodu ponosi finansow klsk (ludzie nie chc oglda
swojego prawdziwego oblicza).
Prawda i kreacja w sztuce portretowej Witkacego:
Witkacy w regulaminie swojej Firmy Portretowej podzieli oferowane klientom
portrety na rne typy, poczwszy od najbardziej wylizanego upikszonego
(jak u malarza Jana z bajki Krasickiego) do zupenie nowatorskiego i w efekcie
trudnego do przewidzenia i czstokro nieatwego w odbiorze
w pierwszej formule, ktr mona okreli jako zblion do realizmu, artysta
malowa najczciej portrety kobiet (na ich yczenie), cho mieci si w niej
rwnie znany portret Jarosawa Iwaszkiewicza
w formule eksperymentalnej, niezwykle ekspresyjnej i nierzadko groteskowej
malowa Witkacy mczyzn (take na ich yczenie) i niemal zawsze
autoportrety, ujmujce jego skomplikowan osobowo.
Kreacja na wzr wiata rzeczywistego trylogia J.R.R. Tolkiena:
Tolkienowski wiat jest wiatem baniowym, charakterystycznym
dla fantastyki zamieszkuj go postaci niespotykane w codziennym yciu
caa struktura stworzona przez Tolkiena jest wzorowana na wiecie
rzeczywistym. wiat fantastyczny otrzymuje atrybuty wiata realnego: jzyk,
mitologi, topografi, system spoeczny i wiat wartoci
artysta, kreujc, jednoczenie naladuje ten element odnosi si zwaszcza do
elementw etycznych, ideowych, postaw i wartoci wpisanych w tekst. To, co
nierzeczywiste ma tumaczy to, co dostpne poznaniu powszechnemu.
Podsumowanie.
Sztuka kreuje wasn rzeczywisto. Zwyczajne naladownictwo (np. natury)
trudno nazwa sztuk, to co najwyej zwyke rzemioso. Jednak sztuka realistyczna
moe by najwyszej prby, jeli w dziele artysta przekaza jak czstk wasnej
wraliwoci.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
47
48
Zadanie 1.9.
Wstp
W staroytnoci narodzia si koncepcja sztuk mimetycznych naladujcych
rzeczywisto (Poetyka Arystotelesa). Podstawowym celem sztuki byo tworzenie
przedstawie, ktre naladuj i uzupeniaj przyrod o to, czego nie moe ona sama
wytworzy.
Rozwinicie
Ilustracja yciowej prawdy w bajce Malarze Ignacego Krasickiego:
utwr zawiera miniaturowe portrety artystw, ktrzy rnie podchodz
do swojej pracy, zupenie inaczej rozumiejc jej sens i stojce przed nimi
zadania
Jan dostarcza klientom upikszone wizerunki i zaspokaja w ten sposb ich
wewntrzne potrzeby, jednoczenie zapewniajc sobie wysokie dochody
Piotr dba przede wszystkim o prawdziwo portretw, a w konsekwencji ma
mao klientw i przymiera godem
wskazanie odautorskie jest jednoznaczne: prawda jest w yciu najwaniejsza.
Realizm (naladowanie rzeczywistoci) w Ojcu Goriot Honoriusza Balzaka:
opis motywacji postpowania ludzi, dostarcza informacji na temat stosunkw
rodzinnych, charakteryzuje postaci w aspekcie materialnym
sposb uchwycenia prawdy o rzeczywistoci (poprzez zastosowanie konwencji
realistycznej) wspomaga proces rozumienia ludzi i mechanizmw rzdzcych
wiatem.
Prawdziwo obrazu Trumna chopska Aleksandra Gierymskiego:
temat zaczerpnity z ycia wsi utrwalona na obrazie scena przedstawia
ubogich ludzi, ktrym umar kto bliski
odtworzenie przez malarza kadego szczegu utrwalanej sytuacji i wizerunku
ludzi
tragizm wobec mierci
autor obrazu jednoczenie i odtwarza scen rodzajow i kreuje poprzez ukad
postaci i rekwizyty (trumna) atmosfer odbioru dziea, nastrj.
Zakoczenie
Rol sztuki, jej powinnoci, a zarazem miar wielkoci dokona artystycznych jest
pokazywanie prawdy o ludziach i yciu, a w konsekwencji skonienie odbiorcy do
gbszego namysu o charakterze egzystencjalnym.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.10.
49
Teksty literackie
50
Zadanie 1.10.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
dramat romantyczny
etyka
tyrteizm
zemsta
Komentarz do zadania
Na podstawie zaczonego do polecenia fragmentu Dziadw czci III, caego dramatu oraz
dowolnie wybranego tekstu kultury (literackiego bd nieliterackiego) ucze powinien
rozway kwesti ewentualnej dopuszczalnoci za czynionego w imi dobra.
Zadanie 1.10.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
51
52
Zadanie 1.10.
Teza
S sytuacje yciowe, ktre pozwalaj na podjcie dziaa niezgodnych
z obowizujcym systemem moralnym.
Rozwinicie
1. Konrad, jako wieszcz, widzi wicej i wicej rozumie od przecitnego
czowieka.
2. Jego postpowanie jest postpowaniem na miar Prometeusza, ktry popeni
czyn niemoralny wykrad bogom ogie dla wikszego szczcia ludzkoci.
3. Konrad ma potne oko, ktre czyni go istot niemal bosk, dlatego to on
decyduje o kategoriach dobra i za.
4. W Pieni zemsty pojawiaj si sowa: Z Bogiem i choby mimo Boga, ktre
mwi o nieliczeniu si z jakimkolwiek wyszym autorytetem, do czego
uprawnia, w mniemaniu bohatera, status artysty walczcego za nard.
5. Konrad dopuszcza walk godziwymi i niegodziwymi sposobami dla ocalenia
narodu (By nie powsta i nie by upiorem).
Niccolo Machiavelli Ksi. Obraz wadcy dcego do celu wszelkimi rodkami,
majcego jako gwny priorytet dziaania pragmatyzm.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Adam Mickiewicz Konrad Wallenrod dziaanie podstpne dla poytku ojczyzny, Odwoanie do
oszustwo jest usprawiedliwione dobrem wyszym (Mickiewicz daje w Konradzie wybranego
Wallenrodzie motto z Machiavellego).
tekstu kultury.
Legenda o Robin Hoodzie, Janosiku dziaanie ze (kradzie, odbieranie majtku Odwoanie do
bogatym, napady i rozboje) daj dobre efekty.
wybranego
tekstu kultury
Tadeusz Borowski Opowiadania owicimskie dziaania w celu ocalenia Odwoanie do
wasnego ycia usprawiedliwiaj nieetyczno (skrajn) rodkw (wsppraca wybranego
z personelem obozowym etc.)
tekstu kultury.
Zakoczenie
Nie kade postpowanie jest atwe w ocenie moralnej. Problemem jest znalezienie
waciwego punktu odniesienia dla podejmowanych uczynkw. Pytanie
podstawowe, jakie mona sobie postawi, to takie, czy istnienie mniejsze zo i czy
s takie czyny, ktre w kadej okolicznoci s bezwzgldnie ze. Etyka
(chrzecijaska, czy jakakolwiek inna) mwi, e nigdy nie wolno tolerowa nawet
najmniejszego za, nawet w imi dobra. Problem wydaje si nierozstrzygalny bez
przyjcia zaoe wstpnych (ideowych, wiatopogldowych).
Zadanie 1.11.
53
Teksty literackie
54
Zadanie 1.11.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu;
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich.
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
dziecistwo
arkadia
idealizacja
magia
mit
Komentarz do zadania
Zadanie 1.11.
Okrelenie problemu.
Dziecistwo kojarzy si z beztrosk i zabaw. Jest to okres, w ktrym ciekawo
popycha dziecko do poznawania wiata, a zdziwienie jest kluczowym
dowiadczeniem. Przechowujemy w pamici jego subiektywny obraz, czsto
wyidealizowany, ograniczony do szczliwych chwil.
Teza.
Okres dziecistwa postrzegany jest przez artystw jako czas magiczny i szczliwy.
Argumentacja.
Na podstawie wiersza Leopolda Staffa:
Odwoanie do
obraz dziecistwa, w ktrym wiele pozornie zwyczajnych przedmiotw miao zaczonego
znaczenie magiczne klucz otwiera zamki tajemnic, a znaczki pocztowe tekstu.
przenosiy do egzotycznych miejsc (byy dziecistwu memu lasem czarw)
w dziecistwie bajki i opowieci staway si drogowskazami w fantastycznej
wdrwce (Bo byo to jak podr szalona po wiecie)
w tym czasie nie istniay bariery i ograniczenia ([klucz] otworzy mi zamki
skryte w tajny parw, / Gdzie wejd blady ksi z obrazu Van Dycka)
poeta w odniesieniu do dziecistwa odnosi si do motywu snu jest ono jak
sodki i niedorzeczny sen, sugerujc tym samym, e by to czas cudowny, ale
w konfrontacji z yciem dorosym zupenie nieracjonalny.
W Epilogu do Pana Tadeusza Adam Mickiewicz wspomina o kraju lat dziecinnych Odwoanie do
jako miejscu piknym, jak kwitnca ka, znajomym i bezpiecznym, bliski, wybranego
zamieszkaym przez matk, braci, krewnych, dobrych i uczciwych ssiadw (nie tekstu kultury.
byo w nim obcych i wrogw). Dziecistwo w Panu Tadeuszu to mit, raj utracony,
przeszy i nie do odzyskania.
W wierszu Polay si zy... Adam Mickiewicz okrela swoje dziecistwo jako Odwoanie do
sielskie, anielskie.
wybranego
tekstu kultury.
Powie Weiser Dawidek Pawa Huelle przedstawia wakacje grupki dzieci podczas Odwoanie do
upalnego lata. Akcja dzieje si w Gdasku w 1957 roku. Byyby one zwyke, gdyby wybranego
nie obecno wrd nich tajemniczego dwunastoletniego chopca pochodzenia tekstu kultury.
ydowskiego tytuowego Dawidka dziecka obdarzonego niezwykymi
zdolnociami, tajemniczymi mocami: potrafi lewitowa, hipnotyzowa zwierzta
(dzika pantera). Chopiec izoluje si od otoczenia, ale jednoczenie potrafi to
otoczenie zniewoli swymi zdolnociami przywdczymi oraz charyzm.
Podsumowanie.
Dziecistwo to dla twrcw stan szczliwy, pozornie bezpowrotnie utracony, ale
obecny stale we wspomnieniach. Wyobrania okresu dziecistwa bya czym
niepowtarzalnym i pozwalaa na oderwanie si od rzeczywistoci.
55
56
Zadanie 1.11.
Wstp
Dziecistwo to okres, ktry ksztatuje czowieka. To czas, ktry w zasadniczy
sposb rzutuje na jego emocje i warunkuje sposb radzenia sobie z nimi
w dorosym yciu. Artyci czsto opisuj ten okres, jest on rdem, z ktrego
czerpi inspiracje.
Rozwinicie
Na podstawie wiersza Staffa
Odwoanie do
1. Dziecistwo moment empirycznego poznawania rzeczywistoci (cienie na zaczonego
cianie).
tekstu.
2. Ciekawo wiata (zbieranie znaczkw pocztowych, kolekcjonowanie motyli)
jako podstawa rozwoju modego czowieka.
3. Dziecistwo jako okres poszukiwania prawdy o wiecie (metafora klucza
otwierajcego wszystkie zamki).
4. Poeta opowiada o przeyciach swego dziecistwa jak o czasie, ktry
uksztatowa go jako wraliwego czowieka i poet.
5. Dziecistwo jako punkt odniesienia w czasie, ktry pozwala zdefiniowa
szczcie.
Bolesaw Prus Omyka wydarzenia czasu powstania styczniowego, opowiadane Odwoanie do
wybranego
z perspektywy dziecka dowiadczajcego bezwzgldnoci historii.
tekstu kultury.
Film Bernardo Bertolucciego Ukryte pragnienia podr w stron dziecistwa, Odwoanie do
w poszukiwaniu matki jako warunek zrozumienia rozpoczynajcej si dorosoci. wybranego
tekstu kultury.
Zakoczenie
Dziecistwo jest przez twrcw przedstawiane jako okres, ktry wpywa
w zasadniczy sposb na dalsze ycie. To od niego zaley, jakie wartoci bd miay
znaczenie w przyszoci. Jest czasem ksztatowania przyszoci, ale te
jednoczenie okresem, ktry pozwala zrozumie motywacje i genez sposobw
dziaania dorosych.
Zadanie 1.12.
57
Teksty literackie
58
Zadanie 1.12.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich.
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
idealizacja
nostalgia
tradycja
Komentarz do zadania
Zadanie 1.12.
Okrelenie problematyki
Dla artystw ojczyzna zazwyczaj ma szczeglne znaczenie i jest tematem czsto
przez nich podejmowanym, niezalenie od czasw, w jakich tworzyli. Wszystkie
przedstawione w nastpnej czci utwory literackie powstay na wychodstwie,
co jest powodem specyficznego spojrzenia na kraj ojczysty.
Postawienie tezy.
Polska bywa przedstawiana w tekstach kultury sposb wyidealizowany.
Argumentacja.
Z wiersza Norwida:
utrzymanie wypowiedzi na temat ojczyzny w tonie modlitewnym
Polska to kraj utkany z marzenia, idea
obraz mieszkacw Polski jako tych, ktrzy z szacunkiem podchodz do Boga
i Jego darw (kruszyn chleba / Podnosz z ziemi przez uszanowanie)
szanuj przyrod i zwizane z ni obyczaje (gdzie win jest du/ Popsowa
gniazdo na gruszy bocianie, / Bo wszystkim su...)
yj zgodnie z chrzecijaskimi wartociami (tutaj pierwsze ukony/ S - jak
odwieczne Chrystusa wyznanie: / Bd pochwalony!, maj tak za tak nie
za nie).
Z Pana Tadeusza Adama Mickiewicza:
idealizacja Soplicowa: niezmienno obyczajw; podporzdkowanie ycia
wartociom (patriotyzm, tradycja), wzorowy gospodarz (Sdzia, ktry troszczy
si o swj dobytek), gocinno; obraz zbiorowoci, ktra mimo wad jednoczy
si w sytuacji zagroenia
idealizacja historii: wojska Napoleona przybywaj na Litw wiosn,
symbolicznie, kiedy cay wiat budzi si do ycia (w rzeczywistoci
nadcigny jesieni); nadziej na wolno
baniowe, symboliczne zakoczenie poematu: wocianie dostaj wolno od
Tadeusza; taneczny korowd wrd piknej przyrody, poruszajcy si w rytm
dostojnego poloneza wyraa dum narodow i optymizm, jest zapowiedzi
dalszego podtrzymywania tradycji patriotycznych; zachd soca wrcy
dobr pogod
charakterystyczny zwrot wystpujcy w bajkach: I ja tam byem, mid i wino
piem....
Z wiersza W Szetejniach Czesawa Miosza:
podobnie jak w Panu Tadeuszu u Miosza idealizacji podlega Litwa; Szetejnie
to miejsce urodzenia poety, co zostaje wspomniane w wierszu i nazwane
pocztkiem, niczym w Ksidze Rodzaju
na wyidealizowany obraz skadaj si elementy sielankowe krajobraz
arkadyjski (pola, ecy, pagrki, rzeka, las, wie wity Brd, urodzajne sady
jabonie i grusze, bdce nawizaniem do Edenu); dostatek jedzenia: kwas
chlebowy i mid (niemal jak w Ziemi Obiecanej)
obecno matki, dajcej poczucie bezpieczestwa, pierwszej nauczycielki
(poznawanie liter)
dziecistwo to dla poety letni wit i gosy ptakw przywouj dobre emocje,
kojarz si z pocztkiem i duchowa odnow.
Podsumowanie.
Powysze przykady pokazuj, e idealizacja ojczyzny wynika najczciej
z emigracji, z oddalenia. Ta sytuacja wywouje tsknot za ojczyzn, gdzie spdzio
si dziecistwo, modo, lata nauki. Kraj przywoany z odlegej pamici nabiera
cech arkadii, staje si krain szczliw.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
59
60
Zadanie 1.12.
Wprowadzenie
Pojcie ojczyzny wywouje rne obrazy. Jeli odniesiemy je do Polski, bywa ona
przedstawiana w tekstach kultury jako kraj, ktrego obraz wywouje wiele rnych
emocji (tsknota, mio, wspczucie, smutek, kompleksy).
Rozwinicie
Wiersz Norwida wyraa wiele stanw emocjonalnych. Powsta w wyniku
gbokich przey i przemyle zwizanych z oddaleniem od ojczyzny (emigracj),
nostalgi. Wiersz jest poetyck modlitw. Wyznanie Tskno mi, Panie,
powtrzone po kadej zwrotce, peni funkcj refrenu, wzmacniajcego nastrj
i odnoszcego poszczeglne elementy pejzaowe do Absolutu.
Skomplikowane i nieraz sprzeczne emocje buduj nastrj i wymow innego utworu
Grobu Agamemnona Juliusza Sowackiego. Utwr ma charakter konfesyjny,
czemu sprzyja sytuacja liryczna poeta zwiedza grb bohatera greckiego. Bl rodzi
si z konfrontacji tego, czym Polska jest (niewolnic) z tym, czym powinna by
(niezwycionym posgiem). Nacechowanie emocjonalne wiersza wiadczy
o wielkim przywizaniu Sowackiego do ojczyzny, bez wzgldu na to, jaka ona jest.
Nieco inny w wymowie jest wiersz Czesawa Miosza W mojej ojczynie.
Tu podmiot liryczny nie tylko przywouje idylliczne obrazy utraconej ojczyzny, ale
te wprowadza symbole zwizane z cierpieniem (jezioro cierni) i niepokojem
(to, co straszy mnie).
We wspczesnej filmografii np. w filmach Wojciecha Smarzowskiego,
Agnieszki Holland, Magorzaty Szumowskiej ojczyzna to ju nie kraj utopijnej
szczliwoci, ale teren bezwzgldnej nieraz walki, cierania si postaw ideowych,
brutalnoci i niejednokrotnie brudu.
Zakoczenie
Naley postawi pytanie: ktry obraz ojczyzny jest prawdziwy? Czy ten widziany
stsknionym okiem emigranta, wygnaca, czy raczej widziany przez kogo, kto
yje tutaj w Polsce, majc czasem wraenie zaciankowoci. Polska moe by
widziana na wiele sposobw nie tylko jako ojczyzna, ktrej naley si wszystko,
obszar znaczeniowo wycznie pozytywny, ale te jako problem, z ktrym naley
si zmierzy, jako swoisty kompleks polski.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.13.
61
Teksty literackie
62
Zadanie 1.13.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu [...]
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
Eden
raj
arkadia
poezja romantyczna
sielsko
idylla
Komentarz do zadania
Zadanie 1.13.
63
Wstp
Topos ziemskiego raju, topos arkadyjski wielokrotnie by (i nadal jest)
wykorzystywany w literaturze i sztuce.
Rozwinicie
1. Biblia jako pierwszy tekst kultury, ktry unaocznia miejsce szczliwe, miejsce Odwoanie do
doskonaej koegzystencji stworzenia ze Stwrc.
wybranego
tekstu kultury
2. Wspomnieniowy charakter obrazu kraju lat dziecinnych we fragmencie
Epilogu.
3. Epilog to dodatek do Pana Tadeusza. Mickiewicz wyjania w nim w poetyckiej
formie, dlaczego napisa poemat zupenie oderwany od spraw biecych
zwaszcza rozrachunkw popowstaniowych.
4. Poeta wraca do kraju lat dziecinnych na Litw tak, jak zapamita, gdy
przeywa tam dziecistwo we wspomnieniach i w wyobrani.
Sielsko, idylliczno miejsc szczliwych w Panu Tadeuszu:
w Soplicowie ycie toczy si w zgodzie z porzdkiem natury, jest niemale
przewidywalne
tu kultywowane s najlepsze tradycje szlacheckie i obyczaje (kady zna swoje
miejsce)
ukazywane s przestrzenie przynalene do sfery wyobrani
pikno otaczajcej przyrody przypomina baniowe obrazy.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
caego utworu.
Odwoanie do
Miejsca szczliwe w filmie U Pana Boga za piecem Jacka Bromskiego:
wybranego
miejsce akcji to fikcyjna miejscowo usytuowana we wschodniej Polsce
sensacyjna akcja jest pretekstem do pokazania obyczajowego ta mieszkacy tekstu kultury.
miasteczka yj swoimi sprawami, z dala od gwnego nurtu cywilizacji,
nigdzie i nigdy si nie spiesz
jak przed wiekami rytm ycia wyznacza im przyroda i cykl biologiczny, a nad
porzdkiem czuwa proboszcz miejscowej parafii, ktry jest wyroczni
w kadej sprawie
wyraz tsknoty do ycia zgodnego z natur, prostego i sielskiego.
Podsumowanie
Obecno motyww arkadyjskich w sztuce wynika z dwch powodw. Pierwszym
jest wpisane w natur czowieka denie do pikna, ktre kojarzy si z miejscami,
gdzie si przeywao szczliwe chwile, drugim tsknota za rajem utraconym.
64
Zadanie 1.13.
Wstp
Teksty kultury mog przedstawia miejsca szczliwe, ktre (ju) nie istniej. Jest
to zwizane z motywami a) utopii i b) raju utraconego.
a) Literatura i kultura jako przestrze tworzenia miejsc szczliwych w wyobrani
artystw (utopie).
b) Przedstawiona w tekstach tsknota za miejscami szczliwymi, ktre zostay
utracone.
Rozwinicie
1. Utopie (Tomasz More i Ignacy Krasicki):
Miejsca, ktre s wyrazem tsknoty za doskonaym, idealnym wiatem. S swego
rodzaju ucieczk od zawsze niedoskonaej rzeczywistoci, wyrazem marze
o idealnym pastwie i idealnym systemie spoecznym. Utopia moe by take
wyrazem denia autora do pocieszenia przez literatur.
2. Melancholijny powrt do mitycznego dziecistwa w Epilogu i caoci
poematu:
epilog jest gorzki w wymowie, bo jego napisanie byo spowodowane
niemonoci powrotu do rodzinnych stron. Ich literackie zobrazowanie to
jedyna wtedy ewentualno powrotu poety (we wspomnieniach
i w wyobrani) do miejsc, ktre zapamita jako te, gdzie si czu szczliwy
w istocie jest to powrt do miejsca nierealnego, wyidealizowanego poprzez
wspomnienia poeta ma najwyraniej tego wiadomo, skoro pisze o kraju
nie zaburzonym bdw przypomnieniem
Soplicowo to symbol miejsca szczliwego, ale w takim samym stopniu jest
ono obrazem retrospektywnym, jak i zapisem pragnie poety rzeczywistoci
idealnej
obraz tradycji, zwyczajw, relacji midzy zrnicowanymi bohaterami
przypomina romantyczny mit przeszoci, ktra bezpowrotnie odchodzi, a wic
domaga si ocalenia.
3. Odpywajcy ogrd Idy Fink:
czas akcji to okres drugiej wojny wiatowej, ale jeszcze przed zbrodniami
Holokaustu. Bohaterowie przeczuwaj ju jednak nadchodzc zagad
i podejmuj dziaania, ktre maj pomc w ocaleniu
akcja opowiadania zostaa umieszczona w ogrodzie, w ktrym nie ma podziau
potu wyznaczajcego granic midzy przestrzeni nalec do ssiadw
(ydw i Polakw), take oba domy s bliniacze (symboliczne znaczenie
opisu przestrzeni) to wyobraenie miejsca szczliwego, ktre trzeba bdzie
opuci
obraz ostatnich szczliwych chwil w ogrodzie przypominajcym Eden
(zudzenie odpywajcego ogrodu znaczcy tytu opowiadania) ale ju
utraconym. wiadomo tej nieuchronnie nadchodzcej straty nieustannie
towarzyszy narratorce, dziki czemu tworzy si niezwyky nastrj
opowiadania.
Zakoczenie
Teksty literackie i inne teksty kultury pozwalaj twrcom na to, co niemoliwe
w rzeczywistoci: budowanie wizji miejsc szczliwych raju na ziemi lub ocalanie
ich w pamici nie tylko wasnej, ale i odbiorcw.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu i caego
utworu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.14.
65
Teksty literackie
Jak rol w yciu czowieka moe peni poezja? Omw zagadnienie, odwoujc si
do podanego wiersza i innych tekstw kultury.
Janusz Stanisaw Pasierb
POETA JEST TWOIM BRATEM
Poeta jest twoim nieznonym bratem
ktry kiedy biegniesz mwi
zatrzymaj si
obejrzyj si
obejrzyj siebie
zobacz kwitncy biao oleander
powchaj li orzecha
dotknij jakie chodne uszy ma jamnik
spojrzyj wiatu w oczy
dokonaj koniecznych dowiadcze
nie wystarczy o nich przeczyta
kiedy stoisz w miejscu
poeta kae ci biegn
gdy milczysz kae ci krzycze
z radoci czy blu
nazywa co jest w tobie
przywraca niezbdne zudzenia
bierze ci za rk
jak anio witego Piotra
i wyprowadza z wizienia
czujesz jak dry mu rka
kiedy ci szepcze do ucha
jeste wolny nie bj si id
Janusz Stanisaw Pasierb, Poeta jest twoim bratem, [w:] tene, Poezje wybrane, Warszawa 1998.
66
Zadanie 1.14.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.1) prezentuje wasne przeycia wynikajce z kontaktu z dzieem sztuki
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) wskazuje zastosowane w utworze rodki wyrazu artystycznego i okrela ich funkcje (poznane
wczeniej, a ponadto: oksymorony, synekdochy, hiperbole, paralelizmy) oraz inne wyznaczniki
poetyki danego utworu (z zakresu podstaw wersyfikacji, kompozycji, genologii) i okrela ich
funkcje
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci [] uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
1.7) stosuje zasady etykiety jzykowej [...] (gimnazjum)
2.3) tworzc wypowiedzi dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] spoeczestwo i kultura; region i Polska (gimnazjum).
Pojcia i terminy
poezja
poeta
dowiadczenie
rzeczywisto
Komentarz do zadania
Zadanie 1.14.
Okrelenie problematyki
Poezja jest wanym elementem w dowiadczaniu wiata. Moe ona istotnie
wpywa na ludzk egzystencj, pomaga w docieraniu tego, co wane, ale trudne
do wyraenia w jzyku niepoetyckim. Ma wpyw na rozwj wyobrani,
samowiadomoci i autorefleksji.
Argumentacja
A. Wiersz Janusza Pasierba:
sytuacja duchowego i mentalnego pokrewiestwa stwarza moliwo zatarcia
podziaw midzy poet a czytelnikiem (poeta jest twoim [] bratem jest
to zabieg perswazyjny, ktry ma na celu zjednanie sobie odbiorcy)
poeta pisze, e jest nieznonym, bo nieustannie si wtrcajcym, bratem
czytelnika, dziki takiej deklaracji wypowiedzianej wprost moe
pozwoli sobie na wicej
kieruje do odbiorcy sygnay majce go prowadzi do peni ycia, std
wskazwki: zobacz, powchaj, dotknij, spojrzyj
skania odbiorc do refleksji (zatrzymaj si), eby nic nie uroni z pikna
wiata, innym znw razem, gdy przychodzi marazm, kae mu biec lub
krzycze
pomaga w werbalizacji wasnych uczu (nazywa co jest w tobie), wyzwala
z niewoli mentalnej, to znaczy ze stereotypw mylenia, czyni wolnym
(wyprowadza z wizienia)
poezja skania czowieka do poszukiwania sensu ycia w codziennoci,
otaczajcych nas drobiazgach (w zrnicowanej ciepocie psa, uroku kwitncej
roliny, zapachu orzechowego licia)
zachca do dowiadczania ycia (dokonaj koniecznych dowiadcze/ nie
wystarczy o nich przeczyta) idzie w parze z trosk o marzenia (przywraca
niezbdne zudzenia). A jednoczenie poeta dba, by odbiorca stawia czoa
wyzwaniom (spojrzyj wiatu w oczy). Wymaga to jednak odwagi
i bezkompromisowoci w poszukiwaniu prawdy (jeste wolny nie bj si
id).
B. Juliusz Sowacki Testament mj:
Wiara w zbawcz moc poezji dla kadego, a nawet dla caych narodw nasilia
si w epoce romantyzmu. Sowacki w wierszu Testament mj pisa, e poezja to
sia fatalna, ktra zjadaczy chleba przerobi w aniow. Ma pozytywn moc
oddziaywania.
C. Liryk Ktry skrzywdzie... Czesawa Miosza mwi o wielkiej roli poety
w przypominaniu o niesprawiedliwociach. Poezja sieje niepokj w sercach
oprawcw, nagonia krzywdy i pokazuje prawd przyszym pokoleniom. Dziki
niej oprawcy nigdy nie bd czuli si bezpiecznie, nie zaznaj spokoju sumienia.
D. W filmie z lat 90. XX wieku pt.: Stowarzyszenie Umarych Poetw pojawia
si posta nauczyciela, ktry w sposb niekonwencjonalny zachca uczniw do
poznania poezji. Pragnie im pokaza, e nie jest ona martwym sowem, ale zbiorem
pewnych myli, ktre uczniowie powinni wczy w swoje ycie.
Podsumowanie
W kadej epoce poeci stawiali przed sob zadanie ksztatowania ludzkich sumie.
Wiara, e tak si dzieje naprawd, wzmacniaa poczucie sensu ich twrczoci.
Najbardziej zaleao im na tym, aby czytelnik uczyni ich poezj integraln
czci swojego ycia i swojego dziaania. Aby pozna prawdy, ktre pozwol mu
odkry rado i sens ycia. Poezja moe przynie czowiekowi duchow odnow
i moralne ocalenie (pozostajc gosem sumienia), pomaga mu zachowa
indywidualno i skania do niezalenego mylenia.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
67
68
Zadanie 1.14.
Okrelenie problematyki
Niektrzy poeci prbuj przekona swoich czytelnikw do tego, e ycie w wiecie
poezji czyni ich kim wyjtkowym i wspaniaym. Zachcaj ich w ten sposb do
egzystencji w wyimaginowanym wiecie. Przyjcie takiej postawy moe prowadzi
czytelnika do izolacji i oderwania od rzeczywistoci.
Postawienie tezy
Poezja moe znieksztaca racjonalny osd rzeczywistoci i skania czowieka do
czynw szalonych.
Rozwinicie
Z wiersza Janusza Pasierba:
W bezkrytycznym podejciu do poezji kryje si niebezpieczestwo utraty
kontroli nad biegiem ycia. Poezja kae si skupia na szczegach, nieustannie
bada i testowa rzeczywisto (powchaj li orzecha/ dotknij jakie chodne
uszy ma jamnik).
Poezja skadnia do skupiania si na stanach emocjonalnych, na ekspresji uczu,
co przecie nie jest dobrym rozwizaniem na co dzie (kae ci krzycze
z radoci czy blu).
Poezja skania do nadmiernej refleksyjnoci, a to w yciu codziennym hamuje
podejmowanie dziaa (obejrzyj si/ obejrzyj siebie).
Z Dziadw czci IV Adama Mickiewicza:
Gustaw to bohater niedostosowany do ycia. Jest wraliwy i odstrcza go proza
ycia. Spala si w ogniu swej egzaltacji. Pozostaje pod wpywem zbjeckich
ksiek i znajduje w nich (a zwaszcza w poezji) inspiracj dla swej mioci. Jego
wizja idealnej kochanki zrodzia si z ksiek, ze zmylonego przez poetw nieba,
z ich natchnienia. To zgubio Gustawa popad w obd, ktry by skrajn postaci
wyobcowania.
Z Nie-Boskiej Komedii Zygmunta Krasiskiego:
Poezja gubi gwnego bohatera hrabiego Henryka. yje on pod jej wpywem, jest
skoncentrowany na iluzjach i swojej osobie. Przez poezj porzuca rodzin,
sprzeniewierza si prawdziwym, wartociom. Poetyckie wizje zwodz Henryka
i niszcz mu ycie (dziewica to idea romantycznej mioci; orze to pokusa
sawy, indywidualizmu, ambicji; Eden symbolizuje powrt do stanu idealnego).
Zakoczenie
Poezja moe mie zgubny wpyw na czowieka. Dzieje si tak, gdy jej odbiorcy
w yciu codziennym przestaj kierowa si racjonalnym osdem rzeczywistoci,
a w swych dziaaniach nie kieruj si obiektywnym dobrem.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.15.
69
Teksty literackie
70
Zadanie 1.15.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) wskazuje zastosowane w utworze rodki wyrazu artystycznego i okrela ich funkcje (poznane
wczeniej, a ponadto: oksymorony, synekdochy, hiperbole, paralelizmy) oraz inne wyznaczniki
poetyki danego utworu (z zakresu podstaw wersyfikacji, kompozycji, genologii) i okrela ich
funkcje
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.1) dostrzega zwizek jzyka z wartociami, rozumie, e jzyk podlega wartociowaniu [], jest
rdem poznania wartoci [] (takich jak: dobro, prawda, pikno; wiara, nadzieja, mio;
wolno, rwno, braterstwo; Bg, honor, ojczyzna; solidarno, niepodlego, tolerancja)
4.2) ze zrozumieniem posuguje si pojciami dotyczcymi wartoci pozytywnych i ich
przeciwiestw oraz okrela postawy z nimi zwizane, np. patriotyzm nacjonalizm []
(gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
1.7) stosuje zasady etykiety jzykowej [...] (gimnazjum)
2.3) tworzc wypowiedzi dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] spoeczestwo i kultura (gimnazjum).
Pojcia i terminy
wartoci
zdrowie
przemijanie
fraszka
71
Komentarz do zadania
72
Zadanie 1.15.
Okrelenie problematyki
Wiele wartoci czowiek uznaje za naturalne i mu nalene. Dopiero ich utrata
pokazuje, e nie s one przypisane mu raz na zawsze. Wiele tekstw kultury
podejmuje temat wartoci utraconych, uwiadamiajc odbiorcy, e to, co mamy,
jest czsto kruche i przemijajce.
Postawienie tezy.
Dopiero strata wartoci powoduje, e czowiek rzeczywicie zaczyna uwiadamia
sobie ich znaczenie.
Argumentacja.
Na podstawie fraszki Kochanowskiego:
jedn z podstawowych wartoci jest zdrowie paradoksalnie, najbardziej
docenia si je po stracie (Nikt si nie dowie, / Jako smakujesz, / A si
zepsujesz)
zdrowie jest podstaw szczliwego ycia tego, aby cieszy si innymi
dobrami, takimi jak uroda, modo, bogactwo i wadza
poeta zwraca uwag, e inne wartoci s wane, ale relatywne: dobre mienie,/
Pery, kamienie, / Take wiek mody / I dar urody, / Mieca wysokie, Wadze
szerokie przestaj wiele znaczy, gdy czowiek choruje bo wtedy wiat
niemiy
zdrowie to drogi klejnot, nie do kupienia, ale, paradoksalnie, mogcy si
znale nawet tam, gdzie nie ma dostatku poeta zaprasza je w swoje progi
(Mj dom ubogi / [] / Ulubuj sobie!)
zawarta we fraszce pochwaa zdrowia, nazywanego lachetnym, zwraca
uwag na to, jak zmienia si ycie czowieka, gdy zdrowie staje si wartoci
utracon.
Inn wartoci utracon, ktrej twrcy powicaj swoje dziea, jest ojczyzna.
W Panu Tadeuszu w Inwokacji Adam Mickiewicz zwraca si do utraconych
rodzinnych stron: Litwo, Ojczyzno moja!. Porwnuje j do najcenniejszej rzeczy
do zdrowia, ktremu przypisuje podobne znaczenie jak Kochanowski. Take tutaj
warto zyskuje na znaczeniu, gdy staje si wartoci utracon (Ile ci trzeba
ceni, ten tylko si dowie,/ Kto ci straci). To utrata i zwizana z ni tsknota
powoduje, e poeta widzi pikno ojczystych stron w caej ozdobie i chce j
utrwali.
Epilog w Panu Tadeuszu to typowy przykadem idealizacji tego, co si stracio.
Opisuje w niej Polsk jako niemale raj na ziemi, miejsce, gdzie wszystko jest
wspaniae.
Bardzo wan wartoci, ktr czowiek moe straci, jest wolno. Ludzie
w niewoli jednocz si we wsplnej walce o odzyskanie wolnoci. Wida to
w reportaach Szkice spod Monte Cassino Melchiora Wakowicza czy w ksice
Dywizjon 303 Arkadego Fiedlera.
Rwnie bajka Ignacego Krasickiego Ptaszki w klatce uwiadamia, e jeli kto
wczeniej zazna wolnoci i wie, czym ona jest, a potem j straci, to ju zawsze
bdzie do niej tskni i zawsze bdzie le si czu w niewoli.
Podsumowanie.
Trzy wartoci, ktre zostay omwione: zdrowie, ojczyzna i wolno, nale
do wartoci niematerialnych. Czowiek czsto nie uwiadamia sobie, jakie skarby
zostay mu dane. Dopiero gdy je tracimy, zyskuj na znaczeniu i pragniemy
je odzyska, ale nie zawsze jest to moliwe.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.15.
Okrelenie problematyki
ycie czowieka to nieustajcy cykl przemijania, nic w nim nie jest trwae.
Postawienie tezy
Wszystko przemija, zatem warto ceni to, co mamy. Trzeba pogodzi si
z bezpowrotnoci utraty niektrych wartoci.
Rozwinicie
Na podstawie fraszki Jana Kochanowskiego:
zdrowie jest dla czowieka wartoci podstawow
jest cenniejsze od bogactw (pere i kamieni)
poeta, obawiajc si, e zdrowie moe opuci jego dom, prosi je,
aby upodobao go sobie
utrata zdrowia oznacza zwykle kopoty i wie si z utrat radoci ycia
warto zdrowia jako czego, czego na co dzie nie dostrzegamy,
jest uwiadamiana zwykle po jego stracie.
Dowiadczenie bezpowrotnej straty opisuje biblijna historia wygnania czowieka
z Raju. Ogrd Eden by krain szczliwoci, wartoci, ktr czowiek utraci. Raj
by miejscem doskonaym, gdzie czowiekowi niczego nie brakowao, nie musia
pracowa, nie byo chorb i cierpienia ani mierci. Jednak ludzie nie doceniali tego
stanu szczliwoci i zamali zakaz (zerwali owoc z drzewa poznania dobra i za).
Zostali pozbawieni moliwoci dotychczasowego ycia, skazani na bl, cierpienie
i troski. Po stracie raju ycie okazao si udrk.
Przemijanie i utracona modo jest przedmiotem wierszy Marii PawlikowskiejJasnorzewskiej. Na przykad liryk Ja to subiektywny zapis uczu kobiety w obliczu
bezpowrotnie utraconego dziecistwa i modoci. Poetka dziwi si, e umaro
dziecko, ktrym przecie kiedy bya, a nikt za nim nie pacze, nawet jego matka.
Odchodzio powoli, pamitki po nim zalegaj teraz poddasze i zostay po nim
jedynie fotografie.
Zakoczenie
Podane przykady koncentruj si wok wartoci, ktre ulegaj nieubaganym
prawom przemijania. Jedynym ratunkiem jest w tej sytuacji pogodzenie si z losem,
co moe zmniejszy smutek czy bl przeywany po stracie.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
73
74
Zadanie 1.16.
Teksty literackie
75
Zadanie 1.16.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.1) prezentuje wasne przeycia wynikajce z kontaktu z dzieem sztuki
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) wskazuje zastosowane w utworze rodki wyrazu artystycznego i okrela ich funkcje (poznane
wczeniej, a ponadto: oksymorony, synekdochy, hiperbole, paralelizmy) oraz inne wyznaczniki
poetyki danego utworu (z zakresu podstaw wersyfikacji, kompozycji, genologii) i okrela ich
funkcje
2.2) dostrzega w czytanych utworach cechy charakterystyczne okrelonej epoki
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.1) dostrzega zwizek jzyka z wartociami, rozumie, e jzyk podlega wartociowaniu [], jest
rdem poznania wartoci [] (takich jak: dobro, prawda, pikno; wiara, nadzieja, mio;
wolno, rwno, braterstwo; Bg, honor, ojczyzna; solidarno, niepodlego, tolerancja)
4.2) ze zrozumieniem posuguje si pojciami dotyczcymi wartoci pozytywnych i ich
przeciwiestw oraz okrela postawy z nimi zwizane, np. patriotyzm nacjonalizm []
(gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
1.7) stosuje zasady etykiety jzykowej [...] (gimnazjum)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] spoeczestwo i kultura; region i Polska (gimnazjum).
Pojcia i terminy
patriotyzm
pie bojowa
tyrteizm
76
Komentarz do zadania
Zadanie 1.16.
Wprowadzenie
Na przestrzeni dziejw postawy patriotyczne ksztatoway si w Polsce pod
wpywem zmieniajcych si warunkw. Kiedy Polska tracia wolno
i niepodlego, twrcy stawiali sobie za cel zachcanie do czynu zbrojnego,
nawoywanie do walki.
Postawienie tezy
W polskiej mentalnoci gboko zakorzeni si model patriotyzmu zwizany
z czynem i walk (nie tylko zbrojn).
Argumentacja
Na podstawie wiersza Wincentego Pola
Wiersz jest przykadem pieni onierskiej: mwi o walkach prowadzonych
przez Polakw z zaborcami i wzywa do czynu narodowo-wyzwoleczego.
Pol nazywa Polsk Matk (podkrelajc jej wag pisowni wielk liter),
a powstacw jej synami.
Patriotyczn determinacj walczcych poeta przedstawia zwizym
stwierdzeniem poszli w bj bez broni.
W drugiej zwrotce poeta przywouje obraz Rzeczpospolitej Obojga Narodw
Polski i Litwy (obok Ora znak Pogoni), mogcy pobudza pragnienie
przywrcenia Polski nie tylko wolnej, lecz take potnej.
Na podstawie Pieni o spustoszeniu Podola Jana Kochanowskiego
Pokazanie strat poniesionych przez ojczyzn w wyniku najazdu Tatarw. Pie ta
rwnoczenie nawouje do przyjcia postawy aktywnej i obrony ojczyzny przed
najedc.
Na podstawie pieni Mury Jacka Kaczmarskiego
Pie ta, dziki bojowemu nastrojowi oraz sugestywnej i obrazowej symbolice
(mury, kajdany, kraty, acuchy, bat) staa si hymnem opozycji
antykomunistycznej. Mobilizowaa do walki z systemem komunistycznym. Cho
w rzeczywistoci jej wymowa jest inna mwi o samotnoci piewaka wobec
tumu. Jej pierwowzorem jest utwr kataloskiego pieniarza Lluisa Llacha.
Podsumowanie
Widoczne w tekstach kultury oblicze polskiego patriotyzmu charakteryzuje si
duchem bojowym. Twrcy starali si mobilizowa Polakw do dziaa na rzecz
wolnoci.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
77
78
Zadanie 1.16.
Wstp
Twrcy sigali po tematyk patriotyczn szczeglnie w chwilach trudnych dla
swojej ojczyzny, podtrzymujc mio do niej. W czasach niewoli gwnie
zachcali do otwartej walki z wrogiem, ale inspirowali rwnie inne formy walki,
a take biernego oporu.
Rozwinicie
Z wiersza Wincentego Pola
Wiersz Pola naley do patriotycznego nurtu poezji okolicznociowej. Czsto
byy one reakcj na konkretne wydarzenia. Peniy none funkcje
publicystyczne. Przekazywano je ustnie, dorabiano melodie. Tworzono kanon
patriotyczny, ktry wsptworzy legend powsta.
Mobilizujce jest take, pojawiajce si w refrenie, dumne i stanowcze:
Niechaj Polska zna, / Jakich synw ma!
Konrad Wallenrod chce pokona wroga, prowadzc walk ukryt.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.17.
79
Teksty literackie
80
Zadanie 1.17.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) wskazuje zastosowane w utworze rodki wyrazu artystycznego i okrela ich funkcje []
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera (narracja, fabua,
sytuacja liryczna, akcja)
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) przedstawia propozycj odczytania konkretnego tekstu kultury i uzasadnia j (gimnazjum)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.1) dostrzega zwizek jzyka z wartociami, rozumie, e jzyk podlega wartociowaniu [], jest
rdem poznania wartoci [] (takich jak: dobro, prawda, pikno; wiara, nadzieja, mio;
wolno, rwno, braterstwo; Bg, honor, ojczyzna; solidarno, niepodlego, tolerancja)
4.1) ze zrozumieniem posuguje si pojciami dotyczcymi wartoci pozytywnych i ich
przeciwiestw oraz okrela postawy z nimi zwizane [], a take rozpoznaje ich obecno
w yciu oraz literaturze i innych sztukach (gimnazjum)
4.2) poddaje refleksji uniwersalne wartoci humanistyczne (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum)
4.3) dostrzega w wiecie konflikty wartoci (np. rwnoci i wolnoci, sprawiedliwoci i miosierdzia)
oraz rozumie rda tych konfliktw.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum).
Pojcia i terminy
wojna
heroizm
antyheroizm
naturalizm
cierpienie
81
Komentarz do zadania
82
Zadanie 1.17.
Teza
Wojna dotyczy nie tylko walczcych, ale take cywilw. Ludzie mog wobec niej
przyjmowa postawy aktywne lub pasywne.
Uzasadnienie
Obraz wojny oczami cywila w Pamitniku z powstania warszawskiego Mirona
Biaoszewskiego:
bohater nie jest aktywnym uczestnikiem walk powstaczych, jego ycie zostaje
przeniesione do piwnicy i paradoksalnie uwzniolone (duo modlitw,
autorstwo litanii)
pozory normalnego ycia (spacer, ploty)
rzeczywisto wojenna ukazana w konwencji wspomnienia pamitnika
bohater jeden z wielu cywilnych mieszkacw Warszawy.
Opowiadania Tadeusza Borowskiego wojna pozbawiona heroizmu:
postawa przystosowania si do rzeczywistoci prba przetrwania w sytuacji
ekstremalnej (konieczno czy oportunizm?)
obz koncentracyjny ukazany z perspektywy winia Auschwitz i innych
obozw hitlerowskich codzienno winia
brak buntu, akceptacja mechanizmu obozowej walki o byt i obowizujcej
hierarchii wartoci, apatia moralna.
Aleksander Kamiski Kamienie na szaniec:
postawa aktywnej walki z wrogiem mimo wiadomoci braku szans jej
powodzenia
walka w imi romantycznego ideau ludzi, ktrzy s kamieniami rzucanymi
przez Boga na szaniec (cytat z wiersza Juliusza Sowackiego Testament mj)
powicenie ycia dla wyszych wartoci: wolnoci, przyjani.
Podsumowanie.
Jest wiele rnych postaw, jakie mona przyjmowa w czasie wojny, zagroenia
ycia. Trudno o ich jednoznaczn ocen, gdy trzeba bra pod uwag wiele
kontekstw, w jakie s uwikani bohaterowie. W ekstremalnych warunkach
najwaniejsze moe okaza si zarwno ocalenie ycia biologicznego, jak i jego
powicenie dla ideaw.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Zadanie 1.17.
Wstp
Wojna to szczeglny czas, w ktrym cierpienie, mier i poczucie zagroenia staj
si codziennym dowiadczeniem, a zniszczeniu ulegaj nie tylko dobra materialne,
ale take systemy wartoci i skaona zem psychika czowieka. Z drugiej strony
wojna to czas hartowania si charakterw, wzmacniania wizi, sprawdzania si
w najtrudniejszych warunkach.
Analiza tekstw kultury dotykajcych tematu wojny czsto ujawnia ogln ocen
tego zjawiska, bdc wyrazem pogldw autora jego postawy wobec wojny.
Teza
Utwory dotyczce wojny czsto wyraaj take odautorsk ocen tego granicznego
dla czowieka dowiadczenia, uwidoczniaj postaw autora wobec wojny.
Rozwinicie
Wojna przedstawiona w Pamitniku z powstania warszawskiego Mirona
Biaoszewskiego jako zaprzeczenie heroicznego czynu:
ycie, ktre schodzi do piwnicy wojna jako zejcie do piekie
atmosfera strachu i niepewnoci
zwrot ku metafizyce
nasilenie przey wewntrznych (duo pisaem)
pozorowanie ycia na powierzchni (ploty, spacery)
przedstawieni w pamitniku ludzie chroni swoje ycie przed nalotami
bombowymi, rytm ich dni wyznaczaj bombardowania
rzeczywisto tych ludzi jest pozbawiona heroizmu, szukaj schronienia.
Wniosek: Z Pamitnika mona odczyta postaw autora wobec wojny, ktra
upadla ludzi, czyni ich bezradnymi i sprowadza ycie do metaforycznego pieka.
Film Jana Komasy Miasto 44:
sceny z ycia ludzi modych w Warszawie czasu powstania
okruciestwo rzeczywistoci wojennej (scena bombardowania, szcztkw
ludzkich)
bohaterowie mimo woli, cho z wyboru paradoksalno sytuacji powstacw.
Wniosek: Film Komasy dobitnie pokazuje, e wojna jest zawsze zem, a powstanie
to nie tylko bohaterscy onierze i morowe panny, ale przede wszystkim
cierpienie, mier i zniszczenie (nie tylko zewntrzne, ale i psychiczne).
Aleksander Kamiski Kamienie na szaniec:
wojna jako przygoda moment dochodzenia do wiadomoci, e przygoda
wojenna moe kosztowa ycie
wojna jako prba przyjani wykorzystanie toposu mioci i wiernoci za grb
wojna jako sprawdzian ideay harcerskie jako motywacja dziaania bohaterw
wojna jako moment ksztatowania si dojrzaoci spoecznej i krystalizacji
wewntrznej wiata wartoci czowieka, moment dorolenia.
Wniosek: Dla Aleksandra Kamiskiego onierza Armii Krajowej i ideologa
Szarych Szeregw wojna bya czasem okrutnym, ale jednoczenie ksztatujcym
charaktery i hartujcym czowieka. Postawa tego autora, wyraona m.in.
w Kamieniach na szaniec, nie jest tak jednoznacznie negatywna, jak w przypadku
Biaoszewskiego i Komasy.
Zakoczenie
Twrcy kultury czsto pokazuj wojn przez pryzmat wasnych dowiadcze
yciowych i (lub) dokonanych analiz i refleksji. Mimo e w przypadku wikszoci
tekstw postawa autorw wobec wojny nie jest wyraona wprost, mona j
odczyta pomidzy wierszami: na przykad na podstawie pogldw i postaw
pozytywnych i negatywnych bohaterw czy sposobu przedstawiania wojennych
realiw, operowania szczegem.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
83
84
Zadanie 1.18.
Teksty literackie
Iganie i Wawer miejsca stoczonych w 1831 roku zwyciskich bitew wojsk polskich z Rosjanami.
Trefi (daw.) ukada wosy w loki.
85
Zadanie 1.18.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.1) prezentuje wasne przeycia wynikajce z kontaktu z dzieem sztuki
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) wskazuje zastosowane w utworze rodki wyrazu artystycznego i okrela ich funkcje (poznane
wczeniej, a ponadto: oksymorony, synekdochy, hiperbole, paralelizmy) oraz inne wyznaczniki
poetyki danego utworu (z zakresu podstaw wersyfikacji, kompozycji, genologii) i okrela ich
funkcje
2.2) dostrzega w czytanych utworach cechy charakterystyczne okrelonej epoki
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego [...]
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.1) dostrzega zwizek jzyka z wartociami, rozumie, e jzyk podlega wartociowaniu [], jest
rdem poznania wartoci [] (takich jak: dobro, prawda, pikno; wiara, nadzieja, mio;
wolno, rwno, braterstwo; Bg, honor, ojczyzna; solidarno, niepodlego, tolerancja)
4.2) ze zrozumieniem posuguje si pojciami dotyczcymi wartoci pozytywnych i ich
przeciwiestw oraz okrela postawy z nimi zwizane, np. patriotyzm nacjonalizm []
(gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych, religijnych,
etycznych, kulturowych i w ich kontekcie ksztatuje swoj tosamo (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
1.7) stosuje zasady etykiety jzykowej [...] (gimnazjum)
2.3) tworzc wypowiedzi, dy do precyzyjnego wysawiania si (gimnazjum)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] spoeczestwo i kultura; region i Polska (gimnazjum).
Pojcia i terminy
powstanie listopadowe
powicenie
pami
historia
aoba narodowa
86
Komentarz do zadania
Zadanie 1.18.
Okrelenie problematyki
Powstania narodowe to jeden z najwaniejszych motyww wystpujcych
w literaturze XIX wieku zarwno w romantyzmie, jak i pozytywizmie. Polska
bya w tym okresie pod zaborami, wic kwestia walki o niepodlego staa si
najwaniejsza.
Postawienie tezy
aoba narodowa wyraajca rozpacz bya reakcj wielu Polakw na stumienie
powsta narodowowyzwoleczych w XIX w.
Argumentacja
Z wiersza Gaszyskiego:
Bohaterk wiersza jest moda kobieta, ktrej reakcj na utrat niepodlegoci
jest przywdzianie czarnej sukienki i rezygnacja z jakichkolwiek ozdb:
Schowaj, matko, suknie moje, / Pery, wiece z r, / Jasne szaty, wietne
stroje. Decyzja o noszeniu aoby wynika z traktowania ojczyzny jak bliskiej
osoby, ktra umara.
Kobieta wspomina te czas, gdy tego wszystkiego uywaa to okres, gdy
w narodzie pojawia si nadzieja na wolno (szczcia wit). Piknym
ubiorem, klejnotami i wymyln fryzur witowaa zwyciskie bitwy pod
Iganiami i pod Wawrem. Teraz, gdy nadzieja zgasa, stwierdza: Nie dla mnie
to ju.
Przywoujc czas nadziei, nadmienia te o szyciu chorgiewek dla uaskich
dzid przy piewie narodowych piosenek. To by jej wkad w pomoc
powstacom.
W wierszu przeplataj si tragedie dotyczce jej bezporednio (mier brata,
zaginicie narzeczonego wzitego do niewoli), z tragedi narodow
stumienie powstania i pozostanie Polski w niewoli. Jej reakcje s podobne
aoba (Czarna sukienka motyw regularnie koczcy co drug zwrotk), co
pokazuje, jak wag przywizuje do spraw narodu. Oba wymiary tragedii s
niejako zrwnowaone, a wic kobieta losy ojczyzny traktuje na rwni ze swoj
osobist histori.
Po powstaniu listopadowym (18301831) i styczniowym (18631864)
powstao zarwno w kraju, jak i na emigracji wiele tekstw literackich
odnoszcych si do rzeczywistoci popowstaniowej. Zarwno w pierwszym,
jak i w drugim wypadku reakcje wobec cierpienia narodowego (egzekucji,
zesa na Syberi, konfiskat majtkw) byy zblione nasta czas narodowej
aoby. wiadectwem tego jest wanie wiersz Konstantego Gaszyskiego.
Tematyka powstaczych klsk oraz aoby popowstaniowej jest obecna
w twrczoci Elizy Orzeszkowej. W noweli Gloria victis jedna z bohaterek to
moda kobieta Anielka, ktra w walkach powstania styczniowego stracia
brata i ukochanego. Jej rozpacz najpeniej wyraa scena, gdy przychodzi na
mogi powstacz w miejscu, gdzie toczya si walka, na lenej polanie. Dugo
ley na grobie i opowiada o swym cierpieniu. Gdy odchodzi, kadzie na grobie
krzyyk. Nigdy ju wicej tam nie wraca.
Podobn postaci bya bohaterka powieci Orzeszkowej Nad Niemnem
Andrzejowa Korczyska. Kobieta po mierci ma, polegego w powstaniu
styczniowym, na znak aoby nie zdejmowaa czarnej sukni. Robia wszystko
dla uczczenia pamici swego ma, ktrego bardzo kochaa.
Wielcy artyci tworzcy po powstaniach narodowych, a szczeglnie
po styczniowym, dawali wyraz swemu przeywaniu okresu popowstaniowych
klsk i rozczarowa w rny sposb. Jan Matejko na obrazie Polonia rok
1863 ukazuje alegoryczno-symboliczn interpretacj klski. W centralnym
miejscu obrazu znajduje si kobieta w czarnej, aobnej sukni zakuwana
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
87
88
Zadanie 1.18.
Wstp
Powstania narodowowyzwolecze miay miejsce w Polsce przez cay wiek XIX.
Szczeglnie tragiczne byy dwa z nich: listopadowe (18301831) i styczniowe
(18631864). Wiele gestw i czynw Polakw niebiorcych udziau w walce
wiadczyo o ich solidaryzowaniu si z walczcymi rodakami.
Rozwinicie
Konstanty Gaszyski w utworze Czarna sukienka przedstawia
charakterystyczn reakcj spoeczestwa na tragedi powstania
listopadowego.
Gwn bohaterk wiersza jest kobieta, ktra stracia w powstaniu brata
i ukochanego. Dlatego zaoya strj aobny. Jednak rwnie wanym
powodem noszenia przez ni aoby w postaci tytuowej czarnej sukienki jest
niewola Polski zagrabionej przez zaborcw, przeduajca si z powodu
upadku powstania styczniowego.
W wierszu Gaszyskiego powstacy nie s rozliczani z klski wida za to
gbok solidarno z nimi. Osoba mwica w wierszu orientuje si
w przebiegu zryww narodowowyzwoleczych: opakuje mier brata
w bitwie pod Grochowem, ale cieszy si zwyciskimi walkami powstacw
pod Iganiami i Wawrem, co wyraa uroczystym wygldem: Gdy li Iga,
Wawru kwiaty / Da nam zerwa los, / Braam pery, drogie szaty / I trefiam
wos.
Bohaterka przeywa utrat ojczyzny jak mier kogo bliskiego (do grobu
Polska zstpia). aoba po mierci brata zbiega si w jej yciu z aob po
mierci ojczyzny. Obie manifestuje w ten sam sposb: wkadajc
czarn sukienk. Tragedia osobista i narodowa staj si tu tosame.
Kobieta angauje si w sprawy narodowe i robi, co moe, aby swym dziaaniem
wspomc bliskich i ojczyzn. Gdy powstacy zwyciaj w pojedynczych
bitwach, cieszy si wraz z nimi i odzyskuje nadziej na zwycistwo (Gdy
nadziei wytryska zdrj i nasta szczcia wit, kobieta zakadaa szat
godow).
Zaangaowanie kobiety w sprawy narodowe wida te w konkretnych
dziaaniach na rzecz powstacw: szya chorgiewki/ Dla uaskich dzid.
Znamienne jest take przedkadanie spraw Polski nad prywatne ycie
uczuciowe, co pokazuje akceptacja rozstania z ukochanym wyruszajcym
w bj o wolno, nazwanym tu bratni spraw. Bohaterka wiersza nie
uznawaa tego za powd do aoby: wtenczas, cho smutna, lubia stroje.
Dopiero zaginicie mczyzny w niewoli staje si powodem przywdziania
aoby.
W Dziadw czci III Adama Mickiewicza w scenie wiziennej toczy si
rozmowa o aresztowaniach i represjach na Polakach ze strony Nowosilcowa.
Konrad piewa pie zemsty, aby da wyraz swoim emocjom oraz solidaryzowa
si z tymi, ktrzy po powstaniu cierpi.
Jednym z lirykw, w ktrym poeta opisa gesty solidaryzujcych si
z walczcymi w powstaniu jest wiersz mier pukownika Adama Mickiewicza.
Gdy w chatce lenika umieraa Emilia Plater, walczca w czasie powstania
listopadowego w mskim przebraniu, lud wspcierpia wraz z ni. Tumy
wieniakw zbiegy si z wiosek przed chatk, opakiway j i pytay o jej zdrowie.
Nastpnie ludzie klknli przed progiem domu lenika i wraz z kapanem modlili
si za bohaterk powstania listopadowego.
Zakoczenie
Omwione wyej przykady pokazuj, jak wana spraw w yciu wielu ludzi jest
wolno ojczyzny. Utrata tej wolnoci staje si osobist tragedi, porwnywaln ze
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
89
90
Cz
2.
91
92
Zadanie 2.1.
Teksty jzykowe
93
Zadanie 2.1.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1. 4) wskazuje charakterystyczne cechy stylu danego tekstu, rozpoznaje zastosowane w nim rodki
jzykowe i ich funkcje w tekcie
3.4) rozpoznaje i nazywa funkcje tekstu [...].
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne, np. mio (gimnazjum)
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
funkcja ekspresywna
rodki jzykowe (leksykalne, fonetyczne, fleksyjne, skadniowe)
Komentarz do zadania
W wypowiedzi naley zwrci uwag na rodki jzykowe zastosowane przez Tuwima w celu
wyraenia emocji i uczu podmiotu mwicego: charakterystyczne sowa, wyraenia
i zwroty (sownictwo i frazeologia), konstrukcj wypowiedze (skadnia), formy wyrazw
(fleksja), nagromadzenie elementw goskowych (fonetyka). Ucze moe take mwi
o funkcji ekspresywnej znakw interpunkcyjnych.
94
Zadanie 2.1.
rdo: cke.edu.pl/index.php/egzamin-maturalny-left/dla-lo-od-2015-roku/23-egzaminmaturalny/347-materialy
Opis realizacji
Uczennica rozpoczyna wypowied od postawienia pytania: Co stanowi o tym, e dzieo literackie
wzbudza pozytywny odbir? Udzielajc na nie odpowiedzi, wskazuje trzy elementy wpywajce na
pozytywny odbir tekstu: tre, form i emocje. Uznaje, e sztuka bez emocji nie byaby sztuk.
Kompozycja wypowiedzi jest zgodna z intencj zawart w poleceniu.
W pierwszej czci rozwinicia uczennica dokonuje analizy utworu Juliana Tuwima, wskazujc
rodki jzykowe wyraajce uczucia i emocje podmiotu mwicego (tytu, anafory, epifory,
metafory, inwersje i wykrzyknienia) oraz omawia ich funkcje w tekcie.
Jako inny tekst kultury uczennica przywouje wiersz Mirona Biaoszewskiego Ach gdyby nawet piec
zabrali. Moja niewyczerpana oda do radoci, w ktrym analizuje rodki jzykowe wskazujce na
emocje osoby mwicej.
W ostatniej czci nastpuje odwoanie do wasnych dowiadcze komunikacyjnych. Uczennica
wybiera ironi jako przykad rodka jzykowego wyraajcego uczucia i omawia jej funkcje
w komunikacji midzyludzkiej.
W podsumowaniu uczennica formuuje wniosek wskazujcy na to, e literatura nie tylko
odzwierciedla rzeczywisto i otaczajcy nas wiat, ale wyraa take za pomoc rnych rodkw
jzykowych towarzyszce nam emocje.
W wypowiedzi pojawia si szereg uoglnie, ktre wskazuj na rol emocji w yciu czowieka oraz
w literaturze, ktra to ycie przedstawia.
Zadanie 2.1.
Wstp
Uczucie to, najoglniej, okrelony stan psychiczny, rodzaj emocji. Uczucia
ludzkie s rne, np. patriotyczne, macierzyskie; mona odczuwa
niezadowolenie, krzywd, upokorzenie. Jednak najczciej uczucie to dla
czowieka tyle, co mio, czuo, tkliwo, namitno, przyja itd.
Rozwinicie
O uczuciach mwimy i piszemy bardzo czsto, zwaszcza w tym drugim
rozumieniu, co znajduje odzwierciedlenie w mniej lub bardziej staych
zwrotach, np. poniemy do kogo uczuciem, darzymy kogo uczuciem,
wyznajemy komu uczucia itp.
W codziennych sytuacjach uczucia mona wyraa bardzo rnymi rodkami
jzykowymi (werbalnymi i niewerbalnymi, np. za pomoc odpowiedniej
interpunkcji). Do rodkw fonetycznych zaliczamy zmiany tonacji (celowe
podwyszenie lub obnienie tonu), natenia gosu (np. krzyczymy na kogo),
zmiany szybkoci mwienia (np. w zoci albo mwimy szybko, albo
specjalnie zwalniamy). Najwicej moliwoci dostarcza w tym zakresie
leksyka: zdrobnienia (na og wyraaj one emocje pozytywne, np. creczka,
mamusia), zgrubienia (na og oddaj emocje negatywne, np. grubas, kocisko).
Uczucia wyraamy za pomoc wyspecjalizowanych czasownikw,
przymiotnikw, imiesoww, przyswkw, np. lubi, kocha, aosny,
nienawistny. Temu celowi su rwnie okrelone przedrostki (np. super-,
hiper-, naj-), niektre z nich wystpuj zreszt samodzielnie (np. super!). Jeli
chodzi o skadni, to rozmaite uczucia dobrze wyraaj zdania wykrzyknikowe,
zdania niepene lub przerwane czy rwnowaniki zdania.
W wierszu Tuwima mwi si o mioci do kobiety w sposb do przewrotny.
W poszczeglnych zwrotkach waga tego uczucia jest dla podmiotu mwicego
rna (porwnajmy odpowiednie sformuowania w strofie 1. jest mi wszystko
jedno, w strofie 2. wol nie ni tak i w strofie 3. uczucie alu czy rozpaczy:
rdzawy hak w sercu). A jednoczenie w caym wierszu powtarza si fraza:
bardzo/strasznie mi Ciebie brak. Epitet bardzo zmieniony na potoczne
strasznie sugeruje jednoczenie desperacj podmiotu mwicego. Potgowanie
alu czy rozpaczy oraz miosnych cierpie podkrelaj rwnie znaki
wykrzyknienia: pojedyncze, podwjne i potrjne, take poczone
z wielokropkiem w zwrotce 2. Podobn funkcj peni rwnie hiperbola:
A w serce coraz gbiej / Wpija si rdzawy hak.
Stany emocjonalne s wyraane jzykowo rwnie w innych tekstach
literackich, np. Treny Jana Kochanowskiego, w ktrych al i rozpacz
przedstawione zostay za pomoc rnorodnych rodkw: np. apostrofy
Wielkie mi uczynia pustki w domu moim / Moja droga Orszulo, tym
zniknieniem swoim, antytezy Peno nas, a jakoby nikogo nie byo, wylicze
nie masz zabawki, nie masz rozsmia si nikomu.
Wnioski
Uczucia mona wyraa bardzo rnymi rodkami jzykowymi i pozajzykowych
(np. mowa ciaa, gesty). Kady z nas ma wasne dowiadczenia komunikacyjne
zwizane z wyraeniem uczu, uzalenione m.in. od rodowiska, sytuacji
komunikacyjnej, rodka przekazu, aktualnego nastroju.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
95
96
Zadanie 2.2.
Teksty jzykowe
Oce trafno tezy poniszego tekstu, zgodnie z ktr milczenie jest take sposobem
komunikowania. W uzasadnieniu odwoaj si do podanego tekstu, wybranego tekstu
kultury i wasnych dowiadcze.
Upominanie si Cypriana Kamila Norwida o opuszczon cz mowy we wszystkich
gramatykach wszystkich jzykw opierao si na przekonaniu, e milczenie jest rwnie
wane jak pozostae skadniki mowy. W istocie milczenie jest alternatyw dla mwienia.
Izydora Dmbska wyrnia milczenie jako wyraz i rodek ekspresji, jako rodek
taktyczny dziaania oraz jako objaw postawy duchowej czowieka a wszystkie te typy
milczenia mieszcz si w milczeniu znaczcym. W tym planie milczenie bdzie zawsze
komunikowaniem czego i moe by zastpione przez mwienie.
Przyjmujc za podstaw to, e milczenie towarzyszy mwieniu, jest jego drug stron
i jest rwnie jego tem, przyjrzyjmy si teraz takim sytuacjom spoecznej komunikacji,
w ktrych rwnoczenie wystpuje mwienie i niemwienie (co, co niezbyt zrcznie, ale
adekwatnie mona by okreli jako mowomilczenie). Przy tym nie chodzi tu o zwyke
przemilczenia, czyli niemwienie, niewspominanie o czym, zbywanie czego milczeniem,
ale o takie przemilczanie, ktre jest wiadomym zatajaniem czego, przy rwnoczesnym
mwieniu o tym samym przedmiocie, jednak mwieniu niepenym, fragmentarycznym,
selektywnym, bardzo czsto intencjonalnym.
Spotka go mona niemal we wszystkich, bardzo rnorodnych sytuacjach, poczynajc
od kameralnych kontaktw prywatnych, a koczc na sferze wielkiej polityki
i midzynarodowej dyplomacji.
W naszej obyczajowoci istnieje powszechnie akceptowana zasada, e o zmarych nie
mwi si le, nawet przeciwnie mwi si czsto bardzo dobrze, cho nie zawsze zasuenie.
Sdowe zeznania wiadkw, ujawniajcych liczne drobne lub marginalne fakty sprawy,
a przemilczajcych zasadnicze.
Dowcip polityczny rozpowszechniony zwaszcza w warunkach silnego reimu
ustrojowego, nieakceptowanej wadzy, zaborw, okupacji jest werbaln reakcj
pokrywajc niewypowiadane: bunt, protest, dezaprobat, milczc bezradno, rozpacz.
Na podstawie: Kwiryna Handke, Socjologia jzyka, Warszawa 2008, s. 1516, 2528.
97
Zadanie 2.2.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje [...] jawne
3.2) zna pojcia znaku i systemu znakw; []; rozrnia znaki werbalne i niewerbalne, ma
wiadomo ich rnych funkcji i sposobw interpretacji.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
milczenie znaczce
komunikacja spoeczna
rodek komunikacji
rodek ekspresji
Komentarz do zadania
Mona zaj rne stanowiska wobec tezy tekstu: zgodzi si z ni lub mie inne zdanie.
Uzasadnienie powinno dotyczy sformuowanej przez ucznia oceny trafnoci sdu
wyraonego przez autork tekstu.
98
Zadanie 2.2.
Okrelenie problemu
Z milczeniem spotykamy si czsto w komunikowaniu si ludzi midzy sob. Brak
tekstu to pozornie brak komunikatu, jednak wiemy, e czasem milczenie
komunikuje bardzo wiele.
Postawienie tezy
Tez autorki tekstu, e milczenie moe by rodkiem komunikacji, uznaj za trafn.
Argumentacja
Milczenie moe przekazywa bardzo wiele informacji. Ju Cyprian Kamil
Norwid upomina si o ten sposb komunikacji i uznanie go za jeden ze
skadnikw mowy.
Izydora Dmbska uwaa milczenie za wyraz i rodek ekspresji czowieka.
Czasem milczenie moe oznacza pewn postaw wobec ycia i wynika
z okrelonej taktyki osoby milczcej. Wedug autorki w takich sytuacjach
milczenie moe zastpi mow.
Zdaniem Kwiryny Handke milczenie to to, druga strona mwienia. Wystpuj
te sytuacje, gdy rwnoczenie mwi si i milczy, takie zjawisko nazywa
autorka mowomilczeniem. To starannie przemylanie milczenie albo
przemilczanie pewnych informacji. Autorka pisze te o sytuacjach, gdy nie
mwi si le o osobach zmarych i wtedy naley milcze na ich temat, milcz
take oskareni, ktrzy nie chc przyzna si do swoich czynw. Milczeniem
mona wyrazi swj bunt, protest lub ukry bezradno.
Milczenie moe by objawem postawy duchowej czowieka. Ludzie
refleksyjni, filozofowie, mnisi nie wypowiadaj si czsto i do kadego.
Milczeniem wyraaj postaw kontemplacyjn i swj stosunek do wiata.
Niekiedy moemy niekorzystnie oceni dan osob, nie znajc motywacji jej
milczenia. Mylimy wtedy, e kto okazuje nam lekcewaenie.
W Wielkiej Improwizacji w Dziadw czci III Adama Mickiewicza gwny
bohater, Konrad, rozmawia z Bogiem i stawia mu liczne zarzuty. Gdy Bg nie
odpowiada Konradowi, wtedy on mwi: Milczysz, jam ci teraz zbada.
Milczenie Boga w dramacie mona interpretowa jako reakcj na pych
Konrada. Milczc, Bg pokazuje Konradowi, e nie dostpi zaszczytu
rozmowy z Nim, gdy zgrzeszy pych. Milczenie Boga jest bardzo wymowne
i zastpuje wszelkie sowa. Konrad odbiera milczenie Boga jako prowokacj
i posuwa si do blunierstw wobec Niego, a potem pada zemdlony. Jednak
modlitwy ocal dusz Konrada.
Podsumowanie
Milczenie jest wanym sposobem komunikacji w naszych przegadanych czasach.
Gdy dwiki i komunikaty towarzysz nam wszdzie, milczenie nabiera nowego
wanego znaczenia. Od wiedzy i umiejtnoci osb, ktre go stosuj, zaley, jak
jest wykorzystywane.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
99
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
tekstw kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
100
Zadanie 2.3.
Teksty jzykowe
101
Zadanie 2.3.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje [...] jawne
3.3) [...] dostrzega i omawia wspczesne zmiany modelu komunikacji jzykowej [...].
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
jzyk narodowy
zmiany jzykowe
nowa polszczyzna
wspczesna kultura
e-generacja
Komentarz do zadania
102
Zadanie 2.3.
Wstp
Wedug autora tekstu jzyk ma prawo do zmian, gdy jest zwizany z yciem
narodu i reaguje na wszystkie zmiany obyczajowe, ekonomiczne, kulturowe oraz
polityczne, ktre zachodz w danej spoecznoci. W cigu ostatnich lat jzyk
zmieni si do gwatownie ze wzgldu na zmiany kulturowe (globalizacj,
amerykanizacj), techniczne (rozwj elektroniki i telekomunikacji), spoecznopolityczne (wpyw mediw).
Rozwinicie
Na szczeglne omwienie zasuguj zmiany jzykowe uksztatowane przez
reklam. Jzyk reklamy wykorzystuje przede wszystkim slogany krtkie
wyraenia, zwroty czce znane z nieznanym i aktywizujce odbiorc,
posuguje si te hasem, apelem, sentencj w celu zachwalenia towaru,
przekonania odbiorcy do jego zakupu. Bardzo czsto jest to jzyk posugujcy
si rzeczownikami, przymiotnikami, przyswkami (zwrotami potocznymi)
w funkcji wartociujcej, wpywajcej na emocje, np.: Red Bull doda ci
skrzyde!!!, Bounty smak raju, Chipsy przyszy, Wykorzystuje si take
poczenia wyrazw o tym samym brzmieniu i formie homonimy, np. czy
bez czy (reklama kleju). Polszczyzna ksztatowana przez jzyk reklam
przenika do jzyka komunikacji codziennej.
Kolejn zmian wynikajc z rozwoju multimediw jest tendencja do skracania
wypowiedzi np. w SMS-ach czy e-mailach. Uywa si w nich skrtw np.
z jzyka angielskiego (btw by the way czy bardziej popularne OK). Dla
uytkownikw komunikatorw wane jest wzmacnianie wyrazistoci jzyka,
przez stosowanie w tworzonych tekstach wielu ekspresywizmw, np. cool,
mega czy te emotikonw wyraajcych uczucia i emocje nadawcy.
Przyczyn wprowadzania do jzyka polskiego anglicyzmw, czyli wyrazw,
zwrotw, form wyrazw, konstrukcji zdaniowych lub zwizkw
frazeologicznych zapoyczonych z jzyka angielskiego, jest rozwj
cywilizacyjny. Angielskie nazwy, takie jak np. komputer, skaner, reset
funkcjonuj w jzyku polskim od wielu lat (ze wzgldu na brak ich polskich
odpowiednikw). Podobnie jest z nazwami coraz nowszych zdobyczy techniki,
takimi jak np. ipad, notebook, iphone przyjy si one w naszym jzyku nawet
bez zmiany pisowni.
ycie i jzyk wspczesnego spoeczestwa silnie determinuje telewizja.
Pojawiy si rnego typu programy, wrd nich sitcomy, np. wiat wedug
Kiepskich, czy seriale paradokumentalne, np. Szpital, odzwierciedlajce ycie
zwykych ludzi, a tym samym wprowadzajce do jzyka oglnego wyraenia
potoczne.
Zakoczenie
Jzyk yje i zmienia si pod wpywem szybko zmieniajcej si rzeczywistoci,
ktra otacza jego uytkownikw. Czsto jednak te zmiany we wspczesnym
jzyku polskim zwizane s z tzw. mod jzykow. Modne staj si cytaty,
zapoyczenia, konstrukcje gramatyczne, nawet sposoby wymawiania pewnych
wyrazw czy zwrotw, pochodzce z jakiego obcego jzyka, cieszcego si
prestiem.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstw
kultury.
Zadanie 2.3.
103
Okrelenie problemu
Jzyk zmieni si na przestrzeni wiekw. Wiele sw wyszo ju z uycia, to samo
stao si z pewnymi formami przypadkw czy te strukturami skadniowymi.
Wspczesny uytkownik jzyka posuguje si zupenie innymi wyrazami lub ich
innym znaczeniem ni dawniej.
Postawienie tezy
Przemiany jzyka zwizane s z przemianami rzeczywistoci spoecznej i kultury.
Argumentacja
Autor tekstu stawia tez, e jzyk zmienia si na przestrzeni dziejw, a zmiany
w jzyku powodowane s przez zmiany w zewntrznej rzeczywistoci. Autor
omawia relacje midzy jzykiem a kultur, dowodzi, e z jednej strony jzyk
stanowi fundament kadej kultury i jej podstawowe dobro, ale z drugiej kultura
mocno wpywa na jzyk.
Jedn z przyczyn zmian w jzyku ostatnich lat jest rewolucja elektroniczna,
ktra wprowadzia do sownictwa leksyk specjalistyczn (np. twardy dysk)
i spowodowaa jej przechodzenie do wypowiedzi potocznych (np. zresetowa
mzg). Pojawiy si nowe formy komunikacji (SMS, poczta internetowa)
wymagajce midzy innymi skrtowoci wypowiedzi i powodujce liczne
bdy (w zakresie interpunkcji i pisowni polskich liter).
Drug przyczyn zmieniania si wspczesnej polszczyzny jest
globalizacja/amerykanizacja otaczajcej rzeczywistoci, a wic moda na luz,
co w jzyku objawia si licznymi zapoyczeniami i cytatami gwnie z jzyka
angielskiego (np. w jzyku oglnym anglojzyczne nazwy przedsibiorstw,
shop zamiast sklep), nowymi formuami grzecznociowymi (np. w slangu
modzieowym powitania hi, hello i poegnania bye, see you).
Wan rol w przemianach polszczyzny odegray rozwj marketingu i reklama.
Konsumpcjonizm sta si nowym stylem ycia. Dla wspczesnego odbiorcy
jzyka reklamy wane stay si nazwy obiektw konsumpcji i ich cech.
Reklama, aby manipulowa odbiorc, wykorzystuje skrzydlate sowa: cytaty
np. z literatury (Ojciec pra?!), filmw (Ciemno, widz ciemno), piosenek
(All you need is love), tytuy ksiek czy filmw (Zezowate szczcie); slogany
i hasa (Chopaki z Katowic Michaki z Wawelu), imiona czy nazwiska postaci
fikcyjnych (Wielki Brat). Reklama stosuje te strategi wyolbrzymiania
(formua naj-), ale zestaw przymiotnikw wykorzystywanych w tekstach
reklamowych jest do ubogi, np. najlepszy, najsmaczniejszy, najczystszy,
najtrwalszy itp.
Podsumowanie
Przemiany jzyka s konsekwencj przemian, ktre zachodz w rzeczywistoci
spoecznej i w kulturze. Najwaniejszymi ich przyczynami s, moim zdaniem:
rozwj technologiczny, demokratyzacja i globalizacja. Powoduj one zmiany
zachowa jzykowych uytkownikw jzyka i wpywaj na kondycj czowieka
i caego spoeczestwa.
Odwoanie do
doczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstw
kultury.
104
Zadanie 2.4.
Teksty jzykowe
Oce trafno pogldu, zgodnie z ktrym czowiek pocztku XXI wieku jest analfabet
emocjonalnym i nie potrafi mwi o uczuciach. W uzasadnieniu odwoaj si do
podanego fragmentu, do innego tekstu kultury i do wasnych dowiadcze
komunikacyjnych.
Tematyka miosna jako co dotykajcego tego, co szczeglnie intymne, zwizanego ze
szczciem (gdy mio jest odwzajemniana) lub bolesnego (gdy pozostaje uczuciem
jednokierunkowym) moe podlega restrykcjom komunikacyjnym. Niemwienie
o mioci, niewyznawanie jej w yciu prywatnym moe by przejawem dziaania tabu.
I moe tu obowizywa tyle ograniczenie komunikowania mioci w wymiarze spoecznym,
publicznym, warunkowane zwyczajami obowizujcymi w danym spoeczestwie w danym
czasie, ile indywidualne predyspozycje psychiczne, blokujce jednostk w wyraaniu uczu.
Psychologowie zauwaaj niech do ujawniania emocji. Czowiek przeomu wiekw to
analfabeta uczuciowy.
Ale te mio budzi potrzeb, by j wyrazi, by o niej mwi. Jeli tak, to powinna
zajmowa poczesne miejsce wrd tematw rozmw. Waciwym jej kontekstem byby
zatem jzyk potoczny ten, ktry wystpuje w sferze kontekstw indywidualnych,
pierwszy jzyk czowieka, jzyk bliskoci. Polscy badacze jzyka potocznego jednak
dotychczas nie dostrzegli tematyki miosnej w tekstach powstajcych w warunkach
komunikacji bezporedniej. Okazuje si, e uczucia, emocje, oceny uczuciowe i emocjonalne
zajmuj w bardzo maym stopniu uwag rozmwcw.
Na podstawie: Magorzata Kita, Szeptem albo wcale. O wyznawaniu mioci, Katowice 2007, s. 5657.
105
Zadanie 2.4.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w tekstach informacje [...] jawne
1.5) wyrnia argumenty, kluczowe pojcia i twierdzenia w tekcie argumentacyjnym [...]
3.4) rozpoznaje i nazywa funkcje tekstu ([...] ekspresywn [...]).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
sytuacja komunikacyjna
jzyk potoczny
funkcja ekspresywna
Komentarz do zadania
Mona zaj rne stanowiska wobec tezy tekstu: zgodzi si z ni lub mie inne zdanie.
Uzasadnienie powinno dotyczy sformuowanej przez ucznia oceny trafnoci sdu
wyraonego przez autork tekstu.
W realizacji naleaoby przywoa tekst kultury, w ktrym wyraane s uczucia i mwi si
o emocjach, oraz scharakteryzowa rodki jzykowe suce wspczenie ludziom do
mwienia o uczuciach.
106
Zadanie 2.4.
Wprowadzenie
Czowiek, yjc w spoeczestwie, buduje relacje z innymi ludmi, w tym relacje
emocjonalne (s one wyrazem potrzeby bliskoci z drugim czowiekiem). Waga
emocji w dowiadczaniu siebie, drugiego czowieka i wiata jest bardzo wana.
W mwieniu o tym, co si czuje, realizuje si ekspresywna funkcja wypowiedzi.
Rozwinicie
1. Magorzata Kita Szeptem
Autorka tekstu rozwaa zagadnienie analfabetyzmu emocjonalnego,
czyli nieumiejtnoci werbalizowania uczu, oraz wymienia tego
przyczyny (kulturowe, psychologiczne i jzykowe).
Magorzata Kita koncentruje si przede wszystkim na nieumiejtnoci
mwienia o mioci.
Zgadzam si z autork artykuu. Uwaam te, e analfabetyzm
emocjonalny, czyli nieumiejtno mwienia o uczuciach, dotyczy nie
tylko mioci, ale take wyraania innych uczu, emocji, np. zoci, radoci.
Niedoskonao w wyraaniu emocji przejawia si w tym, e rodzice
odmawiaj dzieciom prawa do wyraania zoci, zamiast nauczy je t zo
spokojnie przey i opowiedzie o niej.
2. Wojciech Kuczok Gnj
Bohater-narrator nie ma nawet imienia nazywany jest synem starego K. To
emocjonalny analfabeta, gdy jedynym silnym doznaniem dowiadczonym
w domu rodzinnym by strach przed ojcem - starym K., niedojrzaym emocjonalnie,
niezdolnym do komunikowania uczu, werbalnego wyraania emocji. Stary K.
systematycznie wyadowuje zo na synu, nie traktuje go jak czowieka, a jak
dziecko rasy ludzkiej. O uczuciach nie potrafi mwi caa rodzina K. Ju
pradziadek modego K. nie mwi, e kocha swoje crki, nie nazywa ich
pieszczotliwie. O uczuciach do nich myla w pracy, a pracowa jako kotowy
w trzech zakadach pracy, i palenie w kotach dedykowa w mylach crkom.
Uwaa, e to wystarczajcy dowd mioci ojcowskiej, nie rozmawia wic nigdy
z crkami o ich potrzebach, nie artykuowa tego, co czuje, nie pyta o wraenia,
nastroje. Syn starego K. opowiada histori rodziny, starajc si zrozumie, dlaczego
by bity przez ojca. Mody K. nigdy nie wiedzia, co ojciec czuje. Stary K. wszelkie
rozmowy z synem ogranicza do zadawania pyta o to, czy mody K. bdzie
jeszcze. Nie czeka jednak na odpowied.
Zakoczenie
Wspczeni ludzie rzadko mwi o uczuciach. Wedug mnie najistotniejsze tego
powody to niech i nieumiejtno mwienia o emocjach. Sdz, e jeli nie
umiemy mwi o uczuciach i nie chcemy si tego uczy, nigdy nie bdziemy
w stanie sami poczu si szczliwi, nie zdoamy te zapewni emocjonalnej
stabilnoci naszym bliskim. Widoczne jest to w omwionym przykadzie powieci.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Zadanie 2.4.
107
Wstp
Emocje peni wan rol w yciu czowieka. Naley zda sobie spraw
z rnorodnoci emocji i z tego, e trzeba o nich mwi, gdy jest to bardzo istotne
w rozumieniu siebie i innych ludzi.
Teza
Spostrzeenie Magorzaty Kity, e wspczesny czowiek jest emocjonalnym
analfabet, jest trafne. Czowiek XXI wieku, cho nieustannie gada, wypowiada
mnstwo sw, nie potrafi w tym mwieniu odda swych emocji, nie wie, jak je
zwerbalizowa.
Argumenty
Magorzata Kita twierdzi, e wspczesny czowiek ma problemy z mwieniem
o emocjach zwizanych z przeywaniem mioci i nazywa to analfabetyzmem
emocjonalnym. Przyczyny niemwienia o uczuciach wynikaj z tego, e
ludzie nie umiej nazywa tego, co czuj, wstydz si mwi o intymnych
uczuciach lub nie mwi o nich, poniewa jest to le widziane przez otoczenie.
Magorzata Kita pojcie analfabetyzmu emocjonalnego stosuje wycznie do
niemwienia o mioci. Mona jednak, moim zdaniem, odnie je do
nieumiejtnoci wyraania innych emocji, np. ludzie nie mwi o zoci,
radoci czy smutku.
Niemwienie o uczuciach i emocjach zaobserwowa mona u modych ludzi,
ktrzy na co dzie funkcjonuj w grupie rwieniczej. Jzyk suy im czsto
nie do komunikowania tego, co czuj, ale do budowania relacji midzy
czonkami grupy. W takich grupach gada si, aby sprawia wraenie, e si
w ogle jest. Mwienie przybiera form paplaniny o niczym. Unika si
rozmawiania o tym, co ludzi naprawd niepokoi, co czuj. Jeli mwi si
uczuciach, to uywa si jzyka potocznego, rzadko wyszukanej formy. Wie
si to z panujc wrd modych ludzi mod na bylejako mwienia, ktra
przejawia si w ubogim zasobie rodkw jzykowych.
Ubstwo rodkw jzykowych wyraajcych uczucia widoczne jest
w niektrych tekstach piosenek hiphopowych. Ich autorzy posuguj si
powtrzeniami, cytatami, wykorzystuj potocznie uywane stae zwizki
frazeologiczne. Teksty piosenek hiphopowych s przepenione wulgaryzmami.
Raperzy czsto zamiast mwi o tym, co czuj, wyraaj agresj, wzajemnie
obraaj si, poniaj przeciwnika. Jeli nawet poruszaj temat mioci, to
wyraaj uczucia w sposb prymitywny, np. o adnej dziewczynie mwi
laska.
Wnioski
Analfabetyzm emocjonalny w analizowanych przykadach wie si z jednej strony
z niechci do mwienia o uczuciach, z drugiej strony z nieumiejtnoci mwienia
o nich. Moe take by spowodowany tym, e ludzie w okrelonych sytuacjach
staraj si ukry to, co naprawd czuj, poniewa chc by akceptowani i ujawniaj
uczucia podane spoecznie. Boj si te odrzucenia. W sytuacji intymnej czsto
wyraaj to, co czuj za pomoc gestw, spojrzenia, mowy ciaa, a nie sw.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
108
Zadanie 2.5.
Teksty jzykowe
109
Zadanie 2.5.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje [...] jawne
1.5) wyrnia argumenty, kluczowe pojcia i twierdzenia w tekcie argumentacyjnym []
3.2) [] uzasadnia, e jzyk jest systemem znakw [].
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
mowa
komunikowanie si
jzyk
system znakw
Komentarz do zadania
110
Zadanie 2.5.
1. Wprowadzenie
a) Wyjanienie znaczenia sowa wyjtkowy.
b) Tytu artykuu podkrela zoono mowy jako przedmiotu bada,
a jednoczenie wyjtkowo jzyka jako sposobu porozumiewania si ludzi.
Mowa ludzka jest zjawiskiem niepowtarzalnym w naturze; jest
wielofunkcyjnym narzdziem sucym i jednostce, i zbiorowoci. aden
inny sposb komunikowania si nie jest tak doskonay jak jzyk.
2. Rozwinicie zagadnienia
a) Odwoanie do tekstu Krzysztofa Szymborskiego:
mow ludzk cechuje:
zakodowanie (dwikowe w mowie, wzrokowe w pimie, dotykowe
w alfabecie Braillea dla niewidomych, wizualno-przestrzenne
w jzyku migowym)
arbitralno (w jzyku wystpuj znaki umowne symbole niemajce
naturalnego zwizku z opisywanym przedmiotem czy czynnoci)
kreacyjno (tworzenie i rozumienie nieskoczonej liczby
komunikatw jzykowych)
rola mowy:
przenosi informacje midzy ludmi (spoeczna)
umoliwia mylenie (zindywidualizowana).
b) Film Walka o ogie:
przedstawienie tematu filmu: moment przeistoczenia si zwierzcia
w istot rozumn
film, ukazujc ludzi przed momentem narodzin mowy, podkrela jej
warto; ukazanie spoecznoci istot, ktre nie mwi, pozwala widzowi
dostrzec, jak prymitywna jest spoeczno i jednostka bez daru mowy
konkluzja: nieobecno mowy w filmie podkrela jej wyjtkowo i rol
w komunikowaniu si.
c) Odwoanie do wasnego dowiadczenia
mowa poszerza moliwoci wyraania ekspresji, np. odpowiednio
zmieniajc natenie gosu (do krzyku lub szeptu) moemy przekazywa
okrelone emocje, tworzy nastrj
mowa umoliwia ludziom budowanie wsplnoty (np. wymian pogldw,
upowszechnianie idei)
jzyk pozwala na utrwalanie dorobku kultury i przekazywanie go
nastpnym pokoleniom
w jzyku powstaje literatura jzyk jako tworzywo arcydzie literackich.
3. Podsumowanie
Pomimo mnogoci form ycia (przedstawia je autor artykuu na pocztku
wypowiedzi) tylko czowiek posuguje si mow. Charakter mowy ludzkiej jest
unikatowy. Jest ona, by moe, najwaniejszym czynnikiem decydujcym
o rozwoju kultury, cywilizacji i czowieka.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Zadanie 2.5.
111
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
112
Zadanie 2.6.
Teksty jzykowe
Czy kultura wspczesna rzeczywicie jest kultur zmierzchu pisma? Uzasadnij swoje
zdanie, odwoujc si do podanego fragmentu, do innego tekstu kultury oraz
do wasnych dowiadcze komunikacyjnych.
Jest troch tak, jak przewidywa Marshall McLuhan: po rzdzcej wiatem erze druku,
ktra uwzniolia umys racjonalny, nadesza era mediw elektronicznych, ktre sprzyjaj
powrotowi pierwotnej spontanicznoci. Wspczeni kontynuatorzy myli McLuhana
zwracaj uwag na pogbianie tej tendencji przez nowe media: ich interakcyjny charakter
powoduje, e wraca do ycia kultura oralna1.
Warto zada sobie choby takie pytanie: czy esemes albo wpis na internetowym forum
dyskusyjnym nale do tej samej dziedziny co informacja w gazecie albo fragment ksiki?
Ot wszystko wskazuje na to, e nie, bo w przypadku esemesw i postw internetowych
mamy do czynienia nie tylko z lapidarnoci, ale te z charakterystycznym dla jzyka
mwionego zastosowaniem kodu ograniczonego, gdzie zawsze uzupenieniem wypowiedzi
jest jej sytuacyjny kontekst.
Taki przekaz wygrywajcy z pimiennoci (w tym take literack) przejawia si dzi
w telewizji, kinie, no i rzecz jasna, na estradzie. Nieustannie gada si w telewizji, w dodatku
gada si w sposb waciwy rozmowom potocznym: w sitcomach, reality shows
i w wikszoci telenowel mwi si za pomoc rwnowanikw zda, bez jakiejkolwiek
dbaoci o form wypowiedzi. Kiedy wydawao si, e gadajce gowy w telewizji to
przeytek i forma wybitnie nieatrakcyjna, bo pozbawiona ywej akcji. Teraz jednak
najwiksz popularnoci cieszy si gatunek talk-show, czyli program z definicji gadany.
Rozmowa ma by widowiskiem. Nie liczy si jakakolwiek gbia i merytoryczna donioso,
ale dynamika. Co wicej, uywana tam mowa nie musi, a nawet nie powinna mie wiele
wsplnego z literack polszczyzn, bo ma trafi do publiki, ktra z literatur ma do czynienia
raczej rzadko.
Na podstawie: Mirosaw Pczak, Mwi si, Polityka 2011, nr 37, s. 80.
1
113
Zadanie 2.6.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji.
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje [...] jawne
3.3) [] dostrzega i omawia wspczesne zmiany modelu komunikacji jzykowej [].
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
jzyk pisany
jzyk mwiony
jzyk literacki
kultura oralna
Komentarz do zadania
Zadanie wymaga zrozumienia i okrelenia rnicy midzy kultur pisma i kultur oraln oraz
oceny wspczesnej kultury, zwaszcza popularnej.
Mona zaj rne stanowiska wobec problemu, np.: uzna, e wspczesnej kulturze nie
grozi zmierzch pisma (realizacja 1.) lub zgodzi si z tez, e jest to kultura zmierzchu pisma
(realizacja 2.).
114
Zadanie 2.6.
Wprowadzenie
Pismo i druk to jedne z najwaniejszych wynalazkw ludzkoci. Dziki nim
moliwe jest utrwalenie dorobku kultury i cywilizacji oraz przekazanie go
nastpnym pokoleniom.
Teza
W artykule jest mowa o tym, e kultura wspczesna nabiera charakteru kultury
oralnej (a wic opartej na przekazie mwionym; cechy charakterystyczne tej
kultury to: interakcyjno, spontaniczno, sytuacyjno, skrtowo). Zgadzam
si z tym pogldem. Jednak mimo to uwaam, e wspczesnej kulturze nie grozi
zmierzch pisma.
Uzasadnienie
Wspczesna kultura popularna ma w duej mierze charakter mwiony.
wiadczy o tym np. popularno gadanych programw telewizyjnych, tzw.
talk show (rozmowa jako widowisko, wykorzystanie w rozmowach jzyka
potocznego).
Na zmian kulturow istotny wpyw maj nowe media. W komunikacji
elektronicznej (SMS-y, czaty, portale spoecznociowe) dostrzec mona now
jako form jzykowych nie jest to ani odmiana pisana, ani odmiana
mwiona (jest to jzyk zapisany, pozornie pisany, o wyranych cechach
mwienia, takich jak lapidarno i sytuacyjno powizanie jzyka
z sytuacj, w jakiej jest uywany, skrtowo, brak dbaoci o poprawno
jzykow).
Twrcy kultury tzw. wysokiej wykorzystuj jzyk mwiony jako narzdzie
suce wyraeniu idei, wartoci wyszego rzdu, jako sposb podjcia
dialogu ze wspczesnym wiatem (nie tylko po to, by tworzy telenowele
zabawiajce tzw. szerok publiczno). Przykadem tekstu kultury moe by
tu film Pulp fiction mwiono zostaa w nim wyolbrzymiona, bohaterowie
mwi jzykiem ulicy, prymitywnym, czsto wulgarnym; ich sposb
mwienia oddaje postrzeganie wiata przez bohaterw i stosunek do innych
ludzi, charakteryzuje ich, pozwala widzowi zrozumie, dlaczego postpuj
w sposb budzcy etyczny sprzeciw, co jest dla nich wartoci i co ma
znaczenie w ich yciu. Mwiono wspgra z estetyk caego filmu.
Kulturze wspczesnej nie grozi zmierzch pisma, gdy cigle powstaj utwory
tradycyjne, wykorzystujce jzyk literacki (np. powieci Myliwskiego,
Tokarczuk).
W powieci Olgi Tokarczuk Prawiek i inne czasy autorka mitologizuje wie,
czynic j centrum wiata, sacrum. Suy temu midzy innymi stylizacja
biblijna, dziki ktrej jzyk ksiki staje si uroczysty. Jednoczenie
w utworze dostrzegalna jest liryzacja (poetyzacja) jzyka Tokarczuk
wykorzystuje typowe dla jzyka poetyckiego rodki: wyszukane metafory,
porwnania, epitety.
Wnioski
Kulturze wspczesnej nie grozi zmierzch pisma, cho oralno zajmuje w niej
coraz wicej przestrzeni. Przyczyny takiego stanu rzeczy: kultura staa si towarem,
bardziej liczy si dotarcie do jak najwikszej liczby odbiorcw ni jako przekazu.
Pimienno o cechach jzyka literackiego staje si w dzisiejszym wiecie enklaw
dla niewielkiej grupy ludzi. Moe zmieni t sytuacj odpowiednia edukacja
zmierzajca do uksztatowania wyszych oczekiwa wobec tekstw kultury.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie si
do wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Zadanie 2.6.
115
Wstp
Mowa jest pierwotna wobec pisma. Umiejtno pisania i czytania upowszechni
dopiero XX wiek. Czy czowiek wspczesny czciej sucha i mwi ni czyta
i pisze? Wydaje mi si, e mode pokolenie przede wszystkim pisze i czyta:
SMS-y, posty.
Teza
Czy w tej sytuacji mona mwi o zmierzchu kultury pisma? Moim zdaniem tak.
Argumentacja
Czym si rni mwienie od pisania?
Mwienie spontaniczne (teksty tworzone s ad hoc), sytuacyjne (otoczenie
dopowiada sensy), skrtowe (rozumiemy si bez sw, bo pomagaj:
gestykulacja, mimika, wsplna wiedza).
Pisanie przeciwiestwo mwienia. Umiejtno bardziej zoona, wymaga
szczeglnych kompetencji jzykowych. Jednak zaznaczy trzeba,
e mwienie te nie zawsze jest atwe, szczeglnie na tematy niedotyczce
prozaicznych spraw codziennego ycia.
Zgodnie z wymow doczonego fragmentu, problem nie tkwi jedynie
w kanale przekazu (audialny wizualny), ale w jakoci jzyka, ktrym ludzie
si posuguj. Wspczenie dominuje, przede wszystkim w nowych mediach,
mowa ulicy, a nie tzw. mowa salonu. Mow wspczesn charakteryzuje
powierzchowno, lapidarno, skrtowo nie mona ni zgbia istoty
wanych problemw, o ktrych si rozmawia, np. w programach
telewizyjnych, liczy si samo gadanie, a nie jego cel i sens.
Wspczesna komunikacja za pomoc elektronicznych rodkw przekazu,
cho pisana, nabiera cech jzyka mwionego (przykad: SMS-y skrtowo,
wyraana na przykad za pomoc akronimw, czsto maa dbao
o poprawno, emocjonalno wyraana za pomoc emotikonw).
To, e kultura wspczesna staje si kultur zmierzchu pisma, wida take
w piosence, np. hiphopowej. Przykadem s piosenki zespou Paktofonika,
w ktrych wykorzystywane s: sownictwo potoczne, proste, krtkie zdania,
czsto pojawiaj si wulgaryzmy, niewyszukane rymy; dominuje estetyka
jarmarczna.
Wnioski
Oralno przeciwstawia si zatem literackoci. W przeciwstawieniu tym
uwidacznia si odmienna jako ludzkiego ycia. Oralno kojarzy si
z popiechem, brakiem dbaoci o form (w tym form jzykowe), za literacko
z namysem, rozwag, kultur wysz. We wspczesnym wiecie wraca do ycia
kultura oralna.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
116
Zadanie 2.7.
Teksty jzykowe
Jzyk modziey urozmaicony, bogaty czy monotonny, ubogi? Uzasadnij swoj opini,
odwoujc si do podanego fragmentu, innego tekstu kultury oraz wasnych
dowiadcze jzykowych.
Anna Fluder, Jacek Antczak: Niebawem ukae si sidma Rzecz o jzyku.
Jan Miodek: Taki by tytu pierwszego zbioru. Sidma ksika bdzie miaa tytu
norwidowski: Sowo jest w czowieku.
A.F., J.A.: Powiedziabym: wow, mamy newsa!, ale podobno za o skonny jest Pan
zamordowa? Woli pan O, Jezu...
J.M.: ... albo O, matko czy O, rany. Zdaj sobie spraw, e dzisiaj modzi ludzie musz
w rnych sytuacjach yciowych posuy si ekspresywizmami i to s najczciej
anglicyzmy. Oni powiedz, e byo full ludzi albo ale boss, ale men i dzikuj sobie za
help. My, zamiast przepraszam, mwilimy pardon. Gdy grajc w ping-ponga, zdobyo
si punkt, bo pika otara si o kant stou, mwio si albo trzysylabowe prze pra szam
albo w skrcie pardon. Jeli ten obyczaj przetrwa, to gow daj, e dzi mwi si sorry.
A.F., J.A.: Moja crka mwi sorki.
J.M.: Oczywicie. Poniewa to sorry doczekao si wielu swojskich derywatw. Jest
sorka, sorki, a nawet sorewicz.
A.F., J.A.: Ale co z tym wow?
J.M.: Rozumiem, e te przerywniki s modziey potrzebne i prdzej czy pniej musiao
z angielskiego przyj i wow. Jest przecie krtsze od o matko, co ty powiesz. Kademu
jednak doradzam, eby tego nie byo za duo. Jeli tylko w ten sposb wyraamy rado czy
zdziwienie, to staje si monotonne.
A.F., J.A.: Wow jest niepotrzebne?
J.M.: Nie ma sw niepotrzebnych jzykowi. W tym sensie jestem i za. Cae zo zaczyna
si w momencie, gdy kto, uczepiwszy si takiego modnego sowa, rezygnuje z caego
wachlarza konstrukcji wariantywnych.
A.F., J.A.: Czy modzi ludzie s dzi ubosi jzykowo?
J.M.: Jeszcze trzydzieci lat temu mwiem, e nie zabraniam nikomu mwi, e co jest
fajne, bo sam te takiego sowa uywam. Tylko po pierwsze, trzeba wiedzie kiedy, a po
drugie, mogliby zobaczy, e ta koleanka jeszcze moe by: mia, sympatyczna, zdolna,
koleeska, a nie zaatwia to jednym fajna. Pod tym wzgldem dzisiejsze
dwudziestolatki s bogatsze, bo u nich fajnie przegrywa z super, ekstra, mega
i z wypasem. A s jeszcze, mega wypas, megawypasik, juice, odlot, odjazd. Tych
sw jest dzisiaj wicej. Tylko, na miy Bg, niech oni to przeplataj. Niech nie uczepiaj si
tego, e wszystko jest super. A moe jest ekstra.
117
Zadanie 2.7.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje [...] jawne
3.3) [...] dostrzega i omawia wspczesne zmiany modelu komunikacji jzykowej [...]
3.4) rozpoznaje i nazywa funkcje tekstu [...]
3.3) dostrzega zrnicowanie sownictwa rozpoznaje sownictwo oglnonarodowe i sownictwo
o ograniczonym zasigu [] (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
jzyk rodowiskowy
odmiany jzyka
Komentarz do zadania
Zdajcy musi wskaza opini o jzyku modziey (wyraon w poleceniu zadania), z ktr
zgadza si, i uzasadni dlaczego. W uzasadnieniu naley scharakteryzowa jzyk modziey.
118
Zadanie 2.7.
Wstp
W opinii prof. Miodka modzi ludzie czsto trac wiadomo tego, kiedy mona
uywa modnego sownictwa, zbyt czsto dla okrelenia radoci czy zachwytu
uywa wycznie sowa wytrychu wow, co wiadczy o monotonii i ubstwie jzyka
modego czowieka. Badacz uwaa jednak, e charakterystyczne dla jzyka
modzieowego wow, super, ekstra, cool, jazzy czy odjazd, odlot, uywane
w znaczeniu innym ni w jzyku oglnym, s potrzebne w jzyku urozmaicaj
go, ubogacaj. Nie potpia wic uycia tego typu sw; wiadczy o tym chociaby
tytu artykuu: Jestem za ekstraodlotem.
Teza
Uwaam, e jzyk modych ludzi bywa monotonny i ubogi, cho w rzeczywistoci
taki nie jest.
Argumentacja
Ograniczanie si do nazywania np. zjawisk rzeczywistoci, uczu, przey
jednym i tym samym sowem jest monotonne i wiadczy o ubogim
sownictwie. Przykadem ubstwa jzyka modziey s komentarze
pojawiajce si w modzieowych serwisach spoecznociowych. Czste s
wypowiedzi wiadczce prymitywizmie osb dokonujcych wpisw: pene
wulgaryzmw, personalnych inwektyw.
Nie zawsze jednak tak jest. Przykadem rnorodnoci jzyka modziey jest
inwencja jzykow, ktra przejawia si np. w wykorzystywaniu
sowotwrczych moliwoci jzyka polskiego, dodawaniu do angielskich
wyrazw polskich formantw: sorewicz, plaing.
Rnorodno jzyka modziey pokazuje Dorota Masowska w swej powieci
Paw krlowej. Tematem tego utworu jest ycie medialno-artystycznej
warszawki. Bohaterowie tej powieci usiuj zrobi karier w stolicy.
Gowna bohaterka mwi slangiem utrzymanym w rytmie hiphopowej recytacji,
bdcym mieszanin: piosenek, reklam, jzyka telewizji, sloganw
politycznych, slangu modzieowego oraz jzyka literackiego. Tak
mieszank jzykow prowadzona jest take narracja. Autorka stylizuje swj
tekst na jzyk potoczny, czy mow zalen i niezalen, stosuje niepoprawne
konstrukcje skadniowe. Ten jzyk oddaje dobrze stan umysw bohaterw,
ktrzy nie maj jakby wasnego jzyka. Bez zastanowienia cytuj reklamy,
czasem mwi jzykiem oficjalnym, przy tym rnych odmian jzyka uywaj
w jednej wypowiedzi.
Zakoczenie
Wielu ludzi uwaa, e jzyk modziey jest monotonny i ubogi, dlatego
e naduywa ona pewnych sw, modnych wyrazw lub stosuje wycznie zwroty
obcego pochodzenia czy wulgaryzmy. Modzi maj czsto trudnoci np.
z napisaniem duszego tekstu, nazywaniem tego, co czuj. Trzeba jednak spojrze
na ten jzyk tak, jak proponuje profesor Miodek. Cenne jest to, e modzi ludzie,
co podkrela profesor, maj bardzo due umiejtnoci tworzenia neologizmw,
nadawania wyrazom nowych znacze. To wiadczy o bogactwie ich jzyka.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Zadanie 2.7.
119
Wprowadzenie
Gwne cechy jzyka wspczesnej modziey wedug Jana Miodka:
liczne zapoyczenia z angielskiego (full, boss, help, cool)
tworzenie derywatw od zapoycze angielskich (sorki, sorka, sorewicz,
podensi, pliski, afterek, biforek)
wyrazy nacechowane emocjonalnie (ekspresywizmy)
naduywanie tych samych sw, np. fajnie, wow, super.
Zdaniem Miodka naduywanie pewnych sw sprawia, e jzyk modziey staje si
monotonny.
Teza
Wedug mnie, jzyk, ktrym posuguje si modzie, nie zawsze jest monotonny
i ubogi, a jego cechy zale od sytuacji komunikacyjnej.
Argumentacja
O bogactwie i rnorodnoci jzyka modziey wiadcz:
humor widoczny gwnie w wymowie takich sw jak dziks, dampreza,
spox, spoxon; zapisywaniu z angielska pozdroofki, nadawaniu angielskich
kocwek rzeczownikom, np. plaing, spacering
bogactwo synonimw, np.: ekstra, mega, super, wypas, megawypas
akronimy (np. LOL, OMG).
Natomiast o ubstwie jzyka wiadcz obecne w jzyku modych:
niechlujstwo jzykowe
wulgaryzacja jzyka
w jzyku pisanym: prosta skadnia, czste kopoty z ortografi i interpunkcj,
nieuywanie znakw diakrytycznych, bdy jzykowe
naduywanie wyrazw modnych (uleganie modzie jzykowej).
rda zmian w jzyku modziey: nowe media elektroniczne, jzyk telewizji
i tabloidw, take jzyk niektrych politykw.
Oceny jzyka modych ludzi s zrnicowane. Jest on jednak coraz czciej
wykorzystywany, np. w reklamie, ktrej twrcy doceniaj wieo pomysw
jzykowych modziey.
Przykadem jest telewizyjna reklama #frendsie #somersby. Narrator uywa
typowego dla modziey sownictwa (anglicyzmw). Opowiada o dziaaniu
pewnego lorda, ktry zorganizowa event (nie spotkanie), napisa posta (nie
zaproszenie), co byo protestem przeciwko modzie wieszania selfie na wallach.
Wnioski
Nie mona jednoznacznie stwierdzi, e jzyk modziey jest monotonny i ubogi.
Profesor Miodek podkrela, e modzi uytkownicy jzyka wykazuj si
zdolnociami sowotwrczymi, potrafi szybko tworzy neologizmy, nadawa
wyrazom nowe znaczenie. Czasem jednak, co widoczne jest w przywoanych
w argumentacji przykadach, niektrzy z nich popadaj w schematyzm i uywaj
wci tych samych sw.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
120
Zadanie 2.8.
Teksty jzykowe
121
Zadanie 2.8.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje [...] jawne
3.3) [] dostrzega i omawia wspczesne zmiany modelu komunikacji jzykowej [].
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
komunikacja tradycyjna
komunikacja elektroniczna
formy komunikacji
Komentarz do zadania
122
Zadanie 2.8.
1. Wprowadzenie
Wspczesny czowiek pokona bariery komunikacyjne zwizane z koniecznoci
mozolnego i dugotrwaego pokonywania duych odlegoci (np. transport
lotniczy). Rozwj techniki umoliwi porozumiewanie si na odlego (telegraf,
telefon), a wspczesna technologia informacyjna (przede wszystkim Internet)
sprawia, e wiat sta si globaln wiosk. Z powyszego wynikaj zmiany we
wspczesnej komunikacji: listy tradycyjne zastpione zostay przez elektroniczne
sposoby komunikowania si. Rozwj cywilizacyjny przyspieszy i poszerzy
moliwoci komunikowania si ludzi ze sob.
2. Teza
Wedug mnie pragnienie autentycznej bliskoci z drugim czowiekiem jest obce
elektronicznym formom komunikacji.
3. Argumentacja
Wiesaw Myliwski Ostatnie rozdanie:
listy pisane rcznie zawieraj wicej informacji ni pisane na maszynie:
mona rozpozna gsto informacji; rozwleko liter moe nie ze
sob okrelone informacje, np. brak popiechu przy pisaniu albo wiek
nadawcy)
atwo dostrzec emocje nadawcy towarzyszce mu przy pisaniu
mona domyla si nieodkrytych tajemnic; list pozwala czyta midzy
wierszami (Pozwala niekiedy si domyla, co list prbowa zatai), list
pisany rcznie jest prawdziwszy (potrafi zdradzi nawet to, do czego kto
zmusza sowa, eby kamay)
prawda listu kryje si m.in. w papierze i w kopercie, np. oryginalny papier
listowy czy oryginalna koperta mog wiadczy o szacunku do adresata
zdaniem Myliwskiego kiedy pisanie listu wynikao z potrzeby bliskoci;
obecnie to pragnienie zamiera, dlatego ludzie nie pisz listw rcznie
telefonia komrkowa wspczeni ludzie powszechnie korzystaj
z telefonw komrkowych, piszc SMS-y. Komunikacja z uyciem telefonw
komrkowych ma zalety i wady.
zalety: szybko kontaktu; moliwo porozumiewania si z niemal
kadego miejsca, z niemal kad osob; kontakt jest ywy, spontaniczny
wady: powierzchowno, zdawkowo; atwo kontaktu za pomoc SMSw prowadzi czasami do unikania kontaktu bezporedniego (brak spotka
z ludmi), a wic trudno w tym przypadku mwi o prawdziwej bliskoci
Internet sprawia, e wiat sta si globaln wiosk, za jego pomoc mona
przesya m.in. komunikaty pisane e-maile, ktre zastpuj tradycyjne listy
zalety komunikacji w Internecie: duy zasig; moliwo przesyania
obrazw i filmw; dostp do wielu rnych spoecznoci
wady komunikacji w Internecie: niedbao o sposb wypowiadania si,
zastpowanie wiata realnego wiatem wirtualnym; moliwo wysyania
tego samego tekstu do wielu adresatw pozbawia autentycznej bliskoci.
Film Sala samobjcw
film pokazuje, co si dzieje, gdy Internet zastpuje prawdziwe relacje
midzyludzkie. Dominik, bohater filmu, nastolatek z bogatego domu, pragnie
bliskoci, ale nie znajduje jej w yciu, szuka wic w Internecie. Wirtualny wiat
zastpuje mu prawdziwe ycie, ale ta blisko jest pozorna, nieautentyczna,
a wizi sabe
w wirtualnym wiecie sali samobjcw spotyka dziewczyn, ktra okazuje
mu zrozumienie i akceptacj, a wic to, czego brakowao mu na co dzie.
Jednak wirtualna rzeczywisto staje si dla bohatera puapk, z ktrej uwolni
go moe tylko mier. Dominik nie potrafi nawiza porozumienia z rodzicami,
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
cho ostatnie sceny filmu pokazuj, e bardzo tego pragnie (gdy Dominik
umiera, rozpaczliwie woa rodzicw)
wirtualne kontakty chopaka okazuj si bardzo nietrwae i nieautentyczne po
mierci Dominika jego matka obserwuje, jak kolejni przyjaciele syna, na
wie o jego samobjstwie, wylogowuj si i znikaj z sieci.
4. Podsumowanie
Rozwj cywilizacyjny przyspieszy i bardzo poszerzy moliwoci komunikowania
si midzy ludmi, ale rwnoczenie sprawi, e komunikowanie si jest
schematyczne, a ludzie czuj si ze sob mniej zwizani. Szybko komunikowania
si we wspczesnym wiecie sprawia, e czsto pozbawione jest ono refleksji.
Kontakty staj si powierzchowne, cho czste, a uczestnikom aktu komunikacji
zaley bardziej na szybkim kontakcie, ni na prawdziwej bliskoci.
123
124
Zadanie 2.8.
1. Okrelenie problemu
Wspczenie rozwj techniki umoliwia ludziom bardzo szybkie porozumiewanie
si na odlego. Pokonane zostay dawne bariery komunikacyjne wynikajce
z duych odlegoci dzielcych ludzi. Rozwj technologii informacyjnych
doprowadzi do wielu zmian w sposobach komunikowania si.
Wiesaw Myliwski Ostatnie rozdanie:
pisanie listw to sposb utrzymywania wizi midzyludzkich
pisanie listw wymaga czasu, refleksji nad tym, co i jak chce si napisa
zdaniem Myliwskiego listy pisane rcznie zawieraj wicej informacji ni te
pisane na maszynie. Dzieje si tak, poniewa list pisany rcznie:
lepiej wyraa postaw piszcego wobec ycia
ukazuje stan emocjonalny nadawcy
przekazuje dodatkowe informacje (np. papier ozdobny moe wiadczy
o szacunku wobec odbiorcy czy chci zrobienia mu przyjemnoci)
peniej wyraa intencje nadawcy.
2. Teza
Pragnienie kontaktu z drugim czowiekiem to dzi pragnienie przebrzmiae,
jednak mona odnale dowody rwnie na to, e wykorzystanie nowoczesnych
rodkw komunikowania si pozwala odnale prawdziw blisko.
3. Argumentacja
Komunikowanie si midzy ludmi obecnie (dowiadczenia komunikacyjne):
nowoczesne formy komunikacji to: SMS i e-mail
zalety wspczesnych sposobw komunikowania si na odlego: globalny
zasig; szybko; moliwo wykorzystania rnych mediw (telefon,
komputer); dostp do wielu ludzi
wady: powierzchowno, niestaranno jzykowa, anonimowo, brutalizacja
jzyka. W takiej komunikacji najczciej nie ma miejsca na budowanie
prawdziwej bliskoci.
Film Samotno w sieci:
bohaterowie filmu odczuwaj autentyczn potrzeb bliskoci i odnajduj j
w wiecie wirtualnym
film pokazuje, e e-maile mog kry w sobie tyle samo emocji, co tradycyjne
listy
Ewa i Jakub tskni za prawdziwymi emocjami i odnajduj je w przestrzeni
internetowej dziki komunikacji elektronicznej.
4. Podsumowanie
Wspczesne formy komunikowania si za pomoc elektronicznych rodkw
(telefony, Internet) sprawiaj, e komunikacja jest znacznie czstsza
i powszechniejsza, ale rwnoczenie bardziej powierzchowna. Jednak wydaje mi
si, e ilo emocji woonych w list elektroniczny zaley nie od specyfiki
komunikacji elektronicznej, tylko od konkretnych uczestnikw tej formy
komunikacji i ich potrzeb realizowanych za porednictwem Internetu.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Zadanie 2.9.
125
Teksty jzykowe
126
Zadanie 2.9.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje, [] jawne
3.1) analizuje i definiuje znaczenia sw
3.3) dostrzega zrnicowanie sownictwa rozpoznaje sownictwo oglnonarodowe i sownictwo
o ograniczonym zasigu ([...] terminy naukowe [...]), rozpoznaje wyrazy rodzime i zapoyczone
(obce) rozumie ich funkcj w tekcie (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
Komentarz do zadania
Zadanie 2.9.
127
1. Okrelenie problemu
Tekst Kurkowskiej powsta w 1978 roku, w czasach socjalizmu, gdy Europ
Zachodni i Wschodni oddzielaa elazna kurtyna. Oznaczaa ona zamknicie
granic nie tylko dla podrujcych, ale take znacznie ograniczya przepyw myli
i informacji. Twrcy i naukowcy polscy mogli odczuwa swoisty kompleks
zapnienia intelektualnego, gdy mieli utrudniony dostp do wiatowej nauki.
2. Postawienie tezy
W XXI wieku zapoyczenia nie wzmacniaj kompleksu zapnienia
intelektualnego Polakw, s jedynie odbiciem czasw, w jakich yjemy.
3. Argumentacja
Podane w artykule przykady naduywania zapoycze s dowodem pewnej
maniery jzykowej charakterystycznej dla wczesnej inteligencji (Kurkowska
podaje przykad docenta). Autorka krytykuje t manier. Uwaa, e
Zmniejsza to komunikatywno, prowadzi nieraz do nieporozumie albo po
prostu tylko zaskakuje odbiorc i niepotrzebnie zatrzymuje jego uwag na
samej powierzchni tekstu.
Zdaniem Kurkowskiej polska myl nie jest wtrna wobec myli wiata zza
elaznej kurtyny, a polskie wyrazy nie s gorsze od zapoycze.
Inteligencja ma obowizek podtrzymania tradycji kulturowej, a jej czci jest
jzyk.
Zapoyczenia w erze globalizacji nie s objawem kompleksw Polakw:
wynikaj z mody jzykowej na uywanie obcych sw, szczeglnie przez
modzie
s efektem amerykanizacji kultury wiatowej i globalizacji
s skadnikiem wsplnego ludziom na caym wiecie kodu
(tzw. internacjonalizy), uatwiaj komunikowanie si.
Moda na zapoyczenia nie omija dziennikarzy, zwaszcza sportowych. Uywanie
zapoycze jest tu swoist konwencj. W artykuach prasowych o tematyce
sportowej mona np. przeczyta nie e bramkarz obroni strza z rogu, ale e
golkeeper obroni strza z cornera. Dziennikarze sportowi uywaj zapoycze,
aby podkreli w ten sposb swj profesjonalizm i obycie w wiecie sportu. Jest to
sytuacja analogiczna do opisanej przez Kurkowsk.
4. Podsumowanie.
Moda na uywanie obcych sw nie jest nowa, np. w czasach baroku podnosia
status towarzyski osb uywajcych zapoycze i wiadczya o ich erudycji.
W czasach zaborw stosowanie obcych sw zamiast wasnych byo naganne
i wiadczyo o braku patriotyzmu. Dzi zapoyczenia stay si integraln czci
jzyka polskiego i trudno wyobrazi sobie opisanie wiata bez zapoycze.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
128
Zadanie 2.9.
Wstp
Autorka tekstu przedstawia pewien problem Polakw, ktry jest ponadczasowy.
Halina Kurkowska twierdzi, e uywanie zapoycze zamiast rodzimych
odpowiednikw moe wiadczy o poczuciu zapnienia intelektualnego
i kompleksie poznawczym Polakw. Niektrzy przedstawiciele nauki uywaj
obcych odpowiednikw polskich sw, poniewa sdz, i cudzoziemcy trafniej ni
Polacy nazywaj pewne zjawiska. Autorka uwaa, e zastpowanie polskich sw
obcojzycznymi zmniejsza komunikatywno przekazu. Taki sposb przekazu
sprawia, e zatrzymujemy si tylko na powierzchni tekstu, nie zastanawiajc si
nad jego sensem.
Rozwinicie
Tekst Haliny Kurkowskiej powsta przed 40 laty, w zupenie innych warunkach
politycznych i spoecznych. Dzi zapoycze nie uywaj tylko inteligenci,
problem ten dotyczy caego spoeczestwa.
W latach siedemdziesitych, w czasach socjalizmu dostp do obcych tekstw
kultury by mocno ograniczony i kontrolowany przez polityczn cenzur.
Obecnie nie ma ju cenzury i elaznej kurtyny. Mona zapoycza dowolne
wyrazy, cho, podobnie jak przed 40 laty, nie zawsze jest to uzasadnione.
Zamienia si rodzime wyrazy na ich obce odpowiedniki, bo taka jest moda.
Czasem uywamy obcych sw, bo uywaj ich inni, naladujemy celebrytw
i dziennikarzy. Zamiecamy jzyk ojczysty tylko dlatego, eby przypodoba
si innym ludziom, lepiej funkcjonowa w grupie spoecznej. Kto mwicy
inaczej wydaje si obcy. Dlatego mona w pewnym sensie zgodzi si
z autork, ktra uwaa, e pomijanie polskich wyrazw jest objawem braku
szacunku dla dorobku pokole naszych przodkw ksztatujcych nasz jzyk
i walczcych o jego przetrwanie. Na pewno nie chodzi dzisiaj o kompleks
zapnienia intelektualnego.
Naduywanie obcych odpowiednikw polskich sw jest czste w reklamie.
Na przykad w reklamie telewizyjnej syszymy, e jaka firma opracowaa
now formu proszkw do prania. Wystarczyoby powiedzie, e zmieniono
lub ulepszono skad proszku i teraz jest wydajniejszy. Jednak obce sowo
formua jest obecnie modne. Modne jest rwnie dedykowanie produktu
okrelonej grupie potencjalnych klientw. Tymczasem reklamowany produkt
przeznaczony jest dla kogo.
Podsumowanie
Uywanie zapoycze jest uzasadnione, gdy nie istniej polskie synonimy
zakorzenione w tradycji jzykowej. Niestosowanie tej zasady moe by odczytane
wanie jako objaw kompleksu zapnienia intelektualnego Polakw.
Najczciej jednak wynika z mody jzykowej w rnych epokach, take
i wspczenie.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Zadanie 2.10.
129
Teksty jzykowe
Jak rol w komunikacji midzy ludmi odgrywa etyka sowa? Omw zagadnienie,
odwoujc si do podanego fragmentu, wybranego tekstu kultury i wasnych
dowiadcze komunikacyjnych.
Etyka sowa jest jednym z warunkw tego, co nazywa si powodzeniem, fortunnoci
aktu mowy. Zasadza si ona na naturalnym oczekiwaniu odbiorcy tekstu, e ten, kto mwi
(pisze) jest prawdomwny, nie oszukuje. Jeeli nadawca nie spenia tego oczekiwania, to
zasada wsppracy partnerw kontaktu jzykowego zostaje naruszona lub zamana, a
wypowied naley traktowa jako nieudan, niefortunn. Etyka sowa obejmuje take zasady
kontaktu uprzejmego goszce: Rozmawiaj z partnerem albo mw do niego tak, by czu si
dobrze, niezalenie od tego, jaka jest tre rozmowy czy komunikatu oraz: Formuuj tekst
tak, by odbiorca mia moliwo wyboru postawy i zachowania.
Tak wic etyka kontaktu jzykowego zakada okrelon postaw nadawcy tekstu wobec
jego odbiorcy oraz (co nie mniej istotne) waciwy stosunek odbiorcy tekstu do jego
nadawcy. Podstaw etyki sowa jest podmiotowe, a nie instrumentalne traktowanie si
partnerw dialogu, to znaczy wzajemne szanowanie si, uwzgldnianie swoich pogldw,
przyzwyczaje itd. Ponadto etyka sowa zakada szczero intencji nadawcy tekstu i brak
podejrzliwoci tego, kto tekst odbiera.
Naruszania etyki sowa naley si dopatrywa m.in. na poziomie niezachowywania
podstawowych regu poprawnoci jzykowej i stylistycznej w wypowiedziach publicznych,
w niedocigniciach formy komunikatw jzykowych. Trzeba bowiem zaoy, e ten, kto
podejmuje si wypowiedzi publicznej w jakimkolwiek zakresie, powinien poczuwa si
do obowizku, by pracowa nad jakoci swoich wypowiedzi, a jeli s to teksty pisane,
poddawa je korektom z poczuciem odpowiedzialnoci nie tylko za to co, ale rwnie i jak
mwi i pisze.
Nieco inaczej, jeli chodzi o przestrzeganie zasad etyki sowa, naley traktowa teksty
artystyczne. Obowizuj w nich bowiem swoiste reguy kreowania wiata przedstawionego,
a sowa mog by uyte w funkcji stylizacyjnej lub metajzykowej. Przytoczone tu zasady
etyki sowa s wic w tekstach artystycznych zawieszone lub czciowo uniewanione,
cho i w tym wypadku naley oczekiwa na przykad nienaruszania zasady wraliwoci na
sowo (choby przez nieumieszczanie opisw drastycznych jzykowo, wulgarnych).
Andrzej Markowski, Etyka sowa, Warszawa 2008, s. 8586.
130
Zadanie 2.10.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje [...] jawne
1.5) wyrnia argumenty, kluczowe pojcia i twierdzenia w tekcie argumentacyjnym []
3.3) zna pojcie aktu komunikacji jzykowej [].
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
1.6) przestrzega zasad etyki mowy w rnych sytuacjach komunikacyjnych [] (ma wiadomo
niebezpieczestwa oszustwa i manipulacji powodowanych anonimowoci uczestnikw
komunikacji w sieci, atwego obraania innych, omieszania i zawstydzania innych [], zna
skutki kamstwa, manipulacji, ironii (gimnazjum).
Pojcia i terminy
Komentarz do zadania
Zadanie 2.10.
131
Wprowadzenie
Wyjanienie pojcia etyka: etyka to zesp zasad obowizujcych w danej
spoecznoci moemy mwi np. o etyce dziennikarskiej, nauczycielskiej,
prawniczej. Etyka to rwnie nauka zajmujca si takimi zagadnieniami jak dobro,
zo, prawda, kamstwo, odpowiedzialno krtko mwic, etyka to nauka
o moralnoci.
Teza
Przestrzeganie zasad etyki sowa jest niezbdnym warunkiem udanej komunikacji.
Rozwinicie
A. Markowski Etyka sowa:
etyka sowa odnosi si nie tylko do warstwy jzykowej, ale take
przyjmowanych postaw
akt komunikacji jest cile powizany z etyk mowy, prawdomwnoci
w relacjach midzyludzkich
nadawca i odbiorca s rwnorzdnymi partnerami w akcie komunikacji
szacunek nadawcy do odbiorcy powinien by podstawowym elementem
waciwej komunikacji
szczero intencji jest podstawowym warunkiem aktu mowy
dbao o poprawno jzykow i stylistyczn w wypowiedziach publicznych
jest przejawem odpowiedzialnoci za sowo
naruszanie zasad etyki sowa jest dopuszczalnym zjawiskiem jedynie
w tekstach artystycznych.
B. Wspczesna komunikacja midzyludzka:
amanie zasad etyki jzykowej we wspczesnym dziennikarstwie
tabloidowym czy w serwisach plotkarskich, tj. tworzenie tzw. faktw
medialnych, podawanie niesprawdzonych czy wrcz nieprawdziwych
informacji w celu wywoania sensacji, zwikszenia sprzeday
brak szacunku rozmwcw we wspczesnych mediach, np. w programach
publicystycznych przerywanie wypowiedzi, podnoszenie gosu, obraanie
adwersarza, odwoywanie si nie do merytorycznych argumentw zwizanych
z tematem rozmowy, ale do cech rozmwcy, wywoywanie negatywnych
emocji. Podobnie czsto dzieje si na forach internetowych wida tam wiele
negatywnych komentarzy, czasem pojawiaj si wulgaryzmy zamiast wymiany
pogldw.
C. W. Smarzowski Drogwka
film W. Smarzowskiego jest przykadem tekstu kultury, w ktrym amanie
zasad etyki sowa pozwalaj na kreowanie wiata przedstawionego
reprezentatywnego dla rodowiska bohaterw, uwiarygodniaj opowiadan
histori, urealniaj j
brutalny i dosadny jzyk bohaterw policjantw koresponduje z ich
postawami i zainteresowaniami; postawy i jzyk bohaterw tworz negatywny
obraz bohaterw.
Podsumowanie.
Etyka sowa postrzegana jest czasem jako cze kultury jzyka. Wydaje mi si
jednak, e nie naley zawa jej wycznie do przestrzegania zasad poprawnoci
jzykowej. Etyka sowa jest cile zwizana z postaw nadawcy i odbiorcy jako
uczestnikw aktu komunikacji jzykowej. Wie si z wzajemnym szacunkiem
i szczeroci intencji. Mimo negatywnych przykadw naruszania zasad etyki
sowa, podanych przeze mnie wczeniej, warto zwrci uwag take na to, e we
wspczesnym wiecie propaguje si zasady etyki sowa poprzez chociaby
organizowanie konkursu Mistrz Mowy Polskiej, w ktrym wyrniane s osoby
posugujce si pikn polszczyzn i szanujce swych rozmwcw.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
132
Zadanie 2.10.
Wstp
Etyka sowa decyduje o powodzeniu (fortunnoci) aktu komunikacji
midzyludzkiej. Wedug autora artykuu gwne zasady etyki sowa to:
prawdomwno, uprzejmo, stosowno i poszanowanie odbiorcy, take
poprawno jzykowa i stylistyczna.
Rozwinicie
Andrzej Markowski w swoim tekcie argumentuje, e szczero intencji i zaufanie
rozmwcw warunkuj powodzenie prowadzonej konwersacji. Ten, kto pragnie
wypowiada si publicznie, powinien bra odpowiedzialno za swoje sowa
i sposb ich wyraania. Autor uwaa, e jedynie jzyk artystyczny dopuszcza
pewne odstpstwa od etyki sowa, jeeli jest to zamierzone dziaanie twrcy.
Przykadem artystycznego amania etyki sowa jest jzyk bohaterw w filmie
Jeste Bogiem w reyserii Leszka Dawida. Akcja rozgrywa si w odzi w latach
90-tych i trwa do roku 2004. Film ukazuje histori trjki przyjaci ogarnitych
pasj muzyki hip-hopowej, ktrzy zaoyli legendarny zesp Paktofonika.
Gwni bohaterowie to Magik oraz jego dwaj przyjaciele: Rahim i Fokus. S to
mczyni w wieku dwudziestu kilku lat, zdesperowani, niemogcy znale
swojego miejsca na wiecie. Ich twrczo to wyraz buntu caego pokolenia lat
90-tych. Jzyk utworw piewanych przez zesp peen jest wulgaryzmw
i ekspresjonizmw wyraajcych niezgod autorw na otaczajcy ich wiat.
Zastosowane sownictwo nadaje fabule filmu nowego znaczenia, pozwala na
realistyczne przedstawienie wiata gwnych bohaterw, ktrzy wychowywali si
wrd szarych blokowisk, w niepenych rodzinach, gdzie dominowaa przemoc,
brak opieki nad dziemi oraz uywki. Zatem naruszenie zasad etyki sowa to
wiadomy zamiar, ktry suy kreowaniu postaci bohaterw i rodowiska
spoecznego.
Zasady etyki sowa bardzo czsto nie s przestrzegane w Internecie. Na przykad
popularne jest komentowanie jakiego wydarzenia, czyjej wypowiedzi,
wyraanie swojej opinii na temat tego, co aktualnie si dzieje kada gazeta
internetowa umoliwia zamieszczanie tego typu wypowiedzi na swoim forum.
Jednak zamiast merytorycznej wymiany myli, poszanowania odmiennego zdania
innych osb wypowiadajcych si na ten sam temat, bardzo czsto dialog
przemienia si w ktni pen obraliwych sw, wulgaryzmw i wyzwisk. Do
tego dochodz liczne bdy ortograficzne i jzykowe. Trudno w takiej sytuacji
uzna komunikacj za fortunn.
Podsumowanie
Przestrzeganie zasad kultury sowa wiadczy o kulturze osobistej czowieka. Nie
tylko decyduje o jakoci komunikacji jzykowej, ale take wpywa na wzajemne
relacje i kontakty midzy ludmi. Powinnimy komunikowa si z innymi w taki
sposb, w jaki chcielibymy, eby inni komunikowali si z nami. wiat byby
lepszy, gdybymy zawsze przestrzegali tych zasad.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Zadanie 2.11.
133
Teksty jzykowe
134
Zadanie 2.11.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu [...]
1.4) wskazuje charakterystyczne cechy stylu danego tekstu, rozpoznaje zastosowane w nich rodki
jzykowe i ich funkcje w tekcie
3.5) wskazuje w tekstach i analizuje przykady odmian [...] rodowiskowych [...]
3.6) rozpoznaje w czytanych tekstach [...] stylizacj, rozrnia jej rodzaje ([...] kolokwializacj)
i okrela funkcje.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
stylizacja
jzyk literacki
rodowiskowe odmiany jzyka
jzyk potoczny
Komentarz do zadania
Zadanie 2.11.
135
Wstp
Jzyk literacki, cho zaspokaja potrzeby komunikacyjne caego narodu, nie oddaje
w peni zrnicowania spoecznego. Dlatego te autorzy tekstw literackich sigaj
po zabieg stylizacji jzykowej.
Teza
Twrcy literatury wprowadzaj do utworw literackich jzyk potoczny lub
odmiany rodowiskowe, aby scharakteryzowa grup spoeczn lub bohatera.
Argumenty
Dorota Masowska Wojna polsko-ruska pod flag biao-czerwon:
Masowska nadaje jzykowi bohatera cechy indywidualne. Duo w nim
potocyzmw, np. ka lask, powtrze; wystpuje chaotyczna skadnia,
typowe dla jzyka potocznego naduywanie zaimka wskazujcego to na
pocztku zdania. Potok sw, krtkie zdania wiadcz o natoku myli, pewnym
wzburzeniu. Wynika to nie tylko z sytuacji, o ktrej opowiada (dowiaduje si,
e dziewczyna go nie kocha), ale take z ubstwa jzykowego. Jest ono
waciwe ludziom z jego rodowiska, modym yjcym w blokowiskach
polskich miast. Jzyk, ktrym mwi bohater Masowskiej, amie zasady
poprawnociowe jzyka polskiego. Jest jednak wartociowy artystycznie, gdy
na podstawie obserwacji tego jzyka czytelnik uzyskuje peniejszy obraz
bohatera, czowieka niewyksztaconego, mylcego i mwicego chaotycznie,
nastawionego na ekspresywne wyraanie wasnych przey.
Stanisaw Wyspiaski Wesele:
zastosowanie stylizacji gwarowej; przedstawiciele spoecznoci chopw, np.
Czepiec, Klimina, Jasiek, Kuba, mwi jzykiem naladujcym gwar,
uywaj te wulgaryzmw (Czepiec: nie polezie orze w gwna). Jzyk
rodowiska chopw jest przeciwstawiony jzykowi, ktrym mwi gocie
z miasta inteligencja, take po to, by pokaza niemono porozumienia si
tych warstw spoeczestwa polskiego.
Julian Tuwim w wierszu Wiosna. Dytyramb:
Poeta, by odda witalizm, dynamiczno i dionizyjsko tumu, mas,
mieszkacw miasta, uywa jzyka potocznego, czasem wulgarnego.
Tuwim, wbrew tytuowi, opisuje rwcy si do ycia, peen energii yciowej
tum. Taki obraz osiga dziki zastosowaniu np. potocyzmw: psiekrwie,
bachory, gnj miasta; posuguje si take zdrobnieniami rodkami
jzykowymi typowymi dla jzyka potocznego mwionego: Na piwko, na
kanapk mikk!
Wnioski
Literaturze nie wystarcza jzyk literacki, gdy artyci nie mogliby odda zoonoci
ycia, rnorodnoci typw ludzkich i grup spoecznych. Masowska, Wyspiaski
i Tuwim, stosujc rne odmiany jzyka, dbaj o autentyczno obrazu postaci
i grup spoecznych.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstw
literackich.
136
Zadanie 2.11.
Wprowadzenie
Stosowanie jzyka nieliterackiego w tekstach literackich nie jest zjawiskiem
nowym. Zwizane jest ono z tym, e posugiwanie si przez pisarzy i poetw
wycznie jzykiem literackim nie umoliwia oddania caego zrnicowania
spoecznego czy penego scharakteryzowania wybranego rodowiska, np.
modzieowego. Dlatego te w wielu utworach literackich pojawia si stylizacja.
Rozwinicie
a. Powie Doroty Masowskiej Wojna polsko-ruska pod flag biao-czerwon
zostaa wydana na pocztku XXI wieku.
Przytoczony fragment to opowie, narracja o porzuceniu przez dziewczyn
i sposobie, w jaki bohater zosta o tym poinformowany.
Autorka wykorzystuje jzyk rodowiskowy, aby scharakteryzowa bohatera.
Obraz bohatera we fragmencie:
blokers, reprezentant duej grupy modych ludzi w Polsce
prymitywizm jzyka, sposobu mylenia i postrzegania wiata (ujawnia si m.in.
w uywaniu w wyrae i zwrotw potocznych)
silnej potrzebie ekspresji swego ja (zwroty: ja mwi)
chaotycznie opisujcy wiat (jego wypowied to nieuporzdkowany potok
sw To przecie nie musiaa mwi tego przez koleank w ten sposb, e ja
si dowiaduj ostatni, zdania nie wynikaj jedno z drugiego).
Jzyk, ktrym mwi bohater powieci, a take jzyk, w ktrym prowadzona jest
narracja, oddaje obraz wiata widzianego przez modego bohatera. Jest to take
jzyk buntu wobec rzeczywistoci, ktra nie ma nic do zaoferowania modym.
b. Pewnego rodzaju przejawem buntu wobec rzeczywistoci by te jzyk Ballad
i romansw Adama Mickiewicza:
do wyraenia romantycznego buntu, niezgody na skostniay wiat klasykw
Mickiewicz posuy si jzykiem ludowym (np. obecne w Romantycznoci:
duby smalone, gmin)
elitarny jzyk literacki nie wystarcza do oddania nowej tematyki utworw:
nie mona byo mwi jzykiem klasycznym o witeziankach, duchach,
wiejskich legendach
c. Przykadem zastosowania jzyka nieliterackiego w dziele literackim s Chopi
Wadysawa Reymonta:
zastosowana zostaa stylizacja gwarowa w dialogach postaci, a take
w narracji takim jzykiem posuguje si jeden z narratorw powieci
wiejski gadua opowiadajcy o yciu mieszkacw Lipiec
bohaterowie Reymonta s pokazani jako spoeczno z wasnymi zwyczajami
i obyczajami, a take poprzez jzyk, ktry pozwala na pene ich
scharakteryzowanie.
Podsumowanie
Pisanie literatury w jzyku nieliterackim wzbogaca j o nowe formy wyrazu
artystycznego. Autorzy wprowadzaj jzyk nieliteracki do utworw, aby
scharakteryzowa bohaterw lub spoeczno, ale take aby wyrazi swj bunt
wobec zastanych kanonw.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstw
literackich.
Zadanie 2.12.
137
Teksty jzykowe
138
Zadanie 2.12.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje, [] jawne
3.3) [...] dostrzega i omawia wspczesne zmiany modelu komunikacji jzykowej [...].
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
komunikacja jzykowa
funkcje tekstu
perswazja jzykowa
Komentarz do zadania
Zadanie 2.12.
139
Wstp
Wspczesny czowiek yje wrd wci rozrastajcego si zbioru informacji. Chce
szybko dotrze do intersujcych go newsw. Jest te zainteresowany szybk
wymian tych informacji, a to umoliwiaj mu nowoczesne technologie: Internet
i telefonia komrkowa. Wspczesne komunikaty s coraz bardziej zwize.
Rozwinicie
W przywoanym tekcie jest mowa o duej liczbie komunikatw prasowych
w Internecie, braku czasu na ich czytanie, a take o ich perswazyjnoci.
Zdaniem Rusinka autorzy takich informacji wykazuj si inwencj
w uatrakcyjnianiu ich, by potencjalny czytelnik wybra wanie t, a nie
konkurencyjn wiadomo. Skracaj wic zdania w tytuach albo kocz
wielokropkiem, czynic je bardziej intrygujcymi. Przekazuj w krtkiej
formie komunikat, a take zachcaj do przeczytania caego tekstu.
Tendencja do skracania komunikatw widoczna jest w reklamie, ktrej jzyk
jest sugestywny, sloganowy, oparty czsto na grach jzykowych
i skojarzeniach o funkcji perswazyjnej. Rodzajem reklamy, w ktrej widoczna
jest tendencja do skracania komunikatw, s trailery filmowe, czyli zwiastuny
premier kinowych. To krtkie filmy zmontowane z fragmentw filmu
fabularnego, bdce jego zapowiedzi. Trailery i teasery jako odmiany
komunikatw reklamowych maj zaciekawi widzw i zachci ich do
przyjcia do kina. Tak dzieje si wanie w przypadku oficjalnego zwiastuna 1.
sezonu serialu fantasy Gra o tron wedug prozy George'a R. R. Martina.
W trwajcej okoo minuty zapowiedzi zostay zebrane sceny, w postaci kilku
sekwencji, prezentujce bohaterw siedmiu rodzin szlacheckich walczcych
o panowanie nad ziemiami krainy Westeros.
Skracanie komunikatw widoczne jest take w komunikacji internetowej.
Komunikowanie si za pomoc sieci internetowej (komunikatory, chat, IRC, email itp.) ma charakter dwustronny. Wymiana informacji przebiega szybko,
dynamicznie, co wymusza skracanie kadej informacji. Stosuje si w tym celu
rnego rodzaju akronimy, np.: 3maj si (trzymaj si), 4U for you (dla ciebie)
czy zapis SMS-owy MSZ moim skromnym zdaniem. Zarwno w e-mailach,
jak i w SMS-ach mwi si szybko, w krtkiej formie, jak najmniejszym
wysikiem, gdy np. SMS-y czsto powstaj w drodze do domu, szkoy lub s
tworzone pod awk w klasie. Rnego rodzaju akronimy, emotikony, skrty
i skrtowce to modne rodki wyrazu w jzyku modziey.
Zakoczenie
Skracanie komunikatw w kulturze wspczesnej jest spowodowane tym, e ich
nadawcy chc szybko i w atrakcyjnej formie dotrze do odbiorcy. Wany jest te
czas, ktry staje si cenny take dla odbiorcw, dlatego te czytamy heady,
ogldamy zwiastuny, a potem decydujemy o tym, ktry nagwek rozwin
i ktry film obejrze.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
140
Zadanie 2.12.
Wstp
W tekcie Rusinka poruszony jest problem jzyka komunikatw prasowych
w Internecie, w ktrych dominuje tendencja do skracania. Takie zabiegi maj
sprawi, aby artyku prasowy opublikowany w Internecie sta si atrakcyjny
i czytelnik go przeczyta. Autor wyodrbnia dwie funkcje skracania komunikatw:
perswazyjn i usprawniajc komunikacj.
Teza
Tendencja do skracania komunikatw wie si z deniem do ekonomicznoci
rodkw wyrazu i szybkiego komunikowania si.
Argumenty
a. Skrty i skrtowce w jzyku jako wyraz tendencji do ekonomicznoci rodkw
wyrazu.
Uytkownicy jzyka mwi i pisz: ZUS, PKP, MEN. Objawem denia
do ekonomicznoci s te skrty. Skraca si sowa i wyraenia w jzyku
codziennym: nara, spoko, dozo, nadajc im czasami angielskie brzmienie:
dziks. Tendencja ta widoczna jest zwaszcza w jzyku modziey, ale z niego
przenosi si rwnie do jzyka osb dorosych i do nieoficjalnych sytuacji
komunikacyjnych.
b. Skracanie komunikatw jako wyraz denia do szybkiego komunikowania si.
Powodem skracania komunikatw we wspczesnej kulturze jest wci
rozszerzajcy si zbir informacji i ch przekazania jak najwicej informacji
w jak najkrtszej formie, czyli jak najszybciej (co czsto jest wymuszone przez
komunikator). Jeli chc przekaza co szybko, to mwi (pisz) krtko.
c. Skracanie jako wyraz funkcji perswazyjnej.
Krtkie komunikaty czsto peni take funkcj perswazyjn nakaniaj
odbiorc np. do pjcia do kina na zapowiadany film czy do kupienia nowej
ksiki. Gdyby te komunikaty nie byy skracane, czytelnik nie chciaby ich
czyta, znudziby si.
d. Zabiegi skracania komunikatw s wykorzystywane np. w publikowanych
w prasie zapowiedziach wydawniczych, penicych funkcj recenzji ksiki.
Gwnym celem zapowiedzi jest prezentacja nowo wydanej ksiki.
Zapowied z natury jest krtka, musi wic by byskotliwa, chwytliwa,
o zmaksymalizowanej formie perswazyjnej. Czsto w zapowiedzi
wydawniczej pojawiaj si te minirecenzje autorytetw.
Wnioski
Wspczeni ludzie yj szybko. Tempo ycia wymusza rwnie szybko
komunikowania si, a sprzyjaj jej elektroniczne rodki przekazu. Kultura XXI
wieku charakteryzuje si bogactwem informacji. W ich natoku atwo si pogubi,
dlatego atrakcyjna, krtka forma ma stanowi zacht dla odbiorcy. Nadawcy
komunikatw chc skutecznie oddziaywa na odbiorcw, zachca ich do czytania
tych, nie innych artykuw, musz wic swoje teksty przedstawia w atrakcyjnej
krtkiej formie.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Zadanie 2.13.
141
Teksty jzykowe
142
Zadanie 2.13.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje, [] jawne
3.7) rozrnia pojcie bdu jzykowego [...], poprawnoci [...] wypowiedzi.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
4.1) [...] rozumie, e jzyk podlega wartociowaniu [...].
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
poprawno jzykowa
norma jzykowa
bd jzykowy
Komentarz do zadania
Zadanie wymaga skonstruowania wypowiedzi, w ktrej ucze musi uzasadni tez podan
w poleceniu. Mona wykorzysta argumentacj z doczonego tekstu, np. e poprawno
jzykowa gwarantuje uytkownikom jzyka porozumienie si (realizacja 1.) lub e
przestrzeganie normy jzykowej ksztatuje wizerunek uytkownika jzyka (realizacja 2.).
Zadanie 2.13.
143
1. Problem
Poprawno jzykowa polega na zachowaniu w tekcie mwionym i pisanym
normy jzykowej, unikaniu bdw jzykowych. W zakresie mowy i pisma
poprawno jzykowa obejmuje: wymow, odmian wyrazw, skadni,
sownictwo, frazeologi, ortografi i interpunkcj.
2. Teza
Przestrzeganie poprawnoci jzykowej w komunikacji midzyludzkiej gwarantuje
uytkownikom jzyka porozumienie si.
3. Argumentacja
Co to znaczy porozumie si? Warunkiem porozumienia jest skuteczno.
Skuteczna komunikacja zachodzi wtedy, gdy odbiorca rozumie komunikat tak,
jak zamierza go przekaza nadawca. W skutecznej komunikacji informacja
nadawcy oddaje jego intencj, a interpretacja odbiorcy zbiega si z zamiarami
nadawcy.
Wedug autorw tekstu Wiem, co mwi przestrzeganie zasad poprawnoci
jzykowej jest jednym z warunkw zapewniajcych zrozumienie wypowiedzi
przez odbiorcw. Nadawanie niepoprawnych jzykowo komunikatw moe
powodowa ich niezrozumienie. Popenione w komunikacie bdy odwracaj
uwag odbiorcy od treci, a tym samym jzyk, ktrym posugiwa si nadawca,
przestaje by przezroczysty. To powoduje, e komunikacja jest nieskuteczna.
W tekstach upowszechnianych przez media np. w piosenkach hiphopowych
zdarzaj si bdy fleksyjne, skadniowe, frazeologiczne, ale rwnie
ortograficzne, czsto take naruszany jest akcent wyrazowy trudno rozsdzi,
czy uzna te naruszenia zasad poprawnoci jzykowej za celowe, zwizane
z funkcj poetyck, bo przecie artysta ma prawo traktowa jzyk jako
tworzywo, czy uzna jzyk tych tekstw wycznie jako nieuzasadnione
naruszenie normy. Piosenki, niestety, upowszechniaj niepoprawne formy
i prowadz do rozlunienia norm poprawnociowych, wikszej niedbaoci
w mwieniu.
Przestrzeganie zasad poprawnoci jzykowej w dzisiejszych czasach nie jest
powszechne, wielu ludzi, kiedy zwrci im si uwag na uycie form
niepoprawnych, pyta: Ale jakie to ma znaczenie? Odstpstwa od poprawnoci
jzykowej coraz czciej zdarzaj si w wypowiedziach publicznych
politykw, dziennikarzy, artystw. Przykadem naruszenia zasad poprawnoci
jzykowej jest jzyk komentatorw sportowych, ktrzy, relacjonujc na ywo
jakie wydarzenie, pod wpywem emocji, dynamicznej akcji popeniaj wiele
bdw.
4. Podsumowanie
Niektre
sposoby
formuowania
wypowiedzi
powoduj
trudnoci
w porozumiewaniu si. Jednym z nich jest nieprzestrzeganie zasad poprawnoci
jzykowej. Uwaam, e mwienie bez bdw to jeden z najwaniejszych
warunkw skutecznoci komunikacyjnej.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
144
Zadanie 2.13.
Problem
Poprawno jzykowa oznacza posugiwanie si jzykiem zgodnie z jego norm.
Wyrnia si norm wzorcow, ktra stawia wysokie wymagania poprawnociowe
jzykowi pisanemu, oraz norm potoczn, ktra jest mniej rygorystyczna od
wzorcowej i stosuje si przede wszystkim do mwionego jzyka potocznego.
Teza
Poprawno jzyka wiadczy o jego uytkowniku.
Argumentacja
To, w jaki sposb wysawia si czowiek, jest jego wizytwk zasb sw,
przestrzeganie zasad poprawnociowych: poprawne budowanie zda, waciwa
odmiana wyrazw, unikanie zbdnych anglicyzmw, niestosowanie
wulgaryzmw, buduje nasz pozytywny obraz u odbiorcy i wiadczy o wysokiej
kulturze osobistej. Podzielam opini jzykoznawcw zaprezentowan
w zamieszczonym wyej fragmencie, e przestrzeganie zasad poprawnoci
jzykowej zjednuje nam przychylno odbiorcw.
Przykadem literackim, ktry potwierdza, e niepoprawno jzyka wiadczy
o nadawcy, charakteryzuje go, obnaa schematyzm i pytko mylenia oraz
skupienie na fizycznoci, moe by jzyk bohaterw Wojny polsko-ruskiej pod
flag biao-czerwon Doroty Masowskiej. To przedstawiciele modego
pokolenia blokersw, ktrzy cay swj czas wolny spdzaj przed blokiem lub
na klatce schodowej wraz ze swoimi koleankami i kolegami. Taki jest gwny
bohater Silny, dla ktrego najwaniejszymi wartociami s: pienidze,
dziewczyny i wadza nad innymi chopakami na osiedlu. Silny mwi jzykiem
modziey z blokowiska.
Stosunek do przestrzegania zasad poprawnoci jzykowej w dzisiejszych
czasach jest niejednoznaczny. Z jednej strony wielu wpywowych ludzi
(szczeglnie ze rodowisk politycznych) podkrela, e waniejsza od
poprawnoci jzykowej jest skuteczno, dlatego nie przywizuj oni uwagi do
tego, jak mwi popeniaj bdy jzykowe. Jednak osoba publiczna, ktra
wypowiada si w sposb niepoprawny, nie wzbudza zaufania odbiorcw, gdy
jej jzyk wiadczy o braku kultury osobistej lub te o lekcewaeniu odbiorcy.
Z drugiej strony mona zaobserwowa bardzo due zainteresowanie
poprawnoci jzykow dowodem s liczne pytania skierowane do poradni
jzykowych, propagowanie rnorodnych wydawnictw poprawnociowych,
programw telewizyjnych zwizanych z zagadnieniami jzykowymi. Swoje
blogi prowadz specjalici od jzyka, organizuje si rwnie akcje
oglnopolskie, takie jak dyktando sprawdzajce umiejtnoci ortograficzne
Polakw.
Podsumowanie
W przestrzeni spoecznej powinien pojawi si wikszy nacisk na przestrzeganie
zasad poprawnoci jzykowej przez politykw, artystw, reprezentantw mediw,
poniewa poprawno jzyka wiadczy o czowieku, buduje jego pozytywny odbir
spoeczny.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Zadanie 2.14.
145
Teksty jzykowe
146
Zadanie 2.14.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje, [] jawne
3.5) [] analizuje przykady odmian terytorialnych, rodowiskowych [] polszczyzny
1.1) rozumie pojcie stylu, rozpoznaje styl potoczny, urzdowy, artystyczny [] (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
jzyk narodowy
odmiany jzyka polskiego
Komentarz do zadania
Zadanie 2.14.
147
Okrelenie problemu
Jzyki narodowe powstay dziki naturalnemu, historycznemu rozwojowi rnych
spoeczestw i narodw. Su one czonkom spoecznoci przede wszystkim do
porozumiewania si midzy sob i do poznawania wiata. Jzyk naturalny
(narodowy) jest zrnicowany, wystpuje w rnych typach, odmianach,
wariantach, stylach. To zrnicowanie polskiego jzyka narodowego przedstawia
autor w cytowanym tekcie, wymieniajc: jzyk pisany i mwiony, gwary ludowe
i rodowiskowe, jzyk oficjalny i nieoficjalny, jzyk potoczny, styl funkcjonalny.
Wybr okrelonego jzyka zaley od sytuacji komunikacyjnej.
Postawienie tezy
Zrnicowanie polszczyzny zaley od sytuacji komunikacyjnej i suy
usprawnieniu komunikacji.
Argumentacja
Kady z nas styka si na co dzie z wieloma jzykami polskimi. Inaczej
mwimy w szkole na lekcji (na og polszczyzn literack), inaczej
z przyjacimi na przerwie (tutaj moliwa jest gwara modzieowa), inaczej
z rodzicami. Inne teksty jzykowe znajdujemy w dobrej prasie, inne za
w Internecie, inaczej piszemy SMS-y, inaczej wypracowania szkolne.
Polszczyzna daje nam wiele moliwoci wyboru okrelonych rodkw
jzykowych, nalecych do rnych odmian, wariantw czy stylw,
powizanych z rnymi sytuacjami komunikacyjnymi: oficjalnymi
i nieoficjalnymi.
Autorzy utworw literackich mog wykorzystywa rodki jzykowe
charakterystyczne dla wszystkich waciwie odmian, wariantw, stylw
jzyka; mog siga do jzyka innych epok historycznych, do jzykw
regionalnych i gwar ludowych czy rodowiskowych. Przykadem stylizacji jest
dialektyzacja zastosowana w Weselu Stanisawa Wyspiaskiego. Gwar
posuguj si: Marysia, Panna Moda i Czepiec (Panna Moda: A kaz tyz ta
Polska, a kaz ta? Czepiec: We pan sobie on z prosta: / duza sccia, mae
kosta), ale Poeta jako przedstawiciel inteligencji mwi polszczyzn literack
(Po caym wiecie / moesz szuka Polski, panno moda, / i nigdzie jej nie
najdziecie). Takie zrnicowanie jzyka bohaterw suy charakterystyce
dwch odmiennych rodowisk: wiejskiego i inteligenckiego. Rne jzyki
polskie podkrelaj jednoczenie brak rzeczywistego porozumienia midzy
chopami i inteligencj (o czym mowa jest w caym dramacie).
Podsumowanie
Okrelenia jzyk polski (jeden, narodowy, jzyk jako system) i jzyki polskie
nie s sprzeczne. Posugujemy si wieloma jzykami polskimi z koniecznoci,
poniewa mamy do dyspozycji rne rodki przekazu (mowa, pismo, Internet,
telefony komrkowe, mass media) oraz znajdujemy si w rnych sytuacjach
komunikacyjnych (oficjalnych, nieoficjalnych).
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
148
Zadanie 2.14.
Wstp
Fragment tekstu A. Markowskiego przedstawia rne podziay jzyka polskiego.
Najwaniejszy podzia systemowy na polszczyzn ogln i gwarow, za
w polszczynie oglnej na jzyk mwiony i pisany. Autor charakteryzuje te w ich
obrbie jzyk oficjalny i nieoficjalny, ktrego odmian jest polszczyzna potoczna,
oraz gwary rodowiskowe wyodrbniajce dan grup ze spoeczestwa.
Wszystkie te odmiany okrela wsplnym mianem polszczyzny uytkowej, ktr
odrnia od jzyka literatury piknej posugujcej si stylem artystycznym.
Rozwinicie
Odpowied na pytanie zawarte w temacie wynika z zaprezentowanych
w tekcie funkcji poszczeglnych odmian polszczyzny. Oglna odmiana jzyka
polskiego jest uniwersalnym narzdziem porozumiewania si, jzykiem
pastwowym oraz jzykiem pimiennictwa. Wystpujcy w tej odmianie jzyk
potoczny (najczciej w odmianie mwionej) suy przekazywaniu doranych
informacji. Wypowiedzi s formuowane szybko, bez dbaoci o poprawno.
Czsto s one nieprecyzyjne, cz si bowiem z kontekstem, w jakim zostaj
wypowiedziane. W tekstach mwionych pojawiaj si te sowa wyraajce
emocje, czsto wulgaryzmy, a take wyrazy modne. Dobrym tego przykadem
jest wspczesny jzyk modziey, ktry charakteryzuje si potocznoci,
ekspresywnoci, ale te peen jest wyrae zwizanych z aktualn mod
jzykow.
Kolejnym typem jzyka s gwary/dialekty, odzwierciedlaj one zrnicowanie
terytorialne jzyka w zakresie sownictwa, wymowy czy innych waciwoci
gramatycznych. Literatura chtnie wykorzystuje gwary jako jeden ze sposobw
przedstawiania wiata kreowanego w tekcie w celu jego uprawdopodobnienia.
Bohaterowie chopscy nie posuguj si jzykiem oglnopolskim, lecz mwi
do siebie jzykiem stylizowanym na gwar. Zabieg stylizacji (dialektyzacji)
wykorzysta W.S. Reymont w Chopach. Mieszkacy Lipiec rozmawiaj ze
sob, uywajc sownictwa gwarowego np. kaj, zabyem, pd, dusycka. Ich
wypowiedzi zbudowane s ze zda prostych, zawierajcych sownictwo
zwizane gwnie z ich prac na roli i w gospodarstwie.
Zakoczenie
Rozmaito odmian, a w ich obrbie take stylw jzyka polskiego, pozwala ich
uytkownikom wyraa swoje myli w sposb charakterystyczny dla danej grupy
spoecznej, a take dostosowa sposb mwienia do sytuacji komunikacyjnej i do
celu, intencji wypowiedzi.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Zadanie 2.15.
149
Teksty jzykowe
Jak za pomoc rodkw jzykowych mona odda groz wojny? Omw zagadnienie,
odwoujc si do podanego tekstu i innych tekstw kultury.
Lecimy. Boso. Ogrodow. Barykada. Przeciskamy si. Do Solnej. Pali si po drodze.
Huczy. Lec belki. Szum. Spadaj w ogie. Z dudnieniem. Lecimy Soln. Do Elektoralnej.
Barykada. Przeciskamy si. I dalej. Elektoraln. Do placu Bankowego (tam, gdzie dzi
Dzieryskiego, tylko mniejszy i trjktny). Pali si po prawej stronie. Cay dom jeden
pomie. Lecimy. Gdzie za Orl pali si cay dom po lewej stronie. Waciwie dopala si.
Stropw ju prawie nie ma. Ani cian. Tylko wielkie ognisko na jakie trzy pitra. Znw
szumi belki, odrywaj si. Gorco. To chyba Urzd Miar i Wag. Noc. Tu ciszej. A moe
w ogle atak zacz przycicha? Jestemy nie jedni w biegu. Cay potok na Starwk. Wic
za ludmi wlatujemy w lewo. W dziedzice na tyy Resursy, czyli Rotundy, dawnego
Ministerium Finansw i paacu Leszczyskich. Luniej, mniej ciasno. Od placu Bankowego
pojedyncze huki. I znw gzymsy. Tylko mniej szare. A te. To znaczy w tym wicie
(ledwie wicie) takie, jakby pod niedzi1. To tu moe te gobie. Si zryway. Albo te tylko
te gzymsy. Na innej zasadzie. Bo z anielicami Corazziego2. W girlandach. Tympanony3.
Wylot na Leszno. Tu nagle na pewno wita. Zatrzymuj nas przy barykadzie, a si zbierze
wicej. S jacy nawet ydzi z ich kobietami. Jedna z tych ydwek trzymaa worek pod
pach. Barykada jest w poprzek Leszna, u dzisiejszego wylotu na Tras W-Z. Tylko po
prawej stronie bya Rymarska, jako wylot placu Bankowego. A w lewo Przejazd z
widokiem, takim jak dzi, na paac Mostowskich. ydom sprawdzaj jakie papierki.
Oddzielaj ich. Do dalszego sprawdzenia. Nas puszczaj. Ca grup. Wlatujemy midzy
barykady Leszna. W Przejazd. Tam kawaek. I skrt w prawo. Przez barykad. Duga.
Pohukiwania. Na lekkim skrcie Dugiej po lewej paac Pod Czterema Wiatrami. Pali si
calutki. Ju si koczy. Wyje ogie w oficynach, we froncie. Szumi, spadaj belki.
Na podstawie: Miron Biaoszewski, Pamitnik z powstania warszawskiego,
Warszawa 1971, s. 3132.
nied rdza, nalot na metalowej powierzchni dachu.
Corazzi Antonio Corazzi, woski architekt dziaajcy w Polsce w latach 18191847, przedstawiciel
klasycyzmu.
3
Tympanon ozdobny element architektoniczny na froncie budynku, najczciej w ksztacie trjkta.
1
2
150
Zadanie 2.15.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
3.1) rozumie pojcie stylu, rozpoznaje styl potoczny, [] artystyczny [] (gimnazjum)
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.4) wskazuje charakterystyczne cechy stylu danego tekstu, rozpoznaje zastosowane w nim rodki
jzykowe i ich funkcje w tekcie
3.6) rozpoznaje w czytanych tekstach oraz wypowiedziach mwionych stylizacj, rozrnia jej
rodzaje ([] kolokwializacj) i okrela funkcje.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
rodki jzykowe
kolokwializmy
stylizacja
funkcja ekspresywna
Komentarz do zadania
Zadanie 2.15.
151
Wprowadzenie
Twrcy literatury prbowali odda groz wojny rnymi rodkami wyrazu
artystycznego. Pamitnik z powstania warszawskiego doskonale oddaje atmosfer
wojenn. To nie tylko groza, ale te chaos, strach i niepewno.
Rozwinicie
Pamitnik jest gatunkiem osobistym, autor wypowiada si jako Miron
Biaoszewski, jednak w zamieszczonym fragmencie narracja wystpuje
w liczbie mnogiej i w czasie teraniejszym dzieje si tu i teraz (przeciskamy
si). Due wraenie wywouje dynamiczny obraz biegncych boso ludzi. Autor
podaje konkretne nazwy ulic, placw, gmachw mijanych w biegu. Taki zabieg
hiperbolizuje przestrze miejska ogarnit wojn oraz wzmacnia odczucie
grocego bohaterom niebezpieczestwa. Liczne powtrzenia tworz
wraenie, e wszdzie si pali (sowo pali zostao powtrzone 4 razy).
Wraenie chaosu towarzyszcego ucieczce zostao oddane powtarzajcymi si
czasownikami (lecimy powtrzone 3 razy). W ten sposb zostaje oddany stan
grocego ludziom niebezpieczestwa. Emocje, strach, niepokj bohaterw
wyraane s krtkimi zdaniami i rwnowanikami zda. Czsto wystpuj
kolokwializmy, gdy bohaterowie posuguj si jzykiem mwionym (ognisko
na jakie trzy pitra) oraz zdrobnienia (pali si calutki).
W wierszu Alarm Antoniego Sonimskiego liryczna tre przeplatana jest
komunikatami radiowymi ostrzegajcymi przed bombardowaniem (Ogaszam
alarm dla miasta Warszawy). Taki zabieg ma za zadanie odda groz
bombardowania miasta, aby zrozumieli j ludzie, ktrzy tego nie przeyli.
Zanim zaczn spada bomby, wybucha pociski i pon domy, ludzie sysz
komunikat radiowy nadawany przez goniki na ulicach. Powinni si ukry,
zdy dobiec do schronu. Sam komunikat jest wic zapowiedzi
niebezpieczestwa, mierci. Groz wojny oddaj take wplecione w tre
utworu komunikaty zaszyfrowane (koma trzy). Wojenny strach podkrela
wystpowanie wyrazw dwikonaladowczych (huk) zwikszajcych
wraenie chaosu wywoanego bombardowaniem. Atmosfer nalotu i grozy
oddaj dobrze powtrzenia (Uwaga! Uwaga! Przeszed!).
Tadeusz Borowski w opowiadaniu Poegnanie z Mari przedstawia chodno
i beznamitnie aresztowanie dziewczyny i jej dalsze losy. W relacji uywa
sw, ktre tylko opisuj zachowania ludzi, brakuje wyrazw okrelajcych
uczucia i emocje. Unika w ten sposb oceny sytuacji. Taki sposb obrazowania
sprawia, e czytelnik tworzy sobie wasny obraz grozy wojennej. Brak emocji
w opisie dowodzi zaniku uczu ludzkich. Taki opis dziaa mocniej ni wiele
sw. Borowski pokaza, e redukcja rodkw jzykowych dobrze oddaje groz
wojny.
Podsumowanie.
Wojna to zo, destrukcja, mier i groza. Wspczeni twrcy prbuj znale
adekwatne rodki jzykowe do przekazania prawdy o wojnie.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
tekstu kultury.
152
Zadanie 2.15.
1. Sformuowanie tezy
II wojna wiatowa wywoaa zmian w sposobach przedstawiania wojny i jej
okruciestwa. Zamiast heroizacji i patosu (Iliada) konieczne stao si uycie innych
rodkw. Wojna przestaa by problemem onierzy, staa si wsplnym
przeyciem caego spoeczestwa.
2. Argumentacja
W podanym fragmencie strach jest wsplnym dowiadczeniem uciekajcych
cywilnych mieszkacw stolicy. Autor uy wielu rodkw jzykowych, aby
odzwierciedli groz wojny:
czas teraniejszy zwiksza wraenie grozy (wszystko dzieje si teraz)
skontrastowane sownictwo noc i ogie (ciemno - wiato) pogbiaj groz
krtkie, czsto jednowyrazowe rwnowaniki zda dynamizuj akcj (Tam
kawaek. I skrt w prawo)
proste, eliptyczne wypowiedzenia odzwierciedlaj strach ludzi, potguj
wraenie chaosu (W dziedzice na tyy Resursy)
powtrzenia (np. pali si) potguj obraz poncego miasta
czasowniki w aspekcie niedokonanym sprawiaj, e groza nasila si, trwa, nie
ma koca (wyje, szumi, lec).
Krzysztof Kamil Baczyski w wierszu Historia pokazuje, e niezalenie od czasw
wojna i bl rozstania z bliskimi oraz lk przed mierci s zawsze takie same:
zostaj wprowadzone nazwy dawnych broni i elementw umundurowania
onierzy. Arkebuzy dymice po wystrzale, kity u czaka (nakrycie gowy) su
przedstawieniu niepokojw towarzyszcych rozstaniu z najbliszymi i lku
o ich ycie
groz rozstania i nieuchronno mierci potguje tryb rozkazujcy: Pacz
matko, kochanko przebacz
uycie zgrubie, np. piach ich pokrywa zwiksza ekspresj finau wiersza.
Opis wojny w Lalce Bolesawa Prusa (Wiosna Ludw, w ktrej bra udzia Ignacy
Rzecki wraz ze swoim przyjacielem Augustem Katzem). Te epizody opisywane s
w Pamitniku starego subiekta:
bezporednie zwroty do zmarego towarzysza pamitasz Katz? urealniaj groz
przey wojennych, pokazuj trwao obrazw wojny w psychice bohatera
krtkie zdania, konkretne sownictwo wojskowe
wystpowanie wyrazw dwikonaladowczych (huk)
podkrelenie bezradnoci, osamotnienia w sytuacji, gdy dym ogarnia bohatera
i niczego nie wida.
3. Podsumowanie
Tworzywem literatury jest jzyk i aby odda groz wywoan wojn, autorzy
poszukuj odpowiednich rodkw jzykowych. Dawne wojny byy toczone tylko
przez onierzy, w naszych czasach wojna krzywdzi przede wszystkim ludno
cywiln, ktra nie jest do niej przygotowana. Dlatego sposoby pokazywania
rzeczywistoci wojennej okazay si w XX wieku niewystarczajce i naleao
znale nowe rodki.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Zadanie 2.16.
153
Teksty jzykowe
154
Zadanie 2.16.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje, [] jawne
3.1) analizuje i definiuje znaczenia sw
3.8) odrnia sownictwo neutralne od [] wartociujcego [].
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
4.1) dostrzega zwizek jzyka z wartociami, rozumie, e jzyk [] jest narzdziem wartociowania,
a take rdem poznania wartoci [].
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
manipulacja jzykowa
wieloznaczno
wartociowanie w jzyku
jzyk polityki
Komentarz do zadania
Zadanie wymaga zrozumienia, czym jest manipulacja jzykowa oraz wskazania rodkw
jzykowych (w tym leksykalnych) charakterystycznych dla tego zjawiska.
Zadanie 2.16.
155
Wstp
Jzyk stanowi doskonae narzdzie oddziaywania na innych. W tej funkcji jest
wykorzystywany w dziaalnoci politycznej i w reklamie. W obu tych sferach
jzykowych wanym elementem jest manipulacja, ktra wykorzystuje sowo do
osigania zaoonych celw.
Rozwinicie
Sytuacj komunikacyjn, ktrej celem jest wywarcie wpywu na odbiorcw,
mona nazwa manipulujc wtedy, gdy ogranicza wolny wybr odbiorcy.
Pojcie manipulacji czsto jest odbierane jako pojcie destrukcyjne,
negatywne.
Micha Gowiski poddaje analizie jzyk polityki, ktry wykorzystuje sowa
do osigania celw propagandowych. Autor wyjania sposb uycia sowa jako
narzdzia manipulacji na przykadzie analizy znaczeniowej wyrazu tolerancja,
ktre moe by odbierane zarwno w znaczeniu pozytywnym, jak
i negatywnym.
Jednym z przykadw wykorzystania sw do manipulowania ludmi jest jzyk
wadzy uniemoliwiajcy obywatelom samodzielne mylenie, nazwany przez
G. Orwella w powieci Rok 1984 nowomow. Dla nowomowy nie byo wane
znaczenie poszczeglnych sw, najistotniejsze znaczenie mia czynnik
wartociujcy przekazywane informacje. Sowa nie opisyway rzeczywistoci,
lecz j tworzyy w taki sposb, jaki odpowiada grupie trzymajcej wadz, np.:
mylozbrodnia popenienie zbrodni poprzez mylenie wbrew ideologii
rzdzcych, dobromyl mylenie zgodne z polityk pastwa Oceanii. Jzyk
Wielkiego Brata by schematyczny, wykorzystywa stereotypy i slogany, by
narzuca spoeczestwu pogldy i wartoci uznawane przez wadz. Sprzeciw
wobec systemu i jego ideologii by zabroniony.
Wspczenie jestemy naraeni na natok informacji docierajcych do nas
z rnych rde: prasy, radia lub telewizji, i zmuszeni do dokonywania wielu
wyborw, dlatego czsto musimy podejmowa decyzje na podstawie
uproszczonych przesanek. To powoduje, e mass media manipuluj odbiorc,
faszujc rzeczywisto za pomoc odpowiednio dobranych sw, by uzyska
podany efekt. W celu zwikszenia siy oddziaywania stosuje si rne rodki
jzykowe, np. pary wyrazw przeciwstawnych: wrg przyjaciel, mdro
gupota, zdrowy chory, czysty brudny, kreujce dychotomiczny, czarnobiay obraz wiata, sowa podniose i patetyczne (ojczyzna, idea, ludzko)
wzbudzajce w czytelniku pozytywne emocje, wyrazy ironiczne i potoczne
(obibok, plugawy) wywoujce emocje negatywne, formy pierwszej osoby
liczby mnogiej, wprowadzane do tekstu w celu wywoania wraenia
tosamoci nadawcy i odbiorcy.
Zakoczenie
Manipulacja polegajca na stosowaniu w wypowiedziach pewnych sw lub ich
znacze opiera si na wierze w sprawcz moc sowa. Skutki manipulacji sowami
i znaczeniami w jzyku polityki i reklamy s negatywne tylko dla jednostek, ktre
s niewiadome mechanizmw manipulacji jzykowej.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
156
Zadanie 2.16.
Okrelenie problemu
Manipulacja to sposb jzykowego dziaania, ktrego celem jest wpywanie na
postaw, zachowania, pogldy adresata tak, aby ten nie rozpozna stosowanych
wobec niego przez nadawc zabiegw. Manipulacja jzykowa polega wobec tego
m.in. na schlebianiu odbiorcy, identyfikowaniu si z nim, przemycaniu pewnych
informacji, tendencyjnym opisywaniu zdarze, odwoywaniu si do okrelonych
wartoci po to, by wywoa np. podane przez nadawc zachowania u odbiorcy.
Teza
Wieloznaczno sw umoliwia ich wykorzystanie w celach manipulacyjnych.
Argumentacja
Autor tekstu podaje jako przykad dwa kontrastowe pod wzgldem
wartociowania znaczenia sowa tolerancja. W czasach PRL-u, w nowomowie
politycznej uywane byo w znaczeniu pobaania dla innych ni obowizujce
pogldw. Tolerancj uznawano w tamtych czasach za przejaw ideologicznego
oportunizmu i politycznego niezdecydowania czy te saboci, std negatywne
jej wartociowanie.
Jzyk sta si narzdziem ksztatowania wiadomoci zwierzt w powieci
G. Orwella Folwark zwierzcy. Przewrt dokonany przez zwierzta i przejcie
wadzy po wypdzeniu czowieka, poza wieloma dziaaniami praktycznymi,
wywoa pewne konsekwencje jzykowe. Zmieniono nazw, eby
zasygnalizowa zwycistwo demokracji, ogoszono zasady Animalizmu
zapisane w siedmiu punktach na drzwiach stodoy. Niestety, za pomoc
jzykowej manipulacji i sprytowi wi rzdzcych zwierztami prawa te
dostosowane zostay do potrzeb wadzy. Do poszczeglnych przykaza
dopisywano podstpnie noc sowa w taki sposb, aby symulowa
postpowanie zgodne z prawem, a jednoczenie dziki zmianie znaczenia
uzyskiwa wiksze przywileje dla siebie, np. Wszystkie zwierzta s rwne, ale
niektre s rwniejsze.
Wspczenie najczciej wykorzystuje si manipulacyjne waciwoci jzyka
w reklamach prasowych, radiowych i telewizyjnych. Ich celem jest nakonienie
odbiorcy do zakupu okrelonego towaru i przekonanie go, e jest to towar
najlepszy, jedyny w swoim rodzaju. Reklama wykorzystuje rodki jzykowe
atwe w odbiorze, np. czasowniki w trybie rozkazujcym, albo nadaje si
wypowiedzi form rady lub te proby, czsto stosuje si sowa wartociujce
typu: najlepszy, wspaniay, najtrwalszy itp.
Podsumowanie
Sowa, ktrych uywamy, oddziauj na czowieka, poruszaj nim, potrafi zmieni
jego postaw, zmusi do okrelonego zachowania. W XXI wieku stosowanie
manipulacji jest zjawiskiem powszechnym, sucym zwielokrotnieniu zysku
pyncego ze sprzeday rnego rodzaju dbr, towarw czy idei. Dlatego jzyk
polityki czy te jzyk marketingu, jak nazywany jest jzyk reklamy, posuguje
si umiejtnie manipulacj jzykow.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
wasnych
dowiadcze.
Zadanie 2.17.
157
Teksty jzykowe
Adam Mickiewicz, Pan Tadeusz, czyli Ostatni zajazd na Litwie. Historia szlachecka z roku 1811 i 1812
we dwunastu ksigach wierszem, oprac. S. Pigo, Wrocaw 1953, s. 291.
158
Zadanie 2.17.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.4) wskazuje charakterystyczne cechy stylu danego tekstu, rozpoznaje zastosowane w nim rodki
jzykowe [].
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury
2.3) analizujc teksty dawne, dostrzega rnice jzykowe (fonetyczne, leksykalne) wynikajce ze
zmian historycznych.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasad spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
ewolucja jzyka
formy jzykowe przestarzae i archaiczne
Komentarz do zadania
Zadanie 2.17.
159
Wstp
Jzyk polski zmienia si na przestrzeni wiekw od redniowiecza do czasw
wspczesnych, podobnie jak inne jzyki naturalne. Mona wskaza rne
przyczyny zmian jzykowych. Zmieniaj si ludzie, ich otoczenie cywilizacyjne,
gospodarka, technika, ssiedzi itp.
Rozwinicie
W tekstach literatury dawnej mona znale liczne przestarzae i archaiczne
(w ocenie czytelnika wspczesnego) formy jzykowe. Najwicej archaizmw
znajdziemy w najstarszym zachowanym wierszu polskim, w Bogurodzicy
(tekst prawdopodobnie powsta w XIII w.). Por. pocztek tego hymnu
religijnego: Bogurodzica, dziewica, Bogiem sawiena, Maryja / Twego Syna
Gospodzina, matko zwolena, Maryja / zyszczy nam, spuci nam. Sowa dzi
niezrozumiae to: zyszczy (pozyskaj), spuci (zelij), sawiena (wsawiona);
dawne formy fleksyjne to: Bogurodzica, dziewica, Maryja (woacz deklinacji
eskiej rwny mianownikowi, dzisiaj: Bogurodzico, dziewico, Maryjo),
archaiczne formy rozkanika zakoczone na -i, -y (zyszczy, spuci); ponadto
wystpuje tu archaizm skadniowy: Bogiem sawiena (dzi wyraenie
przyimkowe: przez Boga wsawiona)
Stare formy jzykowe wystpuj w renesansowych tekstach Jana
Kochanowskiego. Na przykad jedna z pieni ma tytu Serce rocie, patrzc na
te czasy!. Pojawia si w nim archaiczna forma czasownikowa rocie
dzisiaj: ronie. Z kolei pocztek Trenu VII brzmi: Nieszczsne ochdstwo,
aosne ubiory / Mojej namilszej cory! Ochdstwo to wspczenie
porzdek, ubir, a forma cory ma dzi posta cry.
W podanym fragmencie Pana Tadeusza najbardziej widoczne s stare formy
z kocwkami osobowymi czasownika: em (< e zmieniem), jam (< ja
oeniem si), ktrm (< ktr napotkaem), darmom (< musiem sobie darmo).
Doczono je tutaj do: spjnika (e), zaimka osobowego (ja), zaimka
wzgldnego (ktra), przyswka (darmo). Wspczenie takimi formami
jzykowymi posugujemy si rzadko, por. np. Wiem, e si pomyli < Wiem,
e si pomylie. Inne formy nietypowe w podanym fragmencie to: zdao mi
si wydawao mi si (inna posta czasownika), zrazu od razu, wymys
pomys, srogo dzi raczej: surowo, okrutnie.
Podsumowanie.
Powiedzenie: Jzyk yje to nie tylko metafora, jest ono w peni uzasadnione.
Jzyk peni funkcj gwnie komunikatywn, a komunikacja midzyludzka musi
si zmienia wraz z otaczajc czowieka rzeczywistoci gospodarcz, spoeczn,
polityczn, wraz z kultur. We wspczesnych czasach motorem zmian jzykowych
stay si nowe rodki przekazu: telegraf, radio, telewizja, telefonia komrkowa,
Internet.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
160
Zadanie 2.17.
Wstp
Zmiany w polszczynie na przestrzeni wiekw obejmoway nie tylko leksyk, lecz
rwnie gramatyk. Przyrost ilociowy sownictwa jest procesem naturalnym
i zrozumiaym, atwo dostrzegalnym. Rozwj gospodarki i techniki, kultury
i sztuki, czy w ogle sfery duchowej, przyjcie chrzecijastwa, powstawanie miast
itp. wszystko to wymagao nowych nazw.
Wywd
W doczonym fragmencie Pana Tadeusza wystpuje sporo nietypowych form
jzykowych z ruchom kocwk osobow czasownika: em, jam, lem.
Wspczenie ich si raczej nie uywa. Cho nadal doczamy do spjnikw
ruchome kocwki 2. osoby lp. i lm. czasownika, to zdania typu: Myl, em
si pomyli, cho poprawne, wydaj si przestarzae. Inne nietypowe formy
jzykowe: musi (inna posta czasownika zmusiem), najprzywizasza (dzi
stopniowanie opisowe najbardziej przywizana), zemsty optany biesem (dzi
raczej: diabe, szatan optany przez diaba).
Od wspczesnej polszczyzny rni si te jzyk tekstw z XVIII wieku. Jedna
z najbardziej znanych kold zaczyna si tak: Bg si rodzi, moc truchleje
archaiczny czasownik truchle to wspczenie sabn/drtwie
z przeraenia. Formy stare wystpuj te w naszym hymnie narodowym.
W drugiej zwrotce pojawiaj si dawne postaci czasownika: przejdziem,
bdziem (dzisiaj przejdziemy, bdziemy).
Pisarze od dawna wykorzystuj w swoich dzieach przestarzae i archaiczne
rodki jzykowe, by upodobni jzyk tekstu do dawnej polszczyzny.
Sienkiewicz w powieci Krzyacy wykorzysta w tej funkcji rwnie formy
dialektalne, poniewa gwary duej przechowuj dawne rodki, nieobecne ju
w jzyku oglnym. Bohaterowie Sienkiewicza nie mwi prawdziwym
jzykiem pitnastowiecznym, byby on dla czytelnikw (utwr powsta cztery
wieki pniej) niezrozumiay. Sienkiewicz wprowadza archaizmy leksykalne:
kasztelan, zrkowiny, krana, fleksyjne: Jam to uczyni. Archaizacji suy
rwnie szyk przestawny.
Zakoczenie
Polszczyzna na przestrzeni wiekw zmieniaa si, czego dowodem s przytoczone
przez mnie utwory dawne. Warto siga po utwory powstajce w minionych
epokach, aby pozna te zmiany. Kady jzyk si zmienia. Skutki jego rozwoju s
w sumie pozytywne, poniewa staje si on coraz doskonalszym narzdziem
komunikowania si i poznania.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Odwoanie do
tekstu kultury.
Cz
3.
161
162
Zadanie 3.1.
Teksty ikoniczne
163
Zadanie 3.1.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa
klucze, wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne, np. mier [] (gimnazjum)
III Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
przemijanie
vanitas
egzystencja
mier
pami
portret trumienny
Komentarz do zadania
164
Zadanie 3.1.
Okrelenie problemu
Nietrwao istnienia jest przedmiotem zainteresowania literatury i sztuki rnych
epok. Jest to jeden z fundamentalnych tematw wypowiedzi artystycznych.
Postawienie tezy
Artystw fascynuje zjawisko upywu czasu, przemijania, odchodzenia
w wieczno.
Argumentacja
Przedstawienie za pomoc symbolu.
Symboliczne zobrazowanie nietrwaoci istnienia mona dostrzec na plakacie
Wiesawa Wakuskiego pochodzcym z wystawy Vanitas. Portret trumienny
na tle sarmackich obyczajw pogrzebowych. Przedstawiona jest na nim posta
kobieca, ubrana w sposb wyszukany (czerwona suknia, koronkowe ozdoby,
biuteria piercie, kolczyki i naszyjnik z pere), ktra trzyma w rku,
niczym lustro lub zason obraz przedstawiajcy pikn twarz kobiety
skontrastowan z czaszk. Pikno, modo, witalno, (wizerunek ywej
kobiety) zderzone zostaj z atrybutami mierci i przemijania (czaszka w tle
obrazu i na piercieniu kobiety). Dodatkowo rama obrazu stanowi wyrane
nawizanie do barokowych portretw trumiennych. Artysta zwraca uwag, e
mier wpisana jest w ycie ludzkie, czowiek yje z perspektyw mieci w tle,
wartoci materialne przemijaj. To nawizanie do trwaej obecnoci
w kulturze motyww wanitatywnych.
Tytu wystawy i plakatu przywodzi na myl sowa z biblijnej Ksigi Koheleta:
Marno nad marnociami i wszystko marno, ktre symbolizuj
nietrwao, miertelno wiata, w jakim yje czowiek. Sowo marno (od
czasownika mrze umiera) ma zwraca uwag na t cech wiata, nad
ktr nie moe zapanowa czowiek.
Symboliczne przedstawienie mierci mona odnale w Chopach Reymonta.
Gospodarz, Maciej Boryna, gdy umiera, przypomina sobie cae ycie,
wychodzi z izby na pole i w symbolicznym gecie bogosawionym
pkolistym rzutem rozsiewa ziarno, jakby siebie samego, wraca w ten
sposb do matki ziemi.
Przedstawienie za pomoc alegorii.
W Rozmowie Mistrza Polikarpa ze mierci tytuowa bohaterka
przedstawiona jest alegorycznie jako rozkadajce si ciao kobiety chuda,
blada, te lice. mier rozmawia z Mistrzem Polikarpem, opowiada mu
o swoim pochodzeniu, roztacza przed nim wizj koca ycia, zwraca uwag
na rwno wszystkich wobec niej (motyw danse macabre).
Podsumowanie
Symbol i alegoria jako rodki wyrazu obrazujce trudny do wyraenia
w literaturze i sztuce problem nietrwaoci istnienia (mier budzi niepokj,
jest tajemnic).
Rna wymowa dzie artystycznych przedstawiajcych przemijanie
podkrelaj warto ludzkiego ycia albo podwaaj sens ludzkich zabiegw
o przeduenie egzystencji.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.1.
Wprowadzenie
Artyci podejmuj wane zagadnienia dotyczce egzystencji czowieka.
Nietrwao ludzkiego ycia, przemijanie jest jednym z dominujcych tematw
w literaturze i sztuce.
Postawienie tezy
Nietrwao istnienia nie przeczy wartoci ludzkiego ycia.
Argumentacja
Na podstawie plakatu Vanitas Wiesawa Wakuskiego:
artysta przedstawia posta modej kobiety. Razem z tym przedstawieniem
wspistniej atrybuty zwizanie z nietrwaoci istnienia: ksztat ramy
obrazu nawizuje do popularnych w XVII i XVIII wieku sarmackich
portretw trumiennych, to dla postaci kobiety stanowi ludzka czaszka,
piercie na rku kobiety ma rwnie ksztat czaszki
artysta posuy si kontrastem i zestawi ze sob obraz czowieka yjcego
i obraz tego, co z czowieka zostaje po mierci. Nawiza tym samym do
sztuki baroku, lubujcego si w takich rozwizaniach. Pikno kobiety suy
uwydatnieniu zastosowanego na plakacie kontrastu i pokazuje, e ycie
szybko przemija. Takie oksymoroniczne rozwizanie znajdujemy choby
w sonecie Jana Andrzeja Morsztyna Do trupa
Kontrapunktem dla pesymistycznej wymowy plakatu paradoksalnie moe
by jednak nawizanie do sarmackiego portretu trumiennego, ktry podczas
pogrzebu przymocowywany by do trumny zmarego, pniej za wieszany
w kociele. Portret ten podkrela warto i sens ycia, ktre si zakoczyo
zmary poprzez swe uczynki pozosta w pamici ywych.
Na podstawie innych tekstw kultury:
W Trenach Jana Kochanowskiego mier dziecka staje si dla autora
pretekstem do stworzenia poetyckiego pomnika na cze zmarej crki. Senna
wizja ycia pomiertnego Urszulki, korzystajcej z rajskich rozkoszy stanowi
potwierdzenie wartoci ycia dziewczynki.
165
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
166
Zadanie 3.2.
Teksty ikoniczne
Krzysztof Kamil Baczyski, Pokolenie, 1940, Muzeum Literatury im. A. Mickiewicza w Warszawie.
167
Zadanie 3.2.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera []
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa
klucze, wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne [] (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
pokolenie
rzeczywisto
subiektywizm
realizm
symbolizm
Komentarz do zadania
168
Zadanie 3.2.
Wprowadzenie
Artysta jest dzieckiem swojej epoki, przez co w jego utworach czasem odbija si
obraz otaczajcego go wiata.
Teza
II wojna wiatowa bya dla wielu twrcw przeyciem tak dramatycznym, e
musiao ono zostawi trway lad w ich twrczoci.
Argumentacja
a. Rysunek Krzysztofa Kamila Baczyskiego ilustracj sytuacji caego
pokolenia Kolumbw:
dwoista rola modych ludzi cywilw i onierzy: lustro pokazuje modych
ludzi w hemach, idcych do walki
gniewne spojrzenia i postawa postaci
obraz smutku na twarzy, ale i agresji (przytaczajca wiadomo swojego
pooenia)
strj podkrelajcy doroso.
b. Obraz wojny w twrczoci poetyckiej Krzysztofa Kamila Baczyskiego na
przykadzie wiersza Pokolenie:
podmiot liryczny reprezentantem pokolenia wypowied w imieniu
zbiorowoci
wojna przyczyn przedwczesnego dojrzewania do odpowiedzialnoci za
ojczyzn i do walki zbrojnej
apokaliptyczny obraz rzeczywistoci (czas apokalipsy spenionej)
tragizm i rozpacz pokolenia modych zmuszonych do zabijania innych ludzi.
c. Sceny z warszawskiego getta w Zdy przed Panem Bogiem Hanny Krall:
autorka, jako dziecko ocalona z holocaustu, przeprowadzia wywiad
z Markiem Edelmanem
przywoywanie konkretnych faktw i danych dotyczcych warunkw ycia
w getcie
opis cigego zagroenia ycia
obrazy godu i zachowania bohaterw
wykorzystanie form wywiadu i reportau dla oddania prawdy o otaczajcej
rzeczywistoci.
Podsumowanie
Rysunek i wiersze Baczyskiego, a take ksika Hanny Krall odzwierciedlaj
wiernie dramat ludzi w wiecie, w ktrym nie ma miejsca na mio, natomiast
konieczna jest gotowo w kadej chwili na mier lub do zoenia ofiary
z wasnego ycia.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.2.
169
Wstp
Twrcy czasem utrwalaj w swoich dzieach otaczajc ich rzeczywisto. Czyni
to w rny sposb m.in. poprzez posuenie si okrelon symbolik, realistyczne
odtworzenie czy przeksztacenie do postaci groteski.
Rozwinicie
a) Symbolika rysunku Krzysztofa Kamila Baczyskiego:
rola lustra pokazujcego odbicie modych mczyzn jako onierzy
w hemach na gowie
zdradzajce emocje postawa oraz wzrok
wojenna rzeczywisto dotyczca wielu modych ludzi (grupa utrwalona na
rysunku).
b) Realizm obrazw Opowiada Tadeusza Borowskiego:
sceny selekcji winiw
dramatyczne zachowania godnych i przeraonych ludzi
obojtno na krzywd i cierpienie innych (zachowania instynktowne)
szczegowo wprowadzonych opisw ludzi i sytuacji.
c) Groteskowo rzeczywistoci przedstawionej w Ferdydurke Witolda
Gombrowicza:
szkoa dyrektora Pirkowskiego w krzywym zwierciadle (ograniczeni
nauczyciele, przestarzae metody nauczania, nieciekawe wiadomoci)
nowoczesna rodzina Modziakw zdemaskowana przez Jzia Kowalskiego
(odsonicie jej liberalizmu tylko jako teorii)
wykolawiony obraz ycia w dworku ziemiaskim Hurleckich.
Podsumowanie
Twrcy rnych tekstw kultury stosuj rne metody odzwierciedlania
otaczajcej ich rzeczywistoci, aby za pomoc odpowiednio dobranych konwencji
artystycznych jak najpeniej wyrazi o niej subiektywn prawd.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
170
Zadanie 3.3.
Teksty ikoniczne
Czy teksty kultury mog zachca czowieka do czynienia dobra? Omw zagadnienie,
odwoujc si do przedstawionego obrazu oraz wybranych utworw literackich.
171
Zadanie 3.3.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne, np. mio, wiara religijna [] (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci [] uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw spoecznych, obyczajowych, narodowych (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1.) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dziel sztuki [] (gimnazjum)
1.1.) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] rozwj moralny czowieka (gimnazjum).
Pojcia i terminy
miosierdzie
mio
czowiek
Komentarz do zadania
172
Zadanie 3.3.
Wstp
Po co ludzie tworz dziea sztuki? Czy tylko po to, eby je podziwia?
Sztuka odgrywa wan rol w kwestii propagowania pewnych postaw
spoecznych ksztatuje wiat wartoci.
Teza
Tekst kultury moe zachca czowieka do czynienia dobra.
Argumentacja
rdem obrazu jest Biblia. Ewangelie zachcaj do czynienia dobra, np.
wanie przypowie o dobrym Samarytaninie. Cierpicy czowiek zosta
napadnity przez zbjcw, ktrzy zostawili go na wp umarego.
Poszkodowanego mijaj, nie udzielajc mu pomocy, zarwno kapan, jak
i lewita. Samarytanin, ktry pochodzi z narodu wrogo nastawionego do
narodowoci poszkodowanego, zawozi rannego do gospody, gdzie si nim
dalej zajmuje, a nawet zostawia pienidze na opiek nad nim.
Na pierwszym planie obrazu wida wyranie owietlone postacie dwch
mczyzn jeden (lecy) wyglda na chorego, drugi (klczcy przy nim)
niesie mu pomoc.
Posta mczyzny cierpicego wyraa bezsilno: ma opuszczon gow
i przymknite oczy.
Mczyzna udzielajcy pomocy to czowiek starszy, ma siwe wosy i brod,
nosi porzdne ubranie, wyglda dostojnie i szlachetnie. Jego postawa budzi
zaufanie: troskliwie obejmuje gow lecego i ociera jego czoo chustk, chce
mu uly w cierpieniu. Twarz nioscego pomoc jest skupiona, emanuje z niej
dobro i yczliwo.
W oddali wida zarysy miasta oraz oddalajcych si obojtnie ludzi.
Wyobraenie to, inspirowane ewangeliczn przypowieci, moe dla odbiorcy
stanowi wzorzec zachowania si w sytuacji, w ktrej spotka on czowieka
potrzebujcego pomocy.
Jeszcze innym utworem zachcajcym czytelnika do czynienia dobra jest
Duma Alberta Camusa. Pokazane s w niej rne postawy ludzkie wobec
zagroenia ycia. Czowiek nawet w takiej sytuacji moe okazywa drugiemu
bezinteresown mio najpeniej stajc si wtedy czowiekiem.
Podsumowanie
Artystyczne teksty kultury peni przede wszystkim funkcj estetyczn, ale niektre
z nich mog te dodatkowo propagowa pozytywne wartoci wychowawcze np.
zachca czowieka do czynienia dobra poprzez pokazywanie mu odpowiednich
wzorcw postpowania w sytuacjach trudnych.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.3.
173
Teza
Sztuka nie jest w stanie tak naprawd wpyn na postaw etyczn czowieka. Jej
misj nie jest bowiem wychowywanie i ksztatowanie moralne odbiorcy, lecz
przede wszystkim oddziaywanie estetyczne.
Argumentacja
Czy ogldanie obrazu Miosierny Samarytanin jest w stanie kogokolwiek
zmieni i uzdolni do bezinteresownej mioci? To mrzonka. Postawa
starszego mczyzny, pochylonego nad zakrwawionym czowiekiem, moe
wprawdzie odbiorc nawet wzruszy, lecz szybko dojdzie on do wniosku, e
to tylko dzieo sztuki, ktrym mona si zachwyci i nic wicej.
W Lalce Bolesawa Prusa pokazana jest dziaalno dobroczynna na rzecz
blinich Stanisawa Wokulskiego. Uwaa on, e samo dawanie pienidzy nie
wystarczy, poniewa nie rozwizuje w sposb dalekowzroczny problemu
ndzy. Naley zatem zapewni ludziom prac i za ni odpowiednio paci. Jego
dobre uczynki s zgodnie z goszonymi przekonaniami wspiera ludzi
potrzebujcych pomocy: rodzin Wysockiego, kamieniarza Wgieka oraz
Mariann (pierwotnie dziewczyn lekkich obyczajw). Wszystkim zapewnia
godne warunki pracy. Czy jednak opis tej sytuacji kogokolwiek zmieni? Czy
czowiek jest w stanie naladowa te postawy? To wtpliwe, gdy wszystko to
jest tylko konstrukcj fabularn.
W powieci Mistrz i Magorzata Michaia Buhakowa tytuowa bohaterka jako
krlowa balu u Szatana moe wypowiedzie jedno yczenie. Magorzata prosi
o uwolnienie Fridy (zabjczyni wasnego dziecka) od udrki wiecznego
przypominania sobie wasnej zbrodni. Okazuje jej w ten sposb miosierdzie,
bo na owym przypominaniu polega najbardziej dotkliwa kara dzieciobjczyni.
Czy jednak opis ten spowoduje, e i inni zaczn czyni podobnie i litowa si
nad zabjcami? Wydaje si, e nie.
W wierszu O mioci wroga Leopold Staff nawizuje do sw Chrystusa, ktry
nawouje do trudnej i wymagajcej wielu powiece mioci: Miujcie
waszych nieprzyjaci i mdlcie si za tych, ktrzy was przeladuj. Staff
ukazuje wprawdzie, e mio do wroga, ktry poniy i wyrzdzi krzywd
prowadzi czowieka do wewntrznej doskonaoci (uczy wyrozumiaoci,
pokory, wybaczenia) i zblia do Boga, ale czy ten wiersz jest w stanie na
kogokolwiek tak wpyn, by uzdolni go do takiej wanie mioci? Wtpliwe.
Podsumowanie
Sztuka nie jest w stanie wpyn na czowieka moralnie, bo zreszt nie w tym celu
powstaje ona przede wszystkim ma by domen pikna.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
174
Zadanie 3.4.
Teksty ikoniczne
175
Zadanie 3.4.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw [], narodowych (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo
(gimnazjum)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] Polska, polityka).
Pojcia i terminy
ojczyzna
nard
patriotyzm
walka
Komentarz do zadania
176
Zadanie 3.4.
Wstp
Patriotyzm to w powszechnym rozumieniu umiowanie ojczyzny. Moe by on
rnie wyraany, a zaley to od okolicznoci stwarzanych przez uwarunkowania
historyczne. Rne koncepcje patriotyzmu mona znale w tekstach kultury.
Rozwinicie
Wojciech Kossak Olszynka Grochowska: to historyczne powstanie
listopadowe 18301831; wydarzenie bitwa pod Olszynk Grochowsk
w 1831 r. (najwiksza bitwa powstania); Kossak pokazuje w realistyczny
sposb bohaterstwo powstacw odpierajcych znacznie liczniejsze wojska
rosyjskie; artysta uwieczni batalistyczn scen, eby zoy hod bohaterom
z batalionu Czwartakw, ktrzy stali si wzorem patriotyzmu w czasach
wymagajcych walki zbrojnej; obraz powsta w okresie dwudziestolecia
midzywojennego, niedugo po wojnie polsko-sowieckiej.
Eliza Orzeszkowa Nad Niemnem: 1) romantyczne rozumienie patriotyzmu
pami o powstacach styczniowych, kult mogiy powstaczej;
2) pozytywistyczne rozumienie patriotyzmu kult pracy, ktra suy budowie
nowoczesnego, polskiego spoeczestwa.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.4.
177
Wstp
Ojczyzna jako nadrzdna warto dla jednostek i caego narodu.
Uzewntrznianie tej relacji w postaci rnie rozumianego patriotyzmu.
Teza
Wspczesny patriotyzm ma rne oblicza wywodzce si z minionych epok.
Argumenty
Niekwestionowany jest patriotyzm czasw wojny, ktry uzewntrznia si
w przyjciu postawy walki zbrojnej. Widoczny jest on w wielu tekstach
kultury. Jeden z nich to obraz Olszynka Grochowska Wojciecha Kossaka.
Artysta ukaza na ptnie scen batalistyczn z najwikszej bitwy powstania
listopadowego stoczonej na przedpolach Warszawy w 1831 r. Kossak
w sposb realistyczny przedstawi bohaterstwo onierzy z batalionu
Czwartakw, ktrzy mimo ogromnych strat dzielnie stawiali czoa
liczniejszym wojskom rosyjskim. Obraz powsta w 1928 r., czyli stosunkowo
niedugo po wojnie polsko-sowieckiej. Ten rodzaj patriotyzmu, mimo i
yjemy w czasach pokoju, znajduje coraz wicej zwolennikw, ktrzy np.
kultywuj go, inscenizujc historyczne bitwy w grupach rekonstrukcyjnych.
Patriotyzm pracy. Ten model patriotyzmu wywodzi si z ideaw
pozytywistycznych (kult pracy, ktra jest wartoci zarwno dla jednostki, jak
i dla caego spoeczestwa). Obraz takiej pracy widzimy w powieci Ziemia
obiecana Wadysawa Stanisawa Reymonta. Powstaa ona wprawdzie po
okresie pozytywizmu, ale jej fabua doskonale si w idee pozytywistyczne
wpisuje: trzej modzi ludzie (Polak, Niemiec, yd) postanawiaj wsplnie
zaoy fabryk w rozkwitajcej przemysowo odzi. Ich upr moe by
drogowskazem, a perypetie przestrog dla wspczesnych biznesmenw.
Rne s ich motywacje, ale gwnym elementem spajajcym jest zbudowanie
mocniejszego spoeczestwa. Borowiecki kieruje si dodatkowo ideami dobra
narodowego w rozumieniu pozytywistycznym.
Patriotyzm na pokaz. Pisa o nim ju Jan Kasprowicz w wierszu Rzadko na
moich wargach, w ktrym ten pseudopatriotyzm, manifestujcy si
w wycznie gonych hasach, przeciwstawiony zostaje patriotyzmowi
prawdziwemu, przeywanemu w gbi duszy i realizowanemu w konkretnych
czynach.
Podsumowanie
Warto kultywowa patriotyzm bez wzgldu na jego odmian. Kady rodzaj
patriotyzmu jest poyteczny, bo wzmacnia wizi midzyludzkie i buduje narodow
kultur.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
178
Zadanie 3.5.
Teksty ikoniczne
Czy sztuka jest w stanie oswoi czowieka ze mierci? Rozwa problem, odwoujc si
do ilustracji do Trenw Jana Kochanowskiego oraz wybranych utworw literackich.
179
Zadanie 3.5.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci [] uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo
(gimnazjum)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] kultura, Polska).
Pojcia i terminy
mier
Thanatos
pocieszenie
tren
Komentarz do zadania
Zadanie wymaga sformuowania przez ucznia opinii dotyczcej tego, czy oswojenie
czowieka ze mierci jest moliwe poprzez oddziaywanie sztuki. Zdajcy powinien
przedstawi swoje stanowisko (twierdzce, przeczce lub dyskursywne) i uzasadni je.
W tym celu naley dokona analizy rodkw obrazowania (jzykowych i pozajzykowych)
wykorzystanych w Trenach Jana Kochanowskiego i w ilustracjach Zofii Stryjeskiej.
Ponadto problem naley omwi na podstawie przykadw zaczerpnitych z co najmniej
dwch tekstw literackich.
180
Zadanie 3.5.
Wstp
mier jest rzeczywistoci, ktrej nie sposb unikn. Dotyczy wszystkiego
i wszystkich. Jest jednym ze rde lkw egzystencjalnych czowieka. Kady boi
si mierci, gdy oznacza ona niewiadom. Jest momentem przejcia w wiat,
ktrego nie znamy.
Teza
Twrcy tekstw kultury staraj si pokaza mier jako cz ycia, nad ktr
czowiek moe zapanowa.
Rozwinicie
Ilustracje Zofii Stryjeskiej do Trenw Jana Kochanowskiego
pozbawienie obrazu mierci jej zwyczajowych przedstawie (kociotrup,
kobieta z kos)
Urszula, mimo i umara (grb), jest postaci pikn, szczliw
przedstawienie Urszuli pord ptakw to wpisanie jej mierci w kontekst
rajskiego ogrodu, a take wskazywanie na nieuniknion przemijalno ycia
ptaki odlatuj (nawizanie do Trenu X)
tczowy uk, po ktrym zdaje si kroczy Urszula, jest znakiem przymierza
z Bogiem, a wic odchodzenia w stron wiecznoci w Bogu
druga ilustracja przedstawia posta pic w eczku (nawizanie do Trenu
VII) nawizanie do motywu Thanatos mierci jako snu
z symbolicznego eczka (grobu?) wyrasta drzewo, ktre jest nawizaniem
do drzewa ycia. Drzewo jest zwieczone lir mier crki daa autorowi
cyklu wyjtkowe natchnienie twrcze; mona je take uzna za symbol
wczenie zakoczonego ycia Urszuli moda oliwka z Trenu V, z ktrej
opadaj licie
motyle otaczajce pic Urszul w klasycznej ikonografii oznaczaj ulatujc
ku niebu dusz.
Bolesaw Lemian Urszula Kochanowska
utwr to bezporednie nawizanie do Trenw Jana Kochanowskiego
Urszula tskni do domu w Czarnolesie
gwnym przedmiotem jej tsknoty s rodzice
odwrcenie sytuacji to nie rodzice zostali opuszczeni przez zmare dziecko,
ale dziecko pozbawione rodzicw
tej tsknoty nie jest w stanie wypeni nawet obecno samego Boga
ycie jest po obu stronach mierci
mimo e wiersz mwi o mierci, jego nastrj jest pogodny. Osob mwic
w utworze jest Urszula, a wic nie umara ona cakowicie to motyw czcy
wiersz Lemiana z ilustracjami Stryjeskiej.
Bolesaw Prus Kamizelka
obraz maeskiego szczcia w rodku lata ze mierci w tle
zaklinanie mierci przez wzajemne okamywanie si
prba powstrzymania mierci poprzez skracanie paska kamizelki i gr
wmwie o poprawie zdrowia
sztuka umierania przedstawiona jako sztuka oszukiwania a przez to oswajania
mierci
Kamizelka jako nowela o nieuchronnoci mierci przerywajcego nawet
szczliwe ycie maeskie.
Zakoczenie
Artyci rnych epok prbowali zrozumie mier. Starali si pokaza ukaza jej
paradoksaln yciodajno. Dono do poszukiwania pocieszenia w obrazach ycia
wiecznego.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.5.
181
Stanowisko
mier jest czym przeraajcym, ale nieuniknionym. Podlega jej kade
stworzenie. Jest prawem nieodwracalnym, wydarzeniem, ktre czeka kadego.
Potrzeba mwienia o nim w sposb podwaajcy jej powag jest jedn z metod na
pozbycie si strachu przed mierci.
Teza
mier pokazana w sposb humorystyczny traci swoj groz.
Uzasadnienie
Ilustracje Zofii Stryjeskiej
Ilustracje Zofii Stryjeskiej do Trenw Jana Kochanowskiego nie wygldaj na
obrazy, ktrych tematem jest mier. Mogyby raczej by ilustracjami do bajek,
mitw czy legend. Z przekazu historycznoliterackiego wiemy, e crka Jana
Kochanowskiego bohaterka jego cyklu trenw rzeczywicie zmara. wiadczy
te o tym zaznaczony na obu ilustracjach jej grb. Natomiast inne motywy
wskazuj raczej na lekko, na stan wyzwolenia, w jakim si znalaza. S to latajce
wok niej ptaki, motyle, uk tczowy, po ktrym zdaje si kroczy. Wszystkie te
elementy symbolizuj z jednej strony przemijanie, ale z drugiej cz si z yciem.
Zbigniew Morsztyn Do trupa
Zbigniew Morsztyn kontrastuje w swoim wierszu posta czowieka zakochanego
i czowieka zmarego. Zwykle czytamy ten utwr w porzdku, ktry narzuca tekst,
sugerujcym, e mio upodabnia czowieka do osoby nieyjcej. Natomiast
barokowa poetyka oksymoronu pozwala take odwrci t zaleno i wskaza, e
to nieboszczyk, trup jest podobny do osoby zakochanej. To groteskowe
przesunicie znacze, ma wskaza na zwyczajno mierci, pozwoli przey j
bez lku.
Miron Biaoszewski mier
Biaoszewski pokazuje mier podobnie, jak ma to miejsce w jasekach. Jest ona
tylko mieszn figur z otwart jap. Takie wizje mierci, czerpane z jarmarcznej
literatury redniowiecza, pozwalaj omieszy posta mierci i sprowadzi j
jedynie do groteskowej figury, niegronego elementu spektaklu, jakim jest ycie
ludzkie.
Podsumowanie
Groteskowo w ukazywaniu mierci pozwala na jej oswojenie, pozbawia j grozy.
Nie jest ona ju momentem kary, ale czym, co wcale nie musi przeraa. To stara
retoryczna metoda wymiewania przeciwnika, z ktrym i tak nie mona wygra.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
182
Zadanie 3.6.
Teksty ikoniczne
Marc Chagall*, Pary widziany z okna, 1913, Guggenheim Museum w Nowym Jorku.
183
Zadanie 3.6.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego []
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: [] spoeczestwo i kultura (gimnazjum).
Pojcia i terminy
miasto
cywilizacja
nadrealizm
Komentarz do zadania
184
Zadanie 3.6.
Okrelenie problemu
Niektre miasta europejskie w epoce nowoytnej stay si nie tylko miejscem pracy
i zamieszkiwania ludnoci, lecz take wanymi centrami rozwoju kultury i sztuki.
Postawienie tezy
W wielu tekstach kultury miasto zostao przedstawione jako miejsce pikne.
Argumentacja
Na obrazie Chagalla pokazany jest pejza miejski Pary widziany przez okno
kamienicy. W jego centrum znajduje si Wiea Eiffela wczesny symbol
nowoczesnoci, otoczona kamienicami. Miasto jest kolorowe, rozwietlone
jasnymi unami. Jego mieszkacy zatracaj w nim poczucie realnoci: kolejka
porusza si niezgodnie z zasadami grawitacji, take spacerowicze unosz si
w powietrzu. W pejza miejski harmonijnie wkomponowuje si te przyroda
(kwiaty w wazonie i kot z ludzk twarz na parapecie). Barwy s utrzymane
w tonacji ciepej, okno ma tczowe ramy. Przedstawiona na pierwszym planie
posta ma dwie twarze (a na jej rce umieszczony zosta niczym stygmat
symbol mioci mae serduszko). Chagall pokaza pikny, nowoczesny
i jednoczenie surrealistyczny obraz Parya.
Pary, jako miasto pikne i nowoczesne, pokazany jest take w Lalce
Bolesawa Prusa. Wizerunek ten przedstawiony jest jako owoc pracy
czowieka skaa ludzkiego wyrobu.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Podobn kreacj miasta odnale mona w wierszu Jecha do Lwowa Adama Odwoanie do
Zagajewskiego, ktry rwnie stosuje mitologizacj miasta, jako przestrzeni, wybranego
tekstu
do ktrej si wraca.
literackiego.
Podsumowanie
Dziea malarskie i literackie uwieczniaj przestrze miejsk. Jest ona w nich
przedmiotem artystycznej kreacji, podobnie jak i inne elementy wiata
przedstawionego.
Zadanie 3.6.
185
Wstp
Wpyw miasta na ksztatowanie si tosamoci artystycznej twrcw.
Artyci czsto poddaj t przestrze krytyce.
Rozwinicie
Miasto to przestrze, ktra moe wpywa na czowieka destruktywnie.
Na obrazie Chagalla pokazany jest Pary. Wszystko jest tu nieuporzdkowane
i chaotyczne. Nad caoci gruje koszmarnie brzydka konstrukcja Wiey
Eiffela. Ludzie w tym miecie zatracaj poczucie sensu wasnego ycia,
trwajc poza kontekstem si przyrody, s rozdwojeni (posta na obrazie ma
dwie twarze), unosz si w powietrzu. Nawet kot to jaki dziwolg jest
zielony i ma jakby ludzk twarz. Chagall pokaza, jak miasto moe
destruktywnie oddziaywa na czowieka.
Miasto jako miejsce martyrologii i dowiadczanego cierpienia pokazane jest
w Dziadach cz. III Adama Mickiewicza. Tu przeladowana jest przez carat
patriotyczna polska modzie, tu take jest wiziona i zesana na Syberi.
Miasto jest w literaturze ukazane rwnie jako miejsce, gdzie moe dokona
si destrukcja
moralna
(fasz miejskiego ycia,
materializm,
uprzedmiotowienie relacji midzyludzkich). Wszystko to dostrzec mona np.
w powieci Ojciec Goriot Honoriusza Balzaca.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
186
Zadanie 3.7.
Teksty ikoniczne
187
Zadanie 3.7.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera []
1.2) okrela problematyk utworu
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo
(gimnazjum)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] spoeczestwo).
Pojcia i terminy
praca
motyw
realizm
pozytywizm
Komentarz do zadania
Zadaniem ucznia jest zajcie stanowiska wobec problemu: czy zwyka praca moe by
interesujcym motywem tekstu kultury. Ucze moe odpowiedzie na postawione pytanie
twierdzco, negujco lub dyskursywnie. Powinien jednoczenie okreli przyczyny
zainteresowania twrcw motywem pracy oraz rne sposoby jej potraktowania; jako trudu
i niebezpieczestwa lub jako rda satysfakcji. W wypowiedzi konieczne jest dokonanie
analizy i interpretacji obrazu Jean-Franois Milleta, wane znaczenie ma rwnie trafny
dobr, co najmniej dwch, tekstw literackich ilustrujcych omawiane zagadnienie.
188
Zadanie 3.7.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.7.
189
Pytanie
Dla kogo praca moe by interesujcym motywem tekstu kultury?
Teza
Praca jest interesujcym motywem szczeglnie dla twrcw epoki pozytywizmu.
Odwoanie do
Rozwinicie
powie Elizy Orzeszkowej Nad Niemnem: kult pracy w rodzie wybranych
tekstw
Bohatyrowiczw
literackich.
powie Bolesawa Prusa Lalka: praca jako warto nobilitujca czowieka
(Ochocki, Henryk Szlangbaum)
powie Emila Zoli Germinal: praca jako paradoks: warto podana,
a jednoczenie zjawisko niszczce robotnikw
obraz Jeana-Franois Milleta jest przykadem malarstwa realistycznego, Odwoanie do
w ktrym pojawiay si nieobecne wczeniej w sztuce motywy, np. ludzi zaczonego
pracujcych. To kierunek zgodny z postulatami polskich pozytywistw, tekstu.
przedstawiajcymi prac jako warto. Warto wynikajca z pracy jest
podstawowym elementem filozofii organicystycznej i to poprzez prac naley
zmienia spoeczestwo.
Podsumowanie
W literaturze pozytywistycznej praca jest prezentowana jako warto, ktre nadaje
sens ludzkiemu yciu i buduje nowoczesne spoeczestwo.
190
Zadanie 3.8.
Teksty ikoniczne
191
Zadanie 3.8.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera []
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne [] (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci [] uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
przyroda
natura
rytm ycia
harmonia, realizm
symbol
metafizyka
Komentarz do zadania
192
Zadanie 3.8.
Wstp
integralno czowieka i natury
przekonanie artystw o wanoci kontaktu czowieka z przyrod
Teza
Przyroda bywa ukazywana przez artystw jako naturalne rodowisko czowieka.
W takim ujciu zjawiska przyrodnicze, w szczeglnoci cykliczno rytmu ycia,
maj decydujcy wpyw na jego ycie.
Argumentacja
a) Rodzajowa scena z ycia polskich chopw na obrazie Jzefa
Chemoskiego:
codzienno mieszkacw polskiej wsi wiosenna orka (przerwa na
zjedzenie posiku)
realizm przedstawienia prawdziwo postaci umieszczonych w centrum
obrazu (siedzcy na trawie chop o spracowanych rkach, zmczonej
twarzy i brudnych, czarnych od ziemi nogach zadziera do gry gow
i patrzy na krce nad polem bociany; stojcy obok chopiec take
obserwuje z ciekawoci ptaki)
bociany na niebie jako charakterystyczny element polskiego pejzau ptak,
ktry cieszy si na wsi polskiej wielkim szacunkiem
inne szczegy wiejskiego pejzau to odpoczywajca zaprzona do rada
para chudych wow na zaoranej ziemi (prawa strona obrazu); rzd krytych
strzech chaup w oddali oraz samotne drzewo z bocianim gniazdem.
b) ycie w zgodzie z natur w modopolskiej powieci Chopi Wadysawa
Stanisawa Reymonta:
zaleno prac i obowizkw ludzi oraz odpoczynku od pr roku
powtarzalno rytmu narodzin i mierci w otaczajcej ludzi przyrodzie
silny zwizek bohaterw z ziemi (ywicielk, ale i kryterium
wartociowania czowieka)
naturalna religijno mieszkacw Lipiec (przyroda znakiem obecnoci
Boga na ziemi) cykl naturalny uzgodniony z cyklem roku liturgicznego.
c) Harmonia midzy czowiekiem a natur w powieci Nad Niemnem Elizy
Orzeszkowej:
wpyw opisw przyrody na wymow utworu (bogactwo ycia natury
towarzyszcej czowiekowi i obficie go obdarowujcej; oddalenie od
naturalnych praw przyczyn nieszcz bohaterw, np. Teofila Ryca czy
Emilii Korczyskiej)
wystpowanie zjawisk przyrodniczych jako komentarz do zachowa
bohaterw (np. burza na Niemnie, skwar w czasie niw)
szczeglna rola Niemna rzeki rodzimej.
Podsumowanie
Reprezentujcy rne okresy w dziejach kultury artyci podkrelali w swoich
dzieach, e czowiek yjcy blisko natury rytm swojego ycia podporzdkowuje
jej prawom.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.8.
193
Wstp
Przyroda nie jest tylko tem dla rozgrywajcych si wydarze. Niesie ona ze sob
bogactwo samoistnych znacze.
Rozwinicie
1. Mistyczny zwizek czowieka z przyrod na obrazie Jzefa Chemoskiego:
wpatrzenie mczyzny i chopca w niebo, w bociany, ktre wg mdroci
ludowej przynosz spokj, szczcie, oczyszczaj wiat ze za i s
symbolem ycia
realistyczne ujcie sceny rodzajowej z ycia polskiej wsi pretekstem do
uzmysowienia przez ogldajcego cikiej doli chopa (znaki
spracowane rce, ubrudzone ziemi stopy, opalone socem twarze),
tsknicego, a moe marzcego o lekkoci i wolnoci bocianw
naturalizm przedstawienia dwch postaci, ich prostota, nie pozbawia ich
wymiaru metafizycznego zapatrzenie w przestrze
wymowne zastosowanie w przedstawieniu tzw. zimnych barw (bkitu
i zieleni)
znaczenie realistycznie ukazanej pary wow, ktra zatrzymaa si na
zaoranej ziemi, aby odpocz od cikiej pracy i nabra si, tak jak
czowiek.
2. Metafizyczna nastrojowo rozbudowanych obrazw przyrody w Gloria
victis Elizy Orzeszkowej:
przyznanie roli baniowego narratora przyrodzie w utworze jako
wiadomy, przemylany zabieg pisarki (wiatr toczy dialog
z upersonifikowanym lasem, pniej t funkcj przejmuje stary i potny
db, poniewa ju tylko przyroda pamita o wydarzeniach powstania 1863
roku)
ochrona pamitek po powstacach, pilnowanie tajemnic ludzi polegych
w walkach oraz rozgaszanie heroicznych czynw powstacw przez
przyrod
penienie przez opisy ywej natury funkcji spajajcej kolejne epizody (rola
kompozycyjna).
3. Metaforyczny i symboliczny wymiar natury w liryku Adama Mickiewicza
Nad wod wielk i czyst:
obraz przyrody jako punkt wyjcia do rozwaa na temat poetyckiego ja
utosamienie si poety z wod jeziora, ktra jako wielka i czysta potrafi
odbija niewyraalne
symboliczne powtrzenia (nieustanny ruch), wyraajce pogodzenie si
poety z przemijaniem oraz akceptacj ycia
krtkotrway charakter burzy, ktra zakca gwatownie panujcy spokj
w przyrodzie i wntrzu czowieka.
Podsumowanie
Dziki obrazom przyrody twrcy kultury wyraaj i przybliaj zoone treci
dotyczce ludzi. Szukaj w niej ekwiwalentw przey i stranikw pamici.
Odwoanie
do zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
194
Zadanie 3.9.
Teksty ikoniczne
195
Zadanie 3.9.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera []
1.2) okrela problematyk utworu
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne [] mier, cierpienie, lk [] (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1. tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1. tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
(gimnazjum)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
Komentarz do zadania
196
Zadanie 3.9.
Wstp
Termin ludobjstwa pojawi si w wieku XX. Szczeglnym i bezprecedensowym
rodzajem ludobjstwa bya jednak zagada ydw (1939-1945), ktra dokonana
zostaa w sposb masowy.
Rozwinicie
Na obrazie Jerzego Krawczyka przedstawieni s ydzi. Autor symbolicznie
zamyka ich w paczce. Czyni w ten sposb aluzj do sposobu transportowania
ydw z gett do obozw zagady. Ludzie ci byli przewoeni kolej
w bydlcych wagonach. Dla oprawcw nie mieli oni adnej wartoci. Zostao
im odebrane ich czowieczestwo i mieli by wszyscy zlikwidowani. Wszyscy
mczyni na obrazie maj brody i pejsy, maj te nakrycia gowy. S to wic
ydzi religijni, ktrzy zamyleni, jakby zastygli biernie podaj ku swemu
przeznaczeniu, ktrym jest zagada. Z analizy obrazu mona take
wnioskowa, kto zamkn ich w tej paczce wida litery napisane gotykiem
oraz piecztk z godem III Rzeszy. Sprawcami tej tragedii byli niemieccy
nazici. Autor obrazu posuy si technik realistyczn (cho samo dzieo jest
symbolem), niektre postacie wygldaj jak wycite ze starej fotografii, kolory
s ciemne, przytumione. Wszystko to wywouje nastrj smutku i powagi.
O ludobjstwie, ktrym bya Zagada, opowiadaj w literaturze wiadkowie
tych faktw, np. Tadeusz Borowski w opowiadaniach owicimskich. Autor
by winiem obozu koncentracyjnego w Auschwitz. Zagada przedstawiona
jest w nich jako hekatomba, co podkrela sposb opisu.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.9.
197
Wstp
Nigdy do czasw drugiej wojny wiatowej w historii cywilizacji nie byo
ludobjstwa dokonanego w sposb tak masowy. To dopiero hitlerowcy
wybudowali w Polsce fabryki mierci (m.in. Treblinka, Auschwitz, Beec,
Sobibr) i wymordowali w nich sze milionw Polakw, ydw oraz innych
obywateli okupowanych pastw z caej Europy. Wiele tekstw kultury dotyka tego
zagadnienia, cho rozmiar dokonanej zbrodni by tak ogromny, e nie wszyscy
twrcy potrafili opisa j wprost.
Rozwinicie
1. Ofiarami Zagady byli midzy innymi ydzi, na obrazie Krawczyka s
przedstawieni jako ludzie zamknici w paczce owinitej sznurem, przypominaj
rzeczy nieme i zastyge posgi. Ich usytuowanie moe kojarzy si ze scen
oczekiwania na mier (ydzi siedz nieruchomo jak w bydlcych wagonach
lub barakach getta). Obraz jest smutny, kolory uyte przez artyst ciemne
i przygnbiajce oddaj nastrj tamtego czasu: tragiczno i brak nadziei.
2. W literaturze polskiej o Zagadzie mwi jej ofiary. To opisy z czasu, gdy bya
rzeczywistoci aktualn. Rwnie pniej pisao o tym wielu twrcw, dajc
w ten sposb wiadectwo o widzianych efektach zbrodni, czy wysuchujc
relacji o niej. Przykadem takiego wiadectwa s Medaliony. W tomie
opowiada Zofii Nakowskiej padaj wane sowa: ludzie ludziom zgotowali
ten los. Jest to gos pisarki, ktra jako czonek Komisji ds. Badania Zbrodni
Hitlerowskich bya obecna przy zbieraniu relacji z Auschwitz. W beznamitny
sposb, bez odautorskiego komentarza, wprowadza nas w wiat peen za, jakby
w piekieln otcha. Krtkie, reportaowe teksty maj pokaza bezmiar
ludobjstwa, ktremu poddani zostali wszyscy uznani za nieprzyjaci.
Ludobjstwo rozumiane jest tutaj nie tylko jako unicestwienie fizyczne, ale te
odebranie ludzkiej godnoci, ludzkich cech.
3. Take liryka staa si form upamitnienia Zagady. Wzruszajce s pisane na
ten temat wiersze polskich wiadkw zbrodni ludobjstwa: Tadeusza
Rewicza (Warkoczyk, Ocalony, Lament) czy Zbigniewa Herberta (U wrt
doliny). Pokazane s tam ich najgbsze przeycia wewntrzne, reakcje na to, co
dziao si z ludmi podczas wojny. Obiektem opisu mog by przedmioty, ktre
pozostay po ofiarach splot wosw, kanarek, przedmioty codziennego uytku
staj si one punktem wyjcia do gbokiej refleksji intelektualnej. Niektre
z wierszy mwi o dokonanych zbrodniach wprost: ocalaem / prowadzony na
rze, w innych dramatyczny przekaz kryje si w gbokich znaczeniach
metafor: Okaleczony nie widziaem / ani nieba ani ry.
Podsumowanie
Ludobjstwo jest dla czowieka dowiadczeniem ekstremalnym. Std czsto tych,
ktrzy przeyli hekatomb II wojny wiatowej, nazywa si pokoleniem poraonym
wojn. To poraenie wida w twrczoci, ktra albo nie potrafi wyrazi ogromu
zbrodni, nie moe jej jakociowo okreli, albo przeradza si w lament nad tymi,
ktrzy odeszli. Historia ludobjstwa nie koczy si jednak na II wojnie wiatowej
i trwa do dzisiaj, czego przykadem bya choby wojna na Bakanach czy
odbywajce si na naszych oczach mczestwo chrzecijan w Nigerii, Iraku i Syrii.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranych
tekstw
literackich.
198
Zadanie 3.10.
Teksty ikoniczne
199
Zadanie 3.10.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera []
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne [] (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci [] uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji pod
wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce wywd
mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
ponadczasowo
uniwersalno
utrwalanie codziennoci
Komentarz do zadania
200
Zadanie 3.10.
Wstp
Codzienno, cho postulowana jako temat dzie sztuki ju w staroytnoci, nie
przenikna wwczas do wiadomoci artystw. Przedstawiano raczej ycie warstw
wyszych, natomiast zwyczajno kojarzona z pospolitoci rzadko przedostawaa
si do literatury i sztuki. Przedstawianiem rzeczy zwykych: codziennych
czynnoci, przedmiotw otaczajcych czowieka, scen z ycia i pracy
zainteresowano si w XIX wieku, w czasach realizmu.
Rozwinicie
Mona wskaza rne przyczyny i sposoby eksponowania pikna zwykych
przedmiotw i czynnoci w dzieach sztuki i w utworach literackich:
1. Mleczarka Vermeera:
bohaterk obrazu jest prosta kobieta. Jej ubir skada si z tego kaftana,
czerwonej spdnicy, granatowego fartucha oraz biaego czepca
kobieta przygotowuje posiek przelewa mleko z glinianego dzbanka do
szerokiego naczynia, tematem obrazu jest wic zwyka, codzienna
czynno, ale odnoszca si do rzeczy wiecznych, powtarzanych
nieustannie, bdcych istot ycia
mleczarka znajduje si w ubogo wyposaonym pomieszczeniu, przy
nieduym stole przykrytym zielonkawym obrusem. Malarz wyeksponowa
na nim chleb (codzienny pokarm)
utrwalajc codzienno, artysta afirmuje pikno codziennych,
niepozornych czynnoci, przez co podkrela ich znaczenie dla czowieka
(nalewanie mleka oznacza tu ywienie, karmienie)
Vermeer pokazuje trwanie w wiecznoci takich chwil, jak skupienie, cisza,
gest rki, czynno powtarzana od zawsze.
2. Chopi Wadysawa Reymonta:
przedstawienie zwyczajnych zaj chopskich prac: orka, zasiew,
zbieranie plonw, dogldanie inwentarza i rozrywek: spotkania
w karczmie, zabawy
Reymont pokazuje, e codzienno jest elementem nieodzownym
rzeczywistoci, e prowadzi ona od wita do wita, przez co czas staje
si przestrzeni sakraln.
3. Cykl Jeycjada Magorzaty Musierowicz:
wprowadzenie czytelnika w wiat codziennych problemw rodziny
Borejkw, ale podobnie jak u Vermeera powtarzanych cyklicznie
i przeradzajcych si w wieczno
nieheroiczno codziennoci jako temat literatury
moliwo utosamienia si z egzystencj przecitnej poznaskiej rodziny
literatura jako zwierciado ogldamy w nim siebie samych.
Wnioski
Codzienno jako istotna cz ycia kadego czowieka, ktra musi odnale
swoje miejsce take w sztuce.
Inspiracje artystyczne codziennoci naturalnym przejawem poszukiwa jej
sensu i wartoci w perspektywie biecych problemw czowieka oraz
przemijajcego ycia.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.10.
201
Wstp
Codzienno jako zjawiska charakterystycznego dla literatury i sztuki epoki
pozytywizmu realizm, jak i dla epok wczeniejszych staroytnoci (Horacy)
i renesansu (Jan Kochanowski).
Teza
Artyci, utrwalajc codzienno, nobilituj ycie zwykych ludzi.
Argumenty
1. Nobilitacja zwykej kobiety mleczarki na obrazie Jana Vermeera:
obraz przedstawia prost kobiet, przelewajc mleko z dzbana do
szerokiego glinianego garnka. Posta mleczarki jest wyeksponowana
dziki wiatu. Kobieta powtarzan zapewne codziennie czynno
wykonuje z duym skupieniem, w jej gecie mona dostrzec delikatno,
ostrono, opanowanie
na stole, przy ktrym stoi mleczarka, znajduj si koszyk, chleb, buki,
dzbanki. Zostay one owietlone, przez co uzyskay rang szczegw
istotnie przyczyniajcych si do ekspozycji tematu
uchwycenie codziennoci przez holenderskiego malarza jest inspiracj do
refleksji na temat wartoci, pikna i niezwykoci zwykego ludzkiego
ycia
w jednym ze swoich wierszy (Vermeer) Wisawa Szymborska,
w nawizaniu do tego obrazu stwierdza, e takie malarstwo, ktre potrafi
utrwali na wieczno codzienne czynnoci nadaje wiatu sens.
2. Nobilitacja codziennego ycia trdowatego Lebbroso w Wiey Gustawa
Herlinga Grudziskiego:
gwny bohater opowiadania odseparowany od wiata w wiey,
trdowaty Lebbroso ycie spdza na wykonywaniu codziennych,
prozaicznych czynnoci (wyplata koszyki, pielgnuje kwiaty) i modlitwie
sakralizacja postaci dziki odniesieniu do sytuacji biblijnego Hioba oraz
cierpie Chrystusa (krzy zawieszony w celi Lebbroso)
codzienno Lebbroso, w ktrej odnajdujemy znaki wiecznoci sama dy
do zapisania si w wiecznoci.
3. Nobilitacja ycia wiejskiej gromady w Chopach Reymonta:
codzienne czynnoci, zwizane z upraw ziemi i dogldaniem inwentarza,
wtopione w rytm zmieniajcych si pr roku oraz rok liturgiczny, wpisuj
si w odwieczny ad istnienia, jego sakralny porzdek
codzienno Lipiec jest istotn tkank ycia spoecznego wsi. Przeywanie
tej codziennoci w zgodzie ze swoim statusem spoecznym jest zadaniem,
ktre zostao powierzone kademu czowiekowi
istot dziea Reymonta jest utrwalanie tej codziennoci, przenoszenie jej
w wieczno.
Wnioski
Utrwalanie codziennoci w sztuce pozwala dostrzec warto i sens kadego
ludzkiego istnienia.
Codzienno moe by niewyczerpanym rdem inspiracji artystycznych ze
wzgldu na jej blisko najbardziej powszechnym dowiadczeniom ludzkim.
Odwoanie si
do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
202
Zadanie 3.11.
Teksty ikoniczne
203
Zadanie 3.11.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera []
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne [] (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
deformacja
groteska
nadrealizm
perswazja
Komentarz do zadania
204
Zadanie 3.11.
Wstp
Sztuka powinna wypowiada si tak, aby ksztatowa coraz lepszego moralnie
czowieka. Std bardzo wan kwesti s stawiane jej zadania dydaktyczne. Sztuka
ma zmienia wiat, stawia mu trudne nieraz pytania, diagnozowa rzeczywisto.
Teza
Deformacja rzeczywistoci moe suy ukazaniu jej mankamentw, przez co peni
zadania dydaktyczne.
Uzasadnienie
1. Obraz Bronisawa Wojciecha Linkego Autobus:
nierzeczywisto otwartej przestrzeni autobusu
symboliczne zdjcie ciany i dachu dostanie si do wntrza pdzcej
rzeczywistoci, prba przedstawienia spoeczestwa jako spojonego
jednym celem konglomeratu
ywe barwy autobusu (symbolu systemu, spoeczestwa, ram kultury)
zestawione z bladoci (trupi bladoci) pojedynczych twarzy
interpretacja zbioru pasaerw: s to postaci yjce (kolorowe ubrania)
i ich demony, upiory, koszmary z przeszoci (postaci efemeryczne)
std wniosek, e czowiek jest sum swoich historii, zostaje
niejednokrotnie wpisany w kontekst, ktry nie jest jego wyborem
(rzeczywisto autobusu).
2. Miron Biaoszewski Ja str latarnik nadaj z mrwkowca:
dowiadczenie biograficzne Biaoszewskiego przeprowadzka do
wieowca
poczucie wyobcowania ze spoecznoci blokowej
apel do czytelnika o stworzenie relacji nie zbiorowych, ale personalnych,
(ale nie omimy) mimo nieuniknionego upywu ycia (Mimy)
artysta jako osoba, ktra dostrzega nienormalno ycia w wiecie,
w ktrym wszystko dzieje si w rzeczywistoci jakby na scenie wobec
innych ludzi (inne wiersze dotyczce mieszkania w bloku)
Biaoszewski sprzeciwiajcy si niemal siowemu umieszczeniu go
w sytuacji podobnej do pasaerw na obrazie Linkego
deformacja obrazu mrwkowca suy wyolbrzymieniu tych jego cech,
ktre dehumanizuj mieszkacw, upodobniajc i ich do owadw.
3. Marcin wietlicki McDonald's:
uprzedmiotowienie jednostki
kultura masowa oddziaujca na ycie czowieka poprzez wpisanie go
w kontekst nieestetycznej codziennoci (Czasami bywam hamburgerem)
podobna do obrazu Linkego wiwisekcja ycia ukazanie elementw
konstruujcych ycie (przekrj)
deformacja w celu zmetaforyzowanego pokazania zranie, jakie odnosi
wspczesny poeta, czowiek wpisany w popkultur.
Podsumowanie
Wspczesna cywilizacja czsto uprzedmiotawia czowieka. Sztuka ma si temu
sprzeciwia, bdc gosem w obronie indywidualnoci i niezalenoci jednostki.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.11.
205
Wstp
Deformacja to jeden ze rodkw artystycznego wyrazu sucy do podkrelenia
ukrytych cech tego, co widzialne.
Teza
Wyolbrzymienie pewnych cech, zmiana naturalnych proporcji, pozwala na
odkrycie prawdy o analizowanych elementach rzeczywistoci.
Uzasadnienie
1. Bronisaw Wojciech Linke Autobus:
odsonicie przestrzeni autobusu pozwala na wgld w obrb zamknitych
spoecznoci
metafora autobusu (przewocy ludzi, przemieszczajcy si w czasie
i przestrzeni) ma wyrazi sta zmienno ludzkiego losu
podr jak jest ycie przeywamy w towarzystwie innych ludzi
tego towarzystwa sobie nie wybieramy
towarzysz nam take duchy przodkw w sensie negatywnym
i pozytywnym (postaci trupioblade na obrazie).
2. Witold Gombrowicz Ferdydurke:
deformacja stosunkw spoecznych w domu Modziakw krytyka
pozornego liberalizmu obyczajowego
brak konwenansw staje si nowym konwenansem
niestosowno w zachowaniu, gdy osoby dojrzae przekraczaj normy
spoeczne, prowadzi do sytuacji groteskowych
komizm sielanki za wszelk cen wida rwnie w przypadku majtku
Hurleckich
ycie ziemiaskie poddane zabiegom deformacji (sytuacja z parobkiem)
pokazuje inn (groteskow) moliwo realizacji motywu dworku
szlacheckiego centrum polszczyzny (Soplicowo, Nawo).
3. Bolesaw Lemian Garbus:
deformacja rozumiana jako kalectwo jest punktem wyjcia sytuacji
lirycznej
garb powszechnie jest uwaany za metafor kalectwa i ciaru, u Lemiana
za jest on atrybutem majcym warto dodatni
bohater liryczny wiersza wielbd zawdzicza swoj egzystencj
paradoksalnie wanie garbowi
garb przeywa swojego nosiciela, gdy, jak si okazuje, to co nas
niszczy, jest nam zawad, przeywa nasz egzystencj, dodatkowo karmic
nasze ycie, zapewniajc tej egzystencji sens
to motyw umocowany w kulturze, ktra kazaa w trudach siga
doskonaoci
ostatecznie ten, ktry garb nosi, nazwany zostaje leniem jest
niedoceniony nawet po mierci.
Podsumowanie
Wprowadzenie groteskowej deformacji rzeczywistoci, odwrcenie porzdku
(czsto take logicznego), pozwala zobaczy drug stron rzeczy. wiat rzdzi
si pozorami i dopiero jego otwarcie, pokazanie jego wntrza, doprowadzenie
pewnych sytuacji do absurdalnej skrajnoci, ujawnia prawd o yciu i nas samych.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
206
Zadanie 3.12.
Teksty ikoniczne
Czy czowiek moe w peni pozna samego siebie? Rozwa problem na podstawie
obrazu Ren Magrittea Reprodukcja zakazana i wybranych utworw literackich.
207
Zadanie 3.12.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera []
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa
klucze, wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne [] (gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci [] uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw: rozwj psychiczny, moralny czowieka
[] (gimnazjum).
Pojcia i terminy
portret
motyw lustra
odbicie
reprodukcja
poznanie
Komentarz do zadania
208
Zadanie 3.12.
Wstp
Od czasw staroytnych jednym z istotnych tematw podejmowanych w sztuce
bya prba rozpoznania kondycji czowieka, a w szczeglnoci siebie samego. Nie
przez przypadek w Delfach, nad siedzib Pytii widnia napis: Poznaj samego
siebie. To denie w czowieku pozostao po dzi dzie.
Teza
Czowiek nie jest w stanie do koca pozna samego siebie odkrywa swoje
moliwoci i ograniczenia tylko w sytuacjach, w ktrych stawia go ycie.
Argumentacja
Obraz Magritte'a to surrealistyczne odbicie lustrzane wizja z pogranicza jawy
i snu, burzca porzdek rzeczywistoci. Mczyzna przedstawiony na obrazie
przeglda si w lustrze, ale tak jak obserwator patrzcy na obraz moe
zobaczy tylko ty swojej postaci, nie widzi twarzy, ktra zwykle najpeniej
wyraa uczucia i nastrj, na ktrej zapisuj si dowiadczenia yciowe. Co
czowiek z obrazu wie na swj temat, jeli nie moe spojrze sobie w oczy?
Introspekcja natomiast pokazuje nasz drug stron, czsto t, ktrej inni nie
widz, ktr celowo kryjemy przed wzrokiem ludzi.
Czowiek dokonuje wielu ogldw siebie samego. Takie opisanie ycia, jego
podsumowanie czsto towarzyszy tworzeniu literatury wyznania.
Najdobitniejszym przykadem w literaturze wiatowej szczerej spowiedzi,
ktra ma prowadzi do rozpoznania wasnej kondycji ludzkiej s Wyznania w.
Augustyna. Pokazuje on nam, e nikt nie jest w stanie do koca przenikn
swoich saboci. Dlatego jest w nas niepokj, ktry nas paraliuje, odbiera nam
jasno mylenia i spokj. Niespokojne jest serce nasze, dopki nie spocznie
w Panu, pisze w. Augustyn wskazujc, e jedynym lustrem, w ktrym
moemy si widzie ze wszystkich stron jest Bg.
Tyle wiemy o sobie, ile nas sprawdzono, pisze Wisawa Szymborska
w Minucie ciszy po Ludwice Wawrzyskiej. Wiersz powicony nauczycielce,
ktra za cen swojego ycia bez wahania wyniosa z poncego domu czwrk
dzieci, staje si pretekstem do refleksji na temat tajemnicy czowieka. Czy
potrafilibymy dla innych, moe nawet nieznanych sobie osb, zrezygnowa
ze swojego ycia, ze wszystkich planw i marze? Poetka stawia to pytanie
sobie i czytelnikowi. Nikt mnie dotychczas nie wzywa na pomoc mwi
z przekonaniem, e dopiero wtedy, kiedy los nas sprawdza, poznajemy prawd
o sobie i swoim nieznanym sercu. Nie znamy granic swojego powicenia.
Nasze odbicia s jedynie obrazami przeszoci, pokazujc nas, jak na obrazie
Magrittea, z tyu. Znaczcy jest take tytu obrazu. Wskazuje on na
niepowtarzalno i wyjtkowo kadego ycia ludzkiego.
Podsumowanie
Czowiek bezporednio poznaje si w yciu. Mona to porwna do pogoni za
wasnym odbiciem, nieustannym sprawdzaniem wasnej wartoci.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.12.
209
Wstp
Kady czowiek w wymiarze duchowym jest inny, co jednak nie wyklucza
moliwoci poznania samego siebie, bowiem kady moe wiadomie wybiera
budujce go wartoci, ktrym bdzie wierny w cigu caego ycia.
Teza
Czowiek moe do koca pozna samego siebie, jeli tylko opiera si na jasno
sprecyzowanej i niezmiennej hierarchii wartoci.
Rozwinicie
1. Lustro na obrazie Magrittea nie pokazuje nam twarzy stojcego przed nim
czowieka. Aby pozna siebie i by siebie pewnym, czowiek nie musi budowa
obrazu swojej osoby na podstawie tego, jak jest widziany przez innych. Obraz
ten budowany jest wewntrz z elementw, na ktre skadaj si: przekonania,
ideay i poczucie wasnej wartoci niezalene od otoczenia. Mczyzna przed
lustrem jest wyprostowany i bez obaw patrzy w tafl, ktra nie pokazuje jego
twarzy.
2. Postaci, ktra ani na chwil nie zwtpia w siebie i najwaniejsze dla siebie
wartoci jest biblijny Hiob. Wystawiany na prb przez szatana, pozbawiony
majtku i rodziny, a wreszcie dotknity trdem, ani na chwil nie traci wiary
i ufnoci w sprawiedliwo Boga. Historia koczy si zwycistwem Hioba,
ktry odzyskuje wszystko w dwjnasb.
3. Postaci, ktra nie oglda si na innych jest Lord Jim z powieci Josepha
Conrada. Wychowany przez ojca w przekonaniu, e naley kierowa si takimi
wartociami, jak wierno sobie, stao przekona, honor i prawo,
przezwycia chwile saboci i nie tylko yje zgodnie ze swoimi ideaami, ale
te powica dla nich ycie.
Podsumowanie
Obraz Magritte'a moe sugerowa, e nie musimy czowieka postrzega tylko przez
pryzmat jego odmiennoci fizycznej. Twarz czowieka jest bowiem jego
duchowo, wiatopogld, idee, ktrym jest wierny.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu kultury.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
210
Zadanie 3.13.
Teksty ikoniczne
211
Zadanie 3.13.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa klucze,
wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci [] uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.11) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych [] koncentrujcym si przede
wszystkim wok tematw: rozwj psychiczny, moralny czowieka, kultura.
Pojcia i terminy
biblioteka
ksiga
mdro
rda kultury
Komentarz do zadania
212
Zadanie 3.13.
Wstp
Ksika ma zasadniczy wpyw na ksztatowanie kultury, dziki ktrej ycie
czowieka ma peniejszy wymiar, jest bardziej ludzkie.
Teza
Ksika jest wiatem czowieka.
Rozwinicie
1. Obraz Quinta Buchholza, Latarnia z ksiek
bezporednia metafora znak latarni, ktrej podstawa zbudowana jest
z ksiek
szczyt latarni to zapalona lampa, ktra owietla pust przestrze
drugi plan obrazu to leccy ptak symboliczne ukazanie wysyania wiedzy
w wiat
cao oparta jest na stole podstawowym sprzcie domowym (tworzcym
dom)
sprzenie dwch znakw ikonicznych stou i ksiek.
2. Nowela Henryka Sienkiewicza Latarnik
posta Skawiskiego jako symbol Polaka na emigracji
ksztatowanie polskoci poprzez lektur Pana Tadeusza
poemat Mickiewicza jako emigracyjny ekwiwalent ojczyzny
wpyw ksiki na decyzje yciowe bohatera.
3. Wiersz Czesawa Miosza O ksice
historia zapisana w tekstach kultury
wielcy twrcy literatury (Norwid, Hafiz, Conrad) jako przykady
rozwietlania ycia czowieka
ksika, jako warto przenoszca tradycj
ksika jako rzeczywisto ponad ograniczeniami (czasowymi,
przestrzennymi, rozgraniczeniami wiatopogldowymi i kulturowymi).
Podsumowanie
Ksiki to zbir dowiadcze estetycznych, etycznych, egzystencjalnych,
naukowych. Pozwalaj one na bardziej wiadome i mdre przeywanie
rzeczywistoci. wiato emanujce z ksig to symbolicznie wyraona zapisana
w nich mdro.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.13.
213
Teza
Ksiki pomagaj y.
Argumenty
1. Obraz Quinta Buchholza Latarnia z ksiek:
ksiki uoone na stole jako obraz tego, co tworzy dom miejsce
bezpiecznego azylu
lampa wieczy wie z ksiek ksiki jako podstawa wiata,
owiecenia, mdroci
ksiki, st i lampa trzy elementy symboliczne, ktre wyruszaj
z czowiekiem w podr ycia.
2. Lektury bohaterw tekstw literackich, jako wane elementy organizujce
ich ycie wewntrzne:
Kordian czytajcy Hamleta i Krla Leara
Skawiski czytajcy Pana Tadeusza
Gustaw czytajcy Now Heloiz
Wokulski czytajcy Mickiewicza i opisy podry.
3. Kultura europejska jako kultura ksigi:
Biblia jako podstawa cywilizacji rdziemnomorskiej
Ksiga jako przedmiot szczeglnej czci w krajach cywilizowanych
funkcje terapeutyczne lektury
koncepcja wiata jako biblioteki (Eco, Borges).
Podsumowanie
Ksika jest fundamentem cywilizacji. Zawarta w niej mdro przekazuje
podstawy kulturowe. Dziki cywilizacji ksiki ludzko udoskonala si, nie
zapominajc o swoich korzeniach.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranych
tekstw
literackich.
Odwoanie do
wybranych
tekstw
kultury.
214
Zadanie 3.14.
Teksty ikoniczne
215
Zadanie 3.14.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte.
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu
2.5) porwnuje utwory literackie lub ich fragmenty (dostrzega cechy wsplne i rne)
2.11) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu (np. sowa
klucze, wyznaczniki kompozycji)
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.3) porwnuje funkcjonowanie tych samych motyww w rnych utworach literackich
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) omawia na podstawie poznanych dzie literackich [] podstawowe, ponadczasowe zagadnienia
egzystencjalne, np. mier, cierpienie, poczucie wsplnoty, solidarno, sprawiedliwo []
(gimnazjum)
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci narodowe
i uniwersalne.
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.1) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu).
Pojcia i terminy
samotno
kontemplacja
psychologia postaci
Komentarz do zadania
216
Zadanie 3.14.
Wstp
Samotno stan nietypowy dla czowieka yjcego zwykle we wsplnocie moe
traktowana jako droga ascezy. Jest wtedy dowiadczeniem wzbogacajcym
czowieka.
Teza
Samotno jest wiadomie i dobrowolnie wybranym stanem, powiceniem dla
wyszych celw.
Rozwinicie
Konstanty Laszczka Opuszczony:
rzeba przedstawia harmonijnie zbudowana posta modzieca siedzcego
w charakterystycznej pozie
uoenie postaci moe symbolizowa wewntrzn jedno, przylgnicie do
siebie samego
nago modzieca ukazuje otwarto jego postawy: nie przybiera on adnych
kostiumw, nie ma przed nami nic do ukrycia
jego mina nie ukazuje cierpienia, raczej wewntrzny spokj
skrzyowane na piersiach rce s znakiem zgody na przeznaczony mu stan
modzieniec zdaje si mie kontakt z absolutem, czego znakiem s zamknite
oczy posta jest pogrona we nie, ktry symbolizuje odejcie w krain
absolutu.
Bolesaw Prus Lalka:
w powieci Prusa postaci samotn z wyboru jest Ignacy Rzecki
stary subiekt oddaje swoje ycie w imi wartoci wyszych najpierw walczy
w Wionie Ludw, pniej niestrudzenie pracuje dla Stanisawa Wokulskiego
sensem jego ycia jest ycie dla innych
mimo wyranej sympatii do pani Stawskiej nie pozwala sobie na afekty wanie
w imi wyszego dobra, ktre nakazuje mu pozosta samotnym.
Stefan eromski Ludzie bezdomni:
Tomasz Judym wie, e tylko w samotnoci jest w stanie suy dobru
spoecznemu
odrzuca mio Joanny Podborskiej w imi naprawy wiata
nie chce, aby cokolwiek stao mu si bliskie, zanim z ycia ludzi nie zniknie
bezdomno, gd, ndza i cierpienie.
Podsumowanie
Samotno w utworach literackich przedstawiana jest jako stan, ktry prowadzi do
doskonaoci, jest jej nieodzownym warunkiem. Czowiek przez samotno
udoskonala samego siebie, moe powici si realizacji wyszych celw.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.14.
217
Wstp
Samotno to cierpienie dotykajce dusz. Jedn z najwikszych mk, jakich
dowiadcza czowiek, jest wanie opuszczenie. T tragiczn wymow samotnoci
syszymy w ustach umierajcego na krzyu Jezusa: Boe mj, Boe mj, czemu
mnie opuci. Jestemy samotni w obliczu mierci, czsto take w obliczu ycia.
Teza
Niekiedy czowiek zostaje skazany na samotno, ktra jest dla niego rdem
cierpienia.
Rozwinicie
Konstanty Laszczka Opuszczony:
samotno przedstawionego modzieca ukazanego w bezruchu jako powd
przygnbienia, rezygnacji z aktywnoci
wskazuj na t rezygnacj skrzyowane ramiona, gowa spoczywajca na
kolanach, wyraz odprenia na twarzy
samotno pozostawia czowieka sam na sam ze sob
opuszczenie jest jednoczenie bogosawiestwem (daje ulg od wiata)
i przeklestwem (pozostawia czowieka w izolacji, jedyn istot dotykajc go
jest on sam).
Juliusz Sowacki Hymn (Smutno mi, Boe):
podmiot mwicy w wierszu to poeta-emigrant skazany na samotno
nie odnajduje pocieszenia w podry i w dowiadczeniach kontaktu z innymi
kulturami, tskni za ojczyzn
poczucie osamotnienia wzmocnione przez obraz leccych bocianw
kojarzcych si ze stronami rodzinnymi
samotno, ktra jest nieprzezwyciona, towarzyszy a do mierci.
Albert Camus Duma:
rozka Bernarda Rieux z on spowodowana penieniem obowizkw lekarza
samotno przeywana w oddaleniu od najbliszej osoby przeywana jest
podwjnie
mier ony doktora Rieux przypiecztowuje samotno na zawsze.
Podsumowanie
Samotno to dowiadczenie graniczne. Jest jednym z najbardziej dotkliwych
przey czowieka. Nie daje poczucia katharsis, ale rozpacz, ktr przeywa si
w pojedynk.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
218
Zadanie 3.15.
Teksty ikoniczne
219
Zadanie 3.15.
Wymagania oglne i szczegowe
I. Odbir wypowiedzi i wykorzystanie zawartych w nich informacji. Ucze:
1.1) odczytuje sens caego tekstu []
1.2) [...] odczytuje zawarte w odbieranych tekstach informacje zarwno jawne, jak i ukryte
II. Analiza i interpretacja tekstw kultury. Ucze:
1.2) okrela problematyk utworu;
2.1) uwzgldnia w analizie specyfik tekstw kultury przynalenych do nastpujcych rodzajw
sztuki: [] sztuki plastyczne (gimnazjum)
2.4) rozpoznaje w utworze sposoby kreowania wiata przedstawionego i bohatera []
3.1) wykorzystuje w interpretacji elementy znaczce dla odczytania sensu utworu
3.2) wykorzystuje w interpretacji utworu konteksty (np. literackie, kulturowe, filozoficzne, religijne)
3.4) odczytuje treci alegoryczne i symboliczne utworu
4.2) dostrzega obecne w utworach literackich oraz innych tekstach kultury wartoci uniwersalne
4.3) dostrzega zrnicowanie postaw [] spoecznych, obyczajowych, kulturowych (gimnazjum).
III. Tworzenie wypowiedzi. Ucze:
1.2) tworzy spjne wypowiedzi ustne [] opis dzie sztuki [] (gimnazjum)
1.1) tworzy duszy tekst [] mwiony [] zgodnie z podstawowymi reguami jego organizacji,
przestrzegajc zasady spjnoci znaczeniowej i logicznej
1.2) przygotowuje wypowied (wybiera [] odpowiedni ukad kompozycyjny, analizuje temat,
wybiera form kompozycyjn, sporzdza plan wypowiedzi, dobiera waciwe sownictwo
(gimnazjum)
1.3) tworzy samodzieln wypowied argumentacyjn wedug podstawowych zasad logiki i retoryki
(stawia tez lub hipotez, dobiera argumenty, porzdkuje je, hierarchizuje, dokonuje selekcji
pod wzgldem uytecznoci w wypowiedzi, podsumowuje, dobiera przykady ilustrujce
wywd mylowy, przeprowadza prawidowe wnioskowanie)
1.4) publicznie wygasza przygotowan przez siebie wypowied, dbajc o dwikow wyrazisto
przekazu (w tym take tempo mowy i donono gosu)
2.1) operuje sownictwem z okrelonych krgw tematycznych (na tym etapie rozwijanym
i koncentrujcym si przede wszystkim wok tematw [] spoeczestwo i kultura).
Pojcia i terminy
manipulacja
wiat jako teatr
wolno
zniewolenie
Komentarz do zadania
Polecenie wymaga zajcia stanowiska wobec problemu dydaktycznej funkcji tekstw kultury
(poprzez postawienie tezy twierdzcej, przeczcej lub relatywizujcej) i sformuowania
wypowiedzi argumentacyjnej. Zdajcy powinien w niej omwi satyryczny rysunek
Bohdanowicza, wskazujc na jego demaskatorski charakter, oraz poszerzy zagadnienie na
podstawie odwoa do co najmniej dwch utworw literackich.
220
Zadanie 3.15.
Teza
Czowiek yje w iluzji wolnoci. W rzeczywistoci jest nieustannie sterowany przez
czynniki zewntrzne. Artyci si temu sprzeciwiaj i demaskuj te mechanizmy
w swoich dzieach. Takie utwory peni funkcj wychowawcz.
Argumentacja
1. Rysunek Juliana Bohdanowicza:
odwoanie do wspczesnej sytuacji kulturowej dyktat reklamy
niebezpieczestwo, jakie stwarza spoeczestwo konsumpcyjne
czowiek marionetka wspczesnego konsumpcjonizmu, ktrego orem
jest reklama
niewidzialna rka rynku jako alibi do manipulacji spoeczestwami.
2. Bolesaw Prus Lalka scena z marionetkami:
marionetki w sklepie Wokulskiego jako metafora ycia spoecznego
Rzecki konfrontujcy rzeczywisto z jej mechanizmami
realizacja toposu czowiek Boe igrzysko
zaleno jednostki od mechanizmw spoecznych.
3. George Orwell Rok 1984:
obraz spoeczestwa kierowanego przez si zewntrzn
brak wolnoci osobistej przy zachowaniu jej pozorw
staa kontrola Wielkiego Brata
pozory szczcia w yciu podporzdkowanym zewntrznym mechanizmom.
Podsumowanie
Czowiek jest istot spoeczn, dlatego jest poddany dziaaniu czynnikw
socjalnych. To moe prowadzi do wiadomego manipulowania jego wolnoci
wyboru przy pozostawieniu pozorw teje wolnoci. Reklama jest
najdelikatniejszym przykadem zniewalania umysw. Zjawisko siga gbiej,
tworzc mainstream oportunistycznego spoeczestwa, ktre za cen spokoju
i wygody rezygnuje z podstawowej wartoci, jak jest wolno. Twrcy tekstw
kultury burz ten komfort, w rny (satyryczny i powany) sposb przypominajc
o odpowiedzialnoci za wasne wybory.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Zadanie 3.15.
221
Teza
Literatura ma za zadanie przekazywa wiedz o wiecie i wychowywa
spoeczestwo.
1. Rysunek Juliana Bohdanowicza:
uwiadomienie zagroenia, jakie niesie ze sob nadmierne zaufanie reklamie
czowiek jako marionetka w rkach siy wyszej
czowiek jest podatny na ksztatowanie jego wizji wiata
dydaktyczna funkcja rysunku ostrzeenie przed konsumpcjonizmem
i prymatem mie nad by propagowanym przez tzw. rynek
ostrzeenie przed wygod ycia sterowanego zwolnieniem
z odpowiedzialnoci.
2. Dydaktyczna funkcja Bajek Ignacego Krasickiego:
krytyka wad i przywar ludzkich poprzez atwo rozpoznawalne alegorie
moralizatorska funkcja bajek pouczenie moralne wynikajce
z humorystycznego rozpoznania rzeczywistoci
przykad w bajce narracyjnej Kruk i lis:
lis ma ochot na ser trzymany w dziobie przez kruka
chwali wygld i pikny gos kruka
kruk ulegajc podstpowi lisa otwiera dzib chcc zapiewa
kruk wypuszcza ser, dajc si przechytrzy lisowi
mora jako istotna, pouczajca cz bajki, ktra bez morau byaby zwyk
anegdot (w Kruku i lisie dotyczy tego, e ch zdobycia pochwa bywa
zgubna).
3. Bolesaw Prus Antek:
historia uzdolnionego dziecka wiejskiego
obraz zacofania wsi i niezrozumienia wyjtkowego talentu Antka
przykad ilustrujcy konieczno dawania moliwoci ksztacenia si
dzieciom ze wsi
pouczenie o braku moliwoci awansu cywilizacyjnego przez brak warunkw
materialnych, spoecznych i kulturowych
apel autora w zakoczeniu noweli o pomoc dzieciom takim jak Antek.
Podsumowanie
Literatura musi ksztatowa wiadomo ludzi. Moe to czyni rnymi rodkami
i wykorzystujc do tego rne rodki artystyczne. Cel natomiast jest uniwersalny:
podniesienie poziomu ycia ludzkoci nie tylko materialnego, ale przede
wszystkim kulturowego.
Odwoanie do
zaczonego
tekstu.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
Odwoanie do
wybranego
tekstu
literackiego.
222
Cz
4.
223
J. Bartmiski, Nauka o jzyku w podstawie programowej, [w:] Podstawa programowa z komentarzami. Jzyk
polski w szkole podstawowej gimnazjum i liceum, Warszawa 2009, s. 6162.
1
224
Wybrane fraszki oraz Treny V, VII, VIII Jana Kochanowskiego; wybrane bajki Ignacego Krasickiego; Zemsta
Aleksandra Fredry; Dziady cz. II Adama Mickiewicza oraz wybrana powie historyczna Quo vadis lub Krzyacy
lub Potop Henryka Sienkiewicza.
3
Bogurodzica, wybrane pieni, treny inne ni w gimnazjum i psalm Jana Kochanowskiego; Dziadw cz III
i Pan Tadeusz Adama Mickiewicza; Lalka Bolesawa Prusa; Wesele Stanisawa Wyspiaskiego; wybrane
opowiadanie Brunona Schulza i wybrane fragmenty Ferdydurke Witolda Gombrowicza.
2
225
Zasada 2.
Zrnicowanie utworw literackich pod wzgldem rodzajowym, gatunkowym
i historycznym wrd tekstw wykorzystanych w zadaniach, zarwno w caoci, jak i we
fragmentach, mog pojawi si utwory epickie, liryczne lub dramatyczne, zarwno
staropolskie, dziewitnastowieczne, dwudziestowieczne, jak i te najbardziej wspczesne.
W zwizku z powysz zasad w zadaniach zamieszczonych w zbiorze znalazy si midzy
innymi nastpujce teksty:
1. dziea z epoki staropolskiej. W zbiorze umieszczono trzy przykadowe zadania z utworami
Jana Kochanowskiego, aby podkreli wag jego twrczoci dla polonistycznej edukacji
modziey (z tego wzgldu w podstawie programowej teksty literackie Kochanowskiego
znajduj si w zestawie lektur obowizkowych dwukrotnie: na etapie gimnazjalnym
i ponadgimnazjalnym) oraz jego reprezentatywno dla literatury tej epoki. Pieni i fraszki
Kochanowskiego wykorzystano w zadaniach:
1.1. Jakie recepty na szczliwe ycie mona znale w tekstach kultury? Odpowiedz,
odwoujc si do Pieni IX Jana Kochanowskiego oraz innych tekstw kultury
1.15. Jak w tekstach kultury ukazywane s wartoci utracone? Omw zagadnienie na
podstawie fraszki Na zdrowie Jana Kochanowskiego i wybranych tekstw kultury
1.7. Czy sztuka moe uczyni twrc niemiertelnym? Omw zagadnienie, odwoujc
si do przytoczonej pieni Jana Kochanowskiego i do wybranych tekstw kultury.
W zbiorze zamieszczono rwnie dwa zadania oparte na utworach Ignacego Krasickiego:
powieci Mikoaja Dowiadczyskiego przypadki (zadanie 1.4.) i bajce Malarze (zadanie
1.9.).
Warto podkreli, e omwienie doczonego do polecenia utworu staropolskiego lub
utworu z epoki owiecenia jest tylko jednym z elementw wypowiedzi. Polecenie do
zadania wymaga bowiem odwoania do innych tekstw kultury, a wyboru tych tekstw
dokonuje zdajcy mog by to wic teksty literackie i dziea plastyczne z innych epok,
a take filmy, spektakle, reklamy czy na przykad gry komputerowe.
2. literatura romantyczna, stanowica wan grup utworw omawianych w szkole
ponadgimnazjalnej wrd tekstw obowizkowych znaczc cz stanowi powstae
w pierwszej poowie XIX wieku. Istotne umiejtnoci rozwijane na IV etapie ksztacenia to
rozumienie konwencji (definiowanej za podstaw programow jako stae pojawianie si
danego literackiego rozwizania w obrbie pewnego historycznie okrelonego zbioru
utworw [II 1.3]), w jakiej utrzymane s teksty z tego (i innych) okresw
historycznoliterackich oraz umieszczenie ich w szerszym kontekcie kulturowo-literackim.
W zbiorze opublikowane zostay zadania odnoszce si do dzie stale obecnych w szkole,
takich jak Pan Tadeusz i Dziadw cz III Adama Mickiewicza (zadania 1.2., 1.10. i 1.13.),
226
Moja piosnka II Cypriana Norwida (zadanie 1.12.) czy Krl olch Johanna Wolfganga
Goethego (zadanie 1.3.). W przykadowych zadaniach przywoane s take utwory autorw
mniej znanych, np. w zadaniu 1.18. jest to Czarna sukienka Konstantego Gaszyskiego,
w zadaniu 1.16. Sygna Wincentego Pola.
3. teksty literackie powstae w XX w. W zadaniu 1.11. zosta wykorzystany liryk
Dziecistwo Leopolda Staffa, w zadaniu 1.5. Do polityka Czesawa Miosza, a w zadaniu
1.14. Poeta jest twoim bratem ks. Janusza Stanisawa Pasierba. Do zadania 1.17. doczono
fragment Pamitnika z powstania warszawskiego Mirona Biaoszewskiego. Na podstawie
tych utworw zdajcy powinien podj zagadnienia, ktre nie s zwizane stricte
z twrczoci danego autora, lecz stanowi kwestie uniwersalne, takie jak znaczenie
dziecistwa (Staff), funkcja publicystyczna literatury i sztuki w ogle (Miosz), rola poezji
w yciu czowieka (Pasierb). Naley podkreli, i w realizacji zadania nie chodzi
o szczegow analiz i interpretacj danego utworu, lecz o takie jego ukierunkowane
poleceniem odczytanie, oparte na sfunkcjonalizowanych odniesieniach do treci i formy
tekstu, ktre czynioby z niego kanw do zbudowania dziesiciominutowej wypowiedzi
ustnej.
Co istotne, zestaw tekstw zaproponowany w zbiorze zada nie wyczerpuje katalogu utworw,
jakie mog pojawi si w zadaniach egzaminacyjnych. Wykorzystane w zadaniach teksty
literackie niebdce lekturami obowizkowymi zawsze maj jednak charakter autonomiczny:
s przytoczone w caoci lub we fragmencie moliwym do odczytania bez znajomoci caego
utworu (ale zgodnie z sensem caoci). Warto zwraca uwag uczniw na przypisy do tekstw
stanowice cenn wskazwk interpretacyjn, pomagajc w przyporzdkowaniu dziea do
okrelonej epoki.
Analiza polece w zadaniach literackich tematyka i forma wypowiedzi
Na podstawie przykadowych zada mona stwierdzi, e podejmowane problemy maj
charakter uniwersalny i dotycz zagadnie z rnych obszarw wiedzy, np.: z etyki Czy
szlachetne intencje mog usprawiedliwi nieetyczne postpowanie? (zadanie 1.10.), Jakie
postawy ludzie mog przyjmowa wobec wojny? (zadanie 1.17.), Jakie recepty na szczliwe
ycie mona znale w tekstach kultury? (zadanie 1.1.), Jak wydarzenia zwizane z utrat
niepodlegoci mog wpywa na postawy poszczeglnych ludzi? (zadanie 1.18.); aksjologii
Jak w tekstach kultury ukazywane s wartoci utracone? (zadanie 1.15.), Czy sztuka moe
uczyni twrc niemiertelnym? (zadanie 1.7.); estetyki Co jest powinnoci artysty?
(zadanie 1.6.), Czy dziea artystyczne powinny peni funkcj perswazyjn? (zadanie 1.5.),
Czy sztuka powinna naladowa, czy te kreowa rzeczywisto? (zadanie 1.9.).
Zadania mog te odnosi si do problematyki spoeczno-kulturowej, zazwyczaj mocno
zakorzenionej w warstwie tematycznej utworw omawianych w szkole, np.: W jaki sposb
w tekstach kultury przedstawiane bywa dziecistwo? (zadanie 1.11.), Czemu su
ukazywane w kulturze obrazy idealnego wiata? (zadanie 1.4.), Rne obrazy ojczyzny
227
w kulturze (zadanie 1.12.), Jakie modele patriotyzmu mona odnale w kulturze polskiej?
(zadanie 1.16.), Krytyka wad Polakw jako temat tekstw kultury (zadanie 1.8.).
W zbiorze obecne s rwnie zagadnienia, ktre na poziomie tematu wprost odnosz si do
problematyki literaturoznawczej i kulturoznawczej, np.: Jak opisy przyrody w tekstach
kultury mog odzwierciedla przeycia wewntrzne bohaterw? (zadanie 1.3.), Jak
w tekstach kultury moe by uwzniolona zwyczajno? (zadanie 1.2.), Jak rol w yciu
czowieka moe peni poezja? (zadanie 1.14.), W jaki sposb w tekstach kultury s
przedstawiane miejsca szczliwe? (zadanie 1.13.).
W kadym przypadku wypowied ucznia powinna opiera si na wiedzy polonistycznej
(literaturoznawczej lub jzykoznawczej), a poprawno rzeczowa i terminologiczna podlega
bdzie ocenie.
Organizacja retoryczna wypowiedzi maturalnej oceniana jest podczas egzaminu. Wypowied
ta powinna by zrealizowana w formie, na ktr wskazuje uyty w poleceniu czasownik
operacyjny. W opublikowanych w zbiorze zadaniach literackich s to czasowniki: omw
[zagadnienie] (zadania: 1.2., 1.7., 1.8., 1.11., 1.12., 1.13., 1.14., 1.15., 1.18.), rozwa [problem]
(zadania: 1.5., 1.9., 1.10.) oraz odpowiedz (zadania: 1.1., 1.3., 1.4., 1.6., 1.16., 1.17.).
Odejcie od zasady trjdzielnej organizacji wypowiedzi nie jest bdem, jeli jako cao jest
ona funkcjonalnie zorganizowana. Nie jest take konieczne zachowywanie staej (np.
chronologicznej) kolejnoci odwoywania si do rnych tekstw kultury. Odniesienia do
podanego fragmentu utworu mog przeplata si z nawizaniem do innych tekstw kultury.
Porzdek wypowiedzi przyjty przez ucznia powinien by podporzdkowany treci wywodu,
logiczny i klarowny.
Sposoby pracy na lekcji umoliwiajce przygotowanie uczniw do wykonania zada literackich
Przygotowanie uczniw do opracowania i wygoszenia wypowiedzi retorycznej podczas
egzaminu ustnego z jzyka polskiego obliguje nauczycieli do tego, by w toku nauki stwarzali
jak najwicej okazji dydaktycznych do artykuowania przez swoich wychowankw tekstw
wielozdaniowych. Powinni te w wikszym stopniu ni do tej pory uwraliwia maturzystw
na kultur prowadzenia rozmowy (mow ciaa, uwane suchanie swojego rozmwcy). Nie
chodzi tu jednak o to, by ucze na lekcji jzyka polskiego pod tablic przez dziesi minut
mwi na zadany temat, lecz o to, by wiczy si w tworzeniu czstkowych elementw
wypowiedzi, takich jak: jedno- lub dwuzdaniowe postawienie tezy, wskazanie dwch lub trzech
argumentw popierajcych dane stanowisko, a take ustne podsumowanie wasnej lub cudzej
wypowiedzi w formie wyprowadzonych z niej wnioskw.
Dlatego w zakresie stosowanej na lekcjach jzyka polskiego metodyki nauczania warto odej
od metod podawczych, zwaszcza wykadu zabierajcego uczniom i nauczycielowi czas, ktry
mona przeznaczy na wiczenie konkretnych umiejtnoci. Zamiast wykada, lepiej
wskazywa uczniom rda wiedzy, w ktrych mog odnale potrzebne im do zrozumienia
228
229
230
231
Nowa formua matury z jzyka polskiego jest zarwno dla ucznia, jak i nauczyciela
wyzwaniem. To, czy obie strony odnios na egzaminie sukces, w duej mierze zaley od tego,
czy nauczycielom uda si odej od schematw nauczania, a uczniom, czy zobacz w dobrach
kultury autentyczn warto, o ktrej warto i trzeba mwi.
Przykadowa literatura pomocnicza
1. Bernacki M., Pawlus M., Sownik gatunkw literackich, Bielsko-Biaa 2000.
2. Czytanie tekstw kultury. Metodologia, badania, metodyka, red. B. Myrdzik i I. Morawska,
Lublin 2007.
3. Dydaktyka literatury i jzyka polskiego stan bada i perspektywy badawcze, red.
A. Adamczuk-Stplewska, S. J. urek, Lublin 2012.
4. Eco U., Rorty R., Culler J., Brooke-Rose Ch., Interpretacja i nadinterpretacja, tum. T.
Biero, red. S. Collini, Krakw 2008.
5. Edukacja polonistyczna wobec trudnej wspczesnoci, red. A. Janus-Sitarz, Krakw 2010.
6. Fiske J., Zrozumie kultur popularn, tum. K. Sawicka, Krakw 2010.
7. Janus-Sitarz A., Przyjemno i odpowiedzialno w lekturze. O praktykach czytania
literatury w szkole. Konstatacje. Oceny. Propozycje, Krakw 2009.
8. Jestem, wic czytam. Midzy pragmatyzmem a wolnoci, red. G. Tomaszewska, B. KapelaBagiska, Z. Pomirska, Gdask 2012.
9. Kozioek, K., Czytanie z innym. Etyka. Lektura. Dydaktyka, Katowice 2006.
10. Kultura popularna tosamo edukacja, red. D. Hejwosz i W. Doroszewski, Krakw
2010.
11. Nowe odsony klasyki w szkole. Literatura XIX wieku, red. E. Jaskowa i K. Jdrych,
Katowice 2013.
12. Nowoczesno w polonistycznej edukacji, red. A. Pilch i M. Trysiska, Krakw 2013.
13. Polonistyka dzi ksztacenie dla jutra, red. K. Biedrzycki, W. Bobiski, A. Janus-Sitarz,
R. Przybylska i in., Krakw 2014.
14. Szkolna lektura bliej teraniejszoci, red. A. Janus-Sitarz, Krakw 2011.
15. Teorie literatury XX wieku, red. A. Burzyska i M. P. Markowski, t. 1: Podrcznik,
t. 2: Antologia, Krakw 2006.
232
oparte
na
tekstach
literackich,
233
234
i 2.14.) lub szerszego omwienia zagadnienia, o ktrym jest mowa w tekcie (zadania 2.3., 2.5.,
2.10., 2.12., 2.16.).
Analiza polece w zadaniach jzykowych tematyka i forma wypowiedzi
Zadania jzykowe wymagaj od zdajcego odwoania si do zjawisk i kategorii jzykowokomunikacyjnych, ktre wymienione zostay w podstawie programowej tematyk ustnej
wypowiedzi maturalnej okrela pierwsza cz polecenia. Silny akcent pooono na
wspczesn polszczyzn i dynamicznie dokonujce si zmiany w aktualnej sytuacji jzykowokomunikacyjnej oraz na dostrzeganie w jzyku zjawiska kulturowego i funkcjonalnego
tworzywa rnego typu tekstw, a take na umiejtno rozpoznawania w tekcie rnego
rodzaju rodkw jzykowych i okrelania ich funkcji. Wrd szczegowych zagadnie, do
ktrych odnosz si prezentowane w zbiorze zadania, znalazy si: wyjtkowo mowy ludzkiej
na tle innych systemw komunikacji (zadanie 2.5.), wspczesne konteksty kulturowe przemian
jzyka i komunikacji (zadanie 2.3.), tendencje obserwowane w polszczynie XXI wieku,
wpywajce na jej przeobraenia (wtrna oralno zadanie 2.6., zapoyczenia zadanie 2.9.,
skracanie komunikatw zadanie 2.12., osabienie wraliwoci na poprawno jzykow
zadanie 2.13.), zmiany systemu jzyka na przestrzeni wiekw (zadanie 2.17.), odmiany
wspczesnego jzyka polskiego (przyczyny zrnicowania polszczyzny zadanie 2.14., jzyk
modziey zadanie 2.7., jzyk w Internecie zadanie 2.8.), funkcje tekstu (ekspresywna
zadanie 2.1. i 2.4., perswazyjna zadanie 2.16.), stylizacja jzykowa i jej funkcje
(rodowiskowa zadanie 2.11., kolokwializacja zadanie 2.15.) oraz etyka mowa (zadanie
2.10.). Jedno zadanie porusza problem funkcji w tekstach rodkw niejzykowych (milczenia
zadanie 2.2.).
Sposoby pracy na lekcji umoliwiajce przygotowanie uczniw do wykonania zada jzykowych
W edukacji polonistycznej jzyk naley traktowa nie tylko jako przedmiot poznania, ale take
jako narzdzie poznawania wiata i porozumiewania si oraz tworzywo tekstw kultury. Std
te ksztacenie jzykowe na lekcjach jzyka polskiego powinno z jednej strony odsoni
uczniom zjawiska i procesy jzykowe, z ktrymi stykaj si oni bezporednio lub porednio na
co dzie, w rnych sytuacjach komunikacyjnych, oraz dostarcza narzdzi umoliwiajcych
ich poznanie i ocen, z drugiej prowokowa do refleksji nad wpywem jzyka na tosamo
czowieka, kultur oraz komunikacj midzyludzk. Aby osign tak sformuowane cele,
konieczne jest rozwijanie i pogbianie wiadomoci jzykowej uczniw, zarwno w aspekcie
poznawczym, jak i sprawnociowym (instrumentalnym), oraz ksztacenie wraliwoci
jzykowej, zdolnoci obserwacji aktw komunikacji werbalnej, ich analitycznego
i krytycznego ogldu. Dla ucznia szkoy ponadgimnazjalnej jzyk w rnego typu tekstach
(w tym literackich) nie moe by przezroczysty, niewidoczny, nieistotny.
Przygotowanie ucznia do wygoszenia wypowiedzi maturalnej na tematy jzykowe naley
widzie dwuaspektowo. Po pierwsze, konieczne jest budowanie tzw. zaplecza merytorycznego
aby mwi o czym, trzeba dysponowa pewnym zasobem wiedzy, zna pojcia i sowa
opisujce rzeczywisto jzykowo-komunikacyjn. To, co nieodkryte, nie moe by
235
przedmiotem rozwaa; jzyk i akt komunikacji jzykowej musz znale swoje miejsce
w horyzoncie poznawczym ucznia szkoy ponadgimnazjalnej. W wyniku dziaa
podejmowanych przez nauczyciela ucze powinien funkcjonalnie posugiwa si elementami
wiedzy o strukturze jzyka, semantyce i pragmatyce jzykowej. Po drugie, konieczne staje si
wiczenie kompetencji retorycznych niezbdnych by konstruowa dusze wypowiedzi
o jzyku i rozmawia na tematy jzykowe. Nie oznacza to koniecznoci wprowadzenia do
procesu edukacyjnego licznych lekcji powiconych wycznie problemom jzykowym, cho
taka potrzeba moe zaistnie w przypadku zoonych zagadnie, z ktrymi uczniowie do tej
pory si nie zetknli. Nowoczesne ksztacenie jzykowe powinno opiera si na trzech
zasadach: funkcjonalnoci, tekstocentryzmu i integracji.
Funkcjonalna koncepcja uczenia o jzyku zakada poznawanie jzyka w uyciu, a nie jako
abstrakcyjnej struktury, systemu znakw poza aktem komunikacji i poza funkcjami, ktre
realizuje w systemie gramatycznym i w tekcie. Z funkcjonalnoci czy si tekstocentryzm
przedmiotem poznania nie powinny by jednostki i struktury jzykowe oderwane od
kontekstu komunikacyjnego, ale cae teksty, w ktrych rodki jzykowe peni okrelone
funkcje. To z kolei oznacza, e wrd tekstw wykorzystywanych w procesie edukacji
jzykowej powinny si znale najrniejsze teksty kultury operujce tworzywem jzykowym,
w tym take teksty literackie. W ten sposb rozwijanie wiadomoci jzykowej moe
przebiega w integracji z ksztaceniem kulturowo-literackim.
W szkole ponadgimnazjalnej nabywanie wiedzy o jzyku, do ktrej ucze bdzie mg odwoa
si podczas ustnego egzaminu maturalnego, moe odbywa si na wiele sposobw. Szczeglnie
efektywne dydaktycznie wydaj si by takie formy uczenia, ktre jednoczenie umoliwiaj
rozwijanie kompetencji retorycznych, gdy wymagaj od ucznia mwienia o jzyku
i komunikacji werbalnej. To m.in. sfunkcjonalizowana obserwacja, opis i analiza warstwy
jzykowej w rnego typu tekstach kultury, z wykorzystaniem stosownego aparatu
pojciowego i specjalistycznej terminologii. Zadaniem nauczyciela jest tworzenie sytuacji
analitycznych oraz inicjowanie rozmowy z uczniami o jzyku w tekcie o uytych rodkach
jzykowych i o ich funkcjach, take o znaczeniach, ktre wnosz do tekstu. Naley wybiera
teksty wyrazicie nacechowane jzykowo np. zamiast podawczego opisywania odmian
wspczesnej polszczyzny przyglda si jzykowi w konkretnych tekstach, okrela jego
specyfik, porwnywa ze sob. W ten sposb pojawia si bd okazje do przywoania
kategorii gramatycznych poznanych na niszych etapach edukacji, operowania nimi,
uczynienia z nich narzdzi opisu i analizy, a nie odtwarzania biernej wiedzy (do
zapomnienia). Przedmiotem sfunkcjonalizowanej analizy mog by take teksty literackie,
w ktrych uksztatowanie jzykowe stanowi jedn z dominant kreujcych sens naddany
tekstowi (jak w przypadku zada: 2.1., 2.11. i 2.15.).
W szkole ponadgimnazjalnej rdem wiedzy o jzyku powinny sta si nie tylko podrczniki
szkolne, ale take teksty popularnonaukowe poruszajce tematy jzykowe. Warto ledzi na
bieco rnego rodzaju pras (take internetow), w ktrej czsto pojawiaj si interesujce
artykuy czy te wywiady dotyczce aktualnych zjawisk i procesw zachodzcych
w polszczynie. Ciekawych tekstw tego typu mog szuka sami uczniowie i prezentowa je
236
na forum klasy. Mona czyta wybrany tekst na lekcji w klasie, a nastpnie podj dyskusj
z tezami tekstu (na wzr np. zadania 2.4. czy 2.6.).
Przygotowujc uczniw do wykonania zada jzykowych na ustnym egzaminie maturalnym,
warto siga po mae projekty badawcze. Polegaj one na samodzielnym zebraniu przez
uczniw materiau jzykowego obrazujcego pewne zjawisko, opracowaniu go
i przedstawieniu wynikw w formie prezentacji. Uczniowie mog pracowa indywidualnie lub
w zespoach.
Zaproponowane sposoby organizacji procesu ksztacenia jzykowego na etapie szkoy
ponadgimnazjalnej maj t zalet, e stawiaj ucznia w roli aktywnego podmiotu poznajcego
i mwicego, a nie biernego i milczcego odbiorcy wiedzy o jzyku przekazanej mu przez
nauczyciela. Poza tym umoliwiaj jednoczenie przygotowanie merytoryczne oraz rozwijanie
i doskonalenie kompetencji retorycznych.
Przykadowa literatura pomocnicza
1. Bartmiski J. (red.), Encyklopedia kultury polskiej XX wieku, t. 2 Wspczesny jzyk polski,
Wrocaw 1993.
2. Dubisz S. (red.), Nauka o jzyku dla polonistw. Wybr zagadnie, Warszawa 1994.
3. Kowalik J., Nauka o jzyku polskim dla licealistw, Warszawa 1992.
4. Kowalikowa J., ydek-Bednarczuk U., Wspczesna polszczyzna, Krakw 1996.
5. Malinowska E., Noco J., ydek-Bednarczuk U. (red.), Style wspczesnej polszczyzny.
Przewodnik po stylistyce polskiej, Krakw 2013.
6. Markowski A. (red.), Praktyczny sownik poprawnej polszczyzny nie tylko dla modziey,
Warszawa 1996.
7. Mikoajczuk A., Puzynina J. (red.), Wiedza o jzyku w zreformowanej szkole, Warszawa
2004.
8. Nagajowa M., Sztuka dobrego pisania i mwienia. Poradnik jzykowy dla modziey,
Warszawa 2003.
9. Zgkowie Halina i Tadeusz, Mwi, wic jestem, Krakw 2001.
237
238
z jzyka polskiego, a nie z historii sztuki. Zdajcy oczywicie powinien dostrzec znaczce
elementy kompozycji i dokona ich interpretacji oraz uwzgldni specyfik dziedziny
wypowiedzi artystycznej, ale to nie jest clou tego egzaminu.
Std generalny postulat odejcia od analizy formalnej dziea sztuki, niekoniecznoci (nawet
zbdnoci) posugiwania si fachow terminologi wiedzy o sztuce oprcz takich poj, ktre
nale do wyposaenia wyksztacenia oglnego (jak np. kolor, kontrast, perspektywa,
kompozycja). Tekst ikoniczny ma otworzy pole dla skojarze, ktre wypeniajc si
treciami stworz interpretacj dziea. Zadania egzaminacyjne nie bd wymaga analizy
formalnej dziea sztuki, znajomoci biografii artystw lub wszystkich intertekstualnych
nawiza. Najwaniejsza jest bowiem otwarto na znak, budzca kontekstowe skojarzenia.
W realizacjach prezentowanych zada zostay podane przykady takiego dziaania.
Przystpujcy do egzaminu najpierw dokonuje ogldu dziea sztuki, wskazuje na
najwaniejsze, jego zdaniem, elementy, a nastpnie dostrzega konteksty i asocjacje, w jakie to
dzieo wchodzi z innymi tekstami. Zdajcy egzamin ma dostrzec cechy stylu, umie ulokowa
dzieo w czasie, dokona prostego opisu i wskaza kluczowe motywy rzecz jasna wszystko
funkcjonalnie.
Anna lsarz proponuje, aby za gwne elementy przekazu wizualnego uzna: ksztat, lini,
kolor, wiato, przestrze, kompozycj, ruch oraz materia7. Czy to poprawny zestaw? Z ca
pewnoci tak, cho w komplecie wydaje si zbyt obszerny i mocno wkraczajcy w obszar
formalnej analizy dziea sztuki, ktra powtarzam nie jest przedmiotem zainteresowania
nauczyciela jzyka polskiego. Zalecany jest rozsdek, bowiem moe pojawi si sytuacja, gdy
egzaminowany nie bdzie umia czego nazwa precyzyjnym terminem, ale bdzie umia o tym
opowiedzie, dokona eksplikacji problemu. Czy mu na to nie pozwoli? Ale jak najbardziej!
Nie rzecz w tym bowiem, czy potrafi on odrni akwafort od akwatinty i bez zajknicia
mwi o impastach i laserunkach, ale raczej czy potrafi uruchomi swoj wraliwo, czy jest
na tyle zakorzeniony w kulturze, e potrafi systematyzowa i strukturyzowa fakty. W kocu
czy potrafi przeprowadzi bardzo prost, cho de facto fundamentaln operacj mylow
ujt w schemat, gdzie przechodzi si od denotacji przez konotacj po wnioskowanie8. Krtko
mwic, chodzi o to, czy potrafi przej od znacze dosownych, jakie maj elementy obrazu,
poprzez skojarzenia osadzone w kontekcie kultury (take wasne dowiadczenia kulturowe),
a do wnioskw, w ktrych tekst ikoniczny pokazuje si w zobiektywizowanym, naukowym
dyskursie historycznokulturowym. Dochodzimy tu do semiotycznego nastawienia
lekturowego, zgodnego z twierdzeniem Umberto Eco, e znaki ikoniczne bdziemy
rozpoznawali nie poprzez ich podobiestwo do desygnatw, ale dziki kontekstowi,
znajomoci konwencji, odczytaniu kodu, w jakich zostay zapisane9.
I o ten kontekst wanie nam chodzi. O to, eby przystpujcy do egzaminu wykaza si
umiejtnoci wpisania tekstu ikonicznego w kontekst, eby potrafi uruchomi jego
dodatkowe znaczenia, eby tekst ikoniczny sta si katalizatorem jego sprawnoci kojarzenia
Zob. Anna lsarz, Plakat i reklama na lekcjach jzyka polskiego w liceum i technikum, www.ore.edu.pl, s. 7.
Propozycja Anny lsarz z przywoywanego opracowania.
9
Zob. Umberto Eco, Pejza semiotyczny, prze. A. Weinsberg, Warszawa 1972, s. 163167.
7
8
239
i werbalizowania skojarze. Budzi si moe wtpliwo, czy nie dajemy tu zbyt szerokiego
pola do tworzenia wypowiedzi niezwykle luno zwizanych z tekstem ikonicznym, opartych
na absolutnie wolnych asocjacjach, na technice bliskiej strumieniu wiadomoci, na
fantazjowaniu wreszcie. Zdecydowanie nie, bowiem cel wypowiedzi jest jasno sformuowany
przez Informator o egzaminie maturalnym, prowadzc do konkluzji, e warto ma oczytanie
i orientacja w kulturze oraz zabezpiecza nas przed tym konkretne wymaganie stawiane autorowi
wypowiedzi. Zdajcy musi odpowiedzie na pytanie lub rozwin zagadnienie wskazane
w poleceniu oraz sformuowa tez interpretacyjn, aby stworzy wypowied argumentacyjn.
To ukierunkowuje mylenie wanie na poszukiwanie waciwego kontekstu, na
odkodowanie tekstu ikonicznego poprzez sprzenie go z innymi tekstami kultury (tu
z tekstami literackimi). Nie jest zatem tekst ikoniczny ani powodem do snucia bajkowych
opowieci, ani wykorzystany jedynie jako ilustracja pojedynczego tekstu kultury.
Zasada doboru tekstw do zada ikonicznych
Teksty ikoniczne doczone do zada w prezentowanym zbiorze s bardzo zrnicowane: od
klasyki polskich i wiatowych arcydzie malarstwa (zadania: 3.3., 3.4., 3.6., 3.7., 3.8., 3.10.,
3.12.), poprzez malarstwo wspczesne (zadania: 3.9., 3.11., 3.13.), grafik (zadanie 3.2.),
ilustracj (zadanie 3.5.), rysunek satyryczny (zadanie 3.15.), plakat (zadanie 3.1.) i rzeb
(zadanie 3.14.). Dobr tekstw podporzdkowany zosta ich treci motywom i problemom
zawartym w tekcie ikonicznym, ktre umoliwiaj siganie do kontekstw literackich (w tym
take lektur obowizkowych).
Zestaw tekstw ikonicznych, dla ktrych nie istnieje aden kanon ujty w podstawie
programowej, jest dowolny, wybrany pod ktem zawartego w poleceniu zagadnienia, co moe
oznacza, e cz maturzystw zobaczy dane dzieo sztuki wizualnej podczas egzaminu
maturalnego po raz pierwszy w yciu. Tak miae postawienie na kreatywno, samodzielno,
umiejtno wiadomego wykorzystania zarwno wiedzy tej szkolnej, jak i rezultatw
wasnego pozaszkolnego intelektualnego rozwoju modego czowieka przystpujcego do
egzaminu dojrzaoci, jest z jednej strony nobilitacj i podniesieniem rangi tego egzaminu,
z drugiej dowartociowaniem ucznia i szkoy. Trzeba rwnie by wiadomym, e taka
formua egzaminu maturalnego stwarza potrzeb wprowadzenia zmian i korekt w sposobie
uczenia jzyka polskiego w szkole ponadgimnazjalnej, zwaszcza jeli chodzi o kwesti
umiejtnoci analizy i interpretacji tekstw literatury i sztuki. Wprowadzenie do systemu
ksztacenia polonistycznego trwaych narzdzi, ktrymi ucze bdzie si posugiwa w sztuce
czytania tekstw kultury (nie tylko werbalnych, ale take ikonicznych), jest spraw kluczow.
Analiza polece w zadaniach ikonicznych tematyka i forma wypowiedzi
W zadaniach ikonicznych, podobnie jak w zadaniach literackich i jzykowych, zdajcy
powinien w pierwszej kolejnoci dokona interpretacji zaczonego tekstu, ukierunkowanej
problemem zawartym w poleceniu (wykaza si zrozumieniem tekstu, umiejtnoci
odczytania jego gwnej myli), a nastpnie dobra teksty literackie dotykajce podobnych
kwestii.
240
241
Przykadem propozycji czytania tekstu ikonicznego niech bdzie prba patrzenia na obraz
Quinta Buchholza Latarnia z ksiek (zadanie 3.13.). Zadanie nie jest skomplikowane i mona
przedstawi je w punktach.
1. Wyodrbnienie poszczeglnych znakw ikonicznych:
ksiki uoone w stos
lampa
st
kubek
leccy ptak.
Kady z tych elementw otwiera pole znaczeniowe.
Ksiki bd kojarzyy si z wiedz, mdroci,
cywilizacj, kultur etc. Wszystkie te skojarzenia s
uprawomocnione. Lampa kojarzona bdzie ze wiatem,
z owieceniem, z mdroci. St bdzie zestawiany
z domem, z jedzeniem, z miejscem centralnym w yciu
czowieka, z metaforycznymi znaczeniami stou jako axis
mundi. Kubek to ciepo domu, co osobistego,
pokrzepienie. Leccy ptak to wolno, ulotno,
przemijanie, lekko. To tylko propozycje, ktre kady
przystpujcy do egzaminu maturalnego powinien umie przytoczy. Moemy si zyma na
brak gbi takiego czytania, ale pamitajmy, e tekst ikoniczny ma by dla interpretatora
punktem wyjcia, a nie celem samym w sobie. Widzimy zatem obraz jako zesp znakw, ktre
trzeba uoy w jak sensown cao. I wanie to ukadanie jest dla nas interpretacj tekstu
ikonicznego.
2. Spostrzeenia dotyczce powiza midzy znakami
Czytajcy obraz Buchholza powinien take zauway charakterystyczny ukad poszczeglnych
elementw. Podstaw wszystkiego jest st, na ktrym pooony jest stos ksiek, zwieczony
zapalon
lamp.
Dlaczego
wanie
tak?
Odpowiedzi
moe
by
kilka
i znowu wszystkie s poprawne. St-dom jest podstaw cywilizacji-stosu ksiek, ktre nios
wiato (lampa). Troch inaczej: dom, napeniony mdroci jest wiatem dla wiata. Jeszcze
inaczej: mdro zamknita w ksigach jest wiatem dla wiata. Jeszcze inaczej: mdro
zamknita w ksigach jest wiatem dla wiata. St, na ktrym stoi kubek, jeszcze bardziej
wzmacnia codzienno, swojsko sytuacji. Jest znakiem domowego ciepa wchodzcego
w zwizki z innymi elementami: ciepym wiatem, ciepem mdroci ksig i ciepem napoju
w kubku. Obok tego jednak jest znaczcy obraz ptaka, ktry moe by odczytywany jako znak
ulotnoci mdroci, wiedzy. Ale te moe by znakiem przenoszenia wiata w dalekie strony
wiata ptak odlatuje w nieokrelon przestrze. Powinno to prowadzi do sformuowania
hipotezy interpretacyjnej
242
3. Znaczenie ta obrazu
Tem obrazu jest otwarta przestrze morska. St wyania si z wody. Dlatego moe by uznany
jako najwaniejszy element rodzcego si ycia, ktrego zwieczeniem jest lampa. Ocean
rozwietlany przez lamp moe by oceanem niewiedzy, ktry naley rozwietli.
4. Modelujce znaczenie tytuu
Buchholz nada swemu obrazowi tytu bardzo ujednoznaczniajcy interpretacj: Latarnia
z ksiek (oryg. Der Bcherleuchtturm ). Wyranie wida, e autorowi chodzi o latarni morsk
(niem. Leuchtturm, ang. lighthouse), czyli budowl, ktrej funkcj jest wskazywanie
bezpiecznej drogi do domu. I takie skojarzenie zmienia nasz optyk to ju nie tylko funkcja
rozwietlania mroku, ale wskazywanie bezpiecznej drogi, miejsca schronienia (st). To
kierunek nie od, ale do.
Dobrym pomysem, wskazujcym na wielociekowo interpretacji tekstu ikonicznego,
bdzie prba nadania tytuu dzieu, zanim waciwy tytu zostanie uczniom przedstawiony.
Taki schemat mona odnosi do sztuki tzw. przedstawiajcej. Inaczej bdzie z abstrakcj, gdzie
naley raczej zinterpretowa napicia, jakie powstaj midzy dzieem a odbiorc, na tym, co
nas w tekcie ikonicznym niepokoi, i skupi si na tytule, ktry czsto jest po prostu ciek
interpretacyjn tekstu. Naley uruchomi osobisty, emocjonalno-impresyjny kontakt z dzieem.
Sama interpretacja tekstu ikonicznego jednak nie wystarczy, bowiem celem egzaminu jest
uruchomienie mechanizmu skojarze zdajcego. W tym momencie, gdy dokona wstpnej
analizy, opisu dziea sztuki, powinien wskaza, jakie teksty literackie mog si czy z tym
dzieem, stworzy mu kontekst interpretacyjny, albo wpisa si w jego rozumienie. Wybr tych
tekstw okrela po pierwsze problem, jaki zosta wskazany w poleceniu do zadania teksty
literackie musz dotyczy tego wanie tematu, za kierunek interpretacji bdzie wynika z tego,
co zostao odczytane z tekstu ikonicznego. W przypadku obrazu Buchholza jest tych
moliwoci kilka i to wybr cieki interpretacyjnej bdzie warunkowa dobr tekstw
literackich, wchodzcych z obrazem w dialog.
Co nam daje praca z tekstem ikonicznym? Przede wszystkim uruchamia wyobrani
i wraliwo, czyli najcenniejsze cechy czytelnika, ale take mobilizuje do uwanej, czsto
ponownej, lektury tekstw literackich. Pozwala na doskonalenie warsztatu analitycznego
i interpretatorskiego. W kocu inspiruje do rozmowy, do wymiany pomysw otwiera ucznia
i nauczyciela na to, co kryje si za znakiem ikonicznym
Tekstw ikonicznych nie naley si obawia. Stwarzaj one bowiem dla nauczyciela jzyka
polskiego wiele moliwoci wprowadzenia ucznia w wiat emocjonalnego zwizku ze sztuk.
Mog by traktowane w sposb prosty, na zasadzie prostego przekadu intersemiotycznego
w ukadzie dzieo wobec dziea, ale mog take rozpoczyna acuch nawiza, skojarze,
intertekstw, ktry waciwie nie ma koca. Rzeczywisto znakowa jest bowiem
rzeczywistoci niezgbion.
243